备注：已完结
类型：剧情
主演：MariTorosik 乔治·切豪尔米 JózsefMadaras
导演：米克洛斯·杨索
语言：匈牙利语
年代：未知
简介：影片讲述一个叫伊莱克特拉的女子等待着她的哥哥和那些杀掉国王的人的到来。她的哥哥回来后，杀死了另一个人，伊莱克特拉发誓要报仇，她决定杀掉哥哥，目的是为了他的重生.. 伊莱克特拉我的爱电影网友评论：裸体好美！亦动亦静的团体仪式+借古讽今的希腊之诗。蜡烛之冢。俄瑞斯忒斯。阿伽门农之死。红色直升机&火鸟。|我将太阳留在空中，我生下了每一个天真的婴儿。|谎言玷污一切，就像瘟疫。|每天你都有力量重新开始吗？|火鸟为了获得重生，每天必须要死亡。PS：雅典奥运没能请杨索去张罗，真可惜。恩，再次确认了杨索对群众、暴力和复仇的态度~极其舞台风，夹杂现代舞，以至于放在大草原上偶尔莫名有股山寨感~个人觉得相比红色赞歌完成度低，实验性更强些~但脱开意识形态母题，感觉能看到更深话题和不同叙事的可能~及，火鸟直升飞机真心不能忍，可惜了一段动情的独白~同红色赞歌一样让我看的难受，虽然长镜头用的更淋漓尽致了，但也没有红色赞歌美。以及，用如此美妙的的音乐和画面、煽动人的气氛来描述这种本来就容易激发人肾上腺激素的理想化的革命故事的做法，大概就是杨索让我难以接受的原因吧。15年前，导演把对匈牙利事件的思索放进了古典悲剧里。最后的火鸟重生和正义之桌那篇短文为影眼。“厄勒克特拉”情结，恋自由为父。手枪、钢琴伴奏、直升机提醒着这是个现实故事。长镜头调度信手拈来，很耐看的一部电影。真的没必要捧杨索，人体艺术不及格林纳威，人海战术不及张艺谋，说来说去都只剩下政治解读。塔尔就是全面超越的后辈，该静则静，动静结合，一个特写进入人心，一场调度美成哲学，就是要谈装逼，谁又敢跟尼采比？用《伊利亚特》里阿伽门农的故事，复仇的外衣下是权利与法律的对峙。那个烈鸟的传说很有意思。应该是有很多隐喻，长镜头和现场调度很惊人，最后出现的手枪和直升飞机一下子后现代了。但我还是没怎么看懂。东欧也有这么奇葩的电影，形式新颖，内容深邃，感觉像是用镜头表现了一部露天舞台剧，倒是其中的场面调度和各类奇特的符码让人惊艳，有一种不明觉厉的赶脚。。。从实验性的角度讲，1960、1970年代，的确是电影的黄金时期。如今的影像，虽然技术层面，拍摄越来越简单，但在实验性上，真不如那个时代一部《红色赞美诗》不过瘾是不是？尽管Elektra革命家般的说出要毁灭暴君的体系，可最终仇报了，革命诗化了虚玄了，乌合之众盲从了杨索的长镜头调度真是厉害啊。表演基本上是舞台式的，但灵活运动的机位和复杂的调度大大扩展了舞台的范围。有种古希腊悲剧的风范。这长镜头和场面调度确实是臻于化境了，希腊神话还是比红色赞歌更能引起兴趣，但结尾依旧加入了左翼宣言。杨索的长镜头，仪式，革命诗。这是驳斥巴赞的现实主义的最好方式之一了。收入蟾宫典藏。
备注：已完结
类型：剧情
主演：格利高列·彼得鲁·格利高里乌 斯维特拉娜·图玛 BarasbiMula
导演：EmilLoteanu
语言：俄语
年代：未知
简介：影片改编自高尔基早期创作的若干短篇小说，主要情节取自《马卡尔·楚德拉》МакарЧудра。《马卡尔·楚德拉》是一则茨冈人的爱情传奇，讲述盗马贼洛伊科与骄傲的美女拉达之间的生死爱恨。故事发生在19世纪后期奥匈帝国边陲比萨拉比亚地区（注：比萨拉比亚Бессарабия——德涅斯特河及普鲁特河之间的地域，10-11世纪归属基辅罗斯，14世纪属于摩尔多瓦公国，16世纪被土耳其占领，1812年归属俄罗斯帝国，1918-1940被罗马尼亚侵占，1941年后是苏联摩尔多瓦加盟共和国大部分地区以及敖德萨州南部，现为摩尔多瓦共和国）。主人公是四处流浪的茨冈人，他们的艰辛生活与奇特风尚在高尔基笔下散发出苦涩而热烈的气息 茨冈人上天堂/吉普赛女王电影网友评论：在马儿的耳后插上鲜花，在发鬓系上碎铃。鱼尾裙和猎猎长发。马车和铺了羊毛毯子的帐篷。烟斗和水袖。坚毅的眼神和不羁的笑容。要热烈地绽放，拒绝安稳的巢穴，带着马匹走尽这些迁徙的路子。悲情又苦楚的民族，却又一直如此放肆热情地去活。即使是爱，也无法使自己甘心被爱情奴役。那种与生俱来的自由。课上在放哈哈哈，看到片段好雷啊?海边情爱段，扑倒翻倒在河里，裙子有n层?人还挺美。三星半。高尔基小说改编。画面色彩和服装设计做得不错。原来吉普赛人救人也是靠内功茨冈人，能歌善舞的美丽灵魂，生来自由，命属流浪片头曲动听，拍摄很美，结局很惨被雷死了！女主非常美自由浪漫油画人美
备注：已完结
类型：战争
主演：TaraBreathnach MuireannBird GerardM
语言：内详
年代：未知
简介：主演：TaraBreathnach/MuireannBird/GerardMcCarth导演：GarretDaly/MartinaMcGlynn语言：地区:爱尔兰编剧：类型：上映时间：2014年9月12日(爱尔兰) 别名：用户标签：爱尔兰,独立电影,2014,Martina_McGlynn,战争,文艺,欧洲电影,Garret_Daly片长：110分钟imdb编号：tt2909748SetinIrelandduringtheWarofIndependence,twosisters'livesarechangedforeverastheycareforawoundedsoldierintheirhome.Whattranspiresinthishistoricalperioddrama,isatragiclovestoryofanAnglo-Irishhouseholdanditsinhabitants,caughtinthecrucibleofdeepdarksecrets.Framedagainstabackdropofaturbulentwar-tornIrelandintheearly1920's,MayCollingwoodisforcedtomakecriticalanddifficultdecisionswhensherescuesaBritishsoldierandmustnowprotectherselfandsisterTilly.TheyliveinfearoftheBritishBlackandTans,therisingIRA,theirownentrapment,andultimatelythedarksecretsofun-requitedloveunfoldingfromwithin《夜莺坠落电影网友评论》无字幕原声，还好英音比较清晰。故事是战争时期常见桥段，失去心爱之物时，面对你死我活时，是与非的界限是残忍的，但愿永远不要面对这样的抉择。情绪太满了，后半场延绵不断就是不完。音乐好听也加不了多少分~
备注：已完结
类型：战争
主演：BenGazzara RobertVaughn GeorgeSegal
语言：英语 德语
年代：未知
简介：二次世界大战末期，德军眼看战事发展对己方不利，企图炸毁位于德国莱茵河上具有重要战略地位的雷玛根铁桥，以阻止盟军的进攻。但盟军则尽全力攻占并派一队盟军敢死队奉命守卫此桥，双方因此展开了激烈的攻防雷玛根大桥/决战雷马根大桥电影网友评论：这片子价值观还蛮有趣的，有点故意搞平衡的意思。盟军将领好大喜功、草菅人命，德军将领是个爱护百姓的人道主义者；底下当兵的都各有各的惨。另外，谁想出来让RobertVaughn演德军指挥官的，所有角色里就他一个完全不像德国人，长相、口音、精神气质就没有一点合适的地方，分分钟出戏。付出惨重代价夺取的大桥，10天之后竟然再次塌掉了，真是具有讽刺味道。60年代不依靠电脑特技，就能拍出如此逼真震撼的战争视觉效果，而且片中的细节处理很不错（比如美军士兵击毙抵抗的德国少年后的悲伤表情，德军上校临刑前的自问等），值得称赞。德军厌战美军疲累，谁才是敌人谁还要打仗，和生命比起来勋章不过是废铁一块。。。片尾由烟盒带出了一句精彩的双关对白。。。PS伯恩斯坦在这部片子中的配乐和莫里康尼在阿尔及尔之战中的配乐有些神似，尤其是鼓的运用。二战西线战场上最出名的桥。西线打到这个时候，雷马根桥的战略意义其实已经不大了，但作为莱茵河上唯一一座丢失的大桥，对德国人的心理打击更甚战略意义。相对沉闷的一小时铺垫后，后一小时的夺桥就拍得很精彩。①开头的莱茵河隔江对射场面气势恢宏②美军士兵随身携带巧克力③生得伟大死得愚昧的希特勒少年团员④看到安吉洛活着真是令人高兴⑤夺占雷玛根大桥的是美军第九装甲师，不是第七装甲师在没有任何电脑特效的60年代靠实打实的火药机关枪能拍出这样磅礴的战争戏实属不易人物没有脸谱化反战的内核也表达的不错20140129又看了一遍,1.片头的火车安全过桥了.2.指挥官是想守桥而非炸桥的.3.德军的防御战好悲催看回二战老电影，惊讶当年能把战术，指挥拍的这么好。。。比起现在超人般的战斗的确是有意思多了。这是我目前看过最好的二战老电影，不管是德军还是美军人物刻画，道具，对战争的反思，都做得很好！还行吧，毕竟是30多年前的电影，场面还是很大的，放在哪个时候也不容易，战争不是什么好东西。开头的航拍两军隔着莱茵河行进间对射还是很有大片范儿的，还有就是伯恩斯坦的配乐很棒父上樣我覺得你是功臣啊，帶著我看了這麼多二戰片！！！！！！！！！！
备注：已完结
类型：战争
主演：JózsefMadaras TiborMolnár AndrásKoz
导演：米克洛斯·杨索
语言：匈牙利语 俄语
年代：未知
简介：1919年俄国革命后，内战爆发，在伏尔加河平原上，不少匈牙利人加入了苏维埃红军同白军展开消耗战……一名来自匈牙利的红军士兵被杀死在村边的河流中，白军驱车在村庄宣传，似乎胜利已经在握。落魄的红军战士跑回营地，而那里同样有白军俘虏，红军除去俘虏的衣服羞辱他们，但是转眼间营地又被白军包围，这次失去军装的是红军士兵，一身军装成为了人们区分敌我的唯一标示，抹消对方身份和屠杀的报复行为在两方间周而复始……几个红军战士逃出营地，在白军的围追中亡命天涯，而他们所遭遇的一切，注定是以死亡为终结的无奈循环。 本片是匈牙利新浪潮的代表作之一。 红军与白军电影网友评论：革命创造新的时代，而新的时代总会面临矛盾的政治意识形态，比如列宁既提出“全体劳动人民，牢记你们自己现在在管理这个国家”的民主思想，又不断强调“革命是可以想象的最为独裁专制的一件事”这样的集权思想，面对这样的矛盾，我们总会寻找一种公式去平衡它们，最初人们借鉴马克思主义提出的“每个革命阶级都由它们注定去摧毁的那个体系的条件所培育，这样历史才能前进”，爆发了“白卫运动”，企图推翻独裁专制，而失败的原因则是人们对马克思辩证法的误解，辩证法提醒我们世界通过矛盾和革命进步，白卫运动成员忽略了“矛盾”的作用，而革命的原因仅仅只是人们“一步跳到真正共产主义时期，实现这个无产阶级自由社会的长久梦想”的乌托邦，在杨索生活的时代，马克思主义的许多承诺都被事实否定。广袤无际的伏尔加河平原展现着北方粗旷的美，命运如载着女孩儿的车轮，不停转动。宽银幕，大景深，长镜头，主流美感。没有人物与时间，有的是空间和灰度值组成的坐标系，在不断的互换中推动故事发展。飞机向下射击的视角和战马追逐令人感受到窒息的战争气氛。桦树林中的华尔兹，也只是小胜之余开的玩笑而已。人性在风吹草动中没有一丝分量，爱情只存在于封闭空间，存在于开放空间里的生命没有意义。英雄主义是影片精神的升华，红军唱着《马赛曲》向白军发起最后一次冲锋。幸存的红军士兵们向身亡的同志致敬，美好的明天诞生在血与泪之中。革命尚未成功，人民又将在痛苦的轮回中不断寻找国家的未来。影片仅有三处配乐。最爱的一部米克洛斯·杨索。1.导演客观真实的描摹了俄国内战期间，发生在伏尔加河平原上的消耗战。没有所谓的主配角及明确的故事线，辽阔天地仅存红白两军，他们没有情感的差别，只有阶级与服饰的不同，在冰冷的摄影机下，成为一个个符号。2.影片构图因拍摄场景的择取&黑白色调的高强度对比而具有鲜明的表现主义色彩和独特的个人风格。空旷草原中穿梭游走的人群都彷如蚁虫般渺小，在进退推移的大远景镜头下尽显悲观与凄凉。3.女性裸体&宗教元素（教堂/修女）的嵌入延承往作，攻俘转换/情欲交错皆有妄诞之趣。4.森林华尔兹；高歌迎敌；红军战士亲吻军刀。（9.0/10）8.1仿佛镜头四处游荡，不小心遇到角色，传统意义上的主角被消除了，传统意义上的战争也被消除了，取之而来的是如草芥风中散的生命和反复无常的俘虏游戏，在电影里，歌声都比人悲壮。模糊双方面目，抹平两者差别，真正布尔什维克的胜利。白军表现出一副贵族气派，红军在壮丽的牺牲中（尽管他们已经脱下象征身份的军服，以人的姿态走向死亡）也体现出一种骑士精神，结尾的致敬并不是显示出导演的倾向，而是在残酷的战争尽显人之渺小、华丽的运镜吸引观众目光时，让人亦能感受到一束带着人道主义关怀的炽热凝视。无休止的拉锯战伴随着无休止的枪击声，白花花的肉体组成的生命仿佛成了交战双方最轻的筹码和最不值得一提的射杀对象，可是黑白电影里哪有什么红军和白军的区别啊！把新浪潮电影的底子和模式在俄罗斯的边界铺展开来，一刻未停止过的人类残暴和武力的剥削、入侵和压榨，并未血洗屠城更是蚕食鲸吞式的一个群体对另一个群体的精神折磨。所有的脸谱化人物出场犹如走马观花，情感和细节藏在最深里，只见那停不下来的节奏，大刀阔斧的剪辑，大场面的开合，确实是满腔血泪的生灵涂炭图景。字幕不好，看个大概。说他曾是芭蕾舞演员，所以长镜头带有芭蕾舞的调度。分明是天地间的大游戏场，上演一出军队和俘虏间的杀戮游戏。长镜头确实漂亮。脱衣服，枪杀，丢河里。女人也脱衣服。又是导演最喜欢的林中或草地上，军乐队演奏，女人们围着跳舞。……之后转到男女爱情戏。水边的裸女和被扎死的男人。区分红军与白军，仰面躺地上枪决。又重新杀回来的另一派。骑马渡河。山坡对战。有枪托的手枪很酷。古式排阵对决集体阵亡。骑兵场面。马刀致敬结尾。杨索的运动长镜头事实上以镜头内视点变化取代了剪辑，也许是蒙太奇与长镜头理论的中和实验，对于表现敌中有我的俄国内战场面算是别具一格。镜头运动同时兼顾构图与景深，在精确跟焦前提下演员的走位调度尤为重要。看上去运动消解了画面的疲惫感，但叙事上意义不大。和《红色赞美诗》如出一辙，形式至上，女性身体的裸露也是种赞美。更喜欢丘赫莱依的运动镜头。匈牙利新浪潮代表作，二十年后，这个国家诞生了史上最雷霆万钧的运动长镜头。75/100，无止境的杀戮不是战争的目的，政权的掠夺才是永恒的暴动诗意的黑白映画，爱情与友情战争与和平背叛与忠诚，似乎一切都说了个遍又似乎一切都没有被提起。结尾坚毅的目光被镜头印刻，深远而非凡的流畅画面被长镜头注释而消解，叙事与纪录的界限逐渐模糊，让人只觉现实残酷而非虚幻的真挚。杨索用一个个长镜头赶走了敷衍与浮躁迎来了探索未知与未来的新的电影世界。没有具体的主人公，围绕红军和白军两个阵营的杀戮展开，人在战争中完全失去了个人的价值转换成为了一连串的数字。善恶本来就是一个辩证的伪命题，战争中就更加复杂化，在一连串残酷甚至可以用单调来形容的牺牲里，或许只有利己才是赖以生存的信仰。也正是因为这种窒息的残酷，才凸显出白桦林那段华尔兹的珍贵和美。更喜歡我看的上一部，我的歸鄉路，覺得那一部有作者更真摯的感情，這部比較冷，把所有力量都凝聚在最後一個眼神中，前面感覺是故意抽離的，這可能對這件事好但又對這部電影不好。技術上堪稱神調度，看似簡單的長鏡其實應該誰也拍不出來，看兩部就覺得不愧是長鏡大師，但偏心還是覺得上一部調得更自然。长镜头看过，但这么流畅运动的长镜头让我觉得舒服死了，何况还是景深，比比皆是。没有主角，是一群人，红军白军不过是一套制服的区别，何况队伍里还那么多匈牙利人充当的士兵，战争还真是挺荒谬和残酷的，死亡来的突然且偶然，谁活下来或者胜利都不神圣。森林里的华尔兹舞和最后镜头是什么意思呢？此片的形式，旋转无止的镜头，和其内容，种族/意识形态/利益集团相互清洗灭绝的轮回产生了呼应。但比之归乡路就略显简装和单调。单是无尽的人道主义咏叹，并不能令战争和民族的历史荒谬上升一个层级。恐怕还需要一个个体主义或者精神体验的核来挑战集体和命运，而这里只有东方式的人命如草芥。
备注：已完结
类型：剧情
主演：ClausHansenPetz ArkadiuszRydellek B
语言：德语 波兰语
年代：未知
简介：主演：ClausHansenPetz/ArkadiuszRydellek/BarbaraHinz/RenataWypchl导演：NikolausGeyrhalter语言：德语/波兰语地区:德国/奥地利编剧：NikolausGeyrhalter类型：纪录片上映时间：2005-11-28 别名：沉默的食物/我们日用的饮食/OurDailyBread用户标签：纪录片,德国,奥地利,农业,我们每日的面包,Documentary,2005,德国电影片长：92分钟imdb编号：tt0765849导演：NikolausGeyrhalter 获奖：2005年阿姆斯特丹国际记录片电影节评审团特别奖 2006年欧洲电影奖提名最佳记录片 2007年法国《电影手册》评分-4颗星（满分） 介绍：奥地利导演NikolausGeyrhalter用了2年时间，辗转于欧洲各国的大食品生产基地和工厂，拍摄了这部影片。他向我们展示了一个日常生活背面的关于食物的世界，在欧洲高度现代化的农业和畜牧业生产流水线下，一切有别于人们印象中的田园牧歌或是拖泥带水。事实上，这个世界高速，精确，冷静，整齐，它被各种各样的生产流水线、电脑、机器人、大机器以及我们-人所引导，无论是在农场，养殖场，还是在屠宰场，几乎每一项细小的操作都会伴随一种相应的机器，其分工细致令人叹为观止。影片极其详尽地展示了这些千奇百怪的机器是如何迅速准确地完成指令，而人，被置于某种和机器同等的地位。我们每日的面包电影网友评论：食物链顶端的生物他们多伟大啊他们制造机器他们工业化现代化了所有的生产食物链顶端的生物他们多高傲啊征服了其他物种他们控制着它们的出生他们控制着它们的死亡食物链顶端的生物他们多残忍啊精确冷静整齐。农业现代化和工业化已经发展到了这种程度不得不说人类真伟大。残忍冷酷的典范是那个一边剪猪蹄一边嚼口香糖的大姐。。另外想说这真的是只有记录的纪录片述而不作不带任何主观论断很有意思。食物链顶端的生物他们多伟大啊他们制造机器他们工业化现代化了所有的生产食物链顶端的生物他们多高傲啊征服了其他物种他们控制着它们的出生他们控制着它们的死亡食物链顶端的生物他们多残忍啊精确冷静整齐。农业现代化和工业化已经发展到了这种程度不得不说人类真伟大。残忍冷酷的典范是那个一边剪猪蹄一边嚼口香糖的大姐。。另外想说这真的是只有记录的纪录片述而不作不带任何主观论断很有意思。7min????，21????，39????，108????，111限位栏，119????????。工业化生产，是人口过度下，为了迅速出产的产物，没有丝毫怜悯，生于死只是一墙之隔，畸形的牛，剥皮是是否还有意识。越来越觉得如果是这样的肉，素食确实是个正确的选择，看的胆战心寒。鸡鸭鱼牛，猪羊虾蟹况且没做错什么，也逃不过被屠宰烹饪的命。一句弱肉强食，优胜劣汰就解释过去了。那在对动物如此凶残的人类社会，你凭什么觉得自己手无缚鸡之力还想舒舒服服全身而退？物竞天择的生物规则，同样也会反过来欺辱软弱的你。如同你随意食用不能把你怎么样的弱小生命一般。鸡鸭鱼牛，猪羊虾蟹况且没做错什么，也逃不过被屠宰烹饪的命。一句弱肉强食，优胜劣汰就解释过去了。那在对动物如此凶残的人类社会，你凭什么觉得自己手无缚鸡之力还想舒舒服服全身而退？物竞天择的生物规则，同样也会反过来欺辱软弱的你。如同你随意食用不能把你怎么样的弱小生命一般。7min??，21??，39??，108??，111限位栏，119????。工业化生产，是人口过度下，为了迅速出产的产物，没有丝毫怜悯，生于死只是一墙之隔，畸形的牛，剥皮是是否还有意识。越来越觉得如果是这样的肉，素食确实是个正确的选择，看的胆战心寒。主耶稣被卖的那一夜，拿起饼来，祝谢了，就擘开，说:“这是我的身体，为你们舍的，你们应当如此行，为的是记念我。”饭后，也照样拿起杯来，说:“这杯是用我的血所立的新约，你们每逢喝的时候，要如此行，为的是记念我。”(哥林多前书11:23-25)主耶稣被卖的那一夜，拿起饼来，祝谢了，就擘开，说:“这是我的身体，为你们舍的，你们应当如此行，为的是记念我。”饭后，也照样拿起杯来，说:“这杯是用我的血所立的新约，你们每逢喝的时候，要如此行，为的是记念我。”(哥林多前书11:23-25)没有旁白，没有对白，没有配乐，长镜头，固定机位，这是不是最纯粹的纪录片？当鲜活的生命遇见冰冷的机器，工业流水线似乎把动物变成工具，把人类也变成工具，不间断出现的工人进餐画面，仿佛是对工业化冷冰冰的“快速、高效”一次次热辣辣的讽刺。有点类似很多年前一档叫“howit'smade”我的节目。我还挺喜欢看这种不用动脑但又具有科普感的东西，感觉像是小时候翻百科全书，内心OS不断：“啊，原来…是这样子的！”看到一半还把公公给吸引来，边看边一起讨论也是很有爱…有点类似很多年前一档叫“howit''smade”我的节目。我还挺喜欢看这种不用动脑但又具有科普感的东西，感觉像是小时候翻百科全书，内心OS不断：“啊，原来…是这样子的！”看到一半还把公公给吸引来，边看边一起讨论也是很有爱…4星半。天才选题。这就是地理课本上所说的「集约化、工业化、机械化农业」的真容，没有生命，只有产品。人类对动物的态度真奇怪，有时说是朋友，有时又只是食物链。还有……是谁特喵的把它归入美食纪录片的？？？
备注：已完结
类型：恐怖
主演：池部良 加贺麻理子 藤木孝 NaokiSugiura 三上真一郎 佐佐
导演：筱田正浩
语言：日语
年代：未知
简介：主演：池部良/加贺麻理子/藤木孝/NaokiSugiura/三上真一郎/佐佐木功/KôjiNakahara/原知佐子/宫口精二/东野英治郎/MikizoHirata/山本礼三郎/山茶花究/HideoKidokoro/AkioTanak导演：筱田正浩语言：日语地区:日本编剧：石原慎太郎/马场当类型：惊悚/犯罪上映时间：1964-03-01 别名：苍白之花/干萎的花/PaleFlower用户标签：筱田正浩,日本,日本电影,1960s,CC,篠田正浩,1964,黑白片长：96分钟imdb编号：tt0056327《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄金时代的开端，以强烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐，带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界。 作为松竹新浪潮的一员，篠田正浩则是自觉地离开片厂，走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方，可能是见到本是文艺小生的池部良，如何开始转型成为一位「任侠」。虽然在这部电影中，他还是一个典型的石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁，但走上罪犯的道路后，他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮片，可能是把罪犯神话化的极致了。 《干花》，这部筱田正浩的新浪潮时期的作品，改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳的季节》的出现，给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部冷酷迷人的电影所展现出来的虚无主义情绪似乎比大岛洼的成名作《残酷青春物语》还要强烈得多，技术也更高超得多。 除了以自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独特气息，它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印记。不过在此番中，通常发生在小说男主人公身上的反叛与虚无情绪被转移到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上，而男主角却几乎成了黑色电影的经典形象——一个没有希望和生存目的的孤独杀手，迫不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上走下去。男女主人公，刚欲建立起来的感情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了，还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧感。 筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法，他的这部审视战后日本社会心理形态的作品，有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正浩对人在一种极端主义的处境中性与爱的歧化的、隐性的表现，有一种独特的眼光和品位，他的作品既有政治和社会眼光的深度，并且似乎总是无法剥离的，又有人性基本层面上的批判视野的力度，他不像典型的桃色片电影导演那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲自身，也绝不是一位禁欲风格的社会学或人类学纪录者，他擅长改编文学作品的才能使它成为一位将社会立意的内在主题寄寓在美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓建设者；他的作品的形式与思想结合的完美总是让人久久陷于震憾。干花电影网友评论：水平构图和运动几乎是这部电影唯一的维度，乃至任何从其它方向挣脱的努力都显得岌岌可危。在无可抵抗的激流里飘零的人啊，既然死亡注定是倾生所爱唯一的终点，赌博亦即成了仪式最后的庄严。噪声谱成的乐曲和Dido'sLament间的反差有多刺耳，浮世变迁中的殉难就有多惨烈。Rememberme.Forgetmyfate.具有强烈存在主义倾向的[干花]是黑色电影这个类型里最令人胆寒的一部，女主这个非典型femmefatale是一个无法被读解的符号，正如整部电影的暗格调气氛一样。一切都没有动机、一切亦无从解释。筱田正浩在声画应用上学习并活用了欧洲新浪潮的实验成果，几场赌牌戏剪得酣畅淋漓，武满徹的配乐更是声声入耳。一部将存在主义的恐惧重新定义为一种长期体验的虚无主义的影片。表现了那些具有最严厉道德观的人，以及那些被贪婪的精神饥渴折磨着心灵的人。在杀手村木身上，那种搅乱了人类情感和创造了情境道德观的东西，驱使他将杀人视为一种证明自己最为逼真的活着的行为，一种类似于精神体验的刺激。筱田正浩+石原慎太郎+武满彻，松竹新浪潮。探索镜头美学，叙事弱化。喜欢开头的独白：“再回东京，一别已三年。眼前的一切让我窒息，这到底是怎么回事，为何会有如此多的人挤在牢笼般的车厢里？人类...奇怪的动物，他们到底为何而活。每张脸孔都像死尸，不顾一切，都在假装活人。”好棒，筱田正浩新浪潮前期的代表作，对黑帮类型的扩展，结合了黑色电影的气质，把新浪潮推崇的政治隐喻巧妙的融入到影片的许多细节中，比同时期同属于松竹的大岛渚高明了不少，日本这种暗夜独行杀手题材拍得真是多，而且质量都极佳，太多想推荐的地方了，看来只有写长评论了。。。。对于描摹战后精神面貌这点，筱田的前辈小津一向是内省的东方姿态，而筱田自己则是激越的去触碰西方的一面。毒品与跑车，虚无与神秘，nowornever，allornothing。最后的行刺洋溢着不可思议的奇妙痛楚，如同赌桌上你我苍白的面容。摄影太迷人了。脑子混乱没有逻辑智商低下的导演的跟风之作，他了解什么是真正的存在和虚无吗，就弄个幼稚的残次品出来。人的虚无都是有心理来由和基础的，是复杂的，那么多同类型的好小说他没看过吗。不要以为故意把人拍成脸谱化的僵尸就是消解一切了，俗到家。镜头配乐妙而美，凝练冷冽的仪式感，本片比雅克·德米的《天使湾》晚一年，同样是如无休无止赌博式的虚无颓废、自毁气息，艺术性则远胜，水平移动的镜头如不可逃脱的激流，在悲剧之路上一行到底，光阴不断虚耗，生命被抽离成苍白向死的干花太阳族的青春昙花，在午夜狂啸的迷茫跑车上绽放，在充满汗水与焦虑的赌场中嫣然，在斗室充满欲望的角落魅惑，加贺麻理子的几个侧影，依稀是当年的邱淑贞。筱田正浩水平构图的绝妙，衬托的是只属于那个年代的无力。浮云世事，生如夏花。出色的太阳族电影，所谓日本文学中的“太阳族”，和俄国文学的“多余人”和美国‘’垮掉的一代”非常相似，而本片还借鉴了戈达尔的一些作品，但是打光、镜头运动上更加有特点也更专业，武满彻的配乐使得电影有一种吊诡的气氛看电影的过程总是想起黑泽明的黑白电影。尤其是「天国与地狱」「野良犬」。时代性与社会性强烈的电影。飙车等画面想到「千禧曼波」。空虚颓废的社会发展阶段。迷失的青春。一个世纪儿的忏悔。日本新浪潮的經典其實整部片給人感覺像極了法國新浪朝電影極少的對白演員靠表情詮釋內心的孤寂電影裡的每個場景幾乎都冰冷無情再加上武滿徹的配樂距今已經過了五十年的電影看起來依然前衛
备注：已完结
类型：恐怖
主演：TAE….Gong 咪渣伦浦拉….PhiiDao AkaraAmart
导演：普安农PojArnon
语言：泰语
年代：未知
简介：俗曰：「一样生，百样死」，因老而寿终正寝者，称为顺终，否则即为非顺终称为凶死。凡凶死於外者，入棺之际皆须至出事地「引魂」，同时请僧道至出事地点诵经超渡亡魂。《惨死》意思则是因意外而身亡，属非正常死亡，如车祸致死，被害致死。一般来说，因意外而死亡的鬼因死有不甘，心怀怨念，灵魂不得转世超生，所以变成最恐怖也最凶残的“厉鬼”。鬼4忌电影网友评论：串联了看似无关联的4个故事,最后的结局也印证了主题——惨死!再分开看这4个故事,感受也是五味俱全各有特色。《失火夜店的丧命焦尸》从开始对男主角的误解,到最后又如此的感人肺腑,情节可见一斑!《求欢宾馆的肢解藏尸》中能再次看到米粉店老板娘(对她在《人肉米粉》中精湛演技印象深刻)也颇有些惊喜看到是取材于泰国真实的新闻事件顿时就呵呵了，说不上粗制滥造，但是就是烂，或许这也是恐怖片的常态吧，注重于所谓惊悚恐怖的气氛设定，完全忽略了故事本身的逻辑性和人物性格的塑造，各种闹鬼事件看着奇葩而可笑，这种破烂玩意真的能吓得住人吗？...........我疯掉了,,,,,,半夜边泡脚边歪歪边看这个......看完直接傻掉了--........哦麻痹.......则编剧简直是极品精神病啊.........什么破玩意！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！泰国的鬼片取名字可真够懒的，我一开始还以为是鬼4虐呢~~MS四个故事都是根据真实事件改编的，泰国真是个刺激的地方~~还不错，总之符合我的胃口~~四个故事全是泰国真实案例夜店那个更多是感人监狱的有点没搞懂水箱那个看完一下就想到蓝可儿宾馆的那个大娘有些抢戏....但感觉后两个更好看~第一个居然有点小感动，后面三个莫名其妙ˊ_>ˋ第三个怪恶心的。TAE都跑去演烂鬼片了ˊ_>ˋ咋不来中国拍电视剧了_(:з」∠)_这个好难看上课给我看的差点睡着了，第一个好无聊，第二个没看懂就结束了，第三个杀的莫名其妙，第四个就更是莫名其妙了。。。片子的剧情挺一般的，但值得一说的是第三个故事，够恶心！让我这个自以为对恐怖血腥变态情节都免疫的人有了作呕的感觉一般，太一般了。好几个人的行为不合逻辑，比之前泰国的恐怖片差太远。泰国真是个神奇的地方，随便死个人都会变成鬼鬼片这东西搞什么真实事件改编啊，把几个恐怖新闻串糖葫芦似的一拼，没意思。其中水箱的故事倒是让我想到了蓝可儿。第一个故事居然有点感动到我了(╯‵□′)╯︵┻━┻p.s不是说我大FFF团是真爱不烧的么_(:з」∠)_
备注：已完结
类型：恐怖
导演：内详
语言：日语
年代：未知
简介：影片讲述了一个堕落破败的未来世界的故事。匹诺曹964号是一个未来工业生产线上生产出来的半机械人类，专门用来为那些孤独女人或女同性恋者提供性服务。在辗转多人之手后，被它最后一个所有者，一个肮脏的女同性恋无情地丢弃在路边，因为其内部的机械故障而不能勃起。后来被一个无家可归的流浪少女收留，但由于其自身的故障越来越严重导致其生理基因逐渐发生着变异，而那个少女在与其接触之后基因也逐渐在错乱异化。另一方面，其同样变态的创造者也在想尽方法寻找并铲除它这个失败产品。终于有一天，少女带匹诺曹964来到一处工业垃圾场，用偷来的电焊枪把他用锁链和一块巨大的岩石锁在一起，然后少女把消息告诉了创造者。最后，已经极度变异面目狰狞的匹诺曹964拖着庞大的白岩石，跑过东京的大街小巷，来到创造者面前，无情地杀死了他，拽下已基因变异的少女巨大膨胀的头颅，猛地套在了自己的头上，他们终于又在一起了…… 匹诺曹964号电影网友评论：減肥中的朋友，您還在為吃得太多而内疚焦慮嗎？您還在為食欲過旺而備受煎熬嗎？那還等什麽！隆重向您推薦日本原裝進口的賽博朋克電影——匹諾曹根號下964！此片綠色環保，老少咸宜，觀賞后，即使面對鵝肝鮑魚涮羊肉，都保證您可輕鬆視之如糞土，從此享受無形瘦身帶來的無窮樂趣。敬請認準福居商標，謹防假冒，並鄭重承諾：無效全額退款！(最後出來四個排骨妞，穿著很簡單的衣服，臉上洋溢戀愛般的甜美笑容，集體對著鏡頭划一S形，嬌聲道：“不要太瘦哦！”剧情简单无比，对表清晰无比~啊~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~啊~~~~~~~~~~小时候看过处在悲愤时期的我把日本变态的都看了一个遍什么铁男恶魔实验o可能当时的我才能看明白吧至少比诺曹还有人捡呵欲望消费残品醒来已逃跑，以为可以被这个独立于消费世界外的人尊重，但她也变了。所有人都是愚蠢的!自以为是的人!其实这是特摄片吧？其实阿姨你吃的是海南鸡饭吧？其实导演是想讽刺小朋克吧？得亏没浪费时间和流量去下载，看图解看得我都恶心了。。。这是一部看完了让人WTF的电影从始至终让人蛋疼开头挺好的，到后面就开始下水道美人鱼的感觉了晃你妹啊晃。。你以为是不可撤销啊。。。。。实在是让人匪夷所思的一部电影。匹诺曹964号。哈哈，不好看喔~性与满足，这男主看着就够猥琐了
