备注：已完结
类型：动漫
主演：斯蒂芬妮·比翠丝 玛丽亚·塞西莉亚·波特罗 黛安·格雷罗 安吉·塞佩达
语言：英语,西班牙语
年代：未知
简介：故事发生在一块充满魔力的土地上。在这个人人都有魔法的家族，唯一的普通女孩将迎接怎样的挑战
备注：已完结
类型：剧情
主演：马龙·白兰度 玛利亚·施奈德 让-皮埃尔·利奥德 马西莫·吉洛提 玛丽
导演：贝纳尔多·贝托鲁奇
语言：英语 法
年代：未知
简介：◎译  名 巴黎最后的探戈◎片  名 LastTangoinParis◎年  代 1972◎国  家 法国/意大利◎类  别 剧情/爱情◎语  言 英语/法语◎字  幕 中文◎IMDB评分6.9/10(4,168votes)◎文件格式 RMVB◎视频尺寸 1024x576◎文件大小 1CD◎片  长 126Min◎导  演 贝纳多·贝托鲁奇BernardoBertolucci◎主  演 马龙·白兰度MarlonBrando....Paul      ArmandAbplanalp....Prostitute'sClient      CatherineAllégret....Catherine      LauraBetti....MissBlandish(scenesdeleted)      Jean-LucBideau....Lecapitainedelapéniche(scenesdeleted)      CatherineBreillat....Mouchette      Marie-HélèneBreillat....Monique      MichelDelahaye....LevendeurdeBibles(scenesdeleted)      DanDiament....TVSoundEngineer      GiovannaGalletti....Prostitute      马西姆·吉鲁提MassimoGirotti....Marcel      RachelKesterber....Christine      StéphaneKoziak....Dancer      VeronicaLazar....Rosa      Jean-PierreLéaud....Tom◎简  介   保罗是一个年近五旬的美国作家，定居在巴黎，他的妻子刚刚自杀了，现场十分可怕。而他也知道，妻子生前有情人，情人有与他一样的浴袍，在同一个旅馆里住着同样的房间。但他深爱着妻子，无法忍受她就这样惨烈决绝地离开。  在清冷阴郁的初春街头，疲惫不堪的保罗与青春艳丽的让娜擦肩而过，又相遇在一间待租的空旷公寓里。二人的目光交错，几乎没有一句言语，很快就开始疯狂地做爱。  让娜去火车站接男友汤姆，他是一个年轻的导演。让娜快乐地奔过去拥抱亲吻汤姆，汤姆却忙着招呼同伴架起摄影机。原来他要为电视台拍一部叫《一个年轻姑娘的生活》的节目，他决定用让娜作为主角，把他们此后的交往一直到结婚全部拍下来。  让娜经常去那间公寓与保罗幽会，她看出保罗很忧伤很孤独，想了解他，但保罗拒绝告诉她什么，也不想知道她的一切。于是，他们在只有一张床垫的公寓里象动物一样地做爱，用嚎叫代替名字。保罗也很粗鲁，时时会有怪癖和性的行为，让娜很不解，有时也愤怒和伤心，但她渐渐发现，自己爱上了这个神秘古怪的男人。  让娜还是要和汤姆结婚了，他们一起去买婚纱。但沉浸在幻想中的汤姆总是关心自己的电影比婚礼更甚，被冷落的让娜穿着婚礼服冲进了大雨之中。保罗温柔地为透湿的让娜洗澡，但当让娜说爱他，要和他一起生活时，他却凶狠地鸡奸了她。  让娜和汤姆开始了正常的生活，却又在街头遇到保罗。他追着她，向她讲自己，希望让娜回到身边。让娜告诉他，一切都结束了。二人追逐着来到一个大厅，那里正在举行探戈舞大赛。在最后一曲响起时，保罗追着来到了让娜母亲的家中，他说爱让娜，想知道她的名字。让娜手中的枪响了，保罗倒在阳台上，他的身下，是一片灰暗破旧的巴黎屋顶。  1972年，还很年轻的贝尔托鲁齐拍摄了这部在今天看来尤有狠毒之感的影片《巴黎最后的探戈》，这是发生在情欲之都巴黎的，以疯狂的性欲、激情和可怕的孤独、绝望为基调的故事。在其中，欲望彻底地暴露了它的不可能以及不可能之后的毁灭。  影片的观念性是很强的，而且从一开始就明确地表现出来。在片头字幕段，出现了英国画家培根的两幅画面，或赤裸或穿衣的男子，可怕地扭曲着面庞和身体上的肌肉，面目模糊地蜷缩在苍白、封闭、倾斜，空荡着收缩的室内空间里。画面的笔触凌厉，用色鲜血淋漓。在这样的引用中，影像直指欲望的痛苦折磨和血腥诱惑。  影片在构图和色调上极为讲究，充分展示了贝尔托鲁齐诗意和象征的气质。通观整部电影，故事发生在两个比较明显地划分了的空间中，一个是让娜和保罗的，二人相伴的镜头几乎都是内景，总是处在夕阳的逆光照射之下，泛出温暖而****的金****，在阴暗而空旷的房间里，分明传达出一种压抑、疯狂的地狱般的灼热感。另一个空间是让娜和未婚夫汤姆的，这一组段落几乎都发生在室外或开放空间中，但城市里的天色总是阴沉的，清冷而明亮，似乎任何情感的暗示都会在寒冷的空气中无奈地缩回。在表面的层次上，可以将这两种色彩迥异的空间看成是对“婚姻”和“爱情”的象征。如让娜在挑选婚礼服是对汤姆说的，婚姻是“世俗的”，象修理工的事情，进行修修补补的日常的、因而也是无所谓秘密的东西，而爱情，是“两个人来到秘密的地方，脱下工作服，重新变回男人和女人，做爱”。影片中只有唯一的一次，两个空间和色调发生了互渗。那是在最后一个段落的第一个镜头，已经决定放弃保罗的让娜在街头被保罗追上，在这个外景镜头中，我们第一次看到了阳光，为人物和背景涂上一丝暖色。而在这个镜头中，保罗也是唯一一次正常地谈话，正常地笑，看起来，它似乎提示着一种性欲与家庭生活的可能的理想结合，其实却预示着平衡的打破，秘密的泄露和毁灭的开始。而这正是涉及欲望的秘密。  欲望时刻纠缠着肉体与自然这些关键词。在影片中，只有与自然密切共处的童年回忆使让娜与两位男主人公的交流显得真实一点。汤姆要把自己和让娜的交往变为影像，让娜一直在反感，在刻意地表演，只是在回到乡村住宅后，在即将沉入回忆中时，让娜才接受了保罗的引导。这是影片中难得的诗意而清新的一段，乡村的树枝扶疏使光影在阴暗中透出明媚。而关键在于，正是在这次与自然的“亲密接触”中，肉体缺席了，它只停留在让娜的笔记本上，那是从百科全书上抄录下来的关于“月经”、“阴茎”等词语的定义。紧接这一场景的下一个镜头，是让娜与保罗的幽会，在赤裸的肉体包围中，保罗也开始了对童年的回忆，美国的农场、奶牛，但这个回忆很快被隐隐约约的创伤记忆所打断，保罗又回复了他的蛮横和粗暴。与让娜和汤姆段落相比，真实的肉体恰恰使自然和温情的介入成为不可能，欲望展露它与自然的另一面的联系，即野蛮的兽性。  深受创伤困绕的保罗所希望的，正是将欲望还原为兽性，拒绝姓名以及它所代表的理性、文明等等。一开始，他就以蛮横的力征服了让娜，在空房间里进行了一次动物般的交媾，而那不过是二人的第三次邂逅，互相之间几乎没有说一句话。在漫长、艰难的***后，二人疲惫地躺在地板上，那不是高潮后的快意与懒散，而是受尽伤害后的躲避和孤独。在他们的性关系中，充满了相互吞噬的欲望，让娜将之比喻为小红帽和大灰狼的关系。在前半段，保罗时时在折磨、伤害让娜，用死老鼠恐吓她，粗暴的鸡奸等等。在最后，故事逆转了，在从肉体上蔑视保罗之后，让娜杀了他。其实，欲望中的兽性并非因为保罗的偏执，而是它自身反社会的私密一面的必然结果，它试图闯入“正常”生活的僭越行为注定要受到制裁。生存重归它二元的划分，或地狱般灼热的欲望天国，或天堂般冷清的理性地府。它们对立而又相互联系，但绝没有和解的可能。  欲望固然要落实于肉体的接触，但又时刻面临着这一接触的困境。因而在影片中，我们根本看不到正常的做爱或爱情。让娜和保罗为兽性所包围，而让娜和汤姆则充满虚假的做戏。而这一困境和不可能，源于欲望目标的空无。最终，欲望不是对某一事物的欲望，而是目标的失落和逃脱，是虚无。这集中体现在保罗的身上。除了与让娜的肉体接触，他几乎没有与任何一个人平等、均衡地共处在同一个镜头里。只有两处例外。其一是保罗去拜访他妻子的情人，二人在谈着那个自杀的女人时，肩上镜头均衡地分割着画面。在这里，二人的关系因一个已经不在的女人而达成，欲望的目标只有在消失之后才有所谓“实现”。第二个镜头就是前面已经提到的保罗在街头追上让娜并想她讲述自己的镜头。此时，保罗试图以正常的渠道接近他的欲望对象，从而也引发了影片最后的暴力，保罗死在让娜，即他终于明确了的欲望对象的枪口下。接近就意味着毁灭，而也只有毁灭，才允许接近的发生。  显然，在贝尔托鲁齐的这个孤独、残酷而疯狂的世界里，连欲望都是不可能的，它昭示的，是生活的虚假和行动的空幻。这是一个连真相都没有的，肉体导致野蛮，而想象导致虚伪的世界。巴黎最后的探戈电影网友评论：引起强烈不适白兰度半躺着诉说自己小时候记忆那段演技真是没得话说这样极端荒谬混乱扭曲带着神经质的爱情是爱情吗还是内心极度虚无的发泄又或者是充实当下的迷茫实在令人不悦但又好奇两人最后会走向什么样结局最后让娜开枪打了他让娜是恐惧这样的爱吗？无法承受这样不可控甚至会带来毁灭的爱吗？那她之前却又那么迷恋上瘾但好像又能理解她的举动她杀死保罗其实是杀死爱情拯救正在步入深渊的自己吧保罗走向明亮的阳台蜷缩着死去让娜说对警察说不认识他连他叫什么都不知道多么讽刺确实她不知道如何称呼他他就是个疯子1972年，马龙白兰度……也许仅仅是这两个关键词就足够理由看一看这部影片了。对于电影学院将表演分为了“白兰度之前”和“白兰度”之后这样的一个影响了影史的人物，他的一生，也许真就浓缩在了那几部经典的影片里了，而这一部，或许就是为他的情感史而定制的吧？珍妮说“婚姻是通俗的,是两个工人一道修一座房子，如果有通奸，也不过是三四个人共同修一座房子罢了；而爱情却决不是通俗的，爱情是一个人独自走进一座空房子，爱情是个人的，是严肃的，是无法用语言表达的，亦是难于遭遇的。”印象最深的是两人在出租屋里躺着，或者在赤裸全身发呆，或者在穿着衣服做爱，空间在光影的渲染下呈现怀旧质感，两人用身体最大的面积感受这块氤氲朦胧的陌生空间，空间成为两人关系的隐喻，而后就是过多好奇与占有欲打破的这种暧昧情绪，恋人与物质、地位、身份一旦挂钩即成为符号映射下的影子，女人的绝情亦被凸显出来。没看懂。。。只两处有共鸣：女孩刚爱上某人，会像小孩新玩具一样探索他的身体玩儿，童趣地、戏谑地，色情意味少；他满不在乎，就像“知道我总会回来”，这时女生总是真会回来，有一天她不回来了，就真的不会再回来，越挽留就越不会回来。看不懂可能是经历、感受、思考有限，因而这种共鸣太少。约2时9分重看。贝托鲁奇借马龙表达了自我：梦中情人、青年的激情和中年的颓废。电影探索了很多维度的东西，很法国。中年危机、出轨、同性恋、恋母。摄影和爵士原声一样活泼，很迷人。构图独特，调度一流，一起探索空间。来自画家培根的灵感。欣赏马龙的表演（尽管他自己不喜欢这部作品）。129分版本1972年的片子思考深度不输我们现在的电影我们和发达国家的差距可能真的不是一点半点不过感觉发展中的国家也有发展中的乐趣至少总有没有达到的目标需要我们去为之奋斗物质丰裕以后人就开始思考意义而答案常常令人陷入更困惑的境地影片中的男女感觉就是这样的状况需要意义却得不到马龙·白兰度的保罗，这个“老来狂”的心理退化的角色，实在好生丑陋，大概是超出现阶段能接受的极限吧，由始至终无法接受他们俩的情感。再加上又提前知了，欺负玛利亚·施奈德那场面怎么拍出来，全程入戏无能。好在是，无论观众能不能接受这段虐恋，结局都算是给了个“解脱”。所有的情人都应该来跳一曲探戈，这最捉摸不定的双人舞。跳得温柔也必须跳得强烈，跳得决绝也必须跳得缠绵，跳着抗拒也在跳着无限趋近，每一步都像逃跑也是挑逗，像丝绒里裹着铁。在无限趋近的一瞬再交错而过，最好的情欲应该是一步之遥，永不可及，就是永远的渴念和妄想。1972,贝托鲁奇。英国培根两幅画观念性：欲望的痛苦与血腥诱惑（孤独到决绝的残破）/构图色调：保罗讲述童年时金黄的阳光、中枪后逆光的黑白背影/“接近就意味着毁灭，而也只有毁灭，才允许接近的发生”，欲望的客体永远是缺席或者不可沟通的，直到最后也没有真相。1.美女与野兽，经典的人设2.片子的文学性好强，配乐的设计也很独创，“电影还能这样拍”3.马龙白兰度的银幕魅力是无敌的，大衣下是蛮荒时期生命最本源的兽性，是理所应当、生当如此的绝望发生在房间里的故事，名字变得不重要。但走出房间，一切都结束了，一切又重新开始。一个结点意味着另一个开始，我喜欢这个概念。电影就像话剧一样，"我们"在其中时而缄默，又热烈燃烧。并不是洗白，请各位上外网看一下报道，更新的澄清说的是并不是真的强奸了，这个情节在剧本上有写，问题出在了他们吃早餐讨论的新加细节——用黄油做润滑等，没有告知施耐德。
备注：已完结
类型：爱情
主演：凯特·布兰切特 布拉德·皮特 朱莉娅·奥蒙德 芳妮·A·钱勃丝 伊莱亚
导演：大卫·芬奇
语言：英语
年代：未知
简介：飓风正在侵袭美国新奥尔良，一位病危的老妇睁开了她的睡不卡影院东方卫视直播在线观爱看网站。老妇名叫戴茜（凯特·布兰切特饰），她叫女儿凯若琳（朱莉娅•奥蒙德饰）为她阅读一本日记。这本日记的作者叫本杰明•巴顿（布拉德•皮特饰）。本杰明出生在第一次世界大战停战之时，但生来便像个老人的他被父亲当作怪物，被遗弃在了养老院。本杰明在养老院与老人们一起生活。但谁都没有想到，本杰明逆向发育——越活越年轻！也许“越活越年轻”是某些人的梦想，但真正这样成长的本杰明却有了别人无法理解的烦恼与快乐。穿越半世纪的世界变革，本杰明身处其中，感受别人感受不到的感受。 为何母亲会让自己念这本日记？本杰明•巴顿此人与母亲有什么关系？凯若琳陷入了深深的疑惑与好奇之中。
备注：已完结
类型：剧情
主演：德尼斯·什韦多夫 伊琳娜·尼兹纳 伊利亚·伊萨耶夫 尤里·贝科夫 Ki
导演：尤里·贝科夫
语言：俄语
年代：未知
简介：影片讲述了一位警官在意外撞死小孩之后如何对待自己的罪行的事件，尤其表现了他在法律与道德的界限之间犹豫挣扎的过程。 事发当天，警官谢尔盖·索博列夫开车去医院看望即将生产的妻子。由于车速过快，他撞倒了一个路边玩耍的男孩，男孩当场死亡。慌乱之间，索博列夫打电话向警局的朋友求助，于是全局上下都替他包庇罪行，造假证据，杀人灭口。随着这个案子的进展，索博列夫逐渐明白了自己的懦弱导致了许多无辜者的死亡。为了避免事件继续恶化，索博列夫试图弥补犯下的过错，然而现在挽救已为时太晚，他不得不为此与整个局势作斗争……第16届上海国际电影节金爵奖最佳影片尤里·贝科夫 第16届上海国际电影节金爵奖最佳导演尤里·贝科夫 第16届上海国际电影节金爵奖艺术成就奖警界黑幕电影网友评论：7/10。逼迫签字认罪和草民丈夫持枪直闯蛇鼠一窝的警局，高潮戏愕然转折拍得情节紧凑，雪景峻美，拘留所长廊的气氛阴郁，之后“杀受害者全家保我们”的警察逻辑简直笨拙狗血，差点演成[勇闯16街]个体醒悟冒险与局势作斗争的主旋律，结尾硬转为保护老婆杀孩子母亲的黑化大大失分，念在手法利落勉强四星。明為揭露黑幕，揭露象徵界編碼手段；實則維護體制，維護意識形態並將其合法化──殺人如麻的警局中亦有兄弟情義的湧現、吃人的洪洞縣仍存良心發現的警長──事實上，當文本以電影這一媒介出現時，已早與現實生活有了不小的間離，非但不足以喚起對意識形態真正的批判，反倒在表述中消解了意義。尤里贝科夫是个大天才，编剧导演配乐一条龙。画面构图太美。后半段有点草率，但我也想不出来更好的处理方式了。近年来俄罗斯挺多这种风格的电影，比如利维坦、危楼愚夫啥的，虽然看多会审美疲劳而且片子本身看起来就比较累，但是每部带给人不一样的东西。从中可以一窥俄罗斯社会和心理状态。从开场的雪地撞死小孩关其母亲，就暴力范儿十足。而后的警局桥段未有任何收敛，更有过之而犹不及。导演以一场意外车祸揭露出警界体制内的暗黑内幕，犹如《危楼愚夫》中的那道墙缝引出的政治连锁效应。至少，其中还有一点点的良心未泯，不像《危》中更加残酷，直接把良心踩踏脚下。7.6分《警》沿用了導演前作《我要活下去》的男主角；導演自己擔任男二號。電影通篇充滿一種擰巴的道德抉擇，大有「語不驚人死不休」的感覺。或許是因為揭開了俄羅斯警察系統的一些黑幕，這又能和《恐怖直播》一類的電影成為充滿戾氣的某朝觀眾的共鳴和聯想——「我們更可以拍一部警界黑幕！」没有今年《危楼愚夫》好，人物事件都有些刻意戏剧化，对社会问题的揭露和批判也不够深刻，但观看时代入感还是很强，TC这样的事情肯定是有过之而无不及的（今天刚在微博上看到人大女生上访事件）。毛子比我们唯一好的一点是这样的片子能够拍出来被人看到，那些XX西皮党真该看看这些导演兼男配的YuriBykov挺帅的，女主挺惨的，雪挺大的，这片得上海电影节三大奖项挺奇葩的！首先：本子也太差了吧！的确感觉学罗马尼亚片，不管镜头还是故事立意；但是学成这样也该回炉了…各种莫名其妙，各种不可理解啊！其次，几个主角的演技也亟待臻善，感情流露不到位啊。我国最开始是周朝礼制，然后从秦朝开始人治，到现在法治，之后还有德治，最终是无为而治。现在法治暂且还走不好。警察问孩子的母亲：“我们都是一样的人，如果你老公撞死了人，你会送他上法院？”西方国家法律均规定：近亲属可以拒绝作证；即使自愿作证也有权不宣誓担保证词无伪。说回《少校》（又名《警界黑幕》感觉这个名字更恰当和直白一些）这部影片的分类叫做罪案片，但是我和身边的很多观众都觉得这更像是一部记实片，当然这样的剧情设定又是永远不会在我国上映的，这一点我很肯定。这部片子在俄罗斯也是2013年的新片。跟心理预期落差太大。整片完全猜不出男主下一步要做出什么匪夷所思的举动，导致剧情上太多不合理。就像男主去女受害者家在高潮处戛然停止的配乐一样，电影模块化严重，连贯性差劲。和同年的金熊《孩童姿势》题材相似，但这部电影更多的只是停留在横向的扩展，却缺少了纵深的挖掘。电影暴露了警局的黑暗面，注重事态发展的恶化，但整体的批判力度还差了些。虽然之前做好了足够的心理准备，却没有料想到结局的惨烈。在道德的沦丧与体制的败坏面前，内心的良知显得如此的苍白无力。敬佩俄罗斯电影人敢于直面社会阴暗面的魄力与勇气！
备注：已完结
类型：动作
主演：钟楚红 张敏 秦沛 陈百祥 曹查理 冯淬帆 玛利亚 成奎安 侯炳莹 杜
导演：张同祖
语言：粤语/国
年代：未知
简介：影片故事比较直白，但却有感人的片段，令人回味。主要描述父亲入狱、母亲重病的姐妹二人为生计被迫做了舞女。姐姐股票失败，险些自杀身亡。父亲出狱后得知女儿受到债主欺凌，伺机报复，不料反遭到杀害。妹妹怒而杀死债主，姐姐则自愿承担罪名入狱……  阿敏（张敏饰）与小妹（侯炳莹饰）自幼随母亲（冯淬凡饰）与继父（成奎安饰）一起生活，一家生活虽清苦，却也其乐融融。  成年后的阿敏在理发店打工，补贴家用，供小妹读书。一日偶遇舞女阿红（钟楚红饰）与几个生意合伙人冲突。阿敏不畏威胁，挺身助阿红，二人遂结下友情。  风云不测，继父遭人陷害入狱，母亲一病不起。阿敏要在短时间内筹钱，只有下海作舞女。  在领班Cat妈（玛利亚饰）的代领下，阿敏进入全港最红的舞厅，并再次巧遇阿红。  辛酸的舞女生活，阿敏在阿红的代领下慢慢地成长起来。二人面临各种艰难险阻，相互扶持照顾，结下生死情谊。  眼看父亲即将出狱，生活渐渐有了希望，1988年股市的崩颓却又如晴天霹雳般摧毁了一切。  阿红多年买股票的钱全部亏空，自杀未遂。为救好友阿敏只有委身大恶人唐彬（秦沛饰），谁料确是噩梦的开始。  到底阿敏与阿红能否挺过这一关？是否苦难生活能够柳暗花明？《火舞风云》尽现80年代一场悲情往事。  该片是80年代港片的典型，商业气息浓厚。但却能将平凡人之间的感情，尤其是女性情谊谱写得感人肺腑、荡气回肠。在港片中并不多见。钟楚红与张敏的演出精彩绝伦，喜欢港片的朋友不可不看。火舞风云电影网友评论：有一种情怀叫钟楚红！红姐没有青霞的英气，没有曼玉的小家碧玉，但是红姐是那种一眼看去并不惊艳但第二眼让你忘不了的惊艳，有一种让人忘不了的情怀！这种情怀或是邻家大姐姐，或是暗恋的梦中情人！总是说不出忘不了，午夜梦回时让人唏嘘不已的回忆！既然忘不了那就记着香港有位女演员她叫钟楚红！你伸手为我挡住火热的烟头，我奔上替你挡住飞速的子弹。你甘愿为我失身，我愿为你走进牢房。男人的情义多是大气，女人的情义总是深情，女人的友情不是闺中窃窃私语，不是亲密至片刻不离，女人的友情是，为了你，愿做任何事，哪怕走进万劫不复。钟楚红真的好美，张敏那时还青涩。一對舞女相濡以沫的故事，頗有女性版《英雄本色》的況味。對舞女的皮肉生涯描寫深刻，選角堪稱一絕，張敏的身材固然一絕；紅姑簡直光芒四射，可謂「俠女」的不二之選。可惜尾段陷入一片復仇情結之中，感覺似是「為打而打」。卒至一發不可收拾，多少破壞了整體細膩的氣氛。比较无聊，唯一亮点是结尾的简单粗暴，这类电影还是去看麦当雄和林德禄吧。另外，不得不吐槽张敏早期那个婴儿肥的样子简直糟透了，演点不露点的色情戏全毁于此了，还是瘦点好看，比如《倚天屠龙记之魔教教主》。难怪要有删减版，21岁的张敏料太足！秦沛算是过了瘾了……浴缸戏那段，张敏应该不是表演，而是真的本色演出了吧？那种被强暴的羞辱、愤怒和心有不甘都混杂在她扯自己头发的一个动作里。典型的90年代悲情复仇情意港片。故事一般，主要靠两大女主来撑台面。这部的亮点是张敏的颜和身材。成的大傻的称号估计就是从这部开始的。另外杜丽莎也在里面打酱油，着实没想到。从现在的价值观来看，这个“唐老板”除了有钱，好色和稍微有点吝啬以外，没什么犯法的事情。。。。倒是大傻哥手持利器私闯民宅，明明可以正当防卫将其一家都击毙吧。。。。。。。八十年代的港片往往在俗滥的叙事底下潜藏着一种不自觉的阶级意识，反观新世纪以来国内电影，除了少数例外（如《钢的琴》），大部分电影始终处于一种晦暗不明的意识形态当中。算是张敏女神尺度最大的戏了，而且当时出道没多久对手戏居然是秦沛orz。浴缸QJ那场戏虽没露点但是太性感了身材火辣，秦沛演起坏人来反而觉得不错。其中悲惨只有小人物才能真正感受.那个年代都是过来人,演员演技不说好但是很认真敬业又肯吃苦,希望哪天我也真真正正能为电影出一点绵薄之力坐台妹的悲惨命运，最后剧情急转直下，以前的老港片真的不是你死就是我亡……红姑演绎冷艳霸气动人的风尘女????看得我分分钟变蚊香舞小姐的狗血人生。男权思想严重，像阿敏说：“反正我也不是处女，就当是给鬼压咯。”但这并非不好看的唯一原因，粗制滥造的产物吧。
