备注：已完结
类型：国产剧
主演：葛奕德 段智文 万君逸 董家忱 高琳子 孟芷旭 苏魏舞 燕书怡 丁志轩
语言：汉语普通话
年代：未知
简介：东胜神洲花果山顶一仙石迸裂，化出一石猴，尊为美猴王。美猴王为寻长生不老之方，拜菩提祖师为师，得名孙悟空，又至龙宫取如意金箍棒，自称齐天大圣。他大闹天宫，搅乱蟠桃会、打翻炼丹炉炼就火眼金睛，后被如来佛祖压在五行山下。五百年后，唐僧路经五行山，揭起如来的压帖，救出悟空，为他取名孙行者；不久后又收了白龙马、猪八戒和沙悟净为徒，自此，师徒四人同行，一路往西天取经。 师徒途径五庄观，因为孙悟空偷吃人参果、捣毁人参树，连累唐僧被困，幸得菩提祖师托梦指点，孙悟空找来观音菩萨救活人参果树，才解了困局。不想到了白虎岭，因误会孙悟空连伤三条人命，唐僧将他赶走。岂料猪八戒、沙悟净不是妖怪对手，不久后唐僧被捉，孙悟空感念师父恩情，又赶来救出唐僧，连败黄袍怪、金角、银角等妖怪，才知这些妖都是五百年前因他大闹天宫被连累的神仙。 师徒四人重归于好，却又各自怀着心事，继续向西而去。..
备注：已完结
类型：剧情
导演：今村昌平
语言：日语
年代：未知
简介：日本信州深山的一个小村子里，由于贫困沿袭下来的传统是，活到70岁的老人要被长子背到楢山上丢弃（曰“参拜楢山神”）。69岁的阿玲婆（清川虹子）离上楢山的日子已不远，她常为自己异常结实的身体而苦恼。  丈夫在前一年因害怕被丢到楢山上逃跑一事，阿玲婆并没放在心上，她所操心的是长子辰平（绪形拳）的继弦和村里人都讨厌的次子利助的性饥渴，所担心的是辰平像他父亲一样懦弱，不敢将她背上楢山惹下笑柄。而看着辰平、长孙袈裟吉都娶到了称心如意的妻子，辰平的新妻子学会了如何捉鱼，利助也在她的努力下饱尝了性爱滋味，阿玲婆心里便只剩下了上楢山。楢山节考电影网友评论：一气呵成，回肠荡气。怀胎五月的阿松被村人活埋，长孙袈裟吉歇斯底里，但一晚过后阿松就被无差别地替代掉了。末了辰平神游状的望向一家人，媳妇和后妻的衣服绣了花草、燕子。性在楢山下全无抒情成分，相形快乐，更像来自身体，受不知何物的神注目的躁动于繁衍、欲望的生命力。木下与今村二人镜下的楢山，私以为前者的声色还是不及今村的克制。小感触不止楢山，期待的圣洁端庄一直都像是我们所相信一切事物组成的果壳之外的眼睛，幽灵般地注视着泥沼中匍匐的人们。饮食男女是不是积习呢？即便逃避这些以为是丑陋的问题，也掩盖不住这背后，公鸡打完鸣就响起的靡靡山歌声。10月28日长沙也下雪了与58年版比各有千秋。这是一群前道德时代的人们，弃老是一种为了族群在有限资源下存续的残忍选择，却被认为是一种对山神献祭的神圣仪式，古老而蒙昧的山村展现着人类最本真的生存面貌，没有道德，只有最纯粹真实的对生的渴望，当那些动物隐喻的镜头闪过，我们会问，什么是“人”，“人”和动物的区别是什么，这是一种最本质的反思。不断出现的动物隐喻挺不错的，由于是自然真正的体现，丝毫不显尴尬，反而达到与人同质的效果，其实可以说这些动物才是神。简朴的拍摄风格和音乐效果让我完全进入了一个生产力低下人类自我欺骗并以此作为信仰达数百年之久的封闭空间，亦即真实情境。不知道中国有没有这样的文学作品，期待有人做出改编。作家不评判人性，只了解人性。我们常习惯以自己所处时代，社会的道德，舆论标准，自己的价值观去主观地评判别人。实际上，这是不公平的。不只是这部电影中的那个时代，我们身边的一些人也是如此，都因该保持一种距离去客观看待。但悲哀的是：我们要么是被人像马一样鞭打，要么是把人像马一样鞭打。非常杰出的电影，这样愚昧，可怕，麻木，又这样理所应当。一无所有，贫瘠的土地，欲望横流，什么都赤裸裸而无遮掩。按说这样穷凶极恶的地方，应该什么都敌不过生存，但是并不是，还有一种传统横架于上，简直可怕到极点。天山电影院只满了七成，还是放票之后，这锁票有点过分。近期最令我震撼的一部电影。人的很多行为并不是用简单的善恶标准就可以判断的，即使是孝子也有可能是杀人魔，反之亦然。鉴于此，我们更应该警惕不以简单的标准妄下评论。就用电影里的所谓风俗来说，我们现在觉得它“不够人性”，但在某些社会和历史情境下却是“合理”的选择。中国五十年以后，你们七十岁干不动了，说不定也会被自己的孩子背到深山里去等死哦。????。毕竟房价还是这么坚挺，税收种类剧增。养老金没了，医保崩溃了，人口腰斩了，老龄化世界第一了，国家要求你们工作到七十岁了。啊，可怜的中国人，大部分还在不知所以。????活埋偷盗者，蛮荒的情爱，弃婴，用狗来发泄情欲……在这粗粝般的原始中却酝酿着最虔诚、最有力的生命。婆婆“杀害”阿松，长子杀害父亲，人的内心是盘根错节的欲和善，道不明白。结尾满天飘雪，儿子折回向母亲大喊“真的下雪了”，神明与人间，就此延绵传递，代代不息。野蛮，原始，震撼。到了应该上山的年纪，阿玲向往上楢山，也有人惧怕死亡从山中逃回。蛇和青蛙交尾，螳螂吃掉配偶，所谓人就是如此。电影末尾辰平背母亲上山的沉默画面，纪录片一样的镜头，让本来落后得让人心惊的习俗变得美又理所当然。母爱是永远值得歌颂的，看哭。1，瞠目结舌，叹为观止。这是一部改变思想的电影，必须五星。今村昌平。2，难熬的冬天，土豆和玉米，只有像蛇鼠一样苟且生存才是第一位的。所以老人上山，长子娶妻，子弃女卖，都是只为一口吃食。3，每一个人物，每一处情节，每一幅画面，都精彩。太粗犷太冷酷。在窘迫的生存环境下，一切温情都被赤裸裸的撕碎，杀邻夺食、扭曲的欲望、合法牺牲老弱，甚至被抛弃者本人都对此种实质上的丛林法则极度认同（虽然有神灵崇拜的遮羞布）。然而最悲剧的是，苦难永无尽头，世世代代都将如此轮回。比木下惠介的版本差远了吧，各种性爱场面和动物隐喻看得我真的恶心。木下的版本是一个残忍而决绝的故事，主题非常明确，一切都在为最后十几分钟的上山戏做铺垫，以至于最后每向前走一步都让人感到心痛。这部到底在干啥啊……拉黑了拉黑了
备注：已完结
类型：剧情
导演：黑泽明
语言：日语
年代：未知
简介：某鞋业公司的专务权藤金吾正在为公司的事务烦恼，突然一个误将司机的儿子进一当成他的儿子绑走的绑架犯向他勒索三千万元现金。困境中的权藤只得倾囊筹得赎金。在交付赎金的地点，犯人巧妙地避开警察的眼线，拿走了现金。进一毫发无伤地回到了家里。而权藤却面临着公司和债主的追诘。警察们通过调查找到了绑架犯关押进一的地点，然而在那里他们却发现因为吸毒而死的一对男女。不久后，他们又抓获了绑架犯之一竹内银次郎。可是即使抓到了他，也没有证据证明是他杀死了绑架事件的同谋者。于是，警察们暗暗布下陷阱，引诱银次郎露出马脚。 在这部片子中没有加入任何说教的意味，反而透过高度的影像技巧，将电影的娱乐性与社会性巧妙地结合。将富有正义感的人道行为以男性的感觉透过影像完美地表达出来。这部片子可说成功地将这种魅力发挥到极致。 此次特别编找来阿部宽饰演刑警、妻夫木聪饰演内心复杂的犯罪医生，还有佐藤浩市所饰演的鞋商，皆有突破性的精彩演出 天国与地狱电影网友评论：简直完美，美学、剧作结构、表现形式、人文关怀，给黑泽明跪了。宽屏画幅，搭配前半场室内动态平衡的精准调度呈现的群像站位构图，美如画。开场出片名第一镜就是拦腰二分构图，上明下暗，直指主题。从近乎空中楼阁（不仅建在山上，窗户窗帘也几乎关闭不闻外界噪声）的「天国」，逐渐过度到嘈杂人间及至吸毒者聚集的无声地狱，其实并没有那么黑白分明。侦查破案一段极其精彩，摆清各个突破口大方向后，抽丝剥茧团队多线推进，借人间甚至地狱之力解天国难题，细致的分析过程据说还导致了当年日本犯罪率的上升。能看到无数后来电影的影子，而且是在全球范围的影响，但感觉港片借鉴最多，而戴墨镜的山崎努怎么看怎么像王家卫...和野良犬一样，「热」是黑泽明表现底层生活的重要符号，而两个片又以完全不同形式的侦破过程展现了两个时代的社会样貌。迄今最合胃口的一部黑泽明，承《野良犬》阶级主题并用更影像化而非文字的方式精准呈现。又见上下篇章叙事:前半部讲中产恶意、挣扎与苦衷，后半部诉底层罪恶与无奈；战后气质与人心惶惶。1、上半部室内调度可与法斯宾德《中国轮盘》并列，人物调度、肢体动作与走位、前后景关系与构图无可挑剔。2、数次灵光乍现:承《波将金号》启斯皮尔伯格的粉色烟雾；抓捕戏与《我的太阳》；最后一场监狱戏玻璃重画（点醒《德州巴黎》？）最后闸门落下作结，无法逾越的阶级之墙。3、头一次看正常模样的仲代达矢，有点帅。4、神迹镜头：上下半场中串场戏随舒伯特《鳟鱼》起于堆满垃圾河道，再到罪犯首登场最后以剧透级对山顶仰视，《鳟鱼》再起结束，终于见到被神明附体的黑泽明。好片不怕看得晚，从一小时张力十足构图亮眼的室内戏到团结协作事无巨细的交易侦查破案一气呵成真是过瘾。各占半部戏份的三船敏郎和仲代达矢一阳（性情中人的犹豫）一阴（钓鱼执法加重惩罚）还有超级年轻有为的山崎努。经济飞速发展之痛，财富处在天堂到跌落破产地狱却被社会舆论捧为英雄，出身贫民还迫害游走在吸毒者众相的地狱来到风景优美似天堂的热海却响起我的太阳被捕，用仰望的豪宅相交于臭水沟的交叉转场以及跨街借火和最后探狱的见面隔视，被唯一彩色烟雾连接的天国与地狱看似很近又如此之远，得知要去那里面对死亡之后无不怕之人。资料馆4K修复。救人则事业不保，不救则良心不安，声名俱毁，绑架司机的小孩更置三船于进退维谷的情境，太妙了！小孩失踪为啥不先查下房子附近出入的可疑人，全片一直在想着；宾馆门前吸毒市集太鬼魅，人间不值得。黑泽明被称作大师除了其出色的电影手法也在于其悲天悯人的大家情怀，每一部电影都深入社会问题，虽然这部电影有美化资本家的倾向，包括警察对罪犯的处理态度，也非常主观从个人怜悯出发所言：为失去企业地位的资本家追回正义，究竟一千个普通人也抵不上一个落魄的企业家吧。（愚钝如我居然未察觉粉色烟雾一部具有范式意义的犯罪电影，可以从中看到众多后来者如吴宇森、杜琪峰的惯用技法以及好莱坞类型片典型风格。绑架勒索案几乎全部在权藤先生的住所展开，固定的室内场景反衬出心理博弈的激烈；疑犯追踪过程则极尽变化之能事，高速、动感的场接与剪辑，营造出千钧一发的紧张感。贫与富、善与恶、正义与不公……「天国与地狱」不仅昭然揭露出极端对立的社会表象，更将这些表象下涵盖的命题进行了彻底的反转与颠覆。好人作恶的故事并不鲜见，但影片末尾凶犯歇斯底里的仇恨宣言，不啻于一记锥心重音。影片并不像一个人的制作，架构有被撕扯的痕迹，有多股心力掺混的味道。通过资料馆的映前讲解，知道了一些创作的幕后故事。影片前半段是封闭空间叙事，考虑到成片时间，这鼻祖一般的表现值得无尽掌声。中段转入警察宣传片一般的剧情，探长训斥/说服司机一段带有明显的价值观导向，与黑泽明以往的客观展示相悖，恍恍惚惚。许久的铺垫最终迎来人性的对抗和资本的思考。片尾神点题。架构与剧情或许并不足够凝聚，但黑泽明的镜头语言真是够狠辣。前半段“天国”，后半段“地狱”，表达多层次，细节量巨大:案件发生后众人争论时，孩子的父亲却处于银幕边缘唯唯诺诺、一声不吭；警察讨论案情时黑泽明用烟、风扇、擦汗的动作、拥挤的构图表现温度感和空旷、明亮、简洁、人物站位错落有致的别墅形成反差。剧中的主要角色都是复杂多面的，而导演真正要被批判的、抱以同情的，往往都在剧情以外。影片的构图极其出色，尤其是众人和绑匪电话对质时整体姿势的调度。其他方面，演员们的表演从始至终也都很出彩，只是剧情的张力还是不足，没有太好的悬念和高潮，整个破案过程看过后显得平铺直叙了些。在最后的结尾黑泽明导演似乎想习惯性反思一些深刻的阶级问题，不过没有展开说教也更好，悬疑片就该给观众一点空间去遐想。场面调度很迷人，演员表演很精彩！本以为最终会有一个因果关系，但他，凶手却什么都没有说，除了掩饰出来的恐惧，什么都没留下，那么这层关系的解读如此明确却仍具神秘色彩。天边那抹淡淡的粉色，是让人冲动的，让人失去理智的，却又是克制的，正如同凶手一样，他是疯狂的，却又是隐忍的，罪恶放大了。技術大於內容，覺得是野良犬的進階改良版，最後有更深刻的批判與反思的力道。前面50分鐘的室內戲拍得很吸引，到後面查案反而弱掉了，只有兩車同找屋子那一場覺得比較深刻，最後犯人出來了後，在貧民窟一場也拍得非常好看，然後就是結尾一場的兩人對看辨證。不過2個半小時實在看得有點累，可以更短。第三遍重看。多次重看后发现这片拍摄厉害的地方是厉害，不过结合黑泽明之前作品还是会发现这部作品没有多少进步，部分演员表现太抢眼导致群像上有些太耀眼，反倒影像群像发挥。这次更加注意到地狱的描写甚少，觉得不如黑泽明之前作品剖析那么深刻，稍显可惜。影片拍摄难度超级大的地方还是会重复看。不是简单的犯罪悬疑片，想表达的东西有点多。对阶级分化的看法，似乎放在现在也依旧有适用性。前两天跟岳父聊到美国大选，他觉得希拉里是前总统的妻子而心生厌恶。多讽刺，阶级固化已经发生了几十年了吧？女性觉醒才几年？想到这里就可烦了。黑泽明依旧给我惊喜和提点。不想做哲学家的编剧不是好导演
备注：已完结
类型：剧情
导演：楚原
语言：粤语
年代：未知
简介：周定发任职于中环一间金融机构。一个偶然的机会，同时认识并爱上两位佳丽：做空姐的SALLY和开时装屋的祖儿。周在两个女人间抉择，难以割舍其一，于是分别在法国及英国同两女结婚。为了不让佳丽互相知道对方的存在，周在好友志雄的帮助下在两二之间竭力周旋，搞出不少黑色幽默。但纸里终于是包不住火的，在祖儿的结婚周年纪念日将要来临之际，二女终于发现了真情。SALLYT和祖儿气愤不过，遂决定联手整治周定发最后周定发入了印度的多妻教，可以娶四个妻子，他只娶了两个就知足了，哈哈，喜剧结尾大丈夫日记电影网友评论：也是小时候看过的，今天又重温一遍。贱兮兮的周润发和美艳绝伦的两位女主角呀。港片好像总是用各种关系错位和误会来制作笑点，这部利用关系错位的某些片段几乎到了烧脑的程度，不仔细看都快跟不上了????历久弥新的喜剧。但也不免感慨（虽然各人选择也是原因之一）周润发时至今日还可以帅气行走江湖，王祖贤却只能被质疑年老色衰，最近一次有印象的叶倩文公开露面恐怕是我是歌手帮唱环节了，时间和大环境对女演员真是残酷。故事设计得很有意思，编剧也算是脑洞大开了。当红的周润发正剧喜剧都是顺手拈来。定位喜剧，则对于两性情感问题的剖析自然也就只停留在了表面，没有过分深入的去探讨。当然这种商业喜剧即便男女主人公出现情感危机，结尾肯定也是皆大欢喜的，缝合的封闭结构代表男女主人公像这样永远幸福的生活下去。用现在的三观来看：这部电影简直直男癌、YY到极点，三观不正。女性成为了男性的附庸，死心塌地、不离不弃的爱着这个花心男。虽然发哥当年是很讨人喜欢，但是这部电影更多的是一个男人不切实际的空想和意淫。王晶在最佳损友和追女仔的三角恋结果处理上，是花心男浪子回头，回归正常的人类道德。楚原这个猥琐色老头，前有《雪儿》亲身上阵，让女神钟楚红慨然露点；后有《大丈夫日记》唆使周润发左右开弓，让祖贤倩文二女伺一夫。大概70年代古装片拍麻痹了，一拍时装片就不正经；亦或眼见80年代香港女星个个丹唇外朗、明眸善睐，不由心旌摇曳、身淫意淫。奇怪的片子，周润发演一个重婚的男人，主线就是分别瞒住两个老婆把日子过下去，这个设定其实还挺高难的，但是呈现出来的傻透了，周润发各种胡说八道，两个老婆王祖贤和叶倩文跟傻逼一样，说什么信什么——这种剧情有什么难度啊？编剧这碗饭也真是容易吃这部电影如果放现在肯定会被狂批……一夫两妻，女的还是心软，死心塌地……然后男主的好友也跟着一夫多妻……这样的玩笑，就算真的是玩笑，放今天就淹没在口水中……现在豆瓣7.4，它该庆幸很多人已经遗忘它了，不然4.4都保不住吧这样的电影放在今天，别说过审，就算过了审，估计也会被骂惨。但只当轻松喜剧看，还蛮开心的，虽然逻辑上不严密，但发哥不用说，王祖贤也不用说，只是以前真的没有留意到叶倩文演了不少戏，感觉又重新认识了她一回，人也美，歌更好。叶倩文，王祖贤是个男人怎么能抗拒这两位大美女呢，还好主角是发哥，我看只有发哥才能有气场做这个“渣男”，喜剧效果非常好，只是前面有点开，后面收不住了。PS：志雄好惨呀！为了隐瞒真相斗智斗勇的片段很有意思，危机接踵而来却又能迎刃而解，编剧非常有耐心地去引导故事的发展，小成本电影可以学习。但是最后的结局配上发哥的笑也太油腻了吧。3.5对于那个时代的我们来说，无论喜不喜欢，她就在那里，无论你喜不喜欢，你终究会看到她，不是zhei一天，就是奈儿一天。这就是当时香港电影对于一个小镇青年的魅力戏剧构思挺好的，只不过剧本到最后有些失控，导致之前的铺垫基本付诸东流了，有一定的直男癌........有着那个时代港片的特质，对于周润发的调侃挺有意思的。王祖贤真美啊，叶倩文也美，但是被比下去了。我在想，那些允许娶2个老婆以上的国家，他们的男人是什么样的心态呢？应该也是会偏爱某一个多一些吧。
备注：已完结
类型：动漫
主演：朝仓亚纪 高良健吾 地井武男 宫本信子 高畑淳子 田畑智子 立川志の輔
导演：高畑勋
语言：日语
年代：未知
简介： 故事讲述的是伐竹翁在竹子中发现美貌的小女孩，并为她起名辉夜姬，女孩长大后很多皇家贵族向她求婚，但女孩不为所动，最终女孩留下不死药回到了月宫。而不死药则被皇家放在了最接近苍天的骏河国山顶上，从此这座山就变更了不死山(与富士山谐音)。辉夜姬物语电影网友评论：辉夜姬在人间短暂停留的这些时间里，所感受到的低劣的人情世故远大于爱，所能接触的冰冷物质与规则更甚自然的一花一木。无论是不知道在HIGH什么的爸、严苛的老师、有老婆还想和她私奔的樵夫、自以为是的王亲贵族……这些让她想要离开，而可爱的侍女、温和的母亲、凡间的生机，让她想要停留。我明白人会为了这一丁点温情而忘却大部分时候的失意与事与愿违的痛苦，这很感人，可是问题是，导演到底到底是想表达凡尘皆幻影，还是想表达俗世很美好呢。如果是前者，那最后的不舍与眼泪让人哭笑不得，如果是后者，那这个世俗真的没有很美好。如果两者都想表达，像硬币的正反面，那么我觉得这枚硬币很诡异地立了起来。总之是个，不较真探讨立意还不错的片一直不舍得看《辉夜姬》，尤其是高畑先生过世后，总觉得还有点念想。但在2018年年末阴冷的雨天里终于忍不住翻出来，抚慰心灵。看着忍不住想，这真是很高畑勋呢。山野四时变化，京都优雅庄重，就如萧红所写:“一切都活了。都有无限的本领，要做什么，就做什么。要怎么样，就怎么样。都是自由的。”如果想看最美丽的日本，就看看《辉夜姬》吧，每一帧画面都是恋歌。结局虽然限于原本的故事不大高畑勋，但却是日本文化的最佳体现，尤其登月而去的辉夜姬回首时的泪光盈然，纵然生何其好，但物哀与侘寂无处不在。高畑先生最后的作品，像句号又像感叹号，实在太美好。先生千古，再见啦！看樱花的那一段是全片中最美的场景了，果然日本人画樱花就是很有神，画竹子就不太行。看到最后没有任何表情的佛陀带着辉夜姬奔向月亮，同这时似乎突然想起什么一点点泪花泛在眼眶中的辉夜姬形成巨大的对比，就很明白导演到底要表达什么了，人世间尽管太多酸甜苦楚，七情六欲纷纷扰扰，但也正因此才让生命显得生动，这种鲜活的美就是活着的感觉。这真的是只有阿朴才会拍的电影啊。不知道是不是因为高畑勋不会画画的原因，他的每部作品画风都相差好大，但是风格一如既往的暗黑啊。在宫崎骏的动画里渴求逃避现实的象牙塔，在高老爷子这里又被打回原形。久石让的配乐依旧满分，最喜欢辉夜姬离开时候仙人的奏乐，明明欢快的调子听起来却很悲伤。p.s.okasan承担我所有泪点画风挺好。最后部分编的有点突然，月亮背景交代不清，看了前面五分之四觉得主题应该是批评人类的贪欲，最后小公主说的却是对活着的追求。不知道她口中的“这里充满了人情味”，是指她爸拿她赚钱，还是皇室五公子对她的追求？男主彻底被抛弃，感情线还要不要了。想套用牛郎织女的故事？牛郎织女的原型真是到哪儿都能用。不得不说话面真的很有张力一下子就代入其中的感觉故事内容也让我感觉无法形容生下来就是为了活下去吧每个人都有自己的问题为了逃避贫穷的苦难，所以想过上富贵的生活，为了逃避富贵的压力，所以想要回到月亮，为了逃避离别的悲伤，又有什么选择呢如果拒绝生活所有的情感选择抛弃人性呢其实故事本身不过是极具东方色彩的寓言传说，如此简练的情节，却在高畑勋的笔下，始终充满着对自然的敬畏和质朴生活的向往。来自田间的每处细节，都如同精灵一般。那中国画式的大量留白，在展现作者特征的同时，也焕发出了更多意想空间。作为吉卜力的水墨绝唱，无疑足够的遗世独立。通俗作品中的神谕大多是对人性中诸多侥幸的搪塞，所以当习惯类型叙事的观众为主人公的命运绞尽脑汁的时候，电影无情的提醒着我们，她本非凡间之物啊。以这个角度看，用“自由悖论、宿命悲剧”来界定本片主题实在太狭隘了，生活的意义就是活着，原来人间的“真谛”，大抵都是些废话。好喜欢画风，松松的，看着真舒服，准备当壁纸。特别喜欢中间她疯狂奔跑那段铅笔变得特别粗，很惊艳。辉夜姬注定是悲伤的故事，但本片在里面填充了大量的细节和自己想传达的。鸟儿虫子和野兽，青草和花朵，可是当这些都是后院的假盆景，你是笼中鸟，不如归去。纯粹而深刻，当中的无常与欢喜非常幽邃，非常日本。“原来，我生下来就是为了活着。”辉夜姬的存在对她自己来说是感受活着这件事，对身边人来说他们看到的是生命本身。这是我看过的日本电影里对日本传统文化与精神表达得最好的一部。看之前其实挺纳闷那么简单的一个日本民间神话故事如何能拍出两个多小时的片子？换了别人压根就勾不起想看的欲望，可那是高畑勋啊。看完之后的感想是那么简单又那么一言难尽，我个人挺喜欢，但也完全理解它为何口碑和票房都不好。画风淡雅，歌谣动听。故事美好又忧伤。最近也在思考活着的意义，有那么多的桎梏，那么多的身不由己。想要的和拥有的背道而驰。但也有那么多的真善美，鸟虫野兽，草木花。那份你憧憬的自由，是你永远失去而不能复得的珍宝。
备注：已完结
类型：动漫
导演：高畑勋
语言：日语
年代：未知
简介：主演：朝丘雪路/益冈徹/荒木雅子/五十畑迅人/矢野显导演：高畑勋语言：日语地区:日本编剧：高畑勋/HisaichiIshii类型：喜剧/动画/家庭上映时间：1999-07-17(日本) 别名：隔壁的山田君/邻居的山田君/MyNeighborstheYamadas用户标签：动画,日本,宫崎骏,高畑勋,吉卜力,日本动画,我的邻居山田君,二次元片长：104分钟imdb编号：tt0206013住在山野市的山田家共有五口人：一家之主山田隆年届不惑，是一间小公司杂物课的职员。他有些大男子主义，经常为了些琐事和老婆吵吵闹闹，却又被丈母娘压得抬不起头来；阿隆的妻子松子和丈夫同岁，是个全职的家庭主妇，每天忙忙碌碌，照顾一大家子人的饮食起居，却又迷迷糊糊，经常丢三落四；松子的母亲年近古稀，然而精神矍铄，这位老人家一向特立独行，讲话毒辣，连暴走组也全不畏惧；长子阿升是个长相和学习都平平的中学生，他继承了母亲迷糊的性格，生活中乐事不断；小女儿野野子还是个小学三年级学生，瘦瘦小小的她碰上一群脑瓜秀逗的家人，经常成为被遗忘的对象。 就是这样一个平凡的山田家，每日里上演着妙趣横生、欢乐无穷的精彩生活秀。 本片根据石井壽一（いしいひさいち）四格漫画《ホーホケキョとなりの山田くん》改编。我的邻居山田君电影网友评论：看了1/3，好像过于浮躁，没法静下心来去看那些细腻的单元剧。但平淡生活的温暖烟火气很令人钦羡。山田夫妇的婚礼充满了趣味的象征与想象。豆瓣影评里充满了物哀之美的俳句很动人。比较戳的台词大概是，结婚典礼上山田君的岳父说，越是风平浪静，越容易散开。没有既定的风向，大家有了不同的意见就会争吵。因此即使是平静的时候，也要紧紧握住彼此的手。音乐也好美哦，一贯的日系风格，沉静舒缓中夹杂惆怅哀伤。在豆瓣音乐就可以听！“人生最重要的是想得开，想得开正是面对任何状况时，能不气馁、不挫折、不抓狂的最大秘诀。不管对方行为有多糟，只要不是出于恶意，那么只要想的开就可以包容。不，如果不包容就活不下去，没办法，没辙儿，这句话绝非只有消极的含义，而是绝对不可或缺，是经营快乐家庭的诀窍，也是乐观面对人生，突破难关的要诀。不管事情多么艰困难熬，只要像念咒语似的，念着，有什么办法呢，这句看似消极的话，应该也就会振作起来。”片段叙事呈现一家子的琐碎日常，极简画风下导演对情绪的控制几近完美，没有任何刻意煽情的段落，却能让你看过全片之后心里暖暖的，而且这真的是一部年龄越大才越能体味出心意所在的独特动画——被恶人欺负，最终也只能是YY一下再徒然走开——这种无力感下的“生活总要继续”，才是人生本来的样子吧……把家庭里的家长里短用动画的形式展现出来挺有趣的不过剧中岳母的角色有些活跃日本的岳母们都是这样的嘛那个妈妈也很奇怪感觉像没长大的孩子不过他们的儿子最后讲了一句话桑三个大人都很奇怪如果一个人正常了反而失去了原有的平衡变得不和谐了还有那只小狗全程一张厌世脸哈哈由于性格坚硬，所以看到这样琐碎饱满真实温暖的日本家庭生活动画片，总是哽咽得说不出话来，每个家庭成员都是普通人中的普通人，懒惰又勤劳，琐碎又爱梦想，胆怯又勇敢。会独自咽下彷徨无助，用白色的谎言来抚慰彼此。人生，有时候像煮烂的拉面，吃下去总也是香的。1、不是日本人但却特别有亲近感应该是从小看的日本动画片产生的文化认同吧总觉得对这种家庭结构非常熟悉2、应该是日本那个时候最普通最典型的一家人3、里面好像有很多梗但就看出了桃太郎和竹取物语俳句也就知道一个山头火如果在日本生活一段时间应该能看出更多吧一个家庭的琐碎生活，一种熟悉的感觉扑面而来，看到的不是山田一家，看到的是自己的人生。不间断的琐碎忙乱疲备，求学、结婚、生子、工作、家务，偶尔的温暖时刻，年轻、年老，普通人的一生就是这样而过。这么简约的画风和剧情，却让人心有所动！细致，风趣。简单的画面但是一点都不让人觉得无聊，把主体抓的很明确。但是这个电影更像是个小剧，是会动的简笔漫画，情节上太过琐碎，完全可以拆出来做成一集一集的动画片，由于小故事的切入点做的很贴切，独特，所以3星加一星。很温情细腻平淡的一个片子。生活中不缺少发现美的眼睛，但缺少将视线移开的时间。很多时候把放空自己感受美这件事当成了浪费时间，就因为它不能带来客观可见的收益……看完这温情的鸡汤片，我都忍不住感慨生活了哈哈哈哈高畑勋的电影总是这样，因为他总喜欢讲生活中的小事，所以虽然刚开始很无聊，但是看着看着就越来越有意思(*￣m￣)。还有中间的那些俳句真的是点睛之笔啊????还有，这画风，应该就是后来的辉夜姬物语的先声吧反复看了很多遍的动画电影居然没有标注~以前当然是看《千与千寻》和《赫尔的移动城堡》更多一些现在心态变了更愿意和家人一遍一遍的去看《山田君》喜欢屏幕里的快乐生活和童音的高唱~因为这才是幸福的人生~想不到这种极其简约甚至有些简陋的画风配上古典音乐，居然别有一番风味。当然更重要的是，这是一部大人才看得懂的动画片。不浮躁，有生活，令人会心一笑的同时，还有一些生活哲学的调调在里面，难得。
