备注：已完结
类型：剧情
主演：让·迦本 勒内·达里 多拉·多尔 VittorioSanipoli M
导演：雅克·贝克
语言：法语
年代：未知
简介：主演：让·迦本/勒内·达里/多拉·多尔/VittorioSanipoli/MarilynBufer导演：雅克·贝克语言：法语地区:法国/意大利编剧：雅克·贝克类型：剧情/动作/惊悚/犯罪上映时间：1954-03-17 别名：别碰钱财/赃款勿动/不要碰珠宝/Grisbi/HandsOfftheLoot用户标签：法国,雅克·贝克,法国电影,Jacques_Becker,黑色电影,1954,JacquesBecker,CC片长：94分钟imdb编号：tt0046451生意人麦斯（让·加宾JeanGabin饰）游走于城市中灯火颓靡的场所，与一些黑帮人物保持着来往，不少女人欣赏他沉稳又不失轻佻的做派。是日，麦斯与合作多年的搭档里顿在舞厅里为毒贩安格罗提供了帮助，其时安格罗与里顿的情妇有染，麦斯虽心知肚明，但并未挑破，只是埋怨里顿把过多的精力用在不必要的地方。麦斯将里顿带回秘密住处，告之自己因汽车生意意外得到了价值五千万法郎的金砖。但消息不慎走漏，安格罗等人本欲为女人枪杀里顿，得知金砖存在之后遂将目标改变。麦斯独自摆脱追踪，里顿反因情妇被对方控制，一番权衡之下，麦斯组织人手，要从安格罗手中救下里顿…… 本片获1954年威尼斯电影节最佳男主角奖。金钱不要碰电影网友评论：北京法国文化中心2014.9.6.6pm中年危机在黑色电影中的呈现。内心独白时对搭档的埋怨、行动上不惜以全部黄金冒险，及最后得知其死去时的伤痛却又要强装镇定撑场面。对这种非常繁复情感的展现，使影片显得颇为不俗。整个谈判及火拼的过程设计的很好。资料馆2014.9.18.7pm仪式般的不急不躁的行动。作为雷诺阿的副导，雅克·贝克电影的摄影、灯光、布景等都没得说，知道怎样让分镜头有逻辑、有悬念，不论是这部《金钱不要碰》还是惊世骇俗的《洞》。本片中的麦斯优雅、神秘、吸引女人，雅克·贝克既抓住了男观众，也抓住了女观众，特吕弗和戈达尔新浪潮时期批判的正是这类优质电影，幼稚却讨观众喜欢前半部分叙事一直很平淡，刷牙洗脸这类动作也给了很多镜头，资料馆里鼾声此起彼伏，后面三分之一才开始有点紧张氛围。失而复得，得而复失的故事本身没什么亮点，本以为是基友战胜金钱的狗血，没想到最后一个场景突然变得惆怅起来。一切看似都没有变，光鲜背后，有的人走的无声无息，生活还在继续。只有法国人能把犯罪黑帮片拍得如此优雅吧，伽本塑造的这个文质彬彬，深埋欲望与情感，极重情义与原则的犯罪头子让人一点也恨不起来，反而在忧郁的阴影中让人心疼，最后两派都没能得到试图交易的东西，在巴黎的夜色里宿命与道德交织、梦想与现实错位，幻想最后全身而退却又一次走入洪流中太棒了！1家常！不紧不慢的节奏，去进行火拼就像吃黄油面包一样家常（本片不遗余力的表现这些东西又如香槟和刷牙）2结尾怒赞人财两不得还得继续家常，太好了3主题音乐又多了一份无所谓的态度“管他呢今朝有酒今朝醉”4麦斯绝壁是爱里顿吧5典型的黑色电影法国风格梅尔维尔有像。。。雅克·贝克拍的动作戏细巧而大气，就手榴弹有一点点让人出戏……；和与之齐名[赌徒鲍伯]真的很类似，更硬，却没那么黑，有意思的是，两部都有丹尼尔·柯西；让·迦本这个角色怎么那么喜欢扇人耳光；26岁的让娜·莫罗；主题乐跟[无耻混蛋]里头口琴那首好像【中国电影资料馆展映】法国黑色电影。很有早期黑色电影的风格。又与美国黑色电影截然不同。叙事节奏更慢，也有紧张的枪战与几处玩笑调侃。最终结局尚在意料之内，略黑色电影宿命论主旋律。整体有些沉闷。三星半情节放在今天有些过于简单，前半段是优雅的黑帮人情片，后半段是机枪加手榴弹的黑吃黑混战，最后人财两失充满黑色电影的味道。让加本掌控全场，他的庞大身影能罩住一位女士，感觉梅尔维尔学了不少。拍法很沉得住气，许多不承担叙事功能的场景保证了情绪和环境的完整性，赋予了影片一种浮世绘品质，并且收敛的人物关系非常动人也很有张力。电影院真是养人的地方啊，看一部舒心的电影就能满血复活！只能说tlf字幕太烂，估计是从英文机翻来的，感觉英文字幕又少了法语黑话的韵味。结尾有意思，独具一格，跟香港好莱坞凶杀复仇路子完全不同，男主角只是把这次事件当做人生的小波澜而不是劫。让·迦本不愧是两届金狮金熊影帝，相当完美的表演，将一个处事圆滑，内心在理性与感性间挣扎的头目演得极其生动，“金钱不要碰”实则良知的呼唤，身体的疲惫以及为不得不继续作恶的借口。[BAMPFA]玄机四伏，冷面主角最为丰满。可惜遮住了其他人物的光芒，死了也不够令人惋惜。虽刺激，但看完觉得无甚营养啊。最迷人的还是那些关于中年危机的细节。还有那半裸表演？
备注：已完结
类型：剧情
主演：让·迦本 JulesBerry 阿莱缇 MadyBerry RenéG
导演：马塞尔·卡尔内
语言：法语
年代：未知
简介：主演：让·迦本/JulesBerry/阿莱缇/MadyBerry/RenéGénin/ArthurDevère/RenéBergeron/伯纳德·布里尔/马塞尔·佩雷斯/GermaineLix/GabrielleFontan/JacquesBaumer/JacquelineLauren导演：马塞尔·卡尔内语言：法语地区:法国编剧：JacquesViot/雅克·普莱维尔类型：剧情/爱情/犯罪上映时间：1939-06-09 别名：Daybreak用户标签：法国,马塞尔·卡尔内,法国电影,MarcelCarné,Marcel_Carné,1930s,诗意现实主义,爱情片长：93分钟/Germany:86分钟/USA:88分钟(Janusprint)/Argentina:87分钟imdb编号：tt0031514Francois,asympatheticfactoryworker,killsValentinwithagun.Helockedhimselfinhisfurnishedroomandstartsrememberinghowhewasledtomurder.HemetonceFrancoise,ayoungfleurist,andtheyfellinlove.ButFrancoisewasgottenroundbyValentin,adogtrainer,amachiavellianguy...天色破晓电影网友评论：4-“Butkillerscanbemetinanystreet,everywhere!Everyonekills...Onlytheykillbydegrees,soit'snotnoticed.Likethesandthatgetsintoyou”诗意现实主义阶级与不自信的爱情最后的黎明烟雾四起闹钟大鸣1.故事的顺叙部分让人想起西方戏剧的三一律，从杀人到自杀都是发生在一天之内，都是发生同一个地点，即主人公的公寓；通过倒叙将其他三个主要角色带入，交代了杀人的原由。2.室内剧，氛围的营造，精心的场景设置（AlexandreTrauner)，各种象征意义的小物件；3.西班牙内战后法国社会的悲观主义情绪图书馆借的DVD是法国版，木有字幕...我就纯粹在看画面。的确是像德勒兹所说，法国蒙太奇的重movement的传统在这部里面也体现明显，卡尔内把不管是人物和set的移动还是用德勒兹的话说“thewhole”的运动都拍得极美。但对话的拍摄的确略显僵硬，这一点要靠后来的雷诺阿继续发展啦～法国诗意现实主义作品。影片从一起谋杀案发生、肇事者被警察围困在公寓里开始，通过主角工人弗兰索瓦在焦虑中的三次思绪闪回，再现了造成谋杀的前因（他和卖花女弗朗索瓦丝的爱情、训狗师瓦伦汀的介入）和案发经过，结尾弗兰索瓦在警察步步进逼中饮弹自尽。鼓点催生对爱情和人生的幻灭，氛围忧伤苦涩。一个人在自己家怒杀了情敌，之后一个人呆在家里闪回过去（包括如何认识女友，如何认识情敌和另一个女人，最后如何杀了情敌等），最终在警察从楼顶破窗之前饮弹自尽。生活中我们或许可以在楼下看热闹望着楼上要跳楼的人或者对着一篇杀人案报道嗤之以鼻，可别人究竟有着什么样的过去事件的来龙去脉谁关心机器轰鸣、尘灰弥漫的工作环境、城市高楼、火车、烟囱，现代文明的异化，捧花的女孩，采丁香花的约定，纯真的向往。文学化，诗意现实主义。道具很出色，宝石、小熊、烟、闹钟，死在周而复始的天之破晓。子弹与催泪瓦斯，最讽刺的死。表现主义用光。小心吉普赛人偷走你的新娘。回忆与现实交错。单声道。［Argentina:87min］［法国诗意现实主义电影］孤儿弗兰西斯夺走了驯狗师的两个女人，一个出于嫉妒主动上前，而另一个同名孤儿是真爱。最后开枪自杀显现出一定的悲观主义色彩。故事很简单却利用插叙增色不少，从男女主的设定当中，具有一些对当时社会底层边缘人物的特别映射，还不错。3.5闪回的transition看得有点晕。。对于一个每天闹钟响了就起来的普通人来说好多事情可能真的没有为什么，最后丢进窗的催泪弹也因此在按时响起的闹钟和提前到来的死亡面前显得那么无力。大概每一场这样的故事里可能都需要一个Clara这样冷静的人，越到后面真是越心疼Clara啊。本片是公认的诗意现实主义的经典，是游移于平民主义和存在主义之间的悲剧，在无法正面直接涉及社会问题的年代，旁敲侧击地表达了对时代的愤懑情绪。影片中有弗朗索瓦回忆自己的爱情生活的场景，对人物的悲观心理描写很细腻传神，在当时较为罕见。本片属于影史经典之作，但在首映时曾遭到法国政府禁映卡内尔的电影里阻碍爱情发展的都是带有神经质的角色雾港里占有欲极强的监护人到这部变成了满嘴谎言胆小又试图激怒对方的艺人现实与回忆的并置开头便是结局然后用回忆来展开故事这种叙事方式在当时算是相当大胆创新了男主看到情人和别的男人走在一起所产生的嫉妒到知道真相的转变再到被激怒杀人和雾码头类似，马赛尔卡内在昏沉暧昧的池水中轻轻搅出一朵朵新奇的水花。工人、女孩、魔术师、中年女人，这两男两女的关系，像翻花绳一样，不断翻转，令人目不暇接。权力，谎言，世故，性质不明的吸引，马塞尔卡内的童话要讲给懂得生活的成年男女。而这个马塞尔卡内领域，别人的电影无法到达。悲观却浪漫，温柔而决然，卡内和迦本的气质在他们的电影里是那么合拍。情绪鲜明的社会批评永远融入在暧昧的爱情故事里，命运的鼓点间如水流淌，仿佛那是阴霾笼罩的世界上最后一点光亮，仍值得去信仰和守护，值得为之以死而生。最后一个镜头里的烟雾，闹钟，破碎的镜子和初晓的阳光过目难忘。
备注：已完结
类型：剧情
主演：让·路易·特兰蒂尼昂 伊凡·米斯科金 ZuzanaKocúriková
导演：阿兰·罗布-格里耶
语言：法语
年代：未知
简介：这部战争片于捷克斯洛伐克实地拍摄，故事发生在森林里的一座古堡，主人公为自己创造了性格、过去和感情，但最终一切现实又反了过来，把他推回了森林中的炼狱。L’Hommequiment缺乏传统意义上的连贯情节，但是其复杂的对称、逆转与颠倒模式能提供相较正常叙事毫不逊色的快感与满足说谎的人电影网友评论：完全没看出来什么叙事，这个人明明从头到尾都在说谎，电影只是在证明他说的谎都是真实的而不是现实的，最后四个人同时存在于现时，说明导演根本不信任电影，电影只不过是假的。导演第一需要面对的永远是真实的环境，人物，这种剪辑（连接）手法在作者的思维中并不存在Bug，但是在电影中，电影最重要的影像真实性成为了负担，写小说不好吗？不否认这种思维非常值得借鉴，雷乃和格里耶合作的作品里借鉴的就很好。目前为止格里耶最佳。形式上来说电影表现永恒的“现在式”，一个没有过去、身份、目的的人重复走进时间段落，不认为这是一种并置，而是语言的拟真足以重铸“现实”，就像画面中扔掉一个虚幻的杯子却有“真实”的音效。另一方面格里耶完全复制了卡夫卡《城堡》的情节，小说叙述了孤独的人如何寻求灵魂庇护，电影则戏谑多面的人如何进入历史。作为一部拍摄于斯洛伐克的作品在1968年无疑是足够先锋的。记忆的橡皮+心灵的假面。借黑布蒙眼的迷藏游戏来扫视房间。空街道。藏在苹果里的字条。眼神里的背信弃义。暗巷洞穴中的混沌游走。配乐及收尾有点敕使的怪异感。|怀疑真相憎恨谎言，但你怀疑太阳的照耀吗？PS：格里耶的时空乱序与意识流姿态，一度令我想及绍拉《被蒙上的双眼》，想及漫溯荒原的忧伤实验领域的模范，戈达尔味的烂片，部分构图借鉴1964年的《已婚妇女》。唯一一部能看进去的格里耶电影。时空转换低级，第一第二第三人称玩得有些无聊，这些在当时就已经是实验界的陈词滥调了。实验片总与“神秘”结缘，就像同志片总会有N多男男床戏。这种花样看多了一样没劲。完全看不懂..。突然感受到好美的地方是因为有鸟叫声，暂停才发现鸟叫声来自我窗外。这个电影是绝对的封闭空间，空无一人的小镇、没有尽头的森林就像脑海构造的梦境，无边无际没法逃出。这种封闭感让人不快，因而鸟叫带来的与外界的联通感才让人高兴。六十年代的先锋实验性电影，意识流和时空交错，用一种故事、图像、音效都互相分裂的方法讲一个精分的角色。这片最厉害的地方在于，无论是叙事结构、场景布置还是音响效果，在后来的电影中都能看到其中的影子，并且和战争背景结合，无聊和精妙齐驱。是说看起来从情节、镜头到配乐都有一种去年在马里昂巴德的感觉，原来是一个导演拍的，意识流爱好者表示相当对胃口^_^P.S.那个年代的导演拍电影真考究，帧帧都是教科书级别，哪像现在是个人都可以当导演，完全把电影当电视剧拍，真要命@_@罗生门式的破碎叙事，混合着一刻不曾消停到抓狂的音效，观众的注意力始终被攥在导演手中，跌宕起伏。脸谱化加夸张的肢体动作，颇有些默片特质。六十年代表演的主角只有一个，红得发紫。其余人等都瑟缩在角落里冷眼旁观，或是默默承受后悄悄离开。格里耶早期作品，完全是20年代先锋派的电影语言啊（格里耶绝对是谷克多的传人）。本片是电影叙事学的经典文本，不断自我消解的叙事结构承自格里耶的《在迷宫里》的文体实验。论文电影的典范作品。摄影上略带东欧风格。導演和編劇開了個大大的玩笑。假做真時假亦真，虛實結合，真真假假，若是按最後的是真的話男主上了自己的僕人、夫人、姐姐！????????????不考究太細節的問題，拍攝手法有趣，但情節確實⋯⋯⋯谎言和真相应该不是格里耶的兴趣所在，我看到的是他对叙事本身的关注，而不是叙事的内容。大量的重复是他对时间顺序、因果逻辑的抵抗，比如那个不断穿脱西装的镜头。再就是音画关系，都特别德勒兹。一部完完全全的后现代意识流作者电影，电影的基本语法和规则---剪辑连续性，画外音的一致性，叙事时空的逻辑性，被导演打碎和无视，造成了观众极大的困惑感，分不清现实与想象场景的边界
备注：已完结
类型：剧情
导演：乔斯·乔凡尼
语言：法语
年代：未知
简介：主演：阿兰·德龙/让·迦本/梅茜·珐导演：乔斯·乔凡尼语言：法语地区:法国/意大利编剧：乔斯·乔凡尼/GianfrancoClerici类型：剧情/犯罪上映时间：1973-10-25 别名：TwoMeninTown用户标签：法国,法国电影,阿兰德隆,AlainDelon,犯罪,阿兰·德隆,人性,电影片长：USA:100分钟imdb编号：tt0069967因抢劫罪被判十二年徒刑的吉诺（阿兰·德隆饰）刑满出狱，在社工热尔曼（让·加宾JeanGabin饰）的热心帮助和循循善诱下，他决心痛改前非，重新做人。但信奉“罪犯永远都是罪犯”的警长杰特勒（米歇尔·布盖MichelBouquet饰）却仍然不信任他，处处与他作对，最终逼得他走投无路，终于失控杀死了警长杰特勒。经过冷酷、教条的法庭的审讯后，吉诺最终被推上了断头台。 这是一部对专制暴政和断头台提出强烈控诉和谴责的人道主义电影，深沉的主题和场面常令观众陷入巨大的感情波澜之中。本片在巴黎及其近郊放映时，仅十周内观众人数就高达四十八万人次。1981年，密特朗总统上台后，通过了在法国取消死刑的新法令。城里的两个男人电影网友评论：“你看起来很穷。”“但我有自由。”天哪法国人……你们上断头台的自由啊。结尾非常棒，哭到不能自已，所有我以为要出现了没准会破坏整个氛围的情况都没有出现。无论是临刑前阿龙回头的一瞬间两双眼睛钉合在一起还是没有任何遗言都是我流的完美结局！又及，最后一幕不是结束在断头台而是在墙外实在——什么是正义。我们的正义观源自于原始的同态复仇，其基础是报复。而本片同年代出现的修复式正义，基于“和平创建”的思维，以恢复原有社会秩序为目的，着重于对被害人、社会所受伤害的补偿以及对犯罪行为人的改造。让我想起《悲惨世界》，恰好让加本是59版的冉阿让，01版的冉阿让大鼻子也在其中扮演了一个角色.不知道雨果若是看了这电影有什么感觉.。配乐很好。一如法国的文艺片，节奏舒缓，深入人的内心。本片的配乐給人印象极深；其实是对死刑和当时社会状况的反思，有些地方拍得有点生硬，一个警察对罪犯揪住不放最后被其杀死，有点梦幻，不过最后执行死刑的过程还是被吓到...本人相当欣赏的一部佳作,两位法国国宝级演员的精彩配合,触目惊心的剧情设置,深刻的社会体制刻画等等,太好了!让阿兰这么风流倜傥的大帅哥演这么憋屈的小角色也是很浪费~法国的感性一定程度上也脱离不了热血的浇灌这片子好就好在揭露了帝国主义警察统治的罪恶和法律的虚伪，与我国社会主义司法制度形成鲜明对比1981年，密特朗总统上台后，通过了在法国取消死刑的新法令。这样看来，也仅仅40年的时光。原来就是我找了许久的《推上断头台》，小时候看得伤心欲死，现在谈译制片的时候都把它遗忘了。走上断头台/断头台下的悲哀/deuxhommesdanslaville最后那断头台的一场特别震撼。废除死刑吧。音乐很温暖。前面真是无趣，从审判开始到最后倒是拍的很好。
备注：已完结
类型：剧情
主演：伊莎贝尔·于佩尔 斯蒂芬妮·奥德安 让·卡米特 Jean-Franço
导演：克劳德·夏布洛尔
语言：法语
年代：未知
简介：本片根据30年代真实事件改编，讲一个少女如何从父母的掌上明珠演变成杀害父母的凶手。维奥莱特似乎是天生坏女孩，偷钱、撒谎、卖淫，最后为了继承遗产，居然给父母下毒，结果把父亲给毒死了 维奥莱特诺齐埃尔电影网友评论：于佩尔的首个戛纳影后，多少人曾爱她年轻时的容颜，却也能承受岁月的变迁，每秒钟都能看到这个女人的妖娆与她背后那种极度病态的毁灭性人格，她的妖娆媚而不俗，而她的毁灭性建筑在对现实的痛恨之上，她是稚嫩的，遇见一个人生的过客就误以为遇见了今生挚爱，也是孤绝的，一切就像古老的杀人诛心的寓言，夏布洛尔很喜欢表现处于万恶现实阴影之下女性的水深火热，她们无法逃脱巨大的罪恶之网，而不得不掉进一开始就已经写好的宿命的轮回。其实不是讲述邪恶的天然性而是将人格生长的困境与小节苦涩通过谋杀与强奸这二公认罪行放大与激化以试图撕开世纪病/中产观念背后的究因和荒诞同时以一种温情的导演视角冷漠的角色视角以及带有指向性的冷酷少女形象呈现对一切如此当事人的关爱与客观审视并试图缝合其中的内因（虽然并不成功...但还是很喜欢！）似乎后面庭审有点多余，尤其喜欢夏布洛尔让人物幻觉或做梦。起初以为类似“白日美人”，结果是彻彻底底的“坏种”，但竟又对她充满了同情。再次被阿姨的角色和演技暴击了心灵。第一次认真看Stéphane的表演。如果说芙芙的角色是白雪公主变后母，阿姨的角色从头到尾都充满坚毅、绝情、又让人永远猜不到她一直等着那根稻草，在梦里预见他，他给她带来呼吸。一旦出现便紧紧攥住，并放大她摆脱一切的勇气。可她仍是有乖巧的欲望，所以会在监狱里做掌上明珠该做的事。6/02/2017那迷惑了她的男人说喜欢她的坚强。她是一直在挣脱窒息无望又充满矛盾的家庭和教养，于是终于坚强和决绝变成了残忍和冷酷。集美丽与罪恶于一身的《维奥莱特》是夏布洛尔最擅长塑造的那类角色，因此他将这位遭遇成长之殇带有俄狄浦斯情结的少女刻画得冷艳而神秘。但叙事到了结尾处明显混乱不畅，这要归咎于主题的后倾。与其笨拙且毫无节制的闪回过去，不如让观众牢牢盯住于佩尔那双冷漠又肃杀的眼睛，思考是什么将她变成这样。看来欧容可以说是师承了夏布罗尔啊！对于镜子的运用可谓是绝妙；这种无暗示的穿插剪辑又一次证明了打破时空顺序的剧本耐人寻味的程度了。于佩尔演绎丧心病狂的人物真是信手拈来，这种深刻的变态性其实也折射了家庭的教育，以及家庭的关系。她的死是罪有应得的，但是这个可悲的女人却又是那么的孤独。本片根据上个世纪30年代真实事件改编，讲述了一个女孩为了金钱卖淫甚至毒杀父母的故事，可惜电影略显沉闷，还好有于阿姨撑场，那时的她仅25岁，年轻貌美，浓妆艳抹，身着一袭黑色大衣，展现出了同龄人少有的气质，当然演技也很拔萃，不仅让她初次获封戛纳影后，更是为她打开了往后的另类戏路！于佩尔不同年龄气质转换自如毫无违和感不是仅靠服化就能做到的除了双马尾时期无论什么表情脸上都有一种挥之不去的绝望感和死亡阴影剧情的省略和梦中闪回的插入初看有点核突重看时发现其实很清晰。女主的恶劣品行与家庭分不开但动辄杀人这是挑战父权的勇气还是道德的无下限？值得同情和赦免吗？早先觉得Huppert一人撑足戏码，再看才觉出Audran的存在感，Chabrol这一部同他以往的路径大相径庭，八卦在此：-privee.org/public/galerie-photo-noziere.php?titre=Violette%20Noziere幾個巧思敗在亂糟糟的結構…大段閃回。Huppert三種年齡扮相（都回應時間的問題）。中產階級身份的自我厭惡（梅毒的遺傳性有點趣味）。《青樓怨婦》。說謊的語言vs.真實(sure?)的邊緣柔化記憶影像。父親與火車。filmnoir。又臭又拖戲的佛洛伊德上身…永远的于佩尔。真想不到那时只有25岁的于阿姨，竟能有这样自然成熟的演技，那么年轻就演这么复杂的角色。那个神态真是处处透露着无情与冷酷。那副冰冷的眼神，几十年过去了，却一直没变。现在即使60多岁了，还依稀能寻得当年的模样。扮相真的超有成熟女人的魅惑气质。片头一出栅栏，调子就定下来了，中产阶级焦虑和阴魂不散的弗洛伊德。看到后面比前面漂亮很多，越往后越频繁的闪回虽然刻意但是效果不错，但是结尾寥寥草草，明显比十年后的女人韵事短一截。此外忍不住吐槽一句，那么丰腴美艳一身黑衣的于佩尔阿姨，现在是再也看不到了吧。
备注：已完结
类型：剧情
主演：让·路易·特兰蒂尼昂 玛丽-弗朗丝·皮西尔 NadineVerdier
导演：阿兰·罗布-格里耶
语言：法语
年代：未知
简介：主演：让·路易·特兰蒂尼昂/玛丽-弗朗丝·皮西尔/NadineVerdie导演：阿兰·罗布-格里耶语言：法语地区:法国/比利时编剧：阿兰·罗布-格里耶类型：上映时间：1966 别名：欧洲特快用户标签：法国,AlainRobbe-Grillet,格里耶,1960s,法国电影,Alain_Robbe-Grillet,左岸派,超现实片长：91minimdb编号：tt0061113Thisfilmisabeautifullydonestorywithinastory---filmwithinafilm.Theauthorandfriendstakeatrainrideandbegintoworkoutafilm;itsplot,itscharactersandtheiractions.Asthestoryevolvesthecharacterstakeontheirownexistence,realitybecomesinverted;theyweavetheirownstoryasauthorbecomesaudience. Itisatasteofthe1960'sthinkingoftheMichaelCaineforeignintriguefilms,TheOrientExpressnottomentiontheManchurianCandidate.Inawayitthumbsitsnoseatthegenre.欧洲快车电影网友评论：叙事层的考究，导演不断编织一个走私毒品的故事。而制片人却从诸多方面以故事性不强来反驳导演，企图将故事引入另一个方面。场记则从故事的细节方面，试图把握叙事的合理性…重点已是编织故事的过程，自始自终形成主线，与股市本身分庭抗礼…所有人无一例外都在争夺叙事权利，影片其实是角逐。导演把“反小说”的创作理论应用到电影中，因而他的影片没有明确的主题，没有连贯的情节，人物也没有思想感情，他们的社会经历和个性都是模糊不清的。他本人更不在影片中表现自己的倾向，流露自己的感情。在影片中，他总是把剧中人的联想、回忆、想象或是真实的感受、幻觉混在一起，……估计是格里耶最好懂的电影了。虚构和现实互相穿插。一幕幕好像是出自列车上编故事的人之口，但事实又像是如编出的故事般一一上演。值得玩味的结构。另，男主人公同样以这副模样演过格里耶的另一部作品《说谎的人》，表演怎么看都觉得滑稽，严肃的表情和动作下反而透露着一股幽默的味道。格里耶谈起电影就像个骗子，但片子很有趣啊哈哈。专业又业余。专业：语言清晰、简单、自觉；业余：没有好莱坞那种顺畅感，即让人察觉不到语言（像布列松和新浪潮？）。有种创作的自由似乎也是那种规整的电影不具备的，这几天连续看了几部IMDB250，这种自由，昆汀最明显了。我们总能在第二现实中获取足够的关于“世界”心理认同，却又在第三现实中对所谓的真实表示足够的怀疑——只是导演终归赋予了身在第三世界的主角足够的分量，乃至于角色与演员分离，让其代替了三名阐述者作为了自己主观意念而存在。这样来看，或多或少的性色彩也有了解读的基础。1、格里耶的文本游戏，文本和文本之外的”现实“之间的关系、音画关系和剪辑上都极为有趣。2、SM重口味。3、格里耶自个儿演的挺有趣，小胡子好销魂，吐槽点很多。4、在电影叙事上的突破甚至高过《奇遇》那……不停地消解，剧中所有的人都在”争夺叙事权“！有趣，一个学做毒品贩和SM的不知道自己是谁干嘛的家伙，努力正儿八经演出神经病的命运（导演）安排给他的角色。一切都应当是安排的既定的或可修改的，可是细节总是有无穷的意外和不可知，不是吗？小说是不是都这样写出来的？将导演的设想融入到真实场景中去，去探讨故事剧情的发展？男主角有很强的控制欲望，以至于被监视时表现出很反感的情绪，与女演员发生床戏的时候会选择掐脖、捆绑的禁锢方式（！？）TT我肤浅。。。看不出其他东西来了。。。最后都没太明白ELIAS到底是干啥的。好像真的是个毒贩子被警察跟踪，又好像是虚幻的。反正没看懂。几个人编故事给他太多假设，他自己干的事情又很离奇，所以多种可能始终是存在的。虚张声势的人似乎什么正经事都没有，又似乎有很多很多。疑问游疑不确定的不仅仅是身份和行为，既无残酷刻骨铭心也算不上温暖人心。真实的真的很无聊。这电影让我热烈不起来也不会忘掉。現實中的演員也坐同一列車，我喜歡這奇妙的混淆感。電影開頭火車站的配樂是歌劇《茶花女》序曲《LaTraviata》overture。点子不错，但执行上还可以更好。从想法到实施的链条，完成得——在我看来——还不如HalHatley；情色部分又差Kubrick太多。
备注：已完结
类型：剧情
主演：让·雷谢夫 JohnnyHallyday Jean-FrançoisS
导演：帕特利斯·勒孔特
语言：法语
年代：未知
简介：主演：让·雷谢夫/JohnnyHallyday/Jean-FrançoisStéveni导演：帕特利斯·勒孔特语言：法语地区:法国/英国/德国/日本编剧：ClaudeKlotz类型：剧情/惊悚/犯罪上映时间：2002-10-02 别名：陌路人/TheManontheTrain用户标签：法国,法国电影,剧情,帕特利斯·勒孔特,2002,陌路人,Patrice_Leconte,PatriceLeconte片长：90分钟imdb编号：tt0301414像所有旅客一样，米恩（约翰尼·哈里戴JohnnyHallyday饰）步下列车，没有人知道，这个看似普通的男人其实是一个江洋大盗，而信步闲庭的他，即将执行一项抢劫银行的计划。为了买治头痛的药，米恩来到了药店，在这里，他与名叫马斯奎特（让·雷谢夫JeanRochefort饰）的男人相遇了，此时的他们还不知道，这次相遇将彻底改变两人的命运。 经历了数次不期而遇，米恩和马斯奎特两人聊了起来。马斯奎特告诉米恩，自己也曾是一位心中充满了激情的冒险家，可是，这种激情逐渐被枯燥的工作和平凡的生活所消磨，如今，退休的他虽然重获了大把时间，但身体却患上了疾病。米恩和马斯奎特都发现，对方的生活才是彼此的心之所向，可是人生的道路无法重来，他们都有必须要完成的使命。火车上的男人电影网友评论：很不错的法国片，讲述了一个米恩的男人原先是个江洋大盗，在抢劫银行后遇见一位退休教师，两人从一开始互相小心谨慎到后来老生常谈，原来米恩一直生活在恐惧当中，在马斯奎特家里住下的几天里马斯奎特不但不驱逐米恩，反而帮助米恩，并尝试米恩的生活，最终让米恩活出了自我，马斯奎特也为自己没有完成的事情而去完成，不算很惊悚，但是前期铺垫太多生活总在别处，但生命困于此刻；理解近在眼前，但重新选择却需要我们获得下一个生命。疏离的整体氛围有力契合人物对于现有生活的失落，但两人擦身未过时相遇相知的片段，又为影片加入了亲切的温度。全片台词不多但极为讲究，生动又深入，老师试图打架等段落处理太好。雷谢夫、哈里戴演绎出色，配乐动人没能给这么经典的对话台词和故事情节完成经典的演绎实属本片的一大遗憾。平缓的节奏展开故事的铺垫，这样的节奏既是法式电影的风格，也能最大化抒情表达思想。然而本片只做到了前者，电影前半段的抒情表达那一部分来得实在不够震撼难以留下更深刻的印象。80/100有两种人，一种是冒险家，一种有先见之明。都想成为对方而不得不完成自己的生活。分属于两人的色调、环境、用具、配乐，在某些时刻交融。不备课的文学课，“欧也妮如果有电话会怎么样”。对另一种生活的向往，向往的可能只是它呈现的诗意。地址，是个静态词，给每一个驻足停留匹配到合适的理由，和火车背道而驰。漫无目的这个词汇，向来和男人无缘。此行的目的使得他对故事的开头和结束充满了各种好奇。如今读书，他偶尔从中间开始，因为剧情刚进入，高潮才开始，一些电影也这样莫名产生情絮的两个男人，灵魂产生了共鸣，像短诗，美丽而悲伤，游离着生活，却更像生活;像那双拖鞋要穿到旧的不能再穿了，如同人的第二次生命有了第二次机会，就不要重复以前的错误了这个故事如此之好而又悲伤，一人身在安定却心向漂泊，一人身在漂泊却心向安定，大盗早已厌倦漫长旅程的疲惫，想回首却不见归途。最后的弥留之际，他们似乎看到了人生重来。想看金凯利的《月亮上的男人》，然后顺便找到了《火车上的男人》，并且由于是法语名的电影，我就先看完了。不知道为什么法国电影里两个男人间的故事总是拍的很好。推荐。看片名以为是在火车上面发生的事情。罪犯计划和同伙抢银行，提前踩点，入住独居老人家里。两个人互相羡慕，一个想安定下来，一个想出去冒险。慢慢欣赏，蛮有味道。绝望的人真可悲/对绝望者同情的人群却又远离他们而去/在我见到的这座新桥上/坐在破损的石头上/那里有我低声吟诵的结尾曲/那里有带给我光明的梦想人都会曾有对自己生活的厌倦和对别人生活的过度美化所有漂泊的人生都梦想着平静、童年、杜鹃花，正如所有平静的人生都幻想伏特加、乐队和醉生梦死。人都会曾有对自己生活的厌倦和对别人生活的过度美化所有漂泊的人生都梦想着平静、童年、杜鹃花，正如所有平静的人生都幻想伏特加、乐队和醉生梦死。
备注：已完结
类型：剧情
导演：伯努瓦·雅克
语言：法语
年代：未知
简介：主演：伊莎贝尔·阿佳妮/斯坦尼斯拉斯·莫哈/让·雅导演：伯努瓦·雅克语言：法语地区:法国编剧：类型：剧情上映时间：2002-10-30(法国) 别名：阿道尔夫用户标签：法国,法国电影,爱情,IsabelleAdjani,伊莎贝尔.阿佳妮,阿佳妮,文艺,阿道夫片长：102分钟/Canada:100分钟(TorontoInternationalFilmFestival)imdb编号：tt0307923忧郁敏感的部长之子阿道夫（StanislasMerhar饰）在一次贵族宴会上邂逅美艳性感的贵妇人艾拉诺尔（IsabelleAdjani伊莎贝拉•阿佳妮饰）。艾拉诺尔是某伯爵的情妇，膝下育有两个孩子，而且年龄比阿道夫长整整十岁。虽则如此，却依然无法熄灭阿道夫心中的熊熊爱火。 经过一番试探和表白，这两个内心孤寂空虚的人儿不顾万千阻隔与艰险，毅然走到一起。但在现实面前，这份爱情能够持续多久？ 本片根据本杰明•贡斯当（BenjaminConstant）同名小说改编，并荣获2003年卡布尔浪漫电影节最佳女主角奖（IsabelleAdjani）。阿道夫电影网友评论：阿佳妮再演深情之美。男主为了个人自由和社会地位而逐渐厌恶女主羁绊，失去才知可贵。“爱情是我生命的全部，对你却不是这样。也许有一天，你也会被这些冷漠的心所伤害。你将为你曾经拥有过的一颗心而懊悔。这颗心曾依靠你的眷恋而活，为了保护你，它抵御过无数的伤害。可是，你连一眼也不愿再看她了”跟在她的灵柩后，脑中回响着她的声音：你将孤独一人走在你迫不及待要与之融合的人众中；你认识那些人，那些今天和你相差无几的人。或许有一天，当你被那些冷漠的心所伤害，你会为你曾经拥有过一颗心而悔恨，这颗心得到过你的眷爱，这颗心为了保护你承受过无数的伤害，可是，你连一眼也不愿意再看她了。阿佳妮版的安娜卡列尼娜你将孤独一人走在这群你迫不及待想融入的人群里。你认识他们，这些今天你感激于把你变得冷漠的人。也许有一天，你也会被这些冷漠的心所伤害。你将为你曾经拥有过的一颗心而懊悔。这颗心曾依靠你的眷恋而存活，为了保护你它抵御过无数的伤害。可是，你连一眼也不愿再看她了。去年蹭课的时候，不记得听唐老师说了什么，就对贡斯当的《阿道尔夫》情有独钟，找了很多地方也没买到这本书，但有幸找到了改编电影。不过当时也没太多积淀，只是看完后隐约觉得人物背后有深深的绝望，并不太面明白。但勃兰兑斯花了这么长的篇幅介绍作者和这本书，才略见其内涵。也许有一天，你也会被冷漠的心所伤害，你将为你曾经拥有过的一颗心而懊悔，而这颗心曾依靠你的眷恋而存活，为了保护你它抵御过无数的伤害，可是你连一眼也不愿再看她了。为爱，她失去了一切，爱的深切爱的义无反顾，直至生命的结束，如花一样嫩，如悲剧一样的人生。也许有一天，你也会被冷漠的心所伤害，你将为你曾经拥有过的一颗心而懊悔，而这颗心曾依靠你的眷恋而存活，为了保护你它抵御过无数的伤害，可是你连一眼也不愿再看她了。为爱，她失去了一切，爱的深切爱的义无反顾，直至生命的结束，如花一样嫩，如悲剧一样的人生。把爱情当成自己全部的女人固然可怜而把爱情当成战利品得到之后感到厌烦随意丢弃的男人则令人更加憎恨在的后不懂得珍惜，失去了才知道自己有多在乎，或者说就是一种得不到失去的永远是最好的而在手上的永远不知道抓住的心理，这种人不值得同情，更不值得爱其实4星但是女神的片子一定给5星。爱情片比较不容易得到高评价，但是真的算是很好的爱情片了，很细腻，很感性。女神实在是太美了02年依然很年轻但是08年的时候就老了哎永远很美。（片子有一点不好，主线是阿道夫，艾然若儿太抢镜了）其实4星但是女神的片子一定给5星。爱情片比较不容易得到高评价，但是真的算是很好的爱情片了，很细腻，很感性。女神实在是太美了02年依然很年轻但是08年的时候就老了哎永远很美。（片子有一点不好，主线是阿道夫，艾然若儿太抢镜了）“当我付出爱的时候，却得不到爱。当我不爱的时候，却得到了充满激情的爱。”编剧真是仁慈，死亡是真正的爱情的最好结局，爱情是一种病，那就要在最灿烂的时候病死，不然接下去会发生的事情，只会让女人心碎。阿佳妮以比以往克制很多的方式去塑造了这个需要爱却留不住爱的角色，似乎更让人动容，四十多岁仍具有少女感的阿佳妮，眼神里掩饰不住岁月的沉淀下来的冷静，情绪的爆发戏就显得更有张力。为爱痴狂的女人悲哀，为了所谓“自由”逃离爱情的男人亦悲哀。阿佳妮总喜欢演这种为爱偏执略带神经质的女人。47岁的她怎么可以如20多岁时的阿戴尔·雨果一样美？！
备注：已完结
类型：剧情
主演：米哈乌·热布罗夫斯基 让·弗里兹 阿格涅兹卡·格罗乔斯卡
语言：波兰语
年代：未知
简介：这个是去年波兰最高大奖的电影（波兰去年和中国合作弄了个波兰电影推广），倍受好评佳作，第14届中国金鸡百花电影节参展影片之一。 沃蒂斯(Wojtus)由其单亲父亲抚养成人，但对其而言，“抚养”仅仅意味着肉体惩罚。父亲将这种手段作为唯一正确而有效的方式。男孩在学校和教会遭受到了各种方式的惩罚和暴力。在这些体罚和羞辱摧残下，他无形中封闭了自我，为自己与他人之间筑起了一道围墙。最终，他逃离了家庭。当30岁来临时，他恢复了自信，变得野心勃勃和特立独行，表面看来也像重新找到了人生位置，他以不定期为报社投稿为生。他的生活精确而规律，但很孤单。在山上，他遇到了塔丽安(Tania)，她非常期待这段情感能走向爱情。但沃蒂斯陷入了巨大恐慌。童年记忆一直折磨着他，他担心自己会在自己孩子面前变成一只怪物，就像当年父亲对待自己一样…… 鞭打电影网友评论：2016.3.12百度云英文字幕多少年他一直在逃避父亲的影响谁料到他在逃避的也是自己自己的固执自己的一切殊不知正是父辈的性格我们终逃不过儿时的影响鞭痕烙印非常深邃的父子情感电影三星半第90个标记他爹可謂高超鞭打技術的傳承者。涉及童年的片子很難不流俗，這片太用力，並且絲毫無共鳴，幾個月前就該看完的。話說我應該給兩星，但是我喜歡他的昏睡。小男孩儿的爸爸，我觉得他有性虐倾向，总是虐自己的儿子。胆小又神经质的儿子长大后也变成了和爸爸一样的暴君。他也害怕自己会那样，可偏偏又是这样。大致看明白了，看的是英文字幕，具体一些对话没看懂，英语水平低，这类刻画边缘人的电影，一般比较孤独压抑。不过这个有个光明的结局真的暖人心。父亲的烙印深深地镌刻在童年与成长的历程中，是无法抹去难以回避的“鞭痕”。餐桌上的情话和录音带中父亲的忏悔都挺打动人的。我徒劳着努力着去回忆我们是如何相识的我们是谁‘你和我’是否已经可以称‘我们’了...3.5。1.父亲鞭笞的是自己的童年，儿子痛恨的是未来的自己。2.父与子，阴郁华沙风。同样是父与子，更喜欢。目前阶段，喜欢明亮多过阴沉。叛逆的儿子常常会长成自己施暴的父亲，自己做了父亲也不自觉知。如果我们一直没有经历人生的鞭打那一辈子只是娃仔卵...父与子。拍得深邃，后半部分的几场戏非常精彩，难忘。三星半。简化环境，控制色调，导演意图表达得比较明确
备注：已完结
类型：剧情
主演：扬·诺维茨基 乔治·切豪尔米 MariannaMoór 让·弗里兹 P
导演：玛特·美莎露丝
语言：匈牙利语
年代：未知
简介：主演：扬·诺维茨基/乔治·切豪尔米/MariannaMoór/让·弗里兹/PálMácsa导演：玛特·美莎露丝语言：匈牙利语地区:匈牙利/Slovakia/波兰编剧：玛特·美莎露丝/ÉvaPataki类型：剧情/历史上映时间：2004-10-21 别名：用户标签：匈牙利,欧洲,Márta_Mészáros,D玛特·美莎露丝,Hungary,2特殊,MészárosMárta,M匈牙利片长：CzechRepublic:127分钟(KarlovyVaryInternationalFilmFestival)imdb编号：tt0371307NagyImre
