备注：已完结
类型：剧情
主演：科林·法瑞尔 妮可·基德曼 克斯汀·邓斯特 艾丽·范宁 乌娜·劳伦斯
导演：索菲亚·科波拉
语言：英语 法
年代：未知
简介：主演：科林·法瑞尔/妮可·基德曼/克斯汀·邓斯特/艾丽·范宁/乌娜·劳伦斯/安格瑞·赖斯/艾蒂森·里克/艾玛·霍华德/韦恩·佩雷/马特·斯托导演：索菲亚·科波拉语言：英语/法语地区:美国编剧：索菲亚·科波拉/托马斯·卡利南/艾伯特·马尔茨/艾琳·坎普类型：剧情上映时间：2017-05-24(戛纳电影节)/2017-06-30(美国)别名：美丽有毒(港)/魅惑(台)/受骗用户标签：美国,2017,索菲亚·科波拉,SofiaCoppola,NicoleKidman,剧情,悬疑,KirstenDunst片长：93分钟imdb编号：tt5592248故事背景设置在美国内战期间的南方，柯林·法瑞尔饰演的受重伤的北方士兵，得到由妮可·基德曼带领的一所女子寄宿学校的帮助。他伤势不断好转的同时，英俊的外表也吸引着学院里女学生的注意，最终打破了这里的宁静。第70届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)索菲亚·科波拉第70届戛纳电影节主竞赛单元最佳导演索菲亚·科波拉牡丹花下电影网友评论：刚在电视上看完，现晚上9：13。可能是之前对于它的“猎奇”期待太高了，看完反倒觉得其实这个故事并没有让我印象深刻的点。不懂玛莎女士是故意截掉他的腿还是真的为了他的生命考虑，三个女人之间的争斗并不精彩，男人是个渣渣这一点也没错，他的死法我认为过于“平淡”，就是没有凸显出几个女人的性格，是演员表演得内敛?总之，如果说这部电影是女人戏的话，我认为并不具有吸引力，很一般一般。另，呈现出的学校的环境很不错，画面很漂亮。结尾时有点懵，过于隐晦的手法，不能称为高级。至少先说清楚话，讲好故事，再化繁为简，用高级手法给观众留白。如果故事是以战争背景下女性的生存和自保为中心，男人短暂的闯入和被清理，是女性主义的升华，那么这样的节奏和画面是可以的。只是，电影大篇幅都是围绕一个男人在女人中的调情，女人成了陪衬，最后的反杀显得幼稚，至少作为观众的我感觉被愚弄了，如此拙劣的阴谋，女人间的嫉妒与和解也像毒瘤一般隐藏起来。6/10。戏剧发展和主题层面毫无提升，剔除原始文本中女校长的兄妹情史、淡化男性阉割的恐惧，表现出女性反抗男性威胁和控制的新视角，结尾包裹尸体后院门禁锢的姐妹们象征女性无力改变社会处境，女性学习的礼仪知识都用于讨好父权结构(晚餐向男主争宠)上，但交代战争对女性的伤害全靠口述这种低级技巧。134.老版与新版各有千秋，老版更加锋利，新版比较符合现代审美。以性作为引子，女子学院将北方的伤兵“囚禁在牢笼中”勾引出女人们对男人的渴望，男人从囚徒转变为支配者，这时女人心中阴暗的一面被男人揭发，于是善良的女人们开始筹划杀了这个老鼠屎正邪就这样转化了，或者说世上根本就没有正邪。形式一流，摄影、构图、服装、道具、布光教科书级别，太美，油画一般，室内光线和烛光接近，光感非常舒适，暗部刚刚好，胶片质感朦胧氤氲，完全是数码不能比。看这片的感觉跟看《悬崖上的野餐》《苔丝》（波兰斯基）一样，舍不得一口气看完。年度佳片候选。华语导演能拍出这种色调、影调的人基本不多。没报太大希望，看过之后倒也没怎么失望。剧情进展太快，整体上又过于平淡，男主角自身魅力不够大，也没有演出一个风度翩翩的男人同时周旋在几个女人之间那种游刃有余的感觉，几位女演员也没有太多发挥的余地，根本没拍出争风吃醋的感觉，整部影片除了摄影，没有太令人印象深刻的地方。5.5好肤浅的女人群戏，在我看来这都是最浅层最直白的。选择”女为悦己者容”的情感外露方式，不够细腻婉转，感情波动粗犷如直男。南北战争真的就完全沦为背景，删掉原版中的黑人角色，是不是因为不符合全片的高颜值水平？还是索菲亚科波拉本身就是肥皂剧思维，无意指摘历史？很好的女性视角：台词、人物心理和行为都把握得很好。喜欢的部分：擦身体那场戏和前后呼应的两次晚餐，非常细腻美妙。不懂Edwina的做法，也许她是最真心的那个吧！但站在全知视角，这种油腻得不行的男人，看了真的不会想吐吗？满意剧情的安排，更满意整个的视角和摄影。色调一直是阴郁压抑的，很符合禁欲女子学校的暗潮涌动。两场用餐戏拍的都不错，第一场姑娘们各个打扮的花枝招展的在餐桌上争奇斗艳，第二场静静的看着男主去死。个人觉得第二场用餐戏的准备可以适当延长，摘毒蘑菇+慢慢烹饪更能表现这群女人享受复仇的快感。艾丽范宁不错。就是那种初看觉得无聊，越看及看后细思觉得瘆人的片儿。如果情色味儿浓郁些，大概冲击感会更明晰。不过现在这种隐晦会显得文艺气质。阴暗，人性的阴暗，两性之间的阴暗，都被捂在阳光下文艺腔的阴影中。比起下士对女性的利用，女人们对下士的利用是人多力量大啊。我很喜欢。虽然把几位女性的欲望拍得太过直接（但是不直接的话就没法展开这个故事啊）但确实拍出了在黑暗里的诱惑和欲望的危险。浅薄？如果欲望浅薄那么本片就确实是。但就像性欲这事没那么粗糙简单一样，不是直白的主题就是肤浅，能把欲望拍好的片子就挺厉害。男主角没有演出一个风度翩翩的男人同时周旋在几个女人之间游刃有余的感觉，而剧本也没有给几位女演员太多发挥的余地。剧情寡淡无味又进展过快，根本没有拍出争风吃醋的感觉，整部影片除了摄影和构图，没有太令人印象深刻的地方。鸡肋片，食之无味、弃之可惜。
备注：已完结
类型：剧情
语言：汉语普通
年代：未知
简介：主演：李嘉文/韩昊霖/杨青/安导演：潘婷/喜子语言：汉语普通话地区:中国大陆编剧：潘婷类型：剧情/家庭上映时间：2018-06-16(中国大陆)别名：Daddy用户标签：亲情,催泪,父亲,温情,家庭,催泪、动情、惑人,催泪的《爹地》！,人性片长：118分钟imdb编号：该影片讲述了住在钢铁厂旧家属楼的飞哥（李嘉文饰演）以街头卖唱为生，独自照顾着性格内向、不爱说话的儿子六弟（韩昊霖饰演）。由于飞哥没有婚史，六弟的户口只能挂在表哥名下。这年六弟七岁，飞哥查出自己已经癌症晚期，为了让六弟在自己死后依然能无忧生活，他决定把六弟送给结婚多年膝下无子的表哥收养。两人商定日期，到时表哥将带走六弟去国外生活，父子分离的时间倒计时也是飞哥生命的倒计时就此展开的故事。《爹地电影网友评论》还可以比有的网剧演员演的逼真，不过就是剧情太特么虐心了，虽然看起更能博取观众同情，但是我觉得这也就显得剧情更老套了没多少实料，就好比那些达人秀，一上来就说我小时候家庭多梦贫困啊，我来自农村啊咋的咋的。再说其实真要死了也没必要对小孩那种态度，尤其对这种自闭又懂事的小孩，这样的效果可能适得其反，这要故意疏远他说不定会让其更加孤僻反而不利其成长，如果对他好的话他会一直有个美好的回忆，还可以比有的网剧演员演的逼真，不过就是剧情太特么虐心了，虽然看起更能博取观众同情，但是我觉得这也就显得剧情更老套了没多少实料，就好比那些达人秀，一上来就说我小时候家庭多梦贫困啊，我来自农村啊咋的咋的。再说其实真要死了也没必要对小孩那种态度，尤其对这种自闭又懂事的小孩，这样的效果可能适得其反，这要故意疏远他说不定会让其更加孤僻反而不利其成长，如果对他好的话他会一直有个美好的回忆，女性导演很好地讲述了一个关于父子亲情的催泪故事。片子投资小，演员陌生，但毫不影响欣赏度，小演员又萌又会演戏，反之爸爸的角色因为肺癌这一设定，有时略显矫情，其表演也不够好！小演员多接几部戏吧，一个童星说不定就此冉冉升起了！女性导演很好地讲述了一个关于父子亲情的催泪故事。片子投资小，演员陌生，但毫不影响欣赏度，小演员又萌又会演戏，反之爸爸的角色因为肺癌这一设定，有时略显矫情，其表演也不够好！小演员多接几部戏吧，一个童星说不定就此冉冉升起了！标准网大就别说什么票房大卖了，能拍到这个长度说明优酷可能也真是不缺钱，不过起码也是个国产电视剧水平。至于无脑站小崔这事儿，就可能是真的蠢了，私货都写脑门上了还装看不见，也不容易。找个抓人泪点的题材用夸张的表演使劲儿煽情。用音乐塑造的格调还行，六弟的表现很出彩。同是来自长春的两位东北帅哥李嘉文和马东辰长得不错。杨青饰演的拾荒老人真好。三点五分。故事用插叙讲的，慢慢讲出了最后的故事，当最后发现所有人都知道飞黎的病情的时候，每个人的反应都是很感人的，这个故事不仅讲了父亲，也讲了母亲、兄弟、爱情。挺好看的。。可能现在人都喜欢比较隐晦且意味深长的电影吧，但是我信奉好电影就像一个好故事会一直不停吸引你看下去，可能它是一个好故事，但是隐藏的太深，实在欣赏不来。其实这部剧我觉得爸爸的做法是错的，没必要去伤害孩子幼小的心灵，伤害了再去拍视频给儿子就有点多此一举.但是孩子演的很催泪，孩子的一举一动都是泪点！服化道表演剧本摄影没有一个是合理的，以为捡到了一个网大的宝，没想到还是一根草。请问评分是如何来的，就因为这一路卖惨吗？白瞎了颇有灵性的小演员。过于追求煽情忽略现实，演员表演很刻意，选角问题也非常大，不过有这么多限制能拍成这样不容易了。大体翻了下评论，感觉7.8的评分是刷上去的。一部毫无深度毫无思想的另类商业片，给了两星是因为它比脑残流量剧稍微好一点点。拍这种电影无非就是想赚点眼泪，可惜我哭不出来，感觉挺无聊。
备注：已完结
类型：剧情
导演：陈哲艺
语言：汉语普通
年代：未知
简介：家乐（许家乐饰）是个聪明却调皮捣蛋被学校视为头痛份子的小孩，怀孕的母亲（杨雁雁饰）每天在公司和家事两边忙碌分身乏术的情况下，还会接到学校的抱怨电话总是相当无奈，最后只好找来菲律宾女佣泰莉（安吉莉·芭雅妮AngeliBayani饰）来帮忙家事和照顾家乐。一开始相当排斥泰莉的家乐利用各种机会欺负她，但是为了要养家活口的泰莉只能努力在这个家庭里生存。家乐因为爸妈各自烦恼着自己的事情无暇关注他的情况下，让家乐和泰莉两人逐渐产生越来越深厚的感情，但是小小年纪的家乐却没有发年纪的家乐却没有发现家庭风暴也日趋严重……而这是1997年，亚洲金融危机正在悄悄影响这个国家……爸妈不在家电影网友评论：小男孩非常小男孩，幼稚调皮聪明又很心思细腻，很多事不喜欢说，就像保姆永远也不会知道他差点被退学是为了维护她的尊严。注定会离别的相遇及情感建立是残酷的，尤其是还建立在了一层雇佣关系上，小男孩的表现非常真实，骑着脚踏车去买彩票的时候我差点想哭，最后在机场送行时，没有哭泣也没有说话，节制和不滥情，只是剪了一撮头发然后怅然若失地看窗外，可能他今天就会把头发丢掉，明天就会把保姆抛之脑后，有些感情只有抛下和遗忘，并在其中成长、明白“徒劳”，但还好有电影能够记录下过程中的点滴感动。跟罗马一样是一部私人回忆录，太喜欢了，对我而言这是电影存在的一个很重要的意义。（开始的时候想了很久一个有香港人有台湾人还有东南亚和南亚面孔的地方会是哪里，还是第一次看新加坡电影^^一家三口，父亲温和但懦弱，母亲强势又虚荣，儿子顽皮不懂事。赴家族聚会的路上，母亲要求在红包里多加几文钱显得有面子，父亲把儿子叽叽喳喳响个不停的拓麻游戏机摔到车窗外。饭局结束后，父亲醉倒在洗手间。金融危机下被裁员的父亲失业后迟迟不敢告诉家人，怀着身孕工作的母亲压力太大以寻求“励志讲座”的帮助。新加坡中产阶级华人家庭的生活与中国大陆无异。菲律宾女佣与雇主家小孩之间的情感超越了雇佣感情，让我想到许鞍华的《桃姐》，却又和桃姐不一样。临别之时，小孩剪断一把女佣的头发握在手中，闭上眼有泪落下，随身听里放着的是她喜欢的歌曲。爸妈不在家，我以为会是家里娃闹翻天，或着类似小鬼当家。结果菲佣在家。以前常常会听说菲佣这个词，说她们每年为自己的国家创造了多少外汇。后来才意识到这是一个有点侮辱性的词。就像片子开头林家乐，对他们家里的菲佣一点都不尊重。后来慢慢地两人之间的距离拉近了，日久见人心吧。还引发了妈妈的嫉妒。金融危机，林家乐的父亲被辞退，母亲也被骗了一笔钱，只好辞退菲佣。小男孩什么事都没办法做，唯一能做的，只是剪下了一撮她的头发。两个家长演员特别眼熟，一个让我想起了张艾嘉，另一个让我想到李铭顺。8.5。太好了太好了。片中从大人到小孩所有人都不快乐，每个人都有自己的心事，焦虑的氛围很棒。题材很好，细节又拿捏的很到位。那个压力过大从楼顶跳下来的人，抱怨没有买高层的老婆，还有每天大肚子在工厂里帮老板打印辞退书的妈妈，中年失业股票亏钱的丈夫，经济不景气全民焦虑的氛围围绕着影片，淘气但是内心又柔软的小孩……真的太棒了，长篇处女作这样成熟，看了李安的采访，这届是李安评审团主席，他说这部片子打败了贾樟柯蔡明亮等大师，还是一个新导演低成本制作，真的很牛逼了。(4-)倘若家樂母親明知不可為而為之地聽“成功教主”講座，套戲或可再上半個層次。其中一首背景音樂:一場遊戲一場夢。//是日結論:好驚險，好撚好彩。小學雞時無溫書，雙手合十祈求取消默書，結果班主任告假一天。大學雞時拖延症發作，幸得professor同我deadlinefight。好攰，抖抖先。在新航飞机上看完了这部新加坡电影，之后查资料才得知竟获得过金马奖（算是金马奖时常冒出的黑马奖）。戏中的新加坡是1997年金融危机背景，经济比今天要差一些，人还是今天常见的新加坡人：忙碌、麻木、性冷淡。保姆早晚要分别，总不是家人，电影中那种非家人、却依赖的情感最打动人。2017年6月观影越来越喜欢这种家庭电影，因为它最贴近生活。普通的中年夫妇，普通的菲佣，普通的小孩，就这样简简单单讲了99分钟。影片并没有明显说出背景是97年，金融危机的那一年，但是我看到的是中年危机。丈夫失业、妻子不拆穿。妻子被骗，丈夫不责备。这是我觉得最好的婚姻了。不禁想起了许鞍华和是枝裕和。第50届金马奖最佳剧情片。情感的付出与交融需要太多时间，而给得出时间的还需要契机，那里有一种平等，平等在于不是一味索取，而是体谅与依恋。孩子的太多成长需要朋友，至亲因为太熟悉而模糊了边界，任起了性子。妈妈的小嫉妒超隐蔽超自然。爸爸一看就眼熟，翻出了铁蝴蝶、莲花争霸、勇者无惧。流畅自然成熟而好看的处女作。金融危机挑战小家庭生态的背景下，菲佣的加入让家人母子的关系变得更微妙，多重戏剧张力下演员的表现很是惊喜，非但没让剧作变得油腻，反倒更加真实生动，杨雁雁和小男孩的演出非常精准。剧本的每一个叙事细节都有呼应，金马50颁给这样一部作品算是某种圆满。姨姥刚刚到我家时，我吵着嚷着坚决不允许她做沙发；三年级那时还和奶奶住一块，姨姥天天嘟囔着要到另一个给钱更多的人家干活，我一气之下把她的所有东西都扔到走廊，有怨，有失望。建立在雇佣关系上的感情其实极度脆弱，可我们还是一起生活了14年，谢谢您的爱与陪伴，希望您一切都好。据说13年此片播出劳工起义，政府出台相关政策。不了解坡县，毕竟不是我的生活故事，坡仔口音国语/英语参杂潮湿闷热的气候空气，未曾体会但又似曾相识。最喜欢的段落是Terry去捡掉下楼的衣服，却撞见对面随着鸟群哗一下坠落的人，画面凝结成静止，粘稠闷热。但愿一切付诸于时间一开始不太喜欢家乐，觉得小屁孩真不懂事，但看到他给坐在大厅的泰莉端出一碗鱼翅，便觉得这个boy挺暖。平淡才是生活最深的奥义，朦胧光线下的小细节比起好莱坞晃眼的超凡特效，有着更直入人心的冲击力。就算没有金融危机，人人有各自的不易。
备注：已完结
类型：剧情
主演：罗素·克劳 阿曼达·塞弗里德 亚伦·保尔 黛安·克鲁格 瑞安·艾戈尔德
导演：加布里尔·穆奇诺
语言：英语
年代：未知
简介：◎译  名 父女情/寻找父女情(港)/当幸福再敲门(台◎片  名 FathersandDaughters◎年  代 2015◎国  家 美国/意大利◎类  别 剧情◎语  言 英语◎字  幕 中字◎上映日期 2015(美国)◎IMDb评分 6.7/10from827users◎豆瓣评分 8.0/10from31users◎片  长 116分钟◎导  演 加布里尔·穆奇诺GabrieleMuccino◎主  演 亚伦·保尔AaronPaul      阿曼达·塞弗里德AmandaSeyfried      罗素·克劳RussellCrowe      瑞安·艾戈尔德RyanEggold      黛安·克鲁格DianeKruger      简·方达JaneFonda      奎文赞妮·瓦利斯QuvenzhanéWallis      海莉·贝内特HaleyBennett      布鲁斯·格林伍德BruceGreenwood      奥克塔维亚·斯宾瑟 OctaviaSpencer      珍妮·麦克蒂尔JanetMcTeer      凯莱·罗杰斯KylieRogers      琳赛·伊丽莎白LindseyElizabeth      布伦丹·格里芬BrendanGriffin◎简  介  罗素·克劳将合作《当幸福来敲门》导演加布里尔·穆奇诺拍摄一部新片《父女情》（暂译：FathersandDaughters）。  该片剧本来源于好莱坞剧本黑名单，故事讲述了一对生活在纽约的父女之间的亲情故事。克劳将扮演一个著名的小说家，他同时也是一位鳏夫父亲，他一面要与精神疾病搏斗，一面还要抚养自己的五岁小女儿凯蒂。这个故事会在上世纪80年代和凯蒂生活着的现代曼哈顿社会交叉叙事，而影片也将重现凯蒂试图去遗忘的童年阴影。  导演加布里尔·穆奇诺称本片是“一部依靠表演驱动的电影”，他表示找不到比克劳更适合去演绎这种父女感情戏的演员，同时，穆奇诺也对这部影片信心十足，“它令人心碎的同时也令人振奋，对我来说，它就像是会令人回忆起70年代《克莱默夫妇》《飞越疯人院》那样经典美国电影的一部影片。”  加布里尔·穆奇诺这部新片的故事很难不让人想起他2006年的影片《当幸福来敲门》，一个穷途潦倒的单亲爸爸，因事业失败无家可归，却还得担起抚养儿子的重担。为了儿子的未来，他重新振作，终于皇天不负苦心人。这个感人的亲情故事当年也曾助推男主角威尔·史密斯入围奥斯卡最佳男主角的提名。在感情上的刻画、渲染和催泪上，穆奇诺可谓十分拿手。而新片《父女情》能否助罗素·克劳再度竞逐奥斯卡表演奖令人期待。  罗素·克劳今年在结束《钢铁之躯》的宣传后，接下来的新片还有达伦·阿罗诺夫斯基执导的《诺亚》以及《美丽心灵》《我是传奇》著名编剧阿齐瓦·高斯曼的电影导演处女作《冬日传奇》，除此之外，克劳还要初执导筒，拍摄并主演电影《TheWaterDiviner》（暂译，TheWaterDiviner）。《父女情预告片》父女情电影网友评论：每当像想有个女儿的时候就觉得先得有个女朋友，要不咋滴？！女儿还是老婆生的号好，总不能石头缝里蹦出来个。明明写父女情，虽然我能理解女儿失去父母后的无助和孤独，但老是跟拍把女儿乱搞男人放一起，厌恶，故事切的七零八落，老他么出戏，再拼凑的时候分散情绪和故事连贯性。好的题材和底子呗被搞坏了。三年前看的时候很难受，三年后看到预告片仍能感受到那种绝望与挣扎。其实最喜欢的一个点是命中注定的缘分，失去父亲后对人生的迷惘，还是由父亲带来的人走向解脱。父亲其实一直在庇佑着她，在无形中选择一个更好的人替自己照顾女儿，父女情很动人。只有失去过才能有这种感受吧，也只有遇到了才能理解吧。去台北的飞机上往返两程刚好看完。罗素克劳和小女孩都演的特别真实催泪，但到了Amanda就破功，除了脸蛋美，演技真是欠奉，分分钟都觉得在演，而且这角色特别作，莫名其妙的作，男友还一次次原谅。因为两个年代演技差距太大，双线也不出彩反而显得凌乱，所以一堆大咖也没交出高分卷，可惜了好剧本。奥克兰飞香港的漫长旅程中，我看着这部并不算很大众的影片看到几度泪目。人生并不完美，但是即使这样还是要好好地活下去啊。女主角对小女孩说。她在告诉小女孩，也是在说自己的故事。男一男二都帅炸，温暖到爆棚，最后的happyending一点也不影响剧情。毕竟，有希望总是好的，总有一个人会里面都是熟面孔，罗素克洛多适合演一个曾经辉煌过如今又失意壮志未酬的中年卢瑟啊，单纯地看这张脸就有点想哭。故事运用了闪回地较差叙述方式，不别致，但也避免了平铺直叙的无趣。很好，什么都好，就是太工整，欠缺最后直击一心的力量、那种灵魂深处的颤栗感没有拍出来，有点小可惜呐。首先表白男神罗素克劳。打三分是因为实在不理解凯蒂的所作所为，作为一个社工她是非常称职的。但是因为空虚没有安全就滥交，尤其是有了伴侣还滥交，搞毛啊，换种方式不可以吗，自残自虐也行啊，伤害自己就够了为什么还伤害爱自己的人。而小粉最后居然还原谅她了，wtf?!如果不是叙事剪辑乱七八糟真的就给5星了因为真的哭劈叉无法想象父母都不在了后我会变成怎样女儿被广骂婊的行为我能理解在不懂承诺却坚信承诺的年纪三番五次感受到被背叛被抛弃虽然我没经历过但我感受得到那有多严重女儿的惊恐爸爸的无力真的很心疼爱让人幸福也让人受伤最多3星半，故事越讲越脱离父女，去掉凯蒂的性生活的篇章整个故事更纯更有爱。前面罗素跟小女孩的对戏太温馨感人了，跟辅导社区小女孩的感情有相应的地方，后面凯蒂的出轨有点莫名（那种scare理解不能），加上性这方面的标签跟亲情不太相和，有点在卖弄阿曼达的美。没有为女主的滥交找到缘由小时候和长大后说实话感觉有点脱节说男人没爱情能活我是不信的至少对于目前的我来说吧最后能原谅那一下我真的是不敢苟同可能是超越底线的爱吧这个电影讲的最好的一点就是每个男人都在用自己的方式爱自己的女人全力父爱如山，往往这样的父爱下会成长起一个从小懂事强大，虽然过早失去父亲，但是这份如山般的爱会支撑她走过一生，但是却看到了一个过分宠溺的小女孩。整片的每个片段都在拼凑，拼凑着讲到父亲去世，却让人早早就猜到了。不得不说烂片。2.5导演《当幸福来敲门》的加布里尔10年后一点长进没有，依旧很生硬地卖弄煽情。主体模糊，剪辑混乱。选角倒是不错，毕竟如今的克劳叔演父亲角色什么的很有“分量”。顺便吐槽下作家真是不稳定的职业，毕竟不是人人都是郭小四。作家为什么都没有好下场？又是跟福楼拜一样癫痫，又是生前没有享受到最后一本书的成功喜悦，最后的结局也看似留下悬念，本质却是两个人明明相爱却又各种幺蛾子，虽然现实生活确实是这样，但出现在一部电影里面，就是觉得太乱。
备注：已完结
类型：爱情
主演：罗伊·沙伊德尔 杰西卡·兰格 利兰·帕尔默 安·赖因肯斯 本·沃伦
导演：鲍勃·福斯
语言：英语 西班牙语
年代：未知
简介：由美国哥伦比亚影片公司，二十世纪福斯影片公司联合出品，编剧罗伯特．阿伦．阿瑟、鲍勃．福斯。乔是百老汇著名的舞蹈设计家，同时也是一位电影导演，在他拍摄的喜剧片《正直人》挑选演员中有他的前妻、女儿、女友，还有用色相引诱他的克多莉亚，这些最终导致他感情上的脆弱，开始厌爱。当他的影片公映后他也走向“死亡天使'。爵士春秋电影网友评论：没有看过一部片子像《爵士春秋》一样，通过幻境与现实的交织、肢体与韵律的表达，把对待死亡的态度演绎得如此淋漓尽致，与它相比，《爱乐之城》片尾的炫技只得皮毛，《马戏之王》也只是停留于叙述剧情的表面，而我很喜欢的《被嫌弃的松子的一生》在艺术欣赏性上确是难以比肩。这些片子，或偏歌舞，或偏叙事，不像这部片子兼具娴熟的叙事结构与完美的艺术表现。用花滑的评分标准，这部片子的技术分和艺术分我都打10分。Ps.特别想问一个问题没好意思问，中间那段“床戏”，你看了有反应没……我觉得比小黄片更撩人呢嘿嘿。。。。。北影节第④弹，冲动消费了一场比预期惊艳和深刻的《爵士春秋》ThisisBroadwayanditreallydoesentertainus![强][强][强]Amazingchoreography[鼓掌]Stunningmusicarrangement[鼓掌]Fabuloussettingandcostume[鼓掌]Atruleperfectmasterpiece????????????好想再看导演BobFosse的《歌厅》，还有《芝加哥》17Apr2017⒈今年北影节才得知本片，曾一度有机会在资料馆观影，但我选择不珍惜，最后没想到还是在资料馆看到了；⒉因为类型和标签里「奇幻+歌舞」外加高口碑产生较高期待，所以看后有点失望，乔在动手术的歌舞段落感觉是全片最心仪的部分；⒊看完电影和朋友交流观后感时提到《歌厅》，没想到刚好是同一导演……歌舞艺术和脱口秀借生命的意义融合得夸张，光怪，诡诧乃至狂欢化。影片中人物在“舞台”和“对话”的主场景中互为参照，这让整部作品都呈现强烈的舞台性，男主用生命演绎的两大终极命题“性”和“死”将舞台的地位推向极端，以舞台始，以舞台终。因此，舞台谢幕就是生命的终结，是献祭，也是狂欢。【中国电影资料馆】70年的的金棕榈，很先锋很别致。把死亡的五个阶段anger,denial,bargaining,depressionandacceptance通过剪辑在回忆、现实、虚幻的交叠中呈现。那段关于性的歌舞编排很震撼，谈不上喜欢，但是看完会慨叹片子太牛。最近随便看个啥，咋都是八部半的影子？不中二无导演？……但显然全方位碾压索伦蒂诺就是了……福斯把八部半拢在潜意识中的那些朦胧的点都锐化到了极致，马戏团膨胀成了百老汇歌舞剧，性动机也不再仅仅是童年记忆和象征，对死亡的处理也外化得多，于是真的变得很庞大……需要在看一遍！至今看仍极为先锋。肢体语言与音乐节奏完美融合，最特别的是，歌舞的形式主义成为表情达意的内容主义，并作为蒙太奇衔接现实、心灵、舞台、幻想多个时空，“歌舞作为叙事”直接影响《芝加哥》《九》并形成脉络。鲍勃福斯几段编舞大胆出位，永生难忘，某些台词也很赞。（资料馆修复版）一个疯子艺术导演的死亡之路。舞蹈的部分太好看，这也是电影的魅力啊，纸笔如何呈现这种肢体变幻的美丽。现代舞跳得自如而舒畅，太美。不过总体还是太艺术了，剪辑也过分抽象。到了芝加哥就叙事刘畅完整了许多。真是太艺术了，歌舞片也能这么艺术，艺术到不像是80年代的好莱坞。今天在电影资料馆膜拜这部影史歌舞片经典，弥补了北影节没抢到的遗憾，全程舍不得眨眼。每个歌舞段落都出色且各有不同，设计感十足，所有视听元素都参与到叙事之中，更有不少先锋的影像呈现，大胆出位又合乎逻辑，生死纠缠，虚实难分，从哲学探讨到艺术表达，都是殿堂级水平。藝術家的卑微與高傲。敘事手法太棒了，層層推進，如冒險般前行。對兩場舞印象非常深刻，許多年之後我還是會記得，那場充滿性暗示的舞蹈讓我驚掉了下吧，卻也將表現力一下子衝破了任督二脈，結尾基登在極致狂歡中為自己的人生落幕，喧囂中的落寞被渲染得十分濃烈，淚如雨下。这并非传统意义上的歌舞片，而是将半自传式人物内心活动利用歌舞表现方式具象化的作品。从其获得的是金棕榈奖而并非奥斯卡奖就可以看出其反传统、反类型的取向。弥留时的梦般幻觉与追忆形成的叙事交织，到最后两者汇总，艳丽的歌舞绽放在生命的终结处，死得其所。8.5分。片中三段歌舞每段都看得我鸡皮疙瘩一身，简直太帅！《浮生若梦》这个名字更加契合电影情节一些，现实与梦幻、白描与戏剧化两种截然不同的展现方式，在剪辑下完美结合！对“性”和“死亡”的演绎，也是别具一格！非常喜欢。
