主演：杨生导演：王学博语言：汉语普通话地区:中国大陆编剧：王学博/石舒清/马金莲/马悦类型：剧情上映时间：2018-04-04(中国大陆)/2016-10-07(釜山电影节) 别名：KnifeintheClearWater用户标签：人文,宗教,乡土,文艺,中国大陆,2016,独立,剧情片长：93分钟imdb编号：tt6312872影片讲述在十年九旱的宁夏西海固，一个偏远的农村里，一个穆斯林老头的老伴去世了，老人和儿子举意要在老伴祭日那天宰掉陪伴老人十多年的老牛来搭救亡人。在接下来的日子里，老人和儿子对牛精心照料，并且也流露出对牛的不舍和对老伴的思念。在祭日的前三天，这头牛在饮它的水里看到了将要宰它的那把刀子，于是开始不吃不喝，为了以一个清洁的内里来结束自己的生命，之后老人就陷入了对生命和死亡的思考之中。第21届釜山国际电影节新浪潮奖 第24届北京大学生电影节最佳处女作奖(提名)清水里的刀子电影网友评论：摄影给9分，整部电影除了寥寥几句对白，只有十年九旱的宁夏西海固不停歇的呼呼风声。在这样一个荒凉的地方，人寡淡寂寥地生活着。老人三番几次流连于逝去老伴的坟屯，他唯一的伴侣离开了，他便也想要离开。穆斯林的信仰里相信牛会“因为看见清水里的刀子”而预知自己生命将尽，开始绝食以求洁净而去。知晓此事的老人固执地在家人很需要他帮忙的时候坚持去老伴的坟屯，寒风中他脸上的皱纹沟壑凝重，思考着信仰、生命这些他活了五六十年似乎从来没弄明白过的事情。正如同路的尽头那颗独树，迷蒙中枝丫分明，在一望无垠的孤寂中延展着生命。这一切，意义何在？而生活在富饶南方的人们几乎从来不会因为有喝不完的纯净水、吃到腻的大鱼大肉感到幸福快乐，反而同样常感到生活的苦涩。某种意义上说，内心和西海固一样荒凉。夜深人静的时候看了这么一部可能是用最催眠的方法拍出来的电影，居然沉浸其中毫无睡意。导演说，第一次去到西海固，他情不自禁地说了声：“真漂亮。”和他同行的是一个西海固的本地人，随即回了句：“漂亮啥，又长不出庄稼；长得出庄稼的土地才漂亮。从此旅游目的地又多了一个西海固，只希望已经充满了造物主恶作剧的西海固，不要再被一些人为的脏东西所污染，不要狂热的绿色，不要狭隘的白色，更不要凄惨的血色。只留下深沉的灰色足矣。节奏缓慢，像是西北穆斯林村落日复一日的贫瘠，永无尽头。有死亡，有新生，以及待宰的耕牛，基调是困苦，是人生悲凉底色。或许，人活得不如牛，牛之将死能在饮水里看见刀子，而人生无常，不知哪天就大难临头。纵如是，人还是一辈一辈地存活着。生生不息，也苦难不止。没有人追究活着的意义，活着本身就是意义。良善质朴，有信仰的庇护，把一切交给真主安拉。摄影美术灯光好像都不错，表演好像符合了那个情景不太动声色就还好，或者你们名之为非职业演员的表演优势。讲这种故事越留白越安静越出效果，越来越觉得比好莱坞讲故事简单多了：老伴死了，决定杀牛。然后就是生活里的琐碎记录，主要体现老人与牛的互动。天苍苍，野茫茫，老人与牛。有了这些，就差不多了。其他的东西：宗教性的、人与动物，，观众脑补如果是一部纪录片，我认为是合格的。没有配乐，只有环境音。并且通过很多静态视角展现西海固的宁静。但是类型为剧情片，表现手法上有些刻意了，其实可以通过艺术加工的方式，表达自己想表达的东西，为何非要让观众陷入云里雾里，故作高深呢？不一定是看不懂的东西才能引发思考。农村题材的作品忻钰坤就表现的很好，同样可以引发人性的思考。没看过安哲，看到几个短评说像，吓得我对安哲更加敬而远之了。要类比的话，倒觉得缺点有点像《刺客聂隐娘》，就是一味地删繁就简，形式的架子是立住了，但生活纵深的掏挖也被截断了，这说明仅有冷静克制的态度也并非万能。人与牛，生与死，还来来回回地颂经，我反正是愚钝，不知道这能带出来什么思考。就算有，好像也挺廉价的。算是爱看文艺片的，也认可导演的留白和定格式画面，画面慢到会让你思考故事里的环境与人物在时间里被磨损的程度，慢到拉长纵深了人与家牲的宿命探讨，但还是过于平了。忠于文学作品固然不错，但电影的影像效果就是为了抓取主题以给人撞击，无论是惊雷还是闷雷，总要有些存在感今年看到三部少数民族电影，米花之味、阿拉姜色以及这个，都很好啊。赞美它的影调，油灯下读经，老人一次次望向窗外，他行走在雪野中⋯宗教的慰籍，特别喜欢老人去向阿訇询问牛为什么不吃不喝那一段的对话，追问、怜悯以及承受。在这样生存艰难的地方，人虽卑微但不失尊严。故事很简单，整体风格调度不错。刚好和最近看了红花绿叶可以结合着看。红花绿叶竭力表现西海固平穷下的美好，这电影就把环境表现的很贫瘠。人物作为前景在这个环境下表演了90分钟，语言稀少，寓意简单，全部的意图指向环境，很有意思，提到了一个松弛影像的概念。太压抑！一部电影分两天看而且两次都能睡着少见。整个片子黑、灰、白、黄四个色调，走路、切菜镜头可以拍2+分钟，文艺过了！土地贫瘠贫富差距大，人一穷就卑微！牛是大牲，杀它虽然在宗教还有仪式都于心不忍，在我们汉族没有信仰难以想象牛被屠杀的过程原著小说就不太适合改编成电影，叙事性本身就弱。长镜头不得安哲和贝拉·塔尔的精髓，形式刻意显出仪式感。摄影不错，有油画的质感:挖土铲菜的镜头构图神似米勒《拾穗者》；水中镜像倒映的老人与牛；雪地里老人缓缓从坟地经过。画幅4:3西海固，自己最熟悉的地方了。对于宗教场景营造出了油画的质感，可见摄影师和导演在画面的构图上是下了很大功夫的。影片原著来自西海固作家的小说，贴近生活，但是电影却抽离了生活，弱化了情节，产生了疏离的陌生感，形式大于内容了。