备注：已完结
类型：剧情
主演：瑞斯·维克菲尔德 托妮·科莱特 卢克·福特 艾瑞克·托马森 嘉玛·沃德
导演：艾丽莎·唐恩
语言：英语
年代：未知
简介：莫里森一家四口搬到了澳洲一个小镇。父亲西蒙（艾瑞克•汤马森ErikThomson饰）是当地驻军军官，母亲玛吉（托妮•柯利特ToniCollette饰）怀孕待产，大儿子查理（卢克•福特LukeFord饰）患有自闭症，表现为语言障碍学习障碍，无法与人正常交往，小儿子托马斯（瑞斯•维克菲尔德RhysWakefieled饰）进入新的学校，在游泳救生员课上认识了美丽的女同学杰姬（吉玛•沃德GemmaWard饰）。托马斯不愿让同学们知道自己有个不正常的哥哥，但没想到杰姬对查理竟能毫不介意。随着玛吉的临产，托马斯身上的负担越来越重，同时随着与杰姬的交往，他更加希望哥哥查理能奇迹般的病愈。但与托马斯的愿望相反，家里添了新妹妹后更为杂乱，而查理的状况也毫无改观。托马斯如何才能走出生活的阴影？ 本片获第58届柏林电影节青少年题材类别的最高荣誉“水晶熊”奖。黑气球电影网友评论：赶上MINDS影展的最后一天看了这个，抚养残疾儿童的家庭的付出，远比电影里艰难。电影用最温情的方式展现了某种无奈和残忍。看到弟弟在学校里保护哥哥免于被同学欺负的时候忍不住哭了出来。要有多坚强才可以顶住一切外部的力量来保护他不受伤害，又要有多么深爱才可以接受他永远不会好起来的事实然后甘于一辈子重复这样的日子。换了我大概做不到，外人能给的大概只有尊重和包容，像美丽的小女朋友一样”Iwillnolonger,ashaseverbeenmyhabit,continuetoruminateoneverypettyvexationwhichfortunemaydispense”...because”it''stheworstoftimes,it''sthebestoftimes.”2018年看的最后一部电影，虽然题材比较沉重，但基调是温暖的。我一直觉得如果人得了绝症或者一辈子也好不了的病，没必要赖活着，自己辛苦更拖累家人，不论家人多爱他，时间久了必然是拖累。可是如果生病的是我爱的人，也许我很难放弃他们。接受他不会再好起来这个现实，给他多多的爱，这可能是才是真的认清了现实。这种生活太闹心，想尖叫！却觉得自己比较幸福了。昨天看傻女片，今天看傻仔。美剧《人质》里的妈妈，当年还没有那么走火入魔地健身。兄弟俩跳猴子舞的片段好温馨，一直在微笑。通过熊来夫妻对话，好像比较不容易产生矛盾。Gemma的脸太适合特写！不懂这位导演为什么拍完这部就没电影作品了。（资料馆）资料馆2014.6.21.7pm校园爱情戏在里面本来不是太调和，但GemmaWard太性感，足以完美诠释青春期的情欲。主线有着自闭症哥哥的家庭问题、兄弟关系展现的也还可以，接受哥哥不会变好、并在这一信念下重新和生活达成和解，这其实也是某种普遍的生活处境、以当下境况为可为之为。女主有点眼熟，仔细一想原来是个超模。做急救偷吻那段戏真的很青春撩人。是啊，我也何曾没有想过，希望一早起来，各种不好的事情会消失，但依旧还在，你能改变的只有自己。愤怒是最没用的东西，会一下子摧毁你的理智，并伤害身边的人。女主真的好善良。即便鸡汤，但是很治愈。电影没有解决问题，却告诉了你接受问题的方式。生活就是不公平的，但是从母亲的坚持，父亲的坚强和查理的努力中我们要学习的是，以无悔的爱来爱你的亲人。影片无数次让我想起我的婆婆照顾我的叔叔的景象，那是血浓于水的感情，是亲情，爱情有时候或许可以做到。2011-01-19很温暖的家庭片，家里有个智障的孩子也许真的很不幸，也许曾无数次幻想他可以变得正常，也许很多时候他带来的不止是麻烦和尴尬，但无论怎样，他也是自己的家人，那份化不开的亲情是流淌在血管里的~自闭题材拍的人多但难拍出彩，导演另辟蹊径，避开患者本身去拍他身边亲人的心路和情路历程，让人有耳目一新的感觉。几场感情爆发戏疾来疾走，不拖沓，全片温情而不温吞，一位女导演领着一批敬业的演员们奉献了一部佳作。上一辈的榜样作用是个无形资产，有些事情是无法选择的，虽然稍感到不公平，但老天会为你再开另一扇窗，吾爱无悔。超模Gemma后来演过好多大片分数都不及这部处女作，这里她就像个天使。ps.片头字幕有点意思。不公平，，，，是啊。想想我比他哥老实多了整天就在家里等着我弟弟就不会打我哈哈其实我我也出不去喵了个咪以我一个残疾人的角度看完我都不知道在说什么有点语无伦次^_^电影真的很不错所有演员演技都不错自然不生硬然而故事俗套全程内心毫无波澜女主的做法让人敬佩片头曲很有特点从医院看完妈妈回来的路上汽车窗外夏日风景让人在冬天感受到夏天气息除此之外别无亮点
备注：已完结
类型：剧情
主演：朱丽叶·比诺什 蒂埃里·钮维 约瑟夫·贝尔比奇 亚历山大·哈米迪 Ma
导演：迈克尔·哈内克
语言：马林凯语 罗马尼亚语
年代：未知
简介：主演：朱丽叶·比诺什/蒂埃里·钮维/约瑟夫·贝尔比奇/亚历山大·哈米迪/MaimounaHélèneDiarr导演：迈克尔·哈内克语言：马林凯语/罗马尼亚语/法语/德语/英语/阿拉伯语/法国手语地区:法国/德国/罗马尼亚编剧：迈克尔·哈内克类型：剧情上映时间：2000-11-15(法国) 别名：未知密码/巴黎恋曲/巴黎怨曲/陌生密码/奔跑吧/CodeUnknown:IncompleteTalesofSeveralJourneys用户标签：法国,MichaelHaneke,迈克尔·哈内克,法国电影,JulietteBinoche,茱丽叶·比诺什,2000,Michael_Haneke片长：118分钟(法国)/117分钟(荷兰)imdb编号：tt0216625故事发生在车水马龙灯红酒绿的大都市巴黎，来自乡村的少年来此投奔哥哥乔治（蒂埃里·钮维ThierryNeuvic饰），却因为不知道哥哥公寓的密码而被关在了门外，就在这时，哥哥的女友安（朱丽叶·比诺什JulietteBinoche饰）出现在了少年的面前，带少年进入了公寓。 少年粗暴的对待乞丐玛利亚（吕明妮塔·杰尔吉乌LuminitaGheorghiu饰），遭到了黑人教师阿玛度（OnaLuYenke饰）的严厉批评，之后，警察来了，反而逮捕的玛利亚和阿玛度。玛利亚因此而返回自己位于罗马尼亚的家乡，回到了丈夫道格拉斯（BobNicolescu饰）身边。安的隔壁住了一个被虐待的孩子，向安求救，安不知该如何是好。镜头下的人们，每个人都有着自己的故事。第53届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)迈克尔·哈内克 第53届戛纳电影节天主教人道精神奖-特别提及迈克尔·哈内克巴黎浮世绘电影网友评论：直面移民问题。开篇聋哑小女孩表演的小朋友都没猜到，片尾小男孩表演的我们也看不懂，暗示即使表达人与人也难相互理解，如片名未知密码。因本地居民和外来移民间都发生过相互被欺负事件，所以大家相互排斥，恶性循环使问题激化难以调和。印象深刻情节：少年将垃圾丢给外来乞丐，黑人青年教训他，而黑人青年被关进监狱，乞丐被遣返；黑人妈妈哭述儿子遭到的不公对待，爸爸说那回非洲，妈妈却说谁想回去？（谁要回那个缺医少药饥荒瘟疫的地方）玛丽亚说施舍了吉普赛乞丐自己又嫌他脏去洗手，而自己又用这双手接受施舍被别人嫌弃，然后痛哭流涕；黑人司机的小孩被校园霸凌；安在公交车被黑皮肤青年骚扰，被深色皮肤大叔帮助;各肤色聋哑儿童在一起打鼓的让人感觉大家都一样，本可以融洽的和平共处。剧情理顺见影评当哈内克把原本沉闷枯燥的电影叙事打碎重新整合就成了这一部完全需要观众自己去串联组织的电影。只刷了第一遍远远不敢说理解。女演员被骚扰，正如同她男友的弟弟蔑视坐在拐角处乞讨的难民一样，当没有人愿意伸出援手时，冷漠更是一种毒药。父与子的关系，一种相互间的失语，和逃离，只留下老夫一人承担农场的运作。在难民问题上，反复徘徊在街道上，却找不到一个可以乞讨的落脚处，嫌弃别人脏同时也被别人嫌弃着（与女演员呼应）。男女友之间的分分合合，移民与文化的继承，人权的问题。而几乎每一个场景哈内克基本只用了一个长镜头，但是由于破碎的结构和打乱的时间线极大程度上提高了理解电影的门槛。不能说是导演的不好只是自己修为不够。这部影片随便从哪里开始都是故事的起点，心理节奏的流畅度被打断然后再继续重复，全片都被控制在哈内克娴熟深厚的调度内，将碎片式生活片段共同组成了巴黎苍穹下的芸芸众生。最后一场击鼓配乐把表层上被割裂的影像所蕴涵的情绪全都释放了出来。偶然事件和生活里潜在的不可知性加上移民问题，人与人之间的隔阂又被摆在了台面上，哈内克迫使观众被动地作为影像内生活中的看客，借开头结尾的聋哑表演替这些看客们做好了说辞。多线叙事和环形结构实则延续了影片内容，从中看到了人类苦难惊人的相似性。重温：没有天使爱美丽的奇幻美好，也不是日烦夜烦的异色诡异，哈内克镜头下的另一个巴黎，喧哗、琐碎、惊恐，满是人间随处可见狰狞又痛苦的烟火气。它是所有不安份灵魂的漂泊异乡，每个人是孤独的范本，却又莫名的重叠。“谁会想回到那个地方？”新移民的控诉，却是无数人胸口未找到词语组织的呐喊。哈内克用手术刀般锐利的镜头剖开柔美浪漫的躯壳，不见鲜血，却让每个人口腔中都满布血腥的味道。哈内克对本片的处理比其以往作品更为颠覆，他将这个完整的多线叙事故事切碎为外部并不连贯的，近乎仅剩最小单元的情节的碎片集群，形式上无限地接近于幻灯片的播放。作为一部表达民族性的政治焦虑的作品，影片中这些被独立的、被单元化的情节准确分担各自的批判对象，比起叙事连贯的作品，观众能更直观地从这些缺乏过渡的情节中捕捉到电影的表意。★★★☆庸常生活里的间接和直接暴力、突发事件对历史时间的解构、影像的真实性和信息传达能力：哈内克这三大主题在被严重低估的[未知密码]里头一次完美地融合在一起。在他低调而功力深厚的调度里，一个社会在此凝结，因此你在他的镜头里能看到对当代社会最一针见血的分析。暴力来了又走，密码也跟着换了几回。“巴黎”是一个远方，有人做得起巴黎梦，更多人做不起。只有厚此薄彼，没有一视同仁，个体的命运淹没在都会窨井之中，如女乞讨者，甚至找不到一席之地。就算是社会地位相对较高的女演员，在地铁上碰到小流氓耍无赖，也是一点办法也没有，亡命之徒也是世界的一份子。到最后，一个镜头的安全感也没有了。哈内克的长镜头才叫意涵丰富。时序相衔的多线，一开始觉得发散式多线叙事比较流俗，但是结尾却回到起点有些意外。“巴黎浮世绘”这个译名给人感觉是散点透视，确实能反映出本片社会意识层面的基础表达，“未知密码”比较契合剧情气质，出走的少年，分手的男女，被遣送的妇人，事件和行为都断然未知。没看进去，透过名字和整体安排，应该是有着社会全貌的某种显示，不同群体各自的困境，彼此间的猜测、误读、歧视……。我做什么，你看到了，但你能get到的只是你的理解，并不一定是我要表达的，电影对观众也是如此，能领会多少完全看自己了。小孩子的鼓机械而冰冷，恰如看似多元包容却死寂的城市4.5魅力巴黎，冷漠巴黎。哈内克的电影一直重形式而轻内容。本片除了延续他一贯的“冷”，还加入了很多技术性表达。如多线叙事、每一幕人物话音未落就切屏、未用任何配乐却在最后加了几分钟的打鼓噪音。这噪音和切屏正是典型的哈内克“手术刀”，这次解剖的“尸体”是移民问题带来的沟通缺失。多线交叉叙事很棒，涉及了法国当下的种族、阶级、非法移民等社会议题，更接近我和冯先生三年前生活的巴黎。不过全片都在看朱丽叶·比诺什，从红白蓝一直喜欢到新桥恋人、布拉格之恋，中间有一段在超市里和男友吵架、然后转瞬冲上去环抱、相拥、亲吻、舍不得的画面，太敏感太真实了。Chris20180724凌晨，家，DVD9，与妈咪一同观看。观影后，我和妈咪分别为影片取了一个自认为更恰当的名字:《巴黎拼图》和《巴黎万象》。由衷地喜欢法国电影，妈咪说轻松，而我更倾心于法国电影（及其嫡系电影）的美学风格和浪漫情调，以及法国电影中对自由、纯真、浪漫以及爱的描摹。
备注：已完结
类型：剧情
导演：克雷格·布鲁尔
语言：英语
年代：未知
简介：曾是知名蓝调歌手的拉扎鲁斯（塞缪尔·杰克逊），却因为妻子红杏出墙生活四分五裂，昔日好时光一去不复返，如今的他只是个饱经沧桑、胡子已然花白的农场老汉。一次偶然，拉扎鲁斯在公路边发现了被打得满脸伤痕、不省人事且半裸的白人少女莱伊（克里斯蒂娜·里奇），不忍心的他决定将莱伊（克里斯蒂娜·里奇）带回家疗伤。 然而，虽然天生丽质、甜美可人，莱伊却有种诡异的“疾病”。幼年遭受过无情性虐待，自幼被母亲抛弃，连连唯一信任的男友罗尼（贾斯汀·汀伯莱克）也离开而去的她，在长大后罹患了比性冷感更可怕的精神隐疾，摇身一变成为一个慕男成狂的花痴。所有附近的男人（除了孤陋寡闻的拉扎鲁斯）都知道这个性感撩人、见男就上的荡女，却不知道莱伊在每次卖弄风骚时都完全不是自己，而是陷入了痛苦的煎熬。 笃信上帝的拉扎鲁斯决定治愈这个绝望可怜的女孩。于是，他用粗大的锁链将莱伊锁在了家中的暖气管上，口中还不时叨念着圣经，不论是牧师的责怪、旁人的质疑还是莱伊的苦苦哀求，都不能丝毫动摇他的决心。然而，就是这种不可思议的解救，渐渐的相处，却解开了两人顽固的心魔。这是拉扎鲁斯和莱伊自己的救赎，而一切都依赖于那根黑色的锁链......《黑蛇呻吟电影网友评论》
备注：已完结
类型：剧情
主演：Iamze Sukhitashvili 拉蒂·奥奈利 Kakha Ki
导演：迪亚·库伦贝加什维利
语言：格鲁吉亚语
年代：未知
简介：年轻的耶和华见证会传教士亚娜在一次礼拜中被愤怒的当地人烧毁了她的礼拜场所，她感到十分震惊。她的丈夫大卫设法获得了这次袭击的闭路电视录像。但在他们与年幼的儿子同住的格鲁吉亚偏远村庄里，他对正义的追求引发了一系列事件，他们将发现这个家庭被完全孤立，完全听任敌对的当地警察的摆布
备注：已完结
类型：剧情
主演：罗宾·威廉姆斯 克里斯托弗·沃肯 劳拉·琳妮 刘易斯·布莱克 杰夫·高
导演：巴瑞·莱文森
语言：英语
年代：未知
简介： 多比斯（罗宾·威廉斯 Robin Williams）主持的脱口秀节目非常犀利，能旁征博引言辞刺骨地把美国总统们讽刺一番，把听众乐得心花怒放。甚至有听众建议他不如参选总统，一展身手丁香影院中央4台在线直播观看高约战 多比斯的参选让他成为了草根阶层的代表，自然也获得了民众的大量支持。而且，多比斯拥有的杰出口才更是在辩论赛中占尽优势，令他在众多候选人中显得卓越不凡。大选结果让多比斯大为振奋——无背景无资历的他竟然以超过半数德票选获得总统之位。 选举期间，统计票数的程序员埃莉诺（劳拉·琳妮 Laura Linney）让多比斯暗暗动心。正是这个姑娘，在关键时刻发现统计系统出错，选举结果其实源于一个BUG……
备注：已完结
类型：剧情
语言：英语
年代：未知
简介：在被绑架了17年后，年轻女孩Ben终于和她的父母Marcy和Glen团聚了。当她还是个孩子时，Ben就被关在郊区的地下室里，并被绑匪改名叫Leia。现在她回家了，一切苦难都结束了，但是她必须重新思考现在的状况。22岁wWwloldytt.com的她要努力融入父母，融入新生活。可是在她过去被绑架的生活中，父母对她来说只是陌生人。看着Leia的疏远，母亲Marcy极度渴望Ben的回归，她在试图找回Ben的过程中慢慢崩溃，并渐渐对“自由到底是什么”产生了质疑 宾夕法尼亚的斯德哥尔摩电影网友评论：▤「Ican''tdecidewhatthewrostthingthat''severhappendtomeis...beingwithyoumywholelifeorbeingwithoutyoufortherestofit.」「It''snaturaltofeelconflictedaboutmyfeelings.Buthowcanyouhavefeelingsaboutsomethingwhenyoudon''tknowanythingaboutit?That''showIfeelabouteverything.」「Isthishowpeoplelove?Theybecomearoomforyoutolivein,andthentheylock?Howmanyroomsdoyougetinyourlife?AmIluckyorunlucky?」这不完全是“斯德哥尔摩”，从那一刻和Ben一起，二十年来囚禁式的生活，就意味着所有的情感都来自这个男人，亲情、爱情、友情等等，这个男人是Leia的全部啊，突然他被定罪入狱，从此女孩的生命里不再会出现这个男人，这让她如何去接受，她的认知里Ben是她全部的爱，他怎么可能是二十年前拐骗走自己的人，Leia是无法将自己抽离开与Ben相依相偎的成长经历的，甚至在那段岁月里她活得没那么糟糕，或者可谓是快乐。当依托不再存在，Leia毫无安全感，她变得无法是从，她对这个二十多年没有触碰的陌生世界感到巨大的恐惧。她不知道这个年纪的自己可以独当一面了，她甚至一无所知，她在过往岁月所习得的只不过是Ben的经历和经验，所以在三观已经定型的情况下又怎么能轻易改变呢。离开是必然的选择，同样她会成为另一个Ben。结尾震撼。一个人到一定的年龄就会定型了，除非遭到重大打击或者漫长正确的教导（说的容易，一般人都是做不到的）才能改变一些，而定型的原因是基因和最亲密的人（片中就是那个本）双重影响，孩子是无辜的。其实家长好心办坏事这种情况并不少见，可能是爱，极端了就是完全出于私心的占有欲，究竟是哪种他们自己心里才最清楚，恕我直言，在一个人童年时所失去的一些东西，通过后天是无法完全得到的。Sure，ok最后生母送给莱雅一辆原地脚踏车的时候简直亮了，蹬着脚踏车的莱雅如同困在滚轮笼子里的仓鼠。。。因爱而生的过分的保护欲控制欲和占有欲似乎很难分辨，最终只会毁掉爱的初衷。。。能看出来这些剧情的点都有经过精心设计。包括莱雅的粉色的房间，看似温暖实则是另一种禁锢。感觉这片挺多点设计的点都挺有心的。囚笼后治愈套路不算新鲜，但是本片在结局的处理上呈现出别样的新意，作为被囚禁者也是受害人的莱雅逃脱母亲的控制后去选择成为的新的囚禁者，这样的暗黑的结局很反套路，也带给人更多的关于斯德哥尔摩心理牢笼的反思，选择与被选择，成人与幼童，信任与忌疑之间的问题立马凸现，很压抑。额外，罗南小姐真漂亮。片名剧透太严重了但是宾夕法尼亚是goodpointBTW结局的恐怖不是视觉效果上的恐怖也挺直白的不需要细思极恐但会略有头皮发麻之感对得起莎宝的演技沦陷在她的蓝眼睛里了（为她补的片子里最对得起演技的一部了个人认为这故事的落足点比房间更胜一筹结局要是和可爱的骨头放在一起联想就十分有意思了暗光线是失败点。明白导演是为了表达阴郁，但电影本身已经闷了，在此基础上的暗光线简直赶客。如果导演对剧本，演员够自信，不需要暗光线也完全足够。我个人是很讨厌用ost，圆形镜头等。能够讲一个引人入胜的故事就是一部电影的成功，中国导演里李安是做的最好的。如果我是导演，一定拍不用ost的电影影片很好地诠释了什么是斯德哥尔摩以及它为什么存在！罗南的演技越来越棒！相比酷似人生导师、从孩童期就给予她满满的爱和关注、给她编造一个救世主童话的本，价值观已经定型的她在遇到行合神离的父母反而更像陌生人。尤其是面对母亲后来的一系列行为，对于这样的家庭，反而是父母更需要心理疏导。1马爹的世界观若是成年人对话没问题单方面复刻给孩童则是压倒式洗脑尽管多数的父母子女也逃不过这种模式2母女之间的情绪不共轨是信息认知的不对等加上感情倾斜灌输缺失的亲缘联系所致Cyn的前期表现并不算离谱然而“母性本能”就是根本矛盾推不倒交流阻碍这堵墙3性格决定命运重复余味很糟很难想像一部片子几乎没有高潮。。。其实我很喜欢这种立意和题材（一个被拐带和软禁了17年的女孩与拐带他的人之间产生了强烈的感情，虽然后来重回父母身边，但是她无法适应新的生活），saoirse的表演依旧收放自如，几段冲突戏演的不错，如果换一个有经验有名气的导演也许会拍得更好一开始我同情莱雅，后来发现原来全员有病；虽然在扭曲变态的世界观下长大，被剥夺了很多正常权利，但不能否认本和莱雅之间的关系存有爱、信任和依赖，莱雅的亲生母亲显然完全无法接受这一点；不管是怎样的养育法，都必须摒弃私心，授之以渔，很难做到，而且所有人都做错了压抑，阴暗，致郁。Leia隔着门问Marcy：是否每个人爱另一个人的表现就是为Ta找一个房间，而房间都上了锁？让人心碎的问题。成长历程无法倒回，甚至找不到补救措施。从一座监狱走向另一个，从受害者走向加害者，因果循环，沉重绝望。
备注：已完结
类型：剧情
导演：乔舒亚·洛根
语言：英语
年代：未知
简介：主演：玛丽莲·梦露/唐·默里/阿瑟·奥康导演：乔舒亚·洛根语言：英语地区:美国编剧：乔治·阿克塞尔罗德/威廉·因格类型：剧情/喜剧/爱情上映时间：1956-08-31 别名：公共汽车站用户标签：玛丽莲·梦露,美国,喜剧,MarilynMonroe,爱情,美国电影,1956,1950s片长：96分钟imdb编号：tt0049038年轻气盛的牛仔BeauregardDecker（唐·默里饰），和他较富社会经验的朋友Virge（亚瑟·奥康纳饰）一起坐巴士前往参加全国牛仔竞赛，中途在酒店中发现表演女郎Cherie（玛丽莲·梦露饰），惊为天人，马上展开热烈的追求。但他那种蛮横无礼的示爱方式却唐突佳人，使她想尽办法逃脱牛仔的求婚。最后在巴士休息站上，牛仔被友人打醒，才改变作风讨得佳人芳心。第29届奥斯卡金像奖最佳男配角(提名)唐·默里《巴士站电影网友评论》有评论赞梦露：以一种奇特的慢节奏表演为影片带来躁动与异趣感觉，且为了塑造好迥异于其早期形象的更复杂角色而通过衣着等手段有意抑制了自己的美丽……前半句见仁见智，后半句却不敢认同：绝色如梦露这般的演员，怎么可能低调到像片中酒吧献唱那场戏似的所有现场男听众无人兴趣？太不可信，剧情硬设。梦露又一被低估经典之作。本片中的她在演技上有质的飞跃，是迥异于傻白甜的风尘女子，给观众呈现另外一种风情，一个爱慕虚荣的乡镇姑娘，在大都市偶遇乡村的楞头小子，最终真爱战胜了偏见，皆大欢喜。假如陈白露也有这样的艳遇估计也不会自杀吧，和爱人一起做疯狂事便胜却人间无数。这故事用中国话更好解释：美国西部某村儿的王宝强和他叔（还是他爹）进城比赛牛仔铁人三项比赛，酒吧偶遇酒托女梦露，只见过母牛的他对梦露一见钟情，直接把祖母的戒指给梦露并求婚。梦露一心向往好莱坞，宝强却只想带他回家做村姑2333.。。话说这部里的梦露一点都不梦露。爱情使他学会温柔和原谅，也温暖了她冰冷的心，这个电影在今天来看觉得太幼稚了，人的改变不是那么简单的事。其实梦露涂的那么惨白惨白的不好看，身材很正点。《热情似火》用黑白其实是最适合她的，一下子从俗艳变成了性感。从这部戏开始她才开始会表演了。牛仔在赢了比赛以后对看台大吼一通，梦露捂脸，全场观众一齐往梦露那里看，笑死我了！在被揍之前这位牛仔哥简直是一个未开化的人类啊！道明寺啊，everywomancanbewon啊！最后梦露穿大衣就风骚过头啦，她已经够美啦~这部电影，结局有诸多讨论不清的神逻辑。但在读过梦露的一些事迹之后，或许这就是她生活和理想的写照与实现，结局和梦想一样单纯，俗气。一分给故事，三分给梦露。我喜欢这部里的梦露，巴士站之后，允许我再看一次乱点鸳鸯谱。乡村牛仔小伙儿爱上流浪歌女的故事。很美国！有个梦露坐在窗前的场景非常像《蒂凡尼早餐》中赫本唱月亮河的段落！歌女一定要走到洛杉矶，一直想出人头地，宁可卖弄风情卖唱的设定和梦露的生活也有某种契合。年轻气盛的牛仔蛮横无理的向惊为天人的玛丽莲·梦露示爱，迅速展开热烈的追求。但他的示爱方式却唐突佳人，使她想尽办法逃脱牛仔的求婚。最后在巴士休息站上，牛仔被友人打醒，才改变作风讨得佳人芳心……思想上相当落后。但是把死了都要爱的二逼痴汉刻画的很到位，一直特别想抽鸭的，结果到后面真安排了挨揍戏，算是得偿夙愿。又可惜动作戏太稀松，不够过瘾，结局是想当然的大大大大俗套。英奇的名剧改编.可惜改得不好,徒具热闹,意味尽消,据说是面目全非了.据说是梦露最认真的一次演出.她确实是很辣的.男主角完全不够壮....................第一次看marilyn的电影，终于明白为什么她被称为尤物。五官其实不是特别完美，但是一举手一投足一个眼神，就能把人魂儿给勾了。整个电影的亮点就只有这位美人儿了。梦露演得太棒了！特别喜欢梦露被拽上之前的那一大段戏。每一分钟都演得真好。看着她一副又傻又呆，迷迷糊糊的样子，简直笑死了。唱歌那段那些小眼神真是太有戏了。
备注：已完结
类型：纪录
导演：玛鲁夏·西罗奇科夫斯卡娅
语言：俄语
年代：未知
简介：Marusya is 16 and, like many Russian teenagers, is determined to end her life. Then she meets her soulmate in another millennial, Kimi. They spend a decade filming the euphoria and anxiety, the happiness and misery of their youth, muzzled by a violent an autocratic regime in the midst of a “depressed Russia”. This film is a cry from the heart, a tribute to an entire silenced ge..琪琪电影院如懿传在线观芭比之飞马之旅
备注：已完结
类型：剧情
主演：扬·贝弗特 博昂内·戴维斯 路易吉·莎玛娜 尼比欧·托雷斯 安东尼奥·
导演：希罗·盖拉
语言：西班牙语 德语 葡萄
年代：未知
简介：◎译 名 蛇之拥抱/与蛇共舞(港)/梦游亚马逊(台 ◎片 名 ElAbrazodelaSerpiente ◎年 代 2015 ◎国 家 哥伦比亚/委内瑞拉/阿根廷 ◎类 别 剧情/冒险 ◎语 言 西班牙语/德语/葡萄牙语/加泰罗尼亚语/拉丁语 ◎字 幕 中字 ◎上映日期 2015-05-15(戛纳电影节)/2015-05-25(哥伦比亚) ◎IMDb评分 8.2/10from4,051users ◎豆瓣评分 8.3/10from649users ◎片 长 125分钟 ◎导 演 希罗·盖拉CiroGuerra ◎主 演 扬·贝弗特JanBijvoet 博昂内·戴维斯BrionneDavis 路易吉·莎玛娜LuigiSciamanna 尼比欧·托雷斯NilbioTorres 安东尼奥·玻利瓦尔AntonioBolivar ◎简 介 1909年，一个德国探险家在亚马逊丛林中罹患怪病，求助于族人几乎被屠戮殆尽的巫医，他们沿河蜿蜒而上，试图寻找失散的族人和能治病的神秘植物；1941年，一位美国探险家也踏上雨林土地，偕一位当地老者回溯足迹，雨林中沉睡的记忆逐渐被唤醒，过往留下的疯狂与灾难亦如热带植物般滋长，蔓生成更扭曲的疮疤...... 根据人物原型在亚马逊流域探险日记而写成的《蛇之拥抱》，是年轻哥伦比亚导演希罗·盖拉写给南美大陆的黑白影像诗，获得戛纳电影节导演双周单元大奖，更代表哥伦比亚角逐奥斯卡最佳外语片。 《蛇之拥抱预告片》蛇之拥抱电影网友评论：黑白影像，不同时空的交叉叙述，令人惊艳的长镜头，蛇与豹的意象，文明与野蛮在湿热的亚马逊热带雨林景观下并非简单的二元对立，西方人借由现代科学工具尺度传达的理性和土著人通过聆听万物的呢喃赖以仰仗的神性相互碰撞，“给予比他们要求更多的东西，带给他们一首歌，告诉他们你看到的、感知到的所有东西，像一个完整的男人归来。你就是科瓦诺。”最后一朵亚库纳和最后一个土著人库拉美卡德的消失我更近于把其理解成这片土地唯一残存的野性与缺失原始人敬畏万物精神的探险家的潜在融合，土著人代表的神性与探险家具有的理性二者交汇方才造就一个“完整”的人，在翻飞的蝴蝶围绕下古老大陆上的神话得以继续上演并将生生不息。片末迷幻镜头让人想起2001。世界如此之大，没人应该只盯着手头有的，每个人都应该用耳用心去聆听世界，有一些文化需要被聆听与体会而非简单地记录。翻译有些问题，所以故事的逻辑性看上去不行，更多的是导演提供给观众一种如印第安部落般原始的情感冲击，有一些文明正因为绝迹反而在外人心中留下了敬畏感。双线一条是外界白人对印第安人的了解，一条是印第安人对白人的原谅；虽然多数的歌谣已经在血的冲突中失落，但是仍有歌谣能在这远离战争的和解中被保存。象征蛇的印第安人被猎豹般的火枪声夺去了性命；灭绝的部落都已遗失，活着的部落都已迷失；片尾的梦似2001；作为友谊象征的项链又一次被印第安人放进了白人手里，在未来，不会有弥赛亚，希望还得靠人类自己延续…倒是凝结了典型（电影中）的当代症候：只有与经典艺术电影时期（如果有这个时期的话）同样的题材乃至景观，但电影文本建构方式是非常“当代”甚至“近几年”的，比如一直在叙事一直在叙事，角色之间的互动甚至是很类型电影化的“我通过多少细节，去说服你；你通过多少渐进的行动，去洗脑我"，土著开口说的话完全就不是个土著逻辑，倒更接近类型电影里的功能性角色的套路台词。而整个表达的核心哲学又是非常浅显且易被消费的机场书店水平的哲学，高潮处再来一套超现实大色块，齐活。作为一个同样是弱势万幸还未绝种的文明的继承者我能理解这部电影的惋惜之意文明多样性和生物多样性的减少都是不可逆的资源损失更可怕的是人道主义灾难没有人有资格凌驾于别人之上殖民时期的欧洲文明并不够现代化也没有多少人文思想和现代科学观念这才导致了一大堆野蛮行径片面往好的高的方面去幻想遗失的部落文明就成了玄学和心灵鸡汤了试图用“跟着心灵走”来忽悠人放弃逻辑这药我可不吃摄影美声音美氛围美喜欢这种远古歌谣般的浪漫100多年前的亚马逊，天主教与原住民文化的碰撞和传承。异教徒的萌发。泰然面对的原住民，被同化的原住民，被迫害的原住民，最终消逝在记忆中的原住民。结尾的文化传承交接，承接在广阔的亚马逊森林和水之上，神秘和原始交织。印象深刻的一处，探险家不想留下指南针，原因不是怕自己丢失，而是怕原住民依靠天气和星象来寻找方向的技能消逝。工具取代人脑，高效取代低效，科技取代本能，人的本能会不会最终消逝在科技的怀里？很奇妙的观影体验。和第一次看《2001：太空漫游》的感觉相似，看睡了，睡得特别香，醒过来接着看，发现自己一直沉浸在影片的氛围里，不曾醒来，或者说不曾睡去。不用在乎故事讲了什么，只需跟随剧中人的脚步徜徉在亚马逊丛林中，去感受自然的野性。那个所谓的Yakruna并不是某个具体的神物。当你游历一番后，你会明白，你所获得的全部体验就是Yakruna，那是原始与自然的交响，是野蛮生长的文明。它絕對不只是說民族、歷史與自然之間的消長。是光與影、時間與空間的對話。歷史依照史料來編纂時間，影像即是肯定了那一段時間的保證（有趣的是，歷史學與攝影技術發明於同一世紀）。那麼回到這部片前頭所說的：我變成了另外一個人。我穿越了電影裡的物理時間進而變成了見證者。夢遊亞馬遜，不正藉著電影的名義，（然後我們消費這個影像）反將這個衝突與矛盾的人間虛構化了？實際的上乘之作。不仅仅是原始与现代文明的碰撞，也并非是对西方人暴行的简单控诉，导演有野心在影片中容纳更广阔的宇宙观。越趋近结尾越呈现出浓重的神秘主义色彩，黑白影像保留原始感，叙事上既有融入又有疏离。从未正面描绘白人对印第安人的屠戮，但通过断臂的奴隶、见到白人就立刻疏散孩子的牧师，足以深刻揭露橡胶战争的创伤。结尾很天才，土著巫医化成虚无与无限，华丽而迷幻。正好在看完陆上行舟后连续大银幕看了本作。用黑白找寻遗失的亚马逊古老文明，百年前迷幻的亚马逊宛如一条头尾相衔的巨蟒，时间在其中都会凝固回溯。传说中的药草，梦中的豹眼，迷离在亚马逊古柯碱和水汽中的原住民，信仰者，探索者和掠夺者，交织成见天地的绚丽色彩波动。结尾颇有2001的神韵，aamazonodssey.热带疯病。丛林里异族的疯主和家乡的荣耀，也许没有区别，可我只能看出这点，却不知道此生要凭依何处。也许只是这段时间不知道吧，也许只是这段时间在乎这些吧。影像还是不够行啊，那些演员后面进入状态，面无表情的迷人。冲着名字来，看来还是要再等等，等等时间，再选一些更早的更后来还有回响的电影。半懂不懂，不明觉厉，昨天的佳片有约，违和的配音版。原始文明、印第安人、亚马逊丛林、大河公路片，每个点都吸引人。拍得很克制，黑白影像，35mm胶片质感，双线叙事，几近纪录片的画风，两种文明的对冲，让人不禁怀疑到底哪个才是真正的文明，我们赖以生存的科技到底是在拯救人类还是在毁灭人类？这是两段生命构成的一段完整旅途。寻找而迷失的灵魂们完成了如宿命般地回归，成为完整的魂融入了生命的拥抱。“我不应教导我的族人，我应教导你”。文明、失落、冲突、迷失、轮回...蛇的拥抱滋养并孕育了生命的形式，也吞噬着它们。遗失、困顿、挫折、受伤的心灵因此才更需要倾听找到源流接受拥抱
