本片描述一九五七年的维也纳，一名身为前纳粹军官的茶房，在饭店巧遇他以前的集中营性爱玩伴，二人开始大感意外，但逐渐旧情复发，秘密同居，最后被茶房所属的纳粹组织射杀。本片是部描写畸恋的传奇片，气氛相当特异，对男女情欲的刻画亦很大胆，不过导演莉莉安娜·卡瓦尼对男女主角的变态畸恋深表同情，教人未敢苟同。本片调子阴沉，节奏缓慢，娱乐性不算高。午夜守门人电影网友评论：灰冷的当下，惨绿的闪回，此片的情色一点都勾不起欲望，却压抑的让人感到恶心，可能这就是一种受虐的体验吧。意大利电影的宗教象征浓厚，这又是一个索多玛城里的莎乐美的故事。当拥有绝对权力的人面对一群生命权被彻底掌握，恐惧而赤裸，可以被肆意摆布侵犯的另一阶层的人时，任何心中的恶念都被暗示可以不再有任何束缚，那可以被放大到多么无限可怕的程度！不过可惜的是作为女导演似乎对女主角的斯特哥尔摩心理的发展还是挖掘的不够，她比之男主几乎成了行尸走肉，真成了彻底的性奴隶了？最后20分钟的自我囚禁看的真煎熬恶魔的自我毁灭居然这么美……男主角是某一瞬间突然有了善心的永恒的恶魔。男女主角被罪恶的过去抓得死死的，但奇妙的是两人互相吸引，互相凌虐的状态并没有变，像是一种原生的本能，从而团结一致地走向死亡。他们的生命像是在当初被邪恶侵犯时就已经静止了。高明的剧作把所有的信息都精炼成了隐性材料，让氛围更加出色。我竟然是在这么冷这么难受的状态下看完这个片子的……这是一个斯德哥尔摩综合症的故事，是一个奴隶翻身掌握主动权的故事，一个狩猎者成为猎物的故事，一个涉及sm和恋童癖的肮脏故事，一个阐释罪与罚的圣经故事，一个关于身份的背叛和解构的后现代故事。这是一部从任何一个单一角度都无法彻底解读的电影，就像全片的主色调：黑白间的灰。唯一可以确定的是这是一部绝对个人主义者的电影。喜欢踩玻璃渣那幕戏，溢出屏幕的张力准确诠释了S/M的关系是可以相互转换的，用莎乐美作比也在论证LUCIA才是这段关系的实际主宰者。剧本后半段有点疲乏。以为会是部很锋利的电影，然而在病态的偏执下是欲望的无尽压抑与晦暗。P.S.大家都在看Rampling，为啥没人觉出Bogarde的好！3.5。今天看一直在想这女主谁啊这么屌，原来是四十五周年的老太太兰普林，之前不知道，从故事本身来讲，人物虐恋的状态如此惊艳，但造成这种状态的前因一点没有表现，全留白了，包括胖女人和跳舞小哥的前身也几乎没交代，全靠女主军帽舞来撑场，这个形象后来的电影争先模仿，确实到哪装X都是满分。1974,莉莉娅娜·卡瓦尼。很巧看了二十二，同样性奴问题，纪录片与故事片，人道主义与双重人性论，不同视角。施虐与被虐本身存在于在受害者与被害者，但女主成为性奴仅14岁，即使追求刺激对性启蒙者“依赖”，在个人意识不成熟的少年期到底是扭曲还是爱呢？结局朝霞空镜头加两声枪响感觉会更好。露西亚对马克思的眷念，究竟该用斯德哥尔摩综合症还是张爱玲说的“到女人心里的路通过阴道”来解释？我不明白。这个世界上有很多感情是无法用道德和常理去判断的。感情，永远是两个人的事。也许电影本身不想被贴上“情色”的标签，但结尾那段床戏也太敷衍了。个人认为，长发的露西亚远胜短发时候的她。将Sadism&Masochism的概念放入纳粹与犹太人的语境里，情爱间的关系又多了一层解读。在我看来，虽然Lucia处于M和犹太人的位置，本应是被动的，但我总觉得她是一个发动机似的人物，好像在这段情爱的相对里她才是真正掌握决定权的那个。感慨片子对人性挖掘的深度，击碎我对男女关系的固有认识，不禁反复审视拷问自己脑子里默认的那些规则，更确认人们之间的心照不宣，那种令人厌倦的默契并非真理，并且终会崩溃。人类自制的秩序，企图凌驾自然法则的秩序，终会被再次的混乱所替代。总感觉有点儿噱头大于实质不过CharlotteRampling可以是神级女演员了ps.我本人真的完全无法接受这种虐恋如果在性爱中非得选择那我宁愿选threesome也不要选sm到现在都无法理解怎么会有人喜欢sm...人天生受虐，需要被控制，才能找到安全感与归属感。我们不是在寻找另一半，而是在找寻主人和仆人。这部片摆脱情色噱头，男女之间的性很隐晦，旁敲侧击特别美又不单纯。更像部私小说倾注太多情绪。兰普林好美。3.5mocktrial不夠深入，salome的典故用得不太好，要不就把sm說透一些，Lucia明顯是個s，要不就把二戰後的創傷說透一些，現在成片不上不下有點尷尬。芭蕾那段好，音樂好。 《午夜守门人》的观看地址： http://www.ok1080.com/Pianku/22319.html由西瓜电影网提供,欢迎转发分享！