备注：已完结
类型：纪录
主演：夏尔·贝尔林 神木隆之介 苏菲·格拉宝 石田光 阿米达普·巴强 何炅
导演：吕克·雅盖
语言：法语
年代：未知
简介：这是一部真实反映企鹅生活的电午夜福利影院nba直播在线观情人杜拉斯。南极大陆的北部气候温和，食物充足；而南部则终年覆雪、气候寒冷，食物短缺。但南部也有其好处，那就是这里生态稳定，没有天敌的追击。为了让企鹅宝宝健康成长，企鹅爸爸妈妈每年都会从北部来到南部孵化小企鹅蛋。 企鹅爸爸和企鹅妈妈轮流进行孵蛋工作，另 一方则不远万里去找寻食物。途中的艰辛任何人都难以承受，而柔弱的企鹅们则每年都这样往复进行着这项艰辛的任务。 影片所展现的顽强的生命力发人深省。
备注：已完结
类型：动漫
主演：迈克尔·塞拉 塞缪尔·杰克逊 瑞奇·热维斯 凯莉·库伊奥卡 梅尔·布鲁
语言：英语
年代：未知
简介：小狗阿憨来到陌生的猫之国度，寻找对他有救命之恩的剑客高手，想要拜他为不卡影院琅琊榜在线观看免费观蓝猫淘气三千问。不想在这猫领地，狗是最不受欢迎的，就在阿憨要被无辜处决时，猫领主伊卡丘却选他做新一任小镇治安官。不知情的阿憨满怀希望前去就任，却被痛恨狗的猫居民们群起而攻之。机缘巧合下，阿憨遇到了曾经叱咤一时的剑客高手金宝，发现金宝正是曾经救他的侠士。意识到自己能力不济的阿憨恳求身怀绝技的金宝训练他，而金宝也勉强同意收阿憨为弟子。金宝教会了阿憨什么是剑客之道，而阿憨也让金宝重新找回对生活的热情。一猫一狗联手保护小镇，挫败了伊卡丘的阴谋。
备注：已完结
类型：剧情
主演：玛丽亚·海伦娜·迪拉兹 翟·巴普蒂斯塔 奥嘉·多布里娜 亚历山大·库丁
导演：刘雨霖 丹妮拉·托马斯 伊丽莎维塔·斯蒂肖娃 阿什维尼·伊耶·蒂瓦里 萨拉·布兰克
语言：汉语普通
年代：未知
简介：影片由北京西河星汇影业出品，中国导演贾樟柯担任监制，邀请来自巴西、俄罗斯、印度、中国、南非五个“金砖国家”的五位女性导演，以女性视角发声，分别以“当代女性情感与社会”为主题拍摄一部电影短片，而五部独立的短片将汇集为一部片名为《半边天》的集锦长片。半边天电影网友评论：电影讲述了五个国家不同层面的故事，印象最深的是印度拍摄的《妈妈的假期》，女性在相夫教子方面的付出总是被人们认为是理所应当，殊不知他们忽略的这些琐碎家事往往需要费尽极大的精力。故事最后的结局非常圆满，希望更多的男性朋友、孩子们、老年家长们能从中了解到家庭妇女们的辛苦，并体谅、尊重她们的工作。南非的《性别疑云》也让人感触颇深，性别不能限制我们做任何事情，女性也可以有超越男性的力量和意志力。短片中，对女性产生质疑、施压使绊子的也同样是女性，这一点不禁让人反思。在平权道路上，女性应该更团结一些，女性的问题只有自己才能提出、只有靠自己努力才能解决。（中国拍的《饺子》有点emmm一言难尽。都过了一年了，厨师都要结婚了...她妈在人家临结婚前去整那一出真的好吗？？一年的时间啊她女儿早干嘛去了？恕我难以苟同2019.5.7英皇首映感谢科长包场！见到本人超开心！回到电影，五个故事中还是最喜欢最后一个的俄罗斯，节奏很棒很自然，也最是我心目中短片的呈现方式（虽然实际上短片会有各种各样的表现形式），而且这个故事给人心里带来的情感波动很真实，我也一直是心情复杂、揪心地在看，而不像中国部分，个人觉得还是有点过于煽情和刻意了，一眼就能够望见结尾。南非的也还比较喜欢，性别疑云这个主题还蛮关注当今热点的，巴西的能感受到很高级但属于那种对情节完全不怎么交代的类型，感受就好，印度的结尾我总觉得哪里怪怪的。不过映后科长说，以前大多都是我们男人通过电影来塑造女人，现在也要让女性导演来塑造她们心中的女人了。嗯还是希望以后会越来越好！像过春天的白雪导演这样就很好呀！时隔两年，第二部金砖国家合作影片带着友好发展的诚意又一次来到我们身边，不同于第一部的珍惜时间主题，这次以女性视角出发，五国女导演携手合作，五个故事五种颜色，展现了歧视、亲情、爱情等题材，剧情走向清晰明朗，也深刻揭露了一些社会现实问题，缺一不可。我最喜欢的还是中国的独立短片饺子，也是映射出许多二次婚姻重组家庭所面临的问题，子女也一样，不是给予父母的不多，而是不知道他们到底想要什么，很多时候简单也是一种快乐，就像片中所说，坚持自己的喜欢才是最大的不平庸，所以说做儿女的不要把父母的爱当做一种理所应当，而是应该学会更多的去理解他们。女性能顶半边天，她们撑起全世界，感谢#报姐观影团#带我们看这部精彩的集锦长片，两部都见到了贾科长。其实第一个短片最开始让我很惊喜，因为关注到了“性别认同”议题，但是随着影片的进行，最终也没有给出解决方式，至少我看得有些云里雾里，不过影片的摄影很不错啊，尤其是海上划船的画面，构图真好。关于中国部分的影片，用“饺子”这个意象来探讨家庭成员关系和个人追求，其实我能理解导演想要表达的主题，但是可能碍于时长的原因，通过两个包饺子吃饺子的场景就完成了人物性格转变，感觉太快了，作为短片，就还好吧。印度影片部分，关注的是家庭主妇，虽然这位女性有些兼职，但更多的精力投入到家庭，却没有得到家庭成员的尊重。我不了解印度文化，但期待看到的结尾是这位女性真的走出了家门，而非说说而已。《半边天》提前点映贾樟柯监制、刘雨霖导演见面会五国女导演，五个短片。每个短片一如优秀的艺术作品，凝聚着导演和制作者的思想，直抵观者内心。南非的：质疑和磨难是生活对你的一种雕刻。做自己，一切留给时间，用实力说话。巴西的：接纳与包容，原谅与和解。印度的：“我还不如这个高压锅，有压力可以释放。”泪流满面，眼睛哭变形了。中国的：刘雨霖导演，传统的饺子，平庸与轻松。继续飙泪。生而为人，你是否真正快乐过？有没有为自己活过？！活在当下，做自己？！愿你看见我的黑白，亦懂我的斑斓。俄罗斯的：风景如画的小岛，听从内心的安排。我不懂什么叫爱，我只知道离不开。#报姐观影团#女性导演视角下的电影很细腻呀，金砖五国里，南非的女运动员，由于成绩太过优异，最后在迫于多方压力不得不服药来抑制体内的睾酮，哭的那一瞬间，揪心啊……第二个巴西的说实话没看太懂，印度篇，作为“TheangleintheHouse”的家庭中的女性的角色，其实何尝不是一个世界性的问题，伍尔夫在作品中也曾提过此现象……中国篇，饺子，??又是讲了一个seizetheday的道理，无数的文艺作品都在表达这个思想，可现实中极少数人实践……另外说一句，刘雨霖导演也太美了吧??知道了什么叫美人在骨~还见到了贾科长~~不得不说一对比更感觉中国的那篇台词生硬对话矫情印度的那篇我不喜欢最后表现得还是女性在家庭中的付出和金钱画上了等号妈妈的价值只是廉价劳动力附加一点点母爱假设最后妈妈真的去度假了回来发现家中一切都很好只是开销有点多的话真是人间惨案了喜欢最后一个俄罗斯的有点浪漫喜欢男人唱的歌喜欢女人激烈不克制又世俗的爱最后背着男人的场景真的很夫妻相了南非的也很不错只是我跑错厅了没能看到开头??巴西的感觉是一个戛纳获奖大片的情节走向五部短片演绎了五种不同的人生，但是同为女人，又有相似之处，她们热爱生活，直面挫折，重新开始，用不同的方式表现出释然和希望，女人的世界真的是千辛万苦，无论是过去还是现在，无论在哪个国家，都是如此，但是终究会以一种方式与生活和解，与亲情，爱情，友情和解，与自己和解，虽然一路上困难重重，但是没有女人的世界终究是充满缺憾的，不完整的，甚至悲惨的，一塌糊涂的，这半边天是重要的，是这个世界的平衡线。每一段20分钟左右，女性主题的细微之处让人很动容。南非，性别之谜，难道女性就应该是大家认为的那个样子吗？巴西，远离家乡痛恨妈妈却哼着妈妈的歌。印度，全职妈妈也应该有假期和家人的尊重（虽然结尾俗套）。中国，黄昏恋，社会层次的差距，活着舒服最重要。俄罗斯，网恋的跌宕起伏，女性的爱和勇敢。我其实是个非常感性的人，平时却要用坚强和理性来武装自己，装得多么坚毅。看电影要一个人，哭笑由己。#报姐观影团#5部短片从不同角度阐述了当代妇女在社会生活中的心路历程。南非：雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离；双兔傍地走，安能辨我是雄雌？巴西：少小离家老大还，乡音无改鬓毛衰；儿童相见不相识，笑问客从何处来。印度：做家务累死了！我要去旅游；那我走了家里人吃啥喝啥咋活？要么不走了！！中国：看完学会了包翡翠饺子，榆钱馅的！俄罗斯：网恋需谨慎，面基请三思！！巴西最棒，俄罗斯，南非这两部都不错，最差的是中国部分，印度的还稍微好点。中国的简直让我无力吐槽，充满说教和异想天开的幻想，开面包店就是平庸？？你一个白领屈尊开面包店，你懂吗？呵呵了我，完全就是意淫。俄罗斯部分最打动人，饱满的爱情和丰富的女性心理刻画非常让人动容，草垛起舞那一段，背着瘸腿爱人的那一段令人不由得眼眶一热。每小节都有女性的明媚，色彩很漂亮。巴西远镜头里故乡风景很美;俄罗斯姑娘皮肤真是白里透红，小伙是真靓，民族服装美；印度故事结尾很温馨，但略显刻意;中国翡翠饺子??是真美啊！又见久违的刘蓓，表现真心不错，小王前面略尬了点，后面是入戏了;个人最喜南非小节，从故事立意到节奏把握、运镜、表演都挺好！
备注：已完结
类型：剧情
主演：黎明 吴倩莲 梅艳芳 黄磊 葛优 吴辰君 王志文 朱曼芳
导演：许鞍华
语言：粤语/国
年代：未知
简介：1930年代的上海，在同一间工厂做工的世钧（黎明）和曼桢（吴倩莲）成为恋人。曼桢早年丧父，姐姐曼璐（梅艳芳）为了养活一家老小，心痛离别恋人去当舞女赚钱，最终嫁给了有妇之夫祝鸿才（葛优）。  世钧收到告急家书回到南京，方知家人召回只为让其成亲。因为性格上的软弱，也因久等不来曼桢的书信，世钧最终迎娶了他并不喜欢的门当户对的翠芝（吴辰君）。上海这边，不能生育的曼璐为保全自已的地位，设计令曼桢怀上了祝鸿才的孩子，葬送了曼桢与世钧的爱情。曼璐死后，曼桢为了孩子委身祝鸿才。两个有缘无分的人就这样错过情缘。第34届台北金马影展金马奖最佳美术设计(提名)余家安 / 黄仁逵第17届香港电影金像奖最佳女主角(提名)吴倩莲第10届东京国际电影节主竞赛单元最佳影片(提名)许鞍华半生缘电影网友评论：张爱玲的脚本真残忍，黎明演的沈世钧真是让人窝火。结尾的时候曼桢说，“我想每个人到老总会有两三件事情是可以拿出来讲的，如果我跟世钧真的结了婚，生几个孩子，那一定不会是个故事了。爱一个人跟恨一个人一辈子是同样困难的。”错过了十几年之后他们重逢，曼桢第一句问，你好吗，他说你好吗，我只希望你好。我想因为一封信因为时机而错过一世的恋人不仅过去很多，到现在也有。曼桢说，世钧，我们回不去了。镜头切换到那个深冬寒夜世钧返回小树林为她找红手套。还是打动我的三十年代的故事，十四年倘若一场大梦。诡谲多变的大时代里，电影中那些虚浮光亮的过往倒像是藏于碗中的燃烧的纸屑。而生活的零零碎碎、对白的尴尬温吞，私以为并没有营造出一种真实的淋浴感，而大大使电影细节粗糙难堪。但总而言之，世钧的无能与顾小姐的飒爽独立所牵连至的结局，是不能不去想象，那时女性的不可逃脱、终究要去面对的宿命究竟是如何让人心碎的模样。3.5曼璐走进门惊起一屋白鸽，曼桢扒着窗户心里揉进一把玻璃渣，再有愧疚或不甘，到这便尘埃落定了。家长制的祸根，半生的情分，时机错、错、错，低下头发现竟是在追随姐姐的路了。结尾真好啊，世钧恭顺但温吞，倒契合了黎明形象，“我们是回不去了”，曼桢抽开了手，世钧仍在自己这一世的困顿里觉得吴倩莲和我读原著时想象的曼桢差的有点多，想象中的祝鸿才还要更油腻猥琐一些，葛大爷感觉少了点油腻的感觉，黎明和梅艳芳倒是很切合世钧和曼璐的样子了。很喜欢电影的结尾，兜兜转转后回到最开始，曾经为了曼桢失去的红手套能不畏寒风呼啸，不畏天黑路远也要去寻，为何对爱情就不能呢？有些人错过了一时，就错过了一辈子……可是又能怎样呢？时光再也回不去了……许鞍华的片子永远有诗，国破山河在，城春草木深。张爱玲的半生缘写得真是太悲了。姐姐和妹妹的一生也令人唏嘘。妹妹那句感叹，我以为我和我姐姐不一样，但走过半生，才发现我不过是在跟着她跑罢了。最后世钧说，让我想想，想想，该怎么办。真是让人心疼。所有懵懂年纪的小美好都不得善终，很久以后，再次见到那个人，想起了过往的种种，发现生活将彼此隔得好远。纵使有心回到过去，纵使有意重新开始，可是…我们都不再是那个冲动任性的少年，该怎么办？小说里的情节大多都拍进去了，很多细节演出来，却不着重拍，非常喜欢这一点。诸如水壶盖、翠芝问话的视线（倒退看了四遍才确定）…这是部看过原著一定更有趣的电影，很多细节可以细细品。吐槽一下打光，脸也太亮了吧，有个场景的光让我觉得闹鬼了！男主磨磨唧唧，女主哭哭啼啼。受够了，错过了太可惜。关系复杂的无法理解，姐姐爱前男友，前男友爱女主，女主爱男主，男主和表妹结婚，表妹暗恋男主表弟，表弟又一生浪荡，姐姐为自己坑妹妹给自己渣老公生娃，无奈男女猪脚生生被拉扯偏离……那么多人模仿张爱玲，但张爱玲仍旧只有一个。选角太赞了，除了吴倩莲和我想象中的曼桢不一样，其他人都很对。又想到，如果那时有手机，一切又不一样了，从这个角度来说，真是从前车马慢，但个体被周遭裹挟与挣扎，似乎没什么变化。感觉很好。“要是我知道你要我去抢，我一定会去抢啊”，不喜欢世钧这样的男人，黎明真好看啊！看的揪心，我一直都没办法思考曼璐的做法，亲人为什么会这样。十四年后，忽然想起有句歌词“想我在往日还未抽烟，不知你怎么变迁”人带有怨气，张爱玲笔下的人都有悲剧的惨烈，他们被不公平的对待，看不见以后，因为被放不下心中的怨恨，恨不得其他人也失了自由，感受他们被无视的惨状，他们的怨恨生气无人来理，不愿意一个人惨烈，便来下来周围的人。果然任谁改编长篇小说搬上大荧幕都不会做得尽善尽美。Ann做得已经非常好了。意象运用精当，画面美到飙泪……除去吴倩莲，所有的选角都是熨帖优秀的。给梅艳芳360度旋转式爆灯！气质太贴和，也太会演了。
备注：已完结
类型：剧情
主演：艾玛·汤普森 艾伦·瑞克曼 AndiSoric SiubhanHarr
导演：尼亚尔·迈克考米克
语言：英语
年代：未知
简介：由AlanRickman和EmmaThompson主演的《午宴之歌》将在BBC2台播出。 电影改编自ChristopherReid的叙事诗，讲述一位不知名的图书编辑（AlanRickman饰）和他的旧情人（EmmaThompson饰）分手十五年后，再度回到Soho区他们以前常去的Zanzotti餐厅叙旧。 那位女士在巴黎过着绚丽多姿的生活，嫁给一个享誉世界的作家。于此同时，这位不知名的编辑在经历了写作生涯的失败后，不仅痛恨他平凡的出版工作，并且悔恨他们爱情故事的终结。当他来到Zanzotti餐厅，发现餐厅在新人管理下发生了许多变化，这无疑增添了他的怨恨：变老，被抛弃。 场景基调定位于煽情和苦乐参半的结合。随着红酒入喉，这对旧情人提起他们失败的感情，叙旧变成了相互指责。 诗人ChristopherReid获得了2010年柯斯达文学奖的年度代表作。对《午宴之歌》的评论是，它展现了“ChristopherReid的全部智慧，诡计和人道”。 午宴之歌电影网友评论：诗歌影像化之后的短剧。悠长混沌的“他”的意识和幻像，配合着教授充满磁性的声音，慢慢晕开。诗人化的“他”好像旁观者一样沉浸在自己的感受中，回忆着混沌中的美好。而最终，他被一个突如其来的脚步声惊醒，他意识到，那是他自己。从电影的角度讲，这影像化的也太成功了。混沌的意识和现实剪辑的绝妙，不同场景下声音的配合也完美到无可挑剔。全程诗歌为旁白，让中间穿插的两人的交流的部分其实很难去演，意识中的各种微妙的情绪也很难展现，但是这些都被两位主演处理的很好。艾伦实在是太适合朗诵诗歌了。真的很佩服两位主演，有了舞台戏剧的底子果然很不一样啊。ps:艾玛汤普森原来演过克里劳妮教授，对英国演员莫名好感男人耽溺于往昔美好，以逃避现实的窘迫困顿；女人着眼于当下，往日情分不过是过眼云烟。男人持续在思绪和现实中游移，魂不守舍；女人不时把当下和过去比照，烦闷渐生。男人自怜自艾，女人务实清醒。“人生若只如初见，何事秋风悲画扇。”喜欢非常适合在一个冬日午后蜷缩在靠窗的沙发上躲在毯子里阳光洒进来一边喝咖啡一边观看的一部小片子艾伦里克曼的台词功底一如既往的出挑我想象不出这部的旁白除了他还有谁能诠释地这样妥帖了非常醉人想一边听着一边睡去…他老去的肉体后面是新鲜的欲望。在昔日的恋人面前，他表演的不仅是紧张，更是丰富的克制，配合内心旁白推动着下一秒可能不再隐秘或至脱轨的加速度迫近峰值。我几乎可以看到他心底那翕动的毛孔上面每一根瞬息变幻的汗毛。只看了前两分钟就被男主的内心独白吸引住，首先很喜欢他深沉的声音，其次是每句独白都那么精确，细腻，引人共鸣，加上男主恰到好处的演技，让人觉得50分钟很快就过去了，而且完全不觉得台词冗长也不想快进错过一句话。诗与视听作品两种形式时而登对时而尴尬的嫁接。（我还是宁愿在文学所应有的significantdetails频繁出现的时候，看到意有所指的快速掠过的视觉符号，而不是一张纵欲过度神情恍惚的大特写的脸。）跟旧情人的会面是一场逃离，让你有一种从琐事脱身私奔到自由之境的幻觉……哪怕只有不到一个小时。所以，追忆往昔怎么会是闲事呢？人到中年之后，这可能才是唯一值得的事情吧。久别重逢，就像风雨里撑开一把温柔的伞，转眼间，历历的往事就是我眼下的天……（挺喜欢这种调调，只是艾伦瑞克曼的表演略略有点夸张，也许铁叔更合适这个角色？）写满了短评框的字数也描述不尽有多美，也表达不完此时的心动和沉醉，索性全部删掉好了，就让感受留在心里日记里吧。一见AR误终生啊，还想再看很多很多很多遍。疲软中年老男人的午宴幻想曲。致敬那些期待又害怕的相遇，经年累月的臆想与现实的碰撞，还没准备好成长就变成老混蛋弄巧成拙地苟活在成人世界的人生故事。“I''vehadmyfeelingssurgicallyremoved.Theycan''tbetouchedbyanyonenow.”高配版妹子鸡之味，简直就是拿得起放不下内心深处最歇斯底里的幻想。作文不会写？抄台词一百遍可能会开窍。和演技相比，斯内普教授声线更加销魂。
