备注：已完结
类型：美剧
主演：霍普·戴维斯 本·申克曼 贾思敏·萨沃伊·布朗 查尔斯·迈克尔·戴维斯
导演：汤姆·维里卡
语言：英语
年代：未知
简介：ABC正式宣布续订剧集《护法为民(For The Peo le)》
备注：已完结
类型：美剧
主演：布丽特·罗伯森 霍普·戴维斯 本·申克曼 维萨姆·基什 贾思敏·萨沃伊
导演：汤姆·维里卡
语言：英语
年代：未知
简介：《以人民之名 For the Peo le》由Shondaland的Shonda Rhimes和Betsy Beers制作，本剧由《丑闻 Scandal》编剧Paul William Davies执笔，Tom Verica执导。剧情背景设置在纽约南区联邦法院，讲述了辩控 双方律师的年轻菜鸟处理全国最受瞩目及风险最高的案子，同时剧中会穿插着他们的个人生活。 Sandra Bell（Britt Robertson饰）及Allison Adams（Jasmin Savoy Brown饰）是对好闺蜜，她们和Jay Simmons（Wesam Keesh饰）皆是公设辩护人，在Jill Carlan（Ho e Davis饰）手下工作；他们的对手有检察官Seth Oliver（Ben Ra a ort饰）﹑Leonard Knox（Regé-Jean Page饰..
备注：已完结
类型：剧情
主演：碧姬·芭铎 让·路易·特兰蒂尼昂
导演：罗杰·瓦迪姆
语言：法语 英语
年代：未知
简介：主演：碧姬·芭铎/让·路易·特兰蒂尼导演：罗杰·瓦迪姆语言：法语/英语地区:法国/意大利编剧：RaoulLévy/罗杰·瓦迪姆类型：剧情/爱情上映时间：1956 别名：现代豪放女/AndGodCreatedWoman用户标签：法国,碧姬·巴铎,法国电影,爱情,1956,BrigitteBardot,Brigitte_Bardot,罗杰·瓦迪姆片长：95分钟/USA:90分钟imdb编号：tt0049189滨海小镇里，一对老夫妻收养的姑娘朱丽叶（碧姬·巴铎BrigitteBardot饰）因为容貌出众、作风不检颇受居民非议，但朱丽叶似乎全然不放心上，仍与年龄可做自己父亲的富商卡拉丁接触，卡拉丁爱慕朱丽叶，同时也对自己的行为加以限制。朱丽叶与塔迪尤三兄弟中的大哥安东尼交好，当她发现对方的真面目以后选择放弃。 监护人不再容忍朱丽叶的恣意作风，通知孤儿院将朱丽叶带回。为了把朱丽叶留在小镇，安东尼的弟弟米歇尔（Jean-LouisTrintignant饰）向她求婚，这桩不被看好的婚姻却带给两人慵懒平静的幸福时光。不久安东尼重新回到小镇主持船厂，塔迪尤一家的气氛变得微妙。随着朱丽叶出海发生意外，这一对兄弟与卡拉丁被卷入到一场风波里去。上帝创造女人电影网友评论：这当然不是一部毫无野心的无脑卖肉片但确实剧情枯燥乏味各方面都缺乏技巧如果不是BB这毫无疑问是一部失败之作（如果潘多拉的魔盒没LB最不济也就是一部平庸之作）台词不乏讽喻但估计很多人就顾着看美色凑合着看看烂中字就罢了BB有种倔强倨傲的气质自由不羁的性感小野猫当年青涩呆萌的JLT也是看点第一次看就感受到了碧姬·芭铎的美与性感。走路的时候小腰扭的，胸型透着白t透露的一清二楚，包括那头凌乱浓密的金发让时隔六十多年的我都看的春心荡漾。朱丽叶既不属于这个海边的村子，也不属于船舶老板，我仿佛能看到电影故事线延续后，多少年她的美貌不在的模样，真的可惜。船舶老板片尾的话真扎心性感风流的女人一直被搬上大银幕，这一次是碧姬芭铎的身体，讲真，在那个时代银幕上这样一个性感尤物得催生多少多余的荷尔蒙，剧情本身还是没有被她美艳的娇躯全部霸占，里面三个男人与这个人间尤物的关系，他们的选择是电影的亮点，清醒，阴谋，自私，无奈，愤怒，甚至杀人，只因这一个女人，上帝创造如果梦露的诱惑和勾引带着天真无邪，那么碧姬芭铎的“高级感”，在于能够带给人更加复杂的感受层次，她的美本身，就是一个可供无限阐释的样本。放荡不是什么好词，但是在BB身上，真是“美的观念”最浑然天成的世俗形态啊。ps这就是一出情节剧啊，看不下去的时候我就是靠看家居陈设服饰撑下去的对女人的把握太到位了！！遵从感觉而非金钱透明坦诚的女主，喜欢骚女人又只想日她的男人们，单纯喜欢她愿意与她共度一生在危难时出手的男人，懂得女人却无法被她爱上的男人。这人物设定真是绝妙了，最后她纵情痛苦地跳舞，两把枪指着的交叉剪辑真是戳中三个人物内心深处的危急时刻！1.丈夫回家时飞速平移到母亲的镜头2.最后一舞的剪切甚至让人联想到武侠片3.着迷，欲望，不屑，蔑视，占有欲，受挫，沮丧，不解，导演不做道德判断只将一个男性角度看到的女性展现得淋漓尽致，我甚至觉得比伯格曼的monika要更让我喜欢。比较扎眼的缺点在镜头上，基本都是固定机位没调度，mastershot叙事，很似看舞台剧，好处在于碧姬确有魅力说服力，而且法国人对挑起兄弟反目的红颜祸水很有包容力，开篇的悠悠爵士，以及结局碧姬的爵士热舞加分～对电影本身和里面的人设完全喜欢不起来，抛开物化女性和女权等等不谈，片子完全只是为了突出bb的个人魅力且是外形上的，片子本身的故事一塌糊涂，用电影做介质来歌颂一个女人的美貌，这并不是一部好电影该有的。上帝创造女人，就是为了考验男人的。瓦蒂姆非常擅长将软情色放在电影中，所以，在这部电影中，BB的青春朝气性感诱惑，都无以复加，最大程度的展现。几场热舞，更是热力四射，让人无法抵御BB的魅力。如能获得芭铎亲一下铁塔亦会垮。不知道碧姬芭铎现实是什么样的人是否也是同样的桀骜不驯。极近癫狂的舞姿是一种情绪的宣泄世人都想得到她却无人能驯服她。上帝创造女人就是想使男人遭殃。即使碧姬芭铎再回到家中，问题还是依旧存在，然而影片就这样搪塞了过去。古言门当户对，虽有固执的阶级偏见但是确实无比正确的。碧姬芭铎性感有野性，但不是我的菜。老土豪才是最懂爱情的人。波伏瓦已經說了：女人不是天生就是女人，而是變為一個女人的。男人的慾望是佔有女人，女人的慾望就是撩起男人的慾望，呵，可鄙肉蟲子，而人就是一群運動的物質微粒。
备注：已完结
类型：剧情
主演：让-克劳德·布里索 VirginieLegeay ClaudeMore
导演：让-克劳德·布里索
语言：法语
年代：未知
简介：主演：让-克劳德·布里索/VirginieLegeay/ClaudeMore导演：让-克劳德·布里索语言：法语地区:法国编剧：让-克劳德·布里索类型：剧情/奇幻上映时间：2013-02-06(法国)别名：TheGirlfromNowhere用户标签：法国,法国电影,让-克劳德·布里索,剧情,Jean-Claude_Brisseau,2013,法國,JeanClaudeBrisseau片长：91分钟imdb编号：tt23325142012洛迦诺金豹奖  金熊奖导演让-克劳德·布里索2012全新奇幻力作荣获瑞士洛迦诺电影节最佳影片金豹奖，一位退休鳏居的数学老师在家门口遇见一个无家可归的少女，她的到来给生活带来了新意，同时也带来一些神秘事件…不知从何处来的女孩电影网友评论：近乎纪录片的拍摄手法刻意消除电影感在缓慢前行的画面与沉静的探讨对白中穿插超现实镜头；红窗帘；极具仪式感的裸女容纳老人多年孤寂的大屋里壁橱和走廊潜藏游荡的神秘人浮空的象征；幻想破灭以致没有继续生活的意义衰老亦不灭狂放的幻想梦境理性-否定意义-幻想生生世世-死亡深刻的虚无主义【观后】此片注明是该导演2012新的奇幻之作。本来是奔着《都会性男女》、《毁灭天使》的感觉去的，其实是没有了《都会性男女》的深刻，起码还不如《毁灭天使》养眼，连之前的《冒险》的尺度都没有突破，只是在海报上面招摇了一把。不像前几部的故事抓人，这次倒是导演亲自操刀上阵4.0。1.年近七旬的布里索，依然义无反顾地思考存在与虚无，依然着迷于奇妙的悬浮术，也依然热衷于情色表达。2.室内观影戏：荧幕的光束照亮女孩的泪眼，宛如悲悯的天使。3.魔幻时刻：黑袍女拥揽裸女，静躺于时间的洪流。很无语。。场景倒是省事了。。还有乃们也玩笔仙嘛。。这个绑在桌子腿上是闹哪样。。桌仙嘛。。最后桌子还发脾气了好不好！乱扔东西好不好砸镜子！在搞笑么！探讨的话题太高深了，没文化的人表示完全看不懂…单从故事说的话，就是编导演的imaginaryfriend吧…此番看过片子里惟一觉得还有点意思的。从普通文艺片转向灵异的时候就好玩了，不过也只是小意思。7.0简陋却引人入胜；布里索这么拍电影真是太省钱了。有人说手册是你爹，我看是你的30CM让他们折服。毕竟是乔叔选出来的，书房也可以拍成这样。法式话唠电影，女主小龅牙很可爱这种神神叨叨的题材不是我的菜1DEC2013(4-)
备注：已完结
类型：喜剧
主演：让-克洛德·布里亚利 米歇尔·皮科利 莫尼卡·维蒂 阿德里娅娜·阿斯蒂
导演：路易斯·布努埃尔
语言：法语
年代：未知
简介：本片由几个超现实的小故事串联而成公园里，一个神秘男子塞给一个中产阶级家庭的女孩几张图片，女孩父母对这些帕特农神庙、凯旋门等古建筑的图片大惊失色。丈夫晚上被幻觉困扰求助医生，恰巧女护士请假离去，在回家的路上，女护士偶遇受虐狂帽商、赌博的神父等人。一位教授搭护士的车来到警局授课，却总被打断，他最后讲了一段赴宴的经历，几个朋友在马桶上闲聊，而吃饭却在厕所一样的单间里。一名罹患癌症的男人被告知女儿失踪，虽然女儿就在身边，但一群人仍然四处寻找。一名枪手在高层建筑里随意射杀路人，被判处死刑，但看起来却像是当庭释放。警察局长接到了死去的妹妹电话，他前往墓地查看，却发现自己的位置已经被别人代替…… 本片获1975年意大利电影新闻记者协会银兔奖。
备注：已完结
类型：喜剧
导演：迈克尔·哈扎纳维希乌斯
语言：法语
年代：未知
简介：主演：让·杜雅尔丹/贝热尼丝·贝乔/弗朗索瓦·达米导演：迈克尔·哈扎纳维希乌斯语言：法语地区:法国编剧：Jean-FrançoisHalin/JeanBruce/迈克尔·哈扎纳维希乌斯类型：喜剧/犯罪/冒险上映时间：2006-04-19 别名：法国特工117/OSS117:Cairo,NestofSpies用户标签：法国,喜剧,法国电影,特工,2006,搞笑,间谍,类别恶搞片长：99分钟imdb编号：tt04649131955年，埃及首都开罗。落寞的法老王家庭后代想夺回他们的王位，秘密的宗教组织K想操纵政府。法国总统也派来了自家的密探117来趟混水。荒唐无稽的事情层出不穷。 英国有个邦德007，法国则出了个特工117。而且这个117早在1949年就活跃在银幕上了，比第一部邦德还早4年。不过这个117的长处是搞笑而不是枪战和特殊武器。影片整体格调轻松、诙谐，很有法国风味。男主角十足的50年代的语言、表情、动作都让人发笑，甚至有打了发胶的溜光的头发！当然也缺不了女间谍，她们不像邦德女郎那样火辣身材但是一言一行都优雅风趣。 你是不是已经对于百战百胜的邦德和他的女郎们有点厌倦了，那不如让我们一起感受一下法国式的自嘲吧。 导演介绍： 法国导演、演员、编剧，曾经演出了2001年《人人都爱我老婆》，担任2004年《达尔顿兄弟》的编剧。1999年导演了《Mesamis》。 幕后花絮： 东京电影节评委会将电影节最高奖项——金麒麟奖——颁给法国喜剧影片《OSS117之开罗谍影》(OSS117CairoNestofSpies)，并获得10万美元奖金。这部影片由法国喜剧明星让·杜雅赫丹(JeanDujardin)。它的获奖被普遍认为是本届电影节上爆出的一个冷门，即便是影片的导演迈克尔·哈扎纳维希乌斯(MichelHazanavicius)也是如此认为。他在新闻发布会上表示：“喜剧获得任何一个奖项都极为罕见，更何况是电影节的最高奖项了。我对我们能获此殊荣吃惊不已，我觉得非常、非常荣幸。” 这部间谍电影混合了法式讽刺和故意为之的智慧把法国喜剧的精神再次展现在世人面前。曾经风靡50-60年代的OSS间谍系列在今天还有一大批铁杆粉丝。系列中新作邀请了出演过《押运人》和《劳斯一家》等诸多影视作品的法国影星JeanDujardin扮演间谍。本片在法国上映期间大获好评，一度复活了处于谷底的法国电影工业。OOS间谍出场和007有着几份雷同，可007背后有强大的科技力量相比，OOS117却连装备也是自己亲手秘密研制。第19届东京国际电影节主竞赛单元最佳影片迈克尔·哈扎纳维希乌斯OSS117之开罗谍影电影网友评论：很法国的007，能够感觉到其中很多笑点，但是个人表示无法理解其中的很多笑点，据说这部不是第一部，也不是最后一部，这个OSS117同样的剧情被翻拍了N次，很难想象法国人民如何能接受如此不堪的故事的情节，个人认为，除了男主英俊的面庞外，只能真心将其归为“观影是自杀，要看须谨慎”的电影类别。本来预想的应该会很精彩有趣，故事丰富多彩，没想到却是这么的沉长乏味哎，太闷了，即便是法式幽默也不应该会这么闷啊，复古感和氛围倒是还不错，没有有趣的场景，没有精彩的追车，大段大段的蛋逼台词真是闷到爆，杜雅尔丹那装疯卖傻也救不了这片的无趣！最喜欢的是他玩开关鸡就叫的那一段简直要笑死我了。话说中法人民的审美的确是有点不一样这片子在法国好像很受喜欢啊被法国人民推荐给了我我却没什么很大感觉觉得情节有点零碎搞笑倒是搞笑但看的我有点糊里糊涂的哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈有毒这电影真是又蠢又难看，模仿痕迹也是明显得蠢哭，如此汤姆苏的片子真是让我难以忍受。。。演员过度表演，你们以为这是话剧么？无语，差评。呵，这是咩啊。。说搞笑不搞笑，说高智商没有，说色情养眼也没有。。真不知道这是搞咩呀。。他是搞鸡呀。。晕。。法国朋友一定让我看的电影，挺法式幽默的，十年前我们还能轻松地开阿拉伯笑话，放在今天该很是敏感了吧蛮好笑的，法式幽默恶搞特工片。感觉各种历史哏文化哏很多，如果是法国人看这个片子应该觉得更好笑。把邦德和间谍片从里到外黑哭了，尤其是那个一直至死不渝汇报男主行踪的…男主眉毛演技max法师幽默，stupidspy,cunningbeauty,turgidmuscle.经典而独一无二的法式喜剧是拯救情绪之良方，一曲Bambino阿拉伯语版本更是妙极。这倒霉孩子竟然冲到播放可兰经的办公室把播音员暴揍了一顿，虽然很傻，可是很解气
备注：已完结
类型：爱情
主演：乔安娜·库里格 托马斯·科特 波利斯·席克 阿伽塔·库莱沙 塞德里克·
导演：帕维乌·帕夫利科夫斯基
语言：波兰语
年代：未知
简介：《冷战》讲述了一对背景、性格截然不同的年轻人之间炽热的爱情故事。1950年代冷战期间，在斯大林统治下的波兰和自由放纵的巴黎，一位追求自由的音乐家和一位满怀激情的年轻女歌手坠入了爱河。两个人毫不般配，却命定纠缠。影片以50年代冷战期间的波兰、柏林、南斯拉夫和巴黎为背景，描绘了艰难时代中不可能的爱情故事。第71届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)帕维乌·帕夫利科夫斯基第71届戛纳电影节主竞赛单元最佳导演帕维乌·帕夫利科夫斯基冷战电影网友评论：大到时代、战争、政治、种族、小到家庭、工作、地域、文化，能够分割爱情的因素实在太多，而被这些因素所分割的真正炽热的爱情便显得更加令人心酸和动容。帕夫利科夫斯基这一次让我们领略了这一种动容。《冷战》这个片名直接点出了分割两人感情的那道厚厚的墙，是一道柏林墙，也是一道灵魂深处的墙，冷战也不单单是指时代，还指向了两人之间的关系，两位主角的名字来自导演自己的父母，父母就生活在那个时代，这很有趣，也是导演创造这个剧本的灵感。陶醉于祖拉在巴黎酒吧唱起的那首爵士改编的波兰民歌，所谓的东西分裂，社会主义和资本主义之间矛盾都只是烟云。画面真的美到窒息，每一帧静态都是一部摄影作品。作为核心纽带的音乐也是上佳，一首波兰民歌用前苏联式曲风和法式爵士演绎，立马就有了两种效果。对立的颜色、对立的意识形态、对立的现实，冷战无处不在。都以为另一边的的风景更美，然而真正到了那边却发现自己无处容身。其实只是一个简单的悲剧爱情故事，情节很简单，片段式的展开也显得很薄弱，发挥得不好就是ppt电影，但这部电影置身于特殊的时代中，镜头和演绎都使得它别有意味。女主那种灼灼的生命力太灵了，男主的眼睛让人想溺死在里面。这黑白质感，不说是今年的片子谁能看出来啊，真有老电影的光辉。名为冷战，实讲爱情。大时代下为了爱而长相守是需要一些勇气与代价的。祖国专制压抑不自由，他乡物欲横流乱心性，夹缝中不委曲求全，就只能一了百了，看看“那边的风景”，刹那也是永恒。简直就是波兰大时代版“两小无猜”，相比法版的儿戏，这一部加上冷战时代的厚重，才成立。如果配上一首歌，我觉得是「将爱」，“风风火火，轰轰烈烈，我们的爱情就像一场战争”，是战争，冷战，没有硝烟，但足够轰烈。一部不错的短片连续集，不至于到ppt的程度，摄影和场景设置可以，加上黑白色彩，真实性有的，主要剪辑的锅。剧情上虽然作天作地吧，但真没什么波澜，强行首尾照应，也没有什么点睛之笔，就很normal，实在是过誉了。感情也是莫名其妙的，女主喊口号，男主脸谱化，苍白无力，两人之间更多是欲望吧，整天想着xx，然后硬加些争吵、冲突……还好表面上讲爱情，更多还表达了对那个年代自由的不同看法，没有老调重谈的一味控诉，果然是永远对面风景更好。开年第一部电影选择了它，事实证明这是个好开局，这是一部视听效果都很优秀的片子，复古的黑白镜头和悦耳的波兰及苏联歌曲共同构成了社会主义时期的波兰风情画，但影片着眼之处并非苏联斯大林主义对波兰的钳制，而是在于一段处于这一非常时期的爱情。冷战时期的爱情既轰轰烈烈，又静如止水，随时代一同跌宕起伏，悲欢离合，不过幸好结局仍是有情人终成眷属。"到另一边去吧，那边的风景更好。"可以作为给自己的新年寄语了。在东欧社会主义肃穆的氛围当中，倡导根红苗正的大我依然在孕育着不规则的小我。而整齐的合唱团亦淹没不了唱出独特歌声的艺术家，这才是这部精美影片真正记录下来的爱情。导演抽掉了时间同样也卷走了历史，他让这份清醒的声音一直处于运动的废墟当中，为此上帝、信仰和爱都将随着主人公的艺术四处流亡。持续飞扬的音符最终又被时间吹到了一起，这便是生活在《冷战》秩序里的人想要逃离却又逃脱不了的命运交响曲。一看到是“修女艾达”导演续作就一直期待至今的我算是没看走眼：依旧是黑白摄影，依旧是优雅精致的构图置景，依旧是挑战个人信仰的挣扎；但这次走的更远：冷战为题，讲的是分裂人心的战争，是民谣音乐发展史，是音乐家的爱恨别离，也是个人成长苦难救赎史；将个人置于大片空间下造成压抑感的构图终于在最后回到最开始的地方，在废墟中，在田野前变得和谐，他们漫步走向自由，“到那一边去吧，那边风景更好。”想嫁给帕维尔·帕夫利科夫斯基精致黑白映像饱满又硬朗每一帧都是享受冷战下催生的爱是许诺未来时的激吻是离别后忍不住拥入你的怀抱我们纵情舞蹈也甘愿牺牲幸运的是无论爱在哪一边我知道你都会在(回想6月没在上影节看成实在后悔今天在芳草地又和廖凡老师同场了嘿中间隔了两排迟到大王的我晚了5分钟进来干扰到廖老师观影了??留白太多，像跨度极大的流水账，理解起来很困难（本来语言就不通）。在巴黎大街或者塞纳河（应该是吧）上方的亲吻还是很有意思。女主长得非常冷冽，像是根本不会爱上任何人的样子。冷战既指意识形态的对立，也是在说人和人之间显见的不凑巧。结尾是吃了药坐在村口等死吗？（结合“真正地离开这个说法”，波兰人殉情的方式咋低调这么多）那边的风景更好//影像风格强烈到几乎不需要特意确认导演是谁//可没想到竟然不太喜欢黑白影像可以是表现也可以是藏拙音乐悦耳但我不懂//剪碎了故事而氛围情绪始终是连贯的//由恋人到世界全面冷战的从建立到瓦解//如果一定要比我不会拿《爱乐之城》来说我觉得更像是阿黛尔幻想中《阿黛尔的生活》的终曲//三星半后社会主义国家的导演处理个体与时代关系的时候，总是找不到下脚的合适点，要么是简单的对应，要么是概念化的比附，再不济便是国家寓言。本片的毛病是流于浮泛的影像形式（很多场戏的取景接近于静态摄影，这并非优点），企图依靠影像和所谓时代的力量来提升情感的张力与重量，实质感受到的却是一个平凡无奇的聚散离合故事。2.5大多数人主要知道一个文化、一个环境、一个家，流亡者至少知道两个。流亡是过着习以为常的秩序之外的生活，它是游牧的、去中心的、对位的。但每当习惯了这种生活，它撼动的力量就再度爆发出来。她对他说，到那边去吧，那边风景更好，这是东欧崩塌了半个多世纪的命运，也是放逐者的，在时代之外的。
