备注：已完结
类型：剧情
主演：LizzieBrochere ArthurDupont 让-查理斯通·
语言：法语 丹
年代：未知
简介：主演：LizzieBrochere/ArthurDupont/让-查理斯通·博夫导演：PascalArnold/让-马克·巴尔语言：法语/丹麦地区:法国编剧：PascalArnold类型：剧情上映时间：2006-09-09别名：青春的谜团用户标签：法国,法国电影,青春,同性,每一个夜晚,2006,同志,GAY片长：France:95分钟/USA:95分钟imdb编号：tt0486751皮埃尔和露西是从小一起长大的兄妹，象所有的年轻人一样，处在青春期的兄妹俩喜欢摇滚乐，还有四个整天和他们混在一起的同龄人。皮埃尔是个双性恋，突然有一天皮埃尔失踪了，露西和他们的母亲很担心，终于警察发现了皮埃尔的尸体，调查后证实皮埃尔是被人打死的，大家都无法想象是谁以什么样的方式杀了他。在探索皮埃尔神秘死亡和他的双性恋生活的过程中，皮埃尔的妹妹露西和他曾经的情人希望利用自己的魅力和身体来获取每个人嘴里的真相。渐渐地她们发现了皮埃尔被杀背后的恐怖真相……每一个夜晚电影网友评论：真实事件改编很吸引人故事只是导演不会讲|L和P是一对姐弟与N、S及B是好的跟一个人儿似的五人死党无人之间有错综复杂的感情关系至少在L看来他们好得不能再好了P离奇死亡L伤心欲绝竭力找寻杀害凶手最终发现凶手竟是N、S和B原因呢？就算被判刑18年徒刑三人仍未说出杀人动机Merde！！！法國電影本來就夠沉悶這還是法國電影中的法國藝術流插敘的回憶滿天飛沒台詞的定格蛋疼的青春囈語還有最後唬人的真事改編看後只給我一個想法:導演/編劇你他媽的放屁//不過就像德國自願被吃的案件一樣也許他希望被打死而他們希望這成為一個謎團但的的確確是在放屁每个演员，都真实得有些可怕人们可以没有理由的杀人？或仅仅因为不需要理由妒性，是无法掩盖的本能...seb对于姐姐的占有欲，nico对于弟弟的占有欲....皮埃尔太帅的后果就是我就基本不怎么关注剧情了然后后来就乱给分了（好吧实话是这是一部能让人体会到嫉妒给人带来极可怕结果的深刻反映显示的电影）混亂的謎團,混亂到觀眾也懶得解....法國男孩們都好美,但是我臉盲症發作,分不清楚誰是誰.....恩..總共到底有幾個角色啊@@"导演是翻着警局档案来写剧本的吧，要集齐所有法国的激情凶杀案吗？冲着卖腐去的绝对失望，冲着青春去的绝对郁闷将你屠戮，下世讲宽恕。女主能不能上个妆？好喜欢皮埃尔派瑞尔。。。。。。。。不知所云。
备注：已完结
类型：剧情
主演：伊莎贝尔·于佩尔 让-皮埃尔·卡塞尔 让娜·莫罗 达尼尔·奥勒布里斯基
导演：约瑟夫·罗西
语言：法语 日
年代：未知
简介：导演:约瑟夫·罗编剧:MoniqueLange/约瑟夫·罗西主演:伊莎贝尔·于佩尔/让-皮埃尔·卡塞尔/让娜·莫罗/达尼尔·奥勒布里斯基类型:剧情制片国家/地区:法国语言:法语/日语上映日期:1982-09-22片长:103分钟又名:TheTroutIMDb链接:tt0084829鳟鱼的剧情简介······  描写美丽少妇芙瑞德原来与丈夫经营一个鳟鱼场，后来偶然认识了两对来自巴黎的上流社会夫妇，在不安于家室的引诱下离开农村去追求更高级的享受。她有如鳟鱼般漂游于几个男人之间，不断有情欲韵事发生，但她不知道自己应该情归何处。鳟鱼电影网友评论：太好看了，好久没有看到那么好看的电影了，伊莎贝尔于佩尔是个精灵！她年轻的时候真漂亮，这个电影里面她那精灵鬼马的气质太让人喜欢了，他一直都是这样的气质，鬼马精灵古怪！她的演技真的太好了，我从她的表演中学到很多东西！这个电影也相当好，很舒服的，让娜梦罗这个电影女神也不得了，即使是配角也那么耀眼和表演那么有特色！我才意识到法国的女演员真的不得了啊，他们都是最极品的女演员啊，全世界都是！！！！这个电影就是从平淡的叙事中让你去明白很多生活的真实和道理··1982年，短发的阿姨，连续两部电影跟波兰演员合作。德国、波兰、日本，阿姨的电影地图在扩张。这也是阿姨第二次跟JeanneMoreau同片，第一次同框，两个娇小的法国女人在一起画面真好看。不过这个片子真的好无聊啊！阿姨说“长大好没劲”，是啊好没劲。此片中的阿姨是一个特别率性的小女孩。三星半。梦与现实的倒置，梦是属于法国蛮荒原始的现实，现实是属于日本古旧现代交错的梦幻。罗西依旧在保龄球场完成了他的仪式，再次在身份认同和性开放上做文章。让娜莫罗的大房子能看到各种美景，却困在那里再也出不来。于佩尔竟也是坐在镜子前，说她要把头发全剪短。布景摄影都很有意境，大为加分。于贝尔妹子如何因为可爱而从乡下姑娘成长为在日本创业的女实业家(误）剧本真狂放哦，两性关系微妙，几个女人都很懂相互之间很好说话而几个法国男人都是要弯不弯又缠人的废物。半数时间在游日本，主题场景音乐都带着市场多元化的时代印记。以无比的耐心看完，甚至产生了无数的抵制，最终还是忍受完法国人的拖沓，如老卡所说，人性不可测，人越聪明内心就越不安定。所谓新旧生死，还是依然要活下去，即便失去了那样的勇气。3.0。一条鱼的自由，与大海有关。①和谐就是循环与矛盾的结合。②我的生活一如冒险的唐吉诃德。③西方罪恶感。④现在，同性恋或异性恋，有性或无性，根本就没什么意义。两性关系就不说了。有2个地方有点意思，一个是关于死亡的讨论，还有一个是办公桌上的那只石雕猫，然后那个日本女的说"Iamscaredofcats''剪短发的一幕想起了《罗马假日》，那个抬手仰头对镜微笑的神情。不过她可不像纯洁天真的公主，而是红发魔恋少女，自由随性，游弋各色男人间。1982，1995，2016，终其一生讲了一个阶级入侵的故事像鳟鱼游弋一般的没有目的尽头的感情，不经意却最失落。小像周迅.看床戏那段于的面部表情，精彩涉猎-08/13/16atMoMA
备注：已完结
类型：剧情
主演：凯瑟琳·德纳芙 杰拉尔·德帕迪约 让·波烈 AndréaFerréol
导演：弗朗索瓦·特吕弗
语言：法语 德
年代：未知
简介：1942年9月，德军占领了法国北部大部分地区，犹太人纷纷逃离法国。蒙玛特剧院经理吕卡斯由于来不及逃跑，只得让妻子玛莉翁谎称他已去美洲工作,实际上他躲在家里的地下室里。贝尔纳是爱国的青年演员，他进入蒙玛特剧院后，多次与玛莉翁合作，萌生了爱情。然而，一次偶然的机会，他发现玛莉翁的丈夫并未出走。贝尔纳毅然离开剧院，参加了抵抗运动组织。1944年6月，德军大败，吕卡斯才走出地窖，重见光明。此时，贝尔纳也再次回到剧院。最后一班地铁/最后地下铁电影网友评论：1942年9月，德军占领了法国北部大部分地区，犹太人纷纷逃离法国。蒙玛特剧院经理吕卡斯由于来不及逃跑，只得让妻子玛莉翁谎称他已去美洲工作,实际上他躲在家里的地下室里。贝尔纳是爱国的青年演员，他进入蒙玛特剧院后，多次与玛莉翁合作，萌生了爱情。然而，一次偶然的机会，他发现玛莉翁的丈夫并未出走。贝尔纳毅然离开剧院，参加了抵抗运动组织。1944年6月，德军大败，吕卡斯才走出地窖，重见光明。此时，贝尔纳也再次回到剧院。熟脸啊！女主就是看了不下三遍的被爱的人老阿姨！！！年轻时候美爆了啊！！！男主就是你丫闭嘴和让雷诺搭档的2货啊！！原来大家年轻时候都这么有样儿！说到电影，真的没get到片名关联。但是整体观影还是很顺畅的，纳粹的恐怖完全get到了.法国人对戏剧的热爱也get到了.爱情啊，简直无法言说啊.越是喜欢越是不敢靠近啊！8.5分。成熟隐忍的作品，在纳粹统治下，法国人的生活方式依然高贵，比如剧院这种精神食粮，不愿与纳粹代言人用餐，不愿给他们最好的观戏位置，不愿自己的衣帽与军官的放在一起，小孩被军官摸头母亲要他回家洗头。戏中戏，女主戏里戏外地上地下的爱情，生活上为戏院丈夫的事张罗，为丈夫的安全担忧……不过片名是啥意思没弄明白"愛是一種傷害，卻也是幸福的承諾"，"愛是一種抽象的概念，你相信愛，我卻只相信自己"。斯坦納雖然躬身於幽暗的地下室，卻是左右了整個劇情的走向，甚至劇中劇的走向，在特定的時代通過描寫這樣一群演員來體現真實和虛妄的交融，更襯出法國不戰而降后國人的心態。凱皇真是太美了全程癡女盯(ʃƪ˘³˘)舞台上、劇院內，電影構成三維的藝術創作空間，楚浮藉此宣示法蘭西人對藝術的熱愛(空襲躲劇院而非地鐵)；宣揚法蘭西精神(身不自由心自由，將生命獻給藝術創作的盧卡；博愛，愛不能吝嗇，才能投注情感於藝術創作，以真亂假；平等，謝幕時女主人翁同時牽起兩男的手，一邊是愛情，一邊是藝術，缺一不可)。“冰美人”的着装与表演十分亮眼，但剧情过于冗长。二战特殊的环境因素，使人们沉醉于戏院，以此来逃避战争的残酷和现实的困境。特吕弗将战时人们所向往的自由，封闭在了戏院和地窖空间中，赋予马里恩这一看似独立、自由的女性形象以自由的想象。做导演的丈夫就是厉害，一眼就能看出马里恩的“秘密”。描述了二战巴黎沦陷期里一个剧院里的故事，但前半段真的是太闷太闷了，我愣是分了好几次才看完。。。片子的剧本结构和空间结构都是很棒的，但我看的时候就是提不起劲儿。三个主角，一个花心而冲动的剧院男演员，一个在戏里戏外穿梭，感情游移不定的女演员，一个心里只有戏的戏疯子。特吕弗在这部电影里对政治的态度相当模糊，他没有将什么反犹主义、地下军等政治意象拿来逐一点评。按照他自己的话来说，这部电影里的巴黎是“是个小孩子眼睛中的巴黎”。但是电影里却有处处体现出了政治——这里的政治指的是政治对电影中的人物的生活的影响，而不是具体的意识形态。这个月看到最好的大牛片，特吕弗看到这部真心厉害。电影中有这样一种，随着生活时间流逝电影时间也在流逝，但清淡生活中饱含了大量的人情状态，人生状态，生活状态，看着看着没什么看完之后被冲击的辗转反复。如果每部电影都这么好看，那吃饭睡觉从此以后就是在浪费时间。沦陷的羸弱政治，永不沦陷的艺术追求，这就是法国。楚浮后期背离新浪潮，这部水准也相当中庸，但不乏美感，如烛光般昏沉而古雅的红色调，散发着不动声色的悠扬韵致。没过几年楚浮便离世了，这大抵是那位往景不复的新浪潮开辟者最后一抹荣光，也大约是电影中最美的德纳芙特吕弗后期力作虽然放弃了新浪潮时期犀利尖锐的态度但在这部散文诗般稍显平淡的作品中我们仍能看到他熟悉的剪辑方式故事以一个剧场为中心着重描写占领时期巴黎的市民生活细节即时是在被纳粹统治的非常时期也无法改变法兰西热爱生活的浪漫气质深红色最美德纳芙以前说不清楚新浪潮一拨导演到底好在哪现在仍然不知道但看完就是有种复杂细腻莫名其妙的感动一直认为客观影评里最重要的东西仍然是主观除此之外镜头摄法非常舒服平实戏中戏最后一段的解构演员都非常令人喜欢此外太喜欢法国人了真实浪漫热情善良
备注：已完结
类型：剧情
主演：让-皮埃尔·利奥德 伯纳蒂特·拉方特 FrançoiseLebrun
导演：让·厄斯塔什
语言：法语
年代：未知
简介：故事围绕着一男两女的三角恋爱，一个无业游民的知识分子，却有两个女郎争相爱他，一个是年轻护士，以美妙的性技巧和情色笑话令他得到感官的满足；另一个是徐娘半老的wWwloldytt.com女友，却供应他的食宿。他们以为享受齐人之福，三人大被同眠，结果搞得大家痛苦不堪，最终一个试图自杀，另一个以结婚作为回心转意的条件，筋疲力尽的他只好向婚姻投降。母亲与娼妓电影网友评论：“终结新浪潮的电影”，再尝试英字把完全神游的后两个小时重看了。还是只能感受到人物轮流扯蛋以及用尽各种方法拍对话，从正反打到视点的教学片段，至于谈的什么，时代愤青唯恐天下不乱的“独彷徨”?像是白日美人式的、将灵与肉分离并行的实验?实在不懂这些完全不着调的对话。一些观察：片子的剪辑很有意思，特别是很明显的出现了延迟，在人物互动时，还有特写切换到中景镜头时，生造出的隔阂?还有，其实只要完全去配乐，放大环境的杂音，这样的电影普遍总是“难看”的。三小时四十分钟左右的黑白片。男主角把女人分成母亲型和娼妓型。而他自己就有一个照顾他日常生活年长的女友，还有貌似放荡不羁的小女友，但真实情况是小女友更希望过正常家庭生活，渴望爱情。男主演曾是特吕弗的御用演员。影片风格很优雅，用乏味的做爱场景和絮絮叨叨的对白和自白表现人类想摆脱虚无之境的焦虑。正像片中那些聚精会神的聆听者，我看时也比较专注，不觉得枯燥。三个半小时的喋喋不休，私货的量是正经故事线和主题的起码两倍以上，观影过程感觉无休无止，简直丧心病狂~任何段落和任何段落之间几乎可以无缝穿插对调，估计只拍一小时然后剪碎了乱序重复播放感觉也差不多~不过摄影挺漂亮的，以及其实一段一段都不难看，甚至有趣~再，我觉得文艺青年应该要学习爱它~这也许是从故事到镜头调度最平淡的电影了全片在繁复的对话中进行两女一男的情感生活片段流水账拼凑在一起这是那个时代法国特有的电影并达到了极限没有剧情繁琐的片段思辨的对话混乱的3p无所事事的游荡给了我们深深的虚无感这也是那一代法国人的感受母亲与娼妓即爱与性最后女孩对爱与性的独白是唯一亮色我眼里的新浪潮，是一种表达方式，一种写实的生活化的电影，不是靠荒诞离奇的特殊性的故事取胜，而是靠一般人共有的感觉取胜。但为了这种文艺化的感觉，新浪潮又难免落入另一种为赋新词强说愁的怪圈。矫情的对白。新浪潮的一个特点是至少一个主角是无所事事的知识分子，所以才有那么多的时间去扯淡。我想看这部电影2016-02-14我们都不是理性人回不去就是回不去了母亲与娼妓这部片子真的好。小资本主义情调的极限就是欧美60左派革命后的小年轻们，左派的彻底失败，开了个逃避现实的好头。后来的朋友们都是逃避现实而已。虽然每个时代都有每个时代的困惑，但每个时代困惑的平均质量不同。談話的思路過程從口中很自然就說出的話覺不是三流台詞“當時機成熟時愛將變成革命成功，也就是說，拯救世界的是孩子軍隊和狂人”護士：勞動索然無味閒餘娛樂“變得對痛苦合死亡遲鈍了”男子：源源不絕的說話動力媽媽：供養孩子需要/開放式關係局外人最後獨白坐了整晚伸着脖子看了将近四个小时，和角色们一起筋疲力竭。想想大概要的就是这效果。法国人拍恋爱真是一绝，当语言无法表达感情时，就来一曲香颂吧。新浪潮小王子有两个女朋友，一个跟老妈似的包养他，另一个整天只想上他…别问为什么，里奥就是这么有魅力反复在纠结在伤害，恋爱中的女性既有母爱的伟大又有娼妓的奋不顾身。同样的，男人也是天使与魔鬼的共同体。再扯上66年的革命思潮，齐活。利奥德秀美有余，阳气不足。这个破碎的故事就不能剪辑到两小时内么，重点就在男女主各自的一段独白长镜。理解不能，还是看不出来哪里牛逼。观影过程中不断闪现和导师讨论论文的诡异气氛，好奇法国人这种绵长的说话方式到底是何时开始养成的？Impressionism之后吗？遥想现代哲学和理性主义可是号称从笛卡尔这个法国大叔开始的啊..>
备注：已完结
类型：剧情
主演：让-保罗·贝尔蒙多 珍·茜宝 DanielBoulanger 让-皮埃
导演：让-吕克·戈达尔
语言：法语 英
年代：未知
简介：本片和特吕弗的《四百击》同被誉为法国电影新浪潮的开山之作。  身无分文的街头混混米歇尔（让-保罗•贝尔蒙多）从马赛偷了一辆小汽车，驶往巴黎的路上，他因超速行驶被警察逮住，为了脱身，他开枪打死一名警察，来到巴黎后，他躲进当记者的女友帕特丽夏（JeanSeberg）处（躲避警方的通缉之外，他还想方设法讨回一笔卖车赚来的钱）。帕特丽夏去报社时，遇到警长，对方要她一有米歇尔的消息就打电话相告。对米歇尔，帕特丽夏心态复杂，一面深深为他对一切都无所谓的劲儿着迷，一面却嫌弃他太吊儿郎当筋疲力尽/断了气电影网友评论：米歇尔（科瓦奇），帕特里夏，托尔马乔夫，安东尼奥·伯若迪（欠钱者），调查员“我一定是个傻瓜”微晃镜头对话观众调侃电影音乐长镜头浪荡子应该像大象，他们走了，消失了帕特里夏与记者米歇尔与帕特里夏早间对话拉菲特，谢尔瓦立偷车，杀人，找女孩，要钱，女孩与记者，与女孩的一天，逃跑，告发，死亡小圆孔结尾独立爱情与作家的提问“你真可恶”“可恶是什么”“就像扑克牌，你说了真话，但别人觉得你在说假话，你就赢了”“你选择痛苦还是一无所有”“为了看看我是否爱你”“你真愚蠢”我很喜欢。故作深沉是贫穷的伎俩，即使是浅薄鲁莽的真天真，作为姿态来看后者要可爱得多。男主的迷人之处大概就是很好地将两者混合，可惜颜值太低毫不迷人，要是能换成那种唇红齿白的英式美男那可不得了。打转的长镜头、言简意赅的台词、意识形态的表达、女主的短碎毛寸配海魂衫这一系列都非常的法式复古摩登，也是它能被称为经典的原因，美，又不可复制。文本层面的传递更多的高于影像方面的传递或者说是故事推动着镜头打破第四面墙的设计更多的是为了在街拍时给群众眼光看镜头的一种解释这个聪明的点子和文本层面传达出的虚无感达到形式上的统一两人在屋内恰恰而谈的场景很棒最后男主的趴下自己的眼睛是一种筋疲力尽后的沉睡也是体现自己执着的爱情和尊严感的自杀如果没有经典片光环加成，这么唧唧歪歪的片子我大概会看睡着……但认真看下来觉得有趣好看，大概就是用生命在恋爱的法国男人和在你心上用力开一枪的美国女人吧，追求真正的爱情，反复灵魂发问和验证，真是虚无到无法抵抗的一场爱情拷问，以及黑白画面和台词好看得不像话，女主角真美呆，各种疯狂截图大名鼎鼎的«筋疲力尽»让我失了个望。我从来无法做到不根据观影体验，仅根据电影的影史意义和豆瓣评分来打分。时刻用朱光潜先生关于"美感与联想"的区分警醒自己。一部艺术品的名声，以及他人评价不应左右你对于它的"美感感受"。你对于艺术品的评价只能完全来自于自己的美感感受。美国女人已经可以支配男人，而法国女人还没有拥有这种支配权。所以片尾男主深陷对这名美国女子的爱恋中，成为了其追求独立中，石榴裙下的牺牲品。跳接在我看来是属于干净利落高效的视听语言，倒是想起了极盗车神里的几处跳接，戈达尔的跳接有几处让我一头雾水。算是瞻仰了。《精疲力尽》表现现代普通人，运用新的叙述方法和剪辑方法，采用低成本的实景拍摄，它的导演也是编剧之一。这些都为20世纪50年代末兴起的法国新浪潮电影提供了一个榜样，成为这一新电影的基本创作原则，所以评论界把这部影片看作为“新浪潮”电影的一个宣言。在剪辑中感受到了戈达尔的洋洋得意，不得不说好几个镜头真是厉害！不算太喜欢Belmondo的长相，但是Michel太有魅力了。Seberg才不dégueulasse，dégueulasse的是l''accentAméricain哈哈哈。感觉是削弱版《局外人》，其实就是欠缺逻辑的暴力版。两位主角都算不上什么正面人物，男主的所谓反叛精神是否会引起观众的共鸣？我不知道，反正我没有。里面关于雷诺阿、梅尔维尔的内容倒是有趣。我真害怕戈达尔被捧为法国第一，还是雷诺阿、布列松吧。法国新浪潮代表作品。在悲伤与虚无之间，你会选择什么？戈达尔的跳跃式镜头剪辑，可谓是创新，演员表演令人印象深刻，但在一个精疲力尽的状态看这样一部电影还是有些累啊。相对来说，新浪潮的作品我更喜欢特吕弗的《四百下》。形式感十足的电影，无论是男主角米歇尔嘴角叼着的烟还是他抹嘴唇的坏笑还是电影反传统的剪辑都彰显了导演强烈的个人风格。同时在这种风格渲染之下主人公悲情的爱情故事又让人揪心，正像台词所说：在悲伤与虚无之间你选择哪样？第一次看是在传媒的视听室。第二次看是在ff的出租屋里。第三次看是在回法国的飞机上。第四次看是在去工作的路上。第五次看是在租住的房子里。第六次看是在办公室里。这是如我的青春一样回不去的新浪潮和戈达尔。
备注：已完结
类型：美剧
主演：ChelseaKane 塔吉·莫里 梅莉莎·彼得曼 让-卢克·比洛多
导演：迈克尔·莱拜克
语言：英语
年代：未知
简介：该剧的情节和Fox喜剧《孕育希望》（RaisingHope）颇为类似，都描述年轻男性在家人和朋友的帮助下抚养孩子的故事。主人公Ben（Jean-LucBilodeau）是一个二十出头、玩心未泯的年轻人，然而他最近遇到一件倒霉事－－他的一个前女友突然将一个刚出生的女婴遗弃在他家门口，称这是他的女儿！尽管Ben压根就没想过「当爸爸」这件事，但他还是决定在母亲Bonnie（MelissaPeterman）、兄弟Danny（DerekTheler）和最要好的朋友Tucker（TahjMowry）的帮助抚养这个孩子。哦，当然，还有和他友谊深厚的女性朋友Riley（ChelseaKane）－－尽管Riley多年来一直深深暗恋Ben，但Ben这个马大哈竟然毫无察觉！Ben是一个二十出头的年轻人，在繁华的纽约城里过着无忧无虑的生活。他是个酒保，同时也是个永远的单身汉。他没想过结婚的问题，因为他并不寂寞－－他身边总是少不了死党Tucker和Danny（他的兄弟，职业运动员）。有一天，Ben惊讶地发现某个前女友将一个女婴遗弃在他的家门口，这让他的生活规律被彻底打乱了。Ben一开始很不高兴，但在得知这个女婴是自己的亲生骨肉后，他决定在家人和朋友的帮助下抚养她长大成人。Ben的母亲Bonnie很爱护儿子，有时爱护得过了头，简直就像是「专制」。Ben最好的女性朋友Riley成了他抚养孩子的得力帮手，但Ben丝毫没有注意到Riley从小时候开始就已经爱上他了。Riley曾经是个又胖又傻的女孩，如今已经出落得亭亭玉立、楚楚动人，而且还在法律学校深造，前途一片光明。Riley希望Ben终有一天能爱上自己，却不知道Ben的兄弟Danny对她情有独钟。少男老爸第一季电影网友评论：不是少年奶爸养成记，跟养孩子没半点关系，毫无担当的Ben根本就没带过几次孩子。剧情无聊浮夸，不好笑。唯一的看点是他们的毒舌老妈。Waitforit和brocode涉嫌抄袭《寻妈记》，Danny也有点像《寻妈记》里的Marshell。为了Danny的身材，决定继续观望S2。虽然人设挺没新意的，但是老妈的角色基本挽救了这个剧。很想看这部剧里的老妈和MOM里的老妈来一场撕逼。剧情还算青春，估计满足了少女们未婚先孕+帅气男人帮你带孩子的幻想。不过罐头笑声有点用过了头，侧面说明有的笑点没那么好笑。看到此剧和tbbt一起获得今年的人民选择奖所以慕名前来。就剧情来说算不上出色，但是可爱的宝宝给剧情增色不少。总觉得演男主妈妈的女演员莫名熟悉，最近好像看过她演的好几部剧，伦敦生活里她好像饰演女主后妈？我第一个从pilot开始追的剧，很幸运剧集一直没有被砍，大概追过了四季左右。剧组没有让小朋友按照自然的时间成长。本来主角是Ben，却慢慢被Boney和Tucker这一对抢走了光彩。其实越看到后边，这个单身父亲背景的设定时常跟剧情没什么关联了，但是轻松简单地搞笑就够了。像Friends,TBBT,这些陪伴一个一个decade的长剧还是越多越好啊全是前几年新喜剧里面还算不错的…不过女主长相不想评价，男主兄弟智商情商均感人…最棒的角色是tucker和Bonnie！！！嘛，ABCfamily的剧智商都很感人…最近喜剧看得多啊。我会不会做个少男老爸呢？哈哈哈哈、、整剧演员水平有点差，只有ben老妈最抢眼啊，虽然还是low所以我猜测这个剧很快就会被砍的。（不要打我）记得之前曾经看过一点，但是觉得没什么意思就弃了。去年暑假闲来无事又找出来看，一口气看完6季，好有趣啊。有好几次都乐的喘不上来气。弟弟有颜，哥哥有肉，宝宝卖萌，妈妈毒舌open，室友逗逼dramaqueen，还有三角恋？嗯，大俗逼表示，追。看场景像是老友记的地方啊，一样的格局，一样都要从窗户弯腰才能去到的阳台。小BB基本就是打酱油的，戏份很少。对话挺适合挑出来练口语。奶爸的元素不够突出，但撑起整个剧来说绝对够用了。笑点还好，打发时间的必备选择。都是当初想找点轻松有趣的美剧的时候看的了，还有几季没看，消磨时间都是很好的选择????
备注：已完结
类型：美剧
主演：ChelseaKane 塔吉·莫里 梅莉莎·彼得曼 让-卢克·比洛多
导演：迈克尔·莱拜克
语言：英语
年代：未知
简介：ABC家庭频道公布了《少男老爸》（BabyDaddy）的正式介绍：Ben（Jean-LucBilodeau）是一个刚刚二十出头的小伙子，在纽约城里当酒保为生，他的朋友Tucker（TahjMowry）和兄弟Danny（DerekTheler）都是他的死党。他们的生活一直都很平静，直到有一天…Ben的一个前女友将一个女婴留在他家门口，然后扬长而去。进过一番深思熟虑，Ben决定养大这个女孩（前女友称这是他的亲生骨肉）。Ben的两个死党都不会带孩子，Ben的母亲Bonnie（MelissaPeterman）又有些专横跋扈，幸好Ben有一个红颜知己，Riley（ChelseaKane）。Riley自打小时候起就暗恋Ben了，可惜Ben不解风情。Riley从前是个小胖墩，被人称作「废胖子」，如今已出落得亭亭玉立，美丽动人，在法律学校读书。Riley希望自己现在的样子能够吸引Ben的注意，怎料到Ben的兄弟Danny暗地里对她一往情深。少男老爸第二季电影网友评论：看到此剧和tbbt一起获得今年的人民选择奖所以慕名前来。就剧情来说算不上出色，但是可爱的宝宝给剧情增色不少。总觉得演男主妈妈的女演员莫名熟悉，最近好像看过她演的好几部剧，伦敦生活里她好像饰演女主后妈其实越看到后边，这个单身父亲背景的设定时常跟剧情没什么关联了，但是轻松简单地搞笑就够了。像Friends,TBBT,这些陪伴一个一个decade的长剧还是越多越好啊全是前几年新喜剧里面还算不错的…不过女主长相不想评价，男主兄弟智商情商均感人…最棒的角色是tucker和Bonnie！！！嘛，ABCfamily的剧智商都很感人…弟弟有颜，哥哥有肉，宝宝卖萌，妈妈毒舌open，室友逗逼dramaqueen，还有三角恋？嗯，大俗逼表示，追。看场景像是老友记的地方啊，一样的格局，一样都要从窗户弯腰才能去到的阳台。小BB基本就是打酱油的，戏份很少。对话挺适合挑出来练口语。奶爸的元素不够突出，但撑起整个剧来说绝对够用了。笑点还好，打发时间的必备选择。有了宝宝，大男孩Ben才会慢慢变得成熟有责任。现在是宝宝的“翻滚时刻”。太萌啦！设置雷了点儿，有些笑料也是硬了不少。不过凭着男主的小奶油面庞，还是能看一季的全剧最亮的绝对是邦妮·维勒，莱尼也蛮不错的。感觉男角色都不如女角色出彩。23333，这样无营养的肥皂剧我竟然看得不亦乐乎，我是没救了XDDDD很轻松的一部戏，不能说逻辑上没有问题，但是闲来无事看看，赏心悦目！人物都不错但人设有重复部分多样性不够anyway不错杀时间的
备注：已完结
类型：剧情
导演：潘礼德
语言：法语
年代：未知
简介：我们总是以为已经看到了、想到了世上所有的画面。几年来，我一直在寻找缺失的画面。这是一张由红色高棉在统治柬埔寨时期拍摄于1975年及1979年之间的照片。这一张照片并不能证明红色高棉的暴政，但它足以令人思考、反思及还原历史真相。我在祖国的档案、证件及宣传资料里寻找无果。现在我知道了，这张照片的缺失自有其理由，我停止了寻找。这张照片是否淫秽下流，毫无意义呢？我决定自行制作一张照片。今天我向大家展示的，并非一幅画面，而是用电影手法对调查过程加以记录。某些画面本应缺失，由其他画面来代替；这里有生命、斗争、痛苦、美丽、消失脸庞的悲伤、对历史事件的理解；有时甚至是优雅和勇气：但绝不是遗忘第86届奥斯卡金像奖最佳外语片(提名) 第66届戛纳电影节一种关注单元一种关注大奖 第26届欧洲电影奖最佳纪录片(提名)潘礼德残缺影像电影网友评论：一部来自柬埔寨的神作，充满着痛苦的创意，一个民族的创伤记忆被刻在了破碎的胶片上。本片获2013年奥斯卡最佳外语片提名，而那一年我们生产出了小时代，大闹天宫，私人订制等片。不要说什么经济基础决定上层建筑了，自己不争气再有钱艺术也不会扑哧扑哧的自己冒出来，相反苦难的民族历史下反而能催生无数悲天悯人的济世佳片，比如天朝建国前的那些影片，比如这部。“Apoliticalfilmshouldunearthwhatitinvented.Andso,Imakethispicture,Ilookatit,Icherishit.Thismissingpicture,Inowhandovertoyou,sothatitneverceasestoseekusout.”没有勇气背叛自己阶层的知识分子都不是知识分子，他们顶多是有知识的人罢了。不应该用英文旁白讲述，某种程度上说潘礼德召回的历史幽灵只能出现在西方，然而他最应该讲诉历史的对象是柬埔寨人而不是西方人。对布尔乔亚来说，最可怕的是把他们变成农民，然而农民呢？谁来诉说他们的苦难？当然所有的极权和暴力都应该被毫无条件的否定亲历者口述1975-1979年红色高棉执掌柬埔寨期间的邪恶统治，难得的是，指出「柬埔寨是不是一个非凡的意识形态实验室？」有一段张春桥和耿飚访问金边的纪实影像。影片用泥塑的微缩静止彩色景观，填补那些残缺的历史影像，制作精美。从纪录片形式上看一般，但这种对人类道德重建的信仰和责任感值得满分。7/10。任何政体下穷人都被迫为所谓的经济发展当牛做马。农民结队赶着牛车不知疲倦运送泥土的黑白影像资料，彩色泥人则展示柬共如何将歌舞、集市变成生存条件恐怖的屠杀场，如今万人坑上建立起的人造湖和稻田试图遗忘这一切。导演想以主观性的童年回忆赋予历史以客观的具体面貌，无奈两者本是南辕北辙。胶片影像很宝贵，用艺术表现性模型来表达时代人物心理，并用奥斯维辛式大屠杀概念语言来构造影像句子，应该说也无损大清洗与大饥荒造成200多万人死亡惨剧的真实性，不过荒诞恐怖的背景配乐立场倾向性重，有面对欧美观众意图，对红色高棉时代呈现尚不够全面。当知道青少年是红色高棉兵员主力是最可怕的人到中年，混杂着甜蜜和苦楚的记忆，恐惧和希望交杂。看到一个少年用想象逃亡的现实：“鲜血流满了城市和平原，有没有流到月球上去？”黏土人物深凹的双目和腹部，欢天喜劳作后消失的残忍影像在哪里？“巴黎，或世界上别的地方，那些喜欢喜欢我们口号的人，那些读书的人，他们见过这画面吗？”随时再来柬埔寨文革故事。片中的人偶不仅是具体的“不会动的类人物”，更是已经被框定的符号和客体，与黑白纪录片这种形式共同指向“死气沉沉”。人是数字，是同志或敌人，不是父母爱人，不是自由意志，这种社会和政党恐怖且恶心。诉说单向，行进无序，后半段沉闷。配乐较刻意，如果有对话而不是完全独白会更好这是一部伟大的纪录片，用残缺的真实片段与静态泥人相结合的画面，缓慢而无感情的旁白，把一个人孩童时期在红色高棉统治下的记忆抽离出来。残缺的片段与泥人旁白配乐形成了鲜明的对比，从泥人那斑驳的状态看出隐藏在泥人中的恐惧。我们也经历过这些，只是有人忘不了，有的人却不记得了。说出来的伟大！沉默在尖叫，那些残缺的影像，终于被泥塑人和粗糙的场景填补。讲述柬埔寨红色高棉噩梦的另类纪录片，非常耐人寻味。那些面目模糊的泥塑人，在风雨里烈日下，经受着人类历史上骇人的苦难。谁会去拍佛塔变收容所、临床膝盖长满蛆虫的人或是无法顺利生产的女子？唯有用特别的影像方式记录惨无人道的苦难。左岸派／遺失映像多重意義／人偶不動，大量俯拍橫移回看時代／大手置換人偶、覆蓋白布，若神靈的存在，對人世間輕柔撫慰／影像運用、人偶與影像並置／影像的力量，片場回憶與被處決的攝影師，膠卷仍存／電線桿若鸛鳥踟躇／喜歡我們口號的人，是否也看到這個畫面／將所愛捏在手上面對今日繼續尋找／大海8.0影像的真与假，记忆的片段与永恒，潘礼德的私人“杀戮演绎”。高棉的红土和浊水捏出了红色的泥人，这红土由人民的血液染就，浊水由母亲的眼泪汇成。私以为潘礼德对历史的推演，完成的比《杀戮演绎》好——当影像虚假得成为统治者编造历史的工具，记忆却反而真实得如同可触摸的泥人。
备注：已完结
类型：喜剧
导演：让-吕克·戈达尔
语言：法语
年代：未知
简介：导演:让-吕克·戈达编剧:让-吕克·戈达尔主演:安妮·维亚泽姆斯基/让-皮埃尔·利奥德/茱莉叶·贝多类型:剧情/喜剧制片国家/地区:法国语言:法语上映日期:1967-08-30片长:96分钟/Argentina:99分钟又名:中国女IMDb链接:tt0061473中国姑娘的剧情简介······ 60年代下半期的某一天。巴黎某区。银行家的女儿维络尼卡在一位已同双亲外出度假的女友处借来的住宅里，召开“马列主义共产党”支部会议。房里堆放着一大批小红皮书，墙壁上醒目地挂着一些手写的毛泽东语录。在从北京传来的无线电广播声中，维洛尼卡宣布支部正式成立，并以“阿登-阿拉维亚”的命名，以纪念被法国共产党开除出党的这一同名小说的作者波尔·尼赞。支部成员包括青年演员吉罗姆、女佣人伊沃娜、画家基里洛夫和大学生亨利。维洛尼卡给支部规定的任务是“进行两条战线的斗争”。正值此时，原先缺席的亨利走了进来。他血流满面，是在巴黎大学同法共党员们进行关于中国“文化大革命”的辩论时被打伤的。这使维洛尼卡更有理由宣布她的“路线”的正确性，即不仅不与法国共产党为伍，而且视其为主要敌人…… 导演戈达尔醉心于宣扬毛泽东主义，他的这部机敏的讽刺作品激怒了循规蹈矩的批评家。戈达尔当时的妻子AnneWiazemsky在片中饰演一个哲学系学生，她对校园里的四个毛主义小组成员很同情。他们的目标老是为外界因素所干扰，如招贴海报，红宝书，教条化的颂歌等，似乎总也弄不清自己政治信念的真正含义。他们也不能对实践活动给予任何一点思想上的支持。 戈达尔显然处处站在学生的立场上，尽管在描述他们的狂热时尽量向革命者的传统风格靠拢。 中国姑娘电影网友评论：看的时候在莫名地想这部电影与一年之后五月风暴的关系（当然，那个不可说的十年的确对五月风暴的发生有影响）第一次看是在飞机上看，由于没有字幕，导致了清醒地时候如坐针毡，困倦的时候就更想睡觉这样的问题......然后在家里看完了第二遍，整部电影弥漫着一股革命理想主义的色彩，但是戈达尔不加节制的符号化意象的使用实在是让人厌烦，同时戈达尔JuicyMao语录不加批判的堆砌加剧了这个问题。而且实在是无法认同疙瘩这部电影想要灌输的极端激进甚至有些原教旨主义化的意识形态。最近读了一本关于五月革命的一本书，其实Mai68的很多参与者，不讨论之后社会建树，至少在语言方面都是在撕毁文字，好一点用景观社会做语录，其余的基本上都在不加思考地用同义反复，让话语变成没有因果关系的定论，和斯大林主义下的划分异己本质相同。这部电影的虚伪性也是如此，似乎形式上满足了革命的炫目，而实质则是为了让人投向非逻辑的盲目定论。戈达尔《中国姑娘》说诗歌和电影是社会主义的艺术，而我觉得诗歌和电影都是及其关注个体的艺术，但这并不矛盾，《共产党宣言》：代替那存在着阶级和阶级对立的资产阶级旧社会的,将是这样一个联合体,在那里,每个人的自由发展是一切人的自由发展的条件。但我的困惑，来自为了填补话语与现实的缝隙，那些置换的概念。（ps:红黄蓝绿的配色莫名觉得好看）无论何时何地，革命或斗争对于青年一代来说都格外重要，是塑造人格的必经之路，革命的缺失犹如一代人灵魂的破碎。失败的革命和不够完美的世界都不足以令我们就此沉默，比以卵击石更可怕的是慢性死亡。感觉戈达尔太想与众不同了，从而抛弃了许多更有效的表现手法。过渡之作。政治性太强，少了几分趣味。意识形态太突出，红色是革命的象征。在那个当下，五月风暴很热烈，戈达尔很亢奋。颜色成为其影片中的象征符号，大段大段地涌现。然而最难忘的应该是这个开始就意味着结束，不幸的结束。无论这种政治导向是否正确，而感染是不用质疑的，我们用热情在做一件事，但当这份勇气过去时，留下的是无限的伤感。他没有说“这群学生在胡闹”他说“我们的群众在浴血奋战。”毛泽东语录漫画照片还有红黄蓝，戈达尔的美学观点比政治观点还要明确。女主问那句你爱我吗？很想用陀的话答复她，我越是爱人类，就发现自己越无法爱你。越南那曲子太好听，嘲笑东欧能不能有点节制。黄毛衣蓝毛衣一样来一件。恩我还是有点左。其实这一部里那些本来很经常让人出戏的戈达尔的标志性的跳接、乱配音乐已经得到了最大程度的收敛，只是在前半段的小组学习段落配合了一些，以展示年轻学生关在屋子里就想搞革命的荒诞--但戈达尔不是取笑，是真的在思考左翼思想的未来可行性，这一切发生在68前夕就说明了很多。火车上的对谈很精彩戈达尔的先锋实验政治片，一堂庞杂的西方马列主义党课，表现法国学运期间左翼知识分子极左派学生战斗小组的生活与思想，触及政治狂热者的精神虚无和观念矛盾。影片内容涉及历史、政治、文化、艺术、戏剧和意识形态，大力宣扬毛泽东思想（人物形象符号化）。布莱希特间离、跳接、戏中戏（简单模拟）。喜剧片什么鬼。镶嵌有国旗的各色眼睛，犹如神经病一般的男主。女主似乎是戈达尔老婆；B站的字幕都是什么鬼，看的过程无聊，眼前全部充斥着好看的颜色与隐喻。划掉黑板名字和最后的从零开始有当代艺术之感。教育/68年五月风暴，布迪厄，预言家。封锁学校，停止上学，上山下乡吧。也是神了...戈达尔的色彩论与政治观，红色的构图极具感染力。红眼睛的斯大林，满屏的毛主席语录，从马列主义到斯大林到修正主义到文革乃至越战的无产阶级专政必要性的探讨，完全看不出来戈达尔居然是一个纯正的赤色分子。可是封闭空间内的这几个年轻人和89年广场上的年轻人有什么区别。得好好学法语了。本来还想着就此围绕欧陆和英伦，经验论和唯理论，伏尔泰，卢梭，萨特，福柯来拐弯抹角的滥竽充数一下大革命的圣地。后来想了想，算了，因为至今我也搞不懂为什么那么浪漫的法国人能做出那么浪的五月革命。你们依然能在塞纳河左岸喝着咖啡的时候，我们却只能历史和现实不断端着“杯具”。戈达尔对左翼意识形态可行性的讨论以及中国模式在法国五月风暴前的积郁与爆发。从电影语言的角度戈达尔通过一系列固定水平的布镜及高速跳跃的剪辑效果烘托哲学说教下令人恐慌的不适感左翼派别间的论战本质上也是戈达尔本人对各种政治模式的不信任与反思。纪实性大于艺术性的电影
