备注：已完结
类型：战争
主演：乌尔里奇·图克尔 丹尼尔·布鲁赫 史蒂夫·布西密 张静初 香川照之 安
导演：佛罗瑞·加仑伯格
语言：粤语 汉
年代：未知
简介：导演:佛罗瑞·加仑伯编剧:佛罗瑞·加仑伯格主演:乌尔里奇·图克尔/丹尼尔·布鲁赫/史蒂夫·布西密/张静初/香川照之类型:剧情/传记/历史/战争官方网站:http://johnrabe.ent.sina.com.cn/制片国家/地区:法国/中国大陆/德国语言:粤语/汉语普通话/德语/日语/英语上映日期:2009-04-29(中国大陆)片长:134分钟又名:约翰·拉贝IMDb链接:tt1124377拉贝日记的剧情简介······  1937年，在中国南京生活多年的德国商人拉贝（乌尔里奇·图克尔UlrichTukur饰）与妻子多拉准备回国。他把在西门子中国分部担任的职务交给继承人，然而就在当天的欢送舞会上，日军开始轰炸南京城，到处烧伤抢劫，引起南京暴乱。恐慌的居民四处逃散，拉贝毅然打开公司大门收留中国员工及其他难民。南京城的外国传教士、医生、商人们商议在南京建立一个“南京国际安全区”来保障无辜百姓的安全，拉贝被推举为主席。本来第二天决定回国的拉贝决定要留下来，去拯救无辜的老百姓。当他目睹日本帝国主义的军队对南京人民施加的惨无人道的暴行时，拉贝更加积极地与同伴们和日军斗智斗勇，试图挽救更多的生命。越来越多的难民涌入安全区，这完全超出了他们的想象。与之同时，日军的暴行更加疯狂，拉贝的人道救助引起他们的不满，安全区多次受到日军的冲击，补给变得越来越艰难。几十万的无辜百姓等待拉贝去拯救，巨大压力下拉贝怎样去完成这人性的使命？拉贝日记电影网友评论：印象很深刻的是，片中的拉贝是一个很真实的人，他纠结，迷茫，怀疑，他想着事不关己…老是看国产，以为大家都是圣人…安全区的形状是西方棺材的形状，而棺材的边上则是大屠杀的主要地点…一旦开战，人命一文不值…特别提醒，本片有诸多有史实不符的地方。PS.德国教授讲到这部电影，所以回头来看……能不能尊重点事实啊，拉贝是确有其人，确有其事，日记也留存下来了。。。拉贝没那么多纠结的感情生活，就是很有正义感和对南京的热爱，因为他生活在那里，还有中国人的窘境把唯一的外科医生威尔逊描述的那样放荡不羁，好吗？不能为了制造冲突而扭曲事实啊，太扯了，要不是为了这个主题，不然就打一分了电影里泪点来得特别早，日军的飞机轰炸盘旋，拉贝用纳粹的国旗救下了国人，他撑开万字旗喊大家躲在下面，鼻子一酸就泪目了。屠杀发生的时候，国人围观冷漠的看着，眼睛毫无聚焦的看着镜头。最后安全区移交拉贝返德，胜利欢呼好像这是最后的胜利一样，可是，安全区真正的灾难在拉贝走之后，才真正开始。这是段值得铭记的历史和英雄。也许一开始的拉贝不过是个想明哲保身的生意人，可是历史把这样一位商人推上了舞台。拉贝用他的智慧与担当，建立起了安全区，拯救了几十万的中国人民。战后的拉贝回国被纳粹视为叛党，又被政府视为纳粹，潦倒中死去，可是历史会还他一个公道，谁能说忘了这位英雄呢……在拉贝故居边住了四年，小粉桥走了无数遍。遗憾还在学校的时候没有进去看一眼。其实也许看了也没什么，这是一种仪式感。当然除了听香川叔说英语特别带感以外，印象深刻的是那面巨大的纳粹旗帜。认为世界非黑即白的是孩子，而我只道你同我一样是人类，我所珍惜的生命亦是你所珍视的且要保护的。比预期好很多，没有在上映期看的好处就是能抛开那些政治任务啊命题作文啊的天生排斥感，好好把它当作一部电影来对待。丹尼尔和史蒂夫的加入十足惊喜，甚至能从这些演员的选片上看出他们的政治态度。一句希特勒万岁，一面纳粹旗帜，20万条幸存的生命。立场在战争面前，也许也是一文不值的。没看过原著，号称“东方辛德勒”的拉贝的故事，德国导演略显中规中矩，对南京的苦难并没有展现很多，感觉刻意突出了拉贝和几个西方人的伟大，对大屠杀刻画的力度过于欠缺，使影片流于温情传奇。说实话这样的片子很难做到用客观、精确的镜头来表述一切。敢接这样的片子，香川照之值得尊敬。魏特琳女士在中国的境遇没有电影里演的那样相对安全，据张纯如的调查显示：实际上日本兵经常对她拳脚相向，用刺刀和手枪对她恐吓威胁，战争结束时她就精神崩溃了，回国后也未康复，最后以自杀结束了自己的生命。我们应该永远记住这些帮助过中国人的外国友人们。德国人对拉贝纳粹身份的强调有些过了头，结尾让人啼笑皆非，看着日军枪口下的中国民众为了拉贝夫妻团聚而庆贺实在不知该作何感想，片中人物大多扁平，两段感情戏十分多余，布鲁尔打了个酱油，远不如布西密出彩。我看到的是未删减版本，确实有点残酷。好久以前看过一次，当时没注意到布西密居然在里头。主旨非常主旋律，没什么启发性思考的程度，但制作精致，表现的方式也挺冷静，在反战片的范围里也算是不错的片子了。这部电影让我意识到南京大屠杀题材电影最难处理的就是拯救问题，历史的沉重和现实需要的治愈相冲突，使得拯救很容易被写成轻飘飘的个人英雄传奇。这在拉贝日记这种纯拯救视角展开的电影里就表现得非常明显了第一次自己买票在中国电影资料馆看的，体验非常棒，很安静。枪杀俘虏的时候哭了，感觉里面的人有点太感情用事了，有的时候做事不得不有所舍取才能顾全大局。
备注：已完结
类型：剧情
主演：马修·阿马立克 朗贝尔·维尔森 米歇尔·皮寇利 萨宾·阿泽玛 西波里特
导演：阿伦·雷乃
语言：法语
年代：未知
简介：本部影片重新谱写经典之作《欧律狄刻》，演绎了一出“戏中戏”的好戏。编著《欧律狄刻》的剧作家安托万（德尼·波达利德斯DenisPodalydès饰）过世，召集了多年前曾出演过不同版本《欧律狄克》的老友到家中重聚。生前，他录制了一段声明，让这些好友欣赏一部由年轻人重新排演的《欧律狄克》。众人在观影中，不禁想起当年出演此剧时的情景。安托万在大家的感动中现身，可好戏还在后头，“你们见到的还不算什么”。 本片改编自法国著名剧作家让·阿努伊的希腊神话题材戏剧《欧律狄刻》，将耳熟能详的经典爱情故事搬上现代舞台，赋予全新剧情，向原作致敬。影片更启用阿伦·雷乃御用班底，曾和雷乃在《疯草》一片中有过合作的编剧洛朗·埃尔比埃与雷乃一同完成了影片剧本的改写工作，女演员萨宾·阿泽玛更是与导演合作九次之多。91岁高龄的雷乃宝刀未老，携新作征战戛纳，入围第65届戛纳国际电影节主竞赛单元-金棕榈奖。第65届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)阿伦·雷乃你们见到的还不算什么电影网友评论：一直生活在绝对想象的世界里的雷乃在耄耋之年才成为年轻人。在生命历程中的很晚时期，他真正地欣赏每一个形象，通过固定在历史之外发现它的根基。影片中的老年表演者也与雷乃有着一样对形象的敏锐感官，当他们在历经数十年的漂泊（戏剧之外的生活）后重回形象（戏剧），最细微的动作、最初的动作突然鲜活起来。这种惊喜是记忆所无法替代的，因为记忆可以被描述，而这种惊喜是不可被描述的，但通过感受这种惊喜，观众或许能够加入惊喜的创造者中去。非常精彩。将戏剧与电影这两种介质非常棒的融合。在形式上打破“墙”的隔阂代入感极强通过镜头和表演的调度将视点转换不断调整观看与被观看的双重关系。在内容上对文本不断解构使之成为新的文本故事中的人在看故事故事中的人又与故事形成互文。把结构玩的非常厉害或许有形式太花哨内容过于乏味之嫌但两者仍是自洽的。形式主义的拥趸者该有多爱雷乃！看到分屏推进简直目瞪狗呆，这绝对是双子座的操作啊！荧幕内外三代演员同构一出与时俱变的古典戏，打破舞台剧维度，角色在虚实真假(想象)的场景布局间穿梭游离。伊始就透露的死亡两次反转，叙事中光阴的逝去，仿若步步阐述对艺术生命无止境的追求。好戏还在后头。雷乃的倒数第二部作品，重新演绎俄耳甫斯与欧律狄刻的故事，抛弃了神话限制，从表演形式到内在故事都相当现代。欧律狄刻成为了一个备受争议的女人，如果死亡不能让相爱的人分离，那么爱情中谎言的杀伤力又有多大?另，相比年轻演员的稚嫩，出演老年版的均是雷乃合作多年的御用演员，看得感动唏嘘。即便到了90高龄，在技术有点粗糙的情况下，雷乃的电影依旧炫目至极，虽然我一直觉得过于饱和的炫目是雷乃的大毛病，然而任何大师到了这个年龄都会用最奇妙的方式探讨生命与死亡，比任何一个时期都要鲜活有力，这自然也是雷乃深知的，无数的平行世界，艺术家在现实与虚幻间，在作品中永生。虽不再是60年代先锋时期的创作，但作为左岸派代表的雷乃以解构方式探讨电影与戏剧在重重叠影下的关系，形式感让人不由联想雷乃电影中的“时间－绵延”母体。不过现在看来形式、内容不算新颖，也许可贵在于作者晚年之作的幕后话语、自我迷思，与戏中戏演员们在时空变幻下的自我演绎。《Vousavezsoifd’éternitéetdèslepremierbaiser,vousêtesvertsd’épouvante,parcequevoussentezobscurémentquecelanepouvaitpasdurer.》1.戏剧导演在重复性演出中得到地位确定性2.俄狄浦斯和欧律狄刻与奥尔菲和欧律狄刻3.欧律狄刻剧院4.信任死亡如同信任朋友5.有人会在楼梯跌倒，过马路被撞，但有人会闲聊吗？6.渴望永恒，但从第一次亲吻开始，就恐慌7.三连环戏中戏初初接触到这个设定简直被震撼得不行，但随后（除尾声）的展开还是局限于横向，再强力的设定也会被打磨为没有设定可言。观看这类电影要保持自己广泛的观影趣味来源，否则很可能由于无视戏中戏的戏剧趣味而被表层的单薄而被无聊到最令人震惊的是91岁的老人以最先锋前卫的形式探索电影、戏剧的表达方式，将戏中戏的表演形式铺陈到极致，既是对安德烈·巴赞“电影是什么”诘问的有力回应，又似对时间诗人的自身作浪漫回忆及交代后事。古希腊戏剧与神对话“悦神”，饱满的情绪，将悲剧演绎到极致，是为了教导世俗中的人们不要犯错。放到现实中仍有借鉴。懦弱，猜忌，让本就脆弱的爱人们天人永隔。演技的教科书。法语真的越听越好听。好喜欢戏中戏中戏阿一直觉得对演员来说theatre才是一门真正的艺术考验我们共同幻想过同一个故事，共同体验并且竭力表达过同一个人物，这一切的前提都是我们对theatre的热爱
备注：已完结
类型：美剧
主演：安妮·康斯金尼 弗雷德里克·皮耶罗 克洛蒂尔德·埃斯姆 席琳·赛莱 纪
导演：Fabrice Gobert Frédéric Goupil
语言：法语
年代：未知
简介：Six months after the flooding of the valley much of the town's o ulation have been evacuated, though some remain ho ing to find loved ones taken by The Horde. An ex ert, Richard Berg, arrives tasked with finding the cause of the flood
备注：已完结
类型：剧情
主演：伊莎贝尔·于佩尔 罗兰·拉斐特 安妮·康斯金尼 夏尔·贝尔林
导演：保罗·范霍文
语言：法语
年代：未知
简介：米歇尔（伊莎贝尔·于佩尔 Isabelle Huppert 饰）是一家游戏公司的老板，在同事和朋友们眼中，她为人冷淡疏离，行事雷厉风行，是一个无坚不摧的女人。可是，就在某一天晚上，米歇尔被闯入家中的蒙面暴徒强暴了。 米歇尔没有报警，因为她的父亲曾是臭名昭著的连环杀人犯，而作为他的女儿，米歇尔再也不想和警方和媒体打交道了，她决定依靠自己的力量查出事件的真相。米歇尔要解决的麻烦还有很多，她的儿子娶了一个咄咄逼人的女人，她的母亲即将嫁给一个比她年纪还要小的男人，她的前夫有了新的约会对象，而她正在和她最好的朋友的丈夫偷情。某一日，暴徒再度潜入了米歇尔家中，这一次，米歇尔看清了他的面貌
备注：已完结
类型：剧情
主演：塞米·鲍亚吉拉 让-保罗·罗斯里昂 拉斯洛·绍博 安娜·莫格拉莉丝 西
导演：阿诺·德斯普里钦
语言：法语
年代：未知
简介：主演：塞米·鲍亚吉拉/让-保罗·罗斯里昂/拉斯洛·绍博/安娜·莫格拉莉丝/西波里特·吉拉多特/安妮·康斯金导演：阿诺·德斯普里钦语言：法语地区:法国编剧：爱德华·邦德/艾曼纽埃耳·布迪厄/阿诺·德斯普里钦/尼古拉·萨阿达类型：剧情上映时间：2004-01-28(法国) 别名：雷奥，傲游巨人世界/Playing'IntheCompanyofMen'用户标签：法国,Arnaud_Desplechin,法国电影,阿诺·德斯普里钦,ArnaudDesplechin,2000s,德帕拉欣,2004片长：120分钟imdb编号：tt0353400本片着重讲述一个居无定所而享有特权的商人雷奥。他是武器销售商亨利·居里约的继子。亨利父亲的公司日渐衰落，发展停滞。亨利对此很不满，于是着手加快与几个声誉欠佳的公司结盟。起初是为了董事会机构攫取足够的股份和利润，然后为阻止父亲得知这场骗局掩盖的秘密。 现代版的哈姆雷特故事，一个年轻人投身到金融之战中，与大伤人们用股票和金融交战……
备注：已完结
类型：剧情
主演：帕特里克·薛内斯 安妮·康斯金尼 GeorgesWilson 利昂尔·
导演：史蒂芬·布塞
语言：法语
年代：未知
简介：主演：帕特里克·薛内斯/安妮·康斯金尼/GeorgesWilson/利昂尔·阿贝兰斯基/CyrilCouton/GenevièveMnich/HélèneAlexandridis/安妮·波努瓦/奥利维耶·克拉弗里/Marie-SohnaConde/IsabelleBrochard/斯代芬·沃杰托维导演：史蒂芬·布塞语言：法语地区:法国编剧：史蒂芬·布塞/朱雷特·赛尔斯类型：剧情/爱情上映时间：2005-10-12(法国) 别名：此处，无爱/寂寞爱光临/我不是为了被爱而来/NotHeretoBeLoved用户标签：法国,爱情,法国电影,Tango,剧情,法國,2005,我不是为爱而来片长：93分钟imdb编号：tt0436445让-克洛德有五十来岁，是法院的执达员，现在他处于生命中的一段脆弱时期。 当他推开探戈舞学校大门时，他重新找到了生命的乐趣。有一名妇女注视着他，并且和他一起跳舞。她本人也忘记了自己很快就该结婚了。
备注：已完结
类型：剧情
主演：凯瑟琳·德纳芙 马修·阿马立克 让-保罗·罗斯里昂 安妮·康斯金尼 梅
导演：阿诺·德斯普里钦
语言：法语
年代：未知
简介：阿贝尔（让-保罗·罗斯里昂Jean-PaulRoussillon饰）和朱诺（凯瑟琳·德纳芙CatherineDeneuve饰）两人结婚多年，共同养育着一双儿女，不幸降临到了这个家庭之中，小儿子生病了，只有移植骨髓才能够保住他的性命。在配型未果后，阿贝尔和朱诺决定再生一个孩子，令夫妻两人失望无比的是，这个孩子的骨髓也不适合约瑟夫。就这样，小儿子离开了，但是这个家庭里多了一个名叫亨利（马修·阿马立克MathieuAmalric饰）的新生命。  时间如流水一般逝去，大女儿和亨利之间的关系越来越差，就在这个节骨眼上，朱诺亦被查出患上了和小儿子一样的疾病，而和她的骨髓匹配的只有两人，那就是亨利和亨利那患有严重精神病的小侄子保罗（埃米尔·本宁EmileBerling饰）。第61届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)阿诺·德斯普里钦属于我们的圣诞节电影网友评论：淡入淡出的圆镜头，支线众多的家人，从彼此嫌隙到坦诚相对，这一道法式风情的圣诞家庭团圆餐，全明星阵容，文字甚好。“我们的宝藏，就藏在智慧的汪洋中，像蜜蜂总是一再寻找。它们采集心灵的蜂蜜，而我们的心，只关心一件事：带点东西回家吧……至于其他，关于生命，以及所谓的经验……我们当中有哪些人认真对待过了？谁又有时间停驻呢？”化身隐形客人旁观一场家庭聚会(关心亲戚来暂时忘掉自己烦恼).家庭题材老套剧本学习:丧子/绝症/精神病/同性恋/乱伦/出轨/敌对…逼格闪现:"菲尔兹奖得主"现场演算存活时间,老爹视译尼采育儿(道德谱系学序言第一节:自我是陌生的),骨髓移植细节…导演好几部片都发生在故乡鲁贝,想起我捐献联系方式得更新了几乎是用同样的笔墨讲了一个祖孙三代家庭里每个小家庭的事情，显得非常客观。一个女人嫁给一个男人并生下两个孩子，却在这个男人父母家里和这男人的表弟搞在了一起。这男人对孩子说“baby，妈妈可能在叔叔房间”。这女的躺在自己小叔子的床上向门外的丈夫问早安…这就是法国人的浪漫，这辈子别让我懂。只要不带着行为对错的判定，每个角色都让人喜欢，源自对事件发生的理解，通过镜头追捕到动作、声音、气味等，虽然能感受德斯普利钦所描述的那种法国人的“骄慢”，让人跟对亨利的“无耻”一样不解，女犹太人亦同理，似乎感受到了一点点导演作品的共通性，偏执并于造就自己的事物，并坦然接受带来的结果看似套路的家庭戏码，实际上每个人物都是不可归纳在思考的个体，这当然不一定揭示了人性的真谛。德斯普里钦向我们展示了法国文明的先进性，他们深入骨髓的自我意识。以他最标志的不可捉摸的剪辑、摄影令情绪流动，令观者迷醉。我身临相似的场合却全无兴趣将它们复刻下来，我不希望在剪辑台前如坐针毡。德斯普里钦的剧本一直都是偏群戏的，他的个人风格非常强烈，具体展现在镜头特写，拍摄手法上。他和阿马立克的配合也很默契，阿马立克总是在他电影里饰演一种放荡不羁的落魄形像，这好像都成了阿马立克自己了，在自导自演的巡演里他就是这个形象。结尾很赞，未理清的伦理关系，母子的硬币，女儿的独白。名字还是属于我们的圣诞节更贴切，片中还有属于我们的耳朵出血梗哈哈；典型轻快迷人的法式格调，并不让人嫌弃的法式任性狗血；普通人家的普通故事，总有人不靠谱，也总有人多愁善感，彼此折磨互相救赎，在雪夜的圣诞冰释前嫌；望远镜视角、剪影动画等小细节太可爱；导演现场问答爱女性爱自黑太灵其实跟圣诞没什么关系，有点沉闷的一个片子。家庭之间彼此冷漠隔阂，妻子跟自己的亲兄弟睡到了一起，丈夫早晨看到还可以淡定的跟老婆交换个眼神...全是问题的小儿子为了救人出生，没救成当年的哥哥倒是救了多年后的母亲，也是有趣，而母子之间感情薄弱的简直不比陌生人强到那。悲哀的一家。应景看的片子看完却有恍如出世的迷失感以血缘维系的一群人间波澜起伏的共鸣和愁绪阿诺signiture的神经刀剪辑和配乐硬是把圣诞阖家团圆日子间分秒间的剑拔弩张啪啪啪往你脸上打细腻琐碎却流畅无比的镜头像冬日的一锅咖喱炖煮温暖又辛辣呛口。一群御用演员看的太舒心了...法国人镜头下的家庭总不会那么中规中矩，总会有这样那样的境遇与不顺，大儿子的早逝，次子的叛逆，大女儿的悲情，小儿子的痴情，还有这个家里最大的母亲，在圣诞前后的重聚让这个不温不火的家庭又有了波澜，我是很喜欢家庭群戏的人，只是这次即使人物性格再鲜明，故事还是闷了点以为不谈爱情但讲了一个好美（bujianglunli）的爱情佳话剧作焦点在所有人物间随意畅游不遵从章法人物情节状态环境自然得毫无设计感生活流质感保罗重塑家庭他寻回亨利（权且是血缘的力量西维尔在床上和伊凡的相视一笑也是惊呆照片和皮影戏做人物出场喜欢在资料馆看了一小会儿就立马想到《夏日时光》，可是真的比阿萨亚斯性情多了，也带着性情中人避免不了的矫情，集中都体现在阿马力克的角色和弟媳妇与表哥的爱情上。也有很多对现实主义这事儿的现代主义诠释，发挥的比较high，总之在电影院里看得很过瘾。
