备注：已完结
类型：剧情
主演：BennoFürmann 尼娜·霍斯 HilmiSözer
导演：克利斯蒂安·佩措尔德
语言：德语 土
年代：未知
简介：主演：BennoFürmann/尼娜·霍斯/HilmiSöze导演：克利斯蒂安·佩措尔德语言：德语/土耳其语地区:德国编剧：克利斯蒂安·佩措尔德类型：剧情上映时间：2008-09-07别名：爱在爱情空窗期(台)/三爱太馋/耶利乔夫用户标签：德国,德国电影,爱情,文艺,ChristianPetzold,2008,剧情,欧洲文艺片片长：93分钟(阿根廷)imdb编号：tt1224153托马斯（本诺·福尔曼BennoFuehrmann饰）曾是一名士兵，却因为犯下了过错而遭到了解雇，灰头土脸返回了家乡，找不到工作的托马斯整日无所事事，日子过得十分苦闷。母亲的去世给托马斯的生活带来了一丝转机，他继承了母亲的遗产，住进了母亲生前居住的房子之中。  一次偶然中，托马斯结识了名为阿里（HilmiSözer饰）的土耳其移民，阿里在当地经营着小酒馆的生意，门路颇多，托马斯在他手下找到工作，生活总算走上了正轨，并就此结识了阿里的妻子罗拉（尼娜·霍斯NinaHoss饰）托马斯聪敏能干，很快就获得了阿里的信任，可与此同时，托马斯和罗拉之间的不伦之恋亦渐渐愈演愈烈。第65届威尼斯电影节金狮奖(提名)克利斯蒂安·佩措尔德耶里肖电影网友评论：你永远不知道命运的下一秒会带来什么，这正是《耶里肖》刻画生活的本样：我们于无限次过境流转的社会关系总和当中既为追债者也是偿债人，这条需要辩证视角才能看得见的悖论压迫在三位主角的头上。佩措尔德是一位真正的历史创造者，为此他能从经济危机当中解读出哲学命题。影片最终不仅让发放债务的债权一个个死去，还让这些债的关系由自身内部瓦解。过去的阴影在[耶里肖]里以债的形式展现：无形的人情债、具体的金钱债，全部压迫在这三人之上。[邮差只按两次铃]的故事里重要的情欲在这里因这些债权关系而带上了绝望的生存紧迫感。引子里的男主和结尾处的女主获得了不同的偿债方式，这也许是佩措尔德对于经济危机的直接回应：让派发债务的过往死去吧！狗男女偷情也算爱情，基于占有欲也算，那爱情的定义未免太宽泛了。以前我认为一见钟情是爱情，认为不被爱的才是第三者，现在不了。爱情需要时间和金钱考验，需要权力冲突，需要制衡和博弈，需要恰当的沉默以及献身。老板以精于算计而让人厌恶，而最后却是他给了爱情一个深刻的定义。他才是真正的男主。比较闷和让人悲哀。三个边缘人的生活挣扎状态，三个人都善良，但活得很不容易，不完全被社会所接纳，阿里虽然有钱，但生命只剩几个月，悲哀绝望的他本是想把钱财留给老婆，并托付后事，却发现买来的漂亮老婆却和他的雇工走到了一起，生无可恋的阿里驾车直奔悬崖！看到佩措尔德第三部电影，开始喜欢这个新柏林派旗手了，他与蒙吉那种看似平静不同，蒙吉在每个场面加入张力，但是走向总是可以预测。佩措尔德的平静下，不仅是暗涌，就真的是一股洪水你不知它会奔腾向何处，那些不动声色的转折太厉害了，个人喜欢这部超过芭芭拉。想到[邮差总按两遍铃]，也是个谋杀亲夫的故事。但是这个更悲哀，从同情这对"没有钱怎么谈情说爱"的恋人，到同情那个身处异乡孤独至极的土耳其人，每个人身上都是无奈和悲哀。最后那一下，我坐在教室里吸了一口凉气，活着的人又如何安生呢？一边是有物质保障然而信任匮乏的爱一边是严谨隐忍下迅速爆发的浓郁情愫一旦碰撞就无法预料剧情最后一声阿里黑屏音乐起如此孤独即使不是两败俱伤依然无限唏嘘全然是爱情作祟托马斯的脸之坚毅深情不断浮现爱在爱情空窗期ps这个封面真喜欢啊男一的沈默男二的外放和多疑女主的美注定是一個悲劇全片最讓人感動的是：女主欺騙老公拿出私藏的錢時男二‘一笑泯恩仇’兩人相擁就此打住劇情就不一樣了或許一開始就建立在不平等關係上的婚姻注定會夭折就像女主一直以來在密謀反抗⋯一个被临时吊销了驾照的私营老板，雇佣了托马斯当司机，司机与私营老板之妻劳拉一见钟情。前半段的偷情，令人对托马斯与劳拉充满了期待。而影片的结尾，令三人的结局陷入不可逆的无奈，期待的结局却无法让人喜悦，这就是生活的难题。三个人从不同的角度哭诉着生活之艰难，偷情只是一条联系三人关系的链条，并非电影之重点。结尾蛮震撼的，人不可信，但生活就是各种无奈的叠加。托马斯说：我就是人太好，才坏事的。但影片没有说明其中的缘由。????女主身材好棒波澜不惊的节奏里隐藏着压抑的波涛汹涌阿里真的很聪明看透了一切最后是真的绝望了才选择了自杀如果女主和男主的谋杀计划没被发现慢慢等阿里死去他们也是可以在一起的只是女主和男主只让人看到肉欲之情清澈的风景悠扬的歌声满是绿树的小道本来一切都那么让人开心即使是一段私下的恋情也可以在丛林间悄悄成长然而人总是贪婪妄想得到更多在男人精密的监视背后却是两人计划的谋杀事情看似顺利却在结局出乎意料
备注：已完结
类型：剧情
主演：尼娜·霍斯 隆纳德·泽荷菲德 尼娜·昆岑多夫 伊摩根·蔻格 克斯腾·布
导演：克利斯蒂安·佩措尔德
语言：德语 英
年代：未知
简介：一个从纳粹集中营幸存下来的女人，回到战后的柏林，在城市的废墟上，寻找着可能已背叛了自己的丈夫。不死鸟电影网友评论：德国电影永远都是那样敢于揭露人性最阴暗的部分，没有我们想当然的皆大欢喜的故事，也正是因为这样，所以我们喜欢看德国电影。女主用愛支撑自己走出纳粹的集中营，以为整回自己就有可能找到消失的愛人，殊不知所谓的爱情已经一去不返了，所谓那个丈夫也只是为了看着她像自己的妻子而假扮一出“夫妻”戏来换取数额不菲的赔偿金……从爱的信念，到爱的幻灭；愛已被时光偷走，我倒希望女主用那支别人給的手枪先把那个“畜生”毙了，然后再饮弹在画面外……或者画面外传来一声枪响。看着海报觉得很眼熟，但是电影真的没有看过，也可能当年就想看，只是可能不知道什么原因失之交臂了吧，好电影我又相差了3~4年的光阴，好在電影好看，历久弥新什么时间看都不迟到，扼腕不已的电影值得把字幕调完美了多看两遍，发现导演的那些细节和人物的心理变化。弱智到让人气愤的地步最讨厌这种女人把爱情当一切的女人不清醒自我欺骗、麻痹天真继而绝对会连累朋友的人片子拍的太沉闷了女主的长相我也不喜欢哪哪儿都不喜欢虽说战后归来会影响人的性格但也太哆嗦了吧我觉得不是应该更无惧死亡了吗因为集中营应该比死亡更加可怕但也可能不是这样最后女主不论从妆容还是肢体气质完全变了一个人有一幕她换上红裙子精致的妆容丈夫回到家突然看到时的震惊我印象还蛮深刻说明女主演技不错《过境》导演前作，同样是一个双层的身份问题。1、双层身份还能再向下细分:先是犹太人社会身份，战时受害者在战后再被强加宽恕者身份；前半部分多次提及的巴勒斯坦最终被另一身份—女性撕成幻想碎片。女性身份被作为情感与时代的牺牲品，出发点神似法斯宾德。2、相比其他换脸故事，身份部分并不出彩，精彩在于以不同身份再次相遇后女性的幸福与撕扯。3、合理性有争议，好在收尾一曲依然高级。从战火中涅槃重生的《Phoenix》最终在PHOENIX的日日夜夜里彻底死去了。一个女人于《过境》的状态里努力找寻着自己的位置，然而历史长河中似是而非的“真相”却无法修复她那已然破裂的世界只能给她带来全新的身份和模样。尽管故事设定在1945年的柏林，但佩措尔德这部作品塑造的时空却是现代欧洲，尤其是德国。因此立起耳朵的观众都在低声私语的尾声中听到了真相。映前贴了一个给蓬皮杜拍的短片，导演在里面讲希区柯克的电影，不可避免地提到了Vertigo，恰好跟此片形成某种对照。抛开情节和场面调度不讲，即便能理解导演克制的拍摄方式和升华情绪的结尾戏，还是无法克制由于全知视角带来的每时每刻都想闯进银幕替女主一枪崩死男主的冲动。。。人性薄凉，Speaklowwhenyouspeaklove地狱归来，不可久留。这首《speaklow》与《45年》那首《smokegetsinyoureyes》有异曲同工之妙。两个女人的设定挺有意思的，一个怀着化不开的仇恨，一个抱着灭不掉的旧情。可惜后一个是绝对主角，让整个故事显得荒诞。要是把视角平衡一下，会不会更好呢？內莉让我想到许多以前看过的战争中的女人。女人带着掩盖着创伤的新模样重生了，可是这样的重生成为了她在众人中缺席的明证。战争已经结束，痛苦未息。经历者用不同的方式遗忘苦难，自毁为零，主动性遗忘，憎恶幸存者或者向屠夫发起报复。沉默压抑与强颜欢笑都在为“发生过”作“不在场”的装饰，当女人正式回归的时候，人们欢呼的掌声也是对“不在场”努力的矫饰而已。隐忍、克制、考究，没有短板。我快成Petzold脑残粉了。这才是德国当代电影唯一的希望，而不是什么愚蠢的托尼厄德曼。这片当年应该是能赶上戛纳的，结果跳票到多伦多首映圣塞瓦斯蒂安竞赛，我当时还以为Petzold破功了。Petzold-Hoss-Zehrfeld三人组的戏值得我看一辈子。或许保命和爱情方面，有人选择了爱情，有人选择了保命。生命那一方背叛了最爱的人，而爱情这一方把痛苦抛弃在背后，只想回到从前。可事实往往并不是这样，追随爱情的Nelly失望结尾，或许是一种解脱和重生，追随生命背叛Nelly的Jonny恍然大悟，终于敢于意识到自己的背叛时候，太迟，太迟。看肥版一美真是有种奇妙的感觉。复活的Nelly让我想起，有些在感情中无法自拔的人，在感情结束之后还是念念不忘，总有一种“回到从前”的悲壮，这种悲壮在他们的世界里冉冉升起，促使他们做出一些“让我们回到从前”的事情，用另一个身份/姿态重新出现在那个人生活里，妄想着自己还能够再被爱一遍。佩措尔德的风格已经非常明显，冷峻的灰绿色，层层抽丝剥茧的叙事节奏，他的作品就看选题和立意了。影片这层隐喻还是用得新鲜，经历过灭顶之灾之后犹如换了一套皮囊在世间存活，而只有亲历的人活在现场，其他的人早就竭尽所能地逃离。也把主题从二战批判纳粹扩容到批判受害者群体一方。。做了脸部手术的女主，一心要找到深爱的丈夫。认错人，被抢了包。去酒吧，丈夫作服务生，不认识自己，乔尼变成了约翰纳斯，靠在墙上不敢认丈夫，被人调情。丈夫说你很像我的前妻，她有很多钱，她和她家人都死了，假扮我的妻子，我们拿钱，平分。然后就一直在谋划，最后的歌曲里丈夫醒了。
备注：已完结
类型：剧情
主演：尼娜·霍斯 LarsRudolph
导演：托马斯·阿斯兰
语言：德语 英语
年代：未知
简介：主演：尼娜·霍斯/LarsRudolp导演：托马斯·阿斯兰语言：德语/英语地区:德国/加拿大编剧：托马斯·阿斯兰类型：西部上映时间：2013-02-09(柏林影展)/2013-07-10(法国) 别名：北國淘金夢用户标签：德国,西部,2013,德国电影,托马斯·阿斯兰,NinaHoss,ThomasArslan,公路片长：112分钟imdb编号：tt2338846《金》更应该被看成一部一群满怀希望的赤贫者通往美好生活的西部片。这一类型是观众所了解的。这群人常常遭受印第安人的袭击，因而不得不走出他们的马车障垒进行防御。或者他们受到自然暴力的侵扰，或者是荒漠商队在险峻的隘口蒙受折损，或者被饥渴所迫，亦或者两名男性能手争夺领导权，最后将一切引入灾祸。阿斯兰忽略了所有这些类型元素。影片中少数的几个印第安人仅仅索要几块钱便给迷途的德国人指暴力并未介入，影片中从来只有相同的烈日路（并且是正确的路）；自然界的苍白的秋日天气；死亡关口也不曾出现，只有一匹攀登过程中筋疲力尽的、最后被赐予仁慈一枪的马；饥饿与焦渴没有抬起它们讨厌的脑袋，有的只是对碾碎的土豆的抱怨。的确，影片的三个主要男性角色——乌韦•博姆(UweBohm)扮演的渴望探险的记者、彼得•库尔特(PeterKurth)扮演的遭过分苛责的探险队领导以及马克•曼迪克(MarkoMandic)扮演的放牧人——都仅仅把某种对抗性藏在深层，而这并不会拆散整队人马。第63届柏林国际电影节金熊奖最佳影片(提名)托马斯·阿斯兰 第17届富川国际奇幻电影节富川选择奖(长片)最佳影片(提名)托马斯·阿斯兰北国淘金梦电影网友评论：阿斯兰是个文艺范儿的导演，他是土耳其移民的后代，混血。之前的几部片子都在拍移民的题材。突然他开始拍历史题材了：风景很壮阔，故事太单调，前50分钟就在不停的骑马啊骑马啊，后面好在有些人物冲突出现了，但是还是不停的走啊走啊。所以大概就象导演自己说的，没有出路就是他们的状态和宿命美国西部片和赫尔措格《路上行舟》的部分轮廓，但整体而言真心是一部靠风景硬撑起来的历史公路电影。Bug也蛮多的。土耳其裔德国导演操纵历史题材，还是移民话题的魂魄，漫无目的的漂游，以及永恒的强悍女性。这种身份究竟有何强大的力量使其始终跳脱不出既定价值体系和叙事框架？有趣淘金梦贯穿了整个剧情，不受任何事物的影响！这种对梦想的追求既值得赞扬也应该值得反思！活着到底为了什么？金钱？还是其他更多的人生意义！不错的片子...我只讲两点：1、女主命太硬，克死六个2、导演可能是个哑巴3、导演可能是风光纪录片导演4、配乐一响，球球很疼5、我看到怎么是98分钟的版本？柏林电影节看的首映...看到结尾我给跪了，这电影到底想表达什么？不过景色真是超级美，拍摄一定很不容易，冲这个给个三星吧==2017036金熊提名。从拍“在德国的异乡人”到拍“在异乡的德国人”的托马斯阿斯兰，然而半吊子剧本啥也没拍出来。虽说是要不走传统西部片之路，但是看着实在没劲儿。由于时间关系我没有看完结尾，但也并无多么遗憾看之前完全不知道是德国片子。。开场时已经来不及逃了。。看完还算好吧。。看完就忘，然后把它和《幽暗山谷》搞混crossover了看了30分钟。闷。没看到故事，也没看到人物。三星给摄影。大陆客这么抢金会导致金价上涨么还是传到手里就停了尼娜霍斯再这么一味的板着脸，真要看不下去了
备注：已完结
类型：剧情
主演：卡洛琳·赫弗斯 尼娜·霍斯 詹妮弗·乌尔里希 安娜·费舍尔 马克思·雷
导演：丹尼斯·甘塞尔
语言：德语
年代：未知
简介：  飞往柏林的国际航班上，血流成河，尸横遍野。在这残酷的地狱间却伫立着三个与众不同的女人，沉稳神秘的露易丝（NinaHoss饰）、雍容典雅的夏洛特（JenniferUlrich饰）以及天真率直的诺拉（AnnaFischer饰）。她们的真实身份是吸血鬼，终日游走世界各地，享受可口的鲜血和永无止境的奢华生命。在某个狂乱的夜总会里，对美丽眼睛分外痴迷的露易丝相中了18岁的问题少女丽娜（KarolineHerfurth饰），于是不用分说吸食了对方的鲜血。不久后，身体发生巨大变化的丽娜成为了露易丝她们中的一员，从此一步登天，有着享不尽的名车、美食与奢侈品。她们有着世人渴望的一切，却也有着远远大于人类的孤独感……我们是夜晚电影网友评论：正在看，#西瓜秧与西红柿的奸情#，⬅️推荐这号，太搞笑了233o(*≧▽≦)ツ┏━┓！说豆瓣啥啥不能看那大熊弟！鳖看啥打虎英雄啦～这片能看啊(˃᷄ꇴ˂᷅ૂ๑)(˃᷄ꇴ˂᷅ૂ๑)(˃᷄ꇴ˂᷅ૂ๑)～!夏洛特好漂亮(๑•ั็ω•็ั๑)知道这部电影很久了，今天才看。最喜欢夏洛特，一个wink一声喵简直美到骨子里。对男女主反而比较无感，女主存在的意义就是为了成为一扇窗，让人窥到吸血鬼的生活。说起来四个女人的人设跟小时代蜜汁吻合，可能郭原创也看过吧。史上最令人讨厌的女主之一，不知道是不是女主人设，总给人一种又怯懦又不识好歹又故作清高的感觉。姐姐你不是白莲花啊！你之前可是个殴打警察的贼！（这个演员竟然还演过香水）表白夏洛特。吸血鬼头子是个女同性恋，带领着自己的吸血鬼女团，展开了一系列故事。这个影片告诉我们，拉陌生人进入自己团队要非常谨慎，不能靠冲动，不能靠个人喜好，价值观不同理念不同会导致团灭。完全不觉得恐怖。演员不好看。尤其是问题少女KarolineHerfurth，皮肤很差，五官也不好看，为什么选她当主演？JenniferUlrich都比她强。开头诡异气氛渲染得很好，配乐像在宗教血祭龙头蚯蚓身，以为是艺术没想到是低级欲望，不如去看动物世界几位引导者性别反转一下就是小学看的魅丽优品霸道吸血鬼爱上我这名字不能把「晚」去掉嘛。。。Charlotte和Lena好美啊。。。也是一开始就能知道结局。。。结局也迎合了观众。。。我可能更喜欢Lena自焚。。。2.5看在夏洛特和她女儿的梗和迎接太阳的那一幕、以及那段音乐上，多给0.5。其实有些镜头还是酷炫不错的...顺便问问那德国酒店的名字...？其实是一部极度黑女权主义的作品吧。什么吃啥都不胖，可以随便吸毒，随便啪啪啪不会怀孕听起来都好黑啊。最后结局也是不要蕾丝要异性恋。233除了夏洛特这个很美很有味道的女人，，还有啥可看的，，女主变成吸血鬼也没有多美啊，，整个电影色调也不喜欢阴森森的感觉，感觉这种讲现代吸血鬼故事的电影都差不多，不耐看。可能是我还没有看到好的。看到有人说美籍吸血鬼都弱爆了。想想还真是。天呐！补遗！当时被夏洛特美得无法言喻！应该是高三前看的电影。不太记得时间了，但是当时真是太爱夏洛特。给詹尼佛五星。
