备注：已完结
类型：剧情
主演：马丁·拉萨尔 玛莉卡·格林 JeanPélégri DollyScal
导演：罗伯特·布列松
语言：法语
年代：未知
简介：影片以日记的形式呈现。无所事事的年轻人米歇尔（马丁·拉萨尔MartinLaSalle饰）在赛马场目睹了一个小偷偷窃的全过程，他被小偷那自信优雅的手法所吸引遂即加入了偷窃的勾当。爱读书，坚持虚无主义哲学思想的米歇尔坚信偷窃是一种手指的芭蕾，一场完美的行窃就像一场精彩的行为艺术。米歇尔有一个久违的病重的母亲，在去探望的时候结识了一直照顾他母亲的邻居珍妮（玛莉卡·格林MarikaGreen饰），漂亮的珍妮唤醒了米歇尔心中沉睡已久的感情。米歇尔被警察盯住了，警长虽然三番五次的给了他改过自新的机会，但米歇尔依旧沉迷于他的“艺术”中无法自拔，很快，米歇尔被捕了。珍妮来狱中探望米歇尔，她向他袒露了自己的真情，米歇尔在泪水中猛然醒悟，当生命中还有所爱的人存在，生活就不会是一片虚无。主演：马丁·拉萨尔玛丽卡·格林皮埃尔·埃泰，扒手/窃手电影高清在线观看、迅雷下载扒手/窃手电影网友评论：偷窃真是性感啊，一种优雅的性感。前面都在反电影（无表演、反剪辑、反配乐），从错位到复位，是不是在形式上应证了男主罪与罚式的世界观中“世界本身就是颠倒的，我正在把它倒回来”？陀思妥耶夫斯基（为了赚稿费）洋洋洒洒四十万字心理描写，布列松却把犯罪题材拍成极简电影，这才是真正的犯罪心理剧吼。罪与罚的男主至少是为了印证自己的理论去犯罪，而米歇尔呢，一个彻头彻尾的虚无主义者？连续两天看虚无主义的电影，和天堂陌影至少在设定上相似，都是处在真空的理想状态下发生的事情。男主没有犯罪动机这一点实在令人烦躁啊。我相信他爱妈妈胜过爱自己，只是这个一直在逃避的小伙子，他的使命难道就是把扒手的职业道德化么？不过说到底，钱一直都是从一个口袋转移到另一个口袋里，很多方式也是冠冕堂皇的呀。陀斯妥耶夫斯基还是牛逼啊罪与罚洗脑了真一批诺兰朴赞郁等等等大咖布列松的主观性简化运用包括整部片儿摄影方案对人物的建立和故事的反哺上几乎没有任何一丁点客观修正也没有一点铺垫性的陈设讨论虚无主义哲学观点直接虚掉时代和环境不说一切的好坏得失手法和命题上至少眼界大师了目前对于这种语法还是保留意见我不认为电影能成为一种媒介的核心点在于成品对导演的表达倾诉无法完全实现这不是技术手段的问题本身就是合作的商品越少的修正偏离可能越大所以仅对戈达尔这一系(并非所有新浪潮)的思维模式致敬作品上继续保留意见简直就是《罪与罚》的扒手版，认为一些“超人”有去犯罪且不受惩罚的理念依旧是法国“拉斯柯尔尼夫”思想的核心。布列松让犯罪与逃避而非救赎贯穿在整个片子当中，而且将作为预谋杀害并戕害无辜的凶手变成扒手，多多少少将原作旋风一般的窒息感削弱为温吞如白开水的讲述。btw,这种演员完全不需要演技，全部靠生硬的旁白突出人物心理的方式简直糙得像《小城之春》。#第二部布列松#尽管看他的片子之前已经告诉自己要把逼格努力调高两档，但看完后还是跪了。也许真的是要去先尝试看陀思妥耶夫斯基的小说。为什么大家都在称赞他的极简主义？只有我看了觉得这种面无表情的表演完全让人昏昏欲睡吗？好吧，摄影还算挺美，中间几段合伙偷窃的描写也算是精彩。可看性略高于《死囚越狱》吧。心理活动都是用旁白展现，写日记也很抽离；各种叠化和淡入淡出，镜头与人物的距离极近，人物的无表情或演员的去表情，连稀疏的声音似乎都有很强的功能性；火车偷盗的段落确实华丽，但感觉扒窃之外的戏才是重点。想到小武，不过能大谈人生哲学的米歇尔随时可以抛弃巴黎，可小武却似乎永远无法离开汾阳。我可能一辈子都无法欣赏法国电影了。主角们都不换衣服，男主永远那一件过宽过大的不合身西装，显得很猥琐，演技也捉急，表演痕迹过重，比如低头走一步再抬头这种动作，都给人刻意演出来的感觉。三观我都懒得吐槽了。最后居然告诉我还有爱情线，莫名其妙就爱了？男主有哪一点值得爱的？1959极简版“罪与罚”，超人理论的破产，对杀人和偷窃的转换总觉得冲击和强度被削弱了，或许布列松有自己用意？指上芭蕾的慢动作分解，确有惊叹的艺术感，一切灵活纯熟的技艺似乎都带有迷人的魅力。画外音补充，无表演的演员，内心的波涛都在潜伏着，有种孩童般警惕的纯粹。本来觉得第一人称叙述心理活动的电影有些取巧了些，但这部的心理活动和叙事本身还有角色去表演化结合的很好，让人更能进去这个角色，体会他把偷窃当作艺术般的推崇还有在生活中作为边缘人的生活状态。当然最关键的是对偷窃细节描绘的剪辑实在是太惊艳了，真的像是艺术一般。沉迷于指尖芭蕾带来的成就与欲望，悔过于爱人的罪与罚。可没看过罪与罚，所以被爱救赎相比掌控欲望好像没那么有说服力。三人火车盗窃简约却刺激，平铺直叙也在克制中有着高潮跌宕，就好似木讷的表情之下压抑着一团火。珍妮特眉眼之间和娜塔丽波特曼好像，但前者更美。“为了爱你，我走了一条多么奇异的道路啊”，我现在走的路又通向何处呢？男主的眉毛和眼睛生来就是为了表现警惕，敏感，轻蔑和挑衅啊，女主太美，让我从头到尾都在盼着男主回头是岸(和《死囚越狱》里一直担心男主会失败一样。)日记式叙述扒窃前的心境，扒窃过程的紧张，太棒了。指尖上的芭蕾加上快速的剪辑真的让人看得非常过瘾且沉迷。固定镜头切换不急不缓。啊！看过那些现实版的可笑的偷窃监控再看这片子真的是为电影艺术惊叹。其实感觉男主内心是一直等着被戴上手铐布列松这次虽然还是极简但是台词多了许多不得不说人物内心独白或者人物之间对话一多就会显得有人味算是我第一次看进布列松的作品各种扒窃的特写很抓人
备注：已完结
类型：剧情
主演：马丁·弗瑞曼 艾米莉·霍尔姆斯 MichaelTeigen EvaBi
导演：彼得·格林纳威
语言：英语
年代：未知
简介：这部影片讲述了荷兰著名画家伦勃朗的浪漫情事和职业生涯，并着重讲述了他的代表作《夜巡》的创作过程。伦勃朗一直是上流社会的肖像画家，他拥有接踵而至的订单，美满甜蜜的爱情。直到1642年他的妻子为他生下小儿子不久去世，生活开始大转折。随之而来的是因为为阿姆斯特丹射击手公会画家创作的集体肖像《夜巡》又被顾主告上法庭，使伦勃朗蒙受了事业上最重大的一次挫折。此后他的事业开始衰落，他开始陷于债务之中。人世沧桑、人情冷暖…… 夜巡/夜视电影网友评论：舞台剧的形式，真是耐着性子看完的，讲这幅号称从未出境的名画背后的故事，都知道伦勃朗因为这幅画从此遭殃落魄，怎么回事，这部电影给了答案，因为我们的画家，一个磨坊主儿子具有天然的正义感，勉强接下给射击公会的上流阶层画张集体照的任务，却通过各种途径，认识了所谓上流社会的龌龊卑劣残忍无情乃至于谋杀，于是用这幅画揭露这一切，从而得罪那帮得罪不起的群体，同时妻子去世，名誉受损，妓女诱惑（公会操纵），最终败光家产，债主盈门，虽然娶了一个心地善良的女仆，但从此到底沦落了！也许我们庸人不理解伟人的内心和动机，为什么这么作死地飞蛾扑火、螳臂当车，你只是一个给别人画像的工匠嘛，得罪金主，既不能改变世界（该跳楼的跳楼该死去的死去），又毁了自己一生，就为了那点短暂的义愤？或者是荷兰人为了给他在历史上镀金的阴谋论影片讲述了荷兰著名画家伦勃朗的浪漫情事和职业生涯，并着重讲述了他的代表作《夜巡》的创作过程。伦勃朗一直是上流社会的肖像画家，他拥有接踵而至的订单，美满甜蜜的爱情。直到1642年他的妻子为他生下小儿子不久去世，生活开始大转折。随之而来的是因为为阿姆斯特丹射击手公会画家创作的集体肖像《夜巡》又被顾主告上法庭，使伦勃朗蒙受了事业上最重大的一次挫折。此后他的事业开始衰落，他开始陷于债务之中。人世沧桑、人情冷暖……很长但是一直无法点小红叉关掉舞台剧一样的布局画一样的光线来来回回重复的theme好美潮爷很棒夜巡很棒I''vebeenwatchingthenight.Iwasseeingthenight.NowthatI''mperpetuallynightwatching,don''tyoudaredieonme.1.没有普通传记片的平庸艺术性，没有专题纪录片那么伪客观，格林纳威以他一贯的间离化场景感，对绘画大杰伦勃朗进行了激情澎湃的赞美描绘，他用他的戏剧感与伦勃朗的戏剧性进行碰撞，颇有意味；2.拍《夜巡》不难，因有极强的故事性，难的是拍他伟大的自画像系列，可是雅克·里维特刚走。7.5/10这么个电影我居然没看懂，后半截是什么节奏啊？侧重于他是一个敢于追求真相的画家可以接受，但是问题一，他那个小他20岁的妻子，爱上的太突然了。问题二，他瞎了吗？哦，光线还是很不错的。抛开我没看懂故事，那几个画中人物谢幕的样子，迎合了他们是表里不一的演员，也符合电影中极具舞台风格的布景配乐、舞台、光线、细节（包括童谣儿歌）都恰到好处，近乎完美，阐述方式独到，爱它的人就爱极了，不爱的人看到前面十分钟估计就不想看下去了。难得的好片，感觉新版《安娜卡列尼娜》有点采集灵感于此。之前读了些关于伦勃朗的文字，看过他的一些画作，再看这部片子更加清晰了，只叹自己历史了解太少！彼得·格林纳威是一个不太按常理出牌的导演，但这部伦勃朗的传记片，他在叙事上居然规矩了不少，只是风格还是格林纳威式：舞台感、片段化、交互性。不知道真实的伦勃朗是什么样子的，但格林纳威影像中的伦勃朗则是鲜明而立体的。马丁·弗瑞曼是一个很有喜感的演员，该片中他仍然有喜感的一面，但不会出舞台形式表现力与仪式感强于平淡的剧情，尽管荷兰人也放荡不羁口无遮拦，但演员们说的台词确实是英国流氓标配日常用语，夜巡作为伦勃朗从云端跌入谷底的作品，导演也只是重点强调了贵族们的无耻，与人性的黑暗，伦布朗的反应也只是句“我失明了”就一笔带过，有些可惜，但对于夜巡的表达还是不错的伦勃朗的名画《夜巡》创作的原因，画作本名是《班宁·柯克上尉的民兵连》，作为画家揭露罪行，画作上的人物都是与一桩犯罪有关，以黑色为背景，主犯暴露在明处，其他人掩藏在暗处，有帮凶，有目击者，还有在人群中露出的一只眼睛代表伦勃朗，整幅画参差错落，虽然是集体肖像画，避免了平等排列等了87分钟，揭开画作时终于爆发了冲突，但阴谋不是我最在意的。最喜欢的是这部电影中形容伦勃朗光的部分，跟一个瞎子去形容颜色，而整部片子的风格也就是伦勃朗光的流动的画作。另外花生这个矮子怎么总是这么会说情话？我这只眼睛弱视了30年，今天因为你，好了……2333333看到大场面的美术，服化道，不忍心打三星。但是全片下来确实没讲什么，摄影是规规矩矩的正面，没什么运动和场面调度的设计感，像是肖像画。灯光全程暗的可怕，不知道表达什么意思，而且很少见的全景直接切特写。人物设定不够立体，表演也没那么复杂，全部靠对白支撑起来。整部电影的拍摄都如同把舞台剧搬上了屏幕，没有太多华彩的背景和画布，只有简单的布置，通过光影来突出人物与角度，如同伦勃朗的画作一样。而夜巡是如此传奇的一部作品，里面的故事通过这部电影娓娓道来。这么一看，伦勃朗本来是个话剧导演吧？！这是一部有意思的电影！
备注：已完结
类型：剧情
主演：PaulAustin 罗伯特·约翰·伯克 马丁·唐文 EricaGim
导演：霍尔·哈特利
语言：英语 日语 德语
年代：未知
简介：主演：PaulAustin/罗伯特·约翰·伯克/马丁·唐文/EricaGimpel/迈克尔·因佩里奥利/霍特·麦克卡兰尼/LiannaPai/哈罗德·佩里诺/帕克·波西/比尔·萨奇/PatriciaScanlon/保罗·舒尔茨/凯伦·西拉斯/HannahSullivan/何塞·祖尼加/二階堂美导演：霍尔·哈特利语言：英语/日语/德语地区:美国/德国/日本编剧：霍尔·哈特利类型：剧情上映时间：1995-09-14 别名：调情用户标签：美国,爱情,美国电影,HalHartley,霍尔·哈特利,1995,爱情片,电影片长：85分钟imdb编号：tt0113080相同的故事在三个不同的城市（纽约、柏林和东京）里上演。一位爱人必须考虑是否和归家的伴侣同归于好。在每个故事里又卷进其他的人物，前任配偶还有一位保持着“永久”关系的家伙。他们应当如何抉择呢？招蜂引蝶电影网友评论：小聪明片，同一个故事演三遍台词相同但时序有别结局有别。纽约篇BillSage和马丁对手戏好养眼。柏林篇是gay版，惊现SusieBick全裸姿！东京篇演得很小剧场，导演跟二阶堂美穗秀恩爱，永濑正敏和松重丰打酱油重要的事情非得硬说三遍。而侯麦用夏天的故事一遍就说得通透极了。二階堂美穗非常适合这种表面游离城市感情其实深陷其中的角色。JemCohen就看上了这点吧。松重丰大叔嫩的不行。和《咖啡香烟》《在异国》相似，相同台词，类似角色，在三个时空中打乱重置，纽约的街头诗意最自然，德国走的是先锋艺术和沉重情感文学的套路，日本是一个奇怪的综述总结比五年前的Trust更进一步：loveismorethanrespect,admirationandtrust.loveisdetermination.仅仅因为这个电影看上去像是霍尔·哈特利用来向二阶堂美穗示爱或者调情（flirt）的，这才是真爱好吗！开篇马丁唐文和比尔萨奇的演技太赞，台词惊艳，接下来所谓的相同台词不同结局的设定还是稍显重复以後要設個標籤給小聰明專屬。趙嚇嚇同學你看到裡面日本人的衣服會不會說vintage我喜歡。相对于技术的发展，基本看不出来是20多年前拍的，没字幕，看起来费点劲。三座世界上最迷幻的城市，发生着最令人错愕迷离的情事这个片真的不该那么少人看。。。。。很好看啊！！！同一台词不同顺序不同场景不同效果==1==720p-CHD
备注：已完结
类型：剧情
主演：奥布瑞·普拉扎 帕克·波西 连姆·艾肯 罗伯特·约翰·伯克 马丁·唐文
导演：霍尔·哈特利
语言：英语
年代：未知
简介：主演：奥布瑞·普拉扎/帕克·波西/连姆·艾肯/罗伯特·约翰·伯克/马丁·唐文/比尔·萨奇/JohnConlee/洛伊德·考夫曼/詹姆斯·乌尔班尼亚克/凯伦·西拉斯/GiaCrovatin/杰弗森·梅斯/汤姆斯·杰·瑞恩/JohnnyM.Wu/BobByingto导演：霍尔·哈特利语言：英语地区:美国编剧：霍尔·哈特利类型：剧情上映时间：2014-09(加拿大) 别名：愚父怨母神经枪(港)用户标签：美国,2014,HalHartley,美國,惊悚,犯罪,Hal_Hartley,剧情片长：90分钟imdb编号：tt2925768《内德的步枪》是三部曲的最终章，前两部分别是《傻子亨利》(HenryFool)和《国家密码》(FayGrim)，为以另类眼光看美国社会的边缘提供了一个恰到好处的结尾。 在这部电影中，Henry（ThomasJayRyan饰，《傻子亨利》片中角色）和Fay（ParkerPosey饰，《国家密码》片中角色）也出现了，但他们变成了一幅画像，慈爱地看着他们的儿子Ned，Ned今年十八岁，最近才刚从证人保护计划中释放。尽管基督教徒从他的养父-一个教堂牧师手中接过他抚养，但Ned还是设定了报仇的目标：杀死他的父亲，因为那个人毁了他母亲的生活。当这个严肃又端庄的年轻人开始他的复仇之旅，他很快就发现自己进入了典型的哈特利式的异端分子的团伙中……内德的步枪电影网友评论：他要杀那个男人，他们以为她要杀那个男人，但她却从始至终都爱着他想要杀的那个男人。造化弄人，一切巧合无从解释，她杀了那个男人，然后逼他杀了她。13岁时候的爱恋可以持续那么多年吗？或许只能用文学nerd少女的怪癖来解释。情节松散，女主实在不讨人喜欢，男主颜值不错，最大的亮点仍然是在台词。影片兼具艺术性和社会性，反讽宗教、文学、反恐、性侵未成年、网红等一众普世三观，在人物荒诞不经的言行中，消解了正常与不正常的边界，即便结尾稍显仓促，但依旧是一部被低估的作品。哈哈哈，神经质文青们的对话真的是让人笑死了，但好在故事线不流俗，立题有新意，于宗教、哲学、文学、人文领域也完美地掉了书袋。加上禁欲系男主的帅炸颜值，给个印象特别分。好神经质。每个角色的表演都超级神经质，但唯独觉得男主的表演就像在读台词。以及，导演是不是只想着把自己的想法塞给角色的台词，而忘了编剧这回事。#柏林电影节#[ZooPalast]极为低成本的小制作，拍得像电视剧，但是的确挺有趣，故事也真的很不错，就是期望值太高了而已。。好喜欢啊，像喜欢赎罪那么喜欢，完全能理解片子的逻辑。宿命吧。宿命对爱情来说才是太过的美丽简单但是并不无聊结尾有一点没有交代清楚的感觉可能是我没有看懂？对白很有文学性，疯魔少女的内心果然难懂_(:з」∠)_这么多年后又续了一集，应该有很大的自恋成分吧我想看这部电影2015-02-26有点意思，是我喜欢的闷蛋风格。对不起我是个正常人，恕难消化。
备注：已完结
类型：剧情
主演：奥逊·威尔斯 迪恩·斯托克维尔 黛安·瓦西 布拉福德·迪尔曼 E.G.
导演：理查德·弗莱彻
语言：英语
年代：未知
简介：主演：奥逊·威尔斯/迪恩·斯托克维尔/黛安·瓦西/布拉福德·迪尔曼/E.G.马绍尔/马丁·米尔纳/理查德·安德森/罗伯特·F·西导演：理查德·弗莱彻语言：英语地区:美国编剧：理查德·墨菲类型：剧情/惊悚/传记/历史/犯罪上映时间：1959-04-01 别名：凶手学生/强制用户标签：美国,犯罪,美国电影,悬疑,OrsonWelles,法律,1959,电影片长：103分钟/99分钟(FMCLibraryPrint)imdb编号：tt0052700这部精彩的、令人目不睱接的经典法庭片，聚焦于1924年的真实案件“利奥波德.里普谋杀案”(利奥波德.里普是出生于德国的著名生理及生物学家)。奥逊威尔斯饰演一位才智过人律师，他搜集各种证据，极力推翻法庭作出的对两位芝加哥少年的死刑判决，通过精彩的法庭辩论成功地挽救了两个少年的生命。第12届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)理查德·弗莱彻 第12届戛纳电影节主竞赛单元最佳男演员布拉福德·迪尔曼 / 迪恩·斯托克维尔 / 奥逊·威尔斯朱门孽种电影网友评论：【Theworldhasbeenonelongslaughterhousefromthebeginninguntiltoday,andthekillinggoesonandonandon.Whynotreadsomething?Whynotthinkinsteadofblindlyshoutingfordeath?】从陀翁到希胖三位主演竟共享戛纳影帝。废除死刑关键点在于被告两人诊断有妄想症与精神分裂症，并且律师主张的对生命的尊重。被害者已死，无需再让他们偿命，何况是未成年人。不乏对宗教“爱与宽恕”的宣扬。当然最终两位还是被社会隔离，终生监禁。收尾对白意味深长，掉落的眼镜所指“上帝”之为，终究逃不过审判。正如其中文译名一样，[朱门孽种]是部奇葩电影。整部片纠缠着各种自相矛盾的价值观，尼采老弗康德、恋母、性甚至于同性SM，几乎所有哲学学派的招牌恨不得都给掺乎进来，最后居然落到了反死刑上，完全无法自圆其说。如果说在如此糟烂的剧本和台词下居然还能看见一点点人物的话，那都是仨演员的功劳。聪明博学理智敏感可爱的男一怎么就对那个幼稚浮夸暴躁愚蠢的渣男男二又听话又屈从呢？威尔逊的法庭辩护“精彩”，但仍令我价值观混乱……如果消除邪恶与憎恨的方法是通过慈善爱和理解，那么上帝为何要还扔下那副眼镜……如果说这样一部立意与价值都糟糕的影片还能获得好评的话，那也只能靠演员的演技了“如果有方法可以消除憎恨或者那一类的东西，那不是通过邪恶，憎恨和残忍，而是慈善，爱，理解。”精彩法庭戏我们看过很多，狡辩来狡辩去的律师更是见过不少，但是我想我会一直记住奥逊这个律师形象不是因为他演绎的有多出色，而是我实在太赞同他所作的辩护词，什么叫人权去听听那番话吧。。。先是听说这部电影翻拍自希区柯克的《夺魂索》，看过之后发现两部片子侧重点不一样。《夺魂索》主要是令人惊叹的长镜头、对人物内心的刻画以及最后人人平等的论述。这部电影虽然也有所涵盖，但主要是通过最后的法庭戏来表现得，感觉表现更多的是宽容，是反死刑。奥逊·威尔斯演绎的律师着实精彩此片的前半段和后半段未能有效地结合为一体。不过，前半段的邪异是没想到的，远远好过希区柯克的奸绳。那两个年轻人之间带有主仆扮演性质的同性色情电流，叫我和老于大呼过瘾。片子后半段则是奥逊威尔斯的个人表演。这个所谓经典法庭戏，到了最后喊出的全是宗教语汇，看着毛骨悚然。前一小时很精彩男一与男二的“夺魂索”男一的心里描写很棒那种聪明敏感敏锐嫉俗理智悲悯又屈服于男二命令的形象太赞了。可惜后半段以为能进入牛逼的案件调查与法庭争辩却进入了人道即使奥逊·威尔斯最后在法庭上精彩的感人肺腑的言辞堪称经典但本人真不敢于片案件认同。对于心智未健全的孩子，更多的是应该协助教育，死刑只能满足一时痛恨的心，不能从根本解决问题，如果有办法消除憎恨及一类的东西，那不是通过邪恶，憎恨与残忍，都是慈善，爱与理解。其实前面我很讨厌两男主角，后面剩下的更多是怜悯！家庭的缺失造就了孩子的内心！演得略melodrama，狄恩挺可爱一小少爷干嘛要迷那个低情商臭脾气也没表现出高智商的浮夸渣攻迷成那样啦，怒其不争！放个泰迪熊想干嘛，故园风雨后吗？！三十分钟庭审纪实律师方针独特，设法避陪审团而选法官，十分钟结案陈词各种攻击点颇有启发暗恋好友的富家子被其怂恿做疯狂之事，共同绑架勒索谋杀了一无辜少年，一名反死刑的大律师为他们辩护。辩护词很精彩，但两富家子本是天才少年，睿智善辩，何以成为杀人犯，影片在此似乎不够深入。有智商没情商，遇人不淑，或许都是原因。迷啊迷。前半段节奏还挺不错的，OrsonWelles刚出来塑造角色的牛逼种种也还好，最后courtroom那段“精彩”的独白简直了…?我诚心以为是在搞笑?然后不管有什么能将这个世界拯救于罪恶和邪恶，那都绝不是爱与宽恕?
备注：已完结
类型：剧情
主演：达斯汀·霍夫曼 罗伯特·雷德福 杰克·瓦尔登 马丁·鲍尔萨姆 哈尔·霍
导演：艾伦·J·帕库拉
语言：英语 西班牙语
年代：未知
简介：“水门事件”是美国政治史上极重要的一宗丑闻，尼克松总统因此下台。本片是一部根据故事中的两位主人公所亲自撰写的纪实书翻拍成的电影。四名空贼潜入水门大度遭到逮捕，这原是一件毫不起眼的小刑案，却引起美国总统之关切。影片主要围绕两名华盛顿邮报的记者CarlBernstein和BobWoodward，联手调查并揭发水门案展开。他们历经艰辛挫折，最后终于揭发震惊全球的尼克森总统水门案丑闻。幕后： 本片以抽丝剥茧的半纪录片手法，将《华盛顿邮报》两名记者如何从蛛丝马迹中追查出事件的曲折经过和盘道出，虽未能将始末详尽清晰交代，但片中两名记者为正义挺身而出的精神仍然让人钦佩。影片节奏把握得当，罗伯特·雷德福和达斯汀·霍夫曼传神地出演这两位轰动全球政坛的记者，表演内敛但有张力，不愧为政治片杰作。惊天大阴谋/总统班底电影网友评论：新闻自由的重要性和媒体所承担的社会监督职能在这部电影里完整地体现了出来，也间接领略了宪政体制的优点。不知在哪看到说中国人的记忆只有七天，放在当下的社会环境再贴切不过，甚至有时两三天就能翻篇。公众的兴趣点转移之快实在是匪夷所思，但是从整个浮躁的大环境来看，又显得合情合理。网上谣言绯闻满天飞，大家关注的焦点不再是事实真相，而是随着各种耸动的“新闻”标题各处流转。在这样的氛围下，根本体现不出新闻的价值，有志的媒体人成了事实上的孤军奋战，尤其还考虑到国内越发风声鹤唳的大环境，不得不说是莫大的悲哀紧密承接《华盛顿邮报》（电影）真实事件作为蓝本。打电话，做笔记，挨家挨户访问调查，真相揭开的过程原本就是充满琐碎和枯燥。但导演用了一种拍推理悬疑片的手法，层层递进，抽丝剥茧，顺藤摸瓜，爆料人“深喉”神秘莫测，这些都极大的增强了电影的可看性。鲍勃·伍德沃德和卡尔·伯恩斯坦报道的“水门事件”轰动世界，使得《华盛顿邮报》成为和《纽约时报》相提并论的大报。让他们坚持不懈追踪下去的，是职业精神与对新闻自由的信仰。《聚焦》在处理上应该是有模仿借鉴这部。笔墨放在了记者调查走访，把阴谋阳谋、政局变幻等都隐在背后，稀释掉了强情节，尤其是对“深喉”这个历史中的关键角色处理的很克制，没有大肆渲染。这故事一不小心就容易变成强情节剧，高德曼很厉害啊，取舍做得好，结尾也真的很妙，文字（笔和打字机）是记者最强有力的武器。（索德伯格去年公开的片单里这部看了两遍，我等忙完了再看叙事克制，气氛营造上非常收敛，以打字机的声音替代配乐，极力还原平淡繁琐的新闻采编过程。没有什么惊心动魄、激烈冲突，有的是严谨、细致、扎实的工作，一点点狡猾的小手段，一点点运气。虽然我全程无感，甚至还觉得电影过于平淡，但可以想像对水门事件耳熟能详的美国人在观影过程中必定有于无声处听惊雷之感。编剧很厉害，把复杂的调查过程梳理的这么清晰，电影还多次间接通过电视播放的新闻来交代时间和营造紧迫感和压力。除此之外，大量的固定镜头给影片增加了严肃感，多次逐渐远离主角的镜头让人有一种主角虽然已经逐渐接近真相、但又无法确定的无力感。两位主角当年都是嫩出水的英俊小生，特别是Redford。整场戏基本在新闻编辑部、车库、探访别人家三種场景里转换，得以让部分重复出现的画面（构图）刷深印象：阴暗车库里见“深喉”，两次前景电视（尼克松获选和宣誓）和背景里挖黑暗面记者形成的讽刺性反差。但觉两位记者的人设太机械化了。水门盗窃案后，美国诉尼克松案前一段幕后还原，BillyRay至爱。十二宫几乎完全模仿本片，剧本人物场景音效特写镜头俯拍等，大卫芬奇几乎把该片的手法运用了个遍，能和唐人街一样代表新好莱坞杰作。最深远的影响是剧本，没有任何捏造情节，单纯表现真实事件的演进，去年的奥斯卡影片（聚焦）就是如此。该片的表演，剪辑，摄影和音效都十分厉害，可谓全明星级的影片。愿意用一切溢美之词赞美。太缺乏画面感的题材，太散乱的信息量，动作戏清晰却并不构成逐渐蓄力的过程——即使如此，仍然构成了既完整又不断有看点的电影。被忠诚拒之门外和认错人进门，慢慢吐出实情的女记账员，害怕的律师，总编，讨论会，报社氛围，停车场的色调，打电话，完美的细节太多了！叙事手法克制隐晦得有些沉闷，没有预想中的媒体和政治之间的压制与突围，所有的笔墨都放在两个菜鸟如何一步步找到线索，使出浑身解数揭开真相的过程。焦点对准了那些被访问者上，他们深陷道德和“忠诚”两难境地，压力也在他们身上，跟传统意义上的孤胆英雄男主的概念还真不一样。影片颇像一条新闻流，细节丰富、条理清晰、节奏紧凑。人物的性格差异及彼此碰撞，真实性与戏剧性间的分寸拿捏，都体现出剧作的深厚功底。布景的写实与摄影的风格化，也在调度的层面延续着这种平衡。不过，为创造紧张与小高潮的种种技法有时显得过于聪明。【6.5/10】既有如本片一般普通人勇于揭发权力巅峰的黑暗，体制内人员担心体制的报复又不忍心中罪恶感；又有纸牌屋那样掌权者不择一切手段达到目的，甚至不惜人命。现实中人们对前者致敬，然而观众似乎更喜欢看后者吧。聚焦在各方面相当复刻本片了。老雷和霍夫曼居然只差一岁！去年的聚焦果然和这部非常像。Nothing''sridingonthis,excepttheFirstAmendmentofConstitution,freedomofthepress,andmaybethefutureofthecountry.
备注：已完结
类型：剧情
主演：马克斯·冯·叙多 MichaelAndersonJr. 卡罗尔·贝克
语言：英语
年代：未知
简介：主演：马克斯·冯·叙多/MichaelAndersonJr./卡罗尔·贝克/伊娜·巴林/查尔登·海斯顿/马丁·兰道/安吉拉·兰斯伯瑞/约翰·韦恩/克劳德·雷恩导演：小乔治·斯蒂文斯/大卫·里恩/让·尼古拉斯科语言：英语地区:美国编剧：JamesLeeBarrett/小乔治·斯蒂文斯类型：剧情/传记/历史上映时间：1965-02-15 别名：最伟大的故事用户标签：宗教,传记,美国,耶稣,大卫·里恩,基督教,美国电影,DavidLean片长：199分钟(editedversion)/USA:141分钟(re-issueversion)/USA:225分钟(premiereversion)imdb编号：tt0059245乔治．史蒂文斯导演的此片长二百二十余分钟，堪称同一题材片之最，同时也是正面描写耶稣生平事迹的影片中投资最大之作。剧情讲述基督耶稣自出生至钉死十字架上的故事。影片场面颇为壮观，可惜节奏太慢，剧情的进展亦不够流畅，看来相当沉闷乏味。马克斯．冯．赛多、卡罗尔．贝克等大批影星出演了此片，均有不错表现。第38届奥斯卡金像奖彩色片最佳摄影(提名)洛亚尔·格里格斯 / WilliamC.Mellor 第38届奥斯卡金像奖最佳视觉效果(提名)J.McMillanJohnson 第38届奥斯卡金像奖彩色片最佳艺术指导和布景(提名)NormanRockett / FredM.MacLean / DavidS.Hall / 雷·莫耶 / WilliamJ.Creber / 理查德·戴万世流芳电影网友评论：拍得高雅庄重，光影效果和外景的择取深具画意，但总觉得有时候显得太小心太板正了。行神迹实在含蓄，也许越是相信的人越不肯轻易去表现这些？也许侧重耶稣的人格魅力更契合电影时代观众的接受力？犹大不作明确的解释，似乎他的背叛来自于对耶稣神性的不认同。施洗约翰的塑造则是一处败笔每部关于耶稣生平的电影都要面对神迹的问题。这部电影，不仅不回避，还以此为主线。神迹推动着事情、扩大着影响。今天谁还相信神迹？小孩子都在问：“这是真的吗？”真假何干呢？真的也不会有信，那种全身靠倒的信。神迹不需求证明，只需求信。当今神迹的衰败，是信的能力的丧失。最近看了这么多宗教片，这是其中最正的一部。诗一般的镜头缓缓展示了耶稣的一生。以神迹推动剧情，削减了所有旁枝末节，全程都将注意力放在了耶稣身上。对白清新脱俗而又雷霆万钧。 乔治．史蒂文斯导演的此片长二百二十余分钟，堪称同一题材片之最，同时也是正面描写耶稣生平事迹的影片中投资最大之作。我也还是就喜欢闷片导演风格越郁闷我越喜欢不然我都觉得没得看毕竟吗宗教题材要那么快干嘛啊本来赎价也不是容易的事儿他曾经在这世界上走过，他就是上帝之子，世界之光，道路，真理，生命。那个年代的大制作，主演一定少不了CharltonHeston忠实于圣经，很不错。觉得乏味的人，你们只配看米国爆米花无神韵过于流水账刻画人物不够。看的好想入睡。如何打分……看完后变成异教徒了快…………期间，睡着了两次，但还是看完了，哈哈！主角是目前已知最适合演耶稣的人
备注：已完结
类型：剧情
主演：詹姆斯·弗兰科 朱丽安妮·尼科尔森 乔什·卢卡斯 马丁·唐文
导演：JayAnania
语言：英语
年代：未知
简介：主演：詹姆斯·弗兰科/朱丽安妮·尼科尔森/乔什·卢卡斯/马丁·唐导演：JayAnania语言：英语地区:美国编剧：JayAnania类型：剧情上映时间：2010-04-25(TribecaFilmFestival) 别名：Shadows&Lies用户标签：JamesFranco,美国,美国电影,文艺,詹姆斯弗兰科,James.Franco,2010,无聊片长：100分钟imdb编号：tt1453403影片讲述了JF扮演的William刚刚结束漂流生活回到纽约，认识了一个叫Ann的女人，这个女人被卷入了一场犯罪活动，William想要解救Ann,但他要对付的人正是曾经雇他从事各种违法活动的黑帮头目...... ThestoryofWilliamVincentasherecountstheeccentricandcuriouspaththathasbroughthim,atmortalrisk,toNewYorkCity,afterfouryearsinexile,torescueawomanhescarcelyknows,Ann,fromthevaguecrimesyndicatethatfirstbroughtthemtogether. 由呆詹纽约大学的老师JayAnania编导，James即将和薇诺娜赖德合作的《凝视》就是他的作品，JF的野兔班迪尼公司也参与了制作。影子的赞歌电影网友评论：38分钟起MartinDonovan作为被老大派来笼络新人的温柔的二把手登场后我设想了一下他跟Franco要能配对倒是蛮美的，于是给这个纯粹是导演自己撸管用的无内容片多打了一颗星。诸位打算单靠一帅哥在银幕上不断晃荡来成就文艺noir的导演们，《独行杀手》不是随便谁都能拍的好吗！我是冲着詹姆斯去看这部片子的，虽然知道他喜欢拍文艺片，但此片我实在无法忍受，从2X—3X—3.5X，还是无法容忍的拖沓和无聊。这些文艺片总是离不开：丑的主角们、无聊的对话、奇怪的拍摄模式、冗长拖沓的叙事方式和平淡无奇的剧情，还有裸露、毒品、性爱等。我十分佩服原速看完此片的观众对数码片本来就没好感...莫名其妙的旁白...糟糕透顶的剪接...令人不安的配乐...不知所云的剧情...差劲的演员...女猪脚又丑还御姐...James你对自己好点少接点烂片好伐...我真想把给这片子配乐的家伙拉出来枪毙五百回啊五百回==+这导演绝对是JamesFranco杰克苏无误吧喂，跟拍写真似的各种正面侧面大特写长镜头……除此之外完全看不出这导演有毛天赋恶评如潮,我就夸几句吧,这布光,这摄影,牛掰了,但是差点刺瞎我的狗眼呐,剪辑对比太强烈,极具跳跃性,简直是闪光灯。聽說導演是某人導演系的導師，那....這是作業嗎？！！導師是有多喜歡這位學生？！！！P.S我實在不知怎麽打分~~裸看伤不起！！被兰兰各种慵懒漫不经心的模样迷倒~~~据说导演是某兰导演系的导师。。。果然片风充满文艺腔！！导演应该是台湾文艺电影的死忠吧?!JamesFranco的肤质也TMD太好了!!!付兰兰这个烂人到底是不是gay啊，整天演些这种片儿欺负人啊且不说片子怎样。。。就这女主角。。。唉~~要不是为了少女詹我怎么会看这片儿，唉~==.....不能无聊更多。。。。。
备注：已完结
类型：剧情
主演：肖恩·康纳利 黛恩·坎农 马丁·鲍尔萨姆 阿兰·金 克里斯托弗·沃肯
导演：西德尼·吕美特
语言：英语
年代：未知
简介：主演：肖恩·康纳利/黛恩·坎农/马丁·鲍尔萨姆/阿兰·金/克里斯托弗·沃导演：西德尼·吕美特语言：英语地区:美国编剧：弗兰克·皮尔森类型：剧情/惊悚/犯罪上映时间：1971-06-17 别名：安德森的录音带用户标签：美国,SidneyLumet,犯罪,美国电影,西德尼·吕美特,肖恩·康纳利,剧情,1970s片长：99分钟imdb编号：tt0066767大盗铁金刚电影网友评论：作为悬疑电影紧张感严重不足，中间找人组团的戏码拖沓无比，SeanConnery和女主的床戏比007系列里的更令人摸不着头脑，到了真下手行动的时候又虎头蛇尾，狼狈异常。反倒是大楼里的住户们抢尽风头，听见劫案兴奋异常的老太，死也不肯说出保险箱密码的商人，都比主角们有意思多了。沃肯年轻时候很帅很暴戾。康纳利演反派看起来很猥琐，这个年龄看起来实在缺乏魅力，既没有年轻时代的帅气，也没有后来的风范。配乐挺有特点，故事有时代特点，不过除此之外实在乏善可陈，与同期的TheItalianJob差得不是一星半点居然只有昆西瓊斯的電子配樂和ChristopherWalken演的美少男可提.....節奏鬆散、缺乏中心思想(or情懷)、偷盜過程毫無技術邏輯(論面具之必要)、超弱的警察攻堅戲碼、莫名其妙的監聽錄音帶+女主角設置。社会背景和叙事手法结合效果不错，大楼里的众生有意思。SC爷爷中年时期比较尴尬，英俊减退韵味还没出来，穿上西装又分分钟洞洞拐，配上电影译名无法吐槽。初登大银幕的沃肯好看到移不开眼睛，走起路来一阵风似的帅极了！立意题材是可以的，但是表现手法实在是让人很尴尬。。。在这样的情况下我对后半段简直接受无能！！我就是来看脸的啊！！特么就不能套个丝袜么,带什么面具！！肯爷颜无敌，小盆宇看了根本把持不住。。。_(:3ゝ∠)_节奏特别冷的一片，关于窃听情报然后凑一单抢劫的。把瓷娃娃一样标致的沃肯哥搁在正值色衰年岁的肖恩（很符合角色）隔壁，导演真不厚道。至于沃肯长成这样却没有变成好莱坞男花瓶，绝逼是因为太变态了（大概..）落伍老贼被时代淘汰的悲催故事。拍摄于水门事件爆发的前一年，莫名其妙毫无必要的片名和窃听录音桥段，难道导演对此早有预感？或者根本就是对当时普遍存在的行为忍不住进行的讽刺？配乐挺有意思，但是这么紧张的剧情拍的没什么张力。。不过我不是来看剧情的。。。沃肯大爷的颜值爆表了，开头那段监狱真是，咳咳咳。。。年轻的克里斯托弗沃肯美翻,多个监视器画面呈现作案场景想到了后来的投枪拐骗的开头.很喜欢类似这部摄影风格的犯罪片.音效有特色，场景情节写实，没有夸张的剧情和表演，在一众浮夸的电影中与众不同。沃肯很帅，康纳利这里边没啥魅力啊。。。配乐不错，但是剧情太无聊了。。。看了后面的内容和标题一样怪异
备注：已完结
类型：剧情
导演：泰伦斯·马力克
语言：英语 西班牙语
年代：未知
简介：主演：马丁·辛/茜茜·斯派塞克/沃伦·奥导演：泰伦斯·马力克语言：英语/西班牙语地区:美国编剧：泰伦斯·马力克类型：剧情/爱情/惊悚/犯罪上映时间：1973-10-15 别名：恶土/穷山恶水/疯狂假期用户标签：美国,泰伦斯·马力克,TerrenceMalick,公路,Terrence_Malick,美国电影,1973,青春片长：94分钟imdb编号：tt0069762Holly（茜茜·斯派塞克SissySpacek饰）的母亲去世后，父亲带着她搬家到南达科塔的一个小镇。在那里，15岁的Holly认识了比她大10岁的混混Kit（马丁·辛MartinSheen饰）。两人很快成了恋人。Kit成天无所事事，打着零工，Holly的父亲十分反对他俩的交往。一天，Kit闯入Holly的家，打包好Holly的行李，想带上Holly远走高飞，遭到Holly父亲的制止。Kit开枪打死了Holly父亲。随后，Kit放了一把火烧了Holly家的房子，伪装成三个人都葬身火海的假象。Kit开着车载着Holly去到一个原始森林，两人过着原始人般的生活。但很快，有人发现了他们的踪迹。他杀死这些人之后，又带着Holly到处逃亡.....恶土电影网友评论：第一部马利克，这摄影水平真是难以想象是处女作。慵懒的满不在乎的少女旁白，轻快的配乐，童话一样的场景，本来是暗黑版莫妮卡＋现实版皮埃罗的刀头舔血亡命鸳鸯故事，拍得跟纯真无瑕的田园牧歌似的。把活着当做游戏，世界都是你们的舞台，片里面除了两个主角，其他人跟NPC似的，死到临头还是遭人背叛都淡定温和，大概也是这个意思?汽油敲响钢琴，火焰掠过画幅，精致的家具和父亲的遗体付之一炬，咏叹响起，对文明的背叛开始，而后就无法停手或回头（除非有个爱你如痴看淡生死的男友），为这些躁动又迷失在六七十年代的情绪（甚至称不上亚文化）添上些漂亮的画面，暧昧的态度，也就是这片子的一切了公路电影青年犯罪爱情浪漫Don''tworry,now.I''mgonna''getyouoffthesecharges.There''sawholelotofotherboysouttherewaitin''foryou.Andyou''regonna''havealotoffun...Atthismoment,Ididn''tfeelshameorfear,butjustkindof.#A#开篇不久后即被惊世骇俗的“弑父”震惊，随后又被导演的手法震惊w对詹姆斯迪恩所代表的逾规的崇拜，逃亡历程已经构建起了一个野性（又濒临道德崩溃危险）的新世界，然而火车的经过又提醒最终回到“文明”世界——虽是恶土确万物有灵，是马力克一贯给我的感受了，而人作为一个个体也是万物有灵的一份——因此这段逃亡之路不妨说也是追溯自身心理的一部分吧。影像本身已经过于引人入胜了，迷人！主题实在没什么新奇的地方，从30年代弗里茨·朗的《你只活一次》到新好莱坞阿瑟·佩恩的《邦妮和克莱德》，关于雌雄大盗的故事已经被反复讲述过了。但即便这样，马力克还是在片中呈现出了自己的风格：以霍丽的旁白贯穿全片，实则是导演本人的观点和评论。最后伴着纳京高的情歌，以车灯为照明的那段舞蹈浪漫至极。1.马力克长片处女作。2.倍受戒律的日常闲散对比兽归原野的飞驰逃亡;放火烧房即浴火重生，同「天堂之日」;神乎其神的摄影将壮丽自然之美深深烙印在观者的心境，仿佛引发无尽遐思;呢喃旁白行用至今，如诗淡，如云轻。3.穷山恶水何处是尽头？心之所向，路便能及，我们的准则就是没有准则。（9.3/10）日记一样的电影，本来不喜欢马力克的，比想象的好看，很奇妙的感觉。（我还是讨厌把电影和诗扯到一起）古怪和纯洁都不能当做人物形象，最后一大堆士兵与其说是什么设置我觉得就是好玩，管他三七二十一，感觉对了就对了。sissyspacek的声音真的好嗲，不喜欢。本来也不喜欢她年轻时候的状态，但是蛮符合无因的杀戮背后是纯洁得近乎愚蠢的“爱情”。残缺的人格折射出环境与个体的双重贫瘠，但环境的恶不能替代个体的恶。不过马力克并非不假思索地进行批判，他以一种更婉转的态度逼近事实，再现这个过程或许能为观众提供一个答案，但答案不重要，观众很大程度在这段逃亡体验中体认了恶魔降临自身的可能性。《雌雄大盗》的风格是“我们抢劫”，像亡命徒一样，而本片男主杀人不眨眼抬手给人一枪像玩一样，融合在舒缓的音乐和极美的自然景色中。前者的反社会性或许还是人性，后者更像是生活在丛林中的野兽，已经没有是非之分。女主和杀父之人亡命天涯毫无障碍，路人问会把他们怎么样，她说问基特，如同游戏。四星半.与《天堂之日》可视为姊妹篇,摄影与配乐精美绝伦;旁白贯穿的两部作品情节并非重点,都是在心理层面讲述去现代化的环境中孤独而缺乏安全感的人如何找到了暂时的归属;马利克即便退出影坛一去不返,这两部作品也将使其在影史上取得一席之地.茜茜斯派塞克的表演很有欧洲演员的灵气.对待生命的淡漠态度和在林间在原野中的生存本能，已经超越了孩童的天真，接近动物的原始特质。只是动物不会在日复一日没有尽头的追寻之中丧失信心，而从文明中成长起来的人会。对自由始终无法企及的追求最终还是没能敌过回归文明社会的渴望。辽阔的自然画卷风格从这个时候就已经确立了。观影过程中很难不把本片与《邦妮与克莱德》进行对比，但与后者不同的是，泰伦斯不屑于用精神分析的方法构建角色，甚至有意模糊了道德视角，他用轻快灵动的音乐、轻松平淡的画外音以及演员们心平气和的表演，平衡掉了这起案件的惊世骇俗，以现实主义的手法创造出了超现实主义的氛围。马力克的处女作还有在规矩地讲故事，反叛的一代亡命天涯，很多地方看来其实都生涩。恶由原本善良的人一念之差而生，继而又变成一种习惯。某些草原上的景看得到后来天堂的日子的影子，只是此时马力克追求的自然光还没有那么“太阳本位”，大量阴天，摄影其实挺normal啊并不突出
