故事发生在八月的一个夜晚，一个小型的24小时超市。 男孩李俊伟是超市的一名夜班营业员，外表沉默寡言的他偷偷喜欢上了同事唐晓莲,两人今天一起值夜班.在俊伟看来,今晚本该是个浪漫的夜晚,可是却被一个叫何三水的男人打破了气氛. 两个月前，何三水在超市里买了一张彩票，中了9500元奖金，可是由于超市老板娘打错了一个数字导致奖金泡汤。何三水多次来超市与老板娘争吵无效，于是他今晚带着傻侄子轮胎一起回到超市，一定要拿回自己的奖金。 由于无法联系上老板娘，李俊伟和唐晓莲不能解决此事，无奈的何三水做出一个奇怪的决定——他要光明正大的留在超市里，等待顾客到来，把货物买出去来凑够属于自己的钱。因为不同意何三水这样做，晓莲和俊伟的朋友朱辽都被关进了办公室。担心到晓莲和朱辽的安全，俊伟只好配合何三水一起继续营业。 接下来，超市里陆续进来了一些性格各异的顾客，由于何三水的固执脾气和对超市业务不熟悉，在购物过程中发生了不少有趣可笑的小插曲。幸好有俊伟在场及时化解，何三水的行动才得以继续开展。而被关在办公室里的朱辽和晓莲想尽办法逃跑，结果每一次想出的办法都让朱辽吃尽苦头。 就在超市里稍微平静下来的时候，老板娘王素芬出现了。王素芬碰上了何三水，仇人见面，把超市的屋顶都要闹翻了。最后，无奈之下的何三水只好把王素芬也关了起来. 漫漫长夜,当何三水终于就要凑够9500块钱的时候，一个愤怒的抢劫犯出现在超市里. 原来在一个星期前，超市附近的商场发生了一起抢劫案，一颗价值连城的钻石被劫。抢钻石的罪犯在逃跑的时候路过超市，为了躲避紧随而至的追捕，情急之下将这颗钻石藏在了这个超市的冰柜里。今晚，抢劫犯赶回超市取钻石。 面对危险，大家开始想办法共同对付气急败坏的抢劫犯，可是由于配合缺乏默契，闹出了很多笑话.就在抢劫犯即将得到钻石离开超市的时候，警察终于及时赶到。狗急跳墙的抢劫犯突然把晓莲挟持为人质。 在最危急的时刻，俊伟在何三水的鼓励下想出了一个绝妙的办法，最后大家团结起来联合外面的警察一起把抢劫犯制服。大家终于得救了，走出超市的时候，天空已经露出朝阳。夜店电影网友评论：改编结合中国当时的底层人士剧作很出彩，由于配角好演员也多群戏相当的好，尤其那几个卑微的小角色。石挥的独眼龙形象其实不算坏人而且也是受害者，他对穷人说的那番话搁现在也特别的对还带些自嘲。小偷和老板娘有些情场的戏份蛮搞笑的，童芷苓相比周璇就太能演戏了。资料馆修复版，豆瓣分低是因为好多人误认某片到这里点评来了三星半，黄佐临导演的夜店带着浓郁的第二代导演民生电影的气息，以大量硬光与俯拍等视听手段托起这个悲惨的故事，然而在文本层面本土化改造有些过度，在戏剧层面的转化也有电影感不足的问题，但好在台词诙谐，话剧皇帝领头的精彩表演掩盖了这些问题，当然不能忽略的是，作为一出悲剧，在结局的处理上有些犹豫，也有些强设定了。该电影竟然是民国末期诞生的。电影在人物塑造方面可圈可点，导演只用了几个简单的手法，就塑造了一大批形象鲜明的底层社会群像。剧情发展方面略为平淡，可能是因为今日的电影看太多了，各种套路熟悉了，放当时这应是一部不错的电影。该电影本该还有很大的发掘空间却戛然而止了，让人感到有一丝意犹未尽……闻家店，夜景夜戏，在底层。高尔基的文本在师陀与柯灵这里更为贴切，而黑泽明的搬演是在架空的虚设之壤里开出视听技法的灵韵。黄佐临及其剧团大放异彩，表演上的精准度无出其右，轻描淡写便勾勒出解放前夜的旧上海群像。人性之幽光漫射在三教九流集聚的角隅里，人道主义关怀超越了价值标尺的时代框限。原是柯灵与师陀根据高尔基的《在底层》改编的话剧，其对旧社会揭露之深刻，对白之精采，曾经轰动一时；搬上银幕时，柯灵对原剧进行了再创作，在人物刻画和情节、场景的安排上更加中国化、电影化，佐临对每一个镜头都经过精心的设计，美工设计和音乐也都能表现出人物生活的环境，为剧情的开展增添了气氛看过柯灵一篇文章，觉得改编成中国底层故事还是挺成功的，只是题材有些陈腐，好坏都在脸上，要不是演员如此出色整体还是有点乏味的。市井众生相有些看头，喜欢看石挥演坏人程之演好人，喜欢看张伐演帅哥周旋演小妹，美好。台词很密实，颇有当年的味道，很多地方笑翻了。思想意识再超前点儿就更厉害了。小偷，丫头，小商贩，乞丐，扫街的，妓女当然还有压迫他们也被人压迫的店老板和被抵债的爱偷汉子的老板娘，每个人物信手拈来，不管过去是怎样，辉煌、苦难、富贵，还是未来期待什么，现在都很难以熬过去。有点惊喜的是里面的人物还是有点主动地与命运抗争，但是最后还是悲剧告终。去天堂享福那段有趣。#BJIFF镜头有时候甚至没有对焦，话剧感十足，演的也略夸张。但我依然觉得现在的某些小鲜肉应该惭愧。另外不从电影角度看，感谢中国电影资料馆提供一个看到那个时代的一个窗口。（高估了周旋的颜值以及，看这样的片子边上一个人大嚼特嚼爆米花于是我弃座位而去在阶梯上坐完了一部电影）强烈的社会批判，对劳苦底层深切的同情。师陀和柯灵的剧本功不可没，前半部能看到一些《人情纸风船》的影子。人物对白生动活泼，群像极其出彩，有些寥寥数笔却个性鲜明，建国前后文华影业确实出了不少好作品。PS：因为杨庆那部同名烂片，很多人跑到这个条目下给了一星，真让人哭笑不得。这分数，是替徐铮挨了多少枪啊。修复效果出乎意料地好。在底层，无路可走的悲哀，略晚的《危楼春晓》与之类似，穷人在大城市讨生活最大的难处除了没钱看病，就是没钱租房，为一点最廉价的房租被逼得走投无路。《夜店》本土化的处理还算妥贴，不过爱读小说的妓女，怎么看都是俄国特产。标签里还有喜剧？搞笑？这片在国语里应该算是好的了，具有强烈的社会批判性，应该属于当时的左翼电影，但和黑泽明的低下层放一起，真的不是自黑？尤其是结尾，后者直接拔升到希望、存在这种哲学层面上的思考，所以低下层可以超越时代。同样是改编高尔基，差距怎么就这么大呢？“这部1947年的作品改编自柯灵由《在底层》改编的戏剧，柯灵改编的剧本为高尔基的原作完全赋予了中国人的生活味道，对角色语言的改编既富于创意和神来之笔，又保持了原作的风格和韵味。影片既具有批判现实的力量，戏剧冲突精彩起伏。”节奏紧凑，好看。