备注：已完结
类型：剧情
主演：凯瑟琳·麦克纳马拉 詹妮弗·比尔斯 迪兰·尼尔 斯宾塞·李斯特 阿莱克
导演：Vic Sarin
语言：英语
年代：未知
简介：利兹（詹妮弗·比尔斯 Jennifer Beals 饰）一直以来都饱受精神疾病的困扰，前不久才因为精神崩溃而被送进了医院，这会儿刚刚出院不激情影院丝瓜视频在线观庙街十二少。除了精神痛苦外，利兹和儿子以及丈夫之间的关系也很紧张。儿子正值叛逆期，全身上下都笼罩着生人勿进的气场，而丈夫呢，一直以做音乐人为梦想的他已经很久没有收入了。 在这令利兹焦头烂额的节骨眼上，一个名为卡特琳（凯瑟琳·麦克纳马拉 Katherine McNamara 饰）的女孩敲响了利兹家的门，卡特琳声称自己是利兹丈夫和曾经的情人所生的私生女，在误打误撞之中，利兹不得不收留了这个女孩。随着时间的推移，利兹开始怀疑，这个女孩到底想要干嘛。
备注：已完结
类型：剧情
主演：让-克劳德·布里亚利 安娜·卡里娜 让-保罗·贝尔蒙多 凯瑟琳·德蒙吉
导演：让-吕克·戈达尔
语言：法语
年代：未知
简介：美艳性感的脱衣舞娘安吉拉（安娜·卡里娜AnnaKarina饰）与男友埃米尔（让-克劳德·布里亚利Jean-ClaudeBrialy饰）同居很久。安吉拉非常想要一个孩子与埃米尔长相厮守，可埃米尔非常享受二人世界的自由，不想结婚更不用说生儿育女，争吵在所难免。在屡次遭到埃米尔的拒绝后，安吉拉一气之下找到了埃米尔的好友阿尔弗雷德（让-保罗·贝尔蒙多JeanPaulBelmondo饰）并与之发生了关系。 由法国新浪潮奠基者之一让-吕克·戈达尔执导编剧的彩色宽银幕电影《女人就是女人》，是他向好莱坞音乐歌舞片的致敬之作。影片颠覆传统歌舞片模式，是一部“新现实主义歌舞片”。本片荣获1961年第11届柏林国际电影节银熊奖最佳女演员和特别奖两项殊荣，并入围金熊奖。女人就是女人电影网友评论：1961年戈达尔便编导拍摄了这部彩色宽银幕歌舞片，既是对好莱坞音乐歌舞片的致敬，又是对传统歌舞片类型的颠覆性创新。于戈达尔而言，电影只是个玩具，玩家心态让他不在乎既有规则只关心打破规则：一部不唱歌不跳舞的歌舞片，音乐几乎铺满但与影像关系疏离，无视时空逻辑的跳跃剪辑，演员朝向镜头直面观众说话/布莱希特式间离效果（情侣厨房吵闹），摆拍造型般定格舞蹈动作，两个镜头完成瞬间换装，上抛煎蛋去打电话返回后接住落下鸡蛋，平角横摇镜头中的字幕条。特吕弗的《朱尔与吉姆》和《射杀钢琴师》（女孩笔画动作配音效让女主猜出）。室内空间的镜头运动令人惊叹。7/好可爱哟……所有的看似散乱都是导演的精心操控，比如这抽风的配乐，正常人在想要强调的部分加配乐，戈达尔反过来在空白处加满配乐，到了强调的对话、动作，配乐戛然而止。各种巧思总是让人惊叹。“一个不哭的女人是愚蠢的，那些现代女性，总是试图模仿男人”，这句话加上Alfred模仿Angela的动作，构成了关于自我的主题，当爱上一个人的时候，就会失去自我，去模仿对方，贴近对方的要求，不断妥协和让步，成为一个附属品。而Angela不一样，她拒绝妥协，即使是以爱的名义。从第一分钟开始，就要珍惜这部电影，篇幅不长，却可爱灵动。就像女主角安琪拉随意切换的红蓝套装，指不定她要和男友依米还是友人弗雷德敞开心扉了。把电影当舞台，又把舞台当生活，又把生活当电影，两口子闹翻前还和观众先鞠躬，你说一句我学一句的幼稚玩法，举着落地灯从书架上翻书名吵架，能多逗就有多逗啊。而且片子的室内装饰还有街道都是超级美！噢！这些疯子一样的法国银那！不知道是不是因为狗达当时正在恋爱，他解构浪漫爱情音乐喜剧的[女人就是女人]比他同时期其他的类型片解构作品要更有魅力一些。也只有他能把这种gag大集合之作从年轻人小打小闹的pastiche提升到思考电影本质的理论高度。在构建&解构“女人”这个形象之时，他其实是在进行“如何拍电影”的反思。电影调色#主角色。主角色决定主体，使画面整体安定。主角色彩越鲜艳，令人印象越深刻，特别是高纯度的色彩会令画面稳定下来。色彩电影创作初期，艺术家们多使用纯色进行创作，很少使用五彩斑斓的过多杂乱的色彩，因为那会打乱影片叙事的节奏与情感，使观众变得焦躁与茫然。本片女主衣服采用大量纯色处理，画面整体非常稳定。1961巴黎梦呓。安琪拉可真可爱，我都快爱上她，忧郁且莫名其妙加幼稚，混成xxxx（一种很神奇的调制酒，可惜我连扯名字都扯不出来）。需要那些很贤良的品质吗？作为一个女人。不，不需要。你只需要迷人、神秘、不可捉摸就够了。缄口不言就更好。也许我真的谈了恋爱再来看，会有不一样的体会吧。戈達爾這是在嘲笑「性無能」的男性社會嗎？可以肯定的是，沒有激情是拍不出來這樣的電影，這是獻給卡里娜的俏皮小調。也許，用一個短片的容量來收納他的敘事更顯得雋永；值得留意的是他叛逆不羈的書寫方式，他就像《精疲力盡》里那個混子，一邊嘲笑法國人都是膽小鬼，一邊做出各種讓人膛目結舌的舉動。戈达尔的第二部长篇，关于安娜·卡丽娜，关于生活中的男女之事，关于爱情！之所以这么迷人，这么俏皮可爱，可能完全是因为安娜·卡丽娜的本色出演吧！这两个人的那个时候简直就是新浪潮的最佳夫妻档！色彩让人想起了后来的狂人皮埃罗，视听语言和调度也已经显露了戈达尔本色，新浪潮手册派的作者风格！睡前电影史五分钟，跳闪的画面梦了一夜戈达尔/大爱其情绪失控般的跳转，上一秒的争吵和下一秒的接吻，如此顺理成章，屋内骑自行车、刷牙争吵、拿书本遮字互骂的小趣味可爱到爆/现实主义歌舞片，颠覆的手法向好莱坞歌舞片致敬/难得的长镜头表现男女心理的拉锯/三人行的雏形/其首部彩色宽银幕电影「8」红白蓝的配色和卡里娜是那样的相衬，她就是法国的化身。收起又放下的遮雨篷，女性的踯躅、反复无常与摇摆，遵循人物内心的心理逻辑。卡里娜听着唱片落泪，我也跟着一起流泪。注意到有部分运动镜头（广角？）就像是呈现转动的圆形舞台上的一切。舞台剧式的呈现技巧，电影与语言。东拼西凑到最后，实现了经典解构中无法实现的绵长情绪，这次是真的感受到戈达尔对王家卫的影响了。谁说柴米油盐间就没有浪漫了？在这个语境下，解构中没有质疑现实的疑惑，没有凝视深渊的沉重，当然也不是纯粹的谄媚与刻意求新，或者，这才是新浪潮的本质吧。神经病啊！什么《女人就是女人》，干脆叫《安娜安娜我爱你》或者《我家鬼畜安娜的日常》得了，戈达尔真是撒得一把好狗粮，甜的腻死人哈哈。那几个顺着两人目光望向对方的长镜头好好玩儿——为了我们不在一个维度的爱情。“啼笑皆非的杰作”。
备注：已完结
类型：剧情
主演：克斯汀·邓斯特 凯瑟琳·特纳 乔什·哈奈特 詹姆斯·伍兹 海登·克里斯
导演：索菲亚·科波拉
语言：英语
年代：未知
简介：处女之死TheVirginSuicides(1999)导演:索菲亚·科波拉编剧:索菲亚·科波拉/杰弗里·尤金尼德斯主演:克斯汀·邓斯特/凯瑟琳·特纳/乔什·哈奈特/詹姆斯·伍兹类型:剧情/悬疑/爱情制片国家/地区:美国语言:英语上映日期:2000-05-12片长:97分钟/Germany:90分钟(TVversion)又名:折翼天使/锁不住的青春/死亡日记/处女自杀/女生向前走/少女的美丽与哀愁剧情：影片讲述了一个发生在七十年美国中西部地区的故事，它以黑色喜剧的特殊形式，表达了深处危难之时的家庭感情矛盾。  里斯本一家看上去是一个非常普通的家庭。父亲（詹姆斯·伍兹饰）在密歇根洲一所中学教数学，母亲（凯伦·特那）笃信宗教，家中共有五个十多岁的女儿，从十三岁的塞西莉娅（汉纳·霍尔饰）到十七岁的特里斯（莱斯莉·海曼饰）。小女儿塞西莉娅情绪消沉，失去了对生活的信心，甚至想要自杀，这使里斯本一家的生活变得很不平静。面对家庭的巨大不安为父母者不得不去寻求法瑟·穆迪（斯科特·格伦饰）和他的协会的帮助，法瑟穆迪认为，确保女孩心理健康的办法是让她更多地与男孩交往。真的是这样吗？对姐姐勒克斯（柯尔斯滕·邓斯特饰）起码不是，男孩的存在已成了影响她正常生活的一个严重的问题；勒克斯吸引了她高中同学特里普（约翰·哈特尼特饰）的目光，在一次参加了学校舞会之后，特里普得到了勒克斯。就在塞西莉娅最终走上自杀之路时，勒克斯却又遭特里普抛弃。在惊慌之中，里斯本一家不得不迫使他们的女儿离开学校，回到家中由母亲照看她们。可就是这样，勒克斯还是能引起周围的男孩的注意，她经常背着父母偷偷从家中溜出去，与男友鬼混……一句话评论《处女自杀》超越了最近的同类题材电影，巧妙捕捉到了青春的浅薄和美好。——《纽约时报》《处女自杀》因令人信服的情感而取得了成功，与那些大银幕上的平庸之作相比，本片表达出发自肺腑的悲伤。——《今日美国》幕后制作  《处女自杀》改编自杰弗里·尤金尼德斯于1993年出版的同名小说，作者通过书中五姐妹的青春经历道出了我们对逝去的单纯和初恋的怀念，作为一部结局悬而未决的侦破小说，《处女自杀》以其巧妙而诗意的笔触赢得了广泛好评。自从《罗密欧与朱丽叶》之后，从没有哪部小说能像《处女自杀》一样用青春期的自杀行为去大胆探索人生和爱情的神秘，自从《哈洛与慕德》之后，更没有哪部小说能像《处女自杀》一样用大量黑色幽默展现年轻人对死亡的迷恋。尤为重要的是，尤金尼德斯笔下的后现代民间故事具有一种奇异的风格，它骇人而感人，其中不乏顽皮的幽默和痛彻心扉的真实。《纽约时报》曾经盛赞该书，称小说显现出作者化平凡为神奇的奇特天赋。  《处女自杀》不但深深吸引了索菲亚·科波拉，还让她意想不到的走上了导演之路。科波拉说：“在看到这部小说之前，我从没意识到自己有作导演的想法，小说故事有关距离、时间和记忆所造成的影响，道出了死亡、困惑和爱的主题。它并非在美化自杀，我从未认为里斯本姐妹以及她们的行为是真实的，她们由记忆虚构而成，是想象的可爱产物，她们的美好超越了现实，所以注定不能长久。”虽说科波拉对《处女自杀》情有独钟，可起初只是梦想而已，因为当时已经有人得到了小说的改编拍摄权，而且筹拍工作正在进行当中，然而即便如此，科波拉仍不愿放弃，她开始尝试动笔改编并尽可能的忠于原著。当她的剧本终于完工时，奇迹出现了，享有改编拍摄权的制片方看中了她的剧本，决定请她作影片编导。  从一开始起，科波拉就认清了改编小说的最大挑战，那就是要将感伤、浪漫和幽默同时融入故事中的奇幻写实主义世界。她说：“我之所以会钟爱这部小说，是因为其中的悲剧和喜剧仅有一线之隔，而现实生活正同时掺杂着奇趣、可怕和精彩。我知道电影不可能完全忠于原著，但我希望捕捉到原著中的精髓，”科波拉在处理片中的多起自杀时也别具匠心，她不希望拍得过于真实或者加以分析。“对我来说，自杀总是具有象征性的，通常与当时的失败有关，”科波拉说，“影片故事并没有交代里斯本姐妹自杀的确切原因，这种高深莫测是强有力的。在现实生活中，有很多事无法找到确切的解释，所以我不想解释，希望观众由此感受到延续不断的神秘。”  在设计片中典型的70年代美国郊区时，科波拉充分借鉴了比尔·欧文斯（BillOwens）、TakashiHomma和蒂娜·巴尼（TinaBarney）的摄影作品，而影片自始至终令人生厌的荒芜恰恰与活跃的激情和欲望形成鲜明对比，科波拉解释说：“我希望所有设计元素简朴而整洁，因为这是个记忆，当我们回首往事时，总会遗漏某些细节。”科波拉还与摄影师爱德华·拉奇曼密切合作，力求以生涩的摄影风格为影片平添青春期的奇幻色彩。花絮·本片入选法国《电影手册》2000年十大佳片。·金·贝辛格曾是扮演莎拉的最初人选，可在《洛城机密》大获成功之后，贝辛格的片酬已经扶摇直上，制片方只得放弃。·制片方曾考虑由艾莉莎·米兰诺扮演莎拉，但她因要出演电视剧《圣女魔咒》而无缘本片。·艾丽西亚·希尔维斯通曾是扮演玛丽的最初人选。处女之死电影网友评论：4outta4.感谢有了上次看悬崖上的野餐的经历，这一次我没有被带偏。我没有关注她们为什么自杀，而是放任自己沉浸在电影中的情绪，去体验她们的存在，当成一次美好的回忆，消逝的、短暂的、纯净的、十八岁前的青春记忆。RogerEbert说这部电影和悬崖上的野餐一样，她们的消失，没有任何解释才是重点，对于那也被遗忘的人来说，她们永远保存在她们最后一次被见到时所拥有的完美之中。悬崖上的野餐的晦涩大概来源于制作和音乐上的古典，而处女之死之所以好接受正是科波拉表现出来的“矫情”和“肤浅”上，这是一部故事发生在70年代，但气质带有90年代另类颓废气息的电影，也可以说它很摇滚。两部电影的摄影都带有很强烈的鬼魅气息，温暖和阴冷交织，真够“恐怖”。四分在我内心却在股市切入角度。从不同组男生间的视角和对话来介绍女孩儿们本愿是好的，但是同时导演还顾虑了呈现画面以及对话内容，几场对话反而变得十分令人困惑。故事主线和人物到都是饱满的，美中不足导演的重点在lux身上稍微忽略了没交代其他几个sister一些行动的原因，但他们可能太微不足道了，如果没有细细思考故事线我也没注意。镜头和配乐都太美！！可以说是比hangingrock更具有批判性画面带给人美感，有古典气质又潜藏着叛逆的配色，和影片基调主题搭配，处理的很好。这种事常有，眼看喜欢的人受到伤害但他永远不会找你求助，甚至忽略你，像一种自我毁灭的本能。你开始怀疑世间本来就是这样，没有期冀，加入新一轮舞会中成为让处女死亡的人。可能确实有爱，但没有回馈爱甚至拒绝爱的渠道，爱也就不复存在。所有人，在面对爱这一命题的时候都是处女。三星半。手法不错，而情绪不够凝炼。中国式家庭酿成的悲剧。可能我始终觉得只有在中国才会有这种封建思想吧。其实不幸的家庭也总是相似的。这个母亲还信教，是对基督的讽刺吗？信基督就得让女儿们都早点去见他。女孩不死，永远活在男孩的心中。处女不死，永远活在女孩的心中。一厢情愿而强加的爱只能成为负累和枷锁。/我受够了，再见，残酷世界。蛮有趣蛮生活化的故事，算是科波拉的心思制作。自杀家族，蛮狠的构思。可笑的美式社交。全家人看动物世界，真是蛮应景的。舞会那场是欢乐的终点。操场逃离是转折，既奇诡又合理（美国少年）。一群少女就被一群少男毁了么？！销毁唱片，可怕的母亲。是对记忆中和潜意识里恶母亲的控诉么。故事发展真是好诡怪死因应该是各异的。塞斯利亚似乎死于对社交压力逐渐增强的惊恐。勒克斯死于初夜的糟糕情感体验。剩下三个未交代。五姐妹的年龄与我高中相仿。当时，我以肉身镶嵌进应试教育的齿轮，被啮咬的切肤痛感令人窒息，又对自己竟真的被损耗到而失望气愤。若死，也是因为这些吧。我不甘心。此生，只可为美而死。她们的死亡与家庭的爱无关与男孩们的爱无关与她们在人们眼中多么美丽无关。家长和男孩子们把自己的欲望投射在她们身上然而无人关心她们怎想。初夜过后Trip因为面对成人之爱（承诺、责任）的恐惧落荒而逃Lux独自在草地上醒来。她们作为不可理解的美丽存在在男孩的记忆里永恒地孤单着。电影拍得不算好，流于表面。但故事莫名触动我心，you''veneverbeenathirteenyearoldgirl.女孩子们青春期爱与性的觉醒，本身不亚于一场战争。但电影更多是通过暗恋她们的男孩子的视角去讲述。所以到头来也没解释清楚，做女孩是怎么一回事。越来越沉重，即使再轻快的舞步、再悠扬的乐曲、再清脆的草地，都掩盖不了影片所传达的禁锢沉重的青春。但女孩们自杀的原因不够极端，少了一份死亡的凝重感，但也让人们重视到了自杀问题的严重性。Kristen很漂亮啊！另外很喜欢以男孩们的角度来讲述女孩们的故事。3.5/5---遊蕩在暗黑氛圍及青春費洛蒙叛逆之間,既飄渺又殘酷,帶著小邪門的調性,讓人不愛也困難.選擇自我了斷或許才能脫離牢獄的囚禁.除去25年後的自白及全片太白的setting,絕對上看4顆星.非本年度佳作榜上有名!!!希望今年坎城不好「雷田」~失去理智囚禁女儿们的母亲最后依然说：我们家里不缺爱…干尽一杯酒跳进泳池的男孩被拉出水面时嘴里高喊：我是少年，我也有烦恼…为人父母千万不要以爱的名义而自以为是的做出任何决定，请多倾听孩子们的心声…也许从始至终最爱这几位少女的，只有那四位情窦初开的少年…金发乱舞的无望青春。处女作拍个《处女之死》，行，美国大妞儿一点儿不迷信。如果没看过原著我可能也会嫌这片子矫情空洞，现在只觉得选角好棒啊……偷窥视角准，气氛也对，一些调皮的小设计非常少女，透着股年轻的匠气。总之她当导演比当演员成功多了【喂】
备注：已完结
类型：剧情
主演：让-保罗·贝尔蒙多 凯瑟琳·德纳芙 NellyBorgeaud
导演：弗朗索瓦·特吕弗
语言：法语
年代：未知
简介：主演：让-保罗·贝尔蒙多/凯瑟琳·德纳芙/NellyBorgeau导演：弗朗索瓦·特吕弗语言：法语地区:法国/意大利编剧：弗朗索瓦·特吕弗/康奈尔·伍尔里奇类型：剧情/爱情/犯罪上映时间：1969-06-18 别名：密西西比美人鱼/蛇蝎夜合花/MississippiMermaid用户标签：法国,特吕弗,法国电影,新浪潮,FrancoisTruffaut,CatherineDeneuve,1960s,François_Truffaut片长：123分钟imdb编号：tt0064990路易斯（让-保罗·贝尔蒙多JeanPaulBelmondo饰）是一名十分富有的烟厂老板，他从海外购入了一位“邮寄新娘”，哪知道出现在自己面前的女子朱丽（凯瑟琳·德纳芙CatherineDeneuve饰）竟然是如此的美艳不可方物，觉得自己赚到了的路易斯很快就陷入了朱丽一手编制的情网之中无法自拔。 随着时间的推移，路易斯渐渐发现，朱丽的背后，隐藏着一个又一个难解的谜题，他甚至都无法确定，眼前的这个女人，是否真的就是自己当初决定购买的那个女人。终于，朱丽暴露出了真实面目，卷走了路易斯的财产不知所踪，可是此时的路易斯早已经被朱丽迷住了心窍，他决定无论对方是如何的蛇蝎心肠，也要追随她到天涯海角。骗婚记电影网友评论：7.8当我们谈到角色的时候，我会说没有哪一种角色会比一位鲜活且复杂的女性角色要更好，而且凯瑟琳德纳芙的表演也绝对对得起这个角色。whenwetalkaboutcharacters,Iwouldsaythatnothingisbetterthananalivecomplicatedfemaleone,andCatherineDeneuvedidherpartwellenough7/10。[艳贼]象征女性多重身份的谜样皮包+[火车怪客]梦中铁轨镜头，[荒漠怪客][逃兵]的影院海报，发现下毒的白雪公主漫画，男性强势话语权(手枪)被女性声音(苦诉身世悲惨沦为舞女)软化，男性自愿灌毒药又感化女人(夺回话语权)，最终携手走入茫茫雪海共扑未知命运，电影致敬和两性关系分析构成互文性。影片里的蛇蝎女不那么残忍，痴情男也没那么天真-"黑与白成了灰色的影子"。希区柯克式笔调:路易与玛丽昂恰似[迷魂记]史都华与诺瓦克的变奏。征婚启事重叠念白起首，雪原二人背影收尾。淹水与下沉梦魇同[阿黛尔·雨果的故事]。剪开的照片正是男主沉沦与跌落的视觉预兆。左侧小方块的放大。（8.0/10）勉强及格。最大看点是妓女繁育出来的留尼汪岛风光。前半段放鸽子骗局用了些希区柯克手法。剧情设置是一个童萌未开的男富翁遇上了一个食肉系美女骗子，鬼都知道下一步发生什么啦。特吕弗对自己两种主打类型中爱情的理解就是男人一根筋并因此陷入麻烦又无法自救，无生活基础也无智力，只靠硬挤的情话苦撑少见特吕弗这般地多情！也许达纳芙美得深刻，就在于她每每塑造的角色其实都是一个人，而这个女人无疑是复杂的，一切就因恋物的心而展开，然而悬疑不在于惊悚，反而是感情复杂的变化促使了这段故事的离奇！镜子与谎言大概是新浪潮们的最爱了，前面的欺骗一直通过镜子来呈现，贝尔蒙多既多情又痴情，世间没有无缘无故的恨，但有心甘情愿的爱。这一部致敬希胖的电影在前半部分完成的比较出色，后面絮叨了些。我一直以为蛇蝎美人会骗光一切，最后也是折服在深情的爱意里。如此说来，“被骗的”是蛇蝎美人……电影始终抱有真诚的叙述视角，但也就因这一部作品，让我对特吕弗的评价更为客观。三星。希区柯克式特吕弗（中文译名也顺应译成XX记）。金发女郎癖好如希胖，侦探死法等多处桥段设置似《惊魂记》，咖啡投毒如《美人计》，童年阴影与偷盗似《艳贼》，梦中铁轨交叉同《贵妇失踪记》，此外两处画幅变化和白雪公主皆十分有趣，然而影片后段走向却完全是特吕弗自己了。原来安吉丽娜·朱莉主演的《原罪》和这部影片都是改编自同一部小说，不过看《原罪》的时候只去注意朱莉了，谁还记得剧情。楚浮的版本明显比《原罪》要更好看，德纳芙在片中少有的两次脱衣服露点，虽然性感程度不及朱莉，但更容易博得男人同情，贝尔蒙多不杀她倒也更具说服力。嘴上说着献给雷诺阿，实则致敬希区柯克，至少前半个小时很希区柯克。贝尔蒙多和德纳芙的关系很像《Vertigo》，相同的身份置换，但是在身份设置上并未达到前者的高度。对符号的迷恋终究抵不过“在场”。其中高度自恋的女性形象可与特吕弗本人经历做对比。德纳芙真美…与朱莉「原罪」改编自同一小说「黑暗中的华尔兹」。你的脸是风景，眼睛是绿色的小湖,鼻子是小山,嘴巴是火山;温柔时吐出珍珠,说谎时吐出蛤蟆;我闭上眼睛,但还是看到你。我会以为这男人傻，但其实他是在爱;我会觉得这女人心机放浪，但其实是她不懂爱。#B+#加号给贝尔蒙多情话连击（喂不知道邮购新娘是早有的梗还是怎样啦看过原罪之后看这部反而觉得有点天真烂漫的伤感最后告解看得泪水涟涟对比而言感觉两位主人公的形象更脆弱更纯情唉也不知为何特吕弗拍这种很美式的故事我都能看出点婚姻生活的味道来没想到是个爱情故事，绝色尤物魅惑女，不顾现实痴情男，结局一对亡命鸳鸯大雪纷飞中搀扶蹒跚，充满绝望气息，我不觉得浪漫，到底还是没钱。徳娜芙每件衣服都好美，可以做个影片lookbook，她表情还是有点僵，没露什么演技，名副其实冰山美人。
备注：已完结
类型：剧情
主演：杰森·罗巴兹 斯黛拉·斯蒂文斯 大卫·沃纳 斯特罗瑟·马丁 斯利姆·佩
导演：萨姆·佩金帕
语言：英语
年代：未知
简介： 胡格（杰森·罗巴兹 Jason Robards 饰）遭到了信赖的朋友塔格里（L·Q·琼斯 L.Q. Jones 饰）和布温（斯特罗瑟·马丁 Strother Martin 饰）的背叛，身无分文险些丧命。在一片荒漠之中，胡格意外的发现了一处水源，于是，他打起了卖水的主意私家影院凡人修仙传在线观鞍山民族证券 牧师约书亚（大卫·沃纳 David Warner 饰）指责胡格不应该将公共资源据为己有，于是胡格前往附近的小镇，将这片地买了下来，紧接着，他又凭借着三寸不烂之舌说服了当地的银行家投资兴建旅店。与此同时，胡格邂逅了被小镇上的居民居住出镇的妓女西堤（斯黛拉·斯蒂文斯 Stella Stevens 饰），胡格收留了她，两人之间产生了真挚的感情。
备注：已完结
类型：喜剧
主演：凯瑟琳·赫本 金杰·罗杰斯 阿道夫·门吉欧 吉尔·帕特里克 康丝坦斯·
导演：格雷戈里·拉·卡瓦
语言：英语
年代：未知
简介：千金小姐特里·兰多（凯瑟琳·赫本 Katharine Hepburn 饰）家境殷实地位高贵，然而性格倔强的兰多却不想依靠家族的关系登上百老汇的舞香蕉影院中央一台在线直播观看视频播阿根廷版舞林大会。怀揣梦想满怀抱负的兰多住进了一个带有戏剧色彩的俱乐部。兰多从而结识了她的室友珍·梅特兰（金格尔·罗杰斯 Ginger Rogers 饰），一个夸夸其谈的女演员。面对残酷的竞争，兰多渐渐发现自己跟其他人的不同，她演戏只是出于热爱，而其他人却是为了生存。兰多的父亲决定暗中帮助女儿的事业，却不曾想过他的暗中帮忙反而对女儿造成了更大的伤害。
