备注：已完结
类型：剧情
导演：弗洛里安·巴克斯梅尔
语言：德语
年代：未知
简介：主演：凯·魏辛格/贝缇娜·齐摩曼/费比安·巴导演：弗洛里安·巴克斯梅尔语言：德语地区:德国编剧：德里克·梅斯特类型：剧情/冒险上映时间：2012-09-16 别名：查理曼大帝密码3：消逝的琥珀宫/TheHuntForTheAmberRoom用户标签：冒险,德国,悬疑,德国电影,考古,动作,寻宝,2012片长：120分钟imdb编号：tt182310318世纪初，普鲁士国王鲁道夫为了仿效法国国王路易十四豪华奢侈的生活，在柏林郊外的波茨坦王宫建造了一间金碧辉煌的“琥珀屋”。屋内板壁贴满琥珀，地面铺着银箔，整个室内闪烁着一种难以形容的美炒的光辉。后来琥珀屋辗转落入纳粹手中后于1945年在柯尼斯堡博物馆神秘失踪。全世界成批的寻宝者试图找到它，但都空手而归。 艾克、卡塔琳娜和贾斯特斯无意中得知一条重要的线索：二战后期，著名科学家阿尔伯特•爱因斯坦为了不使琥珀屋落入纳粹手中而把它藏在了一个隐秘的地方。琥珀屋中蕴含的秘密如果落入了邪恶势力手中，将会威胁到整个人类的安全。此次探险，爱因斯坦的孙女米拉加入了三人小组，他们确实也需要她的帮助。与此同时，一个邪恶的制药巨头也在不惜一切代价地寻找琥珀屋……消逝的琥珀宫电影网友评论：还真是typischdeutsch挺套路化的，解谜的过程也没有让我很惊奇跟玩密室逃脱差不多，线索什么的真是超明显啊我都能想到啊。打斗场面也没有让人紧张地方反正主角光环嘛肯定死不了呀。总之就是一个中规中矩的片子，如果这类片子看得少的话可能还觉得“哎呦好看”。可惜美国人拍多了。还行吧当消遣。比较吃惊的是原来他们在找琥珀宫里的包治百病的植物，影片一般，比第一集要好点，上一集有歌德，这集把爱因斯坦都弄出来了，跟查理曼没啥关系，应该改个名字了个人感觉“德国版的国家宝藏”也是很不错的。【之前写过短评，怎么不见了又？】即使被牛顿达芬奇丢勒教皇设的局腻够了还是对爱因斯坦的萌点毫无抵抗不得不说，挺失望的。女主角实在难看。而且他们发现线索也太容易了。没看出啥东西来，爱因斯坦的吐舌图，弄了这么个出处，也是醉了在二世的殿里有一个仿的，已足够辉煌。寻宝电影一贯的套路，男女主角显老。忙里偷闲，和同事在公司看的。【9】几部一起看了，还不错很弱，探险不够，动作不足。典型的德国电影，中规中矩~
备注：已完结
类型：恐怖
主演：苏菲·奈丽丝 乔什·维金斯 比尔·帕克斯顿 科鲁姆·费奥瑞
语言：英语
年代：未知
简介：主演：苏菲·奈丽丝/乔什·维金斯/比尔·帕克斯顿/科鲁姆·费奥导演：NathanMorlando语言：英语地区:加拿大编剧：KevinCoughlin/RyanGrassby类型：惊悚上映时间：2016-05-15(戛纳电影节)别名：用户标签：加拿大,犯罪,青春,惊悚,爱情,2016,加拿大电影,逃亡片长：108分钟imdb编号：tt5160928MeanDreamsisathrilleraboutafifteen-year-oldboywhostealsabagofdrugmoneyandrunsawaywiththegirlheloveswhilehercorruptcopfatherhuntsthemdown.Thiscoming-of-agefablebringstogetherthedesperationoflifeontherunandthebeautyandwonderoffirstlove.残酷的梦电影网友评论：绝对是一部优秀的独立制作。加拿大心旷神怡的秋景加上适时的配乐，故事各类元素都很到位，以及又发现了一家棒呆的独立原声影院Факел～小情侣之间的细节动人，有几个镜头很抓人。从邦妮和克莱德到丹尼斯与卡特琳娜，thisbeautifulbutmeandreamwillneverbethelast.故事本身很一般，但人物刻画得不错。几个主要角色滴个性都描绘得挺有感染力滴~~~另外摄影非常出彩，又是实景拍摄，骨子里就透着浓浓滴小清新文艺质感~如果能把叙事节奏再把控紧凑点就好了，前半段特别闷，后半段私奔滴戏码才好看了起来~演员滴表演也还算不错~话说居然找不到这片滴中字，只能啃生肉（。作为一部加拿大独立电影，这片子的摄影和配乐都很值得称赞。大量的弦乐运用，配上金黄的麦田以及冷色调的森林，仿佛隐喻着“男女主角在阳光灿烂的年纪却过着阴暗抑郁的生活”。未成年人犯罪片的最大悲哀就在于，当家人和社会成为了你的敌对方，他们并不可靠，而且无论你怎么做，都是错的，这很绝望。也不知道是不是因为一直喜欢这种乡村背景电影的原因，带入感很强。剧情，镜头，演员演技都算上承的了。喜欢听树林里响起的风声，喜欢看烈日下被风掠过的田野，喜欢看男孩干净清澈的笑容和他眉眼间流露出的忧伤，坚毅，演技真的很赞！最后我想告诉大家的是，其实它还是一部惊悚片，哈哈原来是加拿大的电影，听到reddeer还以为听错了。也不知道哪儿的荒凉大农村。逃家少年少女的故事仿佛总是如此类似，唯美而昏暗的光线，场景，明明有一万种出路对于当事人来说却仿佛永远只有deadend的绝望。但是至少最后，你们还拥有彼此。算是一部公路片吧，一对亡命鸳鸯，最后女孩杀了父亲，两人修成正果。故事倒也并不复杂，人物关系也比较简单，过程也没多少惊悚，结局看似圆满，整体没有太多惊喜。配乐很酷炫拉扯的弦乐器扭曲的年少时光风景摄影也很酷炫山雨欲来风满楼的压抑窒息氛围两个青少年虽然做的一手好死演技还是值得好评两个不完美家庭的孩子都很珍惜对彼此的爱啊，话说黑警爹的存在还是有必要的，可不是给小两口留下比数目不小的生活费.....摄影很棒!女主鼻子很违和!男孩技能值为零,智商也接近负值.竟然尝试黑吃黑!女孩杀父没有说服力!这一枪太随意了!青少年逃離家庭暴力成為亡命鴛鴦，愛情與驚悚的元素都僅達及格，劇情還是太俗套了，某些点还是很刻意，但比起国内的垃圾片还是好很多，没错，用心的电影适合崇洋媚外。女儿杀父亲的情绪积攒感觉差了点。女主似乎有点残了，我指的是鼻子。。。
备注：已完结
类型：剧情
主演：欧塞维奥·庞塞拉 卡门·毛拉 安东尼奥·班德拉斯 MiguelMoli
导演：佩德罗·阿莫多瓦
语言：西班牙语
年代：未知
简介：帕布罗·金特罗（欧塞维奥·庞塞拉EusebioPoncela饰）是西班牙一位赫赫有名的导演兼编剧，然而在如此光鲜亮丽的外表背后，他却有着不为人知的一面。他深深地爱着同性恋男友胡安·贝穆德斯（米格尔·莫利纳MiguelMolina饰），然而胡安对他却颇为冷淡。帕布罗的姐姐蒂娜·金特罗（卡门·毛拉CarmenMaura饰）是一个变性人，她在性方面遭遇过一次打击之后，便对男人充满了仇恨。蒂娜与女模特艾达（曼奴拉·沃拉斯科ManuelaVelasco饰）共同生活，然而艾达的女儿却爱上了帕布罗。当帕布罗结识了占有欲极强的安东尼奥·贝尼特斯（安东尼奥·班德拉斯AntonioBanderas饰）后，所有的关系将变得更加混乱不堪。  由西班牙著名导演佩德罗·阿莫多瓦执导的影片《欲望法则》，荣获1987年第37届柏林国际电影节泰迪奖最佳长片大奖。本片内容涉及变性、乱伦、同性恋、男性裸体自渎等场面，透过这些对性与暴力犯罪夸张戏谑的描写，赤裸裸地向传统道德观念发起挑战。欲望法则电影网友评论：先后被神父和父亲背弃，为爱而伤心灰意冷的蒂娜要求被水管浇湿以寻求刺激，与弟弟之间凌驾于宽恕之上、穿越时间的孤独与陪伴，蒂娜的过去和现在谱写了《不良教育》的前奏。小女孩对蒂娜的依恋对帕布罗的仰慕和对母亲的疏离作为支线超级灵巧讨喜，实际上帕布罗与小女孩和他姐姐的戏相当出色。阿莫多瓦第一部男性同性恋为主的电影，胡安和安东尼奥的性格一个似水柔情阴柔一个似火一样热情烈焰，永远不做承诺的帕布罗只有被欲望驱动而徘徊不前。安东尼奥想要占有爱人一切的冲动，在悬崖上灯塔下欲侵犯和毁灭情敌胡安，留给自己最后的情爱时刻，侵略与毁灭共存的悲剧人物。阿莫多瓦的摄影永远不会打断叙事的连续性，而且画面和色彩的形式感在这部也更加成熟了。欲望永远没有法则，只有炽热疯狂。“爱情让人最爱和最恨的是它一天24小时都在占据着你”这剧情各种展开小小想到了不良教育都有的一些元素(演戏，“渣”攻，神父有好些不太记得了…)哦我擦忘记不良也是他作品了真的吼喜欢这个btk有点喜欢神父和异装癖／变性人(男变女)这种教会学校背景基本上这片满足了我内心阴暗的很多癖好吧(ll，gj，变态病态血腥的爱)阿莫多瓦真能拍导演是很自私，到最后才发现就后悔去吧你不过失去了一个爱你的人爱情是灵与欲的混合体，它们恰如其分。当灵大于欲时，那种柏拉图式的爱情如清流急湍，灵魂相吸的激情碰撞会荡涤兽性的污浊。而当欲大于情时，那是烈火情人版无可阻挡的爱情，道德，伦理，罪恶，生死，时间在爱情的火光下，都失去了其原有的威慑力，所以安东尼奥的眼中只有那个点燃爱火的人，哪怕只有一个小时，于其身也，也是一世的甘霖爱露。以希腊神话式古典悲剧作核，冲破俗世的先锋性爱理念为皮肉。阿莫多瓦的世界里，爱与爱相生相克，独孤求败，是凶暴旱季里偶然觅得的泉眼，是匕首刺伤玫瑰花湮出的猩红糖浆，那汹涌猛烈的毒药与情人狂虐撕吻时嘴角落下的一滴血汇合，从此四肢百骸都流淌着永生永世的诅咒。性别、伦理、道德皆为虚妄，我们相爱，这正是我们不能相爱的唯一理由。二刷，极端狂热的爱一般都不太对等，仔细听了导演的择偶标准，和安东尼奥完全不符，所以导演是身体上的欲望，安东尼奥是占有的欲望。而欲望法则，就是最后被要挟时的尴尬和安东尼奥被击毙后终于主动抱紧他的悔恨。btw不良教育和欲望法则的男主角都呈现出一种怂于追求纯真感情，于是执迷于肉体关系的感觉7/10。安东尼奥对待爱欲至死不渝，连爱人的前男友都要占有将其推下悬崖，导演指挥下男子脱衣并摆手弄姿后拿钱的片头通过观看来展现人内心的欲望，结尾圣坛前裸体殉情和公寓外爬楼梯的警察们则使爱欲神圣化；养女、姐姐和导演的关系比刻画同性恋谋杀更出色，街边姐姐叫人用水管淋湿她唤醒了生活的希望。阿莫多瓦钟爱的疯狂激烈爱情故事。影片描摹了男性性少数群体的人物画像，探讨了性爱和暴力犯罪等人类原始欲望的驱动力量和对人命运的影响，通过展现男性裸体自慰、男同性恋、父子乱伦和变性等非主流话题，向传统道德观念和主流价值观发起挑战。这是一部男性电影，彰显导演对性少数群体情感生活的关怀。性别不是障碍在阿莫多瓦的电影，爱是占有欲是毁灭，爱是不顾一切的接近你，只想享受在这最后一个小时，在圣母的面前为爱奉献自己的生命，哭泣，众人在一片红光中在墙外攀爬，配乐很赞，戏中戏那一段也很喜欢，在夏季，在色彩斑斓的背景下，具有致命的诱惑力，从开始的见面时就有那种预感会是这种结局～依然是阿莫多瓦前期的话题性作品，又是导演，又是变性，又是乱伦，不能不让人想到他的半自传作品《不良教育》。浓烈色彩，奇情结构，阿莫多瓦代表的西班牙风情往往是充斥着欲望，激情与血色的。但当除去这些形式之后，实质上悲情的一面在于人对爱的向往极端到对性的纵欲。最后躺在圣像前面，极大讽刺。阿莫多瓦的片子总是让你有一种渐入佳境直到嘴巴变成“O”形的效果，边看边想什么瞎奇葩扯但就是好喜欢，班德拉斯这个角色初看有点像莫里斯里的Alec，都是87年的同志三角恋，一个柏林上一个威尼斯上，但明显阿莫多瓦的故事更转折，人物更扭曲，爱人杀人自杀都来得更激烈。8.3杀了胡安，搞了你姐姐，敲晕了警察，只为和你见上一面，不管一个小时之后会发生什么，死在你怀里，我心甘情愿。多么疯狂和偏执的爱，我俩太不公平啊…一如既往地汇集同性变性乱伦等元素，这部早期作品格外干净利落，叙事线条清晰引人。Ps:阿莫多瓦真是每部都要露个脸。阿莫多瓦这样导演的存在和受追捧最大的意义也许并不是他对少数又少数，边缘又边缘人群的关注和描述，而在于他把这些所谓的不正常和不伦，以一种最自然的方式呈现出来，没有惊讶，没有批判，没有主观的态度，一切的一切都是自然而然，因此，所有的猎奇和惊叹都显得那么幼稚可笑
备注：已完结
类型：剧情
导演：伊利亚·卡赞
语言：英语 西
年代：未知
简介：◎译  名 欲望号街车/欲望街车(台)/欲海奇女子(港)◎片  名 AStreetcarNamedDesire◎年  代 1951◎国  家 美国◎类  别 剧情/爱情◎语  言 英语/西班牙语◎字  幕 双语字幕◎IMDB评分8.1/10(44,943votes)Top250#213◎文件格式x264+DTS◎视频尺寸 788X576◎文件大小 1.90G◎片  长 02:04:55◎导  演 伊利亚·卡赞EliaKazan◎主  演 费雯·丽VivienLeigh....BlancheDuBois      马龙·白兰度MarlonBrando....StanleyKowalski      金·亨特KimHunter....StellaKowalski      卡尔·莫尔登KarlMalden....Harold'Mitch'Mitchell      玛丽埃塔·坎蒂MariettaCanty....GigglingwomanwthEunice(uncredited)      RudyBond....Steve      NickDennis....PabloGonzales      PegHillias....Eunice      WrightKing....Anewspaperbillcollector      RichardGarrick....Adoctor      AnnDere....Thematron      EdnaThomas....Mexicanwoman      MickeyKuhn....Asailor      MelArcher....Foreman(uncredited)      DahnBenAmotz....Bitpart(uncredited)      JohnGeorge....(uncredited)      ChesterJones....Streetvendor(uncredited)      LyleLatell....Policeman(uncredited)      MaxieThrower....Passerby(uncredited)      CharlesWagenheim....Passerby(uncredited)◎简  介   卡赞根据著名剧作家田纳西·威廉姆斯的同名戏剧改拍，由一代巨星费雯·丽及马龙·白兰度主演，表演极具感染力，具强烈的讽喻性。一句话评论《欲望号街车》是好莱坞的原型片之一，许多电影都会公平或不公平地拿来同其比较。——《电影批评家》电影本身在1951年是对现实主义的致敬，尽管今天看来似乎充满了幽闭和矫饰。——《芝加哥太阳时报》幕后制作关于影片  这部1951年由一代巨星费雯·丽及马龙·白兰度联袂主演的黑白影片根据著名剧作家田纳西·威廉姆斯的同名戏剧改拍，在1952年的奥斯卡上获得12项提名，并夺得最佳女主角、最佳男配角、最佳女配角、最佳艺术指导等四项大奖，同时还获得1951年威尼斯影展评审团特别奖、最佳女主角奖；1952年金球奖最佳女配角；1953年英国电影金像奖最佳英籍女主角；美国电影协会（AFI）百大佳片、百大爱情电影之一，是美国电影史上最值得重视的影片之一。  整部片子充斥着碰撞，保留了浓厚的舞台剧味道：粗俗与优雅、野蛮的真实与精致的矫饰、现实的蛮横残忍与幻梦的脆弱凄美之间强烈地对立，这种对立完整而层次分明地由费雯丽和马龙·白兰度完美地演绎出来。导演伊利亚·卡赞深受英国学院派电影艺术的影响，在运镜与节奏方面趋于立体化，对特写切换的形象表述较为痴迷，这样的风格使演员有足够的空间充分发挥自身的天分与个性，并产生了一种美妙的平衡，将故事的冲击力体现无余。影片一反好莱坞“大团圆”的老套，安排了一个悲剧的结局，其内容具强烈的讽喻性，第一次接触到性对人的生理与心理影响的问题；人由于“欲望”而互相吞食，形成一个弱肉强食的世界，并揭示了女人固执的欲望和男人固执的欲望相碰撞的结果：最终导致了女主人公的疯狂。导演  伊利亚·卡赞（1909年9月7日—2003年9月28日）是在土耳其出生的希腊裔美国著名戏剧和电影导演，曾在耶鲁大学攻读戏剧，40年代初在百老汇舞台从事导演工作。由卡赞导演而成为名作的话剧包括田纳西·威廉姆斯的《欲望街车》和《玻璃动物园》，及阿瑟·米勒的《吾子吾弟》和《推销员之死》，这些剧目分别奠定了田纳西·威廉姆斯和阿瑟·米勒在戏剧界和文学界的地位。获得成功后的卡赞转入电影界，擅长利用电影一贯的传统手法来描写戏剧化的不凡题材。  1947年，卡赞在纽约与李·斯特拉斯伯合创了演员工作室，以斯坦尼斯拉夫斯基体系的心理现实主义结合美国的情况加以发展而形成一种表演理论，并培养出马龙·白兰度、詹姆斯·迪恩、华伦·贝提等大演员，对50—60年代的美国表演艺术产生过很大影响。同年，卡赞导演的《君子协定》为其获得第一座奥斯卡最佳导演奖；1951年的的舞台剧《欲望号街车》更加确定了他的地位和声誉；1954年，卡赞凭借《码头风云》再次问鼎奥斯卡最佳导演奖。  卡赞在20世纪30年代曾短时间加入过GCD，后由于对斯大林主义僵化意识形态的不满逐渐脱离了GCD。50年代，卡赞涉及美国好莱坞政治“黑名单”事件，在麦卡锡主义时期采取的免费电影态度和在众院非美行为调查委员会（HouseUn-AmericanActivitiesCommittee）作证、揭发他人的行为，结果令包括查理·卓别林、奥森·威尔斯在内的很多自由派导演、编剧流亡海外，但他的导演事业仍如日中天。60年代卡赞逐渐退出演艺圈，但卖友求荣的名号仍如影随形，而他则一直保持沉默，至今仍拒绝为“黑名单”事件做出道歉。  1999年，卡赞获得奥斯卡终生成就奖，现场一半人起身鼓掌，另一半人却坐着不动。尽管好莱坞很多人认为应给予卡赞对电影界的贡献应有的评价，并将当年的争论搁置起来，但这个奖仍受到很大的争议。演员  影片改编自同名舞台剧，伊利亚·卡赞几乎是以舞台剧的原班人马拍摄了本片，惟一的改变就是影片中内心世界最复杂的一个角色——布兰奇的扮演者换成了费雯·丽。饰演布兰奇的费雯·丽当时正经历了事业和婚姻的双重挫折，已呈现出精神不稳的初期症状。人生的失意使她能将自身充分融入布兰奇这位香消玉陨但仍缅怀青春的半老徐娘形象中，把“我要的不是现实，是魔幻”的幻想与矛盾心理刻划得淋漓尽致，树立了电影表演艺术的典范。据说费雯·丽拍完这部电影从片场直接被送进精神病院治疗。  出演斯坦利的马龙·白兰度当时尚不是一线大牌，对于马龙·白兰度而言，《欲望号街车》是其晋身于好莱坞最为难得的好机会，但他非常不喜欢剧中的那个角色，因为斯坦利在费雯·丽的面前“太象是一头野兽，而不是人！”但他侵略性十足的个性化演出方式却使得他得到了主流评论界以及影迷们极大的认同与反响。他在影片中穿着紧身牛仔裤，白色汗衫显出鼓凸的肌肉，这一形象让他成为50年代的性感偶像，也让不着外衣而显露白色汗衫成为性感的符号，流行至今。编剧  《欲望号街车》是美国文学史上最经典的剧作之一，曾被改编成各种舞台剧，其中包括世界著名指挥大师普列文作曲的歌剧版。在此片中可看出编剧田纳西·威廉姆斯大师级的功力，戏剧冲突的矛盾被表现得无处不在。  威廉姆斯是著名的同性恋者，此剧在罗马排演时，大导演维斯康堤曾对威廉姆斯说：“布兰奇就是你。”维斯康堤颇有见地，事实上布兰奇是威廉姆斯与其姐姐若丝合起来的画像。在威廉姆斯的心目中，布兰奇这一迟暮美人可谓是美国没落南方的代表。布兰奇具有若丝的神经质、敏感脆弱，但又有南方仕女的高贵；而她所患的灵与肉的分裂症却是威廉姆斯的，她对美与诗无穷的向往、在肉欲的堕落中挣扎寻找救赎，则完全是威廉姆斯本人的经验。威廉姆斯对布兰奇灌注了如许深厚的个人感情，难怪布兰奇从灵魂深处发出来求援的哀号是如此震撼人心。  1983年，威廉姆斯的尸体在纽约丽榭饭店的套房被发现：他试图用药瓶盖来盛两粒安眠药，但瓶盖不小心掉入了喉腔，使其梗噎而死。无独有偶，在《欲望号街车》中，布兰奇·杜波瓦就是在丽榭街走完了人生之旅。音乐  从《推销员之死》开始与卡赞合作的音乐家阿列克斯·诺斯将古典乐和爵士融合起来，为本片创造了独到的音乐，这位获得过15次奥斯卡最佳配乐提名的音乐家一次都没有获得过奥斯卡，终于在1986年获得了奥斯卡终身成就奖，也是惟一获此殊荣的作曲家。花絮·影片按预定计划拍摄了36天。·尽管费雯·丽认为马龙·白兰度是一个极为情绪化的人，而马龙·白兰度则认为费雯·丽是一个严肃得乏味的人，但两人却很快成为朋友并且合作愉快。·《欲望号街车》是田纳西·威廉姆斯最好的剧本，他自己表示：除了卡赞外，他不接受任何人改编这个剧本。而卡赞则一定要让当时尚籍籍无名的马龙·白兰度来扮演男主角。卡赞给了白兰度20美元，让他搭火车去见威廉姆斯。但白兰度先把钱用了，改坐便车去，花了3天才见到威廉姆斯。而正是白兰度身上那种满不在乎的气质吸引了威廉姆斯，使他对白兰度满意之极。·由于当年的海斯法典，剧本在送交后审查办公室提出有些戏必须删除，这让卡赞相当不舍，边删边感到惋惜，一些情节被淡化处理，最终双面还是达成了妥协。除此以外，还有道德委员会与电影的冲突，影片差点被归入“不适合天主教徒观赏”的C类，电影因此进行了删节，日后，这些被删去的片段才得以完整呈现。·《伊利亚·卡赞自传》的作者理查德·斯奇凯尔曾透露：卡赞原本想要大改动舞台剧的形式来拍电影，后又改变主意。但电影并不是完全照搬舞台剧。电影与戏剧有着截然不同的表达方式，伊利亚·卡赞对电影的分镜并不喜欢，他坦言一个好导演到片场时是无法确定怎么做的，而他正是那种到了片场会有更多创作性的导演。·马龙·白兰度在此片中遵循的是“方法派演技”，即让人物自身完全融入角色的表演方式。这种看似自由而无物的表演方式，除要根据演员自身性格作为模板之外，更需要创造角色本身的性格及生活。在此后的半个世纪中，方法派统治了好莱坞，包括保罗·纽曼、罗伯特·德尼罗、杰克·尼科尔森、西恩·潘在内的演员都受其影响。欲望号街车电影网友评论：欲望号街车——一辆通向“天堂”与地狱的列车。费雯丽把白兰芝的懦弱、不堪与痛苦用神经质作为包装，猛一看以为她只是个矫揉造作的小姐，但实际上她更是在体面地溃烂，一步步毁灭自己。白兰度把暴戾、咄咄逼人的斯坦利完全展示于观众，让人唏嘘，人怎么能没有一点真善美。“我总是依赖陌生人的慈悲”，搭乘欲望号街车后的白兰芝已经足够坚韧，但她也曾是一个多么柔软的女人，是命运改变了她。费雯丽和白兰度都是伟大的演员。为费雯丽来看这部电影，不得不再一次被她的演技折服，把一个如此神经敏感的，脆弱而优雅的，又十分追求浪漫梦幻的理想主义者演的如此如此动人，以至于即使知道她满口谎言，仍然同情她，感觉电影里对她丈夫自杀原因描述的太少了，还是看影评才知道他丈夫是同性恋，她也是很可怜的呀，遭受打击之后靠纵欲麻痹自己，不断卖弄风姿来证明自己的魅力，在那个时代，是很可悲了看完后难以平复压抑，它把欲望、罪恶等等太多负面的东西撕裂得太开了，几乎要把观者也吞噬其中。也不知道是不是我本身就还挺喜欢戏剧的原因，我对电影中戏剧化的表现形式接受度还蛮高的。这固然关系到个人喜好，可电影表现形式的多元性不该成为被批评的理由，就像这部电影好不好，也不仅仅是演员们足够性感就能决定的。这卡司！难怪我一直觉得布兰切和斯坦利都演得好好……不过这片也就胜在演技，电影语言被台词喧宾夺主。布兰切让我想到了《日落大道》里的斯洛瓦，总有什么东西会把人逼疯，名气，爱情，说到底都是欲望。所以尽管很讨厌布兰切的做作，也仍旧没法不对她感同身受。脆弱的理想主义在现实欲望中的挣扎和崩溃布兰彻这个虚荣高傲喜怒无常的角色真是又可怜又可恨，作为体验派代表，流产后的女神精神状态很差，由此在本片可谓人戏不分。白兰度粗暴野蛮的形象让奥斯卡评委感到不适，造梦场的男主不是浪漫的大众情人就是勇敢的英雄，当然也有盖博这样的坏痞绅士，但唯有他将这种极端化的表演带到了这个舞台的高处。对待一个谎话连篇但终保持理想爱恋的女人多些善意的谎言该多好浅尝辄止但刻骨铭心的初恋让一个情窦初开的女孩懂得什么是爱却又害得一个落魄女人终其一生陷于旧爱宿恩的桎梏。北方工人的粗鲁欲望刺破如梦如幻的理想，南方贵族旧式优雅却妄图遮掩弥补；难逃现世的人鄙俚浅陋只能起身梳妆打扮优雅走过人群史坦利确实很没有教养啊，即使是再恨妻姐，也不能动手啊，更别提平常的怒叱了。米奇这样的男人就是个榆木疙瘩吧，让人不禁唏嘘但是也惹人可怜。布兰奇、史黛拉姐妹两呢，真的不同于劳动人民的富家千金出身，对于底层的看法肯定是抱有偏见的。电影的舞台剧色彩很浓，让现在的人们看起来有些别扭。终于看了这部费雯丽后期作品，为什么发现filmnoir中有这么多关于美人迟暮的题材，但是Blanche是很能让人理解的，虽然美国南部口音真的让我受不了。爱伦坡的哥特风我是一贯很喜欢的，因为费雯丽的演技加一星，谎言被戳穿前后的对比实在惊人。很烦马龙白兰度和他的角色。表现那些敏感，脆弱，而又不想与现实妥协的人最终被毁灭的过程。一个纯洁脆弱的理想主义者是没有可以逃避之处的。这种残酷的感受是每一个被现实击败的理想主义者通彻心肺的感悟。斯坦利认为人都是野兽，没有一个人是干净的，他直指欲望的满足，否认任何浪漫的过程，他是现实的从头到尾都是费雯丽的神经质絮絮叨叨，看的好累，一度以为会有反转，直到片尾曲出现就懵了！在乱世佳人里，费雯丽也是絮絮叨叨，她说话太快了，不过乱世佳人里有人性的故事。这个剧真的看的好累，可能是不了解当时美国的历史吧。ps男主一出现就惊呆了，帅的隔屏袭击人。第一次感受费雯丽的疯狂。以前一直听过费雯丽的入戏太深，现在是真的能体会到了，这样的表演实在是令人肃然起敬。本片仍觉得有舞台剧的影子，但台词确实有点浪漫，文艺，配合着浪漫主义的女主，很有讲究。无论如何，欲望号街车总有停站的一刻，浪漫也总有被现实刺破的一天想到南方与北方，同样刻画新旧文化的矛盾，南方与北方借爱情的名义温柔的消解了内含的冲突。而欲望号街车，时代交替只是引出了人性的种种弱点，然后把个体撕得四分五裂，白兰奇的毁灭只是一个时代的缩影罢了，我们都在一辆叫做欲望的街车上奋力寻找叫做天堂的终点。
备注：已完结
类型：动作
主演：布兰登·费舍 蕾切尔·薇兹 约翰·汉纳 阿诺德·沃斯洛 凯文·J·奥康
导演：斯蒂芬·索莫斯
语言：英语,古埃及语,阿拉
年代：未知
简介：埃及城市哈姆纳塔是历代法老墓地，相传此处拥有法老留下的大量珍奇异宝，源源不断的人前往掘金，但却生还者寥寥。哈姆纳塔因此成为谜样的所在，获名“亡灵之城”。 图书管理员伊芙琳（Rachel Weisz 瑞切尔·薇茨饰）偶然得到一张哈姆纳塔的地图，大为兴奋的她决定和哥哥一起去那儿考古，他们找到曾经的幸存者欧康诺（Brendan Fraser 布兰登·弗雷泽饰），三人结伴前往。 一段惊险旅途后，伊芙琳一行与其他人终于抵达哈姆纳塔，可是最恐怖的事情发生了：三千年前赛提一世的大祭司伊莫顿犯下罪行，受到最严厉的诅咒被做成木乃伊封缄在石棺里，他的灵魂却不慎被唤醒，拥有了无比法力的伊莫顿即将血洗埃及，给世界带来无边灾难……
备注：已完结
类型：剧情
主演：海莉·斯坦菲尔德 塔拉吉·P·汉森 乔恩·费儒 乔纳森·班克斯 文斯·
导演：彼得·比灵斯雷
语言：英语
年代：未知
简介：译  名 期限人生/定期寿险片  名 TermLife年  代 2016国  家 美国类  别 剧情/犯罪语  言 英语字  幕 简体中英上映日期 2016-4-8(全美)评  分 7.9/10from22users文件格式 x264xAAC视频尺寸 1280x720文件大小 1.4GiB片  长 92分钟导  演 彼得·比灵斯雷PeterBillingsley主  演 海莉·斯坦菲尔德HaileeSteinfeld     塔拉吉·P·汉森TarajiP.Henson     乔恩·费儒JonFavreau     乔纳森·班克斯JonathanBanks     文斯·沃恩VinceVaughn     泰伦斯·霍华德TerrenceHoward     比尔·帕克斯顿BillPaxton     威廉·莱维WilliamLevy     谢伊·惠格姆SheaWhigham     艾格尼丝·孟嘉萨瑞AgnesMayasari     丹尼尔·伯哈特DanielBernhardt     詹迪·莫拉JordiMollà     迈克·艾普斯MikeEpps     西西·迪·法兰丝CécileDeFrance     因德尔·库马尔InderKumar     AnnaColwell简  介  一位在镇上受多方追杀的父亲期望自己可以活到拿到人寿保险金的那一天，以支付与他长久疏远的女儿的抚养费。截  图期限人生电影网友评论：一个卧底久的警察最终没经受住利欲勲心的诱惑失去人性，沦为残暴的罪犯。栽赃陷害干违法职业的男主，他以为会像前两次一样全身而退，没想到男主这么有耐性，一路周旋斗智斗勇，最终男主证明了清白，也解决了与女儿的相处问题。就这么简单粗线条，勉强看完。洗白了这次，之前的犯罪行为难道也凭空消失了小偷父亲与叛逆女儿的一场生死逃亡，故事不难看但是有点乱。海莉能吸引到一部分粉丝，知名度不高的父亲文斯·沃恩就算减肥到让人不认识也令人尴尬。如果换成连姆·尼森那样的魅力类型，就会完全升级一个档次。再有，万难危险之际女儿不相信父亲的倔强样儿十足的找抽型。5.5分其实故事还挺不错的除了几处大bug整体还是比较舒服的，本以为结尾女儿出手变猪继续等老爸来救，没想到竟成功了，这成长速度是天生犯罪高手的意思吗一个半小时，剧情表达有些仓促，情感铺垫不足，台词欠缺考究；不过故事线清晰，不需要太多的观影技巧，很容易理解，当做父女温情片来看，相当受用！虽然说是一部动作片，感觉杀人呀，爆炸，黑帮火拼什么的，都只是陪衬，反映父女关系的家庭关系才是主题吧，小女孩长相甜美，演的不错，值得加一星这部电影很显然比《老无所依》更胜一筹。男一号精妙的逃亡和满满的温情，《老无所依》+《这个杀手不太冷》*2，也比不上他的万分之一。犯罪策划尼克卷入一桩黑吃黑事件，在和深爱的女儿凯特逃亡中，冰释前嫌，共同脱离困境。虽剧情老套，但文斯·沃恩硬汉形象也还养眼。明明是可以拍得很精彩的题材为啥拍成这样……父亲贯穿的旁白也没有处理好，完全就感觉编剧和导演在犯懒找了个最容易的方式交代剧情。小成本犯罪亲情片不是谁都有这么一个聪明的父亲和胆大的女儿人物高智商设定＋被迫与两股势力纠缠情节不是新梗胜在完成度重点是什么？重点是DNA啊。就是那么强大。父女梗和大叔萝莉梗真不错。妹子和安德的游戏那会比还蛮有变化的。怎么看都觉得像极了三日刺杀，只不过是由杀人变成了被追杀。两星给电影本身，第三颗星是给海莉的，就喜欢她。从香港回上海的飞机上看的。还可以啦。小幽默。温馨的犯罪片。黑人警长挺扎眼，没想到那么快死了。
备注：已完结
类型：剧情
主演：凯特·温丝莱特 拉尔夫·费因斯 大卫·克劳斯 詹妮特·海因 苏珊娜·罗
导演：史蒂芬·戴德利
语言：英语 德
年代：未知
简介：二战后作为战败国的德国处在盟军和苏军的管制中，万事萧条，百废待兴。生活在柏林的15岁少年米夏·伯格患上了黄疸病，但他仍然时不时的坐车到很远的图书馆中找寻自己爱看的书籍，对于这位身处战后管制区的少年而言，这是他仅有的娱乐。米夏在公车上意外结识了风情万种的售票员汉娜，这位比他年纪大得多的漂亮女人，在青春期少年米夏的心目中是最让他魂牵梦绕的人，但是他也并不敢与汉娜攀谈。直到有一次路上米夏的黄疸病病发，汉娜将他送到医院，两人才开始渐渐交谈起来。病好的米夏前往汉娜住的地方感谢她的救命之恩，在汉娜的屋内，米夏第一次感受到了非比寻常的快乐。  两人的关系发生了奇妙的化学反应，情欲变成了爱情，他和汉娜私下见面的次数越来越多，两人在汉娜的公寓中度着属于自己的快乐时光。汉娜常常叫米夏带来不同的书籍，然后慢慢地读给他听。同时，汉娜还监督着米夏的学业，并不允许他就此荒废自己的功课。可惜两人毕竟年龄相去甚远，米夏和汉娜的矛盾渐渐爆发，开始有了争吵，而汉娜在米夏眼中也变得不可理喻和歇斯底里，因此米夏开始和其他女人暗中交往。终于有一天，当米夏前往汉娜的公寓，发现已经人去楼空，这段无果之恋也走到了尽头。  米夏顺利地继续着学业，大学时他选择了法学专业，而他也交了新的女朋友，汉娜渐渐成了他生命里美好的回忆。毕业之前，米夏作为实习生前往旁听一次对纳粹战犯的审判，在审判席上，米夏做梦也没有想到，坐在战犯座位上的，竟然是汉娜！审判开始了，原来汉娜曾经做过纳粹集中营的看守，面对事实，汉娜供认不讳，所有对她的指控全部痛快的承认，审判进行得很顺利，面对汉娜的将是终生监禁。但米夏无论如何也不能相信汉娜曾经是这样的人，他开始调查整个案件的来龙去脉，最后米夏发现了一个令他无法想像的事实真相……朗读者电影网友评论：以前朋友跟我说过一句“除非生老病死才能改变一个人的性格”汉娜的自卑在法庭宣布判决那一刻也没能改变/一个人在成长前期里出现过的人和事真的会带给他这一生很大的影响/伯格在法庭上知道了汉娜没有把自己是文盲的事说出来并选择默默守护着她不想公之于众的秘密以及汉娜在监狱里伯格给她寄磁带识字的过程感动了我爱一个人是用她的方式去爱她而不是你自以为的方式去爱/在能学习到知识的时光就好好珍惜吧这个世界上还有很多渴望知识而拥有不到的人们你已经算幸运的了/2018.12.30一八年的最后一天不得不说，二战题材成就了太多欧美影视经典。汉娜限于受教育水平，她不懂得如何反思，而作为执行层面的螺丝钉，她显然也承担不起太过于严重的罪名。汉娜从迈克这里学会了什么是爱，然而迈克却已经无法面对作为纳粹刽子手的爱人。开始的时候，他爱她。后来的时候，她爱他。那是囚禁了他一生的秘密。初中时什么都不懂的我只是被大量的色情戏给吓到。重看后真实感受到「悪の凡庸さ」。男主因爱情而知道汉娜人性光辉的一面，陷入了爱恨的矛盾之中。唯有认识神，认识罪，才明白人这个矛盾的生物，有道德律在里面，行出来的却总是错的，结果也总是越来越糟。前半段的h片段也有点过于多了，让人对这段十五岁少年的夏日恋情有些误解。直到后面才有点明朗。不会识字，只能倾听朗读的人。因为害怕自己文盲的秘密被发现不惜放弃工作，远走他乡，甚至连判处终生监禁都不愿意说出来。令人心酸。以前少看了后1/3。。比德国女人的英语学习能力更令人震惊和扼腕的是英国男人的渣。尊严和尊重的原则浓缩成如此简易轻飘飘的一点，未尝不能说是倔强和懦弱，随后将承载多沉重而漫长的岁月。性启蒙痕迹太重从不同的角度拍出来了集中营的故事，好的演员真的举手投足都是戏，在不愿意承认自己根本不识字而背锅的那段，演的特别好，让人能感到内心的恐慌，也很心疼，有时候不想暴露自己的弱点，什么委屈都受得了。故事倒是没有那么负责，只能说少年时遇到的事情很有可能会影响你的一生，这个我也相信。米娜的单纯是真，她把集中营的屠杀当成一份工作也是真，文盲是真，热爱文学热爱那一个个精彩经典的爱情故事也是真。前半段夏日恋情的美好后半段如鲠在喉的压抑汉娜刚毅果断的外表下却是不可告人的秘密与羞耻男主男孩阶段对汉娜的性迷恋到成长后的反感与迷茫都是二战时期德国人民对法西斯感情的羁绊一部不可言状的电影多角度的感受，一开始以为是浓墨重彩小清新爱情(纯洁的性爱)，原来是另一个角度的二战背景下的命运。不能接受自己的自卑，还是不能接受过去呢？唉，命运太大了，还是九年义务教育好。。。《朗读者》汉娜·施密茨问主审法官：如果是你，你会怎样做。（审判是胜利的一方以道德的名义审问失败的一方。无论谁都不能独善其身，区别仅在于胜利者不需要回答这个答案人尽皆知的问题）。一个不识字的女人却疯狂的迷恋书籍，还为了守住这个秘密而坐了一辈子的牢。这大概是为了自尊付出的最大的代价吧。还有一个少年别样的爱情，影响了他一辈子的爱情和女人。值得深思和感慨！汉娜宁可失去爱人失去自由也要守住自己不识字的秘密，而男主也难以面对自己曾与一个纳粹恋爱过的事实。每个人都难以面对自己内心的羞耻，而这份羞耻也将成为困锁自我的牢笼。
