备注：已完结
类型：美剧
主演：安东尼奥·班德拉斯 克蕾曼丝·波西 罗伯特·席安 波比·迪瓦伊 亚力克
导演：内详
语言：英语
年代：未知
简介：主演：安东尼奥·班德拉斯/克蕾曼丝·波西/罗伯特·席安/波比·迪瓦伊/亚力克斯·里奇/艾斯琳·弗兰乔茜/塞巴斯蒂安·罗导演：语言：英语地区:美国编剧：肯尼士·比勒/诺亚·平克类型：剧情/传记/历史上映时间：别名：天才人物/天才：毕加索/Genius:Picasso用户标签：美剧,传记,毕加索,纪录片,历史,2018,美国,剧情片长：imdb编号：tt6812028NationalGeographic在《#天才#Genius》首季季终后，公布已续订的第二季会聚焦在著名艺术家PabloPicasso；剧集执行制片RonHoward在访问中表示，尽管毕加索已经是家喻户晓的名字，但很多人都不知道他的作画的动力﹑有甚么困扰过他，以及他是如何「经历动荡」下，成就自己的伟大艺术。天才第二季电影网友评论：好疯狂，毕加索的经历是否本身就是异于常人？他的绘画能力毋庸置疑，凡人的能力本身就不能和他匹敌，但是之所以能成为一代大师，也离不开他的传奇成长。他的本领，他的人格，他的头脑，成就他自己，叹为观止。整个人物很真实，用很多话语与办法收获同伴和女性的信任，欺骗吗？背叛吗？渣男吗？披荆斩棘罢了，不这么做，他能成为吗？艺术家都是需要慕斯，更需要恶魔，去激发，去挑战，去超越自己，毕加索正是这么一路往前走，不停往前走，只往前走，才爬到山顶，才成为那万中无一。不可能要求大艺术家德艺双馨，就像不可能要求大恶人一定虎毒食子，因为这不是他的事，一个头脑清醒，价值观清晰，明白自己人性的人，不会受困于表面的规则，一定会挖出属于自己的道路，知道自己应该做什么，不管是大艺术家还是大恶人。影片的结尾。毕加索在脑海中亦幻亦真的看到自己的子女和伴侣在一起聚餐。弗朗索瓦丝说到:‘我们不是一个传统的家庭，但我们确实一家人。血缘与爱把我们联系在一起，见到那个一辈子只看向未来的男人，花一点时间回头，去看那个最重要的事。’一幕幕往事浮现，或许是毕加索内心独白，亦是导演一番致敬。他的哪些代表作品，几乎无一例外不能抛开陪伴毕加索身边的人。或许最完美的作品正是‘我们’，巴勃罗。还能为你做些有意义的的事就是:递给你纸和炭笔。本科修了个美术学位，虽然后来人生经历首先证明了我妈的预言：它昂贵而没有任何用～甚至不能用来养活我自己；再次，用实践证明：艺术是只属于天才的，而我和绝大多数人一样，都恰恰不是……但依然一辈子都没有后悔过，曾经非常认真地接近艺术，接近了艺术工作者……如果说有遗憾，就是没见识过真正意义上的艺术家，像毕加索～有天赋，有思想，还能用毕生去追求！喜欢这部片子，画面精美讲究，故事讲得动人。看的时候带有自己的投射，很多台词都有受启发。想到毕加索一生偏执于不为情所困，而是投身创作。其妹，其死去的情人、朋友也是形成他决断的因素。人物塑造及心理发展一切逻辑严谨，在我看过的人物传记中算是No.1。在旁观者的角度，退一步从更大的格局来看，生活经验导致的各类人格障碍，倘若朵拉能看到我的视角，她便能像Francois般体恤他，感情结局便能美好。但不可能。抚摸画布的手指，探视灵魂的眼睛，说我爱你时或深情或无赖，一切迷人的潜质，一切不幸的根源，能让人瞬间身处天堂，也能让人堕入痛苦的深渊，他就是艺术本身，让人快乐也让人痛苦，只是不肯让人得到一时的平淡，”我想要画你“，“我已经好久没有创作了，我需要新鲜感”，爱情只能是新鲜的刺激的，当爱情变成麻烦带来痛苦，他便不是爱情了，他叫生活，而生活从不肯臣服于艺术“theonlywaytobeatrueartististoworkdayandnight.Loseyourselfinit.completely”“Doyouhaveanyideahowlonelythatis?”withoutgreatsolitude，noseriousworkispossible”有过有志无时、混沌迷茫的痛苦挣扎，也有扬名立万后的特立独行和放荡不羁，更有与几任妻子、多位情妇间的相爱相杀。且灵感与才华也不再是一种天赋，而是有了相应的代价。在美国NGC的描述展现下，天才与天才间，没有最渣，只有更渣。他们既是所属领域中的巨人，又是道德品性里的矮子，不过，正是这些才造就了一个完整真实的人。国家地理的这个系列一直很喜欢，从第一季的爱因斯坦到第二季的毕加索，剧情都更侧重于其成就背后的生活。第二季两条主时间轴交错推进，又彼此呼应，更添其故事性。毕加索的人设超不喜欢，滥情而自以为是，就此不表，但全剧的画风超喜欢，有的多彩浪漫宛如油画，有的光影斑驳如照片，真的超喜欢毕加索画室的光影。用打乱时间线的方式展示了毕加索的一生，天才艺术家或许都在某一方面有点严重的欠缺，毕加索对待爱人、亲人的方式简直自私爆棚，可就是这样一个人，总有源源不断的女人被他的才气或者财气吸引，努力让自己成为他下一个缪斯和下一个弃妇。两任妻子都是不懂他艺术情怀的女人，这也算是种天大的讽刺和报复吧。不谈这些天才们不言而喻的卓越成就，从感情的角度来看，看第一季觉得爱因斯坦略渣，没想到第二季毕加索更胜一筹。话说回来，看完最大的感想也是自己一直坚信的：女人啊，一定要有独立的资本，要自尊，才无所谓被任何人抛弃！最后毕加索那么多的女人，获得幸福的只有爱得有自尊的那一个——弗朗索瓦丝。早年的毕加索和晚年的毕加索画风完全不同，从写实画风变为立体和超现实画风，同时期相机的普及成就了这位伟大的画家.……科技进步是造成贫富差距变大的关键之一，在人工智能时代即将到来之际，当下建立在工业文明体系下的教育制度也将迎来巨大改变，而既得利益者将是少数创造者.巴勃罗·鲁伊斯·毕加索（西班牙语：PabloRuizPicasso，1881年10月25日－1973年4月8日），西班牙著名画家、雕塑家、版画家、陶艺家、舞台设计师及作家，和乔治·布拉克同为立体主义的创始者，是20世纪现代艺术的主要代表人物之一，遗作逾两万件。
备注：已完结
类型：美剧
主演：克莱尔·芙伊 保罗·贝坦尼 朱莉娅·戴维斯 乔纳森·阿里斯 阿曼达·德
导演：安妮·塞维茨基
语言：英语
年代：未知
简介：本剧是BBC基于《AVeryEnglishScandal》打造诗选类剧集，考虑到故事背景变化，续作重命名为《AVeryBritishScandal》。故事将讲述英国上层阶级遭遇的丑闻危机。新故事背景为苏格兰，聚焦1963年阿盖尔公爵夫人MargaretCampbell的性丑闻事件。在Margaret（ClaireFoy饰）与第二任丈夫混乱的离婚过程中，其丈夫阿盖尔公爵（PaulBettany饰）拿到了她与一名陌生男性发生性行为的照片，Margaret由此被称为"肮脏的公爵夫人"
备注：已完结
类型：剧情
主演：葛丽泰·嘉宝 约翰·巴里摩尔 琼·克劳馥 华莱士·比里 莱昂纳尔·巴里
导演：爱德芒德·古尔丁
语言：英语
年代：未知
简介：导演:爱德芒德·古尔编剧:WilliamA.Drake/VickiBaum主演:葛丽泰·嘉宝/约翰·巴里摩尔/琼·克劳馥/华莱士·比里/莱昂纳尔·巴里摩尔类型:剧情/爱情制片国家/地区:美国语言:英语上映日期:1932-09-11片长:112分钟(Turnerlibraryprint)IMDb链接:tt0022958大饭店的剧情简介······ 在柏林的一家大饭店里。那时整个德国笼罩着经济危机的阴影。在豪华的大饭店里麇集许多来自不同阶层的人物。其中有陷入困境而避风头的财界巨擘普莱辛格，无奈色衰而想自尽的芭蕾舞演员格鲁辛斯卡娅，被赌博弄得倾家荡产而偷窃为生的旧男爵冯盖根，普莱辛格的旧属风烛残年的孤老克林格兰，以及年轻漂亮但贪婪自私的速记员弗兰苓等。 这部第5届奥斯卡最佳影片是米高梅在30年代初期首创“全明星电影”的代表作。全片以柏林的一家豪华大饭店为人生舞台，表现五组人物在同一天之中的离奇遭遇。叙事手法虽然中规中矩，但几位大明星的表演却相当精彩，充分掌握角色的个性和处境，其中有：面临事业危机的俄国芭蕾舞女星、嗜赌的男爵、患上绝症的小人物、企业家等。这些角色以三线交错的方式上演着人生的悲欢离合，剧情发展流畅，场景虽然局限在大饭店中，但人物穿梭流动自然。故事在后来的《柏林饭店》（HotelBerlin）和《琼楼风月》（WeekendattheWaldorf）中再度出现，并被改编成百老汇歌舞剧。 大饭店电影网友评论：2014年《布达佩斯大饭店》没拿到的奥斯卡最佳影片，1932年《大饭店》拿到了，而且只提名一项最佳影片就获奖了！……听到因《2001太空漫游》而熟悉的《蓝色多瑙河》配乐惊喜刚过，没想到电影接下来还使用了柴可夫斯基的《六月船歌》（因周杰伦的《琴伤》而耳闻、话说《雏菊》也用来当配乐过）……Grandhotel,alwaysthesame.Peoplecome,peoplego.Nothinghavehappened.大饭店，总是一样。人来人往，一切如常。——《大饭店》这部电影，如果前后看两遍，就可以发现电影里有很多前后呼应的细节设置。开头的几通电话，几个人的人生开始交织在“大饭店”的一天里。真正的淑女嘉宝和真正的绅士穷男爵一点即燃奋然逃亡的爱情，小书记四处做情人做伴侣托付自己，虚与委蛇和趋炎附势倒是和病入膏肓放手玩乐反倒找到生活意义的小职员很相配。一直难产的领班妻子终于临盆，《蓝色多瑙河》最后响起，来去匆匆的大人物小人物们，这里就像什么都没有发生过。“大饭店”里的人生百态世态炎凉永远讲不完。看到的第一部有几个老牌大明星的电影。小小的“大饭店”，窃贼、赌徒、贵族、明星、医生、商人，各色人等在此地此夜命运交织，上演一出悲欢离合，每个人都打着自己的小算盘，又被命运推着走，自私自利与宽容博爱共存，人物很鲜活。剧情不算多跌宕，但也精妙且流畅而引人入胜。最令人感到苍凉的是，在这仓皇一夜之后，如那句台词一般：“大饭店，人来人往，却什么都没有发生”。大饭店，人来人往，一切如常。下一任房客不会知道，他入住的这间屋子曾经发生过什么，就像没人说得清自己明天会遇见什么，遇见爱，遇见好运，或是有些人再不会见到明天的太阳。嘉宝太美太美，天真起来像个不食人间烟火的林中少女，更何况还有芭蕾舞裙这种终极大杀器啊！克劳馥小姐委不委屈，只有打字机【手动围笑】大饭店作为一种各方人士聚集的矛盾集中点，极其集中地表达了各路人士的喜怒哀乐与现实生活，一天的际遇却是一生的际遇，有爱情的电光火石一瞬间，有人生的起落。嘉宝和琼克劳馥在电影中也展示了她们的女性魅力，叙事极其流畅，不拖沓，悬念设置合理，故事跌宕起伏，一种偶然性贯穿其中，有惊喜之感。黄金年代的米高梅汇集旗下大明星拍出一部群像电影在当时可以说是壮举，男星我不熟，但两位女星的其他电影我都有看过，尤其是嘉宝，最近我极其迷恋她。多故事线的手法当时应该是很新颖的，多而不乱也能看出编剧导演剪辑的过人之处，活脱脱一出20世纪二三十年代的浮世绘，只是结尾戛然而止有些意外。叙事手法虽然中规中矩，但几位大明星的表演却相当精彩，充分掌握角色的个性和处境，其中有：面临事业危机的俄国芭蕾舞女星、嗜赌的男爵、患上绝症的小人物、企业家等。这些角色以三线交错的方式上演着人生的悲欢离合，剧情发展流畅，场景虽然局限在大饭店中，但人物穿梭流动自然。各路大神和小人物先后入住大饭店，男爵的绅士、芭蕾演员的风姿、生病的职员、小打字员、工厂老板，都在忙碌着各自的事情。在一天的时间里发生了爱恋、争执、偷窃、谋杀，最后又以不同的结局离开了大饭店。人生，有时是在一天中发生惊天变故的，你不知道第二天会成为怎样的人。三星半吧，算是群星和群像这种拼盘电影的鼻祖，有这种想法和创意总是好的，可惜故事拍的头重脚轻，感觉哪一个都没讲好，不过塑造的人物令人印象挺深刻，尤其是快要去世的病人摇身一变成了人生赢家，可能也是对当时资本主义和经济危机的一种安慰吧。总得来说还不错。大饭店可以在柏林可以巴黎可以在任何一座城市旅店自成一个生态系统旅客来了又走让我联想到nicht-ort在这样的空间里人的轨道也许有交集却不相通不变的旅馆伫立在车水马龙人来人往中而大饭店中的故事每天都在重复上演人的命运总是惊人的相似封闭空间叙事#封闭空间内的群体演出仍然是封闭空间叙事的一种表现形式，场景被称为“奇缘和狭小的世界”，“一部建立在空间基础上的群体演出影片几乎总是在时间上也有严格的限制”，叙事形态上呈现为“封闭空间和限定时间”的时空结构。据说是好莱坞第一部全明星大片。剧情微散，围绕钱字展开讲世态炎凉。30年代已经有高超的镜头运动和特效（酒店楼顶俯拍特效着实惊艳，以及换场特效，同样的手法几十年后的星战还在用），但有部分剪辑点（从环境切人物半身）比较生硬。
