备注：已完结
类型：剧情
主演：丽莲·吉许 理查德·巴塞尔梅斯 洛威·舍曼 布尔·麦因托什 凯特·布鲁
导演：D·W·格里菲斯
语言：英语
年代：未知
简介：导演:MattSobe编剧:MattSobel主演:RobinWeigert/JoshHamilton/RichardSchiff/LoganMiller类型:剧情制片国家/地区:美国语言:英语片长:90min又名:ExplosionIMDb链接:tt3142366往事如河的剧情简介······ AnaiveCaliforniateenplanstoremainabovethefrayathisNebraskanfamilyreunion,butastrangeencounterplaceshimatthecenterofalong-buriedfamilysecret. 往事如河电影网友评论：“Theonemanfortheonewoman,Betweenthemthesacramentalbond——Life''scleanestandesweetest.一个男人，一个女人，他们之间的神圣结合。这样的生活最纯洁，最甜蜜。“爱情戏其实不多，伦理道德说教成分很重。我很好奇最好那些场面在那个年代怎么拍出来的。。。1920年的经典默片，感人至深弥足珍贵，故事饱满，多线叙事，特别是人物各个刻画的栩栩如生，矛盾冲突最后达到至高点。最后一场冰上的戏，可真是实打实的演员自己上阵，LillianGish真是为了这场戏不要命了，默片时代的传奇演员，难怪被称为thefirstladyoftheAmericancinema，最后大团圆真幸福！8.4/10,大量的MS及MCU的使用，將人物的動作放近給觀眾，而且漸進式的剪輯，為古典荷里活慣用的手法。當然不能忽略Gish的CU，Griffith可謂將CU的運用充分發揮，與其他人物的不同，她的CU背景黑暗，更集中她的表情，令情緒更強而有力。最後的交切如此驚險，利用了自然環境，驚險的營救继BrokenBlossoms和丽莲吉许的又一次搭档，好在不像破碎之花那样悲惨。其实老巴的角色倒有点像晚一年的Tol''ableDavid，凑巧他这部里扮演的农场小少爷也叫David。这当然纯粹是丽莲的电影，至少两个半钟头篇幅里前一个钟头老巴露面次数寥寥可数。浮冰救人一段已成影史经典镜头。把所有罪责都推到渣男身上女人就清清白白不受歧视了？太天真了吧。"一夫一妻最纯洁幸福"，吐了。其他人物群像和主线故事没有形成有力的内在关系所以叙事看起来非常松散东一笔西一笔就为了凑最后三对新婚夫妇呵。教授真的有点萌有毒以及某痴汉stalker真的很惨了hhh小猫可爱自动无视傻逼清教徒默片的夸张反向消解了剧情过于戏剧化的弊端，无论哪个年代都会发生的悲喜剧（剧本可养活无数个剧组），在百年之前就被演绎得淋漓尽致；后半段虽不无冗长，但插科打诨的可爱配角们除了调节节奏外，也是为光明结尾铺垫的重要原因（没有这些可爱的人们，怎会有happyending）；浮冰戏堪称经典。有几段遗失片段的情况下，总时长将近150分钟，多组爱情戏码拍成电视剧能演至少20集。涓涓细流不断汇集，直至翻滚成波涛巨浪，格里菲斯的电影总能耐心铺陈诸多线索串联，高潮桥段拍得扣人心弦；冰川瀑布救援一段，在没有特技替身的条件下演员亲身上阵，令人敬佩，而拍出的画面效果也又是惊叹不已。四星半，看过的默片里仅次于大都会的好片！妆容服饰室内屋外处处都是美，宛如祖辈典雅的老照片都一张张活了过来。结尾若是奥菲莉娅式长眠于波涛之中当然好，但想想电影诞生之初纯粹的娱乐功能，导演对观众欢迎程度的要求比现在商业片还高的多，最后大团圆也不足为奇，再说还是个大场面动作片结尾呢别有一番风味，虽然故事在导演的生涯里有点单调，说的是一个小女孩。被花花公子骗婚，然后马上被抛弃的故事。电影少有的那在个时代表现了一般人生活的状态。用这些看上去没有意义的闲笔，反应两个阶级的生活状态、活动交友人群的不同。为故事服务。最后冰块上救人的那段惊险的救人镜头，太难的了看格里菲斯的默片无疑是最享受的一件事情，既便「赖婚」没有导演此前多部政治历史片那般宏伟壮大，但楚楚动人的丽莲·吉许是多么美丽，小格局的通俗爱情剧也能演绎得光彩夺目。在纯挚爱情力量的面前，社会舆论与顽劣天气都不足比数|非常好奇男女主瀑布浮冰一场戏是怎么拍出来的，据说无替身？1、表演扣人心弦，看字幕也能感知到情绪。2、LillianGish一颦一笑都惹人怜，特别是痛失孩子那一段。LowellSherman虽然演反派，但也出奇地不讨厌，刻画地很好，最后还以为他会幡然悔悟呢，虽然也有这个情节，但处理的粗糙了点。3、喜欢结局定格在两个女人的亲吻。3.5，还是个happyending，痴情总不是什么好事，尤其男权社会中。因为丽莲吉许坚持看完这片，冰面场景做的真心不错，淳朴柔弱，这样的女子让你心疼吧，竟然又看完一部默片，真心好累，这些天还是没太缓过来，每天忙死的节奏，还要坚持看电影，我就没把这毅力用来学习，无奈~
备注：已完结
类型：动作
导演：潘镜丞
语言：汉语普通话
年代：未知
简介：八十年代初，赵灵、李楠、杨阳先后出生于黑龙江西漠河某农场，住在同一栋筒子楼里的三个家庭之间的关系非常融洽在她们六岁那年，赵家父母带着杨阳外出旅游，灾难突然降临。李楠的父亲与杨阳的母亲为救赵灵而去世，身在外地的赵父赵母双双遇难，杨阳生死不明。灾难过后，李楠被母亲张慧英送到北京借读，赵灵被杨父（杨原平）收养。十二年后，李楠和赵灵中学即将毕业。由于父母是本地知青，李楠的户口不能转到北京，因而不能在北京考大学，张慧英无计可施。农场那边，为了赵灵的前途，杨原平决定让她顶替杨阳，去北京参加高考。他先在农场将户口迁出手续办好（从此赵灵在户口本上的名字变成了杨阳），然后又委托退休后搬到北京去的张慧英办理迁入手续。办理过程中，张慧英私心萌动，经过一番激烈的内心斗争，让李楠顶替了赵灵（从此李楠在户口本上的名字也变成了杨阳），并主动和杨原平一家断了联系。与此同时，通过杨原平和北京《生活参考报》记者于家驹艰苦卓绝的寻找，观众终于在一个林区看到了杨阳的身影。原来，当年灾难发生时，杨阳并没有死亡，而是被洪水冲走后在下游被一个看林人救起。找到这里的杨原平差一点就要和杨阳相认，但看林人出于私心，阻止了杨原平的进一步调查，杨氏父女擦肩而过。但杨阳从此和于家驹保持着长久的联系。从此，出生于同一个地方的三个女孩，虽然叫着同样的名字，但人生轨迹发生了截然不同的变化。李楠顺利地被北方大学录取，毕业后又轻松地应聘进了《生活参考报》，成了无冕之王。此后，又在和于家驹的长期配合中逐渐形成了默契，摩擦出了爱情的火花。她就像一个命运的宠儿，在阳光下幸福地成长。身在农场的赵灵，虽然有杨原平无微不至的关怀，但每当她看到养父为寻找亲生女儿所做的种种努力，总感到自己和杨原平之间存在一种隔阂。她变得敏感、早熟。从师专毕业后，她以养父为原型，给《生活参考报》写了一篇文章，从而引起了于家驹的注意。在于家驹的鼓励下，她来到北京，从售货员做起，开始了一个打工者在城市里的艰难跋涉。最后，凭借自己的勤奋刻苦和坚忍不拔，她参加了《生活参考报》的面试，却又因户口的关系，只能成为一个临时工。林区里，真正的杨阳被唤作顾羊羊，并和看林人的儿子顾牛牛结了婚。后来林区发生火灾，小夫妻俩失去工作后，随着进城务工的潮流来到了北京。和许许多多农民工一样，他们从事着最底层的劳动，无力计较任何身份和待遇，默默穿行于城市的大街小巷。收废品、送煤气罐、开无证三轮车、……什么能为他们换来生活必需品，他们就从事什么。他们的诚实和淳朴也为他们赢得了城里人的尊重。看着这三个出身完全一样的女子，在同一座城市里从事着截然不同的工作，体验着截然不同的心态，无法不让人感慨造物的弄人。因为内疚和心虚，张慧英总是四处搬家，心灵也饱受煎熬。但真相总有大白的一天。退休后回到北京的杨原平，无意间从老同学口中得知当年杨阳的户口早已办好。杨原平不敢相信，追查当年的记录，震惊地发现了张慧英的恶劣行径。杨原平义愤填膺，将张慧英告上了法庭。赵灵想到自己因为户口问题受到的种种不公，对张慧英和李楠满怀怨愤。李楠虽然明知自己是冒名的，但一直以为自己顶替的是失踪了的杨阳。此时她才了解事情的全部真相，面对儿时好友的质问，她无言以对，并深感惭愧。恰在此时，顾牛牛被人在开车时不慎撞死，当地派出所找到顾羊羊，却发现她没有身份证。于家驹联想起当年杨原平的调查，开始怀疑顾羊羊就是当年失踪的杨阳，于是让公安机关找到看林人。看林人承认了抱养杨阳的事实。杨原平和顾羊羊做了DNA检验，结果出来，父女相认，痛哭一场。名誉侵权案开庭，但事隔很久，诸多细节无法查证。胶着之时，李楠突然出庭作证。张慧英见事情无法挽回，突然指着赵灵说这个杨阳也是假的。就在大家不知所措的时候，顾羊羊出现。三个女孩再次在法庭上相聚，她们面面相觑，百感交集，千头万绪涌上心头。
备注：已完结
类型：剧情
主演：克里斯蒂安·梅卡多
导演：Gabriela
语言：西班牙语
年代：未知
简介：A beautiful woman turns to rostitution. She must surrender her income to the leader of a human trafficking ring, but her daughter’s illness and a drug addiction revents her from delivering her usual share. An unex ected event will give her the o ortunity to sto obeying and take justice into her own hands.
备注：已完结
类型：剧情
主演：哈鲁克·比尔根纳尔 梅丽莎·索岑 迪米·阿克贝 艾贝尔克·佩克詹 塞尔
导演：努里·比格·锡兰
语言：土耳其语 英语
年代：未知
简介：男主人公一觉醒来，发现自己被困在一个密闭的太空舱中，伴随着记忆里模糊的碎片，他隐约记得带着妹妹赶往逃亡外星球飞船的路上发生的事情。此时飞船暗藏着巨大的危机。自己被困在冬眠舱里无法得知女孩是否已经登船，但是随着事态的发展，他无法逃避种种事实，他选择了面对冬眠电影网友评论：摄影很美。大段对白，只依赖字幕理解不易。隔阂。外面天气寒冷，屋内灯光很温暖，但每个人却是如此孤立，即使是婚姻也几乎成为一种形式。所以最后的那段告白，是宁愿两个孤独的人彼此守望么，只因对彼此孤独境况的了解吗。看到他人的不作为，却无法正视自己的不作为；在忙碌中逃避自我，在沉溺中逃避自我。太现实主义，太契科夫。“但那些强壮有革新精神的人会勇往直前，毫不在意，奇怪的是，冲突能让他们成长。他们很会变通，能接受冲突。矛盾冲突还能让他们心胸更加开阔，酝酿创造力。我看到他们时，我发现他们不在意别人的评价，因为他们很勇敢。我们也该这样。”Philanthropyisn''ttossingabonetoahungrydog,it''ssharingwhenyouarejustashungry.你无法在不了解别人时给予帮助，你无法在不了解自己时了解别人。镜子#看完睡不好系应该是锡兰作品里，最考验观众的一部，成功让每个人物都令人讨厌。用特别家常的方式，通过各种鸡毛蒜皮的情绪，拍出每个人性格的那点坏，每个人都是狗屎，都喜欢讲一些冠冕堂皇的话，倾轧别人，维护自尊。自我中心，伪善，假装关心世界。其实我们连身边的人都不会真正地在意。这部电影里，以及我们生活中，绝大多数的所谓真诚对话都是无效的。那些被说出口的话无非是出于自我解释，或是希望被人理解，而不是所谓真相，我们总是提前过滤一部分，再藏起一部分。反思是：我本人可能就是那位老人，生活表演家，而总有一天，也会有人戳穿这个事实，跟我说，我不想再听你讲了。你是个演员。”你说的话里有真话，但是没说好。“1“相悖的思维志趣和行为逻辑背后，酝酿并爆发着激烈且不可谅解的矛盾。”越是想要沟通，越是无法靠近彼此，我可以看着你的眼睛，却看不懂你的眼神和内心世界。沟通都存在潜在自我语境。2“你不能因为你善良，慷慨，就用你的这些优点去鄙夷别人。”3“人和人沟通的实际效果，其中逻辑内容只起到百分之三十作用，其余百分之六十以上是情感”黎巴嫩诗人纪伯伦。4“我们疲于奔命，做出好似大有可为的假象，每天早上我都有绝妙的想法，整天却都在无所事事。”5不可避免的孤独和矛盾，我们无法彼此沟通，我们可以闻到花香，却看不到泥土里的根，我可能会喜欢你的根，但是你可能不会喜欢我的，所以我在逐渐脱离无用社交。此片旨在探索人性以及社会问题，三个多小时的电影，剧情冲突全是嘴炮，可是架不住这嘴炮打得太精彩：对白句句珠玑，字字文明，却也字句诛心，话里话外充满了哲学思辨和人生省悟！人物的纠结、困惑、痛苦、自得都化作大段大段犀利又深刻的对白，矛头直指人性、人与人、人与社会、真善美与假恶丑的关系，对诸多层面都有着非常深入的思考，也让观众们看过之后，思考自己所作所为所思所想是否正确。PS：摄影干净唯美，色调明亮微暖。主题悲而不丧，沟通言而不喻，爱怨理而不清。细节丰富，虽然大段对白却不觉枯燥乏味，三个多小时津津有味盯着电视看完。是下在卡帕多奇亚的雪吗？那已是我没有见过的另一个土耳其。智商、道德的压制感真的可怕，虽然那人可能并不自知，甚至出于好意。道理她都懂，可还要放她去经历呀，不拿起怎么能放下呢？夫妇互相理论这段看哭了。沟通的无效性，尤其体现在亲近的人身上。结尾和全片比起来略弱。20181215、16、17（看着看着竟然就进了IMDB250囧）到底不过是孤独与隔阂，沟通/理解的徒劳，大雪落在静默中。片尾的独白和沉默引出一种悲悯，即使无法互相理解依然渴望共度一生的情意——除了爱，其余不过细枝末节。“每一分每一刻我都想念你，我永远都说不出口，因为我太过骄傲。让我与你分离太过可怕也不可能发生。但我知道你不再爱我，我知道我们回不到过去，我也并不后悔。将我当做仆从吧，亦或是俘虏，让我们一起生活。随你的心意，原谅我。”/摄影出色，ost佳一种是男性的以绝对标准的道德标准，这种道德基于理性。另一种是女性的以同情为标准的道德标准，这种道德基于感性。懦弱与善良相似，善良与表演很像，导演描述的是伊斯兰文化的冬天，一切失去了活力。热心热肠的缺乏理智，有理智的缺乏行动，行动着的自圆其说。台词充满古典主义之美，讨论重建文化的重要议题。疑问：日本旅客，伊斯兰摩托游行者，路边死去的狗，这些是什么含义呢？？现实生活中，“好好谈谈”往往只是美好的愿景。这部电影里，以及我们生活中，绝大多数的所谓真诚对话都是无效的。那些被说出口的话无非是出于自我解释，或是希望被人理解，而不是所谓真相。我们总是提前过滤一部分，再藏起一部分。谈话的结果并非相互理解，只是彼此在内心妥协了。暂时的止血能避免短暂的伤害，但不能真正解决问题。说真话真是太难能可贵了。目前锡兰所有作品里最喜欢的一部，看完第二天早上醒来还在回味。冬天安纳托利亚高原上被围困的人类，如同这里贫瘠的大地，他们是孤立无援的，说出“我到春天就回来”的人最终也没能够离开，不管是骄傲、脆弱、成熟或幼稚、贫穷或富裕，都走向了相同的结局，彼此无法相互理解，但其实谁都离不开谁，忍耐再忍耐，就像被大雪覆盖的土地，春天会来的吧？落水驯马还在苟活，中枪野兔仍在残喘。穷人徒步千里道歉，富人驱车万里送钱。送来怜悯只能烧掉，跪下尊严只好晕厥。看似慷慨，却故意把玻璃价格报给对方；乐于捐助，却从未把旅馆床位让给灾民。名为俘虏，却有控制爱人的霸权；自称帝王，却是困在故乡的囚徒。自我麻痹的情感怪兽，自我感动的道德圣人。如果说近几年最靠谱的金棕榈那就是锡兰的《冬眠》了，若不论对于文本的掌控能力，锡兰的确算的上是塔可夫斯基的有力继承人，《冬眠》在文本和形式的相互配合上是锡兰的最佳，锡兰对于文本的掌控达到了全新的高度，三个小时话唠绝对不闷，结尾处甚至对知识分子的犬儒化做出了批判，我说不完了，限字数了男主就有个人认知，坚守原则，但又对世界有着在世人看来的冷漠，因为有底气，所以以高傲，蔑视的态度对待着世界。而不可否认的是他的看法有很大的正确性，而别人对他单纯的否认，也有很大一部分来自于自身的缺点。但可悲的是，大众毕竟是低劣的，所以什么人也不得不用自身的卑躬屈膝来迎合，驱赶孤独。
备注：已完结
类型：爱情
主演：梅尔维尔·珀波 阿曼达·朗格勒 GwenaëlleSimon
导演：埃里克·侯麦
语言：法语
年代：未知
简介：贾斯伯（梅尔维尔·珀波MelvilPoupaud饰）来到布列塔尼亚的海边小镇度假，在这里，总是独来独往的他结识了餐馆招待玛戈（阿曼达·朗格勒AmandaLanglet饰），两人一见如故相谈甚欢。贾斯伯告诉玛戈，他和一个名叫琳娜（奥蕾莉亚·诺林AureliaNolin饰）的女孩相约于此，玛戈对此一笑了之不置可否。在一场舞会上，贾斯伯遇见了野性美女苏兰（GwenaëlleSimon饰），对她一见钟情，苏兰也对这个能歌善舞的小伙子心存好感。虽然玛戈心里不是滋味，但表面上她大度的祝福了这段感情。贾斯伯邀请苏兰共赴他心目中的梦幻之岛，没想到姗姗来迟的琳娜出现在了他的眼前。梦中情人的出现让贾斯伯无比欢欣，很快就忘记了和苏兰的约定，可是琳娜的性格如这个夏天一般多变，此刻还风和日丽，下一刻便已下起瓢泼大雨。苦恼的贾斯伯只得去向玛戈倾诉，但心怀爱意的玛戈也无法给予他更多的帮助。  在这个充满了激情和艳遇的夏天，徘徊在三个女孩之间的男孩究竟会怎样面对自己的感情呢？夏天的故事电影网友评论：侯麦是不是一个恋足癖无从得知，但他应该是足控，好几场镜头不自觉地对上了少女们的腿和脚。侯麦的电影是话唠电影，片中人永远有倾诉不完的烦恼和困惑，一旦他们不再说话又如退潮一般风平浪静，万种闲愁藏匿在潮水泛起的涟漪上。观看《夏天的故事》就像是偷窥同龄人的日记一样，这个男生同时脚踏三条船，他无意的多情是值得体谅的，面对红玫瑰般炙烈多情的苏莲、蒲公英般自由自在的蕾娜和满天星般细小美好的玛戈，的的确确不知道该选择谁，犹豫不定的那一刹那，我们就失去了所有的花。玛戈是那种女孩，你平时同她相处，无论她再好，你心底都只会给她打七十八十分，直到有一天，你身陷囹圄或者是她另有新欢，你才意识到原来在你心底她一直都是百分百女孩，可惜的是那时我们连陪她去威松岛的机会都没了。影片前7分钟没有一句台词，都是随着男主角的身影，进行场景介绍，给人的感觉男主有点儿形单影只，我想这也是玛戈的第一印象。看的第一部侯麦的电影，相较于伍迪艾伦，侯麦的絮絮叨叨更加平淡真实，更像是平凡人在路上、车里、海滩、餐厅、林间的日常对话，只是将其浓缩于一个多小时中，少了日常的琐碎，增强了对话的美感。男主卡斯巴在三个女生之间徘徊不定，却没有让人生厌，我想这可能就是对那个青葱岁月的真是演绎，只有喜欢和不喜欢，随心而为，最后男主没有赴约去威松岛，这可能是最正确的选择。没人爱我，我就谁也不爱，感觉这句话好傲娇啊，不过我更喜欢玛戈，也更美，是于平凡生活中能开出花儿的那种美。那件黑色外套真好看，还有那個叫玛戈的女孩聪明从容，熱情果敢，對待愛情却又小心翼翼，逡巡不前。你是多变的情人，摇摆不定的船只，温热潮湿的海風，只屬于别人的男孩。屬于夏天奇妙的际遇，还有一座永遠到达不了的岛屿。#67#对话最日常的一部。感谢夏天的女孩们教会他成长，沙滩上的梅尔维尔恍惚让我看到十年后的《时光驻留》，对立而统一地融合了青涩与成熟、忧郁与阳光、纤弱与强壮的矛盾气质，在他身上有一个男孩和一个男人。第三部侯麦，惊喜。夏天真是适合恋爱的季节，或许是魔法吧。和cmbyn的气息非常相似，海边漫步，乡村的boite，迪斯科音乐，汽水一般的水汽，沙滩排球……少年啊，你的心如此懵懂细腻，三个怀抱都温暖，而你最终驶向远方。一个上了岁数的导演拍法国年轻人居然是这样可爱可亲，完美的角色塑造和细节捕捉，最后，要想感情长远，最好的方法还是做朋友啊~今天很冷，躺在温暖的被窝里看完了人间四季有人说《夏》里面的三个女人就是红黄蓝，各有特点我觉得拧巴的男主也许谁也不是真正喜欢吧，不过是青春里最孤独的狂欢。美好的都是海市蜃楼，平淡的不见得是真爱，决绝的毫无例外是难啃的硬骨头。结局就是，音乐优先，逃为上策。其实，我还是会选玛戈，聊得来在感情里才是最重要的呀。这个故事简直神了。人物性格一如既往的细腻逼真流畅，故事讲的也是出人意料的惊喜。秋天的故事只是惊叹人物细节的精准，这个故事节奏也是无可挑剔的完美。哦，比什么悬疑耐看多了。合情合理，且起伏波动有序中的一点小凌乱，恰到好处的极致。我在说什么？只是觉得这部电影，人物故事刻画的真的是太入心坎儿了。夏天是一个容易内心躁动的季节，当三个女人摆在我面前无法抉择的时候，我却为了追求音乐独行出海。一个爱你的人，一个你爱的人，一个红颜知己，也许正如片中所说，男人贪心又怕风险，吃着碗里的，想着锅里的，三者都想兼得却为之所困。侯麦的醇香自由爱情片还是要胜于洪尚秀的渣男绿茶片n个量级啊！！我说男主怎么这么眼熟！原来是之前在欧荣的电影里看到的！果然那时候还很清纯可人~~以及在男主的房间里还发现了绿洲的海报！三个女生里最喜欢苏莲~“男人总是最贪心还怕冒风险。”说的可以说非常准确啦！话说男主的气场完全被三个女生压下去了hh怪不得蕾娜说他胆小懦弱哦另外特喜欢那首海盗的歌！只有玛戈在和男主相处时两人都处于特别自然的状态，唱歌那位对男主有好感但我觉得她仍然是在玩弄男主（玛戈生气的那段称她bitch因为玛戈了解她的心态），至于像是患上更年期综合症且优越感爆棚的琳娜摆着高人一等的样子谈话令人反感。候麦：不要只看到红玫瑰与白玫瑰，我们有一花园的各种玫瑰。每个人也许都会在好几个人之间犹豫，因为拿不准感情的结局，因为相爱的人不能常伴身边，也许都会想找个“夏日情人”。也许，人性使然，爱情本就无可专一。卡斯伯和琳娜都不认为彼此完美，和苏兰更多是出于报复和情欲。相比之下，更喜欢和玛戈在一起时的知心和踏实，她也说不相信男女之间的纯友谊。挺喜欢这个调调的，全程都是对人状态的自然记录，没有矫揉造作没有戏剧效果，即兴的截取生活琐碎的片段。青春期的时候总是什么都想要，到最后真的得到什么的时候也不知道为什么得到，仿佛天意如此，失去的时候只想去抓点什么赶紧把那点空虚补上。新浪潮时代导演候麦的低成本制作影片最终自成一派。盛极的夏天有大把阴昏的悬而未决。割裂与对立在这里缺失，放射或向心的构式形容不尽恰当，中庸的完整也可以是高级的留白。我太喜欢玛戈了。她基于高度理性的骄傲与清醒明确了自我的克制。它隔绝了原始冲动的投射，又映衬着偶然爱欲的外泄的分外迷人。真希望有人能—并且配—去爱她沉默的激情啊。
备注：已完结
类型：剧情
主演：泰勒·费斯 罗勃·梅耶斯 亨利·科泽尼 摩根·凯利 塔蒂娜·琼斯 Ev
导演：唐纳德·怀尔
语言：英语
年代：未知
简介：An overnight success in the hy er-com etitive world of figure skating, Alexis Winston ditched her hometown boyfriend in a bid for su erstardom. Alexis is at the to of her game when she's suddenly blinded in a tragic ice skating misha . Her s irit broken, the fallen figure skater seeks the love that will hel her lace u her skates
备注：已完结
类型：剧情
主演：约翰·休斯顿 彼得·博格丹诺维奇 苏珊·斯塔丝伯格 奥雅·柯达 莉莉·
导演：奥逊·威尔斯
语言：英语
年代：未知
简介：《风的另一侧》的演员包括约翰·休斯顿、彼得·博格丹诺维奇、莉莉·帕尔默，以及威尔斯当时的女友奥佳·柯达，拍摄时间在1970-1976年之间，可以说，在威尔斯生命的最后15年，他的心血都在这部影片上。但由于资金的问题，加上威尔斯希望自己能够全权掌控整个过程，却始终不能如愿，以至他最终没能完成电影的制作，只是留下一段时长42分钟的短片和部分素材。  威尔斯于1985年逝世，后来，该片版权到了RedRoadEntertainment手中，他们认为，《风的另一侧》作为威尔斯生前最后一部电影，是电影考古学的重要部分，如果不能让它重见天日，便永远无法完整地理解威尔斯的电影生涯和艺术遗产。在他诞辰100周年之际，推出这个电影众筹项目也算是时机不错。  一本关于这部电影的新书《奥逊·威尔斯的最后一部电影》也同时发行，作者JoshKarp谈及《风的另一侧》，“这就像发现了奥兹国仙境或消失已久的坟墓。这部电影正说明了艺术源自生活、生活反照艺术。它现在之所以变得如此传奇，是因为太多人参与其中希望完成影片，却又一次次地遭遇失败。”第75届威尼斯电影节酷儿狮奖(提名)奥逊·威尔斯风的另一边电影网友评论：奥逊·威尔斯重见天日的遗作。与奥胖的[公民凯恩][历劫佳人]等以长镜头及场面调度为着力点的作品大相径庭，本片采用了极端性的快速剪辑，尤其是前半部分在情色片中片、观影的制片人与在路途上接受采访的导演及剧组成员间来回穿插剪辑，不断地间离观众的认知。后半部派对上众人的对话则不断暴露与嘲讽着电影工业与评论领域的种种潜规则。片中片里男女主的裸体追逐戏及厕所各隔间中窥视的眼睛（包括戒指上的眼睛）反思电影的本质机制——看与被看的关系问题。吊诡的是，片中片[风的另一边]在影片中的的多次放映都反复被各种因素所打断，最终并没能拍摄完成，一如奥胖本人的坎坷命数。伴随着约翰·休斯顿对一群假人的射击，我们恍若目睹了奥逊·威尔斯被电影工业体系和观众所夹击，进而拍摄了这么一部愤怒、自嘲与先锋感兼具的未完成品。（8.5/10）这也许已经是奥逊威尔斯“有保留”的向观众展示出的真诚无论戏里戏外所有人仿佛都置身片场摄影机与话筒的不断侵入这就是一个导演的生活状态已经令人无法分辨现实与梦境而是“梦境非梦境现实非现实”的意识流本片也是更极致的《八部半》无配乐的处理感甚佳威尔斯最后的作品与老导演破产前在不同电影院分三次放完的电影圭多与汉纳福德一个迷恋女性一个“调戏”同志共同表现出的焦虑与故作轻松都似曾相识其实能够在2018年看到这部遗作（非导演剪辑）本身就充满梦幻感更令人惊讶的是电影中的不少信息都与现在的美国主流价值相吻合也怪不得网飞接了烫手山芋戏中戏表现出的美国白人对印第安原住民的隐惧与男性的阉割恐惧汉纳福德对于男女性的态度都仿佛忽隐忽现的一窥大师晚年的总结与心境无论如何这都是一次美好的观影体验是影迷之福最后半小时射击假人屋顶放烟花搭着爵士配乐才振奋起来印第安女演员举枪对着你正面一击，之前的时间在这个不结束的聚会昏昏沉沉。最长的夜晚‘一切都被摄影机记录了真相让我们自由’。看时间跨度不大的伪纪录片会觉得累，密度很大很怕自己错过什么信息，而快剪、手持、影片叙事本身自带焦灼的气氛，星尘往事诗意些，日以作夜通俗些稚趣些，导演们的焦头烂额，而谁知道奥逊想什么呢。片中片很迷幻，夜车里的光线，旷野的银幕和风沙。总之迷糊间安东尼奥尼戈达尔费里尼一起上头，不一定理解电影，但无疑背后故事和修复问世充满意义。也许寻找答案的人才想知道风的另一边是什么。我最膜的导演之一、美利坚合众国影史上最伟大的导演之一——奥逊•威尔斯先生遗作??。一部关于filmandlife的电影，“是镜头视角在反应现实？还是现实反应镜头视角？亦或镜头只是阳具？”亦真亦假，在高速剪辑、画幅变化、黑白与彩色之间寻找影像与生活的界限，多次让我目瞪口呆，无比超前，不知从何下笔。汉纳福德仿佛就是威尔斯的化身，嬉笑之间游离于尘世间，这样一部癫狂下隐藏悲情的作品看着实在叫我唏嘘。像威尔斯写给世界的遗书，亦或像威尔斯寄给电影的情书，随着结尾一声“卡”，一代传奇结束了。死后被爱，轮回间，世间始终你好。关于一个拉不到投资的落魄导演生前最后几小时的伪纪录片。巧合的是，影片里导演拍摄的同名片中片也是一部未完成的作品，虽然是在嘲讽安东尼奥尼神秘晦涩的「现代主义」，但对光影、色彩的娴熟把控，舒适的构图，以及略带情色的氤氲氛围，都让我想到了盖伯丁的作品，至少在表现手法上是十分前卫的。而这样一部影片，在2015年只众筹到了40万美元的制作经费。或许这部带着预言性质的遗作正是奥森威尔斯本人的自传，要感谢网飞，得以让此片为导演的一生画上一个完满的句号伟大艺术家像神秘巫师精彩绝伦又莫测踪迹//因为它过于迷人所以难以停止对电影本质的思考//近期看的几部导演遗作感觉像在拜访他们遗于世间的孤儿//全片最后五秒的安排让人瞬间清醒确实是结束了//而网飞片头和片尾的插入似乎也构成了对电影媒介的讨论银幕和荧幕之间电影生存简况//“拍摄时间在1970-1976年之间，可以说，在威尔斯生命的最后15年，他的心血都在这部影片上。”如同一场包含一万台摄影机、一万名卡梅拉男和一万名其他电影从业者及其附属的凌乱幻象。《冰淇淋与雨声》里"real"到"reel"（戏剧空间）的切换是压缩/剪裁画幅，《风的另一边》里"real"到"reel"（银幕空间）是放大/伸展画幅——“真实”和“虚构”哪一个比较宽、哪一个比较长呢？终于有人这样大喊了：Antonioni—oni—o—ni—o——！无非一趟洛杉矶夜旅，好莱坞总是好莱坞。七零年代美国黄片混合上海小姐，又是隔开一层又一层却也剖开一层又一层的导演自视。威尔斯suffer够多，唯有魔术是他最后的武器和声音，但魔术同样令他受苦。FforFake,WforWelles.真是闻者伤心听者落泪。(但男主角长得实在太像田壮壮了，他竟然是约翰休斯顿？休斯顿也会觉得自己被毁掉吗？奥逊·威尔斯的遗作，可以说42分钟素材以及一些花絮凑成了电影现在的样子。抛开其它，单就成片部分却也有着难以辨认的模糊感，一对男女煎熬而又疯狂的爱着彼此，最后具有象征意味的男根杵在那里，狂风四起，不待掏出匕首发泄，它却在风中倾倒。男子背面站着，头颅也被封吹掉。大胆而又张扬的镜头下面，是意象化的符号。很抽象，待二刷。9.2影片的形式我是真的社保了...环状结构套戏中戏、再加上极为超前的伪纪录手法（如果威尔斯生前能完成的话这就是第一部伪纪录片了）、多种格式的镜头拼贴、极为老辣的光影运用和场面调度以及比爱森斯坦更为凌厉，技巧上也更复杂的剪辑手法，配上怀旧风的爵士乐简直就是视听盛宴。故事本身比较私人，可以理解为威尔斯本人的自传。【釜山电影节展映】不愧是奥森·威尔斯，晚年作品依旧极为先锋大胆，在《公民凯恩》的基础上又往前迈了一大步，走在70年代乃至当今电影的前列，看得多次目瞪口呆。反复出现的多视角摄影机加强了伪纪录片质感。无对白的片中片更是无比惊艳，色彩、光影美丽动人，如梦如幻。而未完成作品的导演主角，仿佛指向威尔斯自己，感概唏嘘。时间已永远渗透并完全溶解进了影像，70年代的时代质感丝毫没有因现在的画面重组所消退，前卫晃动和不安的镜头，黑白与彩色的随意跳接，影片还是和威尔斯后期的影片一样，打光和声音的空间感处理有着舞台剧倾向，不过影片还是内容过于琐碎了，影片应该更像是威尔斯最私人化的表达和情感宣泄，而观众并不是他的目标受众。
备注：已完结
类型：剧情
主演：杰拉尔丁·麦克伊万 佐伊·沃纳梅克 伊莲·佩姬 凯莉·霍威 克里斯蒂安
导演：约翰·史翠兰
语言：英语
年代：未知
简介：主演：杰拉尔丁·麦克伊万/佐伊·沃纳梅克/伊莲·佩姬/凯莉·霍威/克里斯蒂安·库尔森/切瑞·朗吉/西耶娜·盖尔利/弗兰西斯·巴导演：约翰·史翠兰语言：英语地区:英国编剧：斯图尔特·哈考特/阿加莎·克里斯蒂类型：剧情/悬疑/犯罪上映时间：2005-01-02(英国) 别名：用户标签：英剧,阿加莎·克里斯蒂,推理,英国,悬疑,马普尔小姐,AgathaChristie,ITV片长：94分钟imdb编号：tt0442685英国一个小镇的居民们，在当地的报纸上读到一则奇怪的启事，启事里声称周五下午在居民利迪西亚的家里将会发生一起谋杀案。好奇的人们聚集起来，等待看热闹。当启事上所说的时刻到来，灯光突然熄灭，一个年轻的旅馆雇员被杀。警察认为是其刊登的启事，他原本打算借此劫财。但是头脑灵光的玛普尔小姐却觉得事情没有这么简单……谋杀启事电影网友评论：这种林黛玉式的困境。林黛玉想问题很深，这也是致命的弱点，她的才华越高，在自己的世界里越精进，对外界就越排斥（当然外界也排斥她）。一个概念内涵越来越宽，外延就越来越窄。即使对方是真的胡说八道，也要思考他为什么这么说，找出其中的合理性。如果能听出别人说话的合理性，眼界和气度才会比常人大出很多，进步才快，才不会陷入林黛玉的困境，活活把自己气死。每次遇到别人和我有不同意见时，就立即启动找对方合理性的开关，直到找到对方的合理性为止。看完，也就大致明白了吧。马普尔小姐精明、洞察一切的小眼睛转啊转，哎，就明白了。真相就在幽暗的角落里诡秘地存在着，每个人都只掌握一部分信息，而不是全部，当全部信息通过追问、调查、串联、组合，真相就自动浮出水面了。我的细心观察、逻辑分析，还不够啊！和原著基本吻合。最难过的是童年故友的死，令自己失去了和过去的所有联系。哎，就像马普尔小姐说的，每一桩谋杀案背后，大多都关系着一笔巨额遗产。话说回来第一季的编剧是不是被妹子抢了女朋友啊感觉，为什么百合线都没有好结局qwq很大程度上简化了原著，对原著中的推理线索重新整合了，线索集中性的出现破坏了原著的烧脑感觉，情节发展太快也会让不熟悉原著的人看懵。我很不明白这个马普尔系列为什么非要这么严格地控制时长，就不能好好将一个故事讲完整讲清楚。同理，这是马普尔小姐探案集第一季第四集。删掉了圆圆和上校老婆的戏份和一对唐突的感情戏，改编得挺好的，马普尔小姐加了很多戏，有些地方有点跳，最后的拆穿也全改了。里面男演员帅疯了好吗，居然是演伏地魔年轻时候的演员。看到所有照片都没有的时候就猜到了凶手。第一次提前猜到了，有点兴奋～不过也是看了三集后才懂得了了阿加莎的设置悬念的手法：用一大堆看似很重要的线索和过去来混淆人们的视线，实际上线索量最少的最容易被忽视的正是凶手。居然有古迪大吸一口((。还是一样的感觉结尾莫名其妙破完了案，人物多得要死。不知道说什么，跟其他比起来还不错。上校女儿看来只是个烟雾弹，人物身份对换用得多了还是有点无聊的。但是小哥哥们实在太帅了吧？？？改编挺大的，很多人物关系全部重组了，对于看过原著的人来说，理清新的人物关系花了点时间。还有原著最后凶手我有点讨厌不起来，但是电视最后凶手被抓我反而觉得庆幸这是为什么。。。人物比话剧还多一些。冗余信息是必要的，不然就变成谁的戏份多谁就是凶手了，太明显，所以分支情节都可以接受。没有想象中好看。Emma真的是颜值担当，扮相也好嫌疑人主动登报通知要有个谋杀聚会，然后把自己想杀的人借机杀死，想想胆真大。手法大胆，动机还是为钱，故事中身份替代梗用了两个，拉拉配用了两对。好像和啤酒谋杀案是一栋房子。其实有点无聊，人又多，靠支线来吸引人吧。但是这个马普尔太太真的好有活力！也是第一次看到主角身边的亲人被害马普尔小姐探案第一季的精华就在最后一集谋杀启事，之前看过上舞台剧版的，这回在补看英剧版，英伦味十足，原汁原味，回味无穷。
