备注：已完结
类型：爱情
主演：玛格丽特·莫罗 布拉德·威廉姆·亨克 克里斯托弗·麦克唐纳 克里斯托弗
导演：胡安·巴勃罗·萨拉梅利亚
语言：英语
年代：未知
简介：ok影院国产熟妇露脸在线观看On April 26, 2012, six people entered an Isolated Confined Environment with the mission to simulate ...
备注：已完结
类型：爱情
主演：MorcsányiGéza 亚历山德拉·博尔贝伊 ZoltánSchn
导演：伊尔蒂科·茵叶蒂
语言：匈牙利语
年代：未知
简介：主演：MorcsányiGéza/亚历山德拉·博尔贝伊/ZoltánSchneider/埃文·纳吉/TamásJordán/ZsuzsaJáró/RékaTenki/JúliaNyakó/ItalaBékés/伊娃·巴塔/PálMácsai/安娜玛利亚·福多尔/IstvánKolos/MártonPatkós/IstvánDank导演：伊尔蒂科·茵叶蒂语言：匈牙利语地区:匈牙利编剧：伊尔蒂科·茵叶蒂类型：剧情/爱情上映时间：2017-02-10(柏林电影节)/2017-03-02(匈牙利)别名：梦鹿情缘(港)/梦鹿情谜(台)/OnBodyandSoul用户标签：匈牙利,爱情,2017,剧情,文艺,欧洲,女性导演,独立电影片长：116分钟imdb编号：tt5607714《肉与灵》剧本由伊尔蒂科亲自撰写，讲述了一个超现实的爱情故事。左手残疾的安德在一家屠宰场担任财务总监，平日里处理些工作琐事，身边几乎没有朋友。安德并不愿改变这种一个人吃饭一个人居住的生活，直到屠宰场新来的质检员玛丽亚出现。玛丽亚是个性情更为孤僻的姑娘，不仅有人际交流障碍，还有强迫症，然而这并不能阻碍安德对这个拥有浅金色头发姑娘的关注。很快我们发现，安德和玛丽亚之间有一种隐秘的联系——他们每一晚，都做着同样的梦。伊尔蒂科用两个独特的角色，混合梦境，灵魂和肉体的想象，融合成一个奇妙的故事，一对有人格障碍的男女经通过梦境这样玄妙的方式，在身体找到对方之前，灵魂已然相识。  一对相识相吸引的灵魂，在现实生活中怎样克服种种障碍，让肉体接近？这样一个反向思维的角度非常有趣。它打破荷尔蒙理论和一见钟情的老梗，演绎出一个怪诞，温柔又残酷的爱情故事。第67届柏林国际电影节金熊奖最佳影片伊尔蒂科·茵叶蒂第67届柏林国际电影节费比西奖（国际影评人联盟奖）竞赛单元最佳影片伊尔蒂科·茵叶蒂第30届欧洲电影奖最佳影片(提名)肉与灵电影网友评论：勉强及格。动物隐喻爱好者兰斯莫斯出来看上帝啦，看看人家是怎么处理社会属性桎梏的身体与欲念本能的二元对立的。屠宰场里若即若离的二人，每晚在梦中变成雄鹿、母鹿结伴而行，因为对一次牛用催情药失窃案而将此现象揭开，这个设定十足浪漫了，当然割腕时接到告白电话是全片浪漫巅峰。导演对全片的处理风格有种郭利斯马基式的疏离加萌点。剧情上也考虑到主题的完整性，丢了牛催情药，却让梦中相伴的二人相认了，结尾的性交拍的尤其好，静谧缓慢，此处可并非索取什么快感，而是拿到了生命的真相，所以仰视男人哑忍而仪式化的起伏，俯视女人（镜头更像平视）满足和顿悟后宽慰的脸，这样的性，希望人人都能体验到。女主的胸颇壮观，割腕的镜头也逼真。另外屠宰场的血腥场面倒是拍的难得不恶心实名制表白电影女主角呀我实在是对这种人设完全没有抵抗力可爱死了人际交流障碍加上强迫症但是却不会说违心的话怎么会有这么可爱的人啊因为心理医生说听音乐对面对爱情的恐惧有帮助就跑到CD店选了一叠高的CD跑到草坪看别的恋人如何享受接吻等到大家都走了一个人坐在草坪上体验被草被喷泉抚摸的感觉哈哈哈哈哈哈哈我真的敲敲敲喜欢这样的人设啊啊啊啊啊还有电影中有一个画面超级喜欢呀就是女主男主在发现两个人梦一样的时候在车站一起等车那一幕啊啊啊啊啊太小清新啦写实和写意画面感很强，故事本身也并不荒诞，做同一个梦或者有相似的经历，现实生活中并不少见。常常觉得生活某个瞬间好像似曾相识，就好像历史的重复，抑或是未来照进现实的预知，也是一种很奇妙的感觉。徐志摩云：我将于茫茫人海中访我唯一灵魂之伴侣；得之，我幸；不得，我命。主观意识强的人可能容易有这种深沉的孤独感，一如两位主人公，无疑他们是幸运的。【匈牙利申奥】通过剧情以及隐喻设置推动，由巧妙的光线对比，将梦境之柔和白净与现实之冷峻肃杀形成对比。又由梦境将主角的内心“外化”：体现那肉与灵——肉体的抗拒与灵魂的渴望。电影却在后半段弃用前部设定，导致结尾显得苍白无力，而原本“光怪陆离”的小清新想法，也随之成为创作中的套路。两星半。这部片有一个乍看也许只是次要元素但却很容易让人产生疑问的地方，即假如把梦中的鹿置换成野猪、蜥蜴或者狮子，是否就成了另一个完全不同的文本。或者又可以这样说，本片之所以给观众留下浪漫、清新乃至梦幻等客观印象，很大程度上得益于导演聪明地利用了“鹿”这一符号在该文本中的能指作用。屠宰场温文尔雅的抖s左臂残疾幕后老板将儿童症女主（象征处女的“玛利亚”）虐至割左腕又搞上床的故事。他不仅能读心读梦，还令女主爱他至死，工人小流氓也臣服于他的独裁和“宽容”，这可能是一部隐藏女权和阶级批判电影...被破处的女主也终于失去了浪漫又无聊的“梦”。手法有点怪异和高超啊!我是如此偏爱细腻的表达。尽管节奏如此慢，却依旧屏住呼吸去观赏，梦中的鹿设置得非常有趣。女主的胆怯，逃避，害怕，客服自我，绝望感刻画得很传神。引发共鸣是因为相似。过度思虑的我表达自我时也是如是般反复揣度，压抑自我，偶尔又说出惊人的话。也总能回忆起与爱的人每次重要的对话。感谢遇见。流动的现代社会加剧陌生化，却将原子化个体更加紧密地扣在一起。于是，为了探讨精神危机日益深刻的当下如何相爱，《肉与灵》直接地在身体方面营造隔离，越过所有现代通讯手段，用“今晚梦里见”的方式从灵魂相交出发，以到达肉体触碰。这份爱也轻，静悄悄的，仿佛可以听见雪花落地融化的声音。事实证明，我对这种怪人之间的小清新爱情故事没有什么抵抗力，异床同梦（而且一同床就不灵了）这种心灵结合的方式也是不落俗套，镜头是极简主义的纯净美，除了暗示着剧情转折的一首背景音乐外完全寂静的背景音也是深得我心。结合之前看过的狐仙丽莎，我对匈牙利这个东欧小清新工厂表示看好。非常体现女性审美的一部作品，片中的角色设置，场景的设计都凸显一种寓言式和宿命式的浪漫情怀，很多小细节也能体现出女导演作为女性的细致。不过个人不是很喜欢这类用极端边缘人来讲述边缘感的故事。真正的疏离应该存于普通现代人的日常，创作者应该去捕捉，而不是摆明了告诉我就是疏离的。标题和摄影风格交融地真好！共享梦境的设定把精神层面（灵）的相通揭赭出来，自然生灵的和谐盎然与屠宰工厂的坚硬冷峻形成有趣的张力对比，男女主的演绎也很动人，真的是一部好看的电影。月台上两人等车的背景是天蓝色的天空啊，美妙美妙~一番云雨之后梦就没有了啊~美好中的遗憾失落~金马影展，买了不后悔～等之后上院线也值得再看一次。我不幸买了比较靠前的治疗颈椎病的座位，却发现对这部片子来说这种近距离仰视的窥视角度简直非常非常合适。在台湾第一次遇到结束后观众鼓掌的，开心。之前一直以为台湾人不会片后鼓掌的……啊又或许鼓掌那帮人来自资料馆？
备注：已完结
类型：恐怖
主演：玛丽·布莱姬 纳特·沃尔夫 大卫·札亚斯 阿尼卡·诺尼·罗斯 大卫·沃
导演：MalikVitthal
语言：英语
年代：未知
简介：玛丽·J·布莱姬加盟ParamountPlayers打造的惊悚/恐怖片《身体摄像机》(BodyCam)，MalikVitthal(《帝国的梦想》)执导。原版剧本由RichmonRiedel(《残酷派对》《射击练习》)编写，后由NicMcCarthy和JohnRidley重写，讲述洛杉矶警察局的几名警官被一种恶毒的情绪所困扰，与两个白人警察杀害一名黑人青年有关。所有这些人都被一个身体摄像机拍到，而为了掩盖事实视频被销毁了。布莱姬今年凭借《泥土之界》获得奥斯卡最佳女配角和最佳原创歌曲两项提名。
备注：已完结
类型：剧情
导演：阿巴斯·基亚罗斯塔米
语言：波斯语
年代：未知
简介：1990年伊朗西北部发生大地震，影片《哪里是我朋友家》的拍摄地点柯盖尔就在这个地区，导演带着儿子驱车前往那里寻找影片中的演员。父子俩沿路接触到的一个个劫后余生的村民没有人们想象中的悲哀神态，而是积极投身到震后的重建工作，更加珍视生命。尤其是那对在地震后第二天就举行婚礼的年轻夫妇，更能让人感受到经历过劫难的村民们的强大生命力。最后他们没有见到扮演两位小主人公的演员，但有人说刚刚看见他们。  观众应该还记得《何处是我朋友的家》中那个可爱的演员小男孩，1990年，灾难降临在他居住的地方，大地震几乎毁灭了当地一切。小演员生死未卜下落不明，阿巴斯在地震后，坐着汽车重返故地，寻找孩子。在路上，导演见到了许多触目惊心的景象，废墟、悲痛的人们、死亡……然而，令导演觉得惊奇的是，人们并没有沉溺于悲痛无法自拔，而是在灾难之后重整心情重建家园。死亡使生者更加珍惜生命，以更加充足的勇气活下去，希望并没有失去，片中比较高潮处，是一对男女在地震后举行婚礼。小演员最终没有找到，给片子积极向上的基调抹上了淡淡的感伤色彩。  幕后制作：该片记录了前往灾区一路上的见闻，获得1992年戛纳国际电影节罗西里尼人道主义精神奖、金摄影机奖。看这部片子，有一种做梦的感觉，对人生的感悟从寻找的足迹一层层剥离出来，彷佛跟阿巴斯一起进行了一次远行，时间随着形形色色的风景在平静中不易觉察地缓慢流逝，蛮有意思。日本导演黑泽明曾经称阿巴斯的作品“无与伦比”，这句评论是否太过此处不予界定，但从这部片子里，阿巴斯的从容以及悲天悯人的胸怀，确实够得上大师的封号，对生命的思考是阿巴斯永不休止的询问以及创作灵感的来源。此片中有一些场面，会在《橄榄树下的情人》中重现，更体现了电影是“造梦”的说法。该片与之前的《何处是我朋友的家》及之后的《橄榄树下的情人》组成“村庄三部曲”。第5届东京国际电影节主竞赛单元最佳影片(提名)阿巴斯·基亚罗斯塔米生生长流电影网友评论：8没有煽情，没有渲染，只有平静叙述。影片结尾依旧很温柔：奋力的小黄车爬上了呼应《何处》中的之字型山坡。导演和阿穆德，都在这生命之路上，奋力前行。我看过汶川地震后的一个采访片段，老人在地震后坚持回家，女记者提醒老人注意安全后，望着老人回去的背影不禁痛苦。那也是我们在2008年生生长流的力量。影片英文名为AndLifeGoeson中文译为：生生长流多好的名字啊我不懂波斯语，想必影片的原版名字也定能给我们带来同样的“生生不息”的感受。P.S.男人胳膊石膏上的爱心像极了《何处》片尾中的雏菊花全景长镜头，连绵不断的山丘和尘土飞扬的石土路，第一部《樱桃的滋味》就让我喜爱倍加。片子里印象最深的物品是搭车老人肩扛的蹲便器和途中停留处的水龙头以及电视信号天线，现代文明的象征，维持了这片土地上人们的生存、体面和关联外面的世界。地震过后必有阵痛，可活着的人们必须向前，停滞回望悲伤之中什么也解决不了，不煽情、不刻意，真实人们流露出的情感总是平淡。也正因阿巴斯电影里的淳朴和真实，让我感受到在此之下埋藏的巨大温情，足够化解一切疑问。时值1990年意大利世界杯，没记错的话，西德赢了世界杯，普亚赌输了。我记得，小时候我把自己写的故事给大人们看，通常他们都会非常谨慎地说挺好，而且往往还补充一句：可是太悲观了，实际情况没那么糟。我立马就断定他们缺乏独立性，他们屈从于权势，拒绝承认苦难的社会现实。可是今天，当年轻人让我读他们的剧本时，我谨慎地说：年轻人，伯格曼在黑暗中寻找一线光明，正是这一线光明使他的作品真实可信。你也应该试着……从他们的目光里我很快就明白了他们对我的看法。我认为生活和经验带给我们的结论是：尽管我们是悲观主义者，但是我们活着不能没有希望。——阿巴斯《何处是我朋友的家》巧妙地委身为一部虚构作品以加强本片的纪实性，开头几乎以假乱真地让我误以为是纪录片，直到后来镜头的全知视角与主角的半知视角错开以及一些非纪录片的调度才让我分清；从知识分子与孩子两个角度去观察，达到了理性与感性并存的效果；最后一段，短短的时间内，主角对路人竟然经历了从无视、拒载到反被其帮助再到停车搭载他的复杂变化，同时画面缓慢拉开渐趋开阔，不可谓不高超。三部曲的套层充分适应了了人在电影中追捕真实的潜在习惯。随着其他几部电影中演员的出现而逐渐模糊了电影时空里虚构与现实的界限，搭建出一个令人信服的时空。（所谓装置艺术）这种心理真实冲破电影的物质局限。而我们观照生活本身和电影更是一个在虚构中发现真实的过程。电影本身是虚构的表象，而观众希望从中发掘的是真实的生活模式、生命的真谛。最后一幕和橄榄树下的情人有异曲同工之妙无意识的看完乡村三部曲，顺序是132，1是寻找，2是回归，3是重建。在2里阿巴斯用一种半纪实的公路对话揭开了震后余生的伤疤，平缓如全景拉开后龟裂的大地带来的宁静，无意间倾洒了心底的温暖诗意。四年一次世界杯，四十年一次地震，皆是神的旨意。相比3的往复，2中准确刻画小孩的心理活动又镌刻了1里透露的纯真。黑泽明说阿巴斯是无与伦比的，对。或许下次地震就死了。地震后一天，失去很多亲人。幸存的大家都劝推迟婚礼，有的说一周，有的说一个月，有的说一年。头绪混乱的恋人不愿分开“或许下次地震就死了，或者就要好好享受当下”地震后的第二天结婚了。住在塑料帐篷里，新婚饭菜是烤西红柿。里面的对话蛮有意义。车子上坡有点搞笑，周围的大家都再那段笑了，小声说“掉下去，掉下去”跟随汽车的步伐和视线，在蜿蜒绵长的寻人之路上，我们寻求的，重要的不只是结果，而是这一路的艰辛和羁绊，让我们看到人们的患难与共和坚韧不拔！导演用半纪录片模式只为更接近于事情的真相，更具震撼力，平凡朴实的记录着国家的生死存亡，将赤胆忠心的情怀注入于自己的作品，着实触动人的心灵！最后迎难而上的汽车，点睛之笔，当然五星！孩子很多时候是作为幸存者留下来的。所谓幸存，是因为还没被污染的天真之眼。就连基亚罗斯塔米自己有时也会这么说：《生生长流》的孩子，是一个个拿在手中的指南，是带你去一个地方的导游，他完整地保留他的个性。对于我来说，孩子就是一些很小的成年人，我向孩子们学习了很多东西。孩子们对于生活有着自己的解释，那就是单纯地过日子。对于灾难、死亡以及所有，成年人不比孩子们知道的更多，就像看到水龙头里流出泉水，父亲阿巴斯和儿子普亚有同样的困惑。面对这些可能永远弄不懂的问题，我们唯一能做的无非是看一看、听一听。普亚对失去女儿的母亲说，“你的女儿死了肯定很幸福，因为不用写家庭作业了”。这是普亚的想法，至于对不对，根本也不重要。比起四年前看阿巴斯，更觉得好看，是无时无刻不把你吸入画面中的好看。和现实的强烈关照吸引你去关注——小男孩是否还幸存。所幸《随风而逝》的房屋还在，《何处是我朋友的家》的老人和蓝眼睛男孩还在，风光还在，也许只是朱颜改。灾难使所有人都变成了哲学家，生命只如同结尾恢弘的全景长镜，涓涓长流，生生不息。影片的前半部分，镜头中满是瓦砾碎片，人们站在上面挖掘着，一位老人拿着空桶坐在原本是“家”的废墟上。人们哭泣着诉说亲人的离世，失神的坐在路边，哽咽地询问真主这国家到底犯了什么罪。导演用了人物面目的特写，让观众感受着灾民劫后余生的悲伤，看着他们脸上的热泪却感到无能为力。
备注：已完结
类型：喜剧
主演：杰克·约翰逊 小达蒙·韦恩斯 罗伯·里格尔 妮娜·杜波夫 安迪·加西亚
导演：卢克·格林菲德
语言：英语
年代：未知
简介：这是一部终极警匪拍档动作喜剧，除了他们并不是真的警察。当一对穷途末路的好兄弟选择以警装参加了一场化妆舞会后，他们成为了街坊邻居的大人物。这对新崛起的英雄在面对真实世界的歹徒恶棍及游走黑白的贪污警探时，他们拿起假证件整装备战。警察游戏电影网友评论：怎么说好呢，片子始终就是无视权威，后期的洗白并不正确。从开始的悲到穿上制服后的悬，看得人心惊胆颤，不是喜剧，是悲剧。GAYGAY的黑壮和智障的白胖？//Jarvis（From《AgentCarter》）戏路很宽~哈哈哈整部影片看过完全没看到笑点，典型好莱坞工厂出的流水剧本，屌丝励志、阴差阳错、爱情动力，连打斗场面的节奏设定的都毫无新意。想看看吸血鬼日记女主，意外发现大喜哥，不过给大喜哥发挥的空间很局限。如果仅仅当做一部搞笑娱乐片来看的话，本片应该算是一部合适的片子。但是本篇立意不正，冒充警察却不用负起任何责任，甚至最后还变成了真警察，真是扯淡！开着警车到处乱撞，简直是荒谬！最喜欢这种电影了????有2吗?当然在中国是看不到这类型的电影的还有，IWantitThatWay从Brooklyn99到Let''sbecops已经被玩坏了。。。。。预算：1700万首周末票房：1781万北美票房：8239万全球票房：1亿3822万上映日期：14.08.13上映周数：17周分级：R最高院线数：3140北美最高排名：3搞笑不足励志有余，同类型我始终认为龙虎少年队两方面把握融合要高超有意思的说。以及美国人始终對警察抱有一种前任情人般又爱又恨的态度，也是各种警察制服片层出不穷原因吧。十分讽刺洛杉矶警察系统：两个傻子都能破大案。就像西红柿讽刺国足不输两位数就是胜利一样。里面的笑梗十分黑人，十分种族主义。而翻译黑男主名字叫“张”？电影总体来说算及格。前半部分把美国警察（确切来说是大洛杉矶的警察）的那些事比较戏剧性地展现出来。很容易让观者产生似成相识的感觉，代入感很强①荒诞轻喜剧，很浅很轻很荒诞②满头小辫儿那货是胡东的外国表哥吧③布洛林警探好像特拉沃尔塔④两年之前看过，现在却只记得个别镜头剧情模式化没有什么亮点，算是喜剧搞笑片吧，有点无厘头的感觉，没有什么意义看后就笑笑吧也无法留下来什么深刻的印象，一般吧！哦达西先生为什么就是不大火呢反派演的超狠完全不是那个软软糯糯的妻管严Jarvis了AndyGarcia都来撑场了除了白人戏精和黑人娘炮这一对搞笑人设外，再无看点。剧情俗套无聊，笑点不够污不够屎尿屁，乏善可陈。黑帮老大真的帅！
