备注：已完结
类型：恐怖
主演：凡妮莎·帕拉迪丝 KateMoran 尼古拉斯·莫瑞 乔纳森·日奈 K
导演：扬·冈扎乐兹
语言：法语 西
年代：未知
简介：1979年夏天，巴黎。Anne是个风光不再的同性恋色情片制片人。她的剪辑师兼爱人Loïs离她而去。她决定与密友Archibald共同拍摄一部更有野心的新片，以重新赢回前女友的心。但她的其中一名演员却被野蛮谋杀，Anne的生活也被这场奇怪的调查所扰乱。第71届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)扬·冈扎乐兹刺心电影网友评论：“被烧掉的房子”、剪辑师身死的“祭所—影棚”以及色情电影院形成某种同构，在此“爱—性”的联结被诅咒、被打断，生成“八哥—盖”的杀手组合：被打断的性—性器变得盲目而危险，被诅咒的爱失去面容，嫉妒而怨恨。安妮、路易斯及其他演员实际也被这一规则所标记；唯有另一个新演员—回归者似乎做出了侦探般的裁断与跨越。遗憾的是，冈扎乐兹花里胡哨的悬疑链条无法驯服块状的符号指徵。在这一边缘者联盟的内部，某些关系—影像和晶体似乎在生成，但归于流产；而联盟与外界的纽带，依赖于基因学的神启和警察–机构的救赎，揭露其侦探性不过是内讧，不过是对规则的承认屈服。于是破裂在所难免，影片的最佳形象是墓地旁失智的母亲，染上某种迷幻的特质，但这是病。值得肯定的是，在戏中戏奉献的肌肤平面上，情·色节奏的某种优美性再次得到印证。组接电影的“零件”和主题大都已被用过：惊悚片迎来精神分析转向后的杀手设定（希区柯克、德帕尔玛）、戏与戏的嵌套（太多了）、还原色情电影制作流程以探讨元电影（园子温）。也延续了一贯的作者风格，在queertheory大行其道之时加入了性/别元素，大多时间以作为pornographymaker的女主角为主要视点，触碰了日常操演行为对性别认同和现实感知的影响，讲了性与影像对人的形塑。当然最厉害的一点是，我觉得导演拍出了性欲满身时，那种不管不顾都要倾泄出来（即便下一秒就见血封喉）的舍命感，这是极难影像化的，可是却做到了。影像制作者终于对性真正地不遮不掩了，高级的色情和隐蔽的欲望勾探不再是当下人对性的态度，肆意狂欢才是。在情色与艺术的勾连中，情色终于胜过一招。同志迷幻惊悚，对这类型有些倦怠了，一则观感不好，二则要品出作品的一些深意实在也是吃力。电影+电影+原型三层嵌套，人物角色充满重影。性生产出的fakehappiness与爱带来的realdesparate似乎形成不可调和的两极。特别喜欢最后的一分钟。灯光明亮，场景光洁，GV演员们作为肉欲的具象而存在，表演，是色情生产线上的道具，工业大时代中的一颗污浊的齿轮。灯一点点暗去，他们身上的面具、枷锁一层层脱开，直到灯全熄灭，在黑暗之中，人们舒缓了妆容，像解冻的石像，开始慢慢恢复成自己，这个人。#2018318跟诡异奇绝美感的前作走的完全是不同的路子，《午夜狂欢》在封闭的密室外延伸了一条道路、在短暂的午夜后洒进了一道阳光，便巧妙地把郁结的情绪于顷刻间狂泄，而《刺心》即使拓宽了人物行动的空间、加入了更多的时间线索，却显得尤为凌乱，我始终都未能找到一个情绪的喷薄点（黑白画面中躺在爱人臂弯中落泪一幕本可以完美胜任此责，却因为前面铺垫得并不到位所以白白浪费了），就连M83的配乐也从梦幻波普变成更偏向于复古电子风，至少在我看来，对比只此一部的《午夜狂欢》，这一部有点不那么冈扎乐兹。体验派，音乐顶级，拍摄手法酷炫，色调转换博人眼球但也恰到好处，“鸟藏尖刀”的杀人技法应该是今年最佳。最有感觉的几幕于我而言首先是Lois在房间里做制片时眼神不时流露出对Anne的情感，也是不断预示两人后来的情感走向；其次是同志色情电影院里看连环杀人案的首映，此处节奏很好，真相浮出同时性与死亡达到高潮，最后是结尾群交慢镜，光线变暗高潮逐渐退去，欲望恐惧梦境和现实都归于平静。#3.2/5复古基调，同性色情与谋杀悬疑，几乎所有的元素都指明这会是一部大胆而精彩的情色盛宴，但完成各部分的组装之后，才会慢慢发觉似乎各个元素并没有完美的兼容。说到底还是基础故事出了问题，太过浅显的故事线无法盛托霓虹色彩与胶粒质感，故作玄虚的支线也许能为简陋的故事短暂续命，但一旦超过既定界限，形式化的内容就会外涌溢出，浑浊不清的杂糅物质则更加惹人生厌。前五十分钟真好看，颇具奇趣风姿的GayPorn段落和用死亡抵达高潮顶点的窒息感交叉进行，有种阿莫多瓦玩弄奇情和香艳的游刃感，就在我以为片子将在幽默与猛烈的微妙平衡的形式下演绎到落幕，中间倒是急转直下拍了数场相当无聊的戏码，最后也节奏崩坏，你会猛然发现“杀人事件”并没有对女主在影像创作上产生任何深层次的影响，所谓GV就像这个片子的美学之于故事一样轻飘飘。风格化的视觉效果是其最大的优点和缺点什么元素都扔一点却统一得很好是此片最惊人的地方可确实是扔的略有一点多了扔了这么多绚烂的元素故事的留白却又太多了感觉画面长度比几颗心的挣扎的长度要长突然扔出一个“十年”我一点都不能接受少闪几下可能观众眼睛就不会这么累了虚实结合玩的这么好动静结合也利用一下吧画面的廉价感也的确有碍观众体验这场视觉实验/感动和疼痛、泪目和扎心，活着的历史是文化，死去的文化是历史，所以意味着引发的无极热情调剂着复古的大批恸悼。传统必然消失，死就死，世事难强求，最终无碍步入选择的归途。这部电影演绎的是将食粮吞咽消化的过程。亲身体验，角色扮演，取代换位，都大有文章。这里的主观刻意不存在有爱无性的GV，不存在不解决问题的过程，不存在没有内容的论概。效仿Argento致敬70年代同志色情产业，不加掩饰不遮羞，stereotype不过回溯曾压抑的常态，于是毫不在乎。剧院内处刑达成了银幕内外角色高潮，乌鸦停进黑白故事里，末了还是不忘盛上俗艳俗艳的肉体。Les女主拍成好一出GV，从虎口巡航式群体的暧昧，颠覆成性爱神话般惊心、蛊惑，情色镜头的引用其实还颇有质感其实这种程度的作品，在前几年可能还会大为新奇，然后像刚看完《奥托与僵尸同行》那样大呼过瘾然后毫不犹豫地打个五星认定，但是现在看来还真的有点不太够呢……不过片子也是有本身的优点的，实际上没有但却能感受到满屏的电子蒸汽波真的让人晃晃悠悠，爽到一种境界。只是结尾像《拉扎罗》突地就变得平庸了起来。四星意思一下吧。三星半//果然是猎根的译名更妙啊既符合影片风格表达意义还能谐音劣根是这么个感觉吧//香艳奇情复古迷影没有更好的词能概括整部电影了迷幻的狂欢气质像在看一场现代主义展览不能在银幕看真的可惜//戏与戏中戏的来回穿梭交织成一张网现实与想象融为混沌所有人都有自我速写但没人能明白那是什么
备注：已完结
类型：剧情
主演：艾琳·帕帕斯 扬尼斯·费蒂斯 AlekaKatselli Theano
导演：米哈利斯·卡科伊亚尼斯
语言：希腊语
年代：未知
简介：影片改编自欧里庇得斯的同名希腊悲剧，入围戛纳电影节主竞赛单元并获技术大奖，提名奥斯卡最佳外语片！阿迦门农作为希腊军团的统帅凯旋而归，却被妻子和她的情夫用一把利斧密谋杀害于洗去他十年战火硝烟与疲惫的浴缸之中。阿迦门侬的儿子欧瑞斯提兹被忠于他的仆人秘密送出国境，在流亡期间被法诺地国王收容了他。阿迦门侬的女儿厄勒克特拉被母亲囚禁在城堡中，长大成人的她无时不盼望弟弟能够回来为父复仇。终于，在第八年的时候，卜卦向流亡中的欧瑞斯提兹显示：复仇的时刻来临了。（小易甫字幕组第35届奥斯卡金像奖最佳外语片(提名) 第15届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)米哈利斯·卡科伊亚尼斯 第15届戛纳电影节技术大奖米哈利斯·卡科伊亚尼斯厄勒克特拉电影网友评论：形式大于内容，整体故事悲剧式的解读，希腊色彩浓密。无论是王后弑君和宠臣为乱朝纲，王子归来和姐姐相认然后起兵复仇，还是最后弑母完成复仇却成为最大的心理堤坝崩溃点。王族血统作底的伦理关系探讨，寓教于辞，对峙有节，然而终引不起感情共鸣和于我而言更深层次的思考。公主的形象最正义也最审视。改编自欧里庇得斯的希腊悲剧，国王阿伽门农的子女在成年之后为报童年时期的父仇而弑杀生母及其情夫。影片在保留室外剧场风格的前提下将原著大量对白作强烈的无声影像化处理，利用演员肢体语言、古风配乐、暗示性剪辑和贫瘠自然风光强调角色的不可抗命运，同时通过持续在场的歌队悲叹与警告作情节评价。舞台剧风格太强烈了，肢体语言和表情动作都十分夸张，但是放在这个悲剧故事里面却显得十分的恰当。两场复仇都没有直接表现，特别是第二场弑母戏，完全通过快速剪辑、环境和旁观者的强烈反应来烘托气氛，跟Psycho的浴室谋杀戏一样精彩。主要基于欧里庇得斯的版本。歌队一直在场对电影来说算比较大胆的。两场凶杀戏原本以为会现场还原，没想到还是按戏剧处理，以转述和氛围的方式表现，没有直接演出。改变了结尾，皮拉德斯没有随俄瑞斯特斯远走，而是留下与厄勒克特拉一起影片在保留室外剧场风格的前提下将原著大量对白作强烈的无声影像化处理，利用演员肢体语言、古风配乐、暗示性剪辑和贫瘠自然风光强调角色的不可抗命运，同时通过持续在场的歌队悲叹与警告作情节评价。关于爱和仇恨的故事，大家第一个想到的是莎士比亚。其实希腊和埃及早有许许多多的复仇故事了。不过复仇这个概念，实在称不上人类原创，也谈不上自由，就像复不复仇，最后自己都一样痛苦，没有解脱。导演把希腊神话拍出了莎士比亚悲剧的深度，整个影片的节奏，镜头的剪辑、配乐等合起来把我完全带入史诗的氛围里，在现实与抽象的结合上有非常独到的特色。除了两个刺杀场景之外，开放的室外空间占据绝大部分片长，歌队从形式上的旁观者变成了故事的参与者，自我流放的结局也暗中呼应了希腊现代史的流亡主题。因为做字幕校对看了这片子。看完觉得……简直太它喵的好看了啊啊啊啊啊啊啊。我看着他们杀母那段，也跟着难受的紧。差点……都做不下去了…………像舞台剧一样的电影，眼神和光线让人想到黑泽明的罗生门，整体的表演和音乐则像他的蜘蛛巢城，很有意思ʕ•̫͡•ʕ*̫͡*ʕ•͓͡•ʔ-̫͡-ʕ•̫͡•ʔ*̫͡*ʔ-̫͡-ʔ，原汁原味，大赞。史诗悲剧占据镜头的痛苦表情漫无边际的贫瘠沙地一句句泣血的台词为什么命运如此凄惨！
备注：已完结
类型：剧情
主演：RonEldard ZakOrth FrankWhaley Marti
导演：JohnIrvin
语言：English
年代：未知
简介：主演：RonEldard/ZakOrth/FrankWhaley/MartinDonova导演：JohnIrvin语言：English地区:匈牙利/美国编剧：W.W.Vought类型：剧情/历史/战争上映时间：1998-06-27 别名：熄灯号/战鼓平息/雷霆战将用户标签：战争,军事,美国,美国电影,人性,历史,1998,电影片长：95分钟/UK:92分钟(DVD)/UK:88分钟(video)imdb编号：tt0135706这部由HBO自制的电影是「汉堡高地」导演约翰艾文的又一战争写实影片，背景设在第二次世界大战，血腥的贺根森林之役。在整排的袍泽被敌人歼灭后，唯一幸存的二等兵大卫曼宁（朗爱德饰，「彗星撞地球」、「豪情四兄弟」）被升为士官，由于承受不了带领新兵的压力，曼宁以精神不适任的理由申请退役，然而曼宁的指挥官（马丁唐纳文饰，「她和他和他们之间」）却向他提出条件只要带兵攻下一座德军的哨站，他就将曼宁的退役申请呈报上去。但在残酷无情的战争中，重要的并非胜利，而是如何自战场上生还。当提起第二次世界大战的史诗电影时，「拯救雷恩大兵」及「红色警戒」或许已抢尽锋芒，但该片绝对是一部不容错过且毫不逊色的最佳战争写实电影《贺根森林战役电影网友评论》战争中重要的仅两件事：完成任务和活下去。试着问过自己，你有勇气开枪打死战友吗？我认为我是断然下不去手的。战争是如此反人性，激发出心底的自私，也让人性的光熠熠生辉。Manning活下去了吗？我不知道，只是打心底希望他熬过去了，看到了胜利，淡忘战争的残酷，铭记战友救助重伤自己的温情。1944年9月19日至1945年2月10日，贺根森林战役，是第二次世界大战中美军和德军在贺根森林进行的一系列激烈激烈战斗的总称。是第二次世界大战中在德国本土进行最长时间的战役，亦是美军在历史上时间最长的单一战役。战场在德国-比利时东部边境，范围超过50平方英里（129平方公里）。被遗忘的著名惨烈战役，那场发生在许特根森林里的屠杀。只有长官意志下盲目而无用的冲锋，一场士兵只是为了活下去的战役。非常真实的士兵眼中的战争，没有荣耀，没有勇敢，一切只是为了活下去。而他们的故事又有谁会讲，谁会听。这才是真实的战争。士兵都不想打仗，不想死，不想升官，只想活着，只想回家。都是被上级逼迫的，这就是战争。老兵真的很重要，老兵会教会新兵如何打仗。活着真的很重要！当提起第二次世界大战的史诗电影时，「拯救雷恩大兵」及「红色警戒」或许已抢尽锋芒，但该片绝对是一部不容错过且毫不逊色的最佳战争写实电影。贺根森林之役比较真实的战争影片，当官的在地图上指指点点当兵的向前冲锋。抛开传统战争片的动机信仰、正义，他们只是为了活着回来。没有人愿意冲锋陷阵，他们是被逼的。①即使没有枪林弹雨，长满高大松杉的许特根森林也是幽暗压抑的②战时与其说军衔晋升快，不如说炮灰消耗大③首尾呼应，新兵变成老兵，老兵被战争吞噬很久没看译制片了。较早以前在电影频道看了本片一小段，片名叫《胜利曙光到来前》，另一个译名叫《贺根森林战役》。战况激烈，总体是部不错的电影。开头与结尾一样的剧情年轻的士兵被送上战场从什么都不会的炮灰经历生死后的老鸟一个个生命变成染血的铭牌新人不断送来老兵不断死去永无循环之日贺根战役对于美国来说并不算是个胜利，但是其促成的突出部之役则是被歌颂纪念的胜利。该电影用于缅怀在贺根森林战役中牺牲的人们，它不应被遗忘前方就是柏林，不可能后退一步，伤敌一千自损八百也要冲冲冲没商量。八百标兵奔北坡，炮兵并排北边跑，炮兵怕把标兵碰，标兵怕碰炮兵炮。排一级的战斗，写实，残酷。没有退路，向前，或死亡或被俘的绝望，拍的很真实。被俘的人没有交代下文，大概也是没必要交代了。
备注：已完结
类型：动作
主演：MarielHemingway DougSavant JennaLei
语言：英语
年代：未知
简介：主演：MarielHemingway/DougSavant/JennaLeighGree导演：ArmandMastroianni语言：英语地区:美国编剧：凯利·海斯/查德·海斯类型：上映时间：2002-08-11 别名：用户标签：2002,动作,玛瑞儿海明威,美国,道格萨文特,阿曼德马斯楚安尼片长：imdb编号：tt0285182
备注：已完结
类型：剧情
主演：哈里森·福特 西格妮·韦弗 梅兰尼·格里菲斯 亚历克鲍德温(AlecB
导演：迈克·尼科尔斯
语言：英语
年代：未知
简介：◎译 名 上班女郎/打工女 ◎片 名 WorkingGirl ◎年 代 1988 ◎国 家 美国 ◎类 别 喜剧/爱情/剧情 ◎语 言 英语/国语 ◎字 幕 中英 ◎上映日期 1988 ◎IMDb评分 6.7/10from42,297users ◎豆瓣评分 7.2/10from815users ◎文件格式 x264+aaC ◎视频尺寸 1280x720 ◎文件大小 1CD1.79GB ◎片 长 1h53m32s ◎导 演 迈克·尼科尔斯MikeNichols ◎主 演 哈里森·福特HarrisonFord 西格妮·韦弗SigourneyWeaver 梅兰尼·格里菲斯MelanieGriffith 亚历克·鲍德温alecBaldwin 琼·库萨克JoanCusack ◎简 介 黛丝（梅兰尼·格里菲斯MelanieGriffith饰）是一位女秘书，在工作上，她的精明强干和聪明才智一点也不输给自己那些男同事们，但是，因为拒绝了上司那近乎于“性骚扰”的非分要求，能干的黛丝被调离了岗位，等同于降职。 凯瑟琳（西格妮·韦弗SigourneyWeaver饰）是黛丝的新上司，表面上心慈口善的她，背地里阴险又贪婪，她不仅于暗地中处处为难黛丝，更将黛丝想出的企划据为己有。一次意外中，凯瑟琳受伤入院，借此机会，黛丝决定假扮上司，夺回属于自己的成就，并因此而结识了名为杰克（哈里森·福特HarrisonFord饰）的年轻企业家。凯瑟琳得知了黛丝所作的一切，怒气冲冲的她决定揭穿黛丝的骗局。 ◎获奖情况 第61届奥斯卡金像奖 (1989) 最佳影片(提名)道格拉斯·威克 最佳导演(提名)迈克·尼科尔斯 最佳女主角(提名)梅兰尼·格里菲斯 最佳女配角(提名)琼·库萨克/西格妮·韦弗 最佳原创歌曲CarlySimon 上班女郎电影网友评论：非常喜欢的艺人哈里森福特，丹泽尔华盛顿，汤姆汉克斯，托尼斯科特，梅尔吉布森，都很有味道…30年前对女性的审美标准与现在差异很大啊，那个时候是兴丰满壮汉的女性审美观；而那个时候的想法，心机或者商战都还是比较简单的；另外有一个男友挺你多重要……PS.杜拉拉升职记2的剧情与这部有极高相似度！勉强及格。比《实习生》、《奋斗的乔伊》等小辈接点地气儿，前面跟韦弗对手戏的部分还算个职场戏，中间接福特的戏就基本是爱情片了，而且处理的比较黏糊拖沓。较亮眼的地方有二：格里菲斯用计赢取职场胜利的劲头（同为30岁就埋下取代的伏笔），虽然舞会那场戏偏闹剧；以及库萨克姐姐等配角的张扬气质8分电影。好作品总是经典的。不愧是AFI百大爱情电影入选作品。在简单质朴稳重的叙事结构里，三个主演经典的表演更是让人难以忘怀。哈里森福特虽然是亡命天涯才真正踏入中国，但是之前的也是帅到炸啊。最感人的也是最后的给女朋友准备lunchbag的镜头。爱情+励志。三十年后看，还是如此感人因为LeanIn第一章提到了MelanieGriffith的workingwoman的形象。片尾镜头配上CarlySimon的LettheRiverRun很震撼，尤其是正在看LeanIn,想着theleadershipambitiongap和ImposterSyndrome三星半。即使庸俗的故事也能通过好的讲述手法和镜头升至A班。尤其是两位女性配角极具魅力的表演突破了自身角色的符号性而将全片变成了精彩的群像。女主角扮演强者而更强，最后电话那头的欢呼是极具女权意义的，但悲哀的是也更加讽刺的是，她仍旧是许多窗户中的一格而已。当你读了五年的夜校找到自己心意的秘书工作还想着更上一层要做到项目主管，那么你必定需要更大的勇气与付出，不能按部就班的领薪水上班，要敢于提出意见并执行改变，这是值得我多多学习的！上司如果对你不仁，你就对他不义，在职场上害人之心不可有，但防人之心不可无啊阵容华丽，片头片尾很赞，主题曲经典，但剧情一般，也没有多少励志元素。能取得成功缘于特定的时代背景，现在看来有些平淡无奇。80年代的服装和发型实在不敢恭维，格里菲斯的女秘书造型太雷人，颜值也有些飘忽，后期职业装还不错，头发盘起来有几分她妈妈的神韵。“Idon''texpectyoutofetchmecoffeeunlessyou''regettingsomeforyourself.三星半，达妹亲妈主演，圆脸长腿，垫肩发胶公文包，女配气质颇好，90swillalwaysbemyfav！現在再看，Nichols是他同輩裡面少有長期不遺餘力關注階層和女性問題的導演。最後一個鏡頭帶來的諷刺意味往往消弭於看似童話的美好結局，但一個女人拼盡一切，做了許多不想被男性限制的事，最終呢？她也只是進入了oneofthoseboxes.这部电影的服装太厉害了88年蓬松的大卷发每一件单品上都带有垫肩廓形西装简直就是balenciaga最近款式的原型又有些晚礼服简单线条就是Celine啊！啊女老板房间的setting真的太好看了想要搭一个去拍片！80年代！灵感来源！原来世贸大厦真的位于哈得逊河边，上次去纽约听说遗址在那里还不太相信，看电影印象中以为位于曼哈顿中心呢。女孩子在职场打拼要努力要运气也要美貌，不是吗？！如果女主角长得不好看，哈里森福特干嘛要主动走到她身边搭讪从而剧情继续发展呢？感情戏占比太大。职场戏部分，女主与上司、客户和合作伙伴关系三条线没有重点，平铺直叙得令人发困，或许有文员经历的可能会更有些许共鸣罢。ps哈里森实在不适合风流潇洒酒吧泡妞的那种角色；梅兰尼虽小露福利，身材却是烂的令人发指。
备注：已完结
类型：剧情
主演：迈克尔·杜迪考夫 兰迪·特拉维斯 ValerieWildman
导演：弗雷德·欧伦·雷
语言：英语
年代：未知
简介：战斗英雄神枪手迈克尔•亚瑟顿路见不平救了一个妓女，杀死了当地老大杰瑞•克莱恩斯的独生子杰瑞为儿子报仇，以整个镇来威胁迈克尔，迈克尔不幸被抓。但是幸运的是，迈克尔死里逃生。身体恢复后，迈克尔开始复仇。令他没有想到的是，他的真正敌人却是新的治安官——凯尔。原来凯尔也一直在找迈克尔复仇。
备注：已完结
类型：爱情
主演：塔维·艾尔玛 米里斯·雷梅德 迪特尔·莱瑟 ReaLest Jörge
导演：RainerSarnet
语言：爱沙尼亚
年代：未知
简介：故事发生在爱沙尼亚一个异教徒聚居的小村庄，这里狼人、瘟疫和幽灵肆虐。为了在冰冷而黑暗的冬天里生存下来，这里的村民们百无禁忌，四处偷窃。他们出卖自己的良心，到处搜刮一种可以帮助他们偷窃的生物“库拉特”，即使谷仓畜棚满得装不下了也不停止偷窃。影片的女主角是一个位名叫莉娜的年轻农场女孩，她无可救药地爱上了村里叫做汉斯的男孩。对男孩的欲望使女孩变成狼人，跳进了冰冷的池水。她已做好准备，为爱情献身……第32届美国摄影协会奖聚光灯奖马特·塔尼尔魔鬼时光电影网友评论：黑白影像的画面在很多时候都会给人感觉像曝光过度一样，虽然也很美。异域土地上的民俗文化看的人一愣一愣的，很少会有这样的观影体验。偏居一偶却又有着自己的信仰，有着自己的信仰，一个个又都是强盗小偷。吞入薄饼在吐出只是为了更好的抓住猎物。爱而不得的两个年轻人，沉默而又确定的心在彼此守候的雪地里，戒指代表着心意，讲故事的库特拉给予最后的礼物。我想大多数的村名都没有灵魂吧，上帝在为逝去的生命流血，而大部分的人类则继续贪婪～所改编的原著体量估计太大使得着墨的人（鬼）过多过散了，但的确是拍出了群魔乱舞的乡野奇幻。剧情还是能抓住的，且主线其实就是个三角恋故事能拍这么美也没谁了。。framing极好看（冰天雪地的环境真是很适合摄影啊），视听和剪切很有风格想法（虽然节奏上跳来跳去好不统一，但这不工整也是诡谲设定的一部分啊）还有段超嗨的主观镜头！和好多的笑点！爱沙尼亚去年的申奥片，拿不到提名太正常了。丑角般狞笑的恶魔，没有灵魂的魔物寻找它的主人，贪婪的女仆活像勃鲁盖尔画里的女疯子，每一个角色都像戴安·阿勃斯拍出来的，让人感受到纯粹的癫狂和可怖。导演用伯格曼式的残酷，科克托式的诗意，帕索里尼式的尖刻，祖拉斯基式的疯狂，讲述了一个古老的黑色传说，我心目中的东欧奇幻就该是这样的。如果想象着心爱的人，诗会油然而生，那么这一定是一部怀着对本民族深切爱恋写下的电影诗。它是如此的优美动人，让人如切肤般感受到爱沙尼亚民族的寓言、文学和历史肌理，进而唤醒了牙牙学语时的寓言记忆。霎时，我明白了人类各民族间的情感共通性，明白了这种共情如何转化为神话永恒的母题。亡灵回家和生人同桌吃饭，把裤子套头上逃避变山羊的魔鬼的村民，长得奇形怪状的巫婆和巫师，三滴血换魂，梦游的贵族少女，狼人……这些中古世纪西方人鬼兽元素统统在黑白摄影下变得神秘特别，可惜了故事主线还是老套的少男少女三角恋，如果能换成人兽恋，人鬼恋就好了。从没看过这样的类型。狼人，幽灵，妖怪，恶魔，巫婆，祭司，黑森林。不得不说这神秘的欧洲黑童话风格还是挺吸引人的，画面虽是黑白却有种独特的美感，音乐也时不时营造出诡异的风格。在这些元素的包裹下，其实讲了一个悲伤的爱情故事。爱沙尼亚是一片什么神奇的国土啊！万物有灵，爱情像宗教一样让人疯狂。满月下在城堡屋顶上的梦游，河边背诵的誓言：我变成河，跨越古老的城市；我变成源泉，喷涌在灿烂的花园；我变成雨，载着无数的船；现在我是雪，并且第一次说话很深奥和晦涩的一部电影，因为丝毫不了解其背后的文化传统，导致对于导演想要展示的东西也只是不清不楚的地步，但仍然可以窥见其背后深厚的文化内涵和历史渊源，像一株绽开于冰雪凌霜中的黑色大丽花，根下是绵延无尽的黑暗深渊3.5。即使在粗野原始的村落中，也有奉獻全心身的愛情；即使在魔幻現實的世界中，愛情也只是一些痴人在說夢話。我沒被他們的愛情打動，但是被遺憾打動了。喜歡此片的攝影和配樂，那些故弄玄虛的鬼話（真·鬼話）沒搞懂。不了解爱沙尼亚的历史和底蕴，看的不算透彻，观感很差，除了魔幻和摄影谈不上是看了这部电影。部分场景挺受启发的人当小片段记录下来以后写小说用。剧情太弱了，而且非常的松散。摄影很美，那种奇异诡秘的氛围营造得上佳。大概看这片子还是需要了解一下爱沙尼亚的文化和历史才能看得透彻。魔幻现实风格化很突出，表演到文本都增强了形式感和戏剧感，充满象征和拟人手法的镜头化。但故事实在讲得太没头绪了。#BSFF5
