备注：已完结
类型：恐怖
主演：贝伦·鲁艾达 费尔南多·卡约 罗赫尔·普林赛普 玛贝尔·里维拉 Mon
导演：胡安·安东尼奥·巴亚纳
语言：西班牙语
年代：未知
简介：劳拉童年时在一所建立于海岸边上的孤儿院中渡过了相当快乐的时光，孤儿院中的老师就像母亲一样关怀她们，小朋友们就像亲兄弟姐妹一样互相友爱。30年后，她和她的丈夫还有7岁的小儿子再次的回到了这里，想要为了孤儿们再次重建这所荒弃了很长时间的孤儿院。但是自从到了这里，劳拉的小儿子西蒙便开始逐渐变得不对劲……灵异孤儿院电影网友评论：重在悬疑，家庭题材，结尾温情，应该是欧式恐怖片中一派的典型了，酷似女神的《小岛惊魂》。最适合大白天一人享用，或与朋友聚会时一起看。晚上看此类恐怖片就显得太无趣了，可能是因为揭示得太彻底，就失去了那种半夜三更回味无穷的观后刺激感吧。本以为畸形儿会有重头戏（难道不该给它多下点笔墨吗，毕竟都明目张胆地霸占海报了呀），没想到只是个幌子，除了给老太婆提供杀童动机和在影片前期稍微烘托一下气氛就没啥了，有点失望很优秀的惊悚片，主要人物是充满爱的母亲和毫无恶意的小朋友的灵魂，但是优秀的音效让戴着耳机的我把音量不断调小，好害怕。乘机回成都的飞机上看的，发动机的轰鸣声，调小的音量，其实错过了一些细节，比如西蒙在地下室敲打和摔下楼梯的声音，也许看第二遍的时候可以放大音量，好好的沉浸在惊悚气氛中初始设定本来挺有趣的，但作为恐怖片节奏实在太慢，铺垫过多，虽然画面场景美，但不迅速展开故事就是缺陷。而作为悬疑，运用的惊悚技巧有点过于老套。故事本身也有问题，主题体现不清晰，故意躲避好莱坞模式，但是好莱坞模式有它存在的好处，因为躲闪，这个故事的趣味性降低了很多。熊孩子要不得。女主和丈夫真是倒了八辈子血霉才收养了这么个熊玩意儿。吐血。当妈妈真惨，为了个熊孩子葬送自己一生。熊孩子不值得，这母亲太冤了。告诫天下大人不要滥发同情心，没事别答理搞校园霸凌害死小可怜还自觉缺爱的傻逼。男女主和托马斯是真的倒霉。日常恐孩。温馨？感动？这难道不是一个要死的男孩伙同5个已死的小伙伴一起把妈妈玩死的故事吗......立意挺好的，但逻辑不够清晰，表达也不明确。认同长评极奇迹的文章。7.2看前面觉得不过是恐怖片的老套路：小孩子总有看不见的朋友，理性的父亲，和为了孩子不顾一切也愿意相信一切的老母亲。但是结尾真的很感人：温迪长大了，她回来了。第一次去电影院看的电影，情节都有些记不太清了，但是每次想到鬼啊或者恐怖的人啊脑海里都会冒出来那个戴着头套的小孩子。。没上初中还是不要去看恐怖片了。T﹏T来自母亲对儿子爱的执念，一如恐怖游轮里面母亲的执着，心中的牵挂割舍不下，即是对自己儿时独自在孤儿院长大没有父母关怀的遗憾，亦是母爱真情实意的流露。看见小男孩的头忽然间觉得好诡异，风吹的很大，窗户上的胶带滋啦滋啦响，听不见室友的呼吸声和走廊上的脚步声，门没关紧还吱嘎一声开了半条缝……救命啊！对于我而言恐怖大于温情，看到结局后面的小伙伴都感动哭了，而我还没从恐惧中醒过来，本来以为胆子能大点了，没想到还这么怂，代价又是一晚上没睡好觉，唉该导演对于拍儿童有着深深执念。抛却发行先后顺序，包裹在恐怖外衣下的成人与儿童之间的情感联结远远没有灵异第六感或者小岛惊魂那般动人。很多人认为本片和《潘神的迷宫》一样可以双解，其实不然，本片中的鬼可是实实在在存在的，不然震碎玻璃让女主人找到娃娃的会是谁？
备注：已完结
类型：恐怖
主演：菲奥娜·道里夫 布拉德·道里夫 布伦南·埃利奥特 丹尼尔·比苏蒂 A·
导演：唐·曼西尼
语言：英语
年代：未知
简介：内详鬼娃诅咒电影网友评论：鬼娃系列之前质量是很高的，这在恐怖片系列中很少见，而这部无论是作为翻拍还是续作都不尽如人意，chucky还是那个chucky但是好像换了魂儿，完完全全变成复仇杀人的工具，之前机智幽默完全不见，各种莫名其妙的剧情，牧师的死，能推动轮椅却拔不下斧子，拔不下来为什么你能砍那么深呢，看不懂的结局如果不是从第一部开始不落的看下来看是绝不能体会到看到这部里对前几部的串联和彩蛋时的兴奋感叹鬼娃系列有多用心与时俱进大搞百合恋看似没有关系的妮卡家族在后半段完美插入了前传原来其母女与查理早有孽缘詹妮弗杀警救恰奇安迪演员Alex时隔25年客串彩蛋简直帅毙恰奇又丑了小女孩那段无法解释卖了一波系列情怀，也回归了第一部的传统恐怖片模式，然而鬼娃系列我还是喜欢4、5两部的幽默啊。给恰奇加了一段前史，却又把4、5两部的情节弄丢了。如果一定要说是续集的话，只能说连接的是前三部了。女主很需要学学怎么说人话，当然这一家人也就没谁有正常人类智力吧。跟第一部接上了回归水准之作里面除了女主和女主她妈没一个智商在线的Barb和Ian还真是配一个神经质不等别人把话说完一个脑残且自以为是还有他俩的女儿完美继承基因坑爹坑妈坑二妈坑奶坑姑坑神父坑警察当然最重要的是连自己也不放过Tilly回归是亮点！一开始感觉剧情很奇怪，时隔多年拍的续集玩偶为什么随便找个地方杀人这一部与第一部的衔接真是太糟糕，前面已经有五部了，已经有不少已有的人物，非要重新创造人物，我对此太失望。但是我还是打了三星，为了彩蛋，看了前面前三部的人看到这个彩蛋就够了。之前一天连看了五部，昨天补了chucky电影马拉松的最后一部，一样的血腥重口，一家人都快死完了妈蛋，原因竟然是再续第一集前缘……chucky的报复心真强啊……Tiff附身女演员后继续帮chucky杀人……希望最后的小女孩好好的不开心，前五部鬼娃的嘴炮之魂全没了。热热闹闹快乐杀人的感觉没了，说好每部都要毁容的呢？片头绕着鬼娃360度转了一圈含糊了过去，前作们的片头可比这诚意多了。鬼娃变成了传统的鬼片。鬼娃生前的故事设置的有点无聊。鬼娃回魂6大概是系列里场景最少的一部格局很小别墅虐杀还是《夜魔》玩的开浴室窗帘的戏拍的咋咋呼呼的，很蠢，完美的毁掉了前几部的优良传统摄影构图上表现欲过了点，灯光设计挺有意思的故事线终于第一部连接上了看过7之后，再看6觉得解开了很多疑团，上下衔接的不错，女主也很漂亮，就是有一点实在烦人，打了半宿架，就没一个人想开灯的，看得好累。还有这个系列可不可以直接用123456排序，找之前的电影真够麻烦的。经典不再。多少年后还在用1部的套路，就太没意思了。系列电影的卖点就在于原班人马，连贯剧情。这个系列只挖坑不埋坑的习惯就十分倒人胃口。T和A片尾的客串让人眼前一亮，但还是不能拯救这部电影的平淡乏味。不再是喜剧片，重回恐怖片了。现在的鬼娃只是丑，没有任何萌感了。而且话也不多了。电影也几乎没有了重口味的画面，但在制作上和现在的恐怖片差不多。总体来说这系列也开始走下坡路了。剧本很扎实的一集，许多细节埋下伏笔，直到最后才真相大白。与此同时气氛的渲染也上了个台阶。这些都让本片更像是一部正规恐怖片，而不是邪典电影，但邪典恰恰是这个系列的特色。
备注：已完结
类型：恐怖
主演：NaomiBattrick 帕特里克·吉布森 山姆·哈兹尔丁 Caoi
导演：DavidKeating
语言：英语
年代：未知
简介：导演:DavidKeatin编剧:BrendanMcCarthy主演:NaomiBattrick,PatrickGibson,SamHazeldine|Seefullcast&crew类型:恐怖制片国家/地区:美国语言:英语上映日期:2015-3片长:85IMDb链接:tt3792330恶魔樱桃树的剧情简介······ 信仰的世界天翻地覆之后，她发现她深爱的父亲死了。当神秘诱人的娘娘腔的青年成为她的曲棍球教练，找到一个富有同情心的精神信仰和急需的母亲形象。她不知道茜茜是一个古老的巫师家族，以一个古老的樱桃树的果实在一个秘密的仪式，恢复生命的死亡和垂死的头。向一个孩子交换医治她的父亲，茜茜罢工讨价还价与信念，她忽然发现自己怀上了孩子，以惊人的速度增长。但随着孩子的出生滴答滴答的时钟和人类越来越明显的娘娘腔的计划的真实意图，信念和她的父亲必须站在一起，为了拯救自己的生命。 恶魔樱桃树电影网友评论：设定挺有趣可惜剧情太弱了，女巫boss莫名其妙被女主打败了，男友怎么死的也没讲清楚，后半段节奏太乱发展太快了。爱尔兰人长得真好看，老爹也很帅，像狼人。英国分部的工作做得也不怎么样嘛。另外Lilith原来是爱尔兰人。这孩子也生的太轻松了点，果然恶魔的儿子就是不一样啊~~女巫演员选的还行，标准恐怖片女巫脸...邪教，祭祀，鲜血樱桃，肮脏血腥，女巫族BOSS变身后的造型真是太科幻了一部蜈蚣和樱桃撑起来的电影。变身之后的queen更好看我是疯了么?剧情貌似是女主请巫女复活她爸，对里面的蜈蚣无感这个片…不知道该说什么概括一下吧好像有病啊啊啊啊，好恐怖啊，睡不着啦一部蜈蚣和樱桃撑起来的电影看完黑人问号脸❓❓❓什么乱七八糟的。。。=#pid2088
备注：已完结
类型：恐怖
主演：安德林妮·夏莉 斯波尔丁·格雷 MichaelRisley
导演：TimMcCann
语言：英语
年代：未知
简介：主演：安德林妮·夏莉/斯波尔丁·格雷/MichaelRisle导演：TimMcCann语言：英语地区:美国编剧：类型：惊悚上映时间：2002-03-11 别名：用户标签：zk片长：90分钟/Argentina:96分钟(MardelPlataFilmFestival)imdb编号：tt0253586个年轻人，他幻想自己在被一个集团追杀，为了查出背后的黑手，他扮成一个电影记者，去跟那个人面对面的谈话，同时，他的女朋友以为他得了神经病，不顾一切的为他去医治，还把他送到精神病院去，出于爱情，他只好去了，可是后来医生觉得他没病，就把他放了出来，他向女朋友解释，可是她不信…….
备注：已完结
类型：剧情
导演：JoséeDayan
语言：法语 俄语
年代：未知
简介：拉斯普廷电影网友评论：我读了篇报道,说拉斯普廷的P*n*s被某博物馆珍藏了起来,那东西简直是硕大到爆啊..我不晓得那是不是真的,就像片子最后他先是吞了十多块氰化钾、之后身中了数十枪后依然还能站起来一样,只有把他冰封在莫伊卡河河底的冰洞里,他才可以安然毙命穷极无聊。让法国钢弹演俄国神棍，让法国女人演德国裔俄皇后，whatswrongwithyou？节奏乱结尾傻，尤苏波夫成了小白脸娘炮···浪费时间。德帕迪约从此片开始就是俄国演员了可惜导演根本不会讲故事乱七八糟看到最后才发现这不就是那个被打了几枪丢河里阳具现在还在博物馆里展出的俄国神棍嘛小扬科夫斯基这里有点像赫尔穆特博格。红妆尤苏波夫的时候，音乐是【故事中的故事】里面的一段，【27个失落的吻】里的小野猫乱入了一下。拉斯普廷固然是个妖人，但把沙皇的结束归罪于这样一个人显然是不公道的，相反，在这部影片里，我更厌恶那些杀他的人德帕迪约比拉斯普廷结实多了，电影有点洗白拉斯普廷的意思，亲王女装的那段乐坏了，不过最后还是老一套没有字幕，你们都是裸看的吗跟其他纪录片有些出入拍的不好。
备注：已完结
类型：剧情
主演：马克·米歇尔 吉恩·凯乐蒂 菲利普·勒鲁瓦 迈克尔·康斯坦丁 雷蒙德·
导演：雅克·贝克
语言：法语
年代：未知
简介：导演:雅克·贝编剧:雅克·贝克/乔斯·乔凡尼主演:马克·米歇尔/吉恩·凯乐蒂/菲利普·勒鲁瓦/迈克尔·康斯坦丁/雷蒙德·梅尼尔类型:剧情/惊悚/犯罪制片国家/地区:法国/意大利语言:法语上映日期:1960-03-18(法国)片长:132分钟/121分钟(西德1984年版)又名:地洞/TheHoleIMDb链接:tt0054407洞的剧情简介······ 1947年，法国康复监狱。在押犯克劳德（马克·米歇尔MarcMichel饰）刚搬入11号牢房时，受到其他四位狱友的排挤，谨慎小心的马努（菲利普·雷罗伊PhilippeLeroy饰）、狡猾奸诈的罗蓝德（吉恩·克劳迪JeanKeraudy饰）、凶悍强壮的吉奥（迈克尔·康斯坦丁MichelConstantin饰）和心机深重的“阁下”（雷蒙德·缪涅尔RaymondMeunier饰）。很快，彬彬有礼的克劳德获得了四人的认可与接纳，并让他加入到正在精心谋划的一场惊心动魄的越狱行动中。五人准备掘地三尺挖个地洞逃出去，然而此时克劳德却得到了获得自由的好消息。 由法国犯罪片大师雅克·贝克执导的经典越狱片《洞》，堪称电影史上关于越狱题材最伟大的影片。这部雅克·贝克生前的最后一部作品，入围1960年第13届戛纳电影节金棕榈奖、荣获法国电影评论协会最佳影片奖、英国电影学院奖最佳外语片和最佳外国男演员提名、法国《电影手册》十大佳片之一等多项殊荣。 洞/地洞电影网友评论：为什么对一些企业里“同心同德创大业，齐心协力谋发展！”之类口号感到恶心？三个和尚都没水喝，别说五个人、一大伙子员工了。成年人的世界里团结本身就是个伪命题，不然怎么“没有容易二字”呢。片子基本是殿堂级的节奏和叙事了，饰演罗兰德的演员就是克劳德的原型吧，既然他可以释然地站在片头引出自己的故事，说明他在当时的做法是具有必然性的，合乎了法律，在短时间内没有产生过多友情的前提下也便没有过于违背道德，谁知道其他四个人罪行如何？品性如何？他们仅仅是在当时共同利益的境遇下表现得同舟共济罢了，共患难并不算人性的优点。小人可怜归可怜，理性归理性。227：在典狱长抛出免罪福利的一刻，主人公开始了一场博弈，①合作逃走，获取100%作为逃犯的自由；②揭发他人，获取x%无罪释放的自由或（1-x）%被典狱长欺骗的空欢喜。与其厌恶主人公的背叛，不如说我们都是主人公这样的人。与其把利己主义作为敌对面，不如承认我们就活在利己主义的区间里。比之《肖申克的救赎》满足观众渴望的好莱坞式励志，《洞》立意要高很多。不过作为后方高能型的电影，对观影耐心是个考验。在最后一场戏到来之前，这一直是雅克·贝克呈现的绅士级别的越狱艺术：镜头简练干脆，主客观、景别之间切换自如，场面调度精准且优雅(三幕：牢房之间通线、初探地下通道、吉奥被埋)，是为“如何做到从头至尾没有废戏”的教学影片。其戏剧冲突也只需要由“第五人”的存在引出，在极少的镜头和台词里自然地随墨各个角色性格背景以及必要时刻加以回味的隐线。全程工整，有吸引力，有深刻感，想去搜搜布列松对于此片的评价。教科书级的越狱片啊!越狱的成功关键因素：1.理智严密，制定方案；2.沉重冷静，随机应变；3.坚持不懈，百折不挠；4.就地取材，因地制宜；5.团队精神，分工协作。导演很????，不用任何配乐，挖洞的咚咚声、锯钢管的吱吱声，听得人心惊肉跳，比任何音乐都更震撼！结尾不同凡响，不落俗套，所以五星奉上!非常精彩的叙事电影，情节悬念、人物刻划，镜头语言对人物心理冲突的丰富表达、文本敘事都有可圈可点之处。越狱的题材只是一个壳，导演借这个壳讽刺了一类受过良好教育的精致的利己主义者，揭开蒙在这类人表面的温情脉脉的道德面纱，也许有着对二战后法国知识分子肃清运动的一种隐秘反思。（详见长评）讲真，这部片子台词并不算多，但是需要推敲的地方却不少，影片有bug，但最后小白脸的背叛，其原因才是最为重要的。他看起来温文尔雅，对着狱友说了不少甜蜜的话，可最终呢？依旧是一副小人的嘴脸，他确实两难，偶然的背后却隐藏着必然，这是需要通过细节去考量的。综上影片个人给予8分。2017年7月2日21:27:32，越狱电影，平铺直叙，看进度条就感受不到惊险。实际上最大的考验真的不是你去努力，而是你没有控制住变化，被敌人轻易瓦解了队友，这才是重点。心不齐，干什么都会有风险。看这种电影，都能体会出那种坚忍不拔的毅力，这非常值得钦佩。看老电影，剧情总是很让人着迷，镜头也很有表现力。各种小意外的出现也让人神经紧张，很多细节描写很棒，结尾最后的镜子反射太震撼了，结尾几分钟全片高光呀，整个把电影升华了很多，人性是这世界上有杀伤力的东西了，没有之一人性啊！“可怜的盖斯帕德”！本来以为他就是告密者，可看到评论后才知道竟然可能另有璇玑。导演为我们设置了这么大一个谜题。。。另外，感叹1947年人家的牢房里的自由度——什么衣服，牙具，针头线脑，勺子等等整个电影都在拉长，放缓。但是看的人紧张到心都要跳出来了！男主真是从头到尾的作！另外四个都太tm男人了！这真是再真实没有的越狱了！真是一步步砸，锯，挖出来的逃生路！太精不容易了！最后连我都想掐死男主！越狱片的典范啊，各种气氛烘托做的无可挑剔。特别是旁观视角的运用以及“咚、咚、咚”的音效，让观众一直被吸引。不过，看之前被排名前几的短评剧透了。艹，剧透死全家！！！值得玩味，原型出演。脑中有全景图，纸条可以做假人照明，沙漏，藏锯片，窗外传工具，牙刷监视器，铺木板以防下水道堵。最大的问题就是牢狱气氛太和谐，让监狱长怀疑
备注：已完结
类型：剧情
主演：马丁·拉萨尔 玛莉卡·格林 JeanPélégri DollyScal
导演：罗伯特·布列松
语言：法语
年代：未知
简介：影片以日记的形式呈现。无所事事的年轻人米歇尔（马丁·拉萨尔MartinLaSalle饰）在赛马场目睹了一个小偷偷窃的全过程，他被小偷那自信优雅的手法所吸引遂即加入了偷窃的勾当。爱读书，坚持虚无主义哲学思想的米歇尔坚信偷窃是一种手指的芭蕾，一场完美的行窃就像一场精彩的行为艺术。米歇尔有一个久违的病重的母亲，在去探望的时候结识了一直照顾他母亲的邻居珍妮（玛莉卡·格林MarikaGreen饰），漂亮的珍妮唤醒了米歇尔心中沉睡已久的感情。米歇尔被警察盯住了，警长虽然三番五次的给了他改过自新的机会，但米歇尔依旧沉迷于他的“艺术”中无法自拔，很快，米歇尔被捕了。珍妮来狱中探望米歇尔，她向他袒露了自己的真情，米歇尔在泪水中猛然醒悟，当生命中还有所爱的人存在，生活就不会是一片虚无。主演：马丁·拉萨尔玛丽卡·格林皮埃尔·埃泰，扒手/窃手电影高清在线观看、迅雷下载扒手/窃手电影网友评论：偷窃真是性感啊，一种优雅的性感。前面都在反电影（无表演、反剪辑、反配乐），从错位到复位，是不是在形式上应证了男主罪与罚式的世界观中“世界本身就是颠倒的，我正在把它倒回来”？陀思妥耶夫斯基（为了赚稿费）洋洋洒洒四十万字心理描写，布列松却把犯罪题材拍成极简电影，这才是真正的犯罪心理剧吼。罪与罚的男主至少是为了印证自己的理论去犯罪，而米歇尔呢，一个彻头彻尾的虚无主义者？连续两天看虚无主义的电影，和天堂陌影至少在设定上相似，都是处在真空的理想状态下发生的事情。男主没有犯罪动机这一点实在令人烦躁啊。我相信他爱妈妈胜过爱自己，只是这个一直在逃避的小伙子，他的使命难道就是把扒手的职业道德化么？不过说到底，钱一直都是从一个口袋转移到另一个口袋里，很多方式也是冠冕堂皇的呀。陀斯妥耶夫斯基还是牛逼啊罪与罚洗脑了真一批诺兰朴赞郁等等等大咖布列松的主观性简化运用包括整部片儿摄影方案对人物的建立和故事的反哺上几乎没有任何一丁点客观修正也没有一点铺垫性的陈设讨论虚无主义哲学观点直接虚掉时代和环境不说一切的好坏得失手法和命题上至少眼界大师了目前对于这种语法还是保留意见我不认为电影能成为一种媒介的核心点在于成品对导演的表达倾诉无法完全实现这不是技术手段的问题本身就是合作的商品越少的修正偏离可能越大所以仅对戈达尔这一系(并非所有新浪潮)的思维模式致敬作品上继续保留意见简直就是《罪与罚》的扒手版，认为一些“超人”有去犯罪且不受惩罚的理念依旧是法国“拉斯柯尔尼夫”思想的核心。布列松让犯罪与逃避而非救赎贯穿在整个片子当中，而且将作为预谋杀害并戕害无辜的凶手变成扒手，多多少少将原作旋风一般的窒息感削弱为温吞如白开水的讲述。btw,这种演员完全不需要演技，全部靠生硬的旁白突出人物心理的方式简直糙得像《小城之春》。#第二部布列松#尽管看他的片子之前已经告诉自己要把逼格努力调高两档，但看完后还是跪了。也许真的是要去先尝试看陀思妥耶夫斯基的小说。为什么大家都在称赞他的极简主义？只有我看了觉得这种面无表情的表演完全让人昏昏欲睡吗？好吧，摄影还算挺美，中间几段合伙偷窃的描写也算是精彩。可看性略高于《死囚越狱》吧。心理活动都是用旁白展现，写日记也很抽离；各种叠化和淡入淡出，镜头与人物的距离极近，人物的无表情或演员的去表情，连稀疏的声音似乎都有很强的功能性；火车偷盗的段落确实华丽，但感觉扒窃之外的戏才是重点。想到小武，不过能大谈人生哲学的米歇尔随时可以抛弃巴黎，可小武却似乎永远无法离开汾阳。我可能一辈子都无法欣赏法国电影了。主角们都不换衣服，男主永远那一件过宽过大的不合身西装，显得很猥琐，演技也捉急，表演痕迹过重，比如低头走一步再抬头这种动作，都给人刻意演出来的感觉。三观我都懒得吐槽了。最后居然告诉我还有爱情线，莫名其妙就爱了？男主有哪一点值得爱的？1959极简版“罪与罚”，超人理论的破产，对杀人和偷窃的转换总觉得冲击和强度被削弱了，或许布列松有自己用意？指上芭蕾的慢动作分解，确有惊叹的艺术感，一切灵活纯熟的技艺似乎都带有迷人的魅力。画外音补充，无表演的演员，内心的波涛都在潜伏着，有种孩童般警惕的纯粹。本来觉得第一人称叙述心理活动的电影有些取巧了些，但这部的心理活动和叙事本身还有角色去表演化结合的很好，让人更能进去这个角色，体会他把偷窃当作艺术般的推崇还有在生活中作为边缘人的生活状态。当然最关键的是对偷窃细节描绘的剪辑实在是太惊艳了，真的像是艺术一般。沉迷于指尖芭蕾带来的成就与欲望，悔过于爱人的罪与罚。可没看过罪与罚，所以被爱救赎相比掌控欲望好像没那么有说服力。三人火车盗窃简约却刺激，平铺直叙也在克制中有着高潮跌宕，就好似木讷的表情之下压抑着一团火。珍妮特眉眼之间和娜塔丽波特曼好像，但前者更美。“为了爱你，我走了一条多么奇异的道路啊”，我现在走的路又通向何处呢？男主的眉毛和眼睛生来就是为了表现警惕，敏感，轻蔑和挑衅啊，女主太美，让我从头到尾都在盼着男主回头是岸(和《死囚越狱》里一直担心男主会失败一样。)日记式叙述扒窃前的心境，扒窃过程的紧张，太棒了。指尖上的芭蕾加上快速的剪辑真的让人看得非常过瘾且沉迷。固定镜头切换不急不缓。啊！看过那些现实版的可笑的偷窃监控再看这片子真的是为电影艺术惊叹。其实感觉男主内心是一直等着被戴上手铐布列松这次虽然还是极简但是台词多了许多不得不说人物内心独白或者人物之间对话一多就会显得有人味算是我第一次看进布列松的作品各种扒窃的特写很抓人
备注：已完结
类型：剧情
主演：马丁·弗瑞曼 艾米莉·霍尔姆斯 MichaelTeigen EvaBi
导演：彼得·格林纳威
语言：英语
年代：未知
简介：这部影片讲述了荷兰著名画家伦勃朗的浪漫情事和职业生涯，并着重讲述了他的代表作《夜巡》的创作过程。伦勃朗一直是上流社会的肖像画家，他拥有接踵而至的订单，美满甜蜜的爱情。直到1642年他的妻子为他生下小儿子不久去世，生活开始大转折。随之而来的是因为为阿姆斯特丹射击手公会画家创作的集体肖像《夜巡》又被顾主告上法庭，使伦勃朗蒙受了事业上最重大的一次挫折。此后他的事业开始衰落，他开始陷于债务之中。人世沧桑、人情冷暖…… 夜巡/夜视电影网友评论：舞台剧的形式，真是耐着性子看完的，讲这幅号称从未出境的名画背后的故事，都知道伦勃朗因为这幅画从此遭殃落魄，怎么回事，这部电影给了答案，因为我们的画家，一个磨坊主儿子具有天然的正义感，勉强接下给射击公会的上流阶层画张集体照的任务，却通过各种途径，认识了所谓上流社会的龌龊卑劣残忍无情乃至于谋杀，于是用这幅画揭露这一切，从而得罪那帮得罪不起的群体，同时妻子去世，名誉受损，妓女诱惑（公会操纵），最终败光家产，债主盈门，虽然娶了一个心地善良的女仆，但从此到底沦落了！也许我们庸人不理解伟人的内心和动机，为什么这么作死地飞蛾扑火、螳臂当车，你只是一个给别人画像的工匠嘛，得罪金主，既不能改变世界（该跳楼的跳楼该死去的死去），又毁了自己一生，就为了那点短暂的义愤？或者是荷兰人为了给他在历史上镀金的阴谋论影片讲述了荷兰著名画家伦勃朗的浪漫情事和职业生涯，并着重讲述了他的代表作《夜巡》的创作过程。伦勃朗一直是上流社会的肖像画家，他拥有接踵而至的订单，美满甜蜜的爱情。直到1642年他的妻子为他生下小儿子不久去世，生活开始大转折。随之而来的是因为为阿姆斯特丹射击手公会画家创作的集体肖像《夜巡》又被顾主告上法庭，使伦勃朗蒙受了事业上最重大的一次挫折。此后他的事业开始衰落，他开始陷于债务之中。人世沧桑、人情冷暖……很长但是一直无法点小红叉关掉舞台剧一样的布局画一样的光线来来回回重复的theme好美潮爷很棒夜巡很棒I''vebeenwatchingthenight.Iwasseeingthenight.NowthatI''mperpetuallynightwatching,don''tyoudaredieonme.1.没有普通传记片的平庸艺术性，没有专题纪录片那么伪客观，格林纳威以他一贯的间离化场景感，对绘画大杰伦勃朗进行了激情澎湃的赞美描绘，他用他的戏剧感与伦勃朗的戏剧性进行碰撞，颇有意味；2.拍《夜巡》不难，因有极强的故事性，难的是拍他伟大的自画像系列，可是雅克·里维特刚走。7.5/10这么个电影我居然没看懂，后半截是什么节奏啊？侧重于他是一个敢于追求真相的画家可以接受，但是问题一，他那个小他20岁的妻子，爱上的太突然了。问题二，他瞎了吗？哦，光线还是很不错的。抛开我没看懂故事，那几个画中人物谢幕的样子，迎合了他们是表里不一的演员，也符合电影中极具舞台风格的布景配乐、舞台、光线、细节（包括童谣儿歌）都恰到好处，近乎完美，阐述方式独到，爱它的人就爱极了，不爱的人看到前面十分钟估计就不想看下去了。难得的好片，感觉新版《安娜卡列尼娜》有点采集灵感于此。之前读了些关于伦勃朗的文字，看过他的一些画作，再看这部片子更加清晰了，只叹自己历史了解太少！彼得·格林纳威是一个不太按常理出牌的导演，但这部伦勃朗的传记片，他在叙事上居然规矩了不少，只是风格还是格林纳威式：舞台感、片段化、交互性。不知道真实的伦勃朗是什么样子的，但格林纳威影像中的伦勃朗则是鲜明而立体的。马丁·弗瑞曼是一个很有喜感的演员，该片中他仍然有喜感的一面，但不会出舞台形式表现力与仪式感强于平淡的剧情，尽管荷兰人也放荡不羁口无遮拦，但演员们说的台词确实是英国流氓标配日常用语，夜巡作为伦勃朗从云端跌入谷底的作品，导演也只是重点强调了贵族们的无耻，与人性的黑暗，伦布朗的反应也只是句“我失明了”就一笔带过，有些可惜，但对于夜巡的表达还是不错的伦勃朗的名画《夜巡》创作的原因，画作本名是《班宁·柯克上尉的民兵连》，作为画家揭露罪行，画作上的人物都是与一桩犯罪有关，以黑色为背景，主犯暴露在明处，其他人掩藏在暗处，有帮凶，有目击者，还有在人群中露出的一只眼睛代表伦勃朗，整幅画参差错落，虽然是集体肖像画，避免了平等排列等了87分钟，揭开画作时终于爆发了冲突，但阴谋不是我最在意的。最喜欢的是这部电影中形容伦勃朗光的部分，跟一个瞎子去形容颜色，而整部片子的风格也就是伦勃朗光的流动的画作。另外花生这个矮子怎么总是这么会说情话？我这只眼睛弱视了30年，今天因为你，好了……2333333看到大场面的美术，服化道，不忍心打三星。但是全片下来确实没讲什么，摄影是规规矩矩的正面，没什么运动和场面调度的设计感，像是肖像画。灯光全程暗的可怕，不知道表达什么意思，而且很少见的全景直接切特写。人物设定不够立体，表演也没那么复杂，全部靠对白支撑起来。整部电影的拍摄都如同把舞台剧搬上了屏幕，没有太多华彩的背景和画布，只有简单的布置，通过光影来突出人物与角度，如同伦勃朗的画作一样。而夜巡是如此传奇的一部作品，里面的故事通过这部电影娓娓道来。这么一看，伦勃朗本来是个话剧导演吧？！这是一部有意思的电影！
备注：已完结
类型：剧情
主演：罗伯特·帕丁森 杰伊·巴鲁切尔 保罗·吉亚玛提 莎拉·加顿 萨曼莎·莫
导演：大卫·柯南伯格
语言：英语
年代：未知
简介：◎译 名 大都市/国际大都市/大都会/梦游大都会(台)/堕落迷城(港)◎片 名 Cosmopolis◎年 代 2012◎国 家 法国/加拿大/葡萄牙/意大利◎类 别 剧情◎语 言 英语◎字 幕 中英双字◎IMDB评分6.0/10(6,696votes)◎IMDB链接◎片 长 109mins◎导 演 大卫·柯南伯格DavidCronenberg◎主 演 罗伯特·帕丁森RobertPattinson....EricPacker 萨曼莎·莫顿SamanthaMorton....VijaKinsky 朱丽叶·比诺什JulietteBinoche....DidiFancher 杰伊·巴鲁切尔JayBaruchel....Shiner 保罗·吉亚玛提PaulGiamatti....BennoLevin 凯文·杜兰KevinDurand....Torval 莎拉·加顿SarahGadon....EliseShifrin 马修·阿马立克MathieuAmalric....AndrePetrescu 艾蜜莉·汉普雪儿EmilyHampshire....JaneMelman MariaJuanGarcias....NinaBrooks 安娜·哈德威克AnnaHardwick....JennthePhotographer JadynWong....CathyLee 帕特丽夏·麦肯兹PatriciaMcKenzie....KendraHays PhilipNozuka....MichaelChin 乔治·托利亚托斯GeorgeTouliatos....Anthony 萨阿德·西迪基SaadSiddiqui....Photographer2 GouchyBoy....KosmoThomas(uncredited) PauletteSinclair....BagLady(uncredited) 乔治·托利亚托斯GeorgeTouliatos....Anthony 米尔顿·巴恩斯MiltonBarnes....Videographer 米尔顿·巴恩斯MiltonBarnes....Videographer K'Naan ZeljkoKecojevic....Danko◎简 介纽约，在并不太遥远的未来，有一个叫做埃里克·帕克的28岁年轻人。富裕的他是一个投资客，总是幻想着自己能生活在一个更好的年代里。他是华尔街里的明星，但与此同时，他也经历了过多的痛楚，看到了华尔街的苍穹下太多的黑暗。现在，他坐在自己的车里，要去自己父亲常去的理发店理发。一路上，他一直盯着荧幕，因为人民币的汇率问题几乎摧毁了他所有的希望和关于金融产品投资的期望。 按照这种情况，随着分分秒秒的流逝，帕克正在一点一点的失去自己的金融帝国。而与此同时，华尔街上爆发了大规模的抗议活动，人们认为正是像帕克这样的人和他们的行为--那种看不见的罪恶，才使得经济崩溃。在外界压力和内心压力的趣事下，帕克产生了妄想的幻觉。而在接下来的24小时中，他将在纽约城里展开一场奥德赛式的旅行。在这24小时中，帕克把自己惨败的种种细节联系起来，他发现了一个惊人的秘密--他将被暗杀……影片改编自唐·德里罗2003出版的小说，讲述了一个28岁的亿万富翁坐着豪华轿车穿过曼哈顿的繁华市区前去做头发，途中遇到了很多人和事。罗伯特·帕丁森将在片中饰演这位财产过亿的青年富翁，由于股市异常，他的全部财产在一天之内化为泡影。影片带你跟随百万富翁走入狂野迷幻一夜，令人恍惚却又该死的严肃，昭示着大卫·柯南伯格彻底回归其80年代的迷幻作风。幕后制作 小说和剧本 唐·德里罗的那本叫做《大都市》的小说出品于2003年，从小说的结构以及故事来看，这本备受好评的小说，改写自詹姆斯·乔伊斯的《尤利西斯》。他把小说的背景安排在了2000年前后，互联网经济泡沫破灭的时间点上。小说一经出版便收获了极多的好评和赞誉。这其中有来自评论家的，也有来自同行的。2009年，有消息报道称，大卫·柯南伯格正在改写小说为剧本，并准备自己执导这部电影。其实，《大都会》是非常适合柯南伯格执导的一个素材，小说中包含了柯南伯格所有名片的种种母题：外界是如何影响人物内心的，社会群体性的忧虑和恐慌以及人们发癫式的行为。正是因为有这么多柯南伯格所熟悉的母题，所以他猜对这本小说兴趣满满。他说：“这是一本无与伦比的小说，里面所描绘的内容也很对我的胃口，我对这本小说的喜爱，简直是溢于言表。改编出来的小说，我也很满意。除了我之外，制片人、演员或者是制片公司的人都对它赞不绝口。这个剧本，令我非常满意，相信拍摄出来的电影也一定不会令人失望。我几乎把小说里所有的内容都囊括进去了，因为这个小说非常适合于拍摄电影。” 柯南伯格一直以自己精准的剧本而被广为称赞，他就曾经改编了著名的《裸体午餐》，而得到了大众和评论的首肯。而这个剧本更是得到了小说作者唐·德里罗的赞美。德里罗说：“柯南伯格的剧本非常贴近于我的小说，虽然他删掉了一些内容，但是我的原意和小说的意义他还是拿捏的非常准确。可能这些内容不太适合电影来表达。这个剧本还是非常棒的。在读剧本的时候，我就觉得这个本子让我无话可说，因为经过柯南伯格的改造，它已经完完全全地成为了柯南伯格的电影，甚至连我自己也都成为了他的电影的一部分。三月，我有幸观看了完成的整部电影，我深感震撼。因为我对其有所期待，但没想到会如此震撼。影片的开篇就让我爱不释手，到了结尾，罗伯特·帕丁森和保罗·吉亚玛提的表现又令人毛骨悚然。我只能说，这是一部带有我开创的主题的柯南伯格的影片。” 偶像不偶像 影片的主演罗伯特·帕丁森因为《暮光之城》系列可谓是“红得没有道理”。但是很明显，偶像身份并不适合这个来自英国伦敦的年轻演员。于是，他接连出演了《达利和他的情人》、《记住我》以及《漂亮朋友》这样的影片来摆脱自己的偶像身份。关于找来这么一个年轻演员出演《大都市》中的主角，柯南伯格说：“我是在看了《暮色》系列之后对他产生兴趣的。后来看了《达利和他的情人》和《记住我》才觉得这个演员非常特别，而且那个时候我就确信，他就是我想找的埃里克。对于帕丁森来说，埃里克这个角色的戏份非常重，几乎每一帧画面里，他都会出现。他没有演过这样的电影，而我也没有拍过这样的电影。很多人觉得我用帕丁森这样的年轻偶像演员是在冒险，但是选择演员的时候就是这样，靠的是直觉而不是分析。况且，也没有什么人能写一本选角指南来给我看。最终情况，令人挺满意，帕丁森完成了所有镜头的拍摄，虽然在拍摄的过程中他有一些胆怯和退缩，但我们还是克服了过去。加上一个漂亮的配角阵容，我对整部影片的效果还是很满意的。” 而对于帕丁森这样的演员来说，能在柯南伯格的影片中出演主角，自然是求之不得的事情，因为这首先能帮助他摆脱偶像的桎梏，还能让他拓宽戏路。帕丁森说：“这是一部柯南伯格的电影，我还能有什么要求呢？而且，他给我的剧本又是那么完美，简直就是我所梦寐以求的电影项目。读完这个剧本的时候，我的感觉是吃了一枪。我觉得，我必须来出演这部电影，否则太对不起我自己了。见到柯南伯格，我非常紧张，聊了几句之后，我才慢慢放松下。和柯南伯格工作，是一种非常不同的体验，他会很耐心地和你说戏，并等待你的情绪慢慢接近剧情中人物的理想状态。而且他还会把我们叫到监视器边回看刚刚拍摄的内容，并且告诉我哪里需要加强，哪里需要减弱，以及为什么要这么做。总而言之，他是一个有着非常强统领能力的导演，和他合作，我真的是获益匪浅。”花絮·在此之前，柯林·法瑞尔曾确定要出演《大都市》的男主人公。但由于本片和哥伦比亚影业的动作大戏《全面回忆2011》在拍摄日期上存在冲突，法瑞尔最终放弃了《大都市》。·玛丽昂·歌迪亚曾经准备在影片中扮演一个角色，但是因为怀孕，所以她退出了剧组。在她之后，凯拉·奈特莉和劳米·拉佩斯都曾经是这个角色的候选人。·影片改编自唐·德里罗（DonDeLillo）发表于2003年的同名小说。这是他的第十三本小说，也是他被搬上银幕的第一本小说。梦游大都会电影网友评论：這部片子可以談的太多了，甚至想寫一篇長評（再看吧）。它和慾望號快車一脈相承，既是寓言式的，也是預言式的，人類渴望用高速的相撞來喚回沈睡的感官，也將資本週轉的速度細分到十億分之一秒。資本和科技的結合將現在無限延展，某種程度上卻摧毀了人類的未來：超級都市將一直停留在大塞車的這天，無政府主義者的老鼠也無法掀起一絲波瀾。无法评分，也没看懂，但从《变蝇人》看过来的我，对柯南伯格的影像风格跨越太大表示吃惊。资本主义的世界末日，极端的想象力，单靠语言与镜头调度，很多广角镜头，固定机位，演员的正反打也很有意思。充满着种种概念化的镜头，每场戏的过渡也值得学习。注定是一部评论两极分化的片子，与我来说，这种强烈的作者化风格，很喜欢。这并不是一部大众作品，松散的情节并缺乏动机，情节各种暗示和指涉。柯南伯格的作用在于赋予影片极强的末世感，秩序与混乱的对峙。经济的虚拟化和规律系统让人越发虚无，并渗透到角色。演员表演很受控制，大多时候都是无表情。为了更贴近现实，原书的日元变成人民币。背景是即将破产，这点很重要若非读过原著再看电影，DavidCronenberg对原著的忠实性使去情节化及梦呓的漫长对话充斥的108分钟对普通观众实是巨大的折磨。转化影像后原著对资本主义世界的批判隐喻更显而易见，豪华长轿车载着年轻富翁缓慢行走在混乱的街道仿佛一具运载资本主义的棺材在荒诞的世界蠕蠕而行。低分神片get。柯南伯格是多喜欢车，车内空间被发挥得淋漓尽致。广角镜头特写人脸张力十足，对话构建的资本主义内核非常具有概念性，车外发生的事实构建出车内概念引发的社会故事。资本对于世上所有的异化仿佛走向极端走向终点，最后两人的结局象征着主角就如伊卡洛斯般从自己的最深处堕落。导演已经完全沉浸在自己的世界中无法自拔，任性又另类，不能常规的来评价，但是影片的表达内容和观感，十分的不让人讨喜。台词全是概念，自说自话，影片里没有正面，调色不像银翼杀手那样冷调黑暗，大量的长镜头看的让人抑郁不已，我受不了快进了很多，建议调成1.5倍速观看。人类未来必然行动与思维反向而行，房车当然是笨拙/隔绝/装甲/信息集约的影像载体，话语也就成为思维触觉。柯南伯格心里住着卡夫卡(为什么他的幻想不是山猫而是甲虫？)，文本兼有哲文内核与昏溃影调，生命从不曾通向往生彼岸，只在唤醒痛觉的异化中苏醒。9.5，靠，年度十佳。柯南伯格最佳！开场很强，汽车王国满分！以豪华汽车作为展览视点，摄影机的推拉构建某种空间“通道”关系，隐喻美国对全球经济危机的种种影响。可以说是资本主义批判最为深刻的电影，后面实在太虚无缥缈了。好看啊给差评的单纯的是因为导演并没理会观众的感受吧‘You’reunsettled’causeyoufeelyouhavenorole.’从Cronenberg自我表达的方面来讲，可以说是完美付我票钱我也不去看这部片。表达艺术主旨请有个限度（可观看度为底线）。导演你表达的道理我都懂，媒体时代娱乐至死的时代人们互相漠不关心对方讲的大道理，但这真是我看电影这么多年以来最痛苦的两小时。赌五个八喜帕丁森日后会拿到奥提的，当然他有颜又有演技的好时光已然一去不复返。片子的末世感太装腔作势，资本游戏就是猴子捞月这种论点，但凡是学过马哲的孩子都能给你说的一套一套的。不可否认柯南伯格找到了一个显现这个故事的绝妙形式，但观感上就像在看一个观念绝佳而执行粗暴的当代艺术作品，心中自动开始掂量震撼和愤怒的权重，而明显这部是让我愤怒大于震撼。。。
备注：已完结
类型：剧情
主演：约翰·古德曼 凯西·莫拉蒂 西蒙·芬顿 欧姆里·卡兹 莉萨·雅克布 凯
导演：乔·丹特
语言：英语
年代：未知
简介：主演：约翰·古德曼/凯西·莫拉蒂/西蒙·芬顿/欧姆里·卡兹/莉萨·雅克布/凯利·马丁/杰西·李·索弗/卢辛达·珍妮/罗伯特·皮卡多/杰西·怀特/约翰·塞尔斯/迪克·米勒/大卫·科列侬/科里·巴洛格/娜奥米·沃茨/贝琳达·巴拉斯基/马克·麦克拉导演：乔·丹特语言：英语地区:美国编剧：CharlesS.Haas类型：剧情/喜剧/恐怖上映时间：1993-01-29 别名：日场演出用户标签：美国,喜剧,悬疑,恐怖,1993,JohnGoodman,美国电影,Comedy片长：99分钟imdb编号：tt0107529马提尼电影网友评论：和《心惊肉跳》、《凶眼》一样，企图营造一种三维甚至四维（四维是核恐惧，戏中戏的蚁人也是因辐射变异）的“电影与观众”的互动空间。同时对50年代美国B级片的致敬有模有样，充满情怀。约翰.古德曼演的是希区柯克+威廉.卡索，尚未成名的娜奥米.沃茨出现在27分钟时的戏中戏里。（片尾有彩蛋）开头蚁人一出便十分B级范，更有各种影片和海报致敬在后，购物车梗忍俊不禁。核弹危机背景的戏谑重现，诙谐而生动的镇民生活，世界危在旦夕，故娱乐至上。追求效果而奇招尽出的影院老板，逼真好玩的创意。蚁人戏中戏，超市抢购风波。渐入佳境被推门，驱车未捷身先死。还有些许情爱，大人小孩，都是赢家冷战古巴导弹危机的背景下，关于电影关于小镇生活。说实话只看东西百分之七八十，连英文字幕都没有还要兼顾厨房的lasagna……anyway，因为很赞，刚好和一位那个年代的oldlady一起看的，还意外听到后会无期的英文原版3.5目前最爱的一部Dante。完全找回了8、90年代小鬼当家、ET的画风和情怀。剧本想象力丰富、节奏明快、主副线穿插不生硬。Omri虽不是男主但是可以说是当年童星演技第一人，每一个眼神都是戏。可爱的电影，各种references都很可爱，两个小屁孩呆在防空洞里忧虑繁衍后代的职责更可爱。很有意思的设定～探讨了电影与观众的关系不过电影本身拍得一般吧结尾有点收太快核恐怖与3D电影，电影中的女孩都太可爱了！威廉·卡索致敬电影，有很多好玩的想法。机翻字幕，普通家庭剧还不错，挺经典的恐惧的力量
