备注：已完结
类型：剧情
主演：让娜·莫罗 莫里斯·荣内特 乔吉斯·伯乔利 YoriBertin Je
导演：路易·马勒
语言：法语 德语
年代：未知
简介：主演：让娜·莫罗/莫里斯·荣内特/乔吉斯·伯乔利/YoriBertin/JeanWal导演：路易·马勒语言：法语/德语地区:法国编剧：路易·马勒/RogerNimier/NoëlCalef类型：剧情/惊悚/犯罪/黑色电影上映时间：1958-01-29 别名：往死刑台的电梯(台)/死刑台与电梯/通往死刑台的电梯/再见断头台/ElevatortotheGallows用户标签：法国,路易·马勒,新浪潮,法国电影,LouisMalle,1958,犯罪,Louis_Malle片长：88分钟imdb编号：tt0051378前伞兵军官朱里安•塔维尼（MauriceRonet饰）退役后在一家军火公司上班，期间他和老板西蒙•卡瑞拉（JeanWall饰）的妻子弗洛伦丝（JeanneMoreau饰）陷入热恋。为了扫清障碍，他和情妇制定了一条看似天衣无缝的谋杀计划。计划起初进展顺利，但在刺杀之后却因细微的差错偏离当初的设想，朱里安更被困在大楼的电梯之中。 所谓祸不单行，一对青年男女偷走了朱里安的车，事态开始朝着混乱的方向发展…… 本片为左岸派元老路易•马勒的长片处女作，荣获1957年路易•德吕克奖通往绞刑架的电梯电影网友评论：膝盖跪碎！没有什么比这种封闭而私密性的电梯视角更让人顿足捩耳，也没有什么比这种简单的单点对焦和压暗画面更能表现JeanneMoreau在大街上如幽魂般“Underthebrownfogofawinterdawn,AcrowdflowedoverLondonBridge,somany”的那种凄惶幽怨的模样。没有什么比用雷声来切换幕、预兆人物之命运更能表现阿尔及利亚、德国、战争以及某种注定却悲哀荒谬了！手法并不复杂，隐喻也不常见，但LouisMalle却信手拈来毫不不突兀！大师的二十五岁！（那时我又在干什么？）此外，女性形象的描刻也很有意思（性别平等-德国女性Marionette-平民女性（爱情的升华使得形象不再浅陋-新一代知识女性高贵中的那种魄力呵）路易·马勒26岁的处女作，真的是才华流了一地。在此之前也就跟了两部影片，拍《死囚越狱》的时候，布列松并没教到他什么技巧，所有的视听和导演技巧几乎都是在跟科斯托拍纪录片《沉默的世界》这一部影片中学到的。本片的完成度非常高，对情绪的渲染：爵士乐加让娜·莫罗的表演以及以雨后巴黎的街景，那种忧郁，慵懒的气氛非常精准。视听语言也异常纯熟，多线叙事驾驭的游刃有余，充满戏剧张力的电梯戏以及主观声音的营造：集中于影片19分钟左右的那个片段，当心理声音占据主导地位时，真实环境巨大的对白声就完全被降到最低。直到最后马勒还不忘在那场审判戏中过一把长镜头的瘾，作为处女作真的是只有叹服的份。不敢相信这是1958年的电影，影片节奏与质感就像是如今的好莱坞大片——特工，罪犯，还有追车战。当男主陷入电梯中的时候我一度异常兴奋，以为会是全篇90分钟关于一个男主自身与窘状的博弈，打心理战。所以当后来发现不是的时候还有一些小失望。女主每次出场，话语不多但必定伴随着心理活动的旁白，感觉十分像是cleofrom7to5，可能后者受到了前者的影响吧整体的风格很棒作家范儿的FN真是不多见最后结成了个青天白日的明朗也勾不起吐槽的点因为核都不在黑色上了总体上视野大局有点儿窄这也就是作家范儿不适合FN的原因要么你能拔到库布里克的高度要么就得强行灌输点各种情分进去这跟黑色风格最初形成的原因是完全相左的但这种结合对于类型的探索和试验性是绝对牛B的暂时持一种远观欣赏态度嵌套式的爱与谋杀交相呼应，蛇蝎美人与浪子式的杀手之间的某些不能言语的秘密，悬念的构建与叙事手法的高明让影片险象环生，空间建构更让人印象深刻，电梯一段的空间的纵深感与外界的威胁都延长了影片的表现力，让娜莫罗的盛世美颜让人如痴如醉，这样一个性感的女人走在黑黢的街道上你却不知道她心底隐藏着怎样的邪恶。9.0/10艹！牛逼！看的第一个真正的filmnoirMilesDavis的配乐！那些女主游荡巴黎街头的镜头！那个定焦镜头然后女主走到焦距中眺望的镜头！那些销魂的Silhouette！牛逼！！不知道现在给这么高的分是不是因为看一部noir感觉很新奇因为看的太少了所以才会高分...第一部路易·马勒，却是得知让那死后而看。让那的美不可言说，更确切地来说吸引观众的其实是她那独特的气质。作为路易的处女作，开篇大特写拉开，也许早已成为影史经典，更是某种风格的奠定手法。黑色的格调，叙事的悬念中却又隐喻了导演对于战争的态度。结尾一幅画的戛然而止也许才是真正的绞刑架。剧本真的太妙绝了！让娜·莫罗不愧是新浪潮一姐，演技太有感染力了，孱弱而又坚强，就像她分分钟夺眶而出但就是没流出来的晶莹热泪。维罗妮卡乍一看好像雪莉·麦克雷恩啊！明暗变化的灯光预示人物内心的焦急，没有一帧多余的镜头，开头结尾的特写绝美地刻画了陷入绝望又冷酷的爱情的女主。看了那么多的让娜·莫罗，却是在她去世后的这一天才看这部成名之作，其实是两个人的成名作，路易·马勒居然比他的缪斯女神还要小几岁，拍这部长片处女作时竟然不到三十岁。女神的表演冷静中克制的爆发，最精彩的是恋人失踪的那十二个小时里，她丰富的内心活动全部通过眼神展示了出来。从开头一直到被困电梯，我一下就沉浸在绝对男主光环里拔不出来，好希望电梯里的戏份更多一些，男主电梯逃生后又怎么巧妙摆脱指控，开始迟到的约会，毕竟他那么帅坐牢可惜了。那一对小年轻的戏份篇幅稍多，求生欲忽强忽弱，杀完人回家直接吃安眠药双双自杀？？？又一部傑出導演處女作！如此犯罪黑色電影竟能拍出詩意情境又能將音效對位達到極佳發揮，狹小的電梯空間感、漫無目的遊走在巴黎大街、一對年少輕狂的情侶整體湊合在一塊也就不難免路易馬勒能成法國新浪潮開山者之一，倘若將此劇本交給柯恩兄弟執導會更荒誕幽默。#A#看完第一件事是先找了MilesDavis的原声碟来听Jazz和整部电影的气氛太合了冷峻又不动声色但在小情侣偷车那一段又是快乐的甚至在电梯那一段让人紧张逃不过惩罚的结局既有点宿命的无可奈何又有点嘲讽法式FilmNoir的魅力带着点浪漫的
备注：已完结
类型：剧情
主演：彼得·库欣 Patrick Wymark 克里斯托弗·李
导演：弗雷迪·弗朗西斯
语言：英语
年代：未知
简介：还记得在「鹅毛笔」中那位大胆挑战情欲和道德界限的萨德侯爵(Marquis De Sade)吗？本片虽然不是以他为主角，但却和这位名字被引申为""性虐待(SM)""之意的当代前卫人士大大有关；嗜好收集黑魔法相关物品的收藏家麦特蓝博士最近收购了一颗据称是萨德侯爵的骷髅，博士不久后便发现自己受到骷髅神秘力量的影响，变成一个疯狂杀人魔！本片是根据罗勃布洛奇的短篇故事改编，由佛莱迪弗朗西斯于1965年执导的恐怖经典名片
备注：已完结
类型：爱情
主演：Rita Tushingham Oliver Reed
导演：西德尼·海斯
语言：英语
年代：未知
简介：故事梗概：在加拿大一个偏远的小岛上有一个叫做布鲁纳的小村庄，村庄虽小，但勾心斗角的事却时有发生村庄里的大富商特尔诡计多端，在三年前骗了村民拉裴的钱后，更昧着良心雇人置他于死地。没想到的是，拉裴大难不死，还从森林深处带回了很多珍贵的兽皮，一下子成为了村庄最富有的人。在小混混巴萨那里，拉裴得知三年前自己遇难的真相。一气之下，他去找特尔算账，并凭借自己的武力夺走了他所有的不义之财。在那里，拉裴无意中看到了特尔家年轻漂亮的女佣爱瓦，对她一见钟情，而这一切都被特尔太太看在眼里。爱瓦青春亮丽，唯一的缺憾就是不会说话。据说，十年前一群强盗闯进了村庄，把她妈妈钉死在墙上，爱瓦在桌子下面看到了一切，从此就不会说话了。十年来，爱瓦不但在特尔家任劳任怨，还要忍受她脾气暴躁的妻子和娇惯女儿的气。为了换回部分财产，特尔太太愿意用爱瓦和拉裴作笔交易，拉裴应允。爱瓦虽然百般的不情愿，但也只能和拉裴来到了另一个边远的小岛。在那里，爱瓦守身如玉，而这一点也博得了拉裴的尊重，二人在长期的相处中建立了感情，但爱瓦还是不能接受拉裴做自己的丈夫。转眼之间，到了寒冷的冬天。在一次野外狩猎中，拉裴不慎被群狼围攻并丧失了一条腿，这对他们的生活来讲简直是致命的打击。爱瓦无奈之下只能学习端起猎枪，一面寻找过冬的事物，一面照顾重病的拉裴。很快，在爱瓦的悉心照顾下，拉裴重新振作了起来。随着感情的加深，二人发生了关系，但爱瓦不能接受这一事实，独自乘船离开了和拉裴所在的岛。没想到却遇上了湍流，爱瓦被冲入湍急的河水中。当她醒来的时候，已经身在特尔先生家了。原来，河水顺流而下，爱瓦恰巧被村民所救。在特尔太太的主张下，爱瓦被迫出嫁。她能成功逃脱吗？她会回到拉裴身边吗？精彩视点：《兽夹》又译作《血染雪山红》，本片由曾获多项国际大奖的英国电影人西德尼·海斯执导，整部电影弥漫着浓郁的加拿大风情，其中对人物命运及爱情关系的刻画更体现出加拿大风情那种神秘、阴郁和扑朔迷离的魅力。影片故事新奇，画面华丽魔幻、色彩清新明快，绝对可以带给观众不一样的视听感受，除此之外，该片更力邀多名大牌影星联合出演，可以说精彩娴熟的演技是本片不可或缺的一大亮点。11月1日 14：41 CCTV-6播出
备注：已完结
类型：剧情
主演：MervynJohns RolandCulver MaryMerral
导演：阿尔贝托·卡瓦尔康蒂 巴兹尔·迪尔登 查尔斯·克瑞奇顿 罗伯特·哈默
语言：英语 法语
年代：未知
简介：主演：MervynJohns/RolandCulver/MaryMerrall/乔姬·韦瑟斯/FrederickValk/AnthonyBaird/莎莉·安·豪威斯/RobertWyndham/JudyKelly/MilesMalleson/MichaelAllan/BarbaraLeake/拉夫·迈克尔/EsmePercy/巴西尔·拉德福导演：阿尔贝托·卡瓦尔康蒂/巴兹尔·迪尔登/查尔斯·克瑞奇顿/罗伯特·哈默语言：英语/法语地区:英国编剧：AngusMacPhail/E·F·本森/H·G·威尔斯H.G.Wells/JohnBaines/T.E.B.Clarke类型：悬疑/惊悚/恐怖上映时间：1945-09-04 别名：深夜用户标签：恐怖,英国,惊悚,悬疑,1945,英国电影,Cult,cult片经典片长：103分钟/USA:77分钟/Germany:95分钟imdb编号：tt0037635本片以一个鬼怪故事为骨架，叙述了五个鬼故事。建筑师沃尔特·格兰杰到郊外一个农庄去洽谈业务。他感到农庄像旧地重游，原来他做过一个可怕的怪梦，屋里所有的人都在梦里出现过的。当他向客人谈及这怪事时，范医生发表自然怀疑论的看法，从而引出每个客人叙述了—段自己亲身经历的鬼故事。死亡之夜电影网友评论：环形叙事无限循环，恐怖故事串烧，梦境与幻境，预言和诅咒，这片子放今天一点儿都不新鲜，都这……特么是建国前的作品啊……给跪了。以今天的眼光看，不足很多：气氛的营造；各个小故事本身还可以更精彩（不过几个小故事倒是有渐入佳境的感觉，在前几个不痛不痒的故事后，“高尔夫”故事荒诞黑色，“木偶”更是有个相当现代的结尾）；最后把所有故事串在一起的收尾遗失了小故事中的一些精华（比如我的一个胡思乱想是男主在和木偶打斗的时候把木偶的头扭下来（照应第二个故事），画面淡出，一段黑场（灯光变化照应第一个故事），画面淡入时男主坐在床上，发出木偶的笑声（照应最后一个故事的结尾）。此外“高尔夫”的故事好像没有照应？那个故事里的精华手势应该很容易植入啊……）。虽然有种种问题，本片毫无疑问依旧是一部顶级的作品。9.51.四位导演合作，喜骇并行、奇趣横生，回环结构工整巧妙。医生作为推动剧情和构建悬念的重要枢纽，将五个看似独立的小故事以彼时盛行的潜意识及心理分析完美衔接。2.影片中的许多情节设置，诸如预知死亡/魔镜摄魂/人格分裂/玩偶谋杀和幽魂复苏无不启发后世作品，加之年代久远，更为令人称道。9.5，黑白片的剧本都这么强大吗？几乎没什么缺点，没有特效但是剪辑和配乐还是成功营造了恐怖悬疑感，几个小场景演绎与大故事无缝衔接，最后汇总魔幻相当精辟。相比之下现今的梦类故事真是没什么意思了。黑白片子除了玩不了特效和色彩，大概把所有题材都拍尽了吧。镜头给的特别漂亮。五个小故事串成电影，看的过程中以为故事之间没有联动，没想到结局竟然把所有事情连在一起，细想越来越恐怖，梦境与精神的困扰，内心的恐惧往往比真实看到的还恐怖，鬼故事讲述的引人入胜，台词幽默有趣令人会心一笑，场景设计独特惊喜令后来人致敬无数，最后的真实一幕完全被吓到了！这部1945年的恐怖惊悚片会让你真正感受到诡异的力量。《死亡之夜》属于那种能够让人浑身不停寒毛耸立的鬼故事，它完美地概括了人对神秘的好奇和恐惧，这种奇妙的感受非常有力，将观众的反应变成了自己故事的一部分。如果要向人推荐一部鬼故事式的电影，《死亡之夜》是我的首选。【8.1】分段式的剧情，看似每个故事都是独立的，实则却都是相互有关系的，最后所有的故事串在一起，加上一个无限循环的结局，真是令人拍手叫绝。。重点这是1945年的片子啊。。现在我们都是用的人家玩剩下的了?。最后人偶的那个故事最精彩，镜子那个故事最蠢。。及其巧妙的结构，四名导演分执不同部分，将分段式的四个故事呼应于一个主架构故事从而构成一个闭环叙事，这样的形式放在当时绝对是前无仅有。后两个故事出彩，一则滑稽喜剧的鬼故事与一则瘆人的惊悚作，让人心生神秘与不安观感。影史百佳英国电影第六十八位。梦中之梦、潜意识之谜、Deja-Vu之惑、欲罢不能之罪、物我难分之觞、暗物质爆发之夜。众导演风格各异而衔接无间，古镜与木偶为上，高尔夫喜剧调节气氛&节奏。环形结构来自文本自身魅力。深夜赏腐国精密作，有如久旱甘霖。p.s.豺狼时刻有外套影。列举影响力没意义这部拆起来不费劲主要是几个场景这个不管跨类型也好融合也好引用元素也好都得学会让思维模式再开阔一些就算文章本天成不参考修正也不会妙手偶得1核心的存在主义以人为中心的个性和自由2表现主义不废话3再追一层巴洛克+风格主义太经典了！想不到看这部片这么晚，此后被无数借鉴，开场这个男人来自地球的走位构图，预知死亡，命运轮回，鬼魂缠身，尤其是最后的腹语表演者，让人想到死寂，然而他却是一个双重人格，豁然开朗，一切都存在梦中，又现恐怖游轮似无限循环。层层套嵌的结构很精彩，五个故事中最喜欢魔镜摄魂的故事。。。能够成功的将很多元素混合到一起从而拍出一部经典的恐怖片确实难能可贵，但是要说以后的电影都是抄袭这片这话可不好说，因为在这片之前结构牛B层层套嵌的就已有范本。一开始觉得挺有共鸣，我们偶尔也会有“觉得眼前的现实早曾被梦境所语言”但是渐渐地开始融入欧美恐怖的根源，是梦境，是精神分裂，还是超自然神力？原来是几个导演拍的，但是糅合地还是很不错的，很好看，非常有意思的片子！
备注：已完结
类型：剧情
主演：让-皮埃尔·利奥德 香妲儿·戈雅 玛莲妮·乔伯特 MichelDebo
导演：让-吕克·戈达尔
语言：法语 瑞典语 英语
年代：未知
简介：主演：让-皮埃尔·利奥德/香妲儿·戈雅/玛莲妮·乔伯特/MichelDebord/Catherine-IsabelleDuport/Eva-BrittStrandberg/BirgerMalmste导演：让-吕克·戈达尔语言：法语/瑞典语/英语地区:法国/瑞典编剧：让-吕克·戈达尔类型：剧情上映时间：1966-03-22 别名：Masculine,Feminine:In15Acts用户标签：法国,戈达尔,新浪潮,法国电影,JeanLucGodard,Jean-Luc_Godard,1960s,1966片长：110分钟/Argentina:103分钟/Sweden:104分钟/USA:103分钟imdb编号：tt0060675影片讲述巴黎有一群不羁青年如何投身革命，让.皮埃尔.利奥出演一位理想主义愤青，邂逅了一位受爱戴的流行女星，通过他们的爱情故事，展现了60年代巴黎浪漫的“青春实验”。 影片有一个简单的故事，描述记者保罗访问刚出道的摇滚女歌手马德莱娜，趁机对她展开追求。过程之中出现了十多段断断续续互相交错的纪录片段，讨论到政治、性、喜剧、乡愁等诸多话题，等于对戈达尔所谓的“马克思与可口可乐下成长的孩子”作一总体剖析。男性，女性电影网友评论：一部涉及政治、爱情、暴力和性爱等元素的戈达尔式新浪潮电影，采用经典的4：3画幅黑白影像。大篇幅长段人物对话和旁白（预言：“可以预想20年后每位公民都会携带电子用品，以激起身体快感达到性满足。”），探讨二战后法国年轻人在反抗运动蓬勃发展前夕的精神活动。保尔和玛德琳在咖啡馆寻找位置的运动长镜头调度。15个准确的事实：人类的劳动使死去的事物复活；哲学家和电影人分享一代人对生活的看法；只剩一个女人和一个男人，和盛满鲜血的海洋；鼹鼠没有意识但会朝特定方向挖洞；这个世界上没有纯洁，但每隔十年它会短暂地闪烁一下；睡眠能关闭痛苦的眼睛，让我暂时逃避自己；傻子才看配音的电影；本片也可叫做《马克思和可口可乐的孩子，什么都能生产》。模仿《日以作夜》的几个镜头（？），提及《狂人皮埃罗》。«Cen''étaitpaslefilmdontnousavionsrêvé.Cen''étaitpascefilmtotalquechacunparminousportaitensoi.Cefilmqu''onauraitvoulufaire.Ou,plussecrètementsansdoute,qu''onauraitvouluvivre.»马克思和可口可乐，访谈式长镜头，无配乐穿插打字机和枪击声，表白CD，BobDylan，masculin=面具和屁股，féminin无从解构，电影院换座位，借火自焚，BB客串，性，政治，消费主义，F____IN，Jean-PierreLeaud是全世界最可爱的中二青年，“你不是皮埃罗，他是为了女人才去偷车”（9.0/10）马克思很酷，可口可乐很甜；开场咖啡厅里吵架的夫妻是在致敬[柔肤]吗；利奥德永远心不在焉地低头看，在看提示板？；“没有纯洁/在这个世界上/但是/每十年就会有一次闪光”；采访女模特那段……戈达尔确实狠；“她长得像碧姬·芭铎”；“Wewerelost,happytodesirenothingagain.”；“我很迷茫”青春，爱情，性，流行文化，和政治观察。像随心所欲，女人就是女人，和60年代政治讨论影片的混合。几处像现场采访一样的段落，提问者在画外，回答者的反应都被不打断地记录下来；问题非常随机。热衷于玩inter-title，“这部电影也可以叫马克思和可口可乐的孩子们”。引用了自己的精疲力竭和狂人皮埃罗。如果任何人在被提问敏感问题时，都像片中人物一样淡定就好了。这些问题包括：你喜欢美国的生活方式吗？你觉得社会主义有没有未来？你了解共产党吗？你觉得民主有意义吗？你知道其他地方有战争吗？你喜欢pepsi吗？你觉得反动分子应不应该存在？……不过这部片仍然无法超越我爱的中国女人和阿尔法城绝对不让两条，视线交汇，没有，人生的足迹，沉默，空虚，激情，光线衰退，无论在何处，这个故事的背景，并不是一定的，可以说是单调的，劳动的故事，日复一日的劳动，这个连名字都没有的马赛青年，二十四小时不停的说，和别人一起说，共同分享人生的喜怒哀乐，他不能，独立存在于这个世界，任何地方嘴上说着保护某个阶级，其实是保护自己的高尚和冷漠另一个阶级。从头到尾一样是没同情心地谈伟大理想。Godard的电影一如既往地令我感觉像是嘴巴里被塞了一小把没碾好的盐巴。造作、无聊、怂态、沉迷自己。对电影课程的唯一意义在于它的实验性出现，而非伟大成果。除此之外还吵闹得不可开交。第一部戈达尔电影，第一部论文电影。戈达尔镜头下的巴黎男女如此动人，戈达尔编剧的故事又是如此的闷。眼镜王说，创作的三阶段，守破离。戈达尔当属"离"，脱离了惯常的电影语法，标语式宣言、音画不同步、破碎的情节、主客观置换。只是，我总想，电影是ThinkOutLoud的合适媒介吗?#A#更像是一幅年轻人的群像敏锐地察觉到了时代的剧变而产生的各种情绪愤怒迷茫低落“我觉得世界的中心是爱而我觉得世界的中心是我”说出的话很容易就消失在现实的声音里人们紧张骚动不安总之对这些的体察太细致了也是在借助这部电影表达自己的主张吧马克思和可口可乐时代的孩子们电影中的保罗曾说：我们想象的电影是，无疑是，拍那些发生在我们生活中的事情。戈达尔的《男性，女性》无疑就是这样的一部电影。风云激荡下的爱情被穿插在激荡的社会背景下，反而让我们对那个时代的人文风貌有了更为全面的认知。戈达尔的正反打镜头真是让人捉摸不透又兴趣盎然“可以预想20年后，每个公民都会携带一个电子用品，以激起身体上的快感，达到性满足。”“你又不是狂人皮埃罗，他为女人才偷车。”越南战争和戴高乐。BD和BB。马克思和可口可乐。百事可乐一代。Masculine=面具+屁股。feminin/f_in。话唠电影啊
