备注：已完结
类型：动漫
主演：朗贝尔·维尔森 波利娜·布伦纳 安妮-玛丽·卢珀 费奥多尔·阿特金 文
语言：法语
年代：未知
简介：一份跨越种族的深厚感情，一次直触心底的神奇旅程。  从小生活在孤儿院的小老鼠赛娜几经波折，终于从地下鼠国逃出。可是当她跌跌撞撞地来到熊的王国时，却一路受尽鄙夷和白眼。疲惫的小赛娜沉沉地睡在垃圾桶里，一觉惊醒后发现一只体型硕大的大熊正要把她当作晚餐。然而经过此次的风波后，两人很快成为了朋友。原来这只名叫艾特的熊先生是名街头音乐家兼马戏团演员，多才多艺的艾特还从事过很多职业。热情的艾特带着赛娜到家里住，他们彼此扶持理解，相互鼓励帮助。一份看似不可能发生的友谊，正在挑战着现有的秩序和规则，也正慢慢变得越来越深厚坚实。  《艾特熊和赛娜鼠》以温馨的水彩手绘画风和治愈系的内容剧情，荣获2013年第38届凯撒奖最佳动画片，入围2013年第3届北京国际电影节国外展映单元及2012年多伦多电影节“儿童片”展映单元。《艾特熊和赛娜鼠》系列绘本由比利时女作家嘉贝丽·文生创作，多种版本在世界各地畅销200多万册，深受孩子们甚至是成年人的喜爱。艾特熊和赛娜鼠电影网友评论：艾特初遇赛娜时，想吃掉她，因为他很饿。他们被鼠警察、熊警察追捕，逃到艾特的住处后，艾特几次赶走赛娜，因为他从小接受的认知就是不能和老鼠一起生活。然而在最后两人各救了法官被判无罪后，两个法官问有什么事能让你感到真正开心呢，他们说找到对方并和对方一起生活。赛娜做噩梦，艾特叫醒她，赛娜，我不是噩梦，是我，是艾内斯特。艾特做噩梦，赛娜叫醒他，艾特，我不是噩梦，是我，是赛丽斯蒂娜。赛娜喜欢画画，但鼠族要求她做牙医。艾特喜欢音乐和表演，但他的家族要求他从事法律。两场审判中，除了偷吃糖果、熊牙齿等指控，还被指控吓到小老鼠/熊主妇，小老鼠/熊主妇起初都是表示没有被吓，但受威胁后，又都大声尖叫。艾特和赛娜在法庭上都指出，他们的罪就是挑战了社会规则，和对方成了朋友，和对方一起生活。故事很简单，关于理想、偏见与生活方式。色彩平淡的水彩画质感，优雅的鼠族和精明的熊族，也一改这两种生物在以往作品中的固有形象。这些让整个故事都变得柔软，角色也分外可爱。全片仅有春暖花开一段颜色相对明快，艾特和赛斯汀娜一起创作的那段特别灵动。最后法院倒塌，众人开始接受这一对熊和鼠的友谊，他们生活在一起。但是我想，大家接受的只是他们这对个例而已，他们隐居于野，不久将被遗忘，而人们继续把偏见传达给下一代……情节构思巧妙，水彩风画面如梦似幻，法院坍塌的那一刻同时崩塌的还有两个种族世代间建造的固有成见，艾贝斯特和塞纳靠着闪亮在心中的友情把种族间的冲突化干戈为玉帛，唯一遗憾的是电影情节在表现主角之间和主角与自己世界的矛盾时篇幅比温情柔软的甜美日常长太多，在被赶出自己的社会、逃亡、警察找上门、法庭审判时的不舒服感太强大，导致电影看下来有点没铺展开就结束的失衡感觉。配樂????。畫家鼠音樂家熊。各種惡趣味：老鼠夾健身器材、爸爸開糖果店，媽媽是牙醫、老鼠的噩夢是被鼠群討厭，熊的噩夢是糖果被老鼠吃完、論牙齒的重要性、聽不懂別人講話，一言不合就打架。雖說是兒童向的動畫，但前面是小偷，後面以自己觀點說自己的故事，美化超多不算說謊嗎？！難道是暗喻環境不好的人容易作姦犯科？友情是你的救贖？风格很可爱，中间音乐画面化从冬到春简直太美。但是故事充满槽点……对人类社会的映射太上纲上线的同时就算是不能细想的低幼向也没必要把观众当弱智吧。熊和鼠本身的塑造很有问题，强行批判世人冷漠功利主角善良有创造力，一键消除所有人格缺陷，当观众都是智障吗。利欲熏心的商人就活该破产倒霉吗？动画片要比绘本更加温馨和圆融，故事是鼠族孤儿塞勒斯提娜，在牙医诊所实习，被要求到熊族偷五十枚熊齿；熊族法官世家的怪胎埃尼斯特，弃法从艺，但是却养活不了自己，在塞勒斯提娜的指引下，跑到糖果店偷吃，熊帮鼠偷牙，两个人在偷的过程结下友谊，却均被族人追杀。故事结尾是两人生活在一起。两个因为偷窃而被警方追捕的一鼠一熊，因而相遇。赛娜鼠口才一流，为了逃脱被艾特熊吃掉的命运让他进去偷吃糖果店里的糖果，而艾特熊为了报答赛娜鼠，则帮助她偷走一袋牙齿，却因鼠家族发现了艾特熊，把赛娜鼠判定为叛徒，他们开始了逃亡生活。之后，二人因梦想生活在一起，温暖又美好。作画氛围色彩一级棒。淡水彩画面仿佛酝酿着袅袅雾气，使得这个可爱的童话如梦似幻。大熊与小鼠突破刻板偏见成为好友，一起携手对抗外部的敌意。两人相处的小细节与温馨情谊让人心头暖洋洋的。赛娜鼠真的好可爱，我实在惊讶作画竟然能如此将拟人化的老鼠形象表现的如此美好纯良。作为儿童动画来说很好，水墨画也画得很好看，作为成人看来还是稍有太单纯天真。一个跨种族（物种）的爱情（友情）故事，教育我们要消除刻板印象跟偏见。虽然从一些角度来讲，利己主义跟博弈论的角度，标签跟经验主义是可以一定程度上简化生活便利程度/安全/效率的。将改变社会陈腐的规则的动荡故事。温柔趣致地讲出来。真棒。“你一只老鼠跟一头熊生活在一起，可真是个奇怪的想法。”“你不也跟一头熊生活在一起吗？”希望打击同性恋的现实里，也能有这么温情的和解。剧情有很多很多戏剧性不太符合常理的地方，但是完全不影响电影整体格调，反而是为其增添色彩，剧情既幼稚又可爱，既平淡又深刻，画风朴实，但是细节刻画的特别特别好，刷了很多遍了还是看不厌~我会跳探戈、而你会画画，我觉得我俩很搭。当我打开垃圾桶看到小小的你，我会把你放进我的大衣口袋里，带回家照顾你，我不是噩梦，也不是大恶熊，我想找到你，和你永远在一起。（hug）
备注：已完结
类型：剧情
主演：科洛·莫瑞兹 查理兹·塞隆 克里斯蒂娜·亨德里克斯 尼古拉斯·霍尔特
导演：吉勒·巴盖特-布赫内
语言：英语
年代：未知
简介：《黑暗之地》讲述了一个女人，在7岁的时候经历了一场灭门事件，幸存的她后来证实凶手正是自己的兄弟。25年之后，一群对这个案件非常热衷的人到来，让她不得不面对这场罪恶的各种疑问。暗黑之地电影网友评论：很悲凉的一部片看哭了…一个可怜绝望的母亲，她自认为是过得很失败的人，孩子父亲是个垃圾，自己一个人带着四个孩子艰难生存还要被他索钱。就在经济危机时儿子又被指控性侵女同学（被冤枉的）导致她自杀的念头。本其实是个善良的男孩可惜喜欢一个坏女孩还怀孕。如果本那晚和他女朋友半夜没有回家，或许母亲顾凶谋杀自己会完美如愿（想拿保险金也可支付儿子律师钱）可惜一切那么不顺利，杀手来了，黛比却出来告诉妈妈本的女朋友欺负米歇尔，杀手和她母亲说这可不是计划之内（应该都在睡觉）于是杀了黛比。米歇尔在房间没有死本来应该活下去，却被本的女朋友掐死了。本坐牢不肯说出事实，就是想保护自己女朋友和肚子里那个无辜女儿，谁知生出来和母亲一样坏心眼（想杀丽比灭口）母亲睡到一半突然惊醒出来是因为她发现梦游的丽比睡在旁边杀手过来对她危险天啊什么鬼，挺好的一悬疑故事，但是人物设定和情节发展都过于戏剧化，完全不真实——比如Libby小时候和Ben那么亲近，并且是三个女孩中最聪明的，结果莫名其妙指认Ben是凶手；Ben的性格也非常诡异，忍气吞声简直是上帝（当然后来看到出狱时狱友鼓掌还是感动了）；时隔20多年才想着去翻案等等等等等。最近总挑到这种寡淡的片子，虽然众星云集，但角色塑造超失败，层层揭秘和悬疑氛围都没有拿捏好，以至冗长拖沓，像熬了一个世纪，塞隆走起干练的style帅的一逼，但导演没有把这个至关重要的角色润饰好，干瘪无力，就如苟延残喘的故事发展，本该锋芒犀利，却被消磨的扁平浅薄，浪费了卡司，错过了好故事框架不错，但是任何叙事技巧都是为了把故事讲的更精彩，而不是让人昏昏欲睡不知所云。故事并不复杂：一个农村麻瓜农妇觉得抚养一家孩子压力太大，听了某个人的建议找人来杀自己骗保，结果儿子有个中二女友，正值浪骚嗜血变态期，和杀手一起几乎杀了其它所有小孩。儿子入狱，女儿靠爱心捐款懒散度日。充满悬念曲折，比较吸引人。一个追求真相的故事，在不情愿中展开，深入发掘后才发现巧合和隔阂酿成了悲剧，同时浮出水面的是一个为了息事宁人而不惜说谎，忍辱负重的”圣人“。薄弱之处在于，这里的受害者多少都是咎由自取，而多年监禁换来的宽恕，在几个女人的大战之后，更显得不值一提。跟gonegirl扯上点联系，也仅仅是因为同一个原著作者，电影层面没太多可比性。这部慢腾腾的悬疑电影，更适合在深夜看。猜不猜得到结局，也无所谓。揭开旧案的谜团，也更多是去拆掉人物的心理包袱。为负责任的目的，却做了不负责任的事，人性的纠葛令人唏嘘。三星半。故事线还算完整，悬疑做的也不错，骗保的设定有些坑爹，悬念揭秘的过早，塞隆姐表演略显面瘫，但好歹气场强大遮掩过去了。近来接连看了两部以八九十年代美国农村撒旦崇拜风潮为背景的悬疑电影，结论更多的还是人们内心的心魔在作怪。佳片。穿插倒叙铺述剧情，整体故事的发展很流畅讲得也很清晰。只是悬疑推理的部分弱了，关键线索都是男二直接交出来的。但比起剧情，此片的真实感与人性感更动人。每个人彷徨与不安都很写实。有时间再仔细写写，值得回味的片。开局两个点子：几乎全家被哥哥杀了，侦探俱乐部。这两个开局点子很不错，产生了好奇心。之后的揭示就非常中规中矩，甚至有点死编硬凑。所谓“开局两个萌点、后面全靠编”类型的典型就是这样的，这种类型不少可以做个收集。个人认为虽然情节确实有些拖沓，内容有些小牵强，但是镜头切换处理得挺好的，结局也不算意料之中，看完挺抑郁的。人生如此无奈残忍，好在38岁也重新开始了。塞隆女神加持，尼子+广告狂人女秘书，至少卡司阵容很喜欢。所有人都撒谎了，母亲布了一个局，以自杀换取孩子的幸福，本放了莉比，替女友顶罪，是为了自己的女儿，莉比咬定哥哥是凶手，恐是无助之举，从惊吓过度的小女孩角度似乎又值得原谅，有时候真相没必要出现，谎言已经够好。完全不牵强啊，非常能理解每个人的选择，尤其是ben跟他妈妈。不要因为别人没有按你自己的选择自己对生活的理解去做就去吐槽不合理好吗，大部分吐槽别人不合理的时候都是因为自己感情与理解范围的局限狭窄
备注：已完结
类型：动漫
主演：安雅·泰勒-乔伊 丹尼尔·雷德克里夫 基南·汤普森 加布里埃尔·贝特曼
语言：英语
年代：未知
简介：继《乐高大电影》（The Lego Movie）之后，又一款建造类积木玩具“摩比”（Playmobil）将被拍成动画片！“摩比”是1975年发源于德国的一款玩具，和乐高类似也有很多不同的场景，目前已在超过100个国家和地区销售，很受孩子的欢迎。《摩比电影》由梦工厂动画《怪物大战外星人》（Monsters Vs. Aliens）的编剧Bob Persichetti负责，法国制片公司ON娱乐、Wild Bunch、Pathe联合制作，幕后创意团队大部分都是2015年动画片《小王子》（The Little Prince）的成员。该片计划2017年年底上映
备注：已完结
类型：动漫
主演：马赛厄斯·马尔修 奥利维娅·鲁兹 让·雷谢夫 萝西·德·帕尔马 玛丽·
语言：法语
年代：未知
简介：19世纪末的爱丁堡，在一个极度寒冷的冬天，痛苦的孕妇找到被人称作巫婆的玛德莲大夫（Marie Vincent 配音）不久，一个孱弱的婴儿降临人间，但是这个小家伙的心都冻僵了，为此玛德莲帮他安装了机械心脏。孩子的生母不告而别，玛德莲将其作为亲生儿子抚养，并起名杰克（Mathias Malzieu 配音）。她告诫杰克不可以生气，避免强烈的情绪起伏，尤其要避免陷入爱恋。小杰克一天天长大，在他十岁的那年他首度来到镇上玩耍，并和命运中的天使邂逅。他的机械心脏出了故障， 冒出浓烟，他知道他恋爱了。从这一天起，杰克注定要踏上追寻爱情的征程…… 本片根据马提亚斯·马吉尔（Mathias Malzieu）的原著改编。
备注：已完结
类型：剧情
主演：德克斯特·戈登 弗朗索瓦·克鲁塞 赫比·汉考克 桑德拉·里夫斯-菲利普
导演：贝特朗·塔维涅
语言：英语,法语
年代：未知
简介：颇具影响力的萨克斯管演奏家戴尔·特纳如今已是个老人了，他在纽约的高级夜总会里演奏，但人们似乎从不屑将注意力放到他身上于是他到了巴黎，加入了当地的美国黑人音乐家团体。他们在一家夜总会的演出获得了成功，疯狂的爵士乐吸引了蜂拥而来的巴黎年轻人。年轻的弗朗西斯·博里埃是个广告画设计师，他发狂似地迷恋着特纳的音乐，并对特纳崇拜得五体投地。由于囊中羞涩，他只能在夜总会外倾听着飘出来的阵阵乐音。一个偶然的机会，博里埃同特纳相识。他发现特纳虽然在事业上十分成功，但在生活上却是个彻头彻尾的失败者：酗酒，还不断地被女人欺骗。为了使这位“世界上最伟大的次中音萨克斯管演奏家”过上像样的日子，博里埃借钱为特纳租了套宽敞的公寓，以便自己能尽心地照顾这位失意的老人。在博里埃的精心照顾下，特纳在纽约安详地逝世。
备注：已完结
类型：剧情
主演：费尼肯·欧菲尔德 格莱高利·嘉德波瓦 樊尚·马凯涅 卡特琳·萨雷 裘斯
导演：安妮·芳婷
语言：法语 英
年代：未知
简介：马丁出生在郊区，可他与周遭格格不入。他逃离一切，在中学校长介绍下，他用戏剧寻找自我，更在伊莎贝尔·于佩尔(本色出演)帮助下，马丁最终成为“马文”。第74届威尼斯电影节地平线单元奖最佳影片(提名)安妮·芳婷第74届威尼斯电影节酷儿狮奖安妮·芳婷第43届法国凯撒电影奖最佳新人男演员(提名)费尼肯·欧菲尔德《重塑马文电影网友评论》我看的字幕的版本片名不叫重塑马文，而是再见马文。观影过后，认为再见马文这个标题更合适一点。与过去童年的自己告别，和过去和解。法国电影版《都挺好》，小时候因为原生家庭和自己的身份（苏明玉是因为重男轻女而在这里是因为恐同），仿佛活在地狱。长大过后学会对过去批判，最后则学会用爱与原生家庭和解。导演的功力不错，视听语言具有感染力，来回穿插以及戏剧的互文都让我们一步一步去了解马文这个角色，使影片具有情感的冲击力。美中不足在于结尾有点太直白了太长，花太多篇幅去直接说明与父母的爱了。和父亲一场戏就够了，之前送火车那里都已经够了，后面不需要那么直白那么拖沓。导致影片有点被最后的煽情给拖累了（巧合的是，都挺好电视剧最后也有这样的问题.....）类似的题材总免不了拿《爱你，西蒙》与之比较，西蒙是非常美式的商业片，开明的父母，社会氛围，敢于面对真正的自我，因为太美好而显得离普罗大众太遥远了。而马文中，歧视，霸凌，侮辱，复杂的家庭关系，这些则可能发生在身边，甚至自己身上。长大后的马文，得以面对真实的自己，并且杀死自己，重塑自己。而这些，都归功于在成长过程中，老师，伴侣，朋友的引导与帮助。由此可见，艺术修养与内心“志愿”才是拯救自己的强大武器。贫困散漫的家庭，处处受气的学校，沉默寡言的男孩，挣扎的日子仿佛一眼看不到头。谁也不会知道机遇会何时出现，才华如何得到展示，或者离家的那一刻便已注定。童年的磨难造就或成功或失败的两个极端，就看你如何面对处理这份创伤。马文是幸运的，走过弯路，但也得到了贵人相助，于是乎，回头重新再看家人，其实也有温情在里面。表面或许冷漠，实则爱存心间。3+。新来的女校长给了马文第二次生命，像这样改变他人人生轨迹的“贵人”是一生难忘的。全剧两个泪点：一处在少年马文与父亲分别，那时候马文倔强地没有回头，而父亲一直眼巴巴地站在窗外；另一处在结尾时青年马文与父亲道别，这一次，如释重负的父亲没有回头，马文凝望父亲的背影，与过去的自己和解。尽管有伤害与不理解，父亲的爱始终如一…7.2观感不是特别的好，我可能更想看他演的戏剧完整版啊哈哈，不太喜欢父亲最后的设置。前面送儿子上火车就已经够了，感觉最后给父亲的送书到最后日落看到自我都有些导演故意用力的感觉。小演员演技很棒。还有床戏也是够拼的。给个赞。国外的孩子发育的也忒早了后来的人生，都源于原生家庭，长大的马丁和小时候的马丁，难得地释放，那个受伤的孩子，不想把自己当故事做出舞台剧，告诉大家才能释怀，一路走来，都是不容易的。马丁是幸运的，有一个这么好的校长，男朋友，还有朋友，希望每一个受伤的小孩长大都能安好和不如意的童年和解，需要的是艺术上的诠释、表达、沉浸。不过分夸大父母和子女之间应有的感情，更不会在道德上进行绑架。法国人的电影总是那么真实，在情绪的处理上非常流畅，不愧是电影的发源地。重塑自我不是忘掉过去变成另一个人，那样也许根本就行不通。身上最丑陋不堪的部分不是你在外面套个漂亮的壳它就不在了。得把它揪出来示众，狠狠摔在地上，踩碎，一遍又一遍，直到你不再把它当回事舞台剧的双线融合表演也太棒了吧，所有人生剧情都是过去的某些点的堆积，于佩尔阿姨的表演不算多，更多还是男主一个人的独角戏，小时候的演员有一种TroyeSivan的错觉…因为你不够优秀，所以别人会拿你的弱点欺负你，当你足够优秀，你的遭遇会得到同情，你的嗜好也会得到认同。少年马文演绎的很完美，把他的压抑感成功地传染给观众，我也不能幸免。将所有痛苦与磨难塑造成艺术，在艺术中找到真正的自己，然后再与过去握手言和。导演将少年马文和青年马文两条线的故事娓娓道来，温柔地，坚定地，有痛苦有挣扎，也有爱与和解。看到最后也没看明白胖爸爸是亲爸还是后爸，感觉应该是亲的。爸爸演的是真好。于阿姨presence太强，不适合客串和做配角了。和家人的沟通与和解是txl一辈子的功课。
备注：已完结
类型：剧情
主演：马修·阿马立克 玛丽昂·歌迪亚 夏洛特·甘斯布 路易·加瑞尔 阿尔巴·
导演：阿诺·德斯普里钦
语言：法语
年代：未知
简介：主演：马修·阿马立克/玛丽昂·歌迪亚/夏洛特·甘斯布/路易·加瑞尔/阿尔巴·罗尔瓦凯尔/拉斯洛·绍博/伊波利特·吉拉尔多/雅各·诺勒/凯瑟琳·蒙切特/萨米尔·盖丝米/布鲁诺·托德契导演：阿诺·德斯普里钦语言：法语地区:法国编剧：阿诺·德斯普里钦/蕾雅·梅西斯/朱莉·皮耶尔类型：剧情/爱情/惊悚上映时间：2017-05-17(戛纳电影节/法国)别名：旧爱回来后(台)/当旧爱回来过/还魂/Ismael’sGhosts用户标签：法国,2017,剧情,惊悚,悬疑,戛纳,爱情,文艺片长：114分钟/135分钟(导演剪辑版)imdb编号：tt5687040伊斯梅尔·维亚尔是一位法国电影导演，他正在拍摄一部以外交官伊凡为主人公的影片。与他的师父兼岳父布鲁姆一样，伊斯梅尔一方面仍然沉浸在丧妻之痛里。然而与此同时，他已经与西尔维娅开始了新的生活，西尔维娅成为了伊斯梅尔生活里的一道光。后来卡洛特突然回来“起死回生”，在西尔维娅离开之后，伊斯梅尔拒绝了卡洛特，他被生活中的一切折磨到快疯了。他中断了拍摄，回到家乡、法国北部城市鲁贝，在那里过着离群索居的生活，就像被幽魂围绕着一样。第1届平遥国际电影展首映单元最受欢迎影片(提名)阿诺·德斯普里钦伊斯梅尔的幽魂电影网友评论：两女主角的片段过后，导演开始信马由缰，被爽到。好像讲了个时间的良性循环。伊斯梅尔丧妻多年后，尝试走出来。西尔维娅停留在对弱智弟弟的固定关系中，伊斯梅尔的单刀直入打开了她的心门，让她走入真正的两性关系。卡洛特游荡了21年回到原点，从逃避到直面，想寻回初心。伊斯梅尔是个混沌个体，卡洛特的出现和西尔维娅的退场让他失去方向，重回深渊，在内心不同人格斗争中残喘。西尔维娅因卡洛特的出现而退缩，但身边人都知道伊斯梅尔是需要在真正的两性关系中被治愈的，而西尔维娅才是那个揭开面具的人，正如她对广漠宇宙无限的爱的执着。新生命的孕育和老人的终将逝去都意味着原有模式的打破，而这种打破则是一种变革。卡洛特伴着BobDylan的那首Itain''tmebabe的那段舞蹈让人想起了《燃烧》里惠美赤裸上身在夕阳下的独舞，那么具有原始张力。好看疯了，前后节奏几乎完全割裂，前面是平静又有些压抑的日常，直到后半段妻子归来后，幻想和疯狂撕扯着，一切都被打破了，所有人都被rewrite了，但是故事又很连贯毫无违和感。电影中的电影也是妙趣横生，主人公其实也是伊斯梅尔的变体，总之真的太好看了，法国女人也是太美了，被迷晕！总之又是一个喜欢到不知道怎么夸的片。最喜欢的那段台词就是你总是不停的伤害自己，甚至有些沉迷于此，靠近你的人都会不自觉的被影响。这他妈活生生就是个黑洞啊，就是我啊，所幸是没人愿意靠近我。挺好看的，电影这么拍的确过瘾，正叙、回忆的倒叙、与现实交织的戏中戏插叙，慢慢建构起一个导演庞大的自我焦虑。结构其实并不算很乱，故事本身也不复杂，晦涩的隐喻也在能承受的范围内（政治部分不太懂）。剪辑流畅自然，炫技赏心悦目。本片最大的异数在于视角的转变，很随性，几个人物都有第一人称的状态出现，扰乱了单一的观影秩序，但某种程度上也有助于更好地理解各个角色的立场。前半部情节对人物性格的刻画很出色，代入感很强；后半部有点像雷乃的风格。一天断断续续看完比刷题还累是怎么回事跟不上导演思绪无法精神共high导致观影历程太艰难剧本内外来回穿梭不懂的艺术方面暗喻看到最后才能理解笔下的伊凡就是伊斯梅尔对过去与未来的抉择不定自己消失在剧组并且内心世界开始迷茫混沌然而对于妻子的来去老父亲在片中的作用戏中戏想表达的感情看不明白的地方实在太多了……但演员都精彩夏洛特的知性气质迷人1.以交叉线叙展现多位角色的今昔过往，诙谐欢快的戏中戏嵌入在有效调和故事氛围的同时，亦起到完善伊斯梅尔个人心性刻画的补充作用，之于情感之于事业都有所映现。2.柔情似水甘斯布，热情如火歌迪亚。3.选择审视自身/家庭/社会。所谓幽魂不过曾经的自己。4.爱的深情，爱的惶恐，爱的虚假，爱的隽永，爱从未远去。看着MarionCotilland和CharoletteGainsbourg不动声色地抢男人还挺爽的，不过同时爱上无作为的大猪蹄子邋遢导演也是她们的幸福困境了吧，虽然这也成为导演自己的人性困境。拍电影的那条线和多角关系拉得太远，有点魂难断的迷情，更有点直男式的自恋，正轨人生的差错，难以自愈法兰西。艺术家不是神经病，也许从影像角度分析它确实很优秀，但我是看不出来的。也看过一些类似的影片，比如《愤怒的公牛》，主人公都接近精神病态，但它们的叙述方式往往采取了内心自白的方式，所以仍旧可以体会到一些东西，这部电影在表达方式一定是做出了自己的创新的，但对于观影水平和我一样的人，是很难有感触的。对德斯普利钦不太了解，第一次看，无法从导演本位理解，有感剧作上炫耀性的漫不经心掩盖了伊斯梅尔真正的灵魂，聚焦电影导演的疯癫感觉德斯普利钦得心应手，这种熟悉感造成了对电影“看”的混乱，是故意契合心理的呈现方式还是没有协调顾及需要从导演过往理解，但没有参加戛纳主竞赛还是有一定道理的。有些想法还是不错的，典型戏中戏结构。但是有点犯了“假大空”的毛病，导演对很多议题的涉及都缺少铺垫，铺了很多线索，加入很多“名段”，显得杂乱而空洞，像是强加硬凑的，风格很杂糅，很意识流但给人感觉像是拍“流水账”。总体来说，野心很大，但是却立论不足。三星给调度和表演以及法式幽默。德斯普里钦的脑回路依然清奇，人家一把年纪不累，我‘年纪轻轻’每次看他片子都脑仁痛，这跳进跳出，越到后面肾上腺越足的劲，不服不行。依然没怎么看懂，某一刻又似乎有那么一点点顿悟，任由这群男人如何闹腾，魂儿却始终被女人们揪得牢牢的，这是悟空和观音的关系吧，我脑回路也要清奇了这回。中间那段火车噩梦很像是在致敬盖伊·马丁呀；到天使报喜和阿尔诺芬尼夫妇那里，我才确认两个女人原来都不是男主的臆想；压抑复现的妻子形象除了一幅画像，再无其他闪回关联，导致真的像鬼；弟弟那条线本来好好的，后来也崩了，不知道究竟男主和男主老婆哪个病更重——总之有点不懂这个脑回路。3.5。1.导演和演员，谁才是真正占据屏幕的人。2.这次，德斯普里钦着实有点失控，但终究还是独属于他的韵掉，没有全然落入黑泽清式的还魂窠臼；只不过幽魂太实在。3.杨·凡·爱克的《阿诺芬尼夫妇像》出镜频率很高。4.存在是病态的；你太有侵略性，有时候我得逃离你才能勉强存在。
