备注：已完结
类型：动作
主演：阿里木江·阿迪力 艾尼瓦尔·阿不拉伊提 阿布都克里木·阿不力孜 阿凸娜
导演：严高山
语言：汉语普通话
年代：未知
简介：影片讲述的是新疆维吾尔自治区一名警察拯救被拐儿童，并用无微不至的爱心帮孩子寻找亲人的故事。木拉提5岁时，被以阿合曼为首的犯罪团伙犯罪分子拐卖到内地，强迫行窃，几乎天天遭受毒打和折磨。一晃5年过去了，木拉提无时无刻不在尝试逃离魔窟，终于在公安机关一次大规模打拐行动中他得以逃生。然而被拯救的木拉提却想不起自己的家在何处、父母是谁，好心的警官亚力坤帮助他走上了漫长的寻亲之路…
备注：已完结
类型：剧情
主演：威廉·达福 朱丽安妮·尼科尔森 克里斯托弗·赫耶达尔 迈克尔·加斯顿
导演：埃里克松·科尔
语言：英语
年代：未知
简介：聚焦1925年雪橇手和雪橇犬齐心协力为拯救阿拉斯加州诺姆市孩子的性命而奔波于血清接力路上的事件，被称为“GreatRaceofMercy”。本片将登陆迪士尼自家流媒体，2019年推出。1924年年底，诺姆市一个2岁小孩生病，医生诊断其患有扁桃体炎，这种疾病通常不会有生命危险，然而这个小孩成为例外，接下来很多孩子都被诊断患上了扁桃体炎，有几个不幸离世，医生最终确认这种病症是白喉。当时有一种疫苗能够用来对付白喉，然后诺姆市的疫苗全部过期，新疫苗在港口关闭前却未能送达，来年6月波罗的海才会解冻，也没有公路直通诺姆市、没有飞机，唯一运输货物的通道是邮路，然而冬天只有雪橇犬能够通行。卫生局决定使用两组雪橇犬接力运输，20个雪橇手和150只雪橇犬必须日夜兼程，经过河流，跨过平原，穿过森林，穿越冰冻的阿拉斯加邮路。最近的疫苗所在地为南纳，距离诺姆市1085公里，一般情况下狗拉雪橇需要费时25日，而他们只花了5天半就成功完成接力，拯救了多名孩子的性命。本片主角Togo是挪威赶雪橇高手LeonhardSeppala(达福饰)使用的其中一只领头犬，因机智、卓越的领导力和敏锐的直觉备受称赞。Seppala被委任传送这场接力中最危险的一段，从诺姆到奴拉托接收那批免疫血清，在零下30度、七级以上强风的环境下成功完成了任务。之后南极探险家RoaldAmundsen为Togo颁发了一枚金牌。比约恩饰演一名接力人员，在途中背叛了Seppala。第72届美国编剧工会奖电视奖最佳原创剧本-长篇剧集(提名)多哥电影网友评论：影19355：这是一条天选的领头者，命中注定要伴随STep左右。虽身材矮小，但智商超群，听得懂人话。小时候从死亡线被救回，之后2次被送人，三次逃脱寻迹。悬崖急停救主，裂冰上果敢的鱼跃领头，卖力的奔跑，真正厉害聪明的狗！它就是我们的孩子，不是工作犬。——myToGo，run！这个故事看多少遍都很喜欢。狗子的忠诚和坚持太让人佩服了，无论是山坡悬崖还是深水冰上的冒险，这群可靠的老伙计们一直都在努力，凭借自己敏锐的判断力和超乎寻常的勇气，它们创造了奇迹。再看一眼睡在我旁边的家犬，这货吃饱喝足就睡觉真是太幸福了！根据真实事件改编，1925年阿拉斯加州诺姆市的雪橇手和雪橇犬们不畏暴雪严寒、长途跋涉、历经艰险运送救命药物的故事。二哈不二，立大功，本片还原了哈士奇的另一个真实身份：“爱岗敬业”的雪橇犬。。此片一上映会不会又掀起一轮养哈士奇潮？翻雪山，过峡湾，难以相信在阿拉斯加冰天雪地中如此英勇的狗子竟是当代俗称“二哈”的哈士奇。爱狗人士必看，不爱狗的也推荐看，狗狗太神武太可爱了！理解了在野外这么能跑的狗，养在家里不拆家才怪。令人震撼的雪橇犬故事，淋漓再现当年杰克·伦敦在《野性的呼唤》中所颂扬的天荒地老。尽管没打算看，但从剧本和预告看，只要是动物题材的电影绝对都是高分温馨2019.12.23，我不适合看动物电影。中途一度屏气而不自知。这个世界上怎么会有狗狗这么聪明可爱又忠诚的生物啊！跟《南极大冒险》一样都是MarkIsham配乐想起了多多和坤坤我爸也叫他多哥和坤哥哈哈哈爱狗的人肯定会喜欢的片子，雪橇犬真的太可爱了狗永远是人类最好的朋友，没有之一！
备注：已完结
类型：剧情
主演：肯尼思·布拉纳 朱迪·戴维斯 莱昂纳多·迪卡普里奥 梅兰尼·格里菲斯
导演：伍迪·艾伦
语言：英语
年代：未知
简介：主演：肯尼思·布拉纳/朱迪·戴维斯/莱昂纳多·迪卡普里奥/梅兰尼·格里菲斯/查理兹·塞隆/法米克·詹森/薇诺娜·瑞德/阿莱卡萨·帕拉迪诺/道格拉斯·麦克格兰导演：伍迪·艾伦语言：英语地区:美国编剧：伍迪·艾伦类型：剧情/喜剧上映时间：1998-11-20别名：名人堂/名人录用户标签：WoodyAllen,美国,伍迪·艾伦,LeonardoDiCaprio,1998,美国电影,莱昂纳多·迪卡普里奥,喜剧片长：113分钟imdb编号：tt0120533故事讲述一名记者，为融入上流社会，不惜趋炎附势，放弃尊严，看尽名人百态的他，最后也只落得一场空。名人百态电影网友评论：完全伍迪·艾伦化的肯尼斯·布拉格。尝试挣出一个编剧梦的失败小说家和现任娱记，婚后迎来人生第二春的保守女教师，故事主线能看出《爱丽丝》等前作的套路，不过这片有个探讨“初恋即婚”现象对人影响的动机，保守主义婚恋和自我实现之间的矛盾，男女主角为其求而不得跟无心插柳的走向构筑了喜剧来源。塞隆、格里菲斯等客串的欲女笑话（除了头以上，撞车毁约炮）、小李的性亢奋权势人物都是伍迪·艾伦积攒的好梗。教房中术的妓女和算命女等小角色的表演也很踏实，黑白摄影考究。因怀疑自己不配拥有幸福而逃婚的写法，是专属伍迪·艾伦的矛盾「DiduagreewiththeBeatles,yearsago,attheheightoftheirfame,thattheywerebiggerstarsthanJesus?→Theworldpopulationwasmuchlessthen.」「Nomatterwhattheshrinks,orthepundits,ortheself-helpbookstellyou,whenitcomestolove,it''sluck.」「HELP」黑白的名人场依然五光十色，懵懂的幸运儿最终名利双收。反倒是男主处处逢迎却落得一场空，《命运交响曲》直击心头，看着天空中巨大的HELP仿佛坠入深渊。舔狗不得好死？真是讽刺。第一部伍迪艾伦的电影，一开始有些不适应，慢慢地看进去了觉得那种无休无止的逼逼叨还挺有意思。当时的小李子出演这种风流浪子真合适。7分又是一部爱来爱去遇到各样美女但还是没有找到真正的爱情的故事男主模仿老爷子模仿的太像了特别是有点小结巴的语气有几场甚至觉得是老爷子本人～这部片和午夜巴黎一样客串的都是重量级卡司们竟然还有特朗普2333小李子当年真的是帅掉渣啊另外觉得片子时间线有点乱但这种混乱感真的很好的展现了名人们的百态一方面认识到“主流”文化娱乐界的空洞乏味是“错误方向”，另一方面又无法面对真正seriouswork所必须忍受的寂寞和必须做出的牺牲。想伺候好自己的这颗矫情的心还真是不容易呢。出轨多少次也没用。就算吃那种药店都听不明白的草药以及半夜假装去买的莫须有的胃溃疡药也无法弥补内在的创伤这部找来肯尼斯布拉纳合作真的是恰到好处，有才的人撞到一起太合适，一众黄金大牌出场，小李有点高级黑的意思，伍迪对他没花太大笔墨，朱迪戴维斯从凡人最后蜕变成名流，布拉纳却一步步滑倒谷底，名人百态，风水轮流转，91分钟惊现川普，山姆洛克威尔当年也是跑龙套啊，还有jk西蒙斯一方面怀着愧疚之情，所以希望被抛弃的前妻遇到完美男人重新开始生活，事业有成（但这个女人又老又神经质）；另一方面担心自己混乱的新感情没有好下场，最看重的事业被无情毁坏。老爷子再否认也没用，片子里满满是他抛弃旧爱另结新欢之际混乱矛盾和对不可知未来充满恐惧心理的映射……虽然说演WoodyAllen的电影很容易被他附体，但肯尼斯·布拉纳这一举一动堪称招魂。被我手写我心控制了不要紧，竟然能在语气、停顿乃至打磕绊儿全面地模仿，真的不是什么高明的表演。这电影他自己演可能就完美了。但他应该不愿意半裸着和莱昂纳多演床戏吧。运气和努力的博弈，以爱情之名讽刺人与名望之间若即若离的吊诡关系，“不管你看过多少书，上过多少课程，说到底，爱情都是需要运气”。也不是没才华，也不是不勤奋，甚至野心抱负都俱全，全副武装却两手空空，就在你觉得你可以挑战命运的时候，上帝不垂青你了。觉得话痨还是伍迪艾伦本人比较可爱？电影拍摄到上映的首尾时间节点也有意思。喜欢海中飘洒手稿和汽车撞上玻璃橱窗的情节。不知道在写电视相关的文章的时候，涉及虚假加冕，内部互文之类的点的时候可不可以引用一下，但实际上还是没有看出什么名堂。我爱惨了老头的絮絮叨叨但是放在除了他的每一个主角身上都让我感到不适Kenneth说GreatGreat还有Really以及Noo的语气简直是老头在披皮演戏吧其实片子挺有意思有想法的n多个woody自说自话“不管你看过多少书，上过多少课程，说到底，爱情都需要运气”，能否遇到是一部分，能不能维持下去又是另一个部分。出现了很多人，很多对话，很多这样那样的状况，还是一如伍迪艾伦的风格，包括男主角都成了话唠。
备注：已完结
类型：剧情
导演：让-吕克·戈达尔
语言：法语 英语 德语 意
年代：未知
简介：主演：碧姬·芭铎/米歇尔·皮寇利/杰克·帕兰斯/弗里茨·导演：让-吕克·戈达尔语言：法语/英语/德语/意大利语地区:法国/意大利编剧：让-吕克·戈达尔/阿尔贝托·莫拉维亚类型：剧情上映时间：1963-10-29 别名：轻蔑/Contempt用户标签：法国,戈达尔,新浪潮,法国电影,JeanLucGodard,Jean-Luc_Godard,1963,1960s片长：103分钟imdb编号：tt0057345保罗（米歇尔·皮寇利MichelPiccoli饰）与卡米尔（碧姬·芭铎BrigitteBardot饰）是一对幸福的夫妻，保罗剧作家的工作也足以保证他们的衣食无忧。一次，制片人普罗可修（杰克·帕兰斯JackPalance饰）邀请这对夫妻参加一个会谈，在会谈之中，面对着滔滔不绝的丈夫，卡米尔的心中第一次浮现出了一种名为“轻蔑”的可怕情感。 随着时间的推移，这种情感非但没有减弱，反而越来越强烈，强烈到她已经无法再像以前那样的对丈夫施以深刻的爱意。同时，英俊帅气的普罗可修吸引了卡米尔的注意，两人越走越近。当奸情败露后，保罗大发雷霆，可卡米尔和普罗可修却毫不在意的驾驶着豪车扬长而去，哪知道，悲剧性的命运正在前方等待着他们。蔑视电影网友评论：荷马史诗奥德赛的互文从形式到内容全方位统摄整部电影，从这个角度上，构思和实现都称得上精彩。但是没有了这种结构，这个爱情故事就显得有些单薄冗余和絮叨，要是蔑视的过程(特别是漫长的室内吵架戏)能够写得信息量更丰富、挖掘层次更深、台词更精致提炼、更有趣具有可看性的话，整个电影会比较极致没有明显软肋。开头的三色变化和看似反复无意义实则暗示女主渴望男主真实而非空洞的理解与赞美(回看其实是蔑视的真正开端）、结尾的戏与戏中戏合一的大海、奥德赛戏里的镜头语言时不时拿出来寓意戏外男女主心理结构和关系嬗变的叙事方式与剪辑、男女主回忆组成的心理蒙太奇、对电影商业化和戏剧艺术性(现实和理想）的现实反映和反讽，都是出色的处理。可惜啰嗦的室内戏篇幅过长，导致情感理解及共情产生断层，那段配乐太魔性了，不知如何评价。88/100喜欢的点太多：开篇长镜头与演职人员旁白，最终冲向观者的镜头，红黄蓝三色灯光下芭铎那迷人的肉体，饰演自己的弗里茨·朗，“戴珍珠耳环的少女”，偶现墙上的《哈泰利》《随心所欲》《惊魂记》海报，俯角的阶梯建筑，但是那个钢盔一样的假发我真的太不喜欢了。这次大景别运用的更多了，横摇镜头充分彰显空间感，彩色宽银幕下戈达尔那迷人的色彩运用（亦可视作《狂人皮埃罗》极致色彩的先声），室内调度越来越出神入化，相同配乐的反复运用放大并外化了情绪，作者有意识的自我折射与文本上的多重互文。以奥德赛为基础的重新解读与延伸，爱情是虚伪的，但它同样也是不可缺少的。而且这次，戈达尔离我们更近了，代价是更商业了，灵气也更少了。开头和两个剪切已经非常直白地说明我在玩，而且玩的很有意思。拍是一本正经的样子，但观者得不断在电影里面跳进跳出。点多的密密麻麻，而且布置的方式也很多，还玩了很多有趣的结构（这里可说很多很多东西，因为几乎每个联系点都至少有两层意思）配乐也非常有意思，有两个作用，一个是告诉你，我在玩，还有一个就是搞笑地告诉你，我在玩。结尾也是嘲弄式的，也是非常有意思。说《奥德赛》的不妨先去看看字数，就是爱情吧，戈达尔是站在旁观角度的，把思想穿插与电影形式杂糅，讲述方式与各种电影方法齐头并进，爱情观冲突，某种程度上又是客观现实与个人主观理念冲突，物欲影响，有共鸣就好了，没有就别强行解读了，挺美的画面也坚持不下去看他的作品，不过我倒是看的挺欢愉的，比安东尼奥尼高太多了8/10。垂直纵向摄影(悬崖阶梯/屋顶日光浴)创造古典现实主义，公寓空间的浮雕/男女主角形成对称构图耐人寻味；朗与荷马并列/不妥协的艺术家，秘书弓背当桌子写支票、像丢铁饼一样丢样片盒的制片家/金钱武器，编剧从书柜里拿枪/知识武器劝住女友离开却没能力使用，片头床上谈心的蓝/红滤镜消解色情形象。神话、剧本和现实的三重Intertextuality处理得极好，自我指涉从开镜导演出声便以开始，翻译和合拍又具嘲讽意味。深沉的弦乐让片段式的神话叙事得以连接，也阻止了我antonioniphobia的发作。唯一的缺点就是太严肃地引经据典了，坚持到结局的互文丢掉了新颖感，不喜欢这样的处理。戈达尔的影片总有股迷人的力量，这部《蔑视》也不例外，印象深刻的场景画面比比皆是。影片讲述剧作家保罗和妻子卡米尔的关系变化，当美国富有制片人出现后，她便开始轻视他，声称已经不再爱他，转而投入美国人的怀抱。戈达尔像个顽童，肆无忌惮地运用各种视听形式，无拘无束无所顾忌。主题旋律和宽银幕较多现实指涉：借朗导演的以荷马史诗为题材的剧中剧，在古今文化之间穿梭，以奥德赛十年回家之旅的新解读，暗合当代剧作家与妻子的两性处境，引出戈达尔对当代电影生产体系的探讨，其中包括对好莱坞制片人制的揶揄及对资本的反抗；从「自由与责任」角度对女性主义的诠释，也颇为耐人寻味。（详见长评）1963，戈达尔。安德烈·巴赞“电影就是通过我们的观看审视我们的欲望世界”。间隔效果：话外音报幕、拍摄场面、镜头朝向观众、戏中戏，滤镜：红、原色（黄）、蓝，缓慢移动的长镜头使走动中的对话、争吵增添冗长压抑感。荷马奥德赛故事与现代剧作家互文。翻译：隔膜，金钱：商业与艺术人际关系。间离又揪心的情感（全景拍人物），奥德赛与主角的生活，两重文本的精彩互动（电影拍摄中的施虐受虐，婚姻生活的相爱相杀，无法读懂的女人心事……）。长焦镜头真的把背景碾成一幅画了啊。喧宾夺主的配乐不知道是不是出于反讽？以前都对高达无感这部终于被征服PS：BB比梦露美到不知道哪里去了！①开头将镜头对准观众，结尾又摆向大海，巧妙的模糊了现实与电影的界限，进入了那个巴赞所说的“更接近我们愿望的世界”。②在语言差异的处理上十分出彩，错误的翻译和理解营造了一个别样的氛围。③镜头是活的（蓝黄红三色滤镜、墨镜下的视角），故事却是死的，数次插入的管弦乐更是适得其反。喜欢全片不断反复响起的那段配乐，喜欢两个人在房间里对话时红黄蓝三色的交替。看完之后真想去读奥德赛和尤利西斯，希腊雕塑看得我不明觉厉。全程截图碧姬·芭铎的屁股，没什么比女神全裸在湛蓝的海水中畅游更令人神往的了。结尾让我想到祖与占，新浪潮的女人和车子真的是非常危险了。
备注：已完结
类型：喜剧
主演：安娜·法瑞丝 查理·辛 帕米拉·安德森 詹尼·麦卡锡 MarnyEng
导演：大卫·扎克
语言：英语
年代：未知
简介：一个叫汤姆·洛根(查理·辛)的农夫某天早上在自己的农场里发现了不可思议的麦田怪圈，刚刚从学校毕业进入电视台做新闻记者的辛蒂·坎贝尔(安娜·法瑞斯)奉命到这个农场进行报道，然而这只是一切超自然事件的开始，就在辛蒂开始着手调查的同时，她的一位好朋友却因为看了一盘神秘的录像带而离奇死亡。焦头烂额的辛蒂在这两件怪事的追查过程中结识了一个名叫俄尔甫斯的神秘人，他自称是先知，预言辛蒂是传说中的“救世主”，命中注定要用她的神奇能力帮助美国总统(莱斯利·尼尔森)，她肩负一个伟大的任务——阻止即将到来的外星人入侵殖民，拯救地球和全人类于危难之中。惊声尖笑3电影网友评论：开头用《金发尤物》吸睛可谓是妙笔生花:)简单做过功课也没想到中间还会致敬《小岛惊魂》⋯（掀开小女孩披的白布里面跳出一个MJ????????????）后面黑人姐姐跟阿贞PK还有站在身后躲猫猫我真实爆笑，莫名很想看《午夜凶铃》喜剧版日常100个小故事????毕竟是恐怖恶搞片嘛～结尾用爱感化阿贞，刚变成小仙女就露出本性打算杀人的反转我还没来得及感叹本帅就好这口——下一秒老头“哐当！”推门把贞妹妹推下水了一刚（给编剧抱拳）致敬《麦田怪圈》我要放在最后说！妈诶俩E.T看到缝缝里有人类偷看边嘲笑边露出“快看有sb在看我们”表情????????用手指嘘嘘（此时人类震惊中(」ﾟДﾟ)」）再很自然的把喷X的手放在人类男性的嘴里⋯⋯好评！三胖鼓掌.gif无限循环超好笑啊哈哈哈。白头神探和GeorgeCarlin加一星。SimonCowell被群射太爽了哈哈哈。贞子麦田两恶搞主线并行这个构思不错，又搞了一遍黑客帝国这是有多喜欢。主角每集成长有点猛鬼街的感觉。小正太真是太惨了哈哈哈。惊声尖笑是恶搞超没下限的无厘头系列，特意只为了午夜凶铃的梗儿直接看的第三部，笑出腹肌了要！如果你是各种恐怖科幻电影的粉儿，你能在这里面找到超多恶搞元素，并且从此再也不怕贞子了。这回恶搞贞子和外星人，白头神探也来了。还有mj，但觉得不是恶搞，只是表明误会。假期不动脑放松看。Ihaveadream，togetadream.很多梗，黑客帝国、贞子、贞子的形象反而是驱魔人的小女孩、迈克尔杰克逊、指环王，八英里完全是一样的场景啊，还有很多美式笑点，很不错的搞笑片。很多梗哈，目前该系列最喜欢的一部，遗憾的是没有见到把鬼给塞回电视机这个画面哈哈哈但还是笑到脸酸。。。以美版午夜凶铃为主线的恶搞，因为不看恐怖片，不太知道模仿的点有哪些，但是一如既往的好笑。天兆＋午夜凶铃，金属帽撕开是好时巧克力；至少比前一部强……有几个gag太mean了。笑死我了，笑过之后又觉得细节有种荒诞的邪恶残忍。安娜·法瑞斯真的太甜了，喜欢她。麦田怪圈和午夜凶铃的线索。各种电影恶搞大杂烩。八英里。第六感。外星人。美国总统。葬礼那里看了两遍笑到断气，笑点还算多比第二集多，小男孩太惨额好搞笑踢睾代表再见8分，我全程在找莫个画面是哪个电影的梗，不得不说这系列的电影，小孩子最受苦了。
备注：已完结
类型：喜剧
主演：路易·加瑞尔 斯塔西·马汀 贝热尼丝·贝乔 米沙·莱斯科特 格莱高利·
导演：米歇尔·阿扎纳维西于斯
语言：法语 英语
年代：未知
简介：主演：路易·加瑞尔/斯塔西·马汀/贝热尼丝·贝乔/米沙·莱斯科特/格莱高利·嘉德波瓦/费利克斯·基赛勒/亚瑟·欧瑟/马克·弗赖兹/霍曼·顾皮勒/让-皮埃尔·莫基/圭多·卡普里导演：米歇尔·阿扎纳维西于斯语言：法语/英语地区:法国/缅甸编剧：米歇尔·阿扎纳维西于斯/安妮·维亚泽姆斯基类型：喜剧/爱情/传记上映时间：2017-05-21(戛纳电影节)/2017-09-13(法国) 别名：情陷高达(台)/高达：革命性改变(港)/Redoubtable用户标签：法国,2017,传记,戈达尔,戛纳,爱情,喜剧,米歇尔·阿扎纳维西于斯片长：107分钟imdb编号：tt5687334影片由奥斯卡最佳影片《艺术家》的导演米歇尔·哈扎纳维希乌斯执导，聚焦上世纪六七十年代的法国影坛，要讲述戈达尔和女作家/演员安妮·维亚泽姆斯基之间真实的爱情故事，由路易斯·加瑞尔出演五月风暴时期的戈达尔。第70届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)米歇尔·阿扎纳维西于斯 第43届法国凯撒电影奖最佳导演(提名)米歇尔·阿扎纳维西于斯 第43届法国凯撒电影奖最佳男主角(提名)路易·加瑞尔敬畏电影网友评论：讲述五月风暴时期的戈达尔，他的思想，他的经历，还有他和安娜的爱情。用“敬畏”这个词本身就有调侃的意味，导演米歇尔做到了，他描绘现实里真正的戈达尔的样子，把戈达尔的各种缺点表现了出来，让人们看到一个活生生真实的大师的样子，似是要把人们心中神化了的戈导推下神坛，让人们重新审视这位大师，这样既有好处，能让人们客观的看待电影大师，又有点调侃过了头。不过也还算克制吧，没有恶搞，其中的几个桥段也挺让人忍不住笑的，特别是车内吵架的戏，真是精彩。演安娜的女演员确实很美，演戈达尔的这位和本尊相比真是差远了，有一股愣劲儿，没有戈导的灵气。“相信他，他可是戈达尔！”得知路易斯加瑞尔演戈达尔时超兴奋，最爱的演员演了最爱的导演。加瑞尔他爹也是新浪潮的追随者，看见自己儿子演了新浪潮大师，应该很欣慰吧。米歇尔继《艺术家》之后再度玩起复刻，搬来戈达尔电影的特色，用戈达尔的方式讲述戈达尔，真的再适合不过。戈达尔是电影的敌人，他一直在革命，革命时代，革命电影。电影里米歇尔用轻松诙谐的节奏，塑造了一个可怜可悲的戈达尔，反而更加散发出作为一个影坛神话背后鲜活的魅力。另：加瑞尔也是第二次演有关五月风暴的电影，和那场文化运动也是有缘。敬畏个锤子啊！戈达尔都被拍成个中二病，我觉得导演就是想趁戈达尔还活着搞一把，这可要比鞭尸爽。整部电影完全抓错了点，就算戈达尔是过激进毛主义者，你对历史环境的描写也连白描也算不上，导演只是趁机表现一下所谓的蔑视。可不管怎样，戈达尔都会是影史最重要的导演之一。演员也完全跑偏了，加瑞尔努力让自己神似戈达尔，但后者那份机灵与睿智完全没有，马汀彻底就成了个花瓶，挽救导演创作危机的一朵白莲花。其实拍的还可以。开始看着气死个人儿:有好日子没好过！两人身为法国人，郎才女貌，朋友遍天下，不好好生孩子，互相拆台吵架玩，还参加学生搞事，没经历自然灾害没挨过饿没被揪斗没被发配，吃饱撑的还是有病啊？！就是法国冇生存压力，人也太自由，就不知道自己该干啥了。仔细看字幕和潜台词，唉，人无完人，没有什么大师，只有凡夫俗子...從AnneWiazemsky的角度當然有點偏頗跟埋怨。眼鏡梗不如想像中好笑。兩位主角與高達反演員論故意衝突諷刺，講出這些台詞的「路易卡瑞本人」活像個阿呆。StacyMartin的造型有問題，跟安妮搭不起來，比較像是結合香譚哥雅。長相的話AdèleExarchopoulos比較像安妮（雖骨感程度不似）。影片本身非常有趣，但一定不如它引发的评论有趣。把对恶劣作品的态度嫁接到这里的用心值得解读。尽管影片解构、戏谑浮于表面，许多元素有被剥削之感，但不至于与投机分子划上等号，导演玩心较重，并非投某群体所好。我想起了一些在安全领域摇旗呐喊的自由捍卫者，除了伤害身边的人，和革命基本不挂钩。神级好看，看完很有兴趣去读戈达尔的情史了，以及要重温《中国姑娘》。一部讲抵制戛纳的电影在戛纳公映，这件事本身就很戛纳。一个在时代夹缝中的大导演，蔑视权威，想靠拢学生与无产阶级但又不得其法，困在自己的观点里头，走得太超前总是悲哀的。“你是要政治还是要电影？”中国人看会感受更深！“是尊重革命，无视电影，还是尊重电影，无视革命。”是高度还原，还是恶搞？两样都需要！我们已经上了敬畏号，有些东西一去不复返，但到最后发现，这些都不重要。让·雷诺阿、弗里茨·朗等，包括自己的电影，戈达尔都黑了一遍啊！激进的他，失去了理智，失去了情感的表达，“自杀”方能重生。论混蛋，戈达尔在瓦尔达的新片里只花了1分钟时间，就替本片“说”了所有可以说的；论美学，这位在戏仿层面有一定天赋的导演就算把疙瘩每一部作品的标志元素都学一遍，都改变不了两位演员完全错误的气质；论政治，显然作为背景板太过耀眼，动脑一想又完全是表面文章；结论，一部平淡无奇的影片。有一点做得好，就是影片的自反性：将叙事嵌入了这次叙事本身所描绘和记录（或恶搞）的现实中，因此呈现的效果是超过了简单的布景模仿，而稍稍触及到了戈达尔本人。同时，如果观众能够看到最后能产生厌恶——戈达尔自相矛盾摇摆不定恰如我们每个人——电影其实就及格了。但整体还是有些肤浅。以如此恶心的资产阶级有闲阶层心态消费革命和新浪潮，戈达尔思想再混乱也不会这么庸俗乏味小清新，生生把一个电影神话塑造成了法版韩寒。另外女装造型师是不是拿错了照片，女主亮相发型脸庞笑容举动分明是男性女性中的ChantalGoya，哪有一点点中国姑娘安妮维亚泽姆斯基的斗争性。戏仿戈达尔影片，是在技法上的敬畏，在内容上却并不敬畏。我觉得这算是亮点，敬畏的片名就是和戈达尔的蔑视相对，这也是一种表达敬畏的方式。但也就仅此而已了，内容上蔑视戈达尔不可避免的后果就是娱乐化，几个事件拼接而成的戈达尔还是戈达尔吗，所谓的解构不只是停留在消费的阶段吗？
