备注：已完结
类型：爱情
导演：王一冰
语言：汉语普通话
年代：未知
简介：国内某顶级婚纱品牌公司，为了进军国际市场，决定用最好的模特来做代言，人选最终锁定在超级名模乐琪身上。 乐琪是时尚界、演艺圈瞩目的绯闻话题人物。 在经纪人的安排下，她们前往美丽的海滨城市厦门与婚纱公司总部签署代言合约，却遭到首席设计师汤俊坚决反对。 娱乐场潜规则的碰撞，感情浅规则的触摸…… 两人世界无形的规则中演绎出妙趣横生的另类的浪漫初恋。初恋浅规则电影网友评论：一边拼图一边只能挑中文片看。从头就开始恶心到家啊，快进到底啊。女主除了撩头发和把嘴放手里，还有什么可演的啊。《放学后》是东野圭吾的悬疑小说，女孩看得表情像在看青春文学。说起时尚啊……真比郭四娘差老远了。人家的造型师真不是玩的，那不是炫富啊，炫的是品位啊我准备把看上去就烂到无以复加的电影都评论个遍，好让大家避免百无聊赖之时去傻傻的掏钱进场。ps:不用告诉我所谓的没看过就没有发言权，烂片就是烂片，海报先导片等因素就能奠定它们愚蠢至极的设定和想法，看了它只能代表你的智商低下，傻到爆炸。一部没有达到院线标准的电影。两次尝试看完这部电影但是都没有能坚持过20分钟。就算撇开故事不谈，在镜头的选择，布景和灯光上根本看不出有过考虑和选择的痕迹，再加上生硬的表演。显出和院线电影格格不入的不专业性我对自己再固执也想心底常驻一个人我对世界再不屑也想温暖的牵一双手你能读懂我的固执理解我的不屑么你能看透我坚强下的脆弱么你能融化我伪装后的冷漠么如果你能抚平我的忧伤我会勇敢地融入你的怀抱不再冷漠只为你微笑在大巴上的小电视看的，剧情太傻了，拍摄水平也不行，一股土气，演员演技挺尬的。女主角有点像tara里的孝敏，有的角度看真挺像，不过全程僵尸脸，毫无演技可言，台词也是相当尴尬，编剧真的没皮没脸写这种东西。毫无内容，口述一分钟就能将讲的清清楚楚，拍个十分钟短片就够了，整了个一个半小时，絮絮叨叨拖拖拉拉的。毫无看点。男主角装逼样真当自己是赵又廷或者高以翔。这年头拍电影有没有点原则，不是找几个漂亮姑娘就能上镜的，你总得有点内容吧，看完初恋这件小事，就对初恋系列有所晕轮效应，我次凹，真不该点这个男主作为一个法国留学服装设计时尚新贵，自己就穿的特别土，而且33岁去超市买个卫生巾还害羞，还一直持续害羞到开车回家。。。笑出猪声。女一号曾是理工的校花，拍拍照还可以，电影拍出来qio实丢人现眼无下限。男一号是内地的9流演员吗？好好奇～～打不了负分。。名字和电影没什么关系。故事太普通，没有曲折，没有高潮，没有电影元素中需要的一切。导演厉害，这么个本子竟然能拍成电影。和在一起比起来，我觉得这个好像还好一点点。因为那部全部都是他妈的大牌！大牌接烂片我是不能理解的！！！！！充斥着广告，女主一看就是整容的货，这完全就是男女主角自己YY的电影，是不是他们自己出钱自拍的？
备注：已完结
类型：恐怖
导演：谭永乐
语言：汉语普通话
年代：未知
简介：刘旭旭爱上大学校花周慧敏，为爱痴狂，不惜她无情的拒绝仍然固执追求，原本就身为贫苦家庭的孩子，这让他发誓一定要通过自己的努力赚取更多的钱让自己心仪的女孩子过上幸福美满的生活，正当他信心满满去表白时却一再遭遇无情的拒绝和话语的侮辱，一段失落后只得听取好朋友杨高朝的劝导回到乡下冷静一段时间在做打算一路失落的刘旭旭内心无比的挣扎，最终在梦里走出了困境。出奇的是一个电话的声响吵醒了他，打破了这以往的平静。才得知自己追求的周慧敏原本就是自己现实生活中的妻子，无法相信事实的他反而变得更加暴躁吗，最终偶遇深山道士为其化解才使得他回归现实。
备注：已完结
类型：喜剧
导演：张博
语言：汉语普通
年代：未知
简介：电影讲述了一个佛与魔较量的故事，为阻止上古妖魔罗刹降世，将世间颠覆成万劫不复的寒冰炼狱，少林寺弟子慧海踏上了寻找降龙罗汉英雄之旅，青梅竹马的上官灵素始终陪伴守护、不惧未知不畏困难，助力慧海禅武合一破除心魔，参透少林精神，还苍生太平与生机。特效不错，故事老套了一点，没什么惊喜，但也算看的下去。谢苗很帅气！谢苗啊谢苗！你是多差钱啊！真的要把小时候积攒的那点人气卖光吗？被特效吸引进来的，特效做得不错，剧情就没有什么亮点，不突出谢苗，童年记忆里的惠忍，忘了是哪部电视剧了。不知道编剧初中毕业没?动画片都比你故事好质感不错，故事剧情不太行作为直男向网大，很合格刚开始看得犹如智障。
备注：已完结
类型：日剧
主演：井上真央 永作博美 小池荣子 森口瑶子 田中哲司 风吹淳 渡边木实
导演：成岛出
语言：日语
年代：未知
简介：作为一个人，没有爱便无法生存，这部剧中所要探讨的主题就是“爱为何物”。本剧改编自角田光代的获奖小说《第八日的蝉》。女主角希和子与有妇之夫秋山相恋，有身孕后被哄骗堕胎，却发现情人的妻子生下一名女婴。骨肉的失去，爱人的背叛，在人生失去了一切的时候，她潜入情人家中，却意外被熟睡中婴儿的纯净无邪所触动，希和子决意带走情人的孩子自己抚养，将其取名为薰，开始了长达三年半之久的逃亡生活。 此片编剧说，希和子的母爱，有人认为它无私纯粹，有人觉得它动机不纯，但希和子对薰的爱，不图回报别无所求，或许这是一种仅靠着单方面的给予而构成的爱。小说原作获得了极高的赞誉，也正是由于书中所描写的这样一种特殊的爱震颤了人心。 这部作品将告诉我们，无论是多么惨淡黑暗的人生，只要有了爱，便有了光。只要心中存有一份爱的记忆，即使短暂一刻或一瞬，都能给人活下去的勇气。第八日的蝉电影网友评论：我喜欢看很多涉及伦理道德的日剧，韩剧。可能是社会性质的原因，不会有鲜明的政治正确，告诉你你就应该这么做。这个社会并不是非黑即白的，我们站在自己立场上的对，站到别人的立场上也许就不对了。人性是复杂的。看这部电影的时候开了弹幕，很多人评价都是站在道德的制高点，评论这个养母违法犯罪。我觉得这没有错。但是我很震惊的是，所有的弹幕都只是在争论这个问题，完全没有人讨论最后法律给这个小孩的选择到底是不是对的。大家都在往前看，追溯着让谁承担责任，让谁受惩罚，然后高呼着要制裁。却没有人想着孩子以后会不会幸福。事情已经发生了，孩子与养母的感情已经培养了，孩子与生母的隔阂也弥补不了了，我们思考的可不可以不要在局限于这个养母到底对不对，而是有没有一种方法，可以让这个小孩子更幸福，毕竟她没有任何错有意思的是天使之家的设定，希和子为了抚养薰及逃避警察而投靠她们，又同样为了让薰见识美好世界及逃避警察而摆脱她们，长期断绝正常社交的女人被洗脑厌男、恐婚，却同时母性爆棚，薰怀着对生母的愧疚忘却与养母的深情厚谊，却重走了养母的路，怀上了有妇之夫的孩子，看似矛盾的背后是编剧对女性的悲悯和对母爱的讴歌。事实上，在这出悲剧中无论生母、养母还是孩子都是受害者，始作俑者就是那个出轨还不负责任的男人。永作博美的表演令人对希和子的所作所为从批判到同情再到感动，尤其从准备逃走小豆岛到被迫分离的几场戏，虽然因插叙的形式被刻意剪辑分割不连贯，却更加催人泪下，而饰演小薰的小姑娘也很有灵气。btw，半个多月前刚去过小豆岛的我真心觉得那是个美丽淳朴、适合走走停停、放空沉淀的好地方。据说蝉只能活七天，活到第八天会获得新生。看电影前30分钟，特别是法庭审判的场景，用现实的眼光，告诉我们，假妈妈犯下了怎样的罪行，造成了什么样的后果。也让人很疑惑，为何犯人不道歉，不忏悔，却要一个劲儿的感谢孩子，感谢孩子父母。看到中间，她给孩子喂奶，带孩子逃亡的时候，不再疑惑了。我明白爱也让，母亲获得了新生。然后，顺着少女的视角，去以前的地方追寻母亲的回忆。记忆开始苏醒，少女开始慢慢理解母亲，不再恨她，原谅了她。直至最后，她决定生下孩子，好好工作，给孩子一个漂亮的世界。至此，她也获得了新生。讲完了得到新生的人，还有万劫不复的人，爸爸搞婚外恋，害得别人生不了孩子，孩子回来以后，他也无法得到谅解，无力处理家庭关系。他无法获得新生。生母怀孕的时候，要去节奏有点慢，而且不断在变换着不同时期的画面，刚开始都反应不过来。是我三观不正吗？小孩和拐走她的妈妈分别时还忍不住哭得稀里哗啦。这个小孩跟着她才是最幸福的吧。这部片好像也在试图告诉我们活着的意义，就是去看更多美好的东西。前面看到的一本书，相约星期二，老教授认为躺着床上就感受不到自己活着，我也厌倦了终日瘫倒在床上的生活。身体和心灵总有一个要在路上是很有道理的。看完这部片，种草小豆岛，好想有机会去看一看那里的美景，能住在这样一个美丽的小岛上是多么幸福的事啊。嗯编剧成功找到了男权社会+为了男男平等的一夫一妻婚姻制度，这个双重枷锁造成的某种bug，然后把悲剧扩大成一个有理有据的煽情梗。不过还是挺讽刺的，最后居然是导演凭此获得了学院奖？？明明都靠编剧故事写的好吧，拍成这个样子连基本的流畅度都没有，一塌糊涂。看到井上真央眼神空洞的走一段路就知道要切回回忆了也是真的惨……不过现在再看这部里的永作博美，会很容易想到后辈池胁千鹤可能也是同类型演员……很久之前看过的电影，不知道是不是因为跟mother题材比较类似，完全被mother的记忆覆盖了。其实小女孩没有被拐走就真的可以正常成长吗？从电影的角度，女孩妈妈的神经质是在怀孕时期就如此的。与其说女孩像拐她的母亲，不如说像生母——即便明知道可能不幸福还是坚持把孩子生下来。给了她一个过去，总比无原由地地孤独、无缘由地被厌恶稍微幸福一点吧。可是是刚看完小说紧接着看电影的原因，两个半小时的画面完全不足以交代清楚很多事情，会影响我对电影的分数。但是平淡如水的画面很真实也很悲伤，哭了三次，一次是宾馆里希和子抱着哭泣不止的婴儿无能为力地跟着哭了起来，一次是她们在小岛上在阳光下骑着自行车下坡的时候，一次是在码头的那句“那孩子还没吃饭呢”的时候。希和子和小女孩都演的很好。说实话，我本来以为会是以故事情节的冲突来开展剧情，以此满足我看了简介的猎奇的心理。但是我在看的过程中慢慢发现，导演并不执着于展现主角身世的纠葛，即便后来熏也未婚先孕也没有过多铺垫，反而是慢慢的展现了一种关于希望的挣扎的日式的丧丧的又继续前行的力量感。生活固然绝望，但是活到第八日总能见到更多的风光。双线发展，节奏舒缓柔和，但是故事可以最深入探讨的部分被简单带过。电影让人用另一个视觉去思考这类事件的前因后果，探讨打破命运规律，抵抗男性“侵入”的可能性。我尝试让自己投入感动，但是对拐带儿童的话题总会不自觉以道德批判的眼光去看待，依旧无法唤起同情，去深刻体会其中错位了的爱与罪。很日式，日本故事，日本拍法。我国导演中想不出有谁能用小清新mv手法搞这种故事不恶心。喜欢长大的熏的第一个镜头，静止的肢体都是戏，不仅趴着，趴着还要把头埋起来。怎么表现深度丧感，这是描述人物用心用脑的证据。后段一温情就和谐了氛围，太合理了反而没劲。记得当年看这部电影时哭成了傻子，不仅看到了一位想要成为母亲的女人的悲剧，更是在控诉对所有女性的伤害……被捕前，她仿佛早已预料到这一刻，只是在反复说着：她还没有吃早餐……母性，是每个女人从出生开始就自带的本能，不用传授，不用练习一直紧张等待着两人分别那刻到来，如果一直不来该多好。两个人从天使之家出走的那个夜里，遥望天上星辰唱歌那画泪目。就算你疲惫不堪，被全世界抛弃，那个小人儿依然搂的你紧紧的。这依赖太深了，所以她付出了所有。
