备注：已完结
类型：剧情
主演：迈克尔·史麦利 朱利安·巴拉特 里斯·谢尔史密斯 彼得·费迪南多 Ri
导演：本·维特利
语言：英语
年代：未知
简介：主演：迈克尔·史麦利/朱利安·巴拉特/里斯·谢尔史密斯/彼得·费迪南多/RichardGlover/RyanPop导演：本·维特利语言：英语地区:英国编剧：本·维特利/艾米·强姆类型：剧情/恐怖/历史上映时间：2013-07-05(英国) 别名：英格兰的田野/英伦梦田(台)用户标签：英国,2013,恐怖,剧情,悬疑,黑色幽默,战争,文艺片长：90分钟imdb编号：tt2375574正值英格兰17世纪中叶内战期间，战场上炮火隆隆，死伤遍野。作为保皇党一员的怀特黑德（里斯·谢尔史密斯ReeceShearsmith饰）偶然遭遇三个厌倦了战争的家伙：卡特勒（瑞恩·波普RyanPope饰）、雅各布（皮特·费德南多PeterFerdinando饰）和弗兰德（理查德·格劳弗RichardGlover饰）。他们远离战场喧嚣，漫无目的前行，途中遭遇了强势粗野的爱尔兰男人奥尼尔（迈克尔·史麦利MichaelSmiley饰）。奥尼尔很快统领了这个逃兵四人组，他指挥四人前去挖掘神秘宝藏。由此踏上了一段诡异反常的旅途，等待他们的将是什么…… 本片荣获2013年捷克卡罗维法利国际电影节评委会特别奖。第48届卡罗维发利国际电影节水晶地球仪奖评委会特别奖本·维特利 第16届英国独立电影奖制作成就奖(提名) 第34届伦敦影评人协会奖年度英国电影(提名)腐国恶土电影网友评论：魔鬼浮现在[英格兰的田野]之上，随后怪事一桩接一桩，直到整个画面开始悸动，影像风格向着癫痫发作看齐。恶魔想要做什么？神完全缺位了么？英国的历史与战争为这个故事提供了什么背景？编导似乎不愿或不能回答这个问题，于是整片存在的意义在于Avantgard——狗屁！这种华而不实的先锋叫做装腔作势。7/10。象征主义的舞台影像化实现带来了无尽的荒唐感受，散漫的情节结构和难懂的故事，全程手持获得强烈的纪实感，大量慢镜头、闪镜头、双重曝光创造的幻觉奇观，导演擅长在单一空间（草原）内构筑鲜明有趣的人物角色就此被充分发挥，战争、恐怖、黑色喜剧多类型混搭默契。熬过一小时后影片才真正飞起。整个观影过程我脑内就三个字：求！字！幕！英音太重压根听不懂午夜场我脑子还不灵清。剧设在17世纪古英语用词高深晦涩剧情走向相当神乎。音效和配乐做的好配合实验部分的视觉怪不得片头会出一行友情观影提醒。最后牧师把王给爆头了(literally)彻底变革。#MIFF20132016金马奇幻新光影城3厅。一个感想，会玩儿。我全程都在想是不是里斯是不是里斯，因为黑白片加这个造型不太像，但声音太有特点，一下就认出来。WhiteHead译成白头，一次又一次的被台版翻译折服。影像創造力還好啦，只是相比我大TiWest來講缺乏將創造性影像注入敘事時間的能力，而且還用了一些不知所謂的戲劇舞台式定格自以為很幽默的樣子，高下立判難看死了，渾渾噩噩原地打轉，一小時過去了仍覺走不出死胡同，最後半小時的迷幻也使不上力，神奇磨菇實在好弱（根本不ㄎ一ㄤ啊）。其实这个故事用常规手法拍应该也会挺好看，可导演这实验性和风格化看得我要开心死了，去美国别收敛，还是要多吃蘑菇啊好像理清思路了但还是没明白想表达什么？以及道理我都懂但为什么是黑白片？今天又服用了大量reece，很好。一段诡异的旅途，人如游魂般飘来荡去，有人说它撒旦崇拜，这重要吗？我们只需要为这种别样的味道鼓掌就是了有一种看『安德烈卢布廖夫』后的迷茫挫败感实验感极强的晦涩本·维特利之后注定疯魔啊这部已经疯了此cult导演就是个彻头彻尾的巫师，在英国内战的汤锅里熬进阶级、友情、生存、信任等诸多大命题导演真是个疯子，但并不是不好的意味。各种意义上很震撼，幻觉段落的视觉处理非常奇特。
备注：已完结
类型：恐怖
主演：贾斯汀·查特文 彼得·斯特曼 MarkThompson
导演：大卫·A·阿姆斯特朗
语言：英语
年代：未知
简介：主演：贾斯汀·查特文/彼得·斯特曼/MarkThompso导演：大卫·A·阿姆斯特朗语言：英语地区:美国编剧：EdwardL.AlpersonJr./ValerieGrant类型：惊悚上映时间：2018-04-12(克利夫兰国际电影节)别名：TheAssassin'sCode用户标签：犯罪,美国电影,美国,悬疑,2017片长：95分钟imdb编号：tt6170804Arookiedetective,sonofadeaddisgracedcop,workstosolvehisfirstmajorcasewhileunderthewatchfuleyeofaghost-likeassassin.
备注：已完结
类型：剧情
主演：约翰·休斯顿 彼得·博格丹诺维奇 苏珊·斯塔丝伯格 奥雅·柯达 莉莉·
导演：奥逊·威尔斯
语言：英语
年代：未知
简介：《风的另一侧》的演员包括约翰·休斯顿、彼得·博格丹诺维奇、莉莉·帕尔默，以及威尔斯当时的女友奥佳·柯达，拍摄时间在1970-1976年之间，可以说，在威尔斯生命的最后15年，他的心血都在这部影片上。但由于资金的问题，加上威尔斯希望自己能够全权掌控整个过程，却始终不能如愿，以至他最终没能完成电影的制作，只是留下一段时长42分钟的短片和部分素材。  威尔斯于1985年逝世，后来，该片版权到了RedRoadEntertainment手中，他们认为，《风的另一侧》作为威尔斯生前最后一部电影，是电影考古学的重要部分，如果不能让它重见天日，便永远无法完整地理解威尔斯的电影生涯和艺术遗产。在他诞辰100周年之际，推出这个电影众筹项目也算是时机不错。  一本关于这部电影的新书《奥逊·威尔斯的最后一部电影》也同时发行，作者JoshKarp谈及《风的另一侧》，“这就像发现了奥兹国仙境或消失已久的坟墓。这部电影正说明了艺术源自生活、生活反照艺术。它现在之所以变得如此传奇，是因为太多人参与其中希望完成影片，却又一次次地遭遇失败。”第75届威尼斯电影节酷儿狮奖(提名)奥逊·威尔斯风的另一边电影网友评论：奥逊·威尔斯重见天日的遗作。与奥胖的[公民凯恩][历劫佳人]等以长镜头及场面调度为着力点的作品大相径庭，本片采用了极端性的快速剪辑，尤其是前半部分在情色片中片、观影的制片人与在路途上接受采访的导演及剧组成员间来回穿插剪辑，不断地间离观众的认知。后半部派对上众人的对话则不断暴露与嘲讽着电影工业与评论领域的种种潜规则。片中片里男女主的裸体追逐戏及厕所各隔间中窥视的眼睛（包括戒指上的眼睛）反思电影的本质机制——看与被看的关系问题。吊诡的是，片中片[风的另一边]在影片中的的多次放映都反复被各种因素所打断，最终并没能拍摄完成，一如奥胖本人的坎坷命数。伴随着约翰·休斯顿对一群假人的射击，我们恍若目睹了奥逊·威尔斯被电影工业体系和观众所夹击，进而拍摄了这么一部愤怒、自嘲与先锋感兼具的未完成品。（8.5/10）这也许已经是奥逊威尔斯“有保留”的向观众展示出的真诚无论戏里戏外所有人仿佛都置身片场摄影机与话筒的不断侵入这就是一个导演的生活状态已经令人无法分辨现实与梦境而是“梦境非梦境现实非现实”的意识流本片也是更极致的《八部半》无配乐的处理感甚佳威尔斯最后的作品与老导演破产前在不同电影院分三次放完的电影圭多与汉纳福德一个迷恋女性一个“调戏”同志共同表现出的焦虑与故作轻松都似曾相识其实能够在2018年看到这部遗作（非导演剪辑）本身就充满梦幻感更令人惊讶的是电影中的不少信息都与现在的美国主流价值相吻合也怪不得网飞接了烫手山芋戏中戏表现出的美国白人对印第安原住民的隐惧与男性的阉割恐惧汉纳福德对于男女性的态度都仿佛忽隐忽现的一窥大师晚年的总结与心境无论如何这都是一次美好的观影体验是影迷之福最后半小时射击假人屋顶放烟花搭着爵士配乐才振奋起来印第安女演员举枪对着你正面一击，之前的时间在这个不结束的聚会昏昏沉沉。最长的夜晚‘一切都被摄影机记录了真相让我们自由’。看时间跨度不大的伪纪录片会觉得累，密度很大很怕自己错过什么信息，而快剪、手持、影片叙事本身自带焦灼的气氛，星尘往事诗意些，日以作夜通俗些稚趣些，导演们的焦头烂额，而谁知道奥逊想什么呢。片中片很迷幻，夜车里的光线，旷野的银幕和风沙。总之迷糊间安东尼奥尼戈达尔费里尼一起上头，不一定理解电影，但无疑背后故事和修复问世充满意义。也许寻找答案的人才想知道风的另一边是什么。我最膜的导演之一、美利坚合众国影史上最伟大的导演之一——奥逊•威尔斯先生遗作??。一部关于filmandlife的电影，“是镜头视角在反应现实？还是现实反应镜头视角？亦或镜头只是阳具？”亦真亦假，在高速剪辑、画幅变化、黑白与彩色之间寻找影像与生活的界限，多次让我目瞪口呆，无比超前，不知从何下笔。汉纳福德仿佛就是威尔斯的化身，嬉笑之间游离于尘世间，这样一部癫狂下隐藏悲情的作品看着实在叫我唏嘘。像威尔斯写给世界的遗书，亦或像威尔斯寄给电影的情书，随着结尾一声“卡”，一代传奇结束了。死后被爱，轮回间，世间始终你好。关于一个拉不到投资的落魄导演生前最后几小时的伪纪录片。巧合的是，影片里导演拍摄的同名片中片也是一部未完成的作品，虽然是在嘲讽安东尼奥尼神秘晦涩的「现代主义」，但对光影、色彩的娴熟把控，舒适的构图，以及略带情色的氤氲氛围，都让我想到了盖伯丁的作品，至少在表现手法上是十分前卫的。而这样一部影片，在2015年只众筹到了40万美元的制作经费。或许这部带着预言性质的遗作正是奥森威尔斯本人的自传，要感谢网飞，得以让此片为导演的一生画上一个完满的句号伟大艺术家像神秘巫师精彩绝伦又莫测踪迹//因为它过于迷人所以难以停止对电影本质的思考//近期看的几部导演遗作感觉像在拜访他们遗于世间的孤儿//全片最后五秒的安排让人瞬间清醒确实是结束了//而网飞片头和片尾的插入似乎也构成了对电影媒介的讨论银幕和荧幕之间电影生存简况//“拍摄时间在1970-1976年之间，可以说，在威尔斯生命的最后15年，他的心血都在这部影片上。”如同一场包含一万台摄影机、一万名卡梅拉男和一万名其他电影从业者及其附属的凌乱幻象。《冰淇淋与雨声》里"real"到"reel"（戏剧空间）的切换是压缩/剪裁画幅，《风的另一边》里"real"到"reel"（银幕空间）是放大/伸展画幅——“真实”和“虚构”哪一个比较宽、哪一个比较长呢？终于有人这样大喊了：Antonioni—oni—o—ni—o——！无非一趟洛杉矶夜旅，好莱坞总是好莱坞。七零年代美国黄片混合上海小姐，又是隔开一层又一层却也剖开一层又一层的导演自视。威尔斯suffer够多，唯有魔术是他最后的武器和声音，但魔术同样令他受苦。FforFake,WforWelles.真是闻者伤心听者落泪。(但男主角长得实在太像田壮壮了，他竟然是约翰休斯顿？休斯顿也会觉得自己被毁掉吗？奥逊·威尔斯的遗作，可以说42分钟素材以及一些花絮凑成了电影现在的样子。抛开其它，单就成片部分却也有着难以辨认的模糊感，一对男女煎熬而又疯狂的爱着彼此，最后具有象征意味的男根杵在那里，狂风四起，不待掏出匕首发泄，它却在风中倾倒。男子背面站着，头颅也被封吹掉。大胆而又张扬的镜头下面，是意象化的符号。很抽象，待二刷。9.2影片的形式我是真的社保了...环状结构套戏中戏、再加上极为超前的伪纪录手法（如果威尔斯生前能完成的话这就是第一部伪纪录片了）、多种格式的镜头拼贴、极为老辣的光影运用和场面调度以及比爱森斯坦更为凌厉，技巧上也更复杂的剪辑手法，配上怀旧风的爵士乐简直就是视听盛宴。故事本身比较私人，可以理解为威尔斯本人的自传。【釜山电影节展映】不愧是奥森·威尔斯，晚年作品依旧极为先锋大胆，在《公民凯恩》的基础上又往前迈了一大步，走在70年代乃至当今电影的前列，看得多次目瞪口呆。反复出现的多视角摄影机加强了伪纪录片质感。无对白的片中片更是无比惊艳，色彩、光影美丽动人，如梦如幻。而未完成作品的导演主角，仿佛指向威尔斯自己，感概唏嘘。时间已永远渗透并完全溶解进了影像，70年代的时代质感丝毫没有因现在的画面重组所消退，前卫晃动和不安的镜头，黑白与彩色的随意跳接，影片还是和威尔斯后期的影片一样，打光和声音的空间感处理有着舞台剧倾向，不过影片还是内容过于琐碎了，影片应该更像是威尔斯最私人化的表达和情感宣泄，而观众并不是他的目标受众。
备注：已完结
类型：剧情
主演：桑德拉·惠勒 弗兰茨·罗戈夫斯基 彼得·库尔特 亨宁·佩克 拉莫娜·库
导演：托马斯·斯图伯
语言：德语
年代：未知
简介：《过道上》在2018年柏林电影节竞赛单元首映。斯图伯打开了一扇朝向德国东部的普通工人的窗户，日常生活被转化成神奇的现实主义，温柔的爱情故事被暂时性地拨转向希望的层面上。害羞而孤僻的克里斯蒂安丢了工作，随后来到一家批发市场上班，受到了饮料部门像父亲般慈爱的布鲁诺的关照。克里斯蒂安喜欢上了经常在一起开玩笑的玛丽昂，但玛丽昂已经结婚了，克里斯蒂安对她的情愫似乎得不到结果。第68届柏林国际电影节金熊奖最佳影片(提名)托马斯·斯图伯货架之间电影网友评论：四星半。封闭室内格局下的对话画面延续了整齐排列的高高货架构成的强迫症式对称构图，各式百货饱和度偏高的配色让普鲁士蓝工作服包围的市场海洋变得温暖和多彩，蓝色多瑙河音符下夜班理货工操纵堆高机行驶在货架之间。一天以打卡上班开始，以登上空空的深夜通勤公共汽车为结束，如此循环往复，机械单调的日常工作并未展现多么波澜起伏的剧情。人际关系的交织打破孤独的水面，在堆高机的升高降低起伏间听见海浪的声音，平淡与压抑中的寂寞真是令人着迷啊。P.S.刚好与前一部看的《过境》分享了同一男主，这一巧合很微妙~简单千篇一律的机械生活里也能流露出一丝暧昧和温柔，但更多的是刺骨的孤独和绝望。像孤魂野鬼在林立的货架间游荡，像等待顾客眷顾的鱼儿在“大海”里挣扎，像爱斯基摩人一样在“西伯利亚”里沉默地表达，坐同一班午夜公交车，帮别人再点一杯投币咖啡，拉直袖子挡住纹身，在垃圾桶旁边大快朵颐，圣诞的烟花在家徒四壁的窗台上绽放出花骨朵，我也潜入你的心上放下一把鲜花，我听见那海浪一次一次拍打，从你身上一直拍到了叉车的履带机上，平凡里的美妙旋律永远在商场里回荡。8.2/10没报期待看的，莫名的非常抓人。正如简介或预告展现的模样，非常平淡且平凡的一堆小事串联起的影片，却意外的节奏紧凑抓人心弦。男主话少孤单的体质让每一次对话，每一次行动举止都充满了细品的趣味，使观感极大提升。而优秀的配乐配合成熟的运境，使的影片产出两场极其精彩的高潮戏。可惜的是在部分人物关系处理，以及部分副线的处理上仍留遗憾。一个既温暖又寒冷的故事，庞大的超市和分散的过道依次放着每个人的孤单心事以及百味情绪，死亡、失业、过往种种在爱情面前终得到治愈，原来两人一起看吊车也是幸福。但很好奇这个故事如果交给“SNL系/indie喜剧帮”拿来拍，会不会成为一个更可爱的爱情喜剧【我台的《Superstore》了解一下...】6/10，三星。相比于特色的剧情，平淡的生活最难讲：大量被运用的冷色调和静止镜头，林立的巨型货架，堆砌出寂寥和冷漠，映射出边缘人群的孤落。但是卖场内货架之间的日常，却又连结了人与人之间的心灵的孤岛，在冰冷环境中突显温情的存在。2018三月观于香港国际电影节，男主在本电影节的第二部影片。补标。我就说怎么老是在货架间的非情节画面有海浪背景音，原来是为后面女主告诉男主这个小秘密做铺垫.布鲁诺上吊自杀后觉得这不是个爱情故事了，桑心。配乐很调皮诶，在男主掌握怎么驾驶那个堆高机的时候放了首一直唱easy，easy，easy的歌哈哈哈哈哈..然后刚刚知道easy翻译成放轻松而不是简单2333全世界人类脑瘫犯贱何其多，尿屎已经够臭，竟然还愚蠢到把比尿屎更脏臭菸、毒品往嘴里送，堂堂五六尺人类却被寸菸给打败，菸草等同毒品，可笑全球禁毒不禁菸，可耻超级污秽大白痴…………希冀菸在世界上销声匿迹！！人蠢冇药医，叼菸=吸大麻=抽鸦片=不卫生=超污秽=冇教养=没素养=无涵养！！（KARMA）这是一部今年看的真·欧洲电影我痴迷这种简单凝滞中窥见生活的镜头哪怕生活中没有故事生活本身就是故事观众的某些期望也许会在这样的欧洲电影中落空落空也没关系可以到这家超市里填补其实我也是开过叉车的德国叉车比看上去的要困难其实我在此之前也曾用爱斯基摩人的方式和人打过招呼平铺直叙，单调乏味的普通生活场景刻画，这种电影也很多，处理好依然很棒，本片就乏善可陈了。普通人物群像，用货架之间来构建人与人的冷漠与疏离，有股寂寥萧索感，气氛烘托出来了，可以更加超脱艺术一点，叙事些许庸常，其实平凡普通的生活也可以寻找到典型亮点，有点冗长，感觉差一点，导演水平有。叉车落臂聆听大海神秘的声音，冷冻专区体会西伯利亚的严寒。打烊后的超市是员工的游乐天地，营业时的货架是人际的迂回迷宫。你疯狂开叉车，说明你恋爱了。他不再开卡车，怀念路上的日子。抓娃娃和抓酒瓶哪个更有难度，听平安夜烟火和吃过期食物哪个更寂寞？待明天商场开业，我们又是熟悉而陌生的过客。从开场的音乐起，就将影片带进浪漫的氛围中。在这样的氛围中，人们做的事说的话都琐碎无常，但却都有活生生的生活过的痕迹。人与空间的关系也利用得很好。这是很难得也很奇异的一种表达。看似无聊但用心也是勃勃生机。比如，卖冷冻食品的区域叫西伯利亚。一个有趣。#第21届上海国际电影节压抑单调的生活，淡泊疏离的人情。从前的肆意张扬是一种逃避，货架间的一成不变也逃离了曾经，也逃避了现在。没有太大的波澜起伏，甚至连爱情也是自然平淡地发生，如果说压抑生活有什么光的话，那就是平静接受一个熟悉的人的离开，遇到一个喜欢的人，在枯燥压抑的境况中找寻海浪的声音。
备注：已完结
类型：剧情
导演：罗曼·波兰斯基
语言：英语
年代：未知
简介：苔丝（娜塔莎·金斯基 Nastassja Kinski 饰）出生于英国乡村的一个小农家庭，一天她的父亲听说自家是古老贵族德伯维尔的后裔这个传闻，让苔丝的一生发生了剧变。因为有一个姓德伯维尔的有钱人家就住在不远，父母让苔丝前去攀亲。苔丝的美貌让德伯维尔家的少爷阿雷克（利·劳森 Leigh Lawson 饰）心生邪念，他夺走了苔丝的贞洁，让苔丝怀上了孩子，然而孩子却在出生后不久就夭折了。在德伯维尔家的这段悲惨经历，让苔丝失去了当时社会最看重的贞操，当她在牛奶厂遇上安吉尔（彼得·弗斯 Peter Firth饰），以为安吉尔是她的终生伴侣时，却在新婚一夜因为告知安吉尔自己的过往而遭到抛弃。对爱情对生活已经绝望的苔丝，此时又遇上了家庭的变故。面对阿雷克的再次追求，苔丝别无选择。然而，苔丝的命运仍然急泻直下……&co y;豆瓣
备注：已完结
类型：喜剧
主演：彼得·奥图尔 MarkLinn-Baker 杰西卡·哈珀 约瑟夫·博洛
导演：理查德·本杰明
语言：英语
年代：未知
简介：主演：彼得·奥图尔/MarkLinn-Baker/杰西卡·哈珀/约瑟夫·博洛尼亚/BillMacy/莱妮·卡赞/安妮德赛尔沃/BasilHoffman/娄·雅可比/阿多夫·格林/TonyDiBenedetto/乔治·维内尔/塞尔玛·戴蒙德/卡梅隆·米切尔/JennyNeuman导演：理查德·本杰明语言：英语地区:美国编剧：NormanSteinberg/DennisPalumbo类型：喜剧上映时间：1982-10-01 别名：用户标签：喜剧,美国,PeterO'Toole,1980s,美国电影,PeterOToole,1982,—1980s片长：92分钟imdb编号：tt0084370第55届奥斯卡金像奖最佳男主角(提名)彼得·奥图尔金色年代电影网友评论：皮特噢图尔大人仙去之后买来好几张他演的片子。看完这片，算是和噢图尔道别。这片也像是他在30年前演给自己的天鹅绝唱之作。和马吉史密斯演的加州套房一样，这都是老戏精的轻松小品，但噢图尔随便走走就能抖露出ErrolFlynn般老牌动作明星的优雅和滑稽。要说表演大师，此君死后不做第二人想。电影小生理查德．本杰明进升导演的处女作，以五十年代美国电影黄金时代为背景。当时的电视戏剧流行现场直播，节目进行时一点出错不得。年轻编剧马克林贝克奉命伺候该周节目的特别来宾——过气的剑侠明星彼得．奥图尔，彼得喜欢酗酒，因为上节目的压力而喝得更多。小编剧费尽九牛二虎之力陪伴他度过充满真的get不到本片的点，只能说我尽力了。本片的喜剧情节基本我都get不到笑点，故事逻辑也是乱七八糟，情节也没啥意思看的昏昏欲睡，最后的舞台闹剧简直灾难。不过好在本片有奥图撑场倒也有了些看点。奥图的表演难度集中在酗酒场景，表现也很不错。发现自己买的碟子都不太满意啊，三星率极高比现在那些打着讲述幕后故事旗号的伪传记片好看不知几倍！！！O'Toole完美的展现演技派也能演moviestar（相貌气质这个硬指标过不了别的都浮云）；但更重要的是，这片不仅仅是怀旧啊，综合看来是首先是一部一流喜剧片！最喜欢的美剧之一。美剧恶搞卖萌根本不是英剧的对手，腐国本来就具有天然呆萌的气质，美剧的故作呆萌只能是东施效颦。但是美剧的家庭情景喜剧却总是透着一股温馨。也许是美国人较欧洲人更注重家庭观念？打两星的人是被片名骗了么？多有爱的behind-the-scene怀旧喜剧啊。其实这片根本不用影射ErrolFlynn，O'Toole自己就有过严重的酗酒问题，也经常演剑客。。。好可爱~(可若无奥图，这片子不知要失色多少。他的肢体语言都那么好笑。）特技传说都是奥图自己完成的——可要说奥图本人"常演剑客”，这大概是把他演的哈姆雷特也算进去了。。。我喜欢调皮的哥哥，聪明漂亮的姐姐，可爱的弟弟，啰嗦的妈妈，邋遢的爸爸，时尚的爷爷，喜欢回忆的味道，搞怪的温情。美国版家有儿女。没有预期的好看，但是剧本够闹腾，PeterO'Toole不疯癫不成魔，奥斯卡一直欠他一座小金人80年代的喜剧片PeterO'Toole激萌老爷子绝对是爱着那些男男女女们。2.5，2017.02.06
备注：已完结
类型：剧情
主演：罗伯特·帕特里克 米歇尔·约翰逊 雷·怀斯 乔纳森·班克斯 金·米约里
导演：迪米特里·洛戈塞蒂斯
语言：英语
年代：未知
简介：专业摄影师米奇丹尼迷上了超级歌星切尔西，但一直希望抓拍她的计划却屡屡遭挫当他最终夙愿以偿后，却发现那人并非切尔西本人而只是一个与她容貌相似的“替身”。更蹊跷的是，她与切尔西先后遭谋杀，而且自己竟成了头号嫌疑犯。米奇必须与时间赛跑，查清事实真相以示清白…… Pa arazzi hotogra her Mickey Dane is obsessed with elusive o singer Chelsea, and his attem ts to ca ture her on film often land him in trouble. He jum s at the chance to hotogra h a Chelsea look alike, but when Chelsea and her double are found murdered, he becomes the main sus ect. Discovering a clue in one of his old hotogra hs, Mickey must race against time to rove his innocence and find out what really ha ened……
备注：已完结
类型：剧情
导演：阿尔贝托·内格林
语言：英语
年代：未知
简介：据说长子之塔藏有无尽的宝藏，引来了许多人的觊觎，也因此而丧生约翰与麦可两兄弟也在寻找此塔，他俩的重逢，勾起令人感伤的回忆，而感情恩怨使麦可想致胞兄于死地。一次暴风使约翰生死未卜，约翰的独生女黛安，为寻父而踏上危险之旅，在旅途中，她巧遇天文物里学家荷根，两人结伴同行，而黛安的旧往情人拉西德王子总在危难之际现身解围。荷根也渐渐爱上黛安，常常与拉西德争风吃醋。最后历经千辛万苦，众人终于来到长子之塔，一解千古之谜。
备注：已完结
类型：剧情
导演：阿尔贝托·内格林
语言：英语
年代：未知
简介：据说长子之塔藏有无尽的宝藏，引来了许多人的觊觎，也因此而丧生约翰与麦可两兄弟也在寻找此塔，他俩的重逢，勾起令人感伤的回忆，而感情恩怨使麦可想致胞兄于死地。一次暴风使约翰生死未卜，约翰的独生女黛安，为寻父而踏上危险之旅，在旅途中，她巧遇天文物里学家荷根，两人结伴同行，而黛安的旧往情人拉西德王子总在危难之际现身解围。荷根也渐渐爱上黛安，常常与拉西德争风吃醋。最后历经千辛万苦，众人终于来到长子之塔，一解千古之谜。
