备注：已完结
类型：剧情
主演：Franz-JosefSelig DianaDamrau WilliH
语言：German
年代：未知
简介：主演：Franz-JosefSelig/DianaDamrau/WilliHartmann、 SimonKeenlysid导演：DavidMcVicar/ColinDavis语言：German地区:UK编剧：类型：上映时间：2003 别名：用户标签：歌剧,Mozart,魔笛,莫扎特,音乐,Opera,音乐剧,opera片长：imdb编号：tt0383058Cast Tamino-WillHartmann Pamina-DorotheaRoschmann Queenofnight-DianaDamrau SarastroFranz-JosefSelig魔笛电影网友评论：不想寫論文的時候就摸魚打混看歌劇，而多年重溫《魔笛》時早已忘記最初看它的感覺。想到Mozart在生命的尾聲仍然堅持創作，譜出一齣經典名劇（相比之下不想寫論文的我真的是太⋯⋯）。黑夜總會戰勝光明，童話般的結尾以及濃烈的象徵寓意，我卻深深覺得享受世俗安穩的捕鳥人沒什麼不好，快樂就好。2018.7.27上海黄浦剧院录播.歌剧初体验。一正一邪，一高一低，黑暗与光明的形象对比，topF到bottomF的歌喉，叹为观止。Mozart天才之作。birdcatcher头顶的小鸭子和与Papagina的合奏太可爱了吧。但童话题材和缓慢剧情推进还是有点接受无能。“爱可以在来路上撒满带刺的玫瑰，也可以带你穿越死亡的暗夜”，“吹响魔笛吧，光明何时会降临，此刻或永不”。舞美延续ROH一贯的精致恢弘。帕帕吉诺依旧承包所有笑点，世俗又通透。所有的光华归于夜后，花腔咏叹调唱出的复仇火焰在喉头烧。帕米娜和塔米诺太弱，眼神在飘，不似公主和王子。2018.7.27上海黄浦剧院录播.歌剧初体验。一正一邪，一高一低，黑暗与光明的形象对比，topF到bottomF的歌喉，叹为观止。Mozart天才之作。birdcatcher头顶的小鸭子和与Papagina的合奏太可爱了吧。但童话题材和缓慢剧情推进还是有点接受无能。【英国皇家剧院放映版】神秘、瑰丽、神圣、充满宗教色彩与异国风情的童话，光明与黑暗，王子和公主，民谣与咏叹调，飞船巨蛇先知与捕鸟人，这是何等的奇思妙想天真浪漫啊，怎么看怎么听都不像是一位生活窘迫，疾病缠身，远在异国他乡抑郁而不得志的将死的音乐家所做啊！换个口味-loveconquersall，能人把德语剧写得这动听～经观察复仇火焰谱面较干净就是多连跳和fp，达姆娆的演绎各种登峰造极，没想到夜后还是个feminist（原来雨蓓在Elle里把车开上树之前听的“克服恐惧就能升仙”哈哈换个口味-loveconquersall，能人把德语剧写得这动听～经观察复仇火焰谱面较干净就是多连跳和fp，达姆娆的演绎各种登峰造极，没想到夜后还是个feminist（原来雨蓓在Elle里把车开上树之前听的“克服恐惧就能升仙”哈哈看的是英国皇家剧场live播映版真好听啊夜后的女高音太棒了，那位王的男低音也很赞叹，第一次认真看了场完整的歌剧但是因为情节诙谐曲风多样以及高超技巧一点也不无聊呢真有趣以后要看看莫扎特别的风格的歌剧～看的是英国皇家剧场live播映版真好听啊夜后的女高音太棒了，那位王的男低音也很赞叹，第一次认真看了场完整的歌剧但是因为情节诙谐曲风多样以及高超技巧一点也不无聊呢真有趣以后要看看莫扎特别的风格的歌剧～每一个音符都必不可少。帕帕基诺太出彩了！18世纪莫扎特的作品啊，至今还在演出，不可思议的音乐。在意大利语歌剧为标准的时代的德语歌剧。（哦，民族国家的诞生，文化面向的自觉。一直觉得夜后咏叹调很惊艳所以找完整版来看，emmmm这个剧情感激略扯，不过好像看过的歌剧都这样simpleideas,Iguessthat''sfinearts.看完全剧真心觉得夜后才是最苦的，爱人爱人挂了，女儿女儿被人抢了，派个人去救女儿吧人家反水了……到头来还反被教训了一顿，她做错了啥????另外达姆娆唱的真不错
备注：已完结
类型：爱情
主演：提迪蓬·德查阿派坤 兰奇拉薇·昂库瓦拉沃特 苏特廷若克.素柏威吉塔 仝
导演：撒切普·苏法斯里
语言：泰语
年代：未知
简介：韩国CJ娱乐宣布将翻拍旗下经典爱情片[假如爱有天意]，制作成泰国版！泰版命名为[爱情自有天意](Classic Again，暂译)，将是新人导演Thatcha hong Su hasri的导演处女作，提迪蓬·德查阿派坤、Ranchrawee Uakoolwarawat主演。影片将于今年晚些时候发行
备注：已完结
类型：剧情
主演：ManiaAkbari AminMaher KamranAdl Roy
导演：阿巴斯·基亚罗斯塔米
语言：波斯语
年代：未知
简介：主演：ManiaAkbari/AminMaher/KamranAdl/RoyaArabshahi/AmeneMoradi/MandanaSharbaf/KatayounTaleizade导演：阿巴斯·基亚罗斯塔米语言：波斯语地区:法国/伊朗/美国编剧：阿巴斯·基亚罗斯塔米类型：剧情上映时间：2002-05-20(戛纳电影节) 别名：10用户标签：伊朗,阿巴斯,伊朗电影,AbbasKiarostami,Abbas_Kiarostami,短片集,阿巴斯·基亚罗斯塔米,文艺片长：France:91分钟(CannesFilmFestival)/Germany:94分钟/UK:92分钟/USA:94分钟/Portugal:90分钟/Argentina:94分钟imdb编号：tt0301978伊朗著名导演阿巴斯在这部作品中，将轻便摄像机安放于出租车前的固定位置，记录下了一位女出租车司机（ManiaAkbari饰）同五名乘客的十段对话：女司机的十岁儿子亚明（AminMaher饰）始终不能坦然面对父母的离异，女司机试图和儿子解释，但得到的是强烈的排斥，儿子一再要求与父亲生活；女司机的好友忙于工作，疏于对孩子的照顾，不久又为失恋而神伤；一名老妇在失去了丈夫与儿子后，变成了虔诚的信徒，她时常朝圣、祷告，以换取内心的平静；一名醉酒的妓女在车上同女司机谈论男人，但是她们对生活和男人的看法，都有太大的出入；一名即将结婚的女子却发现一切幸福的前景都只是自己的幻想，她伤心欲绝，剃掉了头发……第55届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)阿巴斯·基亚罗斯塔米十段生命的律动电影网友评论：与于洛在交通中捕捉社会的mechanism与真实人类小动作相同阿巴斯选择留下一些无关痛痒的细节而非急于叙事。如果没有那精妙的self-reflexiveness夏日纪事是平庸的关于阿巴斯的电影当仔细玩味电影外的细节时才会认识到他的天才看似是纪录片实则是有剧本的。阿巴斯探讨起宗教两性与性也是有模有样的虽然阿巴斯所有电影都在挑战观众，但这一部尤为极端，用极度单一的机位呈现了十段女司机与乘客的对话，去讨论家庭、宗教、婚姻或者人生体悟，几度昏昏欲睡但还是发现了把“5”放在“6”后面这种小设计。至于这样的实验电影是否具有影史价值，现在恐怕未必可以确定，不过必须得承认制作真是非常的渣了颇具实验气质，比樱桃的滋味走得更远。只用两个机位，大部分时间不切镜头。好在演技始终在线，全程并不觉得闷。女司机与乘客的十次谈话，其中有亲人也有陌生人。话题无所不包，涉及教育、婚姻、爱情、宗教、女权…阿巴斯特别喜欢车内这个封闭的物理空间，现代人将自己投入笼中的行为本身就具有哲学意味简单机位设置和看似随意的人物切换蕴藏着相当惊人的戏剧张力，导演对人物对话戏份算计被形式所淡化，离异母亲的设问与过场角色身份有着强烈心理映射，而影片泛指也绝非仅是伊朗女性社会众生相悲叹的一面，一系列设问之后离异女司机对于心理底层的疑问才是核心探讨，那是母性与自我价值的巨大心理鸿沟。车内有两台摄影机，阿巴斯决定在电影开头16分钟里专注于这个男孩。通过不展示母亲的画面—我们只听见她的声音—观众越来越好奇她是谁，她长什么样。孩子的表演惊人的有说服力，因为他极其可信。但我们无法忘记那个女人，无法消除想看见她的欲望，每个女人都可以想象自己是这个任性的年轻人的母亲。离婚妈妈理性同儿子对话，寻求他的理解，然而儿子却是成长中的大男子主义。她在儿子面前打扮最光鲜，似乎要靠外在，才能在儿子甚至前夫面前武装起自信。虽是独立女性的样子，但仍冲不出樊篱，前面只有轮回的挣扎。倒是失恋的女闺蜜，没太多大道理，却是该哭哭该笑笑，甚至剃光了头，并非紧张不自信。伪记录片的形式，在路上，固定镜头通过人物的谈话而切换，没有目的在德黑兰的街头奔驰，女性与小孩，谈话的对象，谈到女性在社会的被动地位，儿子的固执已见，为了生存只能说谎，谈到男人的本质都是一样在任何国家都是如此，零售与批发，剃发的女人不再流泪，很美，代表新生，与儿子的关系没有好转～生活就是这样吧，固定机位和难以变动的视点。会觉得母亲真好脾气呀，如果我是妈妈一定就抡过去了，最大的抡就是冷暴力吧。开始看着会觉得有些烦躁但一点都不讨厌慢慢就进入状态了，怜爱态，女主就是看遍人间社会心理疾难的话痨啊，她一直在试图理解试图去沟通，尽管一直失败，好可爱，她一直在努力。谁不向往自由、无拘无束的空间呢？阿巴斯偏偏找到了汽车这个比监狱还逼仄的空间，然后禁锢住一个刚离婚的女司机，车上的乘客来来往往，去祈祷的老妪、妓女、为情所困的女人，渐渐拼凑出伊朗女性生活的真实画卷，头巾下的秘密和欲说还休的控诉，女性不再是被审视的对象，她们要站出来说出她们的故事你知道给不了低分，然而作为视听语言—电影，实在是太不具有观赏性了。我尝试着眯着眼睛看了一段，感觉也差不多……阿巴斯的想法呢，一是寻找声音与画面的平衡感，二是寻找叙事的边界。跳跃的片段(甚至是影片起点)就是暗示着剪辑的选择，记录本身就是一种叙事，时间的线性假设依赖于胶片的传统。三星半。这种程度的形式探索与后来被滥用的伪纪录片形式并无本质区别，刻意设置的司机、乘客、车外场景间的关系只是小聪明罢了。半吊子的形式探索，远远不如《希林公主》之中做得极致与精彩，后者去除剧情的刻意后留下了极为真实的情感与时间感。只有结尾的重复（“去祖母家”）才有阿巴斯的灵气。借岀租车这一流动空间，阿巴斯在消解了电影场景的提示性之外将话题引向私密领域，两个固定镜头不仅做到释义的对等而且置女权议题于平权地位。逼近剧情与写实的融合边境，外在直观的自然/流动/无结论恰恰将电影导向感受—思考的方向，戏剧化背后是导演的诡笑，而这里，导演都不存在。
备注：已完结
类型：剧情
主演：瑞凡·菲尼克斯 基努·里维斯 詹姆斯·拉索 WilliamRicher
导演：格斯·范·桑特
语言：英语 意
年代：未知
简介：麦克（瑞凡•菲尼克斯）和斯考特（基努•里维斯）同为沦落街头的男妓，然而因为相差巨大的家庭背景，“同为天涯沦落人”的他们并非表面般“心照不宣”。  时常昏厥的麦克脑海中一直充满着有关童年的破碎片段，爱达荷的诗意田园也常常入他梦境，他一心想找回失散多年的母亲，将斯考特视为知己和爱人。斯考特本是波特兰市长的儿子，“自甘堕落”只为体会放荡青春的快感，他清楚地知道，虽然现在陪着麦克一路从波特兰到西雅图，又从爱达荷到意大利，麦克却成不了他最终的温暖归宿，他能回归的，是权势、荣华与姑娘。我自己的爱达荷电影网友评论：与世界格格不入的你整个世界我只能看到你自由灵魂的释放文学和城市脚底的沟壑生活里肆意不羁显得多么不值一提虽各自发挥的相辅相成是你把精神洒向一切鲜动注定不属于人世身体做出反应的似呕蜷缩进也要探出头的又一遍我爱你告诉她发现同样泪水是来自找到爱的哑然想追上他却远望小声的喃喃来自你美妙的沉浸光影面前同样切肤的心灵一场会在整个生命铭记的表演次次睡去是命运的掠夺回忆残忍狩猎一生竟能也像闪闪发亮的未知赐福走向未知品尝路的味道学会在尖锐的当下沉沉睡去得到的最好的记号让世界黯然失色的你从今后的每一朵向日葵每一朵....going.....whatever....whatever....haveaniceday.原来是这样冷漠的背叛……（基努你个渣渣→_→）贵公子Scott再叛逆再与身处底层且边缘的Mike合得来，他们也终究是浪子和流浪汉这天差地别的两类。一次次睡着又醒来，是Mike永远流浪的宿命的轮回，这次他又会遇到谁。（阿飞正传的漂泊感？）然而这部电影让人最终绝望地认为不管是谁，无家可归都会是最后结局，就像Mike在公路边睡着前看到飘过的浮云一样。喜欢瑞凡写的那段台词，喜欢摆拍的Sexscene，喜欢山谷风和凤凰河。非常chill。haveaniceday：操你大爷。感觉不算同志片，只是一种非常笼统而缥缈的情感，仅仅恰好是一个男人之于另一个男人生发的而已，主题其实是solitude。私心最喜欢Hans跳大神和Scott与Bob对峙这两场戏，非常有张力，甚至不像电影，虽然Keanu的表演功力有点让人着急但是我很喜欢他在这两场戏里的状态和他与River之间的磁场（还有那双傲人的大长腿x）。“我爱你，而你不需要付我钱。”用鼓起勇气的稀松平常又忐忑的语气说出来，很动人。Scott只是叛逆期来体验生活，本质上和Mike那一群并不是一类人。Mike以为Scott陪他踏上回家的路，最终会成为他的依靠。然而和母亲一样，散了，再也没主动出现过。没人带你回家，漂泊，抽搐，孤独，始终是myownprivate.片子的摄影、色调太美了，定格在如雕塑般的性爱也很有意境。4.5用同性题材表现自我探寻：Mike和Scott起初一起流浪，但Scott其实一颗既定又“正常”的心，就像他与男做爱只为钱、注定会继承的大笔遗产和随之而来的规矩上层生活；Mike的心却真一直漂：他在明灭火光里说“我爱你你却并不用付钱”，一直寻找那个早已粉碎的爱达荷的记忆，然后一次又一次昏倒在任意地方，任人带走他的心他的鞋，或者直接带走他。麦克篝火下的告白小心翼翼而又真挚，“你不用付钱给我”是他能给的起的最美的告白。电影的街头部分拍的有drama的感觉，PPT式性爱镜头和杂志封面对话也很有趣。但是电影更像是一群嬉皮士男妓中，一个嗜睡症患者追寻回家的路却只能一次又一次在陌生的街头醒来的故事。天边孤独的流云，海边翻滚的浪花，通往不知名尽头的路，他一生都是路的品尝者。1991年我出生那年的电影。看完甚觉压抑，钢铁直女如我第一次希望“烧死”影片里基努的异性伴侣。希望影片最后一幕是在暗示mike找到真爱得到救赎结束永无止境地tasteroads的生活吧！非常喜欢用定格的画面表现性爱场面和一些体现mike内心的空镜头。电影这门艺术不是为了说教，能带入观众跟随主人公感受到一种心境就足够了，五分送上孤独是永恒的，就像Idaho乡间的公路，漫长且望不到边。Mike肯定是爱Scott的，那夜的篝火和表白，如此羞涩却又真诚无比。Scott爱Mike吗？我觉得应该是有爱的，否则也不会在Mike一次次晕倒后一次次抱他起来，只是他更爱自己设定的未来。Bob的葬礼是流浪汉们最后的狂欢吧。篝火是那么煽情的道具，等它自己灭了吧，灭了就把所有空想都给碾碎。那些焦黑的渣滓都留在草坪，室内零星的明光，可都是要供给符合社会标准与道德规范的人去享用的。短暂的岁月里，有更短暂的同行。他记得每条公路的模样，却没想到，逐渐模糊的不仅有童年，有母亲，还有你的面貌。这是一种病态的生活。不安、颓废、歇斯底里。没有什么寻找、救赎，只有自甘堕落的自我折磨。有人说斯考特那么有钱为什么不帮帮麦克，是帮不起来的，成长环境和遭遇造成的那种病态的自我折磨的心态已经刻在了骨髓里，流淌在血液里，什么都做不好的时候折磨自己倒是驾轻就熟。很难形容。river15岁时在电影里，像是历尽千帆后指间的一根烟。20岁时在电影里，反而更像刚出生于泥浆里鹿崽刚睁开的一双眼。他身上的童真分不清是否存在于绿眼睛和长长的金发里。而那种让人向他施虐于占有的吸引力混杂着不合时宜的童真，大概本就不能长留于世间麦克告白的时候非常动人了，包括影片里他的一些细节和动作如此，爸爸是哥哥这段很惊人，而这部电影后期的走势将它不确名地拔到了超越爱情的高度，让人振奋又让人心寒。总体来说，作为欧洲老牌文艺导演，对观众来还是那么友善的，考完还是可能会有没看太懂的感叹
备注：已完结
类型：美剧
主演：Olivia Welch 迈克·费斯特 雷·尼科尔森 Camron J
导演：内详
语言：英语
年代：未知
简介：PANICisanewAmazonPrimeVideoone-hourdramaseries,writtenandcreatedbyLaurenOliver(basedonherbestsellingnovel).Ittakes laceinasmallTexastown,whereeverysummerthegraduatingseniorscom eteinaseriesofchallenges,winnertakesall,whichtheybelieveistheironeandonlychancetoesca etheircircumstancesandmaketheirlivesbetter.Butthisyear,theruleshavechanged—the otofmoneyislargerthaneverandthegamehasbecomeevenmoredangerous.The layerswillcomefacetofacewiththeirdee est,darkestfearsandbeforcedtodecidehowmuchtheyarewillingtoriskinordertowin
