备注：已完结
类型：剧情
主演：渥美清 中井贵一 有森也实 松坂庆子 田中健 平田满 倍赏千惠子 柄本
导演：山田洋次
语言：日语
年代：未知
简介： 昭和初年，日本电影业正处在蒸蒸日上的时节。群星璀璨，名匠辈出，人人为电影狂热琪琪影院善良的老师2在线观终极征服 在浅草帝国电影院卖香烟水果的女孩小春（有森也实 饰）清新秀丽，并且秉承了演员父母的表演天赋。她出众的形象很快为名导小仓（すまけい 饰）发现，最终将其带入了蒲田摄影所。 当然，表演的道路十分艰辛，小春起初只能演一些没有台词的小角色，并且经常因演技受到导演的斥责。伤心的小春一度萌生退意，但在家人和副导演岛田（中井貴一 饰）的鼓励下，她又重新走入片场。努力的小春不断磨练演技，同时得到与众多名导合作的机会。随着蒲田当家花旦川岛澄江（松坂庆子 饰）的失踪，小春终于得到了演艺生涯中第一个重要的角色——电影《浮萍》中的女主角…… 本片为松竹大船摄影所成立50周年的纪念作品，并荣获1987年蓝丝带最佳新人女演员（有森也实）和最佳男配角奖（すまけい）。《电影天地》（キネマの天地）是一部于1986年上映的日本电影，由山田洋次执导。该电影讲述了二十世纪初期日本电影业的发展和变迁。故事围绕着一位电影制片人宇佐美（渥美清饰）展开，他经历了从无声电影时代到有声电影时代的转变。宇佐美是一位富有创造力和热情的电影人，他致力于推动日本电影的发展，并希望能够在电影中展现真实的人生和情感。他与一群年轻的演员和工作人员合作，共同努力创造出一部又一部感人的电影作品。《电影天地》通过展示电影制作的方方面面，描绘了电影人对艺术的追求和对电影艺术的热爱。影片中融入了许多真实的历史事件和人物，以及对日本电影产业的反思和探讨。它呈现了电影工作者们为了追求艺术和表达而付出的努力和牺牲，同时也反映了电影在社会中的影响和地位的变化。渥美清在片中饰演了一位富有魅力和魄力的电影人，他的表演充满了活力和情感。与他合作的中井贵一、有森也实、松坂庆子等年轻演员也都展现出出色的表演实力。影片通过他们之间的互动和成长，展现了电影艺术对个人和社会的影响力。《电影天地》以其对电影艺术的热爱和探索，以及对日本电影业发展历程的再现，受到了观众和评论家的普遍好评。它通过独特的叙事手法和细腻的情感描写，让观众深入了解电影创作的内在世界，并引发对电影的思考和反思。这部电影在传承和发展电影艺术的同时，也表达了对电影的热爱和敬意。
备注：已完结
类型：剧情
主演：阿尔伯特·芬尼 劳伦·白考尔 马丁·鲍尔萨姆 英格丽·褒曼 杰奎琳·比
导演：西德尼·吕美特
语言：英语
年代：未知
简介： 1930年，纽约发生了一起骇人听闻的绑票撕票案，主谋卡塞蒂携赎金逍遥法外。 5年后，侦探赫丘里·波罗（艾伯特·芬尼 饰）乘船渡过博斯普鲁斯海峡，并在朋友比安奇（马丁·鲍尔萨姆 饰）的安排下登上东方快车，去往伦敦。一日凌晨，波罗被隔壁10号包间的叫声惊醒。随后，因雪堆掩埋铁轨，列车被迫停于南斯拉夫境内。波罗再次睡下不久，又被吵嚷声惊醒。贵妇哈里特·贝琳达·哈伯德（劳伦·巴考尔 饰）声称10号包间的富翁雷切特（理查德·威德马克 饰）潜入了自己的11号包间。天亮后，雷切特的管家贝多斯（约翰·吉尔古德 饰）端来了饮料，却敲不开10号包间的门。列车员皮埃尔·保罗·米歇尔（让-皮埃尔·卡塞尔 饰）用钥匙开了锁，但是里面挂了门链。波罗与皮埃尔合力扳开门，发现雷切特口角流血死不瞑目。经医生康斯坦丁（乔治·库鲁里斯 饰）检查，雷切特被下了药，身中12刀，死亡时间为0点至2点间……《东方快车谋杀案》（Murder on the Orient Express）是一部1974年上映的电影，由西德尼·吕美特执导，保罗·戴恩和阿加莎·克里斯蒂共同编剧。影片主要由阿尔伯特·芬尼、劳伦·白考尔、马丁·鲍尔萨姆、英格丽·褒曼和杰奎琳·比塞特等主演。影片改编自阿加莎·克里斯蒂的同名小说，讲述了在一趟豪华长途列车上发生的一桩谋杀案。当列车陷入大雪堵塞的境地时，一位乘客被发现惨遭杀害，而所有的乘客都成为嫌疑人。调查过程中，名侦探赫尔克里·波洛（阿尔伯特·芬尼饰）展开了一系列的询问和推理，揭示了每个人的秘密和动机。最终，他成功解开了这个错综复杂的案件，揭示了真相。《东方快车谋杀案》以其扣人心弦的情节和悬疑氛围而闻名。导演西德尼·吕美特巧妙地将观众引入一个紧张而充满谜团的世界，通过精心设计的镜头和场景，增强了电影的紧迫感和戏剧性。演员们的出色表演也为影片增添了魅力，阿尔伯特·芬尼饰演的赫尔克里·波洛以其独特的风格和智慧深入人心。《东方快车谋杀案》被认为是经典的悬疑推理电影之一，以其令人难以预料的剧情和惊人的结局而受到赞赏。它展示了阿加莎·克里斯蒂的才华和独特的推理风格，同时通过影片中复杂的人物关系和隐藏的秘密，探讨了道德和正义的问题。总的来说，《东方快车谋杀案》是一部引人入胜的悬疑经典，通过其出色的表演、紧张的情节和惊人的结局，将观众带入一个充满谜团和猜疑的世界。
备注：已完结
类型：剧情
主演：甘纳尔·布耶恩施特兰德 马克斯·冯·叙多 英格里德·图林 冈内尔·林德
导演：英格玛·伯格曼
语言：瑞典语
年代：未知
简介：主演：甘纳尔·布耶恩施特兰德/马克斯·冯·叙多/英格里德·图林/冈内尔·林德布洛导演：英格玛·伯格曼语言：瑞典语地区:瑞典编剧：英格玛·伯格曼类型：剧情上映时间：1962-02-11(瑞典) 别名：冬之光/WinterLight用户标签：英格玛·伯格曼,瑞典,IngmarBergman,宗教,伯格曼,瑞典电影,Ingmar_Bergman,1960s片长：81分钟imdb编号：tt0057358埃里克森牧师在瑞典一小镇宣扬基督的爱，认为爱是上帝存在的证明，但围绕在他身边发生的事却弥漫着世界末日的气息，因为他与人全无沟通。上承《犹在镜中》，下启《沉默》的《信仰三部曲》中间作品，场景集中（室内剧形式），时间短促（发生在一天内），虽然简洁但传递出深刻的涵义。冬日之光电影网友评论：伯格曼的“信仰三部曲”第二部，按顺序看的话可能是看早了，按理解看的话也可能是看早了。哲学专业课上肯定是一旦谈及然后就会开始讨论“信仰”的，至于宗教信仰那是怎么拍我都感触不会深的。开头的祷告肃穆十足仪式十足，然后展开了牧师内心深处思维与存在的过分纠结，信仰与内心坚持的神性在生活面前碰了壁，与情人的关系，身份职责的迷茫，活下去到底能不能光靠信仰？人物关系的处理始终锋利，场景依旧被赋予太多执念，女主打破第三面墙的爱之控诉和男主时时出现的呢喃之中对生活的反思，伯格曼是不是出现过类似的纠结才有了这样的三部曲啊？继续学习吧，不好多说。女人直视镜头哭诉的长信，牧师长期忍耐后爆发的厌恨，然后，他们维持着平静走到户外，正是阳光最好的下午，一起开车回了教堂。不能说“爱”不在，而是施受者各自的残缺，《犹在镜中》说爱是上帝存在的证明，那上帝唯一回应人类的语言既是爱的沉默。结尾，牧师气息奄奄靠坐在墙壁前，无法回答神为什么会抛弃耶稣的疑问，然而尽管教堂空无一人，他仍然坚持举行礼拜，女人也仍然在虔诚祈祷。这种信仰就像冬日悄落下的一束光，短暂，冰凉，迅速被寒冷支离破碎。其实不容评说的这些最伟大的影像。4.3/5其实说是“神的沉默”，还不如想“神是否存在”。伯格曼的电影总会有着关于死亡和信仰的审问，在《冬日之光》则显得更为“露骨”一些。故事里面有三个主要的角色：一方是从爱到恐惧的自杀者，一方是祈求神的救赎（爱）却只会诉苦的牧师，一方是有爱却传递不到的追求者，而他们有意无意的都在这教堂之中寻求着神的救赎。但是他们不曾真正的交流，神的沉默是建立在无爱的漠视上面的。二战之后，整个欧洲陷入到信仰消亡的社会环境中。本片作为“信仰三部曲”之一，要比此前对于宗教的态度更为绝望。伯格曼在片中，以神父化身为现世耶稣，提倡爱的力量。但在仅有的空间内，其却冰冷地建立起一个没有丝毫爱意的生存环境，这其中也包括神父本身。如同信仰的末日，这种“寒冷”感，体现在如此萧瑟世界里的每个人身上。对宗教提出的疑问和讨论，“有没有上帝，真的有差别吗？”，既然耶稣临死前最后一句话都是“主啊，你为何抛弃我”，那对于一般人来说，宗教到底该意味着什么。作为一个牧师，本来是要为大家祈祷，但当他自己也对上帝是否存在产生疑问时，又该如何解释宗教和现实的差距呢p.s.中间那段中国原子弹威胁的小插曲有点意思神之沉默三部曲的第二部，伯格曼的内心独白，人为什么要活着？上帝是沉默的，ta会不会存在？ta为什么不为困难中的我们指引方向？将自己带入角色中的导演，自然认为这是他最好的几部作品之一。哎，最后我很想吐槽，中国人是仇恨的，有了核武器想要毁灭世界，真是男上帝听了会沉默，女上帝听了会流泪啊！为什么要去强调耶稣受了多大肉体上的痛苦呢？我觉得在肉体上他的痛苦只有几个小时，甚至不如我。他的门徒们背他而去，当他面对上帝的沉默，感觉自己被上帝抛弃的时候，不应该才是他最大的痛苦吗？牧师对爱慕自己的女人的爆发也是经典很有共鸣的一段，厌恶与同情共存，肉身的人怎么能够做到爱人类呢。接上一部的“爱就是上帝”，这一部却反对这样的说法。神父痛失所爱，于世上的存活失去了意义，因此爱也并非万能的上帝。（实际上对上帝的怀疑大多好像都出自爱的缺失）女教师道出真谛，信仰毫无理由可言，就像最终神父在一番挣扎后面对空荡荡的教堂，点亮冬日之光，开始自己的布道时的义无反顾。牧师羸弱的内心，渴求的是严词拒绝的爱吧。面对女教师的关怀，却展露出宗教似的冷酷与专横，他把自己放在牧师的身份里太久。“我其实没有太多选择。”最后女教师选择祷告。信仰到底是出于什么原因，可能只是一种自我宽慰和肯定的方法。图林这么美…黑白的质感太喜欢了，窗外的光，脸庞上的阴影…太残忍。教堂里的各怀心事，对上帝的各取所需。牧师是否其实是在聆听世俗的同时为自我的困惑寻找出口？然而当对自我都无法坦诚相见，自我的祷告和施予世俗的祷告是否成为了逃避懦弱的山洞，教堂也已经不再是寻找答案的避难所？这样看来牧师眼中的凡夫俗子或许对于爱的理解其实更加真挚深刻。1963，伯格曼。沉默三部曲之二，看哭一直舍不得标记。你造就了我坚强的肉体和经过，但你从没赋予我一个配得上我力量的使命/那才是他最大的痛苦吧，主的沉默。/(牧师与女教师的争执)/每次我讨厌你时，我都会尽力把它转化成怜悯，这一点你无法做到/能被允许为某个人而活，这很困难。当上帝不在场，或是上帝选择沉默的时候，要让自己控制住自己的心，不要被琐碎的生活和冷漠牵绊住。我是如此笨拙，迟钝和丑陋，这一切让我想要改变，逃避，这一切的错让我觉得自己无法承受，所以我选择相信希望，可生活是无数因果构成，就算我选择了遗忘，它也不会因我的所想而超越痛苦。
备注：已完结
类型：恐怖
主演：比尔·奈伊 蕾切尔·薇兹 汤姆·休斯 迈克尔·刚本 菲丽希缇·琼斯 艾
导演：戴维·黑尔
语言：英语
年代：未知
简介：导演:戴维·黑编剧:戴维·黑尔主演:比尔·奈伊/蕾切尔·薇兹/汤姆·休斯/迈克尔·刚本/费莉西蒂·琼斯/更多...类型:剧情/惊悚制片国家/地区:英国语言:英语上映日期:2011-08-28片长:100分钟IMDb链接:tt1797469第八页的剧情简介······ 本片是多伦多电影节的闭幕电影。 JohnnyWorricker（比尔·奈伊BillNighy饰）在MI5（军情5处）勤恳但安稳地工作了很多年。直到有一天，他最好的朋友兼上司BenedictBaron（迈克尔·刚本MichaelGambon饰）突然离奇死亡，唯一的线索就是他生前留下的一个让人费解的文件。当Johnny阅读完这些文件之后，他被里面的内容深深的震惊了，它揭示了许多内幕，甚至有动摇整个MI5的能力。因为Benedict的死，Johnny被迫离开了自己的工作岗位，而他唯一的目标就是解开事件的真相，找出好友的真正死亡原因。同时，Johnny的新邻居——漂亮Nancy（蕾切尔·薇兹RachelWeisz饰）似乎对他有着不一样兴趣和关心。到底Nancy的真实身份是是谁，Johnny真的可以凭一己之力发现真正的答案吗？ 第八页电影网友评论：?「Johnny,it''sthe21stcentury.→Howmanymoretimes?Peoplekeepsayingthatlikeitjustifieseverything,everypieceofstupidity.」「Wheather''schanging.Feelsliketheendofanera.」观看完这部电影之后，我觉得并没有评论里说的那么悬啊，很好看吗？全是熟悉的老演员，剧情中规中矩，没有什么特别出彩的地方。就因为文件的第八页里面有一句话，说政府有一部分人知道这件事，而看过文件的人都不知道，所以就牵出伏地魔首相，人家比你们多知道点东西怎么了，动不动就要弹劾人家的节奏现代阴谋论///桃花旺，老来俏（x“andthere''sanothercountry/i''veheardoflongago/mostdeartothemthatloveher/mostgreattothemiknow”♪「ivowtothee,mycountry」没有一次飙车、枪击甚至脏话的故事，充满了机智的幽默，双关台词，人物之间紧张的冲突关系。但如果用父女之情替代感情戏就漂亮了，感情戏的结果让人感觉不满。现实是利益的交互，而做人却意味着承受牺牲。他怎么选择我都觉得不为过，这个结果已经是灰色地带最好的结果了。我是是老爷爷粉丝啊，但是不伦之恋不是这么拍的，真的，英国人还是少投几部悬疑吧……喜剧拍的那么好的，鸡汤剧也不错啊，悬疑这么低级的类型，交给美国人去搞，话说拉夫非因少刷脸好不好……哪都有你讲政治黑幕的电影总是吸引人的，至于火药味儿有多浓烈就看作者了。本片还算平和了，让人看到一个熟悉政府里各种门道又知道自己想要守卫什么的老姜是怎样应对的很是郁闷怎么会把这片定义为惊悚，节奏那么慢，而且特工揭示了一些东西别人也没有来暗杀你，太慢条斯理了，之前女主角演的告密者挺喜欢，英国风味就是不一样很精致，很BBC，很英伦，很舞台剧，比尔·奈伊和罗·德尼罗一众即将谢幕的老范在最后的时刻很迷恋自己对各年龄段女性的吸引力（这心态很好玩）。你爹在MI5上班，你觉得他有anyhonestrelationshipatall吗。白眼，这种电影真的可以少些这种真情实感的情节了。冲着DavidHare看的，很享受他写对话的独特方式；有JohnLeCarré的风范，当然火候还差一些；还是英国演员比较有文化。英国谍战片一贯灰暗冷峻的风格，切合11年时虐囚、美英关系等话题，悬疑感很弱，比尔奈伊穿起风衣走路生风，迷死人了老戏骨之间的对手戏真是太精彩了，电影一晃看起来平淡无比，剧情张力其实精彩异常。花痴下蕾切尔薇姿好美啊。
备注：已完结
类型：剧情
主演：范塔茜娅·巴里诺 塔拉吉·P·汉森 丹妮尔·布鲁克斯 科尔曼·多明戈
导演：山姆·布里兹·巴扎乌勒
语言：英语
年代：未知
简介：[黑人为王]导演山姆·布里兹·巴扎乌勒将执导华纳音乐剧版[紫色]。该片改编自获托尼奖同名百老汇音乐剧，Marcus Gardley操刀剧本，史蒂文·斯皮尔伯格、奥普拉·温弗瑞、昆西·琼斯担任制作人。原音乐剧改编自艾丽丝·沃克创作同名小说，讲述了从20世纪早期到20世纪中期，美国南部非裔女性西丽的旅程。昆西·琼斯、奥普拉·温弗瑞曾为该音乐舞台剧的制作人，斯皮尔伯格1985年上映作品[紫色]同样为改编自艾丽丝·沃克创作小说屁屁影院电视剧在线观出包王女第三季无修
备注：已完结
类型：剧情
主演：纳维德·穆罕默德扎德 Diana Habibi 阿米尔·阿加伊 Sae
导演：瓦希德·贾利万德
语言：波斯语
年代：未知
简介：盲人阿里正在自杀，楼道管理员敲开了他的家门，告诉他警方正在搜索的逃犯莱拉就躲在大楼里。渐渐地，阿里发现这个女人其实就藏在他的房子里。莱拉因参与了一场工人抗议运动并引起了骚乱被警方带走，四岁的儿子因此失踪，为此莱拉懊悔不已。逐渐地，阿里对莱拉有了感情，帮助莱拉成为他逃避现实的一种方式yy6080影院欧美动作大片在线观明道主演的电视剧
备注：已完结
类型：剧情
导演：道格拉斯·塞克
语言：英语
年代：未知
简介：主演：拉娜·特纳/约翰·加文/桑德拉·狄/罗伯特·阿尔导演：道格拉斯·塞克语言：英语地区:美国编剧：EleanoreGriffin/AllanScott类型：剧情/爱情上映时间：1959-04-30 别名：生活的摹仿用户标签：美国,DouglasSirk,美国电影,Douglas_Sirk,道格拉斯·塞克,1959,1950s,爱情片长：125分钟imdb编号：tt0052918二对母女，罗拉（拉娜·特纳饰）与女儿苏西（胡安妮塔·摩儿饰）之间因母亲专注于事业，而与女儿缺乏沟通，导致两母女同时爱一个男人的悲剧；她们在海边遇到的另一对黑人母女，黑人母亲安妮（丹·奥赫里奇饰），因为混血女儿始终不肯承认自己是黑人的事实，而悲伤矛盾，但是安妮这个善良的女人始终等待其女儿的回头，只是子欲养而亲不待。 本片讲述两个具有现代意识的悲剧。本片是一部社会性的写实片，突出了黑人与白人之间的种族歧视与子女教育问题，可以说是一部套路偏中国文戏的文艺片。尽管有煽情的成分，但比一般的家庭片更深刻。1934年曾拍过一次。第32届奥斯卡金像奖最佳女配角(提名)苏珊·柯娜 / 胡安妮塔·摩尔春风秋雨电影网友评论：虽然非常melodrama但真的拍得不错。黑白两对母女的困局的并置产生对照，性别和种族的intersectionality。白人女性担当malegaze的客体，而黑人女性负责帮助这种商品化的过程：罗拉是女演员，而安妮是帮她打点起居梳妆打扮的女仆。而身为黑白混血的sarahjane实现passing的方式，也是去夜总会唱歌，心甘情愿地通过成为商品，从而成为白人。结局虽然抚慰人心，但也令人警觉：黑人母亲死去以后，追悼会的车上只剩下两个白人女人和一个从外表上看不出黑人血统的混血，角色的肤色如同灵柩和百合一样白。SarahJane会接受自己的血统吗？或者她将完成最成功的passing。母亲戏、种族劳拉与莎拉并置后产生的“无法并置”效果，反映的是根深蒂固的种族问题一个至少成功，另一个却注定失败一对的和解如此迅速圆满，另一对只能以死亡换假性解决莎拉对自我身份的拒斥注定她所有抗争皆沦为双重意义上的失败，带给我的是悲哀白人母女的生活则和她们明亮空洞的白色布景一样虚假，一切麻烦都能被想象性解决安妮这个想象性角色呢，就很明显是种族主义的造物我看到虚幻的奇观葬礼，却始终没等到白人摘帽的画面塞克最后一部情节剧杰作里的所有人都在努力模仿着理想中生活的样子，有的人要自主，有的人要自由，有的人要爱情，有的人要圣女一般地奉献和忍受，最终都不得不意识到这一追求的虚假。同样，塞克的电影永远是关于表面的，有如一颗颗缤纷璀璨的钻石落在他的观众眼前。但他却用这矫饰的表面生生造出了立体感，每一句话都语带双关。因此我们能在他的电影里看到相当鞭辟入里的结构性批评，以及这批评后面他对人类的善意和坚持。在jane说这个是催泪弹以后，V同学就去厕所撕了一坨草纸。。。然后分给我的没有派上用场==。不过是不是洋鬼子感情都比较脆弱，真的都哭了。。。我觉得这是一部从剧情上讲还不错的片子，设计的挺戏剧，自然没有真实感，的确是nationalcinema的代表。btw，我也觉得那句随意说出的borntobehurt好心酸。英文题目真的很赞！我的第一部Sirk～的确是在melodrama中带着反melodrama的态度。如此大起大落的多线情节里，Sirk竟然还做到了在从容描绘中带有很多值得仔细琢磨的半隐藏细节。白人母女线有欲海情魔的意思，黑人母女线又是和后来的Shadow重合，至于Sirk大人还有什么具体风格还要继续观察～《深锁春光一院愁》的阶级矛盾和本片的种族矛盾，都以保守闭塞的五六十年代美国为背景。黑白人的两对母女，对于家庭的悲剧，她们没有意识到这不只是个人的问题而是社会带来根本歧视。诞生在神被放逐的近代以后的melodrama，却以神的在场收尾，有点耐人寻味。米国文化语境太强，不大容易进入…9.3/10.年度十佳.道格拉斯·瑟克代表作.两段母女关系的互文和情感极为深沉,葬礼戏调度完美.巧妙设置圣经故事和星象运转暗示剧情走向.借助镜子/屏风甚至低角度机位隐藏或者暴露性格营造电影感.美中不足的是男主形象平板化(花瓶嫌疑)瑟克的美工布景每次都趋于完美.善于细节动作暗合剧情矫情死了，美国煽情电影通病，三星给在至少还是良心制作第四颗星冲剧情实在给不出去，打种族牌玩的太浮夸了。我觉得被《远离天堂》和《第二个妈妈》吊打。还有混血女儿一点都看不出是黑人，黑人混多少代也混不出这样。那个她妈说学校里把她错当白人和一个男的因为她有黑妈外加她妈的一厢情愿尴尬症晚期主题庞杂而难以把握，融合种族歧视、自我认同、亲子关系、爱情与逐梦、娱乐事业的黑暗面等等众多议题，收尾选择意味深长，塞克的一些重要立场被不动声色地传递了。这当然是一部女性电影，片中的男性角色—用电影中的话说—如同可以被随意安置的道具。约翰·加文帅晕，成年玛丽简神似娜塔莉·伍德。8.1好的情节剧总是由性格鲜明又执拗的角色与充满幸福和苦难的感人情节所组成，我想我们之所以会如此喜爱是它们则是因为其角色总是对人性善与恶的展现，而其情节也总是对人生中那些起起伏伏与相聚别离的重要时刻的提炼，因此我们欣赏它们就像是在审视我们自己的人生并在其中发现世间的美好。种族歧视和子女教育取代爱情成为这部非典型情节剧的主线，白黑两位母亲都很现代：事业心强的女演员和博爱善良的黑天使，她们独立勇敢闯出自己的一片天，可惜和女儿的关系令人心痛。夹带私货讽刺贵圈潜规则真是醉，原来是翻拍自34年克劳黛•考尔白版；白人母女线稍《欲海情魔》。#第三部瑟克有一个贯穿主线的身份认同的矛盾，每个角色都很立体，两个单身母亲互相照顾，她们身上有太多共同点，善良，富有同情心，倾尽自己所能去爱自己的女儿，但仍然伤害了她们，片子囊括了半辈子人生，幸福与伤痛交织，三角恋的故事明显有LanaTurner自己的影子
备注：已完结
类型：剧情
主演：凯瑟琳·德纳芙 米歇尔·皮科利 伊娃·达尔贝克 玛丽·米利雅拉 布丽塔
导演：阿涅斯·瓦尔达
语言：法语
年代：未知
简介：住在一个小村庄里，一位年轻的哑女正在怀孕。她的丈夫同时在写小说，以村民为人物。在创作过程中，现实与想象不断交织。故事发生在一个小镇上，这个小镇上住着一群爱搞笑的居民。男主角达伦是个不折不扣的憨货，整天追求刺激的生活。他的好友小明则是个天才科学家，以自己的发明创造为乐。一天，小明向达伦展示了他最新的发明：一种叫做“搞笑宝宝”的神奇药物。据小明解释，这种药物可以让人变成搞笑的婴儿，会不自觉地开口说出让人捧腹大笑的话。兴奋的达伦毫不犹豫地服下了这种药物，并且决定把这个游戏带到全镇。镇上的居民很快就成为了达伦的目标。无论是市长还是警察局长，甚至是严肃认真的老师，都在达伦的药物作用下变成了滑稽的宝宝。镇上开始了一场疯狂的笑声旋风。人们在街上不停地摔倒、摔倒，通过搞笑宝宝的话语，把整个镇子变成了一座大型笑话舞台。然而，随着时间的推移，达伦意识到这种药物可能不是如他所愿那般好笑。人们开始筋疲力尽，不停地笑着，笑声变成了痛苦的呻吟。达伦和小明赶紧研究出了对抗药物作用的解药，并救下了镇上的居民。通过这次经历，达伦意识到开心的笑声是需要真心的，而不是人为制造的。电影以达伦和小明组成的新社团“真心笑声俱乐部”收场，他们希望通过真实快乐的方式给人们带来笑容。《生物》以米琳和埃德加·皮科利在空旷的道路上行驶为开场。米莱娜对埃德加的车速表示担忧，但他拒绝放慢速度。埃德加为他的驾驶速度辩护，称当他开得快时，他的想法也会随之加快。他描述了两人住在海边的房子里并进行长途散步时会多么幸福。米莱娜同意埃德加的观点，但再次要求他放慢速度。埃德加没有这样做，不久之后就撞到了一棵树上。我们看到埃德加在事故中幸存下来，他站在位于通道杜戈伊斯（Passage du Gois）的高架平台上，看着潮水涌来，打发时间， 这条路被潮水淹没了。一名男子驾车经过，愿意载埃德加一程，并表示他必须等八个小时才能离开。埃德加放弃了骑行，而是在平台上观看潮汐。埃德加开始写一本书，场景中穿插着他在努瓦尔穆捷岛上的新城镇的旅行。在这些旅行中，他经过一栋带有石塔的房子，该房子被标记为“禁区”。塔顶上站着一个孤独的人影，尽管两者没有互动。埃德加参观了一家由妇女和她女儿经营的商店。埃德加离开后，女儿说他吓到了她，但母亲为他辩护，称他安静但有礼貌。当埃德加在户外市场时，两个亚麻布商贩马克斯和皮埃尔特别注意了他当埃德加开车回家时，马克斯和皮埃尔挡住了道路，阻止了他。两人开始假装打架，当埃德加介入时，他们用一张可以撕破的床单盖住了他。当它出现时，马克斯和皮埃尔坚持要求埃德加支付 50 法郎。在接下来的场景中，小贩们与店主交谈，并解释说他们觉得埃德加有些不对劲。随后，麦克斯和皮埃尔在埃德加的家中骚扰他，而埃德加正试图与怀孕的妻子米莱娜共度时光，而她因沉船事故而变得哑口无言。埃德加将两人赶走了，但当他下次离开房子时，他发现一只死猫旁边有一堆床单。他试图找到死猫的主人，但它不是店主的。他尝试了当地的酒店，但他被指控杀死了那只猫。电影变红了，他指责酒店厨师杀死了猫，因为他们在没有兔子的情况下提供猫。然后他殴打了那些指控他用尸体杀死猫的人。酒店经理出面干预，并向埃德加保证她的猫还活着。当埃德加去埋葬这只猫时，他发现它上面附有一个奇怪的金属圆盘。据透露，最近发生的一切奇怪和不寻常的事情实际上是埃德加通过他的眼睛所写的一个故事，尽管目前还不清楚埃德加故事的虚构到底从哪里开始，也不清楚他作为作家的生活的现实结束。埃德加解释说，一个比任何人或动物都邪恶的人可以通过远程设备控制他人，尽管电池只能维持一小时。在埃德加的故事中，那些被控制的人被迫采取破坏个人关系的行动。埃德加故事中的每个角色都是他和迈琳目前居住的小镇的居民。在他的故事中，埃德加开始怀疑塔楼里被标记为禁区的邻居：杜卡斯先生。埃德加在亚麻布商贩的帮助下闯入杜卡斯先生的家进行调查。进去后，埃德加与杜卡斯先生对峙，并强迫他解释所发生的事件。杜卡斯先生展示了他可以远程控制人们，并通过迫使其中一名供应商皮埃尔差点从附近的窗户跳出去来实现这一点。此时，皮埃尔认为他已经看够了并离开了。杜卡斯先生告诉埃德加，只要埃德加能够在一场类似于扭曲版国际象棋的游戏中击败他，他就会给他想要的所有答案。埃德加同意了这个计划。在游戏中，小镇居民的微型版本被放置在棋盘上并被迫相互互动。附近的监视器显示居民正在进行的所有互动的视频。埃德加必须保持角色之间的健康关系，而杜卡斯先生则试图通过每次控制他们的思想一分钟来将他们分开，在此期间屏幕会变红。游戏继续进行，一些关系得以幸存，另一些则破裂。然而，当杜卡斯先生试图让当地旅馆老板的老人强奸店主的女儿苏宗时，埃德加已经看够了。埃德加开始砸碎所有设备并与杜卡斯先生战斗。战斗进行到了房子的塔顶，埃德加将杜卡斯先生从窗台上推下致死。埃德加一直在写的虚构故事就这样结束了。然而，当埃德加下次进城，试图打电话给当地医生帮助米莱恩分娩时，他发现真正的杜卡斯先生是从塔楼的阳台上跳下来自杀的，死亡方式与埃德加故事中的一样。 。在整部影片中，虚构的事物与埃德加·皮科利真实发生的事情之间的界限是模糊的。人们永远无法确定电影何时停止追随作家埃德加而开始追随小说主题埃德加。影片结尾确实清楚的一件事是，金属圆盘是用来控制镇上居民的思想的，这从影片变成红色就可以看出。在这些特定的例子中，观众知道正在观看的场景是小说的一部分，而不是皮科利作为作家的生活。
