备注：已完结
类型：爱情
主演：K·J·阿帕 英迪娅·埃斯利 斯科特·阿金斯 詹姆斯·瑞马尔 西德尼·
导演：安德泽·巴特科维卡
语言：英语
年代：未知
简介：蒂莉?加德纳（英迪娅·埃斯利 India Eisley 饰）的父母在一次坠机事故中丧生，这使得她萎靡不振。而南塔克特岛的司机尼科（K·J·阿帕 K.J. A a 饰）的出现改变了这一切，并使得蒂莉与其坠入了爱河。但随着与尼科的相处，蒂莉渐渐发现他的身份似乎并不简单，并且与导致蒂莉父母双亡的坠机事件有着千丝万缕的联系。而另一方面。一心为蒂莉父亲复仇的联邦调查局探员坎特雷尔（詹姆斯·瑞马尔 James Remar 饰）的介入使得事情变得更加复杂。在南塔克特岛上，一场危机似乎蓄势待发.....
备注：已完结
类型：剧情
主演：梅尔维尔·珀波 德尼·梅诺谢 斯万·阿劳德 若西安·巴拉斯科 埃里克·
导演：弗朗索瓦·欧容
语言：法语
年代：未知
简介：本片由欧容自编自导，梅尔维尔·珀波([双面劳伦斯])、德尼·梅诺谢([监护权])、新科凯撒奖影帝斯万·阿劳德([小农夫])主演。影片讲述外号为“Catholic”亚历山大、“Adventurer”弗朗索瓦、“Hypersensitive”吉勒斯的三位儿时玩伴，共同经历了被神父性侵的童年，如今年近40岁时的生活。他们之间也将发生碰撞，比较对方的过往经历，对他们的家庭、婚姻、工作产生疑问。第69届柏林国际电影节金熊奖(提名)弗朗索瓦·欧容第69届柏林国际电影节银熊奖评审团大奖弗朗索瓦·欧容感谢上帝电影网友评论：从神父性侵案出发，铺开三条叙述的主线。三位主角的家庭和经济情况各不相同，但为了让神父得到应有的惩罚而走到一起。从一开始的一个人，诉求声音微弱，甚至还要跟神父手牵手祈祷，到追溯期内的受害者出现，成立协会，造成舆论轰炸，吸引更多受害者，揭发神父对孩子们造成的伤害是毁灭一生的结果。他们的家庭并不总是支持的，沉默是不亚于恋童癖的罪恶。正义的发声很困难，它面对的是几千年的权力机器，推倒它比愚公移山困难得多。他们没有放弃，但他们终究也要生活。当受害者们为正义四处奔走的时候，家庭港湾是非常重要的支撑。如果没有家里人的支持和理解，那伤害是不亚于神父的。最亲的人如果不能理解自己，得多伤心。而最伤心的是，案件的审理还没有一个很好的结果，但大家尽力了。里面有一句很讽刺的台词：如果不去挠伤口，上帝会让它愈合。其实我是很喜欢虔诚教徒经常爱说的一句话：“要信仰上帝，要越过人去信仰上帝。”可是有的时候人实在是太恶了，并且这种恶是来自于上帝人间代言人时，越过人去信仰上帝这个事儿就变得异常艰难。不禁想起伯格曼说：如果真的有上帝，他又怎么会允许这一切发生。ps.欧容真的已经到了创作疲惫期了吧，《双面情人》我反正是喜欢的，但这部我开始认真怀疑起欧容的创作力了。全片的邮件体搞得我着实崩溃……而且都用了这么多邮件独白，叙事效能依旧无力回天就如影片中一直强调的客观中立，本片的气质也保持着克制和尽量冷静的态度。导演没有使用大段的煽情或是给予施虐过程的镜头，都以文字和表演的形式留白出来，很高级。和聚焦所关注的点相同，但表达方式却大相径庭，用多线叙事的方式来推进剧情，和受害者的一个个出现巧妙结合。但最后落到的又是一个开放的结局，主角们产生分歧，就像影片最后说的一样，案件仍在继续。最后表扬下字幕组的贴心，将最新的进展打在了影片最后，为用心点赞一场男性的metoo运动，三条线平稳有序地进行，在述说证词时摄影机总是从脑后拉近，探入创伤却在保持一定距离时停止，显出冷静克制。没有把视角放在和神父的抗争而是受害者的创伤和救愈。本来并没有把关注点放在女性，但影片还是不经意提及了两位男性受害者女朋友遭受的同样经历，而后不仅是片中现实并且在银幕上完全地消弥了这一点。“你还相信上帝吗？”先是对生活，后来是对信仰的崩塌。其实故事并不复杂，也无太大悬念，但每个人物都很鲜活，非脸谱化，故事最终的结局也引人深思。经济文化都高度发达的法国，虽然人人之间不缺沟通，但如今似乎已少了血气。法国可以说是最自由主义的社会结构，人民也可以说在不损害别人利益的前提下为所欲为。但是，移民和难民问题、本国科技及制造业的退步、美国等其它大国企业的虎视眈眈，这些，也给自由经济的未来带来了种种疑问。《聚焦》后又一部让天主教会跳脚妄图封杀的揭丑片。面对这种罪恶，“虔诚”的信徒经常会选择沉默和忍耐。别说JP2、Benny16会不清楚？可怜一个向终极大Boss交代去了，一个做甩手掌柜，交给古稀老方来收拾这烂摊子，不刮骨疗毒狠治能行吗？可他手下有不少猪队友还时不时放冷箭使绊子，方船长修补破洞不容易啊！这种撕开一道浅浅的伤疤却突然窥视到最血淋淋的东西太疼了，更难的是欧容抛弃了所有的奇情之后，用一个无比客观冷静的中立视角去撕开天主教一种游离于“世俗社会”之外的恶之面纱，我承认我的全部罪行，但也仅限于此了，每个人都有自己的罪恶，却以恩宠之名逃离审判，那么你还相信上帝吗？是啊，你还相信上帝吗？节奏不快，一直在逼逼，但是情绪依然抓着你，不会让你掉队。看欧容的片子，你一开始可能会期待奇情狗血的内容，这部没有那些，而是用三个人物，像是递进的关系排列，最开始完全像是纪录片一样，然后一点一点加入戏剧性。总的来说是事件推动的故事，呈现的非常冷静，手法比较平实，没有太出挑的调度。1.要有十分难得的勇气和决心来直接面对现实；2.去选择沉默不语是社会生活经历中的一种可悲的现象；3.家庭的幸福总脱离不了每个成员的实际；4.家庭环境和教育对成员的行为和精神影响会很持久；5.聚众围观事件肯定会挑出一些事件细节；6.宗教庇护下的黑暗往往在现实的阳光中三星半，印象中是欧容所有作品最不狗血的一部，蛮喜欢这个文本，三段视角分别讨论了在这样的事件中，当事者在对抗个体、组织以及最终对抗自身时的困境与勇气，情感上的递推真是很打动我，本片也再次印证了那个规律：任何信仰一旦体制化之后，它就一定会形成一个只求自保的利益群体。看的实在令人难过，难以想象受害者所承受的压力与痛苦。面对过去每个人的选择不同，有的选择继续留在教会，从内部改善；有的选择离开教会，从外界争取公正。最后男主的儿子的发问，“你一直相信上帝吗？”男主的欲言又止更是给观众留下无尽的思考。三个视角三个阶层的团结，讲勇气和克制结合起来去对抗宗教体制才是可行的方法，不再沉默这个组织自身一直保持理性思维，才不至于沦为乌合之众。结尾男一号的迷之微笑，预示着对上帝信仰的丧失，而造成信仰失去的原因是来自于教会体制对于信众的伤害。
备注：已完结
类型：动作
主演：马克·沃尔伯格 泰勒·克奇 埃米尔·赫斯基 本·福斯特 艾瑞克·巴纳
导演：彼得·博格
语言：英语,阿拉伯语
年代：未知
简介：阿富汗国会大选召开在即，为了保证大选的顺利进行，美国海军陆战队联合特种部队对辖区进行一系列彻底的清查。在某个动荡的地区，前塔利班头目艾哈迈德·沙赫趁机做大，成为了一个美国急欲除掉的眼中钉。根据线报，沙赫的武装部队隐藏在某个山区，海豹侦察小队中尉麦克·墨菲（泰勒·克奇TaylorKitsch饰）带领丹尼·迪茨（埃米尔·赫斯基EmileHirsch饰）、麦特·阿克塞尔森（本·福斯特BenFoster饰）以及马库斯·拉特尔（马克·沃尔伯格MarkWahlberg饰）三名队员前去搜寻情报。但是他们的行踪很快被当地的牧羊人发现，虽然对方是普通的平民，可却为小队提出了难题。处决牧羊人，小队将面临军事法庭的审判；释放牧羊人，这四个美国军人将可能陷入前所未有的灭顶之灾中……本片根据马库斯·拉特尔（MarcusLuttrell）的同名回忆录改编
备注：已完结
类型：剧情
主演：皮埃尔·德隆尚 克里斯多夫·帕欧 帕特里克·德阿萨姆曹 杰罗姆·察帕特
导演：阿兰·吉罗迪
语言：法语
年代：未知
简介：导演:阿兰·吉罗编剧:阿兰·吉罗迪主演:皮埃尔·德隆尚/克里斯多夫·帕欧/帕特里克·德阿萨姆曹/杰罗姆·察帕特/马蒂厄·佛菲马/更多...类型:剧情/同性制片国家/地区:法国语言:法语上映日期:2013-05-17(戛纳电影节)/2013-06-12(法国)片长:100分钟又名:裸滩猎J(港)/湖畔春光(台)/StrangerByTheLakeIMDb链接:tt2852458 炎热的夏天，在以男性“钓鱼”著称的湖畔度假胜地，平静湛蓝的湖水下暗潮涌动。英俊的中年男子弗兰克（PierreDeladonchamps饰）周旋于两个男人之间：肥胖风趣的亨利（Patrickd‘Assumçao饰）让他感到非常投缘，两人建立起无话不谈的友谊；美如雕像的迈克尔（ChristophePaou饰）让他一见倾心，两人发生肉体上的澎湃激情。然而在连场激战后弗兰克逐渐发现迈克尔神秘而危险的一面，湖畔的一桩凶杀案更让一切变得扑朔迷离。弗兰克无法抵挡迈克尔的吸引，其实早已投入感情的亨利也被卷入其中。究竟该就此抽身，还是放纵欲望铤而走险？ 本片获得第66届戛纳电影节酷儿棕榈大奖和一种关注单元的最佳导演奖，是年度由内到外的赤裸话题大作。情欲和悬念紧紧相扣，阴郁和激情兼而有之。静谧湖水中心灵与肉体交缠鏖战，直至最后一刻。 湖畔的陌生人电影网友评论：就算暗涌之下的未知与危险不断撕扯也无法阻止被点燃的人试险陷入。封闭环境下的开放水域以及鲇鱼这整个设定太棒了完美对应了追逐欲望过程中的盲目性未知感以及潜伏的危险。表面上文本指向和探讨的是男同群体的状况但其实已经可以提升和套用到任何群体对欲望的追寻这一命题上不论是肉体上的还是精神上的。对自然声光的捕捉也非常迷人和统一即使零配乐也毫不干涩十分顺畅饱满。性爱场面粗粝狂放悬疑部分紧张压迫可看度非常高。男主拒绝下水同游而后又下水向凶手游去的这一幕真是紧张到窒息令人印象深刻。题外话：我是对着德隆尚老师撸完才来写的短评。。另外我十分好奇真的有人可以在不穿衣服的时候跟心动的人当面聊天而不起生理反应？？结局并不是重点，电影中引出的各种描绘和场景才是令人深思和钦服的。过于暴露吗？反正我是不觉得，我觉得这正是恰到好处。去过类似的场所之后，你才会发现，无论各种类型的同志开放场所，都能够感受到类似的氛围，人们在那做的事情，和他们的眼神，以及动机。很真实，镜头很美。PS:那天晚上看完后梦遗了。。极简的环境音和自然光，室外的湖畔变成一个封闭同志圈，原始欲望在自然里释放，警察这个社会视角对同志群体的质疑：人们几天后回到刚死过人的湖边约炮好像一切都没发生。男主答：我们总不能因此改变生活。然而男主自己又何尝不在情欲和爱意里纠缠，这份恐惧和焦虑变成最后在暗夜里的呼喊，另外尺度真大。真正的问题是，尺度该是问题吗？这一个伊甸园一般的湖畔的存在，就是为了将现代人类身上的伪装脱去，只剩下天性。前半段节奏很慢，会面、对话、做爱，完全就是一个意识流的文艺片。后半段主打悬疑，从警探嘴里说出的正是湖畔之外的旁观者的思考：同性或异性不重要，人与人的相处方式却很值得思考。刚出来的那会看的，当时看完之后就搜索了相关的影评，我记得有个评论说什么同志的生活就跟湖水一样表面平静，但内部暗流涌动。另外交到杀人癖好的同志炮友好危险，电影在男主的呼唤身中结束了，如果没记错的话。另外对于满屏的nakedmen倒是没什么感觉，毕竟上大学前都是去澡堂的。。。欣赏不了天体，不适。胖子亨利是唯一没有暴露身体的男人，看了解读才明白他来海滩想自杀又没勇气。如果像某位解读的那样，亨利不敢自杀，利用米歇尔的嫉妒杀死自己，很像国产片【诈骗犯】的梗。开放式的结局里，男主弗兰克的欲望纵容了米歇尔的罪恶，亨利死了，警察死了，那么弗兰克你也死吧（想看GV的，出门左转。）全片将男同性恋的泰迪本质表现的相当充分。男主爱欲与理智的厮杀的结果，在前篇让人惋惜，但最后十分钟的神转折，又将理智拉回现实。最终还是说明，生存欲是高于其他一切欲望而存在。善良的导演给了最好的一个结尾。比起保持站立要简洁易懂得多，极多的性爱场面已经能博得足够的眼球，当有人死亡，那种恐惧的情绪居然没有在人群中蔓延开来，在死亡和欲望面前，终究还是欲望胜出，不论是丛林中那原始的喘息声，还是弗兰克对着黑暗叫米歇尔的呐喊声好多人看完了还能一本正经的写影评，说这个片子这好那好。我不行，男主的颜值和胴体都太美了，而且电影里都是真枪实弹，满屏幕晃荡的都是法国男人的巨物，我真的无法感受电影好不好。观影的心情比电影里的湖水还要荡漾。到底是咋想到设置这个环境的：一个此岸与彼岸对望的湖，湖边有一片可以赤身裸体游荡其中并抵死交缠的树林，人们在这里褪去的不只是衣服，还有衣服所代表的社会性。很妙啊。Henri说的这种感情我深信不疑[捂脸]满眼的肉，满眼的啪啪啪。这个故事告诉我们，只要足够帅技术够好就算被看到杀了人，看到你杀人的那个人还是会贴着上你的。所以在导演眼中，这个群体真的是肉体强过命，欲望大过天？真的不是在黑？好平淡无奇，无配乐，很纪实，清澈湖水，暖暖阳光，各色男体，这里是欲望的沟壑，Franck真实有点被情爱冲昏了头脑，Micheal只约炮不拖泥带水，Henry很适合做只谈心的基友
备注：已完结
类型：动作
主演：马丁·劳伦斯 威尔·史密斯 詹迪·莫拉 加布里埃尔·尤尼恩 彼得·斯特
导演：迈克尔·贝
语言：英语 葡
年代：未知
简介：马库斯·伯内特(马丁·劳伦斯)和麦克·劳瑞(威尔·史密斯)！这一对让罪犯们头疼更让上司们头疼的坏小子在银幕上消失了足足八年，这个暑期，他们终于杀回来了。第二集的故事仍然发生在迈阿密，最近一段时间，迈阿密的毒品交易突然异常猖獗泛滥，各个贩毒集团之间也火拼不断，总之就是把已经很糟糕的治安捣鼓得愈发鸡飞狗跳，为了调查贩毒集团内部的重重矛盾，潇洒依旧的麦克和神叨依旧的马库斯再度临危授命，别看这两个小子整天不是你损我就是我亏你，没个正经，但是办起案来，他们的配合仍然默契得没话说，很快，两个人就摸到了事情的实质性脉络——原来一股外来的贩毒势力正在侵入迈阿密的毒品市场，为首的毒枭野心勃勃，意图控制整个美国乃至欧洲的毒品交易，建立他自己的贩毒王国。警方马上展开行动围剿贩毒集团，在和毒贩的交火中，一位DEA的女卧底探员西德妮(盖布瑞亚·尤妮恩)被毒贩劫持了，并以她为条件要挟马库斯和麦克去干违法的事情，这下可是轮到这两个天不怕地不怕的坏小子烦难了，因为漂亮的西德妮不仅是马库斯的亲妹妹，还是麦克的亲密情人……绝地战警2电影网友评论：喜欢此种类型。马路追逐戏躲车好玩经典，对于腐女来说电器店桥段简直福利，停尸房bgm超赞，马丁劳伦斯嗑药笑傻。最后神转折的配乐和场景有点像勇闯夺命岛。威尔史密斯跑步真的帅一脸，有点迷他了。局长戏也是真多。作为商业片，真的很好看。只有一点，不太喜欢大转折之后的剧情，拖长了整部片子。迈克尔·贝的作品在破坏火爆场面是绝对不会让你失望的，果然在这部电影中的飙车好戏就看得人肾上腺素飙升。跟第一部时隔七年，马丁·劳伦斯已经明显发福，但是戏中搞笑的担子他还是轻松挑起，而威尔·史密斯已经是一线巨星，不再是第一部当中的小鲜肉了，他对电影起到了支撑作用。出生星情緒感覺哭家人SouthNode南交點靈前生一直做的事今生留有前生一直做的事可繼續做的事MartinLawrence射手星12房其中1房今生光生不改變自己1人白羊星12房其中1房WillSmith秤星3房雙子今生光生不改變自己1人秤星3房雙子看了有30多遍吧最喜欢就是上司调侃他们那段“你们是不是一早就通电话,早上好马可,早上好麦克,你好吗好啊今天该怎么整队长嘞,不知道耶不知道耶”......这段好搞笑冲着卖拷贝和威尔斯密斯去看的，爆炸贝还是一如既往的过瘾，斯密斯也没有让人失望，不过剧情中规中矩，一股好莱坞流水线动作味道，也算是一部打法周末无聊时光的好电影。爆炸贝的一板斧就是极度的视觉元素与动作场面的堆砌，看完也是让人极度的视觉与心理疲劳。。。以及终于把爆炸贝todate的长片全部看过了。。。（facepalm）第二部动作场面比上一部大了很多，但是剧情的走向却并没有很新奇的感觉，嘴炮看的也让人觉得没啥意思了。还想要继续拍下去的话，光靠卖肉耍嘴肯定是不够的。威尔·史密斯主演，熟悉的警探角色，感觉路走窄了？熟悉的配方，熟悉的好莱坞套路，不够有特色，一般程度推荐。——2018.10.25/7这才是老牌美式动作片该有的样子，比1强太多。另外，爆炸贝所有电影个人风格太强了，慢镜头，震撼人心的音乐，啥都能给人一种史诗的感觉。女主角没有第一部亮眼了，枪战打斗比第一部更猛了，有创新，有借鉴，但感觉剧情比较凌乱拖沓，后半段比较有吸引力，前半段让人昏昏欲睡。尤尼恩在迈阿密拍了这片，最后嫁给了一个迈阿密的男人。这才是卖拷贝爆炸贝的片子啊，不论是动作场面还是搞笑桥段都比1好多了。第一部只有1星，第二部可以打五星了，最精彩的警匪片之一。影片最后主题升华，为了家人，为了朋友，为了国家荣誉。赞????
备注：已完结
类型：剧情
主演：樊尚·罗蒂埃 法兹·本沙迪 安东尼萨桑·杰苏萨桑 卡莉斯沃里·斯里尼瓦
导演：雅克·欧迪亚
语言：泰米尔语 法语 英语
年代：未知
简介：流浪的迪潘Dheepan(2015)/流离者之歌(港)/边境战魂(台)/Erra 导演:雅克·欧迪亚 编剧:雅克·欧迪亚/托马斯·柏戈恩/诺亚·德勃雷 主演:樊尚·罗蒂埃/法兹·本沙迪/AntonythasanJesuthasan/KalieaswariSrinivasan/ClaudineVinasithamby/更多... 类型:剧情/犯罪 制片国家/地区:法国 语言:泰米尔语/法语/英语 字幕:中字 上映日期:2015-05-21(戛纳电影节)/2015-08-26(法国) 片长:115分钟 IMDb链接:7.2/10from2,739users 豆瓣评分:7.5/10754人评价 流浪的迪潘的剧情简介 男主人公是一个斯里南卡泰米尔反政府组织的士兵，他独自流亡到法国之后，在巴黎不远处的郊区当起了看门人，在这里，他并没有迎接自己想要的平静、安全的生活，而是面临着更多难以想像的遭遇。。。。。。 《流浪的迪潘预告片》流浪的迪潘电影网友评论：【2015戛纳精选】漫长的2小时献给了今年戛纳金棕榈《流浪的迪潘》，也许有点浪费。一直在想什么元素让这部平淡庸常的电影摘得了金棕榈桂冠，也许还是讨巧的“意识形态问题”吧，这里有法国移民问题、郊区暴力犯罪问题，而且片方很巧妙地让这组“斯里兰卡泰米尔政治难民临时家庭”交织在两重问题中间，把远在印度洋的政治议题和法国本土社会议题做比对，当然啦，最后还是要回归到对暴力本身的鞭笞和对和平安稳生活的歌颂！可还是很乏味啊。不过从技术层面来看这部作品还是可圈可点的，整部片子的剪辑节奏把握的非常好，开篇“忍痛焚尸”和结尾“拥抱新生”的对比呼应恰到好处，“梦回斯里兰卡圣象”的意象值得回味，而首尾两处对类似“教堂圣歌”音乐的使用起到了画龙点睛的作用---救赎与自我救赎，绝对政治正确的电影！26Dec2015从内战中幸存下来的“一家三口”只是从一个囹圄到了另一个而已，新生地无不充斥着犯罪、暴力、毒品，作为猛虎组织的战士，迪潘从一开始就对这个贫民区保持着警觉，在这种谨小慎微的处事方式下，一家三口相处也渐渐融洽，不时有些让人温暖的小事儿，可能这就是一个民族的顽强和希望所在吧。为了维持这一丝希望，迪潘只能选择以暴制暴，有时想生而为人，真的没有解脱和自由而言。3.5，比普通的难民题材更深刻一些，军队士兵和临时家庭逃难融入法国社会，期待与惶恐并存的状态在前一个小时表现得很好。后半部分大概落脚在移民街区，混乱的人生归于平静的结局说实话太草率了一些，不过也很合理，毕竟有勇气捍卫自己的人生和“家人”的人再也不必流浪。我如果是导演真想和男二合作一次，几个皱眉看呆了，有能瞬间爆发情绪的能力。2016-12-17法国文化中心，这次居然还有好多座位。年初还是去年，场场满买不到票。一开始被这热度和海报（这次才知道是全图是什么样子的，局部的比全图好）吸引，原来竟是这样的故事！这样的斯里兰卡，和之前看过的那么多旅游照片完全不一样。看了不舒服，但是可看的片子，可以三星半。with小付若仅停留在斯里兰卡，便只是部贩卖苦难的难民纪实，但走出去，就成了一部法国视角的剧情片。电影从迪潘偷渡开始变得好看起来，“难民”不再是渲染苦难的符号，仅成为主人公的身份，从拼凑家庭到真正形成家庭关爱，他们面对的是如何生活和融入这个其他语种的社会。暴力来的猝不及防，于平静中突起波澜。平庸的杰作，火拼时俯角脚后跟跟拍，卖玩具时慢镜渲染皆出彩，无奈移民融合战争创伤底层挣扎的话题太过标签，强大的社会性反倒是掩盖艺术性上对杂糅各类型的不俗突破。尴尬消融伤口弥合之际重又毁灭，树欲静风不止，躲不开到处的杀戮，最后一幕梦幻棉花糖悲悯的让流浪迪潘叶落归根在家的地方，温柔残忍能拿金棕榈估计是靠在政治正确这一点吧，欧洲实在对难民问题太头疼了，电影想表达很多现实问题，但都是点到为止，不痛不痒，电影后半段突然转到和当地黑帮的斗争很唐突啊，而且结尾太差了，这个结局外来流亡的难民把你们当地人赶走就是你们想要的未来？？片头的镂空字幕很漂亮，仅此而已奥斯卡奖的游说允许相对平庸的作品获得当年最佳影片奖，可金棕榈奖万不可如此，毕竟是一群业内翘楚研究出来的么。近年来无论欧美都鲜有真正的佳作问世，这部本应当在难民生活中反应种族、家庭和社会冲突的电影却选择了讲述拧巴的爱情，结局竟然是大团圆，真的难承桂冠。隐忍、压抑、克制、写实，更重要的是在荧幕上赋予了现实以电影的意义，完美地呈现了处于异国的社会边缘人群的生活状态，情感、心理环境刻画点到为止但极其巧妙而细腻，大象隐喻着社会被压迫人群平静、美好、隐忍而暴敛的特点，同时也暗示着“房间里的大象”这一隐喻。虽然组成“临时家庭”这个概念并不是多有新意，但相比这届戛纳的《索尔之子》、《聂隐娘》，还是更喜欢这部《流浪的迪潘》。前半段镜头很迷幻，所以结尾的杀戮挺出乎意料的。整体来看，很难一言蔽之的电影，不知道怎么说，只能说导演的功力真强！8，在他乡打响如故土一样的生活保卫战～～本片和《刺客聂隐娘》野心上并非同一量级的较量(´▽｀)胜在演员更清楚自身定位，挽救了疲弱的人物动机。剧情推进的画风突变使之得以从移民电影的汪洋大海抽身出来。优于《法蒂玛》、《我是布莱克》两星半，反正那年迪潘能赢聂隐娘我是一万个不服，难民题材沾了政治正确的光，即使如此也完全不如柯西胥的《伏尔泰的错误》，难民生活本身就够猎奇的了，居然还有黑帮枪战。至于真正的细节、社会环境的塑造、宏观上的处境，几乎全都是空白。
