备注：已完结
类型：剧情
语言：汉语普通
年代：未知
简介：◎译  名 父后七◎片  名 7DaysinHeaven◎年  代 2010◎国  家 中国台湾◎类  别 爱情/剧情◎语  言 普通话◎字  幕 中文◎IMDB评分 6.9/10234人评价◎豆瓣评分 7.9/1012227人评价◎文件格式 BD-RMVB◎视频尺寸 1024x576◎文件大小 1CD◎片  长 91mins◎导  演 刘梓洁Zi-JieLiu      王育麟YulinWang◎主  演 太保PoTai      吴朋奉PengfengWu      王莉雯LiwenWang      陈家祥JiaxiangChen      张诗盈ShiyingZhang◎简  介   本片描述女主角在父亲过世的七天内，回到台湾中部农村，重新面对乡里人情的质朴率真与迷信愚昧，并饱尝台湾传统葬仪的庸俗繁琐。在紧凑密集的宗教仪式里，对父亲的回忆与思念，只能在非常难得的瞬间出现。  葬礼结束，女主角将丧父的伤逝打包封存，回到光鲜俐落的城市，却偶然在香港机场吸烟室里，对父亲的思念排山倒海而来。烟雾弥漫中，爸爸彷佛出现，坐在她身边，父女两人一同抽烟。而，爸爸，彷佛就是来告诉她，收拾好你的情绪，向前走吧！幕后制作  读刘梓洁获散文组文学首奖的《父后七日》，在肃穆中的荒谬里，你很难忍得住眼泪，但她与王育麟合导，将文字变成影像的处女作，则成了同时忍哭又忍笑的‘温馨头七’手记。跑台北跑香港的女儿，回来送父最后一程，指定动作有它的风土道理，繁文缛节处处现原乡生命观。太保在《运转手之恋》首被认同是草根的台北好爸爸，我们翁子光还原他的本地流氓父性，然而明媚时光一闪再闪，刘梓洁又把他带到彰化，化身她心中慈父，代寄上无伤无痕的转生祝祷。  由王育麟、刘梓洁执导的最新电影《父后七日》是根据作家刘梓洁的同名散文改编而成，全片除了以幽默的口吻嘲讽繁复仪式的矛盾，同时也探讨了仪式解放感情的能力。情感的着墨与叙事方式深刻而洗练，除了勇夺了今年台北电影节的最佳编剧与最佳女配角奖，在上映前夕更是佳评如潮。黑色幽默的基调刘梓洁与王育麟的结识是源于公共电视的百万原创剧本比赛。2005年刘梓洁与九降风编剧蔡宗翰，合著剧本参加这个比赛获得入围，许多业界导演便开始注意到这两个还在念研究所就拼命写的年轻人。王育麟当时就知悉刘梓洁会写剧本，2006年见她散文得奖，2007年便问她要不要把散文改编成剧本，待她剧本编好又力邀她一起当导演，就这样开始了拍摄《父后七日》的奇幻旅程。  王育麟表示，《父后七日》拍摄的是和刘梓洁有关的青春故事，所有的事情都跟她密切地连在一起，他觉得一定要‘把她拖下水’，才能很安心地让这片子成立，因而决定到刘梓洁家附近去拍摄。两个人合作的过程默契不错，又恰巧彼此对文学与电影的爱好、品味都很接近，沟通顺畅。两人都喜欢柯恩兄弟、昆汀塔伦提诺，还有推理小说家卜洛克式的幽默，甚至还在《父后七日》里，偷渡了一些两人的喜好。当然，在创作过程中他们也难免争执，但都会坚持一下，把事情弄清楚，那些不愉快自然也都在影片拍完时全都忘记了。关于原著和剧本  刘梓洁提到，虽然是散文改编，她却很排斥在文字上呢呢喃喃，她认为一旦要把散文改编成电影剧本，就是为了电影而创作，不再是为原本的散文，也不在乎被问到‘哪些是真是假’，于是在《父后七日》电影中，她尝试着加入原本散文没有的人物，并且改编一些散文中角色的设定，让淘宝故事发展更为有趣。譬如现实中，刘梓洁的哥哥是建筑师，但她说：‘若设定兄妹两人都是从都市回到乡下那就没冲突感，所以将哥哥设定留在乡下摆地摊；另外，因为不能有两个女主角，所以把妹妹的戏也删了。’她打趣地说，妹妹还因此感到不平衡，叫她得再写一篇‘其实我还是有个妹妹’。  刘梓洁表示写作是很个人的事情，要面对自己把它写出来。在经历记者的工作后，已经训练了她养成在工作时‘很上道’，工作需要什么就给什么。她会分得很清楚‘散文是自己的创作，但剧本是另一种’。而做文案时，则是更彻底，要写到能把商品卖出去；至于剧本，她则认为一定要让观众觉得好看、好笑、好哭。导演谈创作态度  王育麟则是个一派随性、自在的创作者，他认为创作面临混乱、焦虑时急不来，有时过了两三天，自然会给你答案，没办法像个数学题目硬去把它推理出来，他说，电影的每一次拍摄都会牵涉很多人，这也是个考量。他笑称，一开始拍片时会画很多分镜，但那些东西到了现场，却都被打破，后来就知道不要多折腾。他的创作方式比较像是将平日的经验，再经验的过程，好比这次《父后七日》的配乐”ToSirWithLove”，就是他以前听过的，他认为有些音乐本身就很具重量及意义，若把这些音乐恰当地与一些经验放在一起，便能够产生化学作用。王育麟说，”ToSirWithLove”有一些五年级的记忆，连1980出生的刘梓洁也对这首歌有一些印象。这首歌的歌词是在说主角跟老师的关系，老师从小时候教她用蜡笔画画，到她长大的时候则教她用口红，在这整个过程不知道该如何感谢老师的意思。王育麟说，本来也有想要用别首歌曲的考虑，但有一天他跟刘梓洁在前往深坑的路上，刘梓洁车上刚好放了一首老歌就是”ToSirWithLove”，因而电影中女主角的爸爸教她骑摩拖车的桥段，也就这样设计了出来；虽然光是买词曲创作的版权费就花了五千美金，但他认为，有些配乐，一开始认定了是它，之后再怎么置换都无法到位了。花絮·导演刘梓洁唯一一次在拍片的时候情绪失控泪流不已。那是场女主角在电影中骑摩托车背着父亲遗照的戏，虽然是刘梓洁虚构出来的，但透过演员的表演、摄影师手持的镜头，她感到爸爸活了过来，反过来被自己虚构出来的桥段给打动到泪流不已。父后七日电影网友评论：台湾片的慢节奏有时甚至会让人感觉到有点丧，简直就是真实生活写照。故事不过多描述了，条目剧情简介里很明了，逝者死后“七日”这个丧葬习俗看来还挺普遍的，其实当下社会很多人习惯城市生活，偶尔回到老家参加葬礼确实会不知所措，仪式活动的细节全靠掌事者安排和提醒，此片就是通过这样的形式来从点滴中回忆父亲过往，所以从另一方面说明了华夏名族祭祖等仪式感的重要性，至少会适时提醒我们不要忘本。。。最可怕的不是那如梦似幻的七日，而是那之后的无数个日日夜夜，在某个阳光灿烂的午后，在某个寒风呼啸的深夜，又或是在街上熙熙攘攘的人群，最怕的是突然想起你，想起你已经永远离开的事实，我会一直想念你，反正你也不会再回来。“今嘛你的身躯拢总好了，无伤无痕，无病无煞，亲像少年时欲去打拚。”——《父后七日》，去吧，爸爸。想我的时候就下来看看我嘛。开头渣画质还以为是十八线影片，看着影片后面师公超度、哭丧直接与11天前奶奶的葬礼对应。这次葬礼之前一直吐槽闽南地区人民把葬礼变得不庄严，而是热闹喧哗。灵堂外，是一桌桌通宵麻将的亲戚同宗，更甚请来脱衣舞表演。但就是这荒诞和疲惫，让我们忘记悲伤。事后就像阿梅一样，“我也经常忘记”，买面包时，记起也要给奶奶买一个，陷入泪崩。关于死亡有很多电影，如《入殓师》；关于亲人故去后的感知也有很多电影，如《蓝》。台湾电影野一些，不像日本电影那么细腻，还要皮一下，不像波兰人那么深沉，都是日常的琐碎与乡邻，却也像许鞍华的《天水围的日与夜》一般，沁人无声，冷不防的已经湿润了眼角和心头。是不是曾有过至亲故去的人，都尝过这种从麻木封闭里突然悲伤爆发的哑声滋味。7。在文本性几乎留于纸面，镜头语言粗糙直白，连配乐都随性而为的创作下，我竟然还是会被收尾的那股烟击中腔中某段软肋，这就跟父亲的存在和离开多有相似的影响。片子乡土化非常重，在台湾这么几年，经常能看到杵在电线杆旁的丧宴通知，人们往往先习惯隆重体面地恭送一个肉身逝去之后，再被迫任由岁月分解真正的离别。请来地藏阎王，迎来五营土地，嘱托水公水婆，驱散孤魂野鬼，守丧七日麻木得像那纸人。三拜九叩、立委致词、家祭公祭、扶棺护柩，总要寻找还魂的影魄。棺木前敷着不人不鬼的面膜，凉席上讲着不轻不重的笑话，何时哭何时跪，就像有医无医一样分不清。你送我金肉粽，我送你黄长寿，收拾好情绪，准备降落。台湾近年难得的好电影，亲子男女关系都不纠结得太紧又温情。父后七日在冗长繁复的仪式中逐渐耗竭悲痛，比如带着满口牙膏沫子冷漠哭爸，甚至因为某些荒诞的桥段大家终于一起笑出声，这就是感情的转出——然而又会在某个不可预期的时刻重重落下。这也是我第一次感受的亲人离世。彰化乡下的生活很台，亲切初中时我家来了两条流浪狗，一开始很怕人后来给过几次吃的就跟我混熟了，慢慢也感觉像家人一样。后来其中一只好几天没来，听说是年前有人会猎杀狗，另一只生了3只小狗一天去上学看到它躺着舌头被打歪了挂在嘴外奄奄一息，走了。接下来的日子里，我都会时不时想起它们，想起它们从那个门口进来的样子。2018.09.09奶奶去世，在参加完葬礼坐上回北京高铁的那一刻我崩溃了。我意识到，这个我最亲近的人，真的永远离开了。就像影片最后，女儿在机场想要给父亲买香烟一样，才恍然大悟父亲过世良久…失声痛哭。对于亲人的离去，真正的悲伤与思念是从葬礼之后开始的……蔓延到今后岁月里的各个角落文學性重，以死亡禁忌，透過喜劇方式呈現，忙碌事業中忘卻了親人，一條黃長壽足以哭一個半小時，手忙腳亂，父後七日是成長，最痛不是七日，而是麻木，也換為家庭聯繫的羈絆。連續劇的包裝，生活照家人的閒語，雖影像粗糙，散文形式太強，但較鄉土情感還是動人，尤其台語電子與西班牙風音樂別有風味。补标，书和电影都看过好久了，一些台湾风俗挺有意思。忙碌或许让人无暇去感受甚至去悲伤，甚至一些不经意的瞬间才后知后觉的意识到有些人已经永远离去，有些事情已经走远，痛苦才真实又沉重的袭来。但不管谁离去，生活终还是要按部就班的继续下去，总是要“请收拾好您的情绪，我们即将降落”...1.大多数人都是历史的尘埃，没有什么可以传诵的故事。生亦何欢，死亦何苦，丧礼难免流于形式。2.“现在你的身体全都好了，无伤无痕，无病无煞，就像少年时要去打拼”——道士对亡灵说的话。3.阮籍对待母亲丧事，颇有六祖慧能之风。4.真正感人的是女主角一个人在机场哭泣的场景。
备注：已完结
类型：剧情
主演：西尔维斯特·史泰龙 哈威·凯特尔 雷·利奥塔 罗伯特·德尼罗 彼得·博
导演：詹姆斯·曼高德
语言：英语
年代：未知
简介：◎中文名 警察帝国 ◎英文名 CopLand ◎年 代 1997 ◎国 家 美国 ◎类 别 犯罪/剧情 ◎语 言 英语 ◎字 幕 中英文字幕 ◎IMDB评分6.9/10(36,349votes) ◎文件格式 720p.Bluray-RMVB ◎视频尺寸 1280x660 ◎文件大小 1CD ◎片 长 01:40:44 ◎片 源 Cop.Land.1997.720p.Bluray.AC3.x264-CHD ◎导 演 詹姆斯·曼戈尔德(JamesMangold) ◎主 演 西尔维斯特·史泰龙(SylvesterStallone)......SheriffFreddyHeflin 哈维·凯特尔(HarveyKeitel)......RayDonlan 雷·利奥塔(RayLiotta)......Gary'Figgsy'Figgis 罗伯特·德尼罗(RobertDeNiro)......Lt.MoeTilden 彼得·伯格(PeterBerg)......JoeyRandone 简尼安·加罗法罗(JaneaneGarofalo)......DeputyCindyBretts 罗伯特·帕特里克(RobertPatrick)......JackDuffy 迈克尔·拉培波特(MichaelRapaport)......Murray'Superboy'Bab 安娜贝拉·斯依奥拉(AnnabellaSciorra)......LizRandone 诺厄·埃默里赫(NoahEmmerich)......DeputyBillGeisler 卡西·莫里亚蒂(CathyMoriarty)......RoseDonlan 约翰·斯潘塞(JohnSpencer)......LeoCrasky 弗兰克·文森特(FrankVincent)......PDAPresident ◎简 介 与繁荣的都市相比,小镇加里森显得格外宁静,这里的居民多是在纽约市区工作的警察,故而本地也被人们戏称为"警察镇". 深夜,警官默里·巴比奇像大多数住在加里森的警官一样,下班后驱车返家.他刚驶上横跨小镇中央的乔治·华盛顿桥,一辆疾驰而过的汽车就惹得他皱起眉头.他瞥了一眼该车的驾驶室,突然发现两位驾车兜风的青年手中正握着某样东西对准自己指指点点.由于职业的关系,巴比奇毫不犹豫地断定那黑乎乎的东西是手枪,出于本能,他以最快速度拨枪射击,两个年轻人应声倒下. 没过多久,华盛顿桥上便围满了闻声而至的警察,其中也包括巴比奇的叔父,"警察镇"的主管雷·唐兰.有人已经检查过汽车残骸,事实表明,所谓指向巴比奇的"枪"只是一把方向盘锁.数月前,巴比奇还因从火海中救出两名儿童而被新闻媒体标榜为"英雄警察",可现在他将因为这次误伤而成为整个纽约甚至是全美国警察"残忍无情"的典型人物.在场的警员为了搭救巴比奇也为了维护警界荣誉,齐心协力想出了一个绝妙的主意:在残破汽车的前排座上放一把枪,再让巴比奇"消失".这样一来,现已失踪,甚至可能已经"牺牲"的"英雄警察"巴比奇的传奇事迹登上了早报的头版. 弗莱迪·赫夫林只是加里森镇的一名普通治安员,平时负责疏导交通和照顾当地儿童.多年来,他一直梦想能够成为一名真正的纽约警察,但终因少年时期为救他人而落下的听力残疾所限,好梦难圆.被他救起的少女莉兹日后成了他暗恋的对象,可弗莱迪羞于表达情感.莉兹嫁给了纽约警官乔伊,婚后的生活并不愉快,乔伊脾气粗暴又有外遇,但莉兹仍与之住在一起.弗莱迪的好友盖瑞也曾是警官,两年前因痛失搭档而退出警界.一次巡逻中,弗莱迪碰巧帮助了雷·唐兰,可当雷的车子再次启动时,弗莱迪却意外地看到"失踪的英雄警员"巴比奇坐在车上. 到底在巴比奇和那两个死去的青年之间发生了什么事?这不仅成为小镇上的热门话题,也同样吸引了纽约警察署内部事务调查官莫·蒂尔登.蒂尔登以前曾是唐兰的搭档,后来转入专门监督警员的内部事务调查组,从此与大家成为对头.另看蒂尔登表面若无其事,其实他内心十分清楚巴比奇失踪事件的背后定有文章.为证明这一点,他找到治安员弗莱迪.是维护法律尊严,还是庇护自己的偶像?最后,弗莱迪和盖瑞决心与蒂尔登合作,揭开秘密,可真相却远非想象中的那般简单,"警察镇"的称谓面临严峻考验. 最新统计表明,纽约市每隔八秒钟就有一起罪案发生.警方腐化的传闻使民众在关注治安的同时,也时刻留心警界的一举一动.本片兼有两种类型片的特征,一种是传统的西部片,另一种是风靡70年代的警匪片.很显然,小镇加里森被设计为植根于现代社会但又包含着传统西部小镇主要特征的社会环境.剧情触及的也是传统西部片中典型的主题男人的道德观. 幕后: 两度奥斯卡折桂的罗伯特·德尼罗扮演刚直不阿的调查员蒂尔登；而曾以、和不断轰动影坛的斯塔为饰演面弗莱迪一角煞费苦心,不仅注重发掘人物的内心变化,还特意增加了40磅体重,故而有人说这是一部提醒洛奇去减肥的片子. 集结了四大天王在此对戏.有席维斯·史特龙、罗伯特·德尼洛、哈维·凯托及雷·李欧塔.而且史特龙还不惜增重40磅,让标准的30寸腰一下子给长到39寸宽,他这回可以说是放下身段,不计酬劳,不计形象地演出.一直以来席维斯·史特龙最受全球影迷喜爱的就是其受难英雄的形象,所以在本片中史特龙的角色还是维持一贯的角色特质,唯一不同的就是此次史特龙的演出将更富有人情味.而且此次史特龙是经过慎重的挑剧本,选定角色之后愿意降价还增重演出,其实也是希望能够在影坛上扭转乾坤.与史特龙同戏的女主角赛欧拉就说,史特龙有可能因为主演此片而进军奥斯卡.而除了史特龙的演出令人刮目相看以外,罗伯特·德尼洛及哈维·凯托两位影坛的演技天王级人物的对峙画面也是相当令人期待的.罗伯特·德尼洛此回在片中饰演一个专门调查纽约市的警察做了哪些不法勾当的刚正警探.究竟他会和史特龙迸出什样的火花,拭目以待吧. 日前才在美国举行试片的已经佳评如潮,相信史特龙一定认为自己的增肥有确实的份量.这部电影的背景设立在70年代的美国.内容是讲述一群即将退休的高级警官选择在纽泽西州的一个小镇定居,等待退休.这群警官以哈维凯托为首,做尽各种贪污、运用私刑、与黑道挂勾、聚营私利的事.史特龙是这个小镇的警长,虽然他没有和他们同流合污,不过因为史特龙的个性是一个懦弱胆小怕事的家伙,所以干脆对哈维凯托这群人来个眼见不为净,不过后来因罗伯特德尼洛出演的警察督察来到这个小镇,且激励史特龙要做个"真正的警察",才让史特龙认清事实,决定要挺起胸膛扫除这批警界的坏蛋.其中有一场戏是说,有人在史特龙的耳边开枪,造成史特龙的听力受损.据说史特龙为了演出这场戏,还特地去请教专家,刚失去听力的人会有如何的反应.在正式上戏时,他还特地戴上了耳塞以求演出真实.看样子史特龙为这部戏可真是豁出去了,那他能得到观众的肯定吗?警察帝国电影网友评论：最有意思的是背景：七十年代那会儿，史泰龙是新泽西加里森小镇的警长，居民几乎也都是警察，可严格来说并非警长的同事，因为他们多是工作在大桥那边的纽约交警，只是居家于此。但他们的上级直属却不是纽约警署，而是新泽西和康涅狄格……不过故事的展开就陷入了俗套、叙事缺陷和无法信服的角色塑造。乐趣只剩迷影猜测：码头风云、赤胆屠龙，稻草狗，决斗犹马镇……它到底会是谁6/10。美国警匪片经常塑造一个偶尔带着搭档的独狼似低阶警探，他有各种摆脱不能的糟心事，被迫卷入庞大犯罪组织的阴谋后积压满肚子愤怒情绪引发复仇式暴力决斗，本片基本遵循这些约定俗成的剧作框架，可惜导演不想强调动作和黑色冷峻气氛，对体系腐败只是稍加涉及，并且故事松垮、节奏失控，相当难看。出演阵容强大，没有火爆的大场面节奏也略显缓慢沉闷，但巧在剧情取胜，Stallone也贡献出了他屈指可数的文戏形象。一个挺着肚子、耳聋落魄的悲情警长孤身与警界的不公对抗，甚至黑胶唱机里传出的插曲都不约而同选了BruceSpringsteen，结尾绝地反戈一击的爆发过于震撼，直击人心。在哪都演英雄的史泰龙，豆瓣评分确实低了点.沉闷老实的明眼人啊，最后十分钟枪战的慢镜头蛮有特色。虽然剧情平铺直叙但没走神全看完了。看的时候一直在想惠斯是谁！对他的黑眼圈太有印象！查了才想起来是致命ID的大反派警察，在哪都很性急的角色，不过谢谢他救了史泰龙，BTW德尼罗打一手好酱油。还行，影片让我想起了前两年的金钱帝国，都是在查警察勾结贪污的事，只是这部影片的结尾给我一种很奇怪的感觉，前面大量的铺陈展现哈维凯特尔的各种丑恶行为以及老罗等人的监视，明显是破案的节奏，好比洛城机密，可是最后却是史泰龙用武力解决了此事，虽然他是为了救人，可是他看那么多卷宗有何意义？小时懵懵懂懂，完全看不懂，一搁就是十几年。今天重新再看，不由感慨万千，一是对又发掘出一部好片而兴奋，二是发现当年纯洁如白玉莲花一般的我，如今已是精通世故，深陷社会大染缸而唏嘘。相较王牌对王牌，此片缺少大起大落，但是更发人深省。木纳的史泰龙别有一番帅劲，绿叶也都是大卡司。看完之后，类似雷洛传以及王晶日后的金钱帝国，讲的都是警察贪污自成一体的故事。史泰龙风险了从影以来最木的一次表演，不只是没有了以前火爆的动作场面，整个人都是那种小心谨慎的窝囊状态，直到最后的小爆发。德尼罗完全是打酱油的，其他的配角都很出彩。三星半吧，选题不错，里面的几个老戏骨真的表演很有味道。不过最后那段半夜去告诉ray明早跟他一起走是什么意思呢？还是说他明知道只要带Babitch回来就会被ray盯上，不如挑明？但为何不直接走呢，偏偏要等到早上，无论怎样总是感觉怪怪的。叙事弱。但卡司强大且偶有惊喜。面瘫隆的演技居然小闪光了一次。在其他各位影帝之间以怂逼的爆发草包的先抑后扬惊艳一把。利奥塔是个本该很出戏的中间人角色可惜编导没能深度挖掘。导致最后的反戈一击有点bug的感觉。整体构思还不错。值得翻拍。原来史泰龙也演过有点内涵的片子啊。不过他站在正义的一方一瞬间就变成郭靖那傻样了。不像以前动作片那样，动不动就出手，一直压抑到最后，一只耳朵流着血举着枪追来大屠杀，这一幕比他大显身手让我看得更过瘾。本片的台前阵容简直就是为马丁·斯科塞斯准备的，而片中关于道德与社会的话题也完全是马丁的配料，但是这终究是一部史泰龙的电影，就算片中各路演技派如何发威，镜头最终留给的还是史爷爷的那张木瓜脸。2017026听觉暂时失去后的枪战看上去很“泄气”，却也是影片最升华的部分。不再担当沉默的帮凶，也不再被人情世故所干扰，聆听内心本能的正义之声，哪怕失去梦想也在所不惜。
备注：已完结
类型：美剧
主演：尼芙·阿尔格 埃迪·马森 哈里·崔德威 罗森达·桑德尔 纳撒尼尔·马泰
导演：未知
语言：英语
年代：未知
简介：这部由Emilia di Girolamo负责编剧的剧集讲述1992年的真实犯罪事件 - Rachel Nickell强奸谋杀案。当时警方认为Colin Stagg是真凶但却证据不足，而无奈之下年轻探长决定与国内一名犯罪侧写师合作，并进行一次十分大胆的卧底行动。Niamh Algar饰演卧底警员Lizzie James，她被指派接近嫌疑犯Colin Stagg并引诱对方。 另外，现实是Colin Stagg并非真凶，凶手真身是Robert Na er，而08年时英国内政部得向Colin Stagg赔偿706000英镑
备注：已完结
类型：爱情
主演：丹尼尔·戴-刘易斯 玛丽昂·歌迪亚 佩内洛普·克鲁兹 朱迪·丹奇 妮可
导演：罗伯·马歇尔
语言：英语
年代：未知
简介：本片改编自百老汇的同名音乐剧。主人公圭多是一位电影导演，正在筹备他的第九部影片，他的前几部作品都遭遇了票房惨败，而对于这部新的电影，吉多也还没有想到合适的情节，事业面临困境。同时生活中与数个女人的复杂关系也让圭多一筹莫展，包括妻子、情妇、同事、母亲等等，让他不知该如何去平衡，他要怎样才能顺利度过这一段人生的低潮期呢？ 幕后制作 从舞台到银幕 如果要说罗伯·马歇尔这次是把一出百老汇的歌舞剧搬上银幕，并不准确。其实同名的百老汇戏剧也是从电影改编而来，《九》最原始的版本来自于意大利的电影大师费里尼的名作《八部半》。 从银幕到舞台，在从舞台回到银幕，《九》走了一条与众不同的路子。其实在2002年拍完《芝加哥》后，影片的投资方就在伺机寻找下一部歌舞片的内容了。按照马歇尔当时的想法，他并不想再拍一部讲述“犯罪和黑暗”的歌舞片了。他说：“这一次要更深入人物的内心，表现一个人在自己进退维谷的时候的所思和所想的影片。也许这样一部歌舞片会更受人欢迎、也更会带来一场歌舞片的表现力的革命”。知道拍摄完《艺伎回忆录》后的2006年年底，他才确定要改编歌舞剧《九》。 谈到影片的改编，罗伯·马歇尔说：“当时是制片人韦恩斯坦兄弟建议我拍《九》，这个歌舞剧讲述了一个关于欲望、执念、事业危机和家庭危机的故事，我非常喜欢。而且这个故事也非常容易翻拍成电影。毕竟这是从电影改编成歌舞剧的，我们现在再把这个改编成电影，这其实是一种回归。”对于一部歌舞片而言，除了一个优秀的剧本外，歌曲也非常重要，幸运的是原作者给了马歇尔极大的自由度。音乐剧《九》的作词人毛利·耶斯顿说：“当我听说是马歇尔要拍摄《九》时候，我开心极了。因为我很喜欢他拍的《芝加哥》，也许没有第二个导演适合拍这个东西了。至于影片对原著的改编，我觉得并不一定要忠实，因为电影有自己的个性，如果要强求一致，那还不如直接看舞台剧的DVD好了。所以我给了马歇尔最大的自由度，让他随意去改编原著中的内容。毕竟电影是体现导演想法的艺术形式。” 璀璨的大牌班底 在影片里，除了要看马歇尔是如何重新用歌舞片的形式演绎一个有深度故事之外，璀璨的演员班底也是一大看点。妮可·基德曼、丹尼尔·戴-刘易斯、朱迪·丹奇、索菲娅·罗兰、玛丽昂·歌迪亚、佩内洛普·克鲁兹这六个演员一共拿下过7次奥斯卡的表演类奖项。这样的演员班底，在近年来的好莱坞大片里，实属罕见。 对于怎么招徕这些演员的，马歇尔说：“我用的是老方法，一个一个邀请。我和韦恩斯坦一个一个电话打给那些演员，一遍一遍说我们的计划和拍摄安排。由于歌舞剧有着良好的口碑，再加上最新版的歌舞剧是由班德拉斯主演的，很多人都看过，所以我们的工作开展得就很容易。很多演员当时就答应了参演。有了几个大腕之后，别的明星也就自然而然地跟进了。我记得我打电话给刘易斯的时候，他的助理说他正在抽烟，于是我就等到他把烟抽完来接电话。可能就是这种诚心和韧劲打动了他们吧。” 和这些演员合作，马歇尔是捏了一把汗的，因为有些大牌明星太有脾气了，比如不满剧本而辞演的凯瑟琳·泽塔－琼斯，还有觉得自己太累而要休息的哈维尔·巴登。马歇尔说：“我在片场的职责是协调好他们之间的合作，不要让他们在片场闹矛盾，也别让他们发脾气。这些演员都是非常出色的超一流选手，我要做的就是引导他们入戏，入了戏之后，他们会奉献出精彩绝伦的表演。所以，等他们入戏之后，我就坐到监视器后面，看着他们发挥就好了。总得来说，我们的合作还是非常愉快的。” 花絮 ·由于北美编剧的大罢工，影片的前期准备工作曾在2007年的8月陷入瘫痪。 ·哈维尔·巴登曾经是扮演圭多·康蒂尼的人选。可是他认为工作太过于繁忙，自己已经筋疲力尽，他决定停止手上的工作，回家休息一年。 ·凯瑟琳·泽塔－琼斯曾是扮演克劳迪娅的人选。她当时想让导演罗伯·马歇尔加重她在片中的比例，可是遭到了拒绝。碰了钉子的泽塔·琼斯随即离开了剧组。 ·在泽塔－琼斯离开剧组之后，艾米·亚当斯、格温妮斯·帕特洛和安妮·海瑟薇都曾经是扮演克劳迪娅的人选。黛咪·摩尔和朱丽叶·比诺什甚至为这个角色试了镜。最终是由妮可·基德曼扮演这个角色。 ·安妮·海瑟薇和西耶娜·米勒都曾为史蒂芬妮·纳科夫斯（StephanieNecrophuros）试镜。最终这个角色落到了凯特·哈德森的手中。 ·影片改编自同名百老汇歌舞剧，原版歌舞剧于1982年5月9日亮相百老汇。首版男主角圭多由保罗·朱利亚扮演，该版本的《九》一共上演了729场，拿下了五座托尼奖，其中包括了最佳歌舞剧奖和最佳女主演奖。 ·最新的一版歌舞剧《九》由影星安东尼奥·班德拉斯扮演男主角，于2003年4月10号上演，已经演出了283场。该版本拿下了2座托尼奖：最佳重演歌舞剧奖和最佳女主演奖。当罗伯·马歇尔找到班德拉斯在电影里扮演圭多的时候，却被他拒绝了。 ·凯蒂·霍尔姆斯非常喜欢卢萨这个角色，而且她也为这个角色试了镜，可是马歇尔认为她并不合适这个角色，转而让玛丽昂·歌迪亚扮演。 ·芮妮·齐薇格曾是扮演卡拉的第一人选，可是在几轮试镜之后，这个角色被佩内洛普·克鲁兹拿走。 ·乔治·克鲁尼、约翰尼·德普曾是扮演圭多的人选。 ·哈维尔·巴登离开剧组后，丹尼尔·戴-刘易斯接替了他，成为扮演圭多的人选，他们曾在2007年分别以《老无所依》和《血色将至》拿了奥斯卡。巧合的是接替凯瑟琳·泽塔－琼斯出演克劳迪娅的妮可·基德曼也和凯瑟琳·泽塔－琼斯一起拿了奥斯卡，她们参演的影片是《芝加哥》和《时时刻刻》。 ·影片的演员班底可谓是奥斯卡大荟萃。演员里，拿过奥斯卡奖的演员有：妮可·基德曼（《时时刻刻》）、丹尼尔·戴-刘易斯（《我的左脚》、《血色将至》）、朱迪·丹奇（《恋爱中的莎士比亚》）、索菲娅·罗兰（《烽火母女泪》，并在1991年收获了奥斯卡荣誉奖）、玛丽昂·歌迪亚（《玫瑰人生》）、佩内洛普·克鲁兹（《午夜巴塞罗那》）。 ·本片是索菲娅·罗兰参演的第二部歌舞片，她的第一部歌舞片还要追溯到1972年的《梦幻骑士》。 ·这是2009年上映的第四部标题与9有关的影片。其他三部是：《机器人9号》、《9.99美元》和《第九区》。 ·丹尼尔·戴-刘易斯为了扮演好自己的角色，特意学习了意大利语。 ·妮可·基德曼在在生完孩子后四周就为影片开始了排练。 ·影片的主题歌《九》被导演从最终的影片里剪掉了。 ·已故导演安东尼·明格拉也曾参与了剧本的编写工作。 ·舞台剧版本《九》的作词人毛利·耶斯顿专门为影片写了三首新歌。 九电影网友评论：今天才看到这部片子，觉得相见恨晚。觉得它好，不仅仅是因为美女，歌舞，场景，和罗马，更是因为导演流畅地用故事去表达人性，欲望，追求，还有迷失又重回初心的感动。看了大多数人的评价我感到很失望。这样一部好影片，被评论成快餐式欲望什么吧啦吧啦的。难道里面这么多大腕，是奔着片酬冒险来拍文艺歌舞剧吗？这么长的片子你们只看到了几个让你们觉得色情的镜头，也许是长久以来，中国总是删减有关情色的镜头，但是要知道欲望和性本来就是人性的一部分，不是说掩藏起来就不存在，为什么那么多人会受不了人性的这一个真实的一面，拍摄出来就说是情色，拜托，成熟一点好吗？真是气不打一处出。导演拍这些就是要表达男主曾经在其中迷失自我，又重新审视自我，最后回归到最初的自己。PS.马里昂·歌迪亚演技真精湛！前汤嫂也是太美了！力挺！我慕你纯真如孩童，也憎你自私如孩童。又想起某人对自己的一番建言：永远不要在人生某些关键点上做错误的决定。男主多幸运能遇到那么多那么好的女人，可只爱自己的他却让她们一个个失望、远离。男人，尤其是充满了天赋、智慧、好奇心与洞察力的男人，他的魅力更应该体现在他会顾好每一段真感情，而不是恣意掠夺挥霍。喜欢基德曼，美得不像话，虽然她说大多数人爱上的只是假发和化妆包装下的她，但我心里清楚，脱下长发的她也是魅力无穷。女人们对男主的偏爱，让我看到大家对天之骄子的包容。为了不让自己这块璞玉被浪费，人才得承受许多雕琢自己的痛苦，可天赋才能的他蜕变后，常常能受到别人死心塌地的那种忠爱。所以说，世界上的出与入大体上是对等的。完美的人不会存在，但缺点致命到伤人害己就不得不考虑自己是不是出了毛病……谁不想安慰一下DDL这样的落魄老男人呢？看完幽冥端绪再回来看这部，忽然有了一种DDL实力诠释干啥啥不行还人人都爱他的错觉【飞快顶起锅盖】佩内洛普·克鲁兹真好看，听她说意大利味儿英语都那么撩。罗伯·马歇尔真实的成为了让我又爱又恨第一人，智商在线的时候脑子里有整个黄金时代，甩手就给你致敬个《甜蜜的生活》，不在线的时候就大型失心疯现场……什么鬼。喊action之后就结束了。在这群妖艳贱货中马良真的是股清流?❤️套用Judy奶奶的话「she''sthebestthinginthemovie」没错。飞机沙滩那段让我出戏到碧昂斯的drunkinlove??佩内洛普不化妆就跟鬼似的然后马良居然没提名盛世美颜。Marion两个唱段，从形到神都绝了。看到个评论，不能再赞同更多。佩内洛普是最“纯”的一段，下够猛料。而说到美的不同风情，美国各有不同，澳洲还有娜奥米、布兰切特，法国有马里昂、苏菲玛索和比诺什，西班牙演员却像是来自同一个妈。笑喷土澳女神，英格兰管家，法兰西贤妻，西班牙性感小野猫，美利坚时尚小婊砸（咦？...这波不亏啊！这可是ddl！仨影后，俩女配，plus一影帝x3→货真价实小金人club///ddl口音也是非常迷幻惹w（仿佛大家全程演花瓶...片尾挺好w豆瓣什么情况？竟然合力把这部打到6.8.长评里面踩的那些能不能出一个不拿八部半说事儿的？每一篇都开头来一句抛开八部半，然后全篇揪着八部半费里尼写。还有没看懂片尾啥意思和看不懂唱段表达什么就评唱段没促进叙事的。都搞笑。如果不和八部半比还算是一部不错的片子，除了糟糕的剧本，舞台设计重走芝加哥老路之外还算精彩。如果马良报女配绝对能奥提报主显然炮灰。IgaveyoueverythingandIamempty.不懂得爱的人也挺可悲的。2018/10/19，这么多传奇明星真的是浪费了，剧本根本撑不起来场景，歌曲唱得也只算差强人意。后来看了同名舞台音乐剧，反而要好很多，没有大牌明星，但却能近距离被舞台表演的魅力包裹住，大荧幕确实是不适合吧。台词肤浅，剧情空洞，结构散乱，歌舞难听，乍一看架着一个《芝加哥》的华丽架子，看下去是可怕的无病呻吟与浮夸无聊，严重的浪费了华丽的演员阵容，尤其是佩内洛普可以让我多给半星，真是个可以点燃生命火焰的美人。更多内心独白，或者是想象都通过歌剧形式来表达，的确看起来很绚烂，也衬托出Guido的踌躇，迷茫，加上穿插闪回母亲对于童年的强烈影响，更像是传记，成熟或者变化的过程透过歌剧表现电影要表达的事件音乐歌舞剧这种还是在剧场看吧，几个唱段都超好听超燃的，忍不住抖脚。几个英国演员硬要学口音真是辛苦。Penelop真是性感的不要不要的，Fergie唱的真是赞，那段舞蹈也是棒呆。最后谢幕好棒
