备注：已完结
类型：剧情
主演：EverlynSampi TiannaSansbury 大卫·古皮利
导演：菲利普·诺伊斯
语言：英语 土著语
年代：未知
简介：主演：EverlynSampi/TiannaSansbury/大卫·古皮利/肯尼思·布拉纳/德波拉·梅尔曼/杰森·克拉科/NatashaWanganeen/加里·麦克唐纳德/罗伊·比令/洛娜·莱斯利/大卫·古布吉拉/安东尼·海斯/安德鲁·S·吉尔伯导演：菲利普·诺伊斯语言：英语/土著语地区:澳大利亚编剧：ChristineOlsen类型：剧情/历史/冒险上映时间：2002-02-21(澳大利亚) 别名：末路小狂花(台)/防兔篱笆/孩子要回家/离家2500里用户标签：澳大利亚,种族,澳大利亚电影,历史,亲情,2002,孩子,电影片长：90分钟imdb编号：tt0252444故事发生在二十世纪初期，澳大利亚政府决定实行一项残酷的计划，他们强行将白人与当地土著所生的混血孩子们从亲人身边带走，编入摩尔河营地，通过训练和教化将他们变为廉价劳动力，更妄图用包办婚姻来改变他们那所谓的“低贱血统”。 14岁的莫利（EverlynSampi饰）就是这些孩子中的一员，无法忍受营地里的痛苦生活，勇敢的她决定出逃。和莫利一起逃跑的还有黛西（TiannaSansbury饰）和格雷西（LauraMonaghan饰），三个女孩将要面对的是一千五百英里的漫漫路途和在她们身后穷追不舍的木都（大卫·古皮利DavidGulpilil饰）。三个孩子能够顺利的到达目的地吗？在那里，又会有着怎样的生活在等待着她们呢？漫漫回家路电影网友评论：【2014.09.12/14-DVD/download】AcloselookonTheStolenGeneration.BTWItdawnedonmethatmaybethebirthanddevelopmentofmodernlanguagesarethefundamentalreasonstoexplaintheseparationofhumanityandmothernature.P.S.KennethBranaghkindafreaksmeout......讲Critical/Anti-oppressivetheory放了开头抢孩子那段，也就是全片的高潮了吧，highlyemotion-charged，有人看得太难受了去教室外冷静了一会儿。其实整个片子看点不过仨：①官员拿着法令公然抢孩子；②官员无比傲慢说这是为了他们好，坚持杂交到第四代就可以把土著血bredout；③各种非人待遇的描写讲Critical/Anti-oppressivetheory放了开头抢孩子那段，也就是全片的高潮了吧，highlyemotion-charged，有人看得太难受了去教室外冷静了一会儿。其实整个片子看点不过仨：①官员拿着法令公然抢孩子；②官员无比傲慢说这是为了他们好，坚持杂交到第四代就可以把土著血bredout；③各种非人待遇的描写好像大家都是在课上看的。属于冲突感不算强，但让演员和风景telltheirstories的电影，这段残酷的历史反而拍出了苍凉甚至带点仪式感的美。曾经去到了中澳，却在旅游后一年才看到这部电影……课上白人同学都在各种抨击西方的民主制度，有点魔幻哈哈哈好像大家都是在课上看的。属于冲突感不算强，但让演员和风景telltheirstories的电影，这段残酷的历史反而拍出了苍凉甚至带点仪式感的美。曾经去到了中澳，却在旅游后一年才看到这部电影……课上白人同学都在各种抨击西方的民主制度，有点魔幻哈哈哈题材虽然很棒，但是没被很好的利用，只侧重小孩逃亡的片段的戏剧性展示，滥觞于人文主义的煽情而削弱了对那个时代的反思和批判，没能从政治层面上真正揭示出造成这种悲剧的根源。PS：摄影居然是杜可风！！好惊喜如果一位导演将其想表达的东西表达出来了，我觉得这已经是一种成功。｜摄影、音效五星沙漠里的热气流动｜鹰飞翔倔强的眼神母亲的遥望看不见的栅栏隐藏的性｜第一部全英文字幕｜改编自Molly女儿的书！题材好评，摄影好评，演员好评，但这样一段艰难的冒险，却被讲得平铺直叙，淡如白水，真是可惜了这么好的故事了。不过这部电影自有它的现实意义，记录了“被偷走的一代”，为导演的立场加一星。真的是一部很好的电影，关于澳大利亚的黑历史stolengeneration。导演几次使用主观镜头都有很强的情绪感染力和角色代入感。影片节奏也非常流畅不拖沓。推荐。真的是一部很好的电影，关于澳大利亚的黑历史stolengeneration。导演几次使用主观镜头都有很强的情绪感染力和角色代入感。影片节奏也非常流畅不拖沓。推荐。真觉得历史是一门伟大的语言电影是一种最美最具有震撼力的表达方式我们无法回到过去但我们能够通过电影来身临其境感受历史感受过去感受文化这是关于澳洲土著的故事，对他们的遭遇感到深深的同情。每当我在城市里看见这些流浪的土著，就有一种想法，白人犯下的罪恶实在太多了。
备注：已完结
类型：剧情
主演：冯远征 耿乐 AnaSofiaLiaño PelayoSuarez 科
导演：陈凯歌 维克多·艾里斯 沃纳·赫尔佐格 吉姆·贾木许 阿基·考里斯马基 斯派克·李 维姆·文德斯
语言：英语 汉语普通话 西
年代：未知
简介：主演：冯远征/耿乐/AnaSofiaLiaño/PelayoSuarez/科洛·塞维尼/马库·佩尔托拉/卡蒂·奥廷宁/查尔斯·伊斯滕/爱波·塔布导演：陈凯歌/维克多·艾里斯/沃纳·赫尔佐格/吉姆·贾木许/阿基·考里斯马基/斯派克·李/维姆·文德斯语言：英语/汉语普通话/西班牙语/芬兰语/巴西土著语地区:西班牙/英国/德国/芬兰/中国大陆/美国编剧：张炭/维克多·艾里斯/沃纳·赫尔佐格/吉姆·贾木许/阿基·考里斯马基/维姆·文德斯类型：剧情上映时间：2002-05-18(戛纳电影节)/2002-12-19(德国)/2003-10-03(英国) 别名：十分大师－小号篇/十分钟前：小号响起/十分钟，年华老去（上）用户标签：短片,短片集,陈凯歌,十分钟年华老去,文艺,中国,百花深处,英国片长：92分钟imdb编号：tt0304808《十分钟年华老去大提琴篇》的姊妹篇，由七位知名导演各自执导摄制而成，共同讲述发生在短暂十分钟里的人情冷暖。 《狗没有地狱》里刑满出狱的男人带着女友一起远走故乡莫斯科，是坚贞的爱情与灵魂的回归；《生命线》中由呱呱坠地的新生儿讲起，平静安详；《几千年前》讲述的是现代文明带给原始部落的冲击跟入侵；《国际组织·拖车·夜晚》借休息的女演员视角，透视着大千世界里的形形色色；《距离托那12英里》是挣扎在生死线上的宝贵十分钟；《我们将被掠夺》发生在戈尔竞选总统失败的最后十分钟里；《百花深处》向我们讲述一段“模拟搬家”的荒唐闹剧。十分钟年华老去：小号篇电影网友评论：七位导演，七个短片，相互独立成片。还是大爱维克多·艾里斯的镜头切换。婴儿脐带出血，一大家子，各种动物，诠释生命。陈凯歌的百花深处还好，如果是想追忆逐渐消逝的胡同文化，那么这个短片是及格的，有趣。斯派克·李的故事很一般，无甚新意。似练手的习作。从事导演工作大多从短片、纪录片开始。库布里克、阿巴斯的早期短片还是耐看。大提琴篇或许是生命时间的缩影，而小号则是拾取时间的碎片细细端详。而不论是拾取哪一片，它们都充满了意义，流逝的意义，交织的意义，尽管所有的碎片终将被长河吞没，被新的碎片代替。最爱维克多·艾里斯的作品，细腻之极。通篇充满学院派的蒙太奇味道，总觉得《生命线》和诺兰的《敦刻尔克》异曲同工；贾木许的黑白片《拖车》一窥小演员的休息状态，让人心生同情；陈凯歌的《百花深处》一句“现如今只有老北京才在北京迷路”真的屌。冯先生，疯先生?看的人这叫一个心酸啊……打从迷路内句话里打从那些拆败了的胡同砖瓦里打从那空落落的大槐树下的残垣里打从那疯子眼中碎裂的前清花瓶里打从那清脆的铃铛声儿里……你们就拆吧就盖吧就祸害吧！故事性上比前作强的多，几个偏纪录片形式的作品稍微有点破碎，果然政治的那篇我是看不下去的，陈凯歌的《百花深处》是一个不错的短片，世界上都在经历这样相同的事，这些外国人应该也是能理解的吧。故事虽小，但是触动挺大的，每个小故事都表现了人性的另外一个面，喜欢生命线跟百花深处，前者用生活的插曲与时代背景下的战争形成对比，后者用高楼大夏与孤独的老槐树形成对比不敢在午夜问路，怕走到百花深处。杨德昌：“电影的出现使人的生命延长了至少一倍。”看完这些几个十分钟，我可能已经一百多岁了吧～最爱《生命线》与《百花深处》两场文德斯那部男主开车配乐是什么歌找了n久，无果！“Salleydon''tlikeherfather.Salleydon''tlikeherfriends.”看到百花深处，前面几则故事黯然失色。如今的北京，早不断推倒重建的过程中迷失了城市的精魂和老人们的记忆。看到胡同用水墨方式重现，这段尤其心碎。冯远征演得很好！首先这个题目就够美了。时间是一条流动的河流，但是不同的人只能攫取其中的不同刨面，正如盲人摸象，摸到的其实也往往是自己想要的部分。这个命题作文好。维姆文德斯——生死边缘的世界★★★☆阿基——酒吧迷人的圣曲★★★贾木旭——黑白影像的尤物★★★最牛逼的是陈凯歌★★★★，拜服其余★★太灵性了，冯远征演得真好啊，结构也卡得意犹未尽，刚结束我迟疑感觉是不是十分钟节奏不够密缺失了点儿，一想不能了，什么也不该加就对了。
备注：已完结
类型：恐怖
主演：曼奴拉·沃拉斯科 费兰·特拉萨 乔治·塞拉诺 巴勃罗·罗索 大卫·韦尔
语言：西班牙语
年代：未知
简介：     2个记者当跟随一个小镇的火警队录制节目时，火警队接到一位老妇人打来的电话，说她的家正被大火吞噬，而且她没有办法逃出她的房间。当记者们到达现场后，听到了极其恐怖的撕心裂肺的惨叫声，录制出来的录像也是他们完全没有预料的惊人一幕.死亡录像电影网友评论：停电不得不用摄像机的设定极其合理，恐怖点也安排得太妙，至少被吓了十几次，神经没有一次松懈，结局完美，就是这么Cult，这么干脆，这么真实。女主的情绪化，善良，作为记者探索欲都表现得淋漓尽致，摄影师冷静沉着，警察消防员防疫员被感染后都呈现自我牺牲的正面形象，防疫员也有自保弃人生命不顾的时刻，老夫妇互相吵嘴，母亲对孩子的保护，所有形象都太真了！摄影机的开和关都非常合理，没有任何特效转场及模糊的动机，说这是真实的纪录片也会有人相信，结局更是把剧情深度又丰富了几层，多了揣测的空间，原来并不是因为一条狗就感染全人类的强行Cult，是真正的好电影！最后一次纪录片案例研究课，四个班挤在一个教室看恐怖片，旁边坐了一个不熟然后还一会屏摄一会刷手机一会拿着百度百科不停地跟我解释剧情的人，看到一半我受不了了我说“不要再说话了”，她质问我“你怎么啦，你好恐怖哦，大家都在说话啊”，我操你妈，我好想变成《此房是我造》的马特狄龙锤爆她的头，然后用杨德昌的语气说“我操你妈的逼”!!!想起今天豆瓣的屏摄《龙猫》的事，操你妈!操!你!妈!无论是手持跟拍还是固定镜头，都做足了可能性。为增加纪实感，设计诸如演员阻止拍摄或者不知被拍摄这类细节。伪纪录片最精彩的处理还是视点变换，摄影机与观众视点重合时是恐怖效果最突出的时刻。灯光运用很好，摄影机的照明功能也提高了跟拍的合理性。延续了恐怖片惯用的女人孩子成为恐怖源的传统。一气呵成节奏控制得很好短短一小时剧情就像放烟花连续有力不仅有追击+密闭+逃脱+黑暗恐惧（拿摄影机夜视逃跑想起了「逃生」系列）也算是恐怖纪录片鼻祖但怎么看后来者似乎在某种程度上溃败P.S今年大热的某韩国恐怖片精彩度不如它的十分之一#垃圾结局破坏整体美。中间有场黑灯戏厉害！再一开灯，一个满屏僵尸大脸，挺吓人的。开篇那个胖老太其实演得好，就应该按照她表现出的那个僵尸杀伤力往下走，克制一点。你看后面完全就有点乱来了。女主好看，感觉特别有劲，跑步跑不过她那种。手持DV纪录片风格。有些人觉得身临其境，加分，可我是要减分的，因为实在太吵。如果真是模仿纪录片，力求真实，我不信每个人都能这么全程保持大吼大叫。看完之后觉得，还是给我一部艺术化的恐怖片吧，这不是真实，是粗糙哈哈哈哈晚上一个人在宿舍看一点也不害怕唯一害怕的是我看之前想躲到床上看去关风扇不小心关成灯了哈哈哈哈有几处我还笑了他们都很傻啊站的离丧尸那么近女主真的废话好多她一惊一乍的最吓人pablo心好累一個遭受感的大樓，以記者第一人稱視角的伪纪录片，劇情拍得极为紧凑，但是也因此重要情節也是極度晃動，導致關鍵點無法詳細掌握說明，不過整體非常有身歷其境感覺，尤其是記者被拖走時，總算能安靜下來了故事简单逻辑简单伪纪录片的拍摄手法也很容易代入节奏不过整部电影没什么故事性就是一场没头没尾的突发事件不过对于难以形容的因果避免去叙述它也是一种解决方式特地晚上关灯看的，可能不太戳我的点，没感觉到太害怕。电影就是镜头记录的形式，摇摇晃晃，我个人不是很喜欢这个形式，不过可能更有利于营造紧张恐怖的气氛吧。二周目看过之后，真觉得不怎么样，太咋呼，演员均用力过猛，把一个伪纪录的真实性做更差了。最精彩的一段在结尾，恐怖气氛十足，怪物形象也够慎人。纪录片案例分析最后一节课看的片子，因为有先入为主的原因，我看了半个小时才反应过来。被影片的真实感所震惊，第一次看这种伪纪录片，深深迷上了它
备注：已完结
类型：剧情
主演：罗伯特·德尼罗 弗兰西斯·麦克多蒙德 詹姆斯·弗兰科 KenHixon
导演：迈克尔·卡顿·琼斯
语言：英语
年代：未知
简介：主演：罗伯特·德尼罗/弗兰西斯·麦克多蒙德/詹姆斯·弗兰科/KenHixon/艾丽莎·杜什导演：迈克尔·卡顿·琼斯语言：英语地区:美国编剧：KenHixon类型：剧情/悬疑/惊悚/犯罪上映时间：2002-09-06 别名：夜海追凶(台)/海滨城市/孽障之城用户标签：RobertDeNiro,JamesFranco,美国,犯罪,罗伯特·德尼罗,剧情,美国电影,2002片长：108分钟imdb编号：tt0269095文森特（罗伯特·德尼罗饰）是纽约警察局的一名高级警探，他头脑冷静、思维缜密，破获过很多起重大案件，再加上为人正直、秉公执法，为他赢得了卓著的声名和威望，上司器重他，同事和搭档也很尊敬他。 可是有一天，文森特在调查一起重大的凶杀案时发现，自己离家出走多年的儿子乔伊（詹姆斯·弗兰科饰）竟是最大的嫌疑犯，想当年，文森特和妻子离婚时，儿子无法接受父母离婚这个事实，毅然离家出走，不想现在重逢时竟是这样一种境地。 由于乔伊是首要嫌疑犯，文森特为了调查案子，回到了故乡长滩，找到自己以前的熟人和前妻打听儿子的情况，他这才发觉，儿子走向堕落，最初正是由于父母的离异，由于解不开的心结和长久得不到父亲的关怀，儿子的人生轨道发生了倾斜，才最后选择了自暴自弃。儿子的沉沦让文森特倍加愧疚和心疼，他不得不再次看到自己的至亲走上法庭面对裁决，作为一个父亲，他想竭力维护自己唯一的儿子，而作为一名警探，他又必须忠于自己的职责，在这样进退两难的境地中，文森特要如何选择 NewYorkCityhomicidedetectiveVincentLaMarcahasforgedalonganddistinguishedcareerinlawenforcement,makinganameforhimselfasamanintenselycommittedtohiswork.Butonhislatestcase,thestakesarehigherforVincent--thesuspecthe'sinvestigatingishisownson.HeandJoeyhavebeenpainfullyestrangedeversinceVincentdivorcedhiswifeandleftthedecayingboardwalksofLongBeach,LongIslandfortheanonymityofManhattanandasuccessfulcareerwiththeNYPD.Heliveshislifeinsolitude,keepinghisgirlfriendatarm'slength;theclosestrelationshiphemaintainsiswithhispartner,Reg--andVincentmakessurethatstopsattheprecinctdoor.AslongasVincentlivesintheprotectionofthepresent,hedoesn'thavetodealwiththepainofhispast--orhissorrowoverhisbrokenrelationshipwithJoey.ButthismurderinvestigationisdrawingVincenthometoLongBeach,theself-proclaimedCitybytheSea,wherethepasthasbeenwaitingforhimtoreturn.Theagonizingmemorythathastorturedhimallhislife--thedeathofhisfather,aconvictedmurdererwhowasexecutedwhenVincentwasjustaboy--stillplagueshim.Inthecourseoftheinvestigation,hediscoversthathisownunresolvedpainandfailuresasafatherhavedeeplyinfluencedJoey'slife,andnowhis18-month-oldgrandsonmaybefatedtofollowtheirself-destructivepaths.疑云重重电影网友评论：【f3fa28068b】JamesFranco说：我在《海边城市》演一个无家可归的瘾君子，我当时想：“为什么不去试试这是一种什么体验？”于是我在街头睡了一个周末，穿着脏兮兮的衣服，往自己身上倒啤酒，也不带什么钱，在12小时里面有人施舍了1美元硬币，当时真的饿死了。“疑云重重”这个译名真感人，片子本身并没有那么好，也没有警匪片的那种高潮与刺激性，只是注入了亲情和责任感在里面，片中每个人都为自己的不负责任付出了代价，其次之外付兰兰的演技也是没话说，在与老戏骨德尼罗对手戏也丝毫不占下风真实的结果并不最重要………最重要是你相不相信我…爷爷离开了爸爸爸爸离开了自己自己不能再抛下自己的儿子不管………Payfor...payfor...payfor.....what'senough......?哀傷的緩慢步調，舒適平淡卻不無聊，墮落的青年，最後終於坦白哭泣的老人，整部片重點不在殺人案的懸疑。陳年的心結打開最能讓人感動，最後那美好的海灘，可愛美麗的小孫子。我覺得這片挺好呀，絕對值七分以上表演是没得说但步调不好偏慢没拍出重点来我觉得重点应该是抓住后父子间的对话法律程序等但这部偏重于追捕父子对话太少唯一的焦点则是最后的对话的确拼出了演技内容深度就欠缺了点德尼罗和弗兰兰演父子真是不能错过，最后一场父子之间的对手戏俩人都很棒。而且这里面弗兰兰的演技真是不错，一个吸毒打诨的小阿飞展现的真是入木三分。整个电影根本不是海报和译名的风格==这电影基本的样子（关于人的成长和真实），就算一个俗套的故事也无妨。citybythesea,longbeach,NY还年轻的付兰兰，一出场完全一流浪文青的形象，后来就不说了。整个故事挺无聊的，所谓的高潮也没高起来。心血来潮想重温爱X艺居然有1080P的。。。想当我高三那年可是为了兰兰把av画质无字幕的给啃完了不好意思给两星，但也差不多。很一般的警察片，没多少特别，除了两位男卡司。更多是道德教诲吧。最后儿子被带走那个镜头我猜到了台词，却猜错了人。看起来我还不是个合格的父亲。一连串的生活误会，是戏剧推动力，但主角的认同却是主题。
备注：已完结
类型：剧情
主演：詹姆斯·斯派德 霍利·亨特 伊莱亚斯·科泰斯 黛博拉·卡拉·安格 罗姗
导演：大卫·柯南伯格
语言：英语 瑞
年代：未知
简介：电影制片人詹姆斯（JamesSpader饰）沉迷于性事，在女友凯瑟琳之外尚有不少情人。一次开车回家的路上他与另一辆车相撞，詹姆斯腿部重伤，对面车中的夫妻两人则丈夫死亡妻子海伦（HollyHunter饰）负伤，詹姆斯在报废车场偶遇海伦，两人由此结识，不久海伦带他参观了由医生沃甘主持的撞车活动，这些爱好者热衷用真实的撞车还原某些事故，詹姆斯进入了一个匪夷所思的圈子。沃甘身份神秘，宣扬撞车是释放自我的有效途径，为此不惜以身犯险。随着詹姆斯与沃甘的交往不断加深，两人终于在车上发生了关系，而随后沃甘驾车撞击詹姆斯与凯瑟琳却致使自己死亡。詹姆斯大难不死后又驾驶者一辆废旧汽车撞向了凯瑟琳……  本片获1996年加拿大吉尼奖导演奖等多项褒奖。第49届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)大卫·柯南伯格第49届戛纳电影节主竞赛单元评审团特别奖大卫·柯南伯格《欲望号快车电影网友评论》！！！MASTERPIECE！时代的僭越者！柯南伯格用大俗大雅的类型技法呈现人造物如何为人之欲望塑形，以此追溯现代世界的异化——人逃离地球（肉身）进入宇宙和逃离世界返回自我的双重过程——的根源。伤疤、纹身、外骨骼，现代人是一具具人造赛博格，性爱作为躯体欲望的表征亦是人作为“人造物”的注解。唯有在两具赛博格的撞击中，人们才能短暂地体验到抽离躯壳的快感，解开安全带的动作是摆脱躯壳捆绑使欲望的宣泄达到极致的前奏。于是在影片末尾两具“肉体”抽身于损毁的躯壳进行的灵魂交合更像是只存在于幻象中的乌托邦，悲剧性的启示早在开头车祸就已给出：超脱躯壳即是死亡，后工业时代的人类在撞击中被简化为两类人，化用卡尔维诺语，一类是历经沧桑而继续让欲望决定自身形态的人；另一类是要么被欲望抹杀掉，要么将欲望抹杀掉的人。【A－】看呆了，也看硬了。从未想过「性」与「车」的关联会如此紧密，亦或是令人错愕的定位交换：前者在工业化进程中愈发“机械”，而后者则转变为“情人”般的存在。当镜头缓缓掠过阳台缠绵的二人，聚焦于下方车水马龙的世界，我们便能直观体会到这一联系的构建。被缝合的伤疤，被修复的车辆，都带有残缺的共性，在性爱中我们寻求残缺，正如我们本身就是残缺的一般。在无数体位的探求中，个人情欲的宣泄与工业社会的意象逐渐不可分离，是前者重塑后者，还是后者改造前者？柯南伯格最擅长的事，大概就是用最机械、最冰冷的镜头去营造出最奇情且暧昧的影像氛围吧。在资本主义经济中，消费是作为结果而非生产动机出现的，而汽车更是一种被强加的对于消费者身份的象征。性爱是双向的，是满足与被满足的关系，附属于撞车的性爱则是单向的，失去了其能动地位，对欲望的化解便永无止尽。这便是柯南伯格对于现代社会的预言，不论是多机位追车戏对人物的包覆，还是镜头不断向下探寻的外延，都可被视同一种无意识侵略，越是抽象与极致的快感体验，越让人们对真实情感形成免疫。取缔了机械暴力类型化的激昂喧嚣，而成肌肤之亲昵般频频探触；汽车作为概念性“意乱”的空间载体，整体内部活动都可视为个体层面的“自慰”；而当Crash爆发，私密空间强迫性地开放/形变，柯南伯格创造了一种明显更深邃的“交合”途径；影片的问题恰恰是对后者（特征迁移）地“互动”展示太少，而且体系地架构明显很有问题以性为切口的畸形欲望，这才是最纯粹的导演该做的一件最变态的事；特喜欢这个立意，给三星更多是出于失望，前半段营造的氛围和感觉，粗劣的追车和车震戏一出来，得，全毁了；控诉和颠覆畸形世界与心理的前提条件就是展示，连观感这一点上都显得形式化、僵硬起来，文本再好也他妈无济于事了。6.5这是一个被欲望所奴役世界，撞车如做爱，可以毫无理由地徘徊在伦理边缘，为的只是一时的快感。所以人物的行为和动机在正常人看来都是扭曲的，这种空虚与绝望感让我觉得非常不适。大卫·芬奇在拍《搏击俱乐部》的时候肯定有借鉴过这部，不过《欲望号快车》相比起来还是稍显晦涩。与2004年的《撞车》相似，通过在线路上与其他车辆，碰撞重叠来与陌生人建立关系。只不过《欲望号快车》建立不止是一种人际关系，而是一种更加复杂野性的情感，电影中反复强调汽车，它像一个作为现代人情感得容器，和关系的纽带，每一次相撞都指示着关系之间的入侵。车是科技，机械也是科技，科技摧毁人体，又将破碎的身体缝合，赋予其性感的变态，最终主客移位。电影本身不难理解，与色情或者性欲关系都不大，把握车辆、身体、疤痕、机械等几个符号象征即可粗通大义。一方面汽车作为身体的幻肢，成为人与人之间的欲望中介，另一方面是身体的损毁成为一种抽离出性能量的来源。但这都太概念化了（而不是隐喻的），让一切都缺少说服力，成为一种缺少纵深的混乱演示。压抑，不知所云。科技的发展，让人的生存压力越来越大，如何释放？只能寻求刺激，性是手段不是目的。我对此片的理解只能到这。但导演所要表达的思想可能更深。但很多人包括我估计都读不出。晕晕，这就是车震-影像？语气和结构似乎没有达到柯南伯格的最佳水平，纯粹是内容上的怪异，看得挺莫名其妙的。基本上是弗洛伊德—后工业—赛博这个思路？奇怪性癖者看这个应该会很爽吧。把影片解读成什么科技发展什么颓废生活什么纵欲过度可就太低看柯南伯格了。与其说是“畸形的欲望”，倒不如说柯南伯格敏感且准确地捕捉到了性于知觉层面的终极形态并完美地呈现了出来。
备注：已完结
类型：喜剧
语言：西班牙语
年代：未知
简介：在拜访了一位印度治疗师后，帕兹无法再控制她的言语，开始说出她想到的每件事…直率症电影网友评论：当运气最差的时候，换个角度想或是改变既有想法，就会发现有新的机会在招手，这部片就用主角一个中年职业妇女，遭遇了连串从家庭到职场上的厄运，走投无路下找上电视广告上的"名师"，这神秘宗教神秘力量开始改变她，让他走出不同的生活圈，这部西班牙的现代小品电影，却明确深刻的点到现代生活的状态，网红当道让低知识的娱乐大受欢迎，人们也开始脱序的盲目推崇，女主处在网络能解决一切问题的城市，自己却无法适应与接受，因此累计的抱怨与无力感彻底爆发，这一点的描述对于同龄层来说，格外容易产生共鸣，而之后的翻转情节也是对女主与观众，一个最大的补偿与满足，事情即使没能解决，或许把问题抛出自己生命之外也不错。前半段很有代入感，因为女主遭遇的各种能把人逼疯的小事和身边那些自我中心婊里婊气的人，都是我们在生活中也经常会碰到的。不过后面的爆发实在是弱了点儿，还不如看魏璎珞怼人过瘾呢，再无耻一点说，我平素在朋友圈吐槽骂街都比这个痛快犀利嘛。看来在按闹分配这件事上，欧美人真的很没有想象力呢。女主真的，太丑太丑太丑了！设定毫无新意，从开头到结尾，没有一点惊喜……一部一个半小时的电影，能完全做到毫无惊喜这一点，也是很不容易了。在下佩服有够难看的，完全没有看出这是一部喜剧片……很讨厌西班牙语的发音，就跟半梦半醒间，有人不停在你耳边絮絮叨叨絮絮叨叨个不停一样，让人咬牙切齿！哈哈哈，真是非常有意思的片子，女主控制不住把内心的真话脱口而出，比金凯瑞那部幽默，但不低俗有深度，巴赛罗纳电影节五星闭幕片，还有佩内洛普客串女人四十，中年危机。笑点什么的还是含蓄了一点，不够出位，有点意思但意思不大。感觉那只死猫演得最好。。。哈哈哈！2018182欲扬先抑的典型，半小时憋屈到极致的状态，一个小时遇佛灭佛见鬼杀鬼真爽呆！女人要过自己的生活，别让任何事情阻挡你的脚步呀本片告诉女人们，就是要学会断、舍、离，那些不好的应该才会远离。想知道欢快片尾曲歌名叫什么？其实电影还是不错的，虽然有些夸张，演的很好，演的都很好，是对现实社会的写照的放大。笑果还不错，就是女人们都好丑，是谐星的原因么，喵星人全世界好像都差不多，都那赖样子很感同身受，很多遭遇跟女主很像，所以她终于鼓起勇气面对一切反抗的时候很爽快！我下载的电影名字叫授权，找半天没找到，电影中的名字叫直率症，这才找到。
备注：已完结
类型：剧情
主演：拉斯·米克尔森 苏菲·格拉宝 哈拉尔德·凯泽·赫尔曼 艾伯特·鲁德贝克
导演：杰斯珀·W·尼尔森
语言：丹麦语
年代：未知
简介：◎译  名 总有一◎片  名 Derkommerendag◎年  代 2016◎国  家 丹麦◎类  别 剧情◎语  言 丹麦语◎字  幕 中字◎上映日期 2016-04-21(丹麦)◎IMDb评分 7.7/10from608users◎豆瓣评分 8.8/10from3,409users◎片  长 110分钟◎导  演 杰斯珀·W·尼尔森JesperW.Nielsen◎主  演 拉斯·米克尔森LarsMikkelsen      苏菲·格拉宝SofieGråbøl      哈拉尔德·凯泽·赫尔曼HaraldKaiserHermann      艾伯特·鲁德贝克·林哈特albertRudbeckLindhardt      劳里斯·斯科夫高·安德森LauridsSkovgaardandersen      拉斯·兰特LarsRanthe      索伦·希特-拉森SørenSætter-Lassen      大卫·丹席克DavidDencik      松佳·里奇特SonjaRichter      索比亚格·侯菲尔德SolbjørgHøjfeldt      雅各布·B·恩格曼JakobB.Engmann◎简  介  母亲（松佳·里奇特SonjaRichter饰）病重，艾尔玛（HaraldKaiserHermann饰）和艾瑞克（albertRudbeckLindhardt饰）兄弟两人无人照顾，只能被送往由校长赫克（拉斯·米科尔森LarsMikkelsen饰）所开办的寄宿学校之中。赫克是一个信奉暴力的男人，他坚信，唯有通过武力才能够令学校中的孩子们真正信服，才能够引导他们走上正确的道路。  兄弟两人在这座名为学校实为监狱的牢笼之中受尽折磨，圣诞节妈妈会来接他们回家的承诺成为了他们生存下去的唯一动力，然而，两人等啊等啊，等来的却是妈妈的死讯。莉莉安（苏菲·格拉宝SofieGråbøl饰）是学校里新上任的文学教师，她敏锐的察觉到了这所学校里正在发生的惨无人道的暴行，却对这一切无能为力。总有一天电影网友评论：与他们所经历的，我们的苦痛显得实在是太单薄了，现在人都很矫情，自己或者孩子受不得办点委屈。两兄弟保持了独立的思维和灵魂，是两个人能勇于抵抗的源泉。说起来容易做起来的难，当周围人都在委曲求全都在妥协的时候，谁有勇气站出来说话。每当看到儿童受虐的片子，我总能想起来乔峰十二岁杀坏郎中的桥段。原来校长和米叔是两兄弟，不说不知道，一说确实像极了，两人演技真心了得。和感化院操行零分虽然情节高度雷同，但这种片子随意换个角度表达的核心都不尽相同。感化院更多是体制下的顺从和对人的影响，操行零分更多是对权威的挑战与蔑视，总有一天更多是类似熔炉一样揭示社会的阴暗面寄宿学校像是小小极权社会的缩影，校长在兄弟俩犯错后首先煽动孩子们对其进行集体暴力。沉默会传染，集体性失言和惰性使每个人成为幽灵，再同化他人。好在弟弟还在坚持，逃离寄宿学校就跟登上月球一般遥远，虚幻，但总有这么一天。中间餐桌上和结局真是让人爆哭啊很叹赞导演用人类登月的历史进程和伟大勇气来讲述熊孩子收容中心的故事，没有在绝望中失去，也不在阴暗中消失。超凡的存在，一块坚冰在阳光中缓缓上升。小男孩的豁然坚固，掀起一场同龄遭遇的革命浪潮。个人的一小步，群体的一大步。小兄弟俩的演技真的很好。每次看到小孩子把复杂的感情诠释得那么清晰让人感同身受的时候，都觉得孩子很奇妙。最让我难受的情节，是叔叔决定放弃兄弟俩，兄弟俩都做好了逃跑的准备，却被抓起来拷了一顿。总体来说是很好的一部电影。与邻国的《熔炉》同为虐童题材，但东西方呈现的方式截然不同，前者更为煽情，后者看似平缓，但内在蕴藏着极大的能量。北欧人驾驭这种直至人性阴暗面的内心戏，绝对也是国际影坛的一把好手，这方面国人受制于体制和政策，弱了不少。如果接受令人悲伤的情节，不去反抗，一切都不会因为时间改变。兄弟两试图做一个鬼魂却做不了。我们不也这样吗？总是试图做别人认为对的事情。这世界从来不像我们想象的那样美好，也不像我们想象的那样悲哀如果我们去尝试得话。可能是近几年最棒的西欧电影。比之《熔炉》不遑多让，虐待儿童和群体（纳粹）极化应当是所有心怀良善之人永远应该警惕的。自由属于敢于抗争之人，这个世界不应当是炼狱，总有一天，杨永信们会付出代价。对于这样的影片，我不喜欢，也不习惯做任何阅读理解。真相有多么丑恶，人性就有多残忍，世界上仍有一些角落，发生着你无法想象的事。我多希望它只是一部电影，但是令人心碎的就是“据真实事件改编”的事实。令人气愤和心痛的故事，而且是真实的事情，影片结尾说，现实中在那所寄宿学校上学的人，至今还在靠抑郁症药物等维持生活，难以想象他们承受着什么。没有刻意煽情，平铺直叙的故事就足以让人震撼了。缺少张力，既然是纪录片，是揭露丑恶的纪录片，那就应该直面残酷，将血淋淋的现实展现出来。校长的举动比较莫名其妙，到尾来也没有揭示原因。还喋喋不休自己是对的？把小孩打死逼着跳楼就是对的？又是一个又真实故事改编的学校虐童案索然没有熔炉那么有冲击感但是还是很揪心不管什么时候都有这样的事情发生虽然不知道那些施暴者是怎样的一个心态但是总有一天需要有人站出来帮助他们
