备注：已完结
类型：剧情
主演：维克多·斯约斯特洛姆 毕比·安德森 英格里德·图林 甘纳尔·布耶恩施特
导演：英格玛·伯格曼
语言：瑞典语 拉丁语
年代：未知
简介：本片是一位年迈的斯德哥尔摩医学教授对自己一生的回顾，剧情发生在他去50年前毕业的母校接受荣誉学位的途中，通过多段闪回画面表现出种种幻想和回忆。他跟儿媳妇同车，而此时儿媳已因为丈夫不愿要小孩而决定离开他。途中，他们在教授小时候生长的故居逗留，仿佛回到青少年时代，见到了心仪的女孩摘草莓送给失聪的爷爷。他被同一个女演员扮演的女孩叫醒，她想要带上两个男孩搭顺风车，后又因差点发生车祸，只好带上对方车里的一对夫妻，不料他们话不投机而被赶下车。中途，众人下车用餐，并讨论上帝是否存在。之后车子又来到教授95岁的母亲家，老人家抱怨太冷。在一段幻想戏中，教授进入一幢旧宅，他必须证明自己得奖当之无愧，但他并没成功。在真实世界中，教授拿到荣誉学位后回家，平静地接受了曾经跟他发生矛盾的人和事。他们抵达伦多城后，尽管颁奖的场面隆重无比，但伊萨克的脚步却十分沉重。当天晚上，他做了一场童年时的梦。那仍然年轻而感情弥笃的父母，那美丽平和的大自然，使得睡梦中的老人脸上浮出一丝笑容。 透过回忆、幻觉或梦境，将不断出现而又消失在接近死亡的老人脑海里的孤独，描写得非常冷酷而彻底，是一部很成功的影片，也是英格玛．伯格曼导演的代表作，曾获得柏林电影节的国际电影奖。野草莓电影网友评论：最有哲理的公路电影，透过回忆、幻觉和梦境，将不断出现而又消失在接近死亡的老人脑海里的孤独，描写得非常冷酷而彻底。就算你功成名就，备受敬重与爱戴，却始终处理不好亲密关系，将热情与情绪视为耻辱，将冷漠与麻木视为理性，那再光鲜的人生又有什么意义呢？算了，与其谈论童年、回忆、梦境、亲情、爱情、婚姻、失去、背叛、争吵、疏远、自私、冷酷、孤独、衰老、疾病、痛苦、神灵，自省，忏悔，以及死亡，不如弹着吉他，摘着花朵，唱着歌谣，朗诵着最美的诗歌，无忧无虑地活着。印象很深的有老人两段诡异的梦境，童年野草莓的回忆，出车祸搭车的奇葩夫妇，为神灵是否存在争论不休的年轻人，对过往充满感慨又冷酷得令人畏惧的老母亲博格教授（伊萨克），阿格达管家，西里夫，萨拉，玛丽安，阿曼（司机），伯利特（司机妻子，演员），安德斯，域妥，母亲，伊沃德自述，做梦（钟，人，马车，棺材）起早，儿媳，上路，童年旧居，三个年轻人，一对夫妻，加油站夫妻，母亲，再入梦，萨拉，测试，妻子（路上遇到的夫妻）梦，回到现实，与儿媳交谈（一件事），来到儿子家，授礼，与管家交谈，与三个年轻人告别，与儿子儿媳交谈，睡前，回想童年，儿媳带他找到父母，入梦光心脏跳动音效上帝存在吗不你不明白，我们的语言不同你知道太多，却不知道任何东西似乎他是上帝我死了，虽然我还活着电影以即时矛盾挖掘历史矛盾，记忆回溯部分戏剧化浓郁，而黑白影像画幅则弥漫着极简主义风格，剔除表面张力，轻描淡写却熠熠生辉；超现实梦境与真切生活形成两种冲突极端，而在剧情行程中不断交缠并走向中和；旧地重游，实质是身份的确认、关系重建以及基于无共识的自谅，由此想起《八月:奥色治郡》。从失去指针的表开始，全片其实都笼罩在梦境中。现实也因大脑处理而充满主观色彩：比如路上偶遇的萨拉并不比回忆中的萨拉更加真实。尽管如此梦境也拍得克制。即使我仍认为冷漠或是人生立足之本，也为那句“而我将死去永不超生”而动容，却也乐见最后由美梦暗示的救赎和解。无论这是不是另一种甜蜜的幻觉哇，公路片耶。老头子其实很可爱啊，敢于直面黑暗的人心里一定都是有光的。喜欢途中捡到的三个年轻人和伊萨克的互动。他的温柔都留给这三个萍水相逢的人儿了吧。大概是三个年轻人的感情那么真挚，青涩，淘气，简单，让伊萨克想到了儿时光景吧。电影开头和结尾的梦境表现真好，完成了呼应，实现了救赎。故事平实讲究，每处细节都衔接的恰到好处。行将就木的老教授在现实与梦境中自省救赎。影片高级的摄像手法，梦与现实交替的构思，娓娓道来的救赎意味，放在1957年无疑是一部震撼人心的作品。影片话痨般的台词不觉烦躁却难得多了一些法国独特的味道。童年爱情回忆，全片处处散发着典型的伯格曼风格。一个行将就木的老人在梦境中回顾自己一生的故事，在缺爱中环境下长大的人们别无选择，只能带上冷漠的铠甲。即使心中有野草莓之地，也只能将其封存，直到生命终将结尾之际，在心中回放。即使重新来过，结局依然还会是一样。但我从不认为，缺爱、冷漠就一定会传承。现代人都会懂得如何生活得更幸福，对吗衰老不是电影的重点，衰老只是前提，只有站在人生的末端，才能反思。反思才是重点。对于性格到行将就木时才反思，这本身就是悲剧，对isak来说，最后能遇上直率敏感的儿媳和Sara一行人，是自我救赎的凭依，终归野莓地。几个梦境似乎是在说明isak性格的成因，而这些又与性格互为因果。1.死亡和衰老；2.关于婚姻与爱：老人在这方面一直处于一种较弱的状态，他自私、冷酷、无情，而这一切所掩盖和保护的就是他内心深处的胆小和怯懦。比如开头便说的他对于人际关系的嘲讽。3.关于其作为医生的职业；4.冷漠的根源与延续；5.审判与宽恕；6.结尾的救赎。初看伯格曼，没有不适应，对电影里的伊萨克老爷子也慢慢地有了一份接受。路的方向是老人荣誉的加冕也是对往事的拾起，路上梦里回忆到痛楚但最终还是释怀于记忆的海边，也许这正是那个无指向的钟表的意义，交错时间的记忆。这居然让我想起了《路边野餐》。因为早上一个梦就这样吗一天又大概是感受到孤寂之后的每一天啊呀我靠回忆麻痹自己接下来做一天好人思考着企图拯救什么抹去什么改变什么但我就是这样子的人呀本性如此自我陶醉我改变回忆回忆改变我一天一天的我想我会更好的野草莓，向阴而生。有点烦的是，都1957年了，演员的表演，场景设计还那么像戏剧。（不只是回忆或者说是记忆之外的想象片段那里）可能是因为伯格曼本身也是个戏剧导演的原因。但我还是想说电影是电影，戏剧是戏剧。
备注：已完结
类型：国产剧
主演：张国立 邓婕 赵亮 侯堃 蒋勤勤 夏雨 杨若兮 刘淼 陶虹 俞立文 陈
导演：张国立
语言：汉语普通话
年代：未知
简介：《犁头记》、《铜鼎记》、《八宝粥记》、《紫砂记》四个故事。 康熙年间黄河连年泛滥，沿岸百姓苦不堪言，康熙帝体恤民情励志治河，亲自九下江南巡视黄河灾情，更由此引出了一幕幕传颂一时的传奇故事……康熙微服私访记I之紫砂记 康熙好学不倦，在宫...康熙微服私访记1电影网友评论：我竟然已经开始看2000年前的剧了。。。最喜欢铜鼎记这一部分，没有皇上的狗血爱情故事，每一个配角都可爱大方又通透。整体还算不错，童年回忆加那个时代的电视剧，即使是配角，也让人记忆犹新，法印、三德子、小桃红……唯妙唯俏，恰到好处的表演，让人物个性相当立体。经典之作，剧本写得好，演员演得也好。蒋勤勤的在这部戏里的扮相我是看一次惊艳一次，真是古典美人的极致。金瓦金銮殿皇上看不见一朝出了午门口一个鼻子两只手长大了回想起来才会知道编剧给人冠以多么美好的念想还可以啊，夫妻档作品质量也不错，故事也说得过去，里面那个太监和和尚特别好玩，承担了绝大部分笑点第一部还是很经典的，20年过去了，偶然看看，觉得各方面处理地都还是挺好的，颜值也很高！赵亮的三德子明显比另一个三德子好的不知一星半点啊，另一个三德子，我只想跳过去。这个时候的剧本还是挺好的，其实小时候一直在想为什么都是宜妃，不是皇后呢哈哈总体来说还不错，几集一个小故事，揭露社会现实，但是没有铁齿铜牙纪晓岚搞笑剧情早就不记得了，不过对人物还有些印象，三德子、法印、宜妃、小桃红。。，23333前几天和室友又看了一遍感觉剧情真的好糙啊然而当年并不这么觉得当时挺喜欢的，现在看看，演技也是太尬，不过比现在的电视剧要强很多。
备注：已完结
类型：战争
导演：武兆堤
语言：汉语普通话
年代：未知
简介：故事梗概1937年，党中央提出了"停止内战，一致抗日"的主张陈毅带着党中央的指示来到卧虎岭，见到了在那里坚持敌后游击战的卧虎岭游击队司令员韩山河，传达了党中央关于建立抗日民族统一战线的指示，并要求游击队迅速改编为抗日队伍，为打败日本侵略者作出贡献。韩山河对这一新形势很不理解，认为和国民党合作就一定是下跪投降。于是，韩误认为陈毅是个大叛徒，指示部下把他捆起来。为了弄清陈毅"叛变"的底细，韩山河精心设计了一次"鸡宴"，先让部下为陈毅松绑进而用规劝的方法让陈毅说出自己"叛变"的经过。陈毅理解韩山河的这些举动，没有责怪他，而是耐心地向韩山河讲明国共合作的重大意义。可是，韩山河拐不过弯来，双方僵持着。最后，他接受了陈毅的意见，派人拿着陈毅的名片下山去南昌找党组织联系。这时，蒋介石大耍反革命两面派，一面讲"国共合作"，一面伺机消灭卧虎岭游击队。蒋介石派来的特务冯子焕不断制造事端，中伤陈毅，瓦解军心。韩山河果真以为陈毅所讲的全是叛党的道理，坚持要杀陈毅。在这当儿，冯子焕围剿卧虎岭的枪声打响了，韩山河为之一惊，率部还击敌人。在一场激烈的战斗结束后，通过血的教训，韩山河才明白陈毅的的确确是自己人，贯彻的是党中央的精神；而冯子焕正是顽固势力的代表者。他和游击队的全体官兵，在陈毅同志率领下，终于开赴到抗击日本帝国主义的最前线。演员表冯淳超 ...... 陈毅白志迪 ...... 韩山河胡朋 ...... 罗奶奶鲍刚 ...... 牛仔肖雄 ...... 赵之乔康俊杰 ...... 张兆楼刘晓明 ...... 马英才许平 ...... 吴静石李此江 ...... 高路濮存晰 ...... 刘天祥洪建涛 ...... 李元仔陈文 ...... 憨仔杨戈 ...... 刘老表朱玉 ...... 甜妹陈鹏 ...... 山仔聂雅亮 ...... 冯子焕王向明 ...... 赵之楠杨子纯 ...... 胡凤熙任伟民 ...... 杨国栋顾岚 ...... 赵五龟张惠明 ...... 孔琪制作团队导演武兆堤副导演汪宜婉编剧丁一三制片人孙勇摄影王光麟剪辑严尚华白志朴李华服装指导于保年董菊英美术(制作设计)莫克展邵瑞刚祖绍先绘景王新国灯光(照明)秦永利烟火设计陈加坤置景王国文王春顺王志敏道具武振山高恕指挥韩中杰作曲娄彰后录音师(收音)王韵华化妆胡纯美特技摄影袁景业音响孙凯
