备注：已完结
类型：港剧
导演：徐正康
语言：国语
年代：未知
简介：警员林文刚（刘兆铭 饰）手下有两名得力干将韦志豪（吴镇宇 饰）和程军（黄秋生 饰），虽然这两人的个性迥异，做事的风格也天差地别，但是他们相处默契，宛如两块拼图一样的天衣无缝。韦志豪和程军双双爱上了林文刚的女儿林静（黎美娴 饰），然而程军自觉的自己的条件步入韦志豪，于是选择了退出这段三角恋情。 之后，程军邂逅了名为方宝儿（林其欣 饰）的心理医生，虽然两人短暂的交往过一段时间，但很快方宝儿就发现程军的心里还是忘不了林静。程军的表妹李笑妹（姚正菁 饰）也痴痴的爱着自己的表哥，可是也遭到了程军的冷静拒绝
备注：已完结
类型：港剧
主演：罗嘉良 刘锡明 黎美娴 麦翠娴 朱洁仪 王伟 麦天恩 黄敏仪 林聪 黄
导演：萧显辉
语言：国语
年代：未知
简介：宋末蒙古蒙哥大汗南下侵宋，途中遇到飞天炮阻击身受重伤。后法王虽偷得飞天炮，然蒙哥伤势加重，只得撤兵。返程中被忽必烈偷袭，逃入雪山。蒙哥感到命不久已，写下血书，传位尚年幼王子海都后自尽。大雪山中人马走散，飞天炮和血书失踪，海都逃出雪山后遇到受伤的法王，原来他受到中原三大高手的袭击，他们一起返回雪山找寻其它队伍但是雪山迷宫使他们放弃。与此同时三大高手也感无力进入雪山，将进雪山迷城的地图分成三份交各人保存。法王带着海都勉强到达师弟银枪法王处，将海都托付给师弟后毒发身亡。海都从此身负夺回帝位的重任
备注：已完结
类型：港剧
主演：汪明荃 胡杏儿 陈键锋 夏雨 刘卓琪 黎耀祥 李成昌 黎宣 徐子珊 胡
导演：刘家豪
语言：国语
年代：未知
简介：孙敏仪（汪明荃 饰）开设了孙敏仪律师事务所，经过多年的辛苦打拼，终于在业界取得了一定的威望和名声。大女儿沈一心（刘绰琪 饰）、女婿熊志达（黎耀祥 饰）和小女儿沈一言（胡杏儿 饰）都是孙敏仪手下的得力干将，一家人聚集在一起，将事务所经营的风生水起，井井有条。 程学勤（陈键锋 饰）是事务所里新来的律师，英俊帅气，年轻有为。在漂亮地打赢了几场官司之后，程学勤很快就博得了孙敏仪的赞赏和信任。随着时间的推移，沈一言和程学勤越走越近，彼此之间慢慢产生了感情，然而，当孙敏仪得知此事时，却一反常态地激烈阻止两人的继续交往。这其中究竟隐藏了怎样的秘密呢
备注：已完结
类型：港剧
主演：廖伟雄 吴廷烨 万绮雯 罗青浩 谢雪心 文颂娴 江毅 刘锡贤 黄美芬
导演：龙绍基
语言：粤语
年代：未知
简介：故事发生在三十年代的香港，富甲一方的贺家老太（谢雪心饰）年事已高，患上了老人痴呆症，经常活在幻觉中，举动令人啼笑皆非，故此家庭粮油生意一直由嫡孙贺金宝（廖伟雄饰）打理，其表弟欣常欢（吴廷烨饰）则从旁相助。实因双亲早世，由贺老太一手带大，更养成骄纵霸道的性格，但宝亦非一般二世祖，他的生意触觉异常敏锐。贺家生意在宝的打理下，越做越大。 欢表面对宝百一百顺，其内心对他一直不满，于是在一场贺岁友谊足球赛中，欢欲买凶杀宝，幸宝命不该绝，并夺得球赛锦标。欢失望之余被宝发现亏空公款。宝向他大兴问罪，欢无路可逃，惟向宝施以毒手。幸亏宝命大，被伙计何家鸡所救，但因头受伤导致神经失常，变成了一个傻子。欢把亏空之罪全数推在宝身上，把他逐出家门，并夺得贺家的支配权。宝虽大难不死，却无处容身。幸得鸡收留，鸡介绍宝到茶楼与其一同工作。宝虽变成傻子，但仍保留其生意头脑，卖广告令茶楼生意大增，并赢得众人爱戴，与鸡也成了莫逆之交。 宝后来认识了一名新点心妹苏凤妮（万绮雯饰），妮当时对宝处处刁难，但终被宝的纯真打动，且在鸡等人帮助下，宝赢得妮的芳心，但在提亲时，才发现苏之父苏大贵（江毅饰）乃茶楼老板。贵为人势利，对身无分文宝极为不满，有意阻拦此宗婚事。谁知宝傻人有傻福，一一通过贵测试。但贵欲出而反而。妮一怒下竞离家出走，两人相依为命，宝为了让妮生活得以改善，加上的鸡的鼓励，决定干起生意来。果然，宝准确的生意眼光，令当时香港掀起一波波炒卖风。无论粮油米食，只要经宝包装，获利一次比一次多，家境渐好。而此时，宝更学会了关心别人，每日行善积德，赎过罪行，而贵亦对宝改观。终接受他，并把茶楼交给宝打理。 当一切顺境，宝和妮的感情却在此时受到考验。因宝偶遇小歌后阮小旋（文颂娴饰），旋也被宝天真个性感动，更因宝热心帮旋寻找生母，令旋对宝动真情，妮得知后却很泰然，相信宝终会回到自己身旁，宝果然选择了忠贞不二的妮。 另方面，欢不但将贺家生意弄糟，更欠下大笔赌债，把心一横打劫贺家，谁知误打误撞，贼款竟落在宝手中，欢巫告宝打劫，宝百口莫辩，幸得旋之好友广州壮师宋世杰四世孙宋丙仁（罗清浩饰）相助，在法庭上进行激烈中西状师大斗法，终救出宝。宝虽脱身，但欢仍想致宝于死地。二人经过一轮激烈的粮米收购战，欢最终损失惨重，继而乘着欢沾出白米套现，宝即购入，获大利。 欢失去一切，贺家亦被弄成千窗百孔，时值大年初一，欢准备利用老太贺寿之事私吞贺礼悄悄逃走。此时宝等赶至，并请得村长与乡绅前来主持公道，当场拆穿欢的阴谋。原来宝在向老太叩贺时，因叩得太过用力，神智恢复了正常。欢急怒攻心，竟神经错乱，恶有恶报，而宝亦洗心革面重新做人，态度虽如已往嚣张霸道，但心地已善如绵羊，摇身一变成为香港慈善商家，从此贺家上下再现喜气洋洋
备注：已完结
类型：爱情
导演：鴨下信一
语言：日语
年代：未知
简介：导演:鴨下信编剧:鎌田敏夫主演:佐藤浩市/中山美穂类型:爱情官方网站:www.tbs.co.jp/shuchakueki-twilight/制片国家/地区:日本语言:日语上映日期:2012-03-20片长:120分钟 终点站-曙光号特快之恋电影网友评论：专程找七十代编导,结果却是拍砸掉.这么个老套又无波澜的故事,做不到稳稳当当真实感接地何谈其他.剧本败着一在过往交代,它不是现有家庭状态那样容易自然引入对白并简单说明的东西,以台词正面详述脱离实际.二在男主心态不明,其言行表现出的不是情感矛盾而是无逻辑.剪辑糟糕.不機嫌型佐藤不适合深情角色.从雪夜下车之后才是精髓所在。冬日寒冷的深夜，空无一人的街头，哼着歌踢着罐子漫无目的主人公寂寞而失落。之后两位影帝影后的表演将微妙而矛盾的感情冲突展现得淋漓尽致，一个眼神一个动作都是那么纠葛和痴迷。面对波涛汹涌的大海，二人在安静平和的数次分合中感情张力爆发到了极致，让人感慨万分。有故事內容的觀光片。節奏慢的要死，一直都是兩個人在敘舊情，秀恩愛。中山美穗的確是很久都沒有在螢幕上出現過了（我老是把她和中穀美紀搞混，該打），果然還是那麼美麗。這片子上了年紀的人看還行。全片散髮著一股念舊的味道。結尾如果佐藤浩市蹬車走了會更圓滿一點。您這不是鼓勵婚外戀嘛！整个剧本应该重新改写，用列车上的同行旅客的场景，回闪到两人年轻时候的镜头，穿插叙事，使整个故事饱满，而不仅仅是一部日本铁路宣传片。故事的中心议题也应该更明确地定位，还得引入两个年轻演员演他们“当年的故事”。佐藤大叔特有味道！中山美穗小姐总演不伦之恋。大阪开往札幌22小时的曙光号，中途下车雪夜里一罐温暖的自动贩卖咖啡，无人的街道上落寞的踢罐子，小日本的内心虐戏总叫我百转千回。PS，大叔控无可救药是种烦恼！大家都会理所当然的觉得偷情是不对的但仔细想想每个人又何尝没有追求幸福的权利女主角是希望自己的女儿能够在一个完整的家庭成长吧但是又希望自己也能拥有幸福于是便陷入两难的境地......霓虹金凡事都讲究仪式感啊，不伦恋分个手还要列车旅行、回忆感慨、互揭伤疤一番。纠结老半天倒是分彻底啊，却在结尾一败涂地。喜欢每个车站的俯拍镜头，我要在日本一定是铁道女。讲着不伦恋的铁道宣传片，曙光号的美景超赞，真想体验看看（虽然今年已停运，据说明年会有新·曙光号）虽然中山姐姐又接的是这种题材不轻松的角色，但里面还是很有少女感哇。铁道宣传片無誤……說好的北海道呢？終點站個毛啊！？中山美穗顯老但演得很自然，后脖頸長得美...劇情么...反正我過一段時間就會陷入一次對浩市樣的花癡期...日本传说中运行最长距离的卧铺车，可惜明年北海道新干线开通后就要被废止了，最后一节超豪华包厢，好想坐一次啊。对中年男女的婚外恋没兴趣，4星全给火车。真是美好的婚外恋，就是节奏太慢了，希望不会因为觉得没情节弃。补习霓虹铁路知识+看佐藤浩市...我觉得佐藤特别好看谁来救救我坏掉的三观......不是每个人都能理解那些絮絮叨叨的对白,有感触的人应该深深喜欢,如廊桥遗梦一般的微妙情感世界.喜欢中山美穗的将留作即将慢慢淡出的挚爱.
备注：已完结
类型：日剧
主演：観月ありさ 城田優 里見浩太朗 笹野高史 余貴美子 寺島進 柴俊夫 平
导演：猪原達三
语言：日语
年代：未知
简介：【中文剧名】：浓姬【日文剧名】：濃姫【电视台】：朝日【首 播】：2012-03-17【回 数】：全1回【导 演】：猪原达三【编 剧】：后藤法子【演 员】：观月亚里莎城田优里见浩太朗笹野高史余贵美子寺岛进柴俊夫平冈佑太藤泽恵麻【格 式】：rmvb+mkv【语 言】：日语【字 幕】：中日双语字幕【制作出品】：YYeTs人人影视字幕组【剧情简介】：浓姬又名斋藤归蝶（1535年－1612年？），父亲为斋藤道三，母亲为正室小见之方。1549年时，嫁给织田信长做正室。由于她从美浓嫁来，后来她被通称为浓姬，也被称为鹭山殿。由于母亲小见之方本姓明智，因此有说法指出她与明智光秀是表兄妹的关系，但这个说法只是部份学者的推测，并没有实据。浓姬虽是当时的美女，但不能生育。相关事件 斋藤道三号称美浓的蝮蛇，以阴谋盗国闻名天下，原来他只是个山城卖油商人出，在侍奉了美浓的守护土岐家后，依靠高明的权谋术获得了重用，后来在天文十一年（1542年）把主公土岐赖艺赶出领地并取而代之，成为美浓一国的国主。之后流浪尾张的土岐赖艺不甘心失败，请求织田信长的父亲信秀出兵复国，从此展开了尾张美浓两国间长达数年的战争。由于信秀与道三都十分善战，谁也未能取得决定性的战果，使得局势变成了僵持的状态。几年过去了，双方都认识到再继续下去并没有益处，于是在天文十七年议定了归蝶与信长的婚约，借此平息两国间的战事。浓姬电影网友评论：看完了，简明表达几句：1、片名虽说叫浓姬，可以信长的笔墨显然盖过了主角，从选演员这点看就应该找个女主比男主更有名气的嘛；2、以为会讲她的一生，结果“稻生之战”后就戛然而止了，不然改拍电视剧或者片名改成“少女浓姬”“浓姬的前半生”之类的也不错；3、任何杀戮只要冠以“百姓、和平、正义信长大人太混血了，即使历史上喜欢欧洲的文化，也不能长成这个样子，归蝶夫人有点显老，蝮蛇道三演的不错。历史上的归蝶无儿无女，信长把归蝶的娘家美浓占领之后，归蝶就消失在了历史当中，也许死在了本能寺之前，也许死在本能寺之中，也许死在了本能寺之后，作为战国三夫人的她，留下了很多遗憾吧。选个混血来演织田信长，真是有些奇怪，先不说长相，单说成熟和霸气，和利家与松里饰演织田信长的反町隆矢以及江姬里饰演织田信长的丰川悦司来比真的差的太多...而浓姬，选角也有问题，过老，比织田信长看上去老很多，有时感觉像姐姐带着弟弟一样...剧情的拍摄，旁白，服装，布景都还不错...对织田信长怪异行为的解释似乎牵强。大概想用自身的理性测度、以明确的动机解释这类事物的人们有一点不当的认识，即可能当事人就是非理性地、自相矛盾地、自己也不清楚是怎么回事地行动的，即使日后对自身的器量有所成就与证明。毕竟人是复杂与变化着的。有点不是心里的那种感觉。浓姬看起来老了些，臃肿了些。城田优演得信长很奇怪，太桀骜不驯，虽然长得不错，可能因为混血儿不太像日本人，反正感觉不太对。电影名叫《浓姬》，其实信长也占了很大部分，而且故事跨度并非一生。景色不错，配乐也还可以。还行，但是对于男女主不太满意，男主混血脸太出戏了，而且演得也有些生硬，女主也差不多，而且长得太老成了……信长和浓姬的角色塑造也不怎么吸引人，也许和演员也有关系吧。不过故事叙述上倒还是清晰。还蛮好看的，不过说真心的，浓姬年龄有点大了，意外的，觉得城田優演的不错。P.S.之前看天地人时，笹野高史演的丰臣秀吉，所以当他作为信长的家臣出现时，我有点混乱了......看到城田优演的信长果然有种很诡异的感觉！不过看着他们的故事忍不住联想到后来江公主的故事又觉得日本战国时代真是神奇！我是不是应该去学个日本史！老师一定觉得我很牛逼啊哈哈~~刚开始看还以为是什么九十年代的片子，一看12年的吐一口老血。浓姬是我女神啊！这么毁也是够了！还有信长，果然我心中的信长就只有木村大神版本而已。唉，都是泪。照着山冈庄八演了一遍。。演员选的很怪。。正德寺会面的一段不如98版来的精彩，浓姬也远不如十几年前的中谷美纪养眼啊~98版木村拓哉的信长看来是很难超越了~我就说怎么情节那么熟悉看到后面出来演员表什么的才知道就是山冈庄八的织田信长改编来的虽然很偶像剧(而且着重描绘归蝶)但对于我这种魔王控来说无所谓了给个4星让我惊艳的是，在面对敌人时，所有的女人一起那么熟练的拿起武器，甚至是一个平时手无缚鸡之力的弱妾（岩室，信长他爹的侧室），想想现在那些所谓独立的女人。。。
备注：已完结
类型：动作
导演：刘信义
语言：汉语普通话
年代：未知
简介：影片主要讲述了小旋风柴进带着女儿梁惠英隐姓埋名在梁山脚下，却被贼匪杨虓识破身份，杨虓和汤县令合伙意图得到宝藏，最终为了各自的利益杨虓杀了汤县令，为掩饰罪行又欲杀柴进，结果被施良城和柴进杀死的故事
备注：已完结
类型：恐怖
主演：加藤晴彦 麻生久美子 小雪 武田真治 哀川翔 水桥研二 风吹淳 役所广
导演：黑泽清
语言：日语
年代：未知
简介：主演：加藤晴彦/麻生久美子/小雪/武田真治/哀川翔/水桥研二/风吹淳/役所广导演：黑泽清语言：日语地区:日本编剧：黑泽清类型：惊悚/恐怖上映时间：2001-02-03(日本) 别名：Kairo/Pulse/TheCircuit用户标签：日本,恐怖,黑泽清,日本电影,惊悚,2001,麻生久美子,恐怖片片长：118分钟imdb编号：tt0286751在花店工作的美智（麻生久美子饰）为了拿一份名单去拜访同事，本来还一脸平静的同事却在转瞬间上吊自杀，更为可怕的是其他同事在磁盘里发现了可怕的东西。随后美智的同事自杀、公司的老板失踪，紧接着友人、家人一个接一个地消失了。另一边，大学生亮介（加藤晴彦饰）第一次接触互联网，莫名其妙地被链接到一个“你是否想遇见幽灵”的网站，又是困惑又是害怕的他就向读计算机的女生春江（小雪饰）求助。美智和亮介就发现身边的人正在慢慢的消失或者死去，只留下一摊黑影。网路上的诡异给城市带来了异常变化，喊着“救命”的声音四处出现。 最后，美智和亮介偶然相遇时，东京几乎成为了一个无人的死寂之，他们开始逃离……回路电影网友评论：人人生如孤岛，独自生存独自死去，慢慢的在孤独中模糊了生死的界限，活成墙上一团阴惨惨的污渍，死是风中消散的灰烬。若穷尽孤独一生期冀身后的救赎，则所有恐怖皆源于此。必要认定虚无是唯一的归宿，抑或能与陌路人得到殊途同归的慰藉。想法多且有趣（还要涉及互联网对个人实际上的封闭），视听语言更是无可挑剔的贴合，然而黑泽清只能做到传达感受（打乱节奏“故弄玄虚”的风格化）而不擅长输出观点，越是努力想理清条理，想通过文案提升高度，却只是露怯了。所以这才是不适合认真琢磨的“艺术片”，当然这是在它本身确实是很优秀的电影的前提下。我对恐怖程度的接受上限又一次被刷新～这种天气半裸着看得大汗淋漓。还有，果真是流水的文艺作品，铁打的存在主义。。。披着恐怖片外衣的哲学故事，关于逃离死亡和孤独的末日寓言。人和“幽灵”通过“回路”和密室建立起来某种联系，人又不可避免地被吞噬。“红胶带房间”成为一种不可控的社会性传染病，一旦启动就无法停止。帮助他人要拿出很大的勇气，但即使那样或许也只能使事态恶化。网络也好电话也好，人与人之间建立的联系永远有一层无可打破的壁障，谁也不能理解谁，谁也无法拯救谁，永恒的孤独。影片结尾虽然与启示录式故事相似，但剔除了宗教性和宿命论的成分，更能见于其中的是社会性和科学性的主张，《救赎》也好《超凡神树》也好，黑泽清的电影一向如此，但与之相对的，他的电影中却又存在着某种程度上的对科学性和社会性的反驳，这种矛盾带来的风格化十分有意思。无论活着还是死去，孤独令我们无处可逃。所以甚至可以选择后者，消解吧。了结吧。孤独笼罩下犹如将死之人犹如鬼魂，何必待在黑暗里，给自己一个机会，走出去吧。直面孤独，直面死亡，我还有希望，尽管渺茫易逝，不是吗？其实鬼魂一点都不可怕，如果你曾经独自一人。（鬼魂的存在就是为了吓人吗？这么低端和无聊，真是虚度鬼生了。人见了鬼魂为什么只想着逃离呢？为什么不试着了解呢？为什么不能坐下来好好谈谈呢？由此不如舍弃恐怖片这个类型吧。讲真，除了鬼脸，音效，节奏，恐怖片就没别的可拍了吗，更何况故事永远都是最主要的。－前半部分所想）这才是真正的恐怖片－人的末世。我曾大白天出了一身冷汗。所以明白最恐怖者，不过人心。或许黑泽清根本无意于制造真正的恐怖，他的恐怖是一种黑色的浪漫，是一种软化的恐惧，甚至是有恐惧洁癖的，纯净到看不到任何血腥，更多地是聚焦于人根本不曾留意的某些瞬间，在这些时刻人陷入对周遭的不解，衍生出来的精神失真状态，而他构造这个自成一体的恐怖世界的手段则是在东方化的魂灵母题的基础上融入西方化的心理侧写，他的都市塑造成了颓废的、朦胧的、黑暗的、废墟式的冷建筑群，极低的能见度加剧了阴冷感，一切就显得深不可测。恩，跟陈果一样，97年是一个分水岭，97时，黑泽清42岁，中年，有戛纳加持，放弃中年男子为主角的片子，开始拍年轻人和年轻人的生活，这部的结尾镜头经常用人脸，多次强行硬推女主一脸惊愕的特写，甚至不惜剪断他的室内调度绝佳的长镜头，跳楼的镜头怎么拍的？有解吗？导演对女主的指导不算成功，男主毫无存在感，除了开头船上的镜头惊艳，氛围，取景，所有剧本和演员之外的东西都还在之外，就没有什么能看的了。前后部调性不太统一，方向感模糊，如果从文本的填充性考虑也大体说的通。电影无一处硬光，极低照度漫射光和背光混沌了空间景深，镜头运动和风起帘动都有一种极为搭调的悬浮感。这种增添场景密度的手法非常适合能量重叠的故事，暮色四合中推拉镜头以时间延展参与恐怖情愫。相对情绪的包围感，电影主题明灭不定，如前所述，观感取决于观者认知的干预程度，注定是属于你一个人的电影。文本过于丰富以至超脱恐怖片范畴，我更愿意将其解读为“世界上仅存的两名理想主义者携手对抗孤独和虚无”的存在主义童话。死亡具象幽灵称“我并非虚幻”，在触到其实体的一刹永恒回路已被开启，而她怀拥最后的朋友行将消湮的身体登上诺亚舟，“我很快乐”。无可救药的黑泽清式末世浪漫。特意让役所广司演一个看似无足轻重实为互文的角色以贯连前作叙事语境真是太心机的选角。看哭了，人鬼之间的状态完全是穷形尽相的重度抑郁，麻生久美子把见过鬼的朋友带回家照顾，边给她做饭边背对她说话，直到一回头发现她已经印在墙上成了一个黑影，然后风一吹什么也不剩下，那一幕简直像锤子砸头……同时又觉得组织方式还是太象征化，但活到最后的恰好是始终拒绝被纳入这套象征系统的两个人，或许可以理解为有意识的自反，只是态度依然悲观？如果仅从影片看，它的恐怖氛围无疑是杰出的，是一点点渗透进你的呼吸的。黑泽清选择用恐怖片的外壳完成了他的寓言。关于网络，关于人与鬼魂的距离，关于人与人的联系与隔阂。看到后半段竟悲从中来，快要被极端的影像逼疯，结尾更是一种末世的悲凉感。看过的最具人文关怀的恐怖片，或许它已经不是恐怖片了。“太接近就会死亡，太远又会走近。”自杀，独居，暗黑，毁灭，诡异的境界。寻找温暖，是一种徒劳无功，只有死亡，才是永生。或许，可以逃离，乘坐一艘船，在茫茫的大海行驶，纵使一个人，也没有关系。这是都市年轻人的群像刻画，虽然涉及恐怖元素，但更多的是对于年轻人灵魂无依的探讨，他们要么像鬼一样活着，要么走向自我毁灭。这何尝不是都市文明的一种悲哀。静观的恐惧比猛烈的冲击可怕得多了。现代媒介没有使世界成为地球村，而是再次被划分为部落——以个人为单位的部落。电视使人失去头脑，网络使人自我囚禁为幽灵，人类精神上不再群居时，毁灭也开始了，到无可奈何的是只要无解于感情的人，终究逃不开毁灭。末日感和宿命感营造满分，第三者视点常常吓到人。这个低分太可惜了。女鬼慢慢往前逼近的那一段看哭了……不是吓哭，是完完全全进入到那种绝望无助又压抑的状态。黑泽清对于实体空间与镜头运动的掌握能力太强了，光凭镜头的运动就可以把恐怖氛围推至巅峰。影片末段的末世氛围让我感觉下一秒就会响起GY!BE。回路就是无处可逃的孤独。看完这部我想给所有恐怖片降一星。
