备注：已完结
类型：剧情
导演：王炎
语言：汉语普通话
年代：未知
简介：解放战争时期，粤北游击队驻地叶永茂（中叔皇 饰）受上级委派只身赴马龙（郭振清 饰）所控杂牌武装，动员他们起义，接受共产党收编。收编后命名为“独立大队”，但马对叶及游击队始终怀有戒心，加之拜把兄弟刁飞虎（庞学勤 饰）从中作梗，更是对革命三心二意。一次去村里执行任务，刁竟与地主婆勾搭在一起，牛牯（达奇 饰）见状愤然离队，刁反诬牛牯携枪叛逃，牛牯当众揭发刁的土匪行径引众怒，纷纷要求严惩，但马念刁曾经的救命之思而手下留情。李登高（孙笑非 饰）叛变后，唆使刁用调虎离山计引马率部接应敌人的起义部队，马不知是计，险遭毒手，幸亏叶永茂及时赶到挽救了独立大队，严酷的现实擦亮了马龙的眼睛......
备注：已完结
类型：剧情
主演：维马拉·庞斯 埃琳娜·勒文松 PaulineLorillard Mat
导演：贝特朗·芒蒂格
语言：法语
年代：未知
简介：法国《电影手册》2018年度期待榜单重点推荐影片之一，影片16mm胶片拍摄，极致的迷幻色彩，影像超级大胆，故事讲述5个热爱艺术的“野小子”的罪恶之行，让人想到库布里克的《发条cheng》，而这5位“野小子”则正由5位女演员“扮演”，涉及到了不少色情元素，探讨了性别解构野小子们电影网友评论：7/10这片既不是讲性别政治，也不是讲性别战争，而是讲文明是如何“阉割”本能，摧毁人性的，本质跟《发条橙子》内核一样，只不过推演文明的阉割比暴力更甚，它把人变成了唯唯诺诺的奴隶，“想做掌舵者（船长）的狗”，在焚书摧毁思考，荷尔蒙分泌让位于“头悬梁股锥刺”的压迫下，基于求生的反抗本来已奔向自由，但扛不住原始欲望，耽于享乐（岛上饱含生殖器隐喻的器物），沉溺刺激，从而被“生活搞掉了鸡巴”，痛心疾首一代代青年是如何变成了社会系统的零件，“2个月就可以把一个野蛮小子收拾成个文明人”。开场形式感很惊艳，但看久了也审美疲劳，二次曝光和背景板巧妙嵌入，以及精湛化妆技术，还有岛上各类置景，都强调了“人造景致和空间”=“文明的侵入”，用无垠的汪洋大海来形容这种绝望感。导演告诉你们：趁还硬得起来的时候，赶紧打手枪吧。手册十佳之首在18年选择这部电影颇有些深意，在“METOO”运动席卷全球的情况下，性别讨论沦为一边倒的局面，在这种现实情况下，本片的出现更令人瞩目。《发条橙》式的开端照应现实的矫枉过正，在舆论压力下，女性的崛起是必然，但审美也在逐渐走向阴性，各种男性中性风的盛行，也恰似本片男性性征逐渐消失的几人，虽然治愈了“野小子们”，但小子们的消失也要警惕，当各国逐渐女性化（有苗头或审美已经改变）的同时，代表真正角逐力量的男性却走下台，这很难不让人想是有人引导舆论（教授的自我实验，及后来的“洗脑”同化），并且在女性化的同时个人主见逐渐消失，沦为别人的附庸并且排除异己（结尾），这些掩藏在奇幻剧情后面的内容，或许才是本片的过人之处。开头属于电影诈骗。我本来以为是一个消除二元论，表达女性罪恶的故事，结果这跟开玩笑似的。就算是实验电影你也不能搞这么粗浅的意象吧？男性变成了女性就会消除战争，女性和战争、权力和财富之间的关系就是子宫？暴力是属于人的，不是属于男人的，女人的暴力也是暴力，不是只属于女人或者回应男人的。女性不是你们的伊甸园，母性和美丽不是女性的属性，不要动不动就表达对男性的性崇拜，不懂性别就不要瞎探讨性别。这片唯一的优点就是明白了男女之间唯一的性征区别，虽然我相信这也不是芒蒂格真正明白的东西。只有庸才和没有独立思想的人才会去找寻更好的“现实主义”，不与他们“同流合污”，同“传统”的法国电影“断绝关系”，大概是对贝特朗·芒蒂格和扬·冈扎乐兹这群法国新生代“异人”导演的最精准的定义。与冈扎乐兹“新舞台”风格不同，芒蒂格用“人造美学”来建设自然主义，以此实现了最大的叛逆和颠覆，在对色情元素所具有的号召力和破坏性探索方面，芒蒂格也要更随性与自由。不过，暂时认为这群导演最合适的创作体量还是短片，两个小时的“漫长旅途”还是会让他们不由自主的考虑起“内容”来。有趣！好歪，好鬧，笑死我惹（可是四周的觀眾好冷靜⋯囧）。像是以某種惡搞系色情片的惡俗思維，在迷影情結者（如《發條橘子》、《操行零分》、《TheNightPorter》等，大量背投與老電影技法）與性別研究者的G點元素裝飾下，魚目混珠地混入（高端）影展圈，「開發」每位觀者的淫蕩「本質」（？）。有男同志朋友沒發現「男孩」全是「女孩」演出，戀上大銀幕的「男孩」們後，於影片後段驚覺自己原來對帥T有慾望。XD很像DerekJarman与Fassbinder的感觉，但又不知道偏移往何处去，然整个所谓奇幻剧情支撑一小时可能还兴味盎然，到第二小时就觉得自己的智商受到了亵侮，表现形式的飞天固然可以使人眼前一亮，但要记得连贾曼这样奇诡华丽，概念形式玩儿到飞起的天才，美学回归到最后还是一个坚硬的价值或人性的内核，而这部电影五彩的泡沫一旦戳破，里面什么也没有。看得渾身顫栗，一時間連畫外的聲色都變得詭譎。大量且純粹的修辭淡化了內容，作者想表達的是一種自內而外的轉變：外表的性征脫落之後，少年們竟坦然接受，甚至樂在其中。從意義層面而言，相較閹割男權，更像是一種消除差異、實現大同的愿想。由此一來，有關異性平權的論題上升到了同性同類，不僅是脫俗，更是極精彩的創意。我在谷歌地图上逐一标注匈奴墓葬遗址的间隙（你们知道，这是非常无聊的爱好），看的这个电影（你们要是看过就知道，这则是另外一种非常无聊的，被称为导演电影的爱好）。老实说，以上两个事最后我都拉着进度条干完了。法国人对电影这种艺术形式貌似有某种种独占的阐释权，如果你理解这一点，这个电影还不至于让你失望。【第一感觉打分】从常规角度来看，剧情支离破碎，故事说的是千疮百孔，不过导演也没打算好好跟你说故事。胶片镜头，劣质或是说复古的场景道具和电脑特效，让整个片子都处在烟雾缭绕，亦真亦幻的气氛里。看完特别理解为什么被说是“先锋”和“实验”。特别不理解的是有几次画面切成彩色是有什么深意？实验艺术色情片，分五集上传Pornhub标题我都想好了：EroticIsland系列，DomDaddytamedhisfiveTwinkSlaves;Fraternityboysdrunkenfrottage;Fembois&Transmommy…上色胶片的质感超级瑰丽哇，非常先锋/邪典。妮娜海根冷寂华丽的歌声伴随漫天羽毛而至，倾斜失衡的镜头映衬出少年们夜色中幽幽的欲望。昏暗闪动的黑白胶片，高光部分溢出柔和，色彩成为表现手法闪现幻觉，配合层层重叠的蒙太奇手法画面，营造出镜头张力和戏剧纵深。对性别的政治隐喻也很妙。有趣的是今年看的两部火焰宣言电影都用了最cheesy的b级片模版来套他们的“影像革命”。飞是够飞了，音乐都快把我听得嗨上天了。评论大多数是讲影像，但其实叙事上没看上去那么简单放飞，还是有许多能琢磨的地方（比如结尾性转和资本的纠结）。还有Trevor到底是啥！
备注：已完结
类型：剧情
主演：多里安·勒·克利奇 巴蒂斯特·弗勒里埃尔 帕特里克·布鲁尔 艾尔莎·泽
导演：克里斯丁·杜瓦
语言：法语 德语 意第绪语
年代：未知
简介：影片改编自法国当代著名作家约瑟夫·若福的自传小说《弹子袋》。在被德军占领的法国，莫里斯和乔是一对年轻的犹太兄弟，父亲经营着一家理发店，一家人生活温馨又美满。直到纳粹要求所有犹太人必须在外衣上缝上一个黄色的六角星以示区别，由于当时人们对犹太人的偏见，同学对他们的态度也开始转变。眼见犹太人的处境越发困窘，父亲命令两兄弟立刻先行前往自由区逃难，一家人约定在尼斯汇合。临走前父亲嘱咐不能告诉任何人他们的犹太人身份。在离开的火车上他们才真正亲眼看到了纳粹对于犹太人民的迫害。漫长的逃亡之路，纳粹仿佛无处不在，而他们惊人的机智与勇气以及陌生人的出手相助让他们躲过了一次又一次死亡的威胁，两兄弟相依为命只为与家人再次团聚一袋弹子电影网友评论：犹太人的血泪史，其实不止从二战开始，孩子们的爸爸所说年轻的时候自己的父亲也曾要他从俄国逃往就很说明问题了，一直以来犹太人离开了自己的故土，到哪里都不受待见，所以以色列建国以后你才能看到他们如此强硬的回应外界的挑衅，因为历史告诉他们，退让和软弱是会招来更大的灾难和苦痛的~相比于绝大多数犹太家庭，这个家庭还真算是万幸了，战争结束的时候存活率为5/6，只有爸爸没有从奥斯维辛幸存下来，四兄弟和妈妈都奇迹般的存活~分开逃的成功率确实要高一点~这两兄弟从头到尾都遇到了好人啊，火车上的神父、带他们过河的人、让他们搭顺风车的人、作弊的医生、出了假证明的神父~不然早便当了，所以之后作为回报，小弟弟也救了书报店老板一命，也算是还了在没瓦遮头时所领受的恩惠了~只是题目叫一袋弹子，这孩子最后把玩的明明就只有一颗弹子嘛~儿童视角重现纳粹占领下的法国4年影片风格属于正统叙事的法国电影在孩子的眼里逃亡和假期彼此相依一边是法国蓝色海岸的阳光另一边却时刻感受着死亡的威胁对宏大叙事导演的处理比较轻盈尽量从孩子的角度纵观德据恐怖宗教学校法奸民兵队和南方抵抗组织以及贝当将军等这些都是构成二战法国人集体记忆的重要符号看得出导演参考了路易马勒的许多电影来讲述这个时代不过较之伟大的马勒影片的煽情气息还是偏重全片最大的亮点都在小男主身上他温柔真诚的眼睛很会演戏与父母的几次相聚别离到最后大声宣布自己的犹太人身份都很催泪儿童视角重现纳粹占领下的法国4年影片风格属于正统叙事的法国电影在孩子的眼里逃亡和假期彼此相依一边是法国蓝色海岸的阳光另一边却时刻感受着死亡的威胁对宏大叙事导演的处理比较轻盈尽量从孩子的角度纵观德据恐怖宗教学校法奸民兵队和南方抵抗组织以及贝当将军等这些都是构成二战法国人集体记忆的重要符号看得出导演参考了路易马勒的许多电影来讲述这个时代不过较之伟大的马勒影片的煽情气息还是偏重全片最大的亮点都在小男主身上他温柔真诚的眼睛很会演戏与父母的几次相聚别离到最后大声宣布自己的犹太人身份都很催泪法国电影没有那么激烈。两个男孩儿的戏很难忘。#法国电影展#《一袋弹子》。一个犹太小男孩对自己与哥哥在二战中逃离纳粹魔掌的回忆。一部可以用尺子来量悲喜的艺术片。我们的反战电影里有的是决心，很少看到深埋人心的希望-那一袋子童年的玻璃球。爸爸突然的三个耳光打出了战争的残酷，也打出了影片感人的力量。我们看到很多优秀的战争电影，有与众不同的视角，几乎都是做了口述、访谈、回忆，包括《血战钢锯岭》。是不是从另一个角度提示我们艺术来源于生活，也来源于刚刚过去的历史。虽然讲的是战争中的故事，影片却丝毫不见炮火的声音，但是却到处都充斥着战争的气息和白色恐怖的阴影。本是一个幸福的家庭，却因为战争四散逃亡，如果不是亲眼所见，恐怕年幼的约瑟夫还不知战争为何物，还不懂分离的意义。就像他说的，被打总比死了好，那么暂时的分别总比天人永隔要好。本是同根生，相煎何太急，对犹太人的迫害恐怕是人类历史上永远抹不去的一个污点。以任何理由对其他种族的迫害都是耍流氓。18年110刚开始看感觉跟《钢琴家》有点像，背景很像，主角又都是犹太人。但是这一部是一两个孩子的视角来描述战争。小男孩的父亲聪明睿智，好像很多影视里的父亲角色都很让我感触，小男孩一家人的感情也很棒，自身也不大的哥哥却愿意背着弟弟走山路。印象最深的是，小男孩站上桌子，大声说“他们藏了一个犹太人，就是我。”這句話非常讽刺，它是一句实话，也是一句谎话。苦难中的幸存者，他们的微笑总带着点对难的绝望和对生的信仰。神秘感是因为寡言，寡言则是因为苦衷，突然明白自己为什么会被寡言的人吸引，因为我太好奇，太想刺探别人的内心，尤其是不可触碰的那块封闭地。该片在对人物内心的刻画上略显单薄，大量脸部特写镜头，有言外之意的表达，但总觉得不够细腻丰富或许这就是所谓的火候摄影加分。 死亡不会青睐你两次。 走路的时候不要往回看。 被人扇巴掌，总比把命丢掉好。 只要有希望，就不要放弃。 一旦你决定努力抗争，那就抗争到底。 不会每天都有苹果的，祝你好运。 你必须朝前看，不要环顾四周。 我不杀害妇女儿童。 你是不杀害她们，但你伤透了他们的心。摄影加分。死亡不会青睐你两次。走路的时候不要往回看。被人扇巴掌，总比把命丢掉好。只要有希望，就不要放弃。一旦你决定努力抗争，那就抗争到底。不会每天都有苹果的，祝你好运。你必须朝前看，不要环顾四周。我不杀害妇女儿童。你是不杀害她们，但你伤透了他们的心。小男孩孩真是很善良，勇敢，聪明的，虽然历经磨难终归还是和家人在一起了。虽然他无法让战后人们处罚一切和德国有关的人，但至少可以让他们少受一点罪，战争时仇视一切犹太人，战后又要对德国和一切与其相关的人发泄愤怒。恐惧远远没有随着战争结束而消失父亲在餐桌旁打了心爱的小儿子三个耳光，是告诉他保命的秘诀；逃命路上弟弟磨破了脚，哥哥背着他继续走，两人还在唧唧歪歪打嘴仗，弟弟趴在哥哥背上的笑容童真又温馨；巴黎解放了，父亲死在集中营未能幸免。战争是残酷的，生活在和平年代何其幸运两个主角是孩子，电影刻意的将视野调小，但正是因为这小格局，把它彻底从二战电影话题的俗套路线带离，同时又展示了一个解读那段历史的新角度。全片没有虚讲什么口号、主义，通过发生在两个孩子身上和身边的事，真实又平和的传达着爱和正义。
