备注：已完结
类型：剧情
主演：Giuseppe Fuda Bruno Timpano Nazaren
导演：米开朗基罗·弗兰马汀诺
语言：无对白
年代：未知
简介：这是一个卡拉布里亚岛的小村子，依山傍海，从山麓间，你可以看到远处的伊奥尼亚秋霞影院中央13台在线直播观看。这是一个好似时间停止的地方，这里的石头有权改变事件的发生，而山羊们则会停下来思考天空的由来。 这里住着一个已经时日不多的老牧羊人，他病了，他坚信他找到了续命的良药，他从教堂的地板上收集灰尘，每晚就水喝下。 在一个羊圈里的一小片黑土地上，一只山羊生下了一只小白山羊，生命最初的不适只持续了一小段时间，它的眼睛立刻便睁开了，它的蹄子已经可以支撑身体的重量。整个村子的生活都被这个新生命的到来而充满了希望。小羊在逐渐成长，它变得强壮起来，开始玩耍。 一次疏忽，它独自离开了在休息的羊群抛开，它在厚厚的植被中迷失了方向，直到精疲力尽，在一株雄伟的杉树下歇脚。 这棵巨大的树随着山间的微风摇摆。时间流逝，季节快速地更替，这棵巨大的杉树失去了枝叶摇摆的声音，取而代之的，是机械的轰鸣。 杉树倒在...
备注：已完结
类型：恐怖
主演：JanetteArmand DougFahl CooperHopkin
语言：英语
年代：未知
简介： 辍学回到老家帮老爸经营餐馆的伊朗籍美国大学生Frida回到了宁静祥和的小镇，华尔街经纪人TomHunt也带着男朋友Lance回到这里见他的老母亲，一场突如其来的僵尸病毒爆发,让他们不得不面临生与死的挑战。毁灭僵尸电影网友评论：好歹一部以同性恋为主题的恐怖片（而不是纯爱片）题材蛮新颖也挺超前的，然而可能是因为预算低的原因，影片特效非常之假。。。而且剧情也是烂得可以，印象比较深刻就是这片还描述了转换疗法给广大基佬朋友带来的伤害，可能导演想表达平权思想？然而手法实在太烂，弄出了个四不像，实在是很遗融合宗教、種族、同志議題的諷刺喪屍片，在喪屍片中算新穎，至少明示了末日下不變的無知。除此之外就沒什麼值得提的了，喪屍的部分有點莫名其妙，永遠走很慢，居然還有人不跑？還一下快速腐爛、一下力大扯臂，構思不夠縝密，但也看得出製作團隊無心於此，只是議題也不深入，權當看看搞基吧！个人觉得拍的挺好，起码剧情上不像某些电影，要么主角无敌杀僵尸，大家一致对外，而是轻松诙谐的发展剧情，又含有同性恋、基督教、伊斯兰教等等之间的冲突。最后剩下的是一个女教师、一对GAY，一个伊朗裔女孩……有人说像僵尸肖恩，我觉得更像是群尸玩过界好吧雖然血漿很假製作剪切都不是很好,但還是決定給他加多一星。被感染的小島,異教徒同志還有msbank絕對不是意外逃生。黑了為數不少的陰暗面。這麼大的題材和喪屍擺一起小成本製作得實在有些擁擠。不觉得比《僵尸肖恩》差在哪里，借用的元素很多，同志、种族、宗教、政治、人性，一开始的十几二十分钟有点沉闷，不过都是为后面铺垫的，实在太喜欢这类型的电影，举双手双脚推荐！为什么点推荐。。主要看在这部电影的大杂合，讽刺了美国的当代文化，包含了如同性恋，反同性恋，迷信，政治，还有最让我反感的种族歧视。。僵尸其实只是这部影片的外表而已。。原本当是烂片打发时间，原来如此牛逼！拷问伊朗女孩那段，不知怎么，突然想到了方舟子。。。说！你怎么证明你是中国人！中国身份证有多长！国旗上的五颗星分别代表什么！不知道为什么就下了，好不好看参照分数就可以了。太恶心了我果然不适合看僵尸题材。政治、宗教、性取向点点点不太清楚要表达什么。没看完，因为大家伙都没有看下去的兴致，偏重口味的原因吧。总共八十分钟的片子，前二十分钟都跟僵尸没啥关系，所以我也不咋爱看。宗教、反恐、反同、移民、控枪等等诸多社会政治问题一锅烩，讽刺意味浓烈，够黑色够幽默。伊朗美女长腿丰胸无福利可惜了。可能是刚看完僵尸胡安的原因，一对比，令我觉得这部电影很沉闷，电影结束那一刻我还没反应过来，整体来说笑点比较低。。。我喜欢看喜剧/恐怖片/丧尸片，但不代表再烂的喜剧/恐怖片/丧尸片我都喜欢看，这不是装逼，纯粹因为我是个正常人。
备注：已完结
类型：喜剧
主演：Sigourney Weaver Ray Liotta Tim All
语言：英语,法语,粤语
年代：未知
简介：经过了三年的牢狱之灾，汤米（蒂姆·艾伦 Tim Allen 饰）终于重获了自由，多亏了姐姐维基（西格妮·韦弗 Sigourney Weaver 饰）的不离不弃，汤米才得以在这个冰冷而残酷的世界中找到一块可以安生的土私人家庭影院爱情公寓5在线观看免费。可是，对于汤米的到来，姐夫杰夫（雷·利奥塔 Ray Liotta 饰）的态度并不能算得上友善，可是汤米相信，时间能够证明他的改过自新。 最让汤米头疼的其实是自己的祖母，亲人们向她隐瞒了汤米入狱的事实，这让这位老太太对汤米三年的音信杳无耿耿于怀。朝思暮想的自由生活就在眼前，可汤米发现现实并没有想象的美好，在诸多的压力面前，汤米能够顺利的融入新的生活当中去吗？
备注：已完结
类型：喜剧
主演：雅克·塔蒂 NathaliePascaud MichelineRoll
导演：雅克·塔蒂
语言：法语 英
年代：未知
简介：性格怪癖的老实人于洛来到不列塔尼半岛的海滨小城度假，但他把那儿弄得一团糟，因为不管他要干什么，事情迟早会走样……第28届奥斯卡金像奖最佳故事/编剧(提名)雅克·塔蒂 / 亨利·马尔凯第6届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)雅克·塔蒂于洛先生的假期电影网友评论：好心的于洛先生时而好心做错事，时而只是一个恼人的捣蛋鬼。这个常常蓄意制造冲突、逃避责任和滑稽肢体的slapstick生硬得让人很难笑出来，甚至让人有些生气。如果塔蒂所追求的就是这种观众代入的效果，那他确实成功了。就算是其他人的“假期”看着确实蛮无聊的，于洛先生也没有任何理由到处惹事儿，像是明知结果却偏要恶作剧的熊孩子。更别说跟基顿和卓别林比了，也或许只是这部。很喜欢葬礼的那场戏，将偶然的冲突、肢体的滑稽与葬礼的悲哀调和在一起让人印象深刻，那个漏气的“花圈”更是一个完美的喜剧物件点缀。缓慢的节奏，拉长的镜头，远观的机位。海浪滚滚，女孩款款，假期结束，之前满眼嫌弃的酒店客人临走前感谢于洛带来的欢乐，而于洛却和小孩一起坐在沙滩上郁郁寡欢。电影落在了一种独特的诗意与温柔、闹剧戛然而止的落空，不忍心再严苛。于洛先生几度静下来背向观众，画面远远的那边是冷冷清清秩序井然的另一幅景象，他对立于环境，一种全无戒备的对峙姿态早早就确定了下来，释放着各自的吸引力和空间的主导权，只是因他没有防备，故而胜不自知（双人舞和烟花驱逐...），败成了定局。早期的塔蒂已经很充分的利用画面的纵深感密集的铺陈自己独特的电影元素，离完全构造一个替代的世界已不远了。舞厅的“声画分离”，一堵最诗意的墙，仍是隔开一死一活的两小世界，印象最深。（上面相关的两点，玩乐时间在视觉形象的精致程度和声音的创造力上可以说是全面升级了，真想知道巴赞会怎样的盛赞那一部作品呢）（法国人开脑洞真是剑走偏锋，搞笑起来倒是安静含蓄得很，这部里的于洛可比憨豆要气人多啦）会打屁的小汽车和过一个人就响一下的门真是很难让人忘记呀，度假的人们把时间刻量得过于精确，被时间的秩序所禁锢。偏远的法国滨海小镇，人物群像式的轻松诙谐的小桥段，很意识流的，纯电影化的表达，“形式就是内容”，靠“动作点”和声音建立起人物和周围事物的联系，对白沦为音效，对白内容不重要只是一种塑造人物的形式。许多有趣的巧合片段(电影化的表达)拼凑在一起，又有种卓别林默片喜剧的气质，一个总能把事情搞得一团糟却出奇可爱的小人物，“无聊”却还是忍不住会心一笑啊，顺带一提，于洛先生的袜子真的很潮于洛先生的形象是憨豆先生的灵感来源吧，纯肢体语言来传达喜剧效果，单纯、热忱却又总是显得与这个过于规矩世界格格不入，这又是于洛先生最大的魅力所在；雅克塔蒂对于声音的构思真的是绝妙，过滤掉对白利用各种环境音制造妙趣横生的桥段，与影片的视觉构思完美搭配，创造出一部具有默片喜剧风格的“听觉喜剧”；没有明确的故事线但也不需要故事线，一切都是在生活的流淌中突然发生，无论多么可笑荒唐但它就是生活的一部分。这位高大笨拙看起来就不坏的于洛先生，在片尾和孩子们待在一起，他就是个大号的熊孩子，游客们都很喜欢和感谢他无心之下制造的匪夷所思的快乐，连打网球都那么独特，更别说手忙脚乱误放了漫天烟花。这一切都像那开关门声、各种音效、爵士音乐一样魔性，随性而起轻松悦耳，这就是于洛先生的专属旋律吧。同卓别林早期的电影相像，塔蒂用松散的故事构建自己的电影，于洛从一个情景进入另一个情景。他的世界充斥着复杂荒谬的条条框框和社会习俗的约束。但于洛有些胆怯，小心翼翼地行走其中，却不能像卓别林那样毫不费力的逃脱陷阱。但当卓别林直白的宣教被人遗忘时，塔蒂电影中折射的洞察力依然经久不衰。2018年第一百三十二部电影奇奇家庭影院第十部电影本来说好看《全金属外壳》，但是我太累了临时变了卦，果然是温暖可爱的喜剧，幻想自己躺在沙滩上；顺便为早日一起看《魔术师》做准备（奇奇一定要我看《魔术师》前先看他其它重要作品）不给看字幕，最后两个人一起笑到肚子疼死，尤其打网球那段度假屋众生相，细细品味其实每个角色都有出色描写，但又全都浮光掠影、浅尝辄止。不同于语言和肢体动作的幽默，本片主要用场面调度来实现喜剧效果，被波浪冲走冲回的油漆桶、给豪车让路不给破车让路的狗、漏气的轮胎花圈，都独具匠心。不过慢悠悠的节奏，确实不太吃得消……【2017北影节-13】于洛先生的假期，三里屯。于洛先生像是法国的卓别林，夸张的动作和姿态，巧妙设计之后的剧情。以前的喜剧片真的很用心在设置巧合哎，捧腹大笑又不觉得刻意。不过......容易看困也是真的了#不过睡一会儿起来再看也不会断剧情[微笑]很明显的带有默片时期的幽默，夸张的人物表演、巧妙的喜剧场面设计，声音的戏剧化处理，一种属于空间内的幽默。相比好莱坞的疯癫喜剧，用叠加的快速的对话来制造笑料不同，雅克·塔蒂带有一种复古的情调，和于洛先生这个人物性始终相关，一种独属于他的幽默方式。又是一部一曲贯穿全片的电影，想取名叫小破车晃悠记，越看越困但老有几个突然就领悟到的笑点最终带我支撑着看完，可能岁数大点二刷会有别的体会吧。那时的男式泳装看着gaygay的，各种高腰，满屏大长腿欸。于洛先生走路的样子很像HaoZ呢23333这才是喜剧太带感了好精彩于洛先生真是个妙人每天都有新花样最后和于洛告别的两个人一个雷打不动散步老夫妇二人组的老爷爷还有一招制敌花式网球比赛裁判阿姨也都是可爱的人啊…哈哈哈…PS：以为最后会和女主有个热烈的告别呢她俩不止舞会都各种合拍啊…
备注：已完结
类型：剧情
主演：FlorenceDelay Jean-ClaudeFourneau R
导演：罗伯特·布列松
语言：法语 英语
年代：未知
简介：羅伯特.布列松的結構主義代表作，Ms.Florence（《夜行列車》）主演，榮獲嘎納電影節評委會大獎、人道精神獎。本片是影史上第4部根據聖女貞德傳奇改編的影片，是布列松繼《越獄者》、《扒手》后，在結構主義及簡約風格的特色上最圓熟的作品，聖女貞德的wWwloldytt.com含冤莫辨，透過導演豐富的電影語言說得十分清楚，布列松一向重視電影的聲音、影響、語言及結構的作用，本片可以説是體現他這個電影意念的重要作品，他說：“儅我製作《聖女貞德的審判》時，我要求我所挑選的女孩一刻也不要想她曾進或可以是貞德，僅此而已。 圣女贞德的审判电影网友评论：影片基於對於審判本身真實的歷史記錄，簡單到荒涼。恭敬有秩又高度精神上回歸中世紀黑暗時代，幾百年前人們蒼白死氣沈沈的樣子。語句和面部不需裝飾，他們需要極簡和注意力，inthesamewaythatthewordsutteredbytherealJoanofArcaresimpleandunadorned.电影语言非常纯熟的一部电影，全片61分钟，只有少数几个室内场景就将贞德、教会各式人员以及背后的利益关系展现出来，中立写实化的叙事风格将贞德这么传奇的人物的死亡拍摄得非常收敛冷静，将圣女变回个纪录片中的审判当事人，但是史实却将贞德送回神坛，处理妙不可言。FlorenceDelay的演绎也相当精彩8/10。贞德遵循上帝领导人民保卫自由，却受到了不是来自敌军而是教会的审判，贞德否定自我可以得救，但这等于否定上帝的声音，监狱的意象(如墙缝中人眼的特写)变为威胁精神信仰的邪恶力量，法官把世俗观念(男扮女装是恶魔)运用到神身上，用贞德能否逃狱引诱她去怀疑神迹，让苦刑成为贞德精神自由之道。“从历史词汇中找到一种非历史的真理。”“历史”表达时态的差距，这种差距在乡村牧师日记中体现的十分透彻，即叙述者与在场者的呈现，而作者在此片中引申到了潜意识与意识的差距上，相比前作对模特潜意识的完全展露，此片仅仅展现了贞德有意识的形象，而将她的潜意识藏在她的克制中，敬畏之情油然而生模糊时间的世纪审判，仿佛一直处于进行时的鞭笞和污蔑。布列松再次将影像语言压缩到极致，反而升华出一种超脱感，大量的中景镜头运用将冷静客观之气彰显无遗。石缝窥视仿若缥缈幻觉，强制权力与恐惧支配下尽是言语胜利。贞德是架空世界观培养的英灵，如今却成为宗教的牺牲品。亮点：镣铐；浓烟十字架。被称为布列松的结构主义代表作。显然布列松的简约，有着巴特所谓零度写作的一面，叙事干净利落，但是否可以约简到连表演都无需用心？德莱叶的贞德，胜在情感演绎，布列松则将这些稍嫌过度的诠释几乎都剔除，惟在结尾的两处隐喻（鸽子和火烧之后光秃秃的火刑柱）泄露了情感，这是全片最精彩动人的画面。小时候看神风怪盗贞德，哈哈哈，感觉很帅气的贞德。吕克贝松的圣女贞德重述了整个故事，布列松的贞德以审判过程中的细节，有些隐匿的东西，包括了宗教与政治，不去考究贞德是否有神祗，她的冷静隐忍委屈，依然让我感到佩服。电影很多不同的视角，镜头转换，并不让人觉得这个细长繁琐的审判过程无味，很心中有自己堅定的信仰，即使死亡到來也不會害怕，聖女貞德不被旁人理解，孤獨地離開，但卻解脫了一切。相對布列松前幾部作品來講，本片放棄了畫外音敘述，風格更加簡練乾脆，但是少了文學的味道，不懂宗教的人看起來會覺得是沒有情節的流水帳。相比之下，還是更欣賞德萊葉版的《聖女貞德蒙難記》。德莱叶拍出了贞德的神性，布列松拍出了贞德的人性。在人类的历史上因为政治原因被牺牲的英雄何其多贞德以其独特的神秘性传奇性成为了其中最令人难忘的一个。PS法国史学家诗人儒勒.米什莱的诗歌中这样写贞德，法国同胞，永远记住，我们的国家是从贞德的心里诞生的，这得归功于她的眼泪与血肉。1.中近景固定机位为主，奔赴刑场为跟移步伐特写/无配乐/无场景渲染/人物演绎均择简化处理/剔除围观群众→借外物衬内情，回避刻意的抒情片段，以冷静沉稳的镜头展示，在没有添加任何个人道德评判的意况下，原汁原味地再现故事原貌。2.狱壁窥视/护刑十字。3.狗与麻雀是否神迹所现？相比于德莱叶《圣女贞德受难记》的充实膨胀强化，呈现一种情绪挤压，布列松则是把观者抽出，挤压出情绪。他只追求本质化，而淡化了德莱叶的神圣感。他只负责阐述事情，但又能强化一种声音和画面的纯度。同一场戏中，画面和声音所叙述的事情往往不同。观感之于前者显得没那么揪心了。把这部同德莱叶那部对比着看真有趣。布列松的贞德虽然冷静，但实则比德莱叶的贞德人性得多，甚至值得怀疑；德莱叶的贞德，情感丰富，有大喜大哀，但终究是圣性占了上风。我更偏爱这版一些。布列松波澜不惊的客观却是锋利的残酷。结尾一只狗，一群鸟，寥寥几笔让人如处冰室。(782
备注：已完结
类型：剧情
主演：JacquelineBowman VelinaGeorgi Zorik
语言：无对白
年代：未知
简介：主演：JacquelineBowman/VelinaGeorgi/ZorikhLequidr导演：YasuakiNakajima语言：无对白地区:美国编剧：YasuakiNakajima类型：剧情/科幻/奇幻上映时间：2004 别名：用户标签：灾难片,Cyberpunk,历史片长：72minimdb编号：tt0404745AFTERTHEAPOCALYPSEisafuturisticdramaaboutfivesurvivorstryingtomakesenseofaNewWorldafteradevastatingurbancatastrophechallengestheirbasichumanneeds.Setinableak,post-urbanlandscapeintheaftermathoftheThirdWorldWar,thefilmpresentsastrangelylimitedenvironmentwhereasinglewomanandfourmenareforcedtocommunicatewithoutwordsasaresultofdestructivegassesfromthewar.Whentheirpastsareerasedbythewar,theyareforcedtorecreatetheirlivesbothindividuallyandcollectively.
备注：已完结
类型：剧情
主演：ArmandoEspitia LindaGonzalez JuanEd
导演：阿玛特·伊斯卡拉特
语言：西班牙语
年代：未知
简介：Estela是一个12岁的小女孩，她爱上了一个17岁的特警学员，而这个特警学员也想带她远走高飞。可没想到的是为了实现自己的梦想，EstelEstela让自己的家庭陷入了灭顶之灾，暴力血案枪战复仇席卷了这个墨西哥小镇赫利电影网友评论：影像文本带有魔幻味道的《赫利》通过对暴力的设计传达出一种日常性的恐怖主义氛围。中心人物耳濡目染的接受环境反哺和塑造，作为隐喻意义出现的多次极端施暴最终归结在人的身体取向与精神状态上。伊斯卡拉特的镜头运用确实值得肯定，但有时候这种过于凸显的导演行迹，反而让人怀疑其故事文本的真实性墨西哥版曼多薩，利用毒粉風暴連結起男子無法性愛的創傷，當一步步接近真相脫口，用陽具直到深處，母性的缺失，胸部的埋入，妹妹愛情初萌後強暴陰影，同性有點牽強，但利用案件喻性無能仍優秀，尤其長鏡頭推軌橫移虛實定焦應用，印象深刻，構圖美慘了，墨西哥怒火邊界法律黑幫險惡。3.5，點燃雞巴。赫利无处释放的仇恨和旺盛的荷尔蒙，只能借由砍伐墨西哥戈壁上的仙人掌来宣泄。赤裸的暴力、沉闷的剧情、惊异的故事走向，让这个吝于言表的故事充满了压抑感，大段的持续长镜头营造出窒闷感，但也让人怀疑导演用心。发生在南美荒郊的小插曲看似波澜不惊，生活在这里的人们依然不为所动，罪恶依然猖獗。直白冷酷的镜头一次次刺激感官，让人一直处于紧张与震惊中，冷汗直冒！比起的极端和大量隐喻，这片显得如此直白，带有野性的残酷，导演把所有对墨西哥政权和社会状况的不满和愤慨全部发泄在咄咄逼人的镜头语言中！最震撼的一幕：军队的大车对着弱小的男主，脆弱的民众在军权面前不堪一击并未觉得导演在风格上去刻意猎奇，从头至尾用多处的视觉冲击强化了对于暴力的恐惧。不由的想起《边境杀手》中的出现的一些暴力元素，如尸体悬挂以及贴满墙壁的寻人启事。边境杀手只是表层体现墨西哥存在的暴力让人恐慌。而本片是从一个家庭的遭体现墨西哥社会所存在的暴力，表达更为深层，让人不安。欠逼灯早恋老妹儿害死了亲爹和相好，主角还是她的老哥Heli。毒品与枪火交织的墨西哥边境，一个青年的男人之路：开场时的Heli唯唯诺诺俨然还是个没长大的孩子，与妻子很久没有性生活；而结尾那个成功为老妹儿报了仇的Heli，也在与妻子的鱼水之欢中走上人生新高度。火烧鸡巴看着好疼～要说的东西没说到位啊，以为剧情会一直憋到最后就歇了，没料到最后还小小爆发了一下，之后又戛然而止，总感觉还没讲够的样子。回避各种煽情的动作情节，戏剧性的高潮弱化，故意减缓冲突后又来个突然的暴力，手法是还行，可是戛纳给这种自己都还不太成熟的年轻导演颁最佳导演奖真的好吗？墨西哥电影，根据真实事件改编，在戛纳获得最佳导演奖，全球夺得14个奖项25项提名。由自学成才的导演阿玛特执导，围绕17岁男孩和12岁女孩演绎一场毒品引发的血案。标准文艺片手法，却表现着暴力故事，只有烧JJ有点特别，其他剧情毫无起伏。20家媒体给59分。7分大闷片，因为是删减版，根本没传说中的暴力镜头，因此一无是处，导演妄想装文艺腔，蓄意减少对白，试图提高逼格，该沟通对话的情节都沉默到底，导致剧情散乱，角色性格怪异，完全脱离实际，毫无观赏价值，属于文艺片中装逼不成成傻逼的范例。戛纳获奖必属烂片反倒是看过这部之后，我想重看《欲望号妖兽》，它几乎就是本片去掉整体社会景观与常规叙事线后，从后段的稍稍带过的一笔里脱胎而出的。团伙施暴之时，后景电视屏幕上游戏角色挥剑，与施暴者挥拍打击如出一辙，整部电影悚动的施暴与击杀也不过是游戏而已。戛纳总是有勇气给观众呈现最暴力，最性感的画面。但并没有被片中的人头惊恐，几次zuo爱所惊艳。毒pin范围一直都是奥斯卡和戛纳喜欢并且褒奖的题材。导演似乎没有十分明确的立意，赫利一直坚持着人性的原则。该片不适合16岁往下的孩子看。制作来说，有点简陋，前面和结尾居然是白底黑字呢···········好突兀啊，好歹你也按照常理黑底白字啊·····但那种感觉我有实在感受到啦，摄影也不错，大概得利于风景这样的大环境吧·····
