备注：已完结
类型：动漫
主演：Freddie Prinze Jr. Malcolm McDowell
语言：英语
年代：未知
简介：在一个魔幻的世界里，强大而发达的精灵一族诺瑞恩人正遭受着资源枯竭的困万利达影院污视频在线观看。为了拯救国中子民，国王派出使者寻找新的土地。他们来到富饶的吉哈莫拉，受到当地原著民洛克尼人的欢迎。然而随着时间的推移，两个民族间的矛盾逐渐凸现。在战争狂人——国王的妹妹西德莎的率领下，诺瑞恩军队对善良的洛克尼人展开大屠杀。饱受蒙蔽的诺瑞恩国王剥夺了西德莎的皇族身份，然西德莎却阴谋毒害国王一家，最终这个作恶多端的女人被流放边疆。 15年后，洛克尼战争孤儿迪亚哥偶然邂逅了诺瑞恩国王的女儿克拉，两个年轻人对彼此都产生好感，却因国仇家恨难以走到一起。另一方面，在黑暗中蛰伏已久的西德莎谋划重返光明世界……
备注：已完结
类型：泰剧
主演：塔露拉·哈登 Simona Brown 马修·比尔德 马修·奥布瑞 安
导演：未知
语言：英语
年代：未知
简介：Leila偶然发现了隐藏在她最喜爱的虚拟现实游戏Azana中的「红色药丸」—— 一个绝密的天口袋影院电影在线观看。母亲去世后，Leila陷入了深深的孤独感。所幸她为自己创造了一个数字身份「影疾」，可以在游戏世界中暂时忘掉烦恼。每当登入虚拟现实游戏Azana之后，她才感觉自己真正活着。在这个令 人惊叹的虚拟之地，Leila遇到了神秘的游戏角色Mania，她拥有Leila所没有的一切：快乐主义、任性、永不知足。当Leila发现秘密天堂「红色药丸」之后，「红色药丸」的领袖Adrian声称她不可以不请自来，然后将她的数字角色「影疾」赶出了游戏。第二天，Mania——或者说Mania的现实生活身份Tess——竟然出现在Leila工作的地方，从此进入Leila的现实生活，Leila的世界永远被改变了。Leila很快意识到，所谓的虚拟天堂不是神秘庇护所，也不是Adrian所声称的美...
备注：已完结
类型：剧情
主演：玛利亚·霍夫斯塔尔 AlfredMrva ErichFinsches
导演：尤里西·塞德尔
语言：德语 土
年代：未知
简介：主演：玛利亚·霍夫斯塔尔/AlfredMrva/ErichFinsches/GertiLehner/FranziskaWeis导演：尤里西·塞德尔语言：德语/土耳其语地区:奥地利编剧：VeronikaFranz/尤里西·塞德尔类型：剧情上映时间：2001-11-09别名：我的狗日生活/堕落人生/DogDays用户标签：奥地利,文艺,2001,奥地利电影,UlrichSeidl,狗日子,欧洲,尤里西·塞德尔片长：121分钟/UK:127分钟imdb编号：tt0290661热浪侵袭下的奥地利，似乎每个人焦躁的内心都在炙烤下扭结，那些怪诞或者隐秘的举动，在阳光之下再也不觉新鲜……肥胖的退休老人为邻居的吵闹困扰，他精心修剪了草坪，又为心爱的狗买来例行的大量狗粮后，他让女清洁工穿上了老伴的衣服；一对儿失去了孩子的离异夫妻不得不继续生活在同一屋檐下，妻子在家中与男人放纵逸乐，身旁的前夫一声不吭；一个喋喋不休的搭车女让人们厌烦，他们愤怒的赶她下车；推销安保系统的男人被客户们纠缠斥责，但他终于找到了替罪羊；一个舞女被嫉妒又暴躁的男友打出车外；一个女人被丈夫和带回来的朋友肆意侮辱，但那位朋友很快对自己的行为后悔不已……  本片获2001年威尼斯电影节评审团大奖等多项专业褒奖。狗日子电影网友评论：燥热的“狗日子”来了，但孤独的生活还要照常继续。塞德尔运用多线视角观察人在“反常”时态下的“正常”状态，呈现了藏于衣装之下的肉感和真实，描摹出困于体态之内的死气与空虚。从结构和内容看，略有《银色，性，男女》的影子，审判与惩罚更有《木兰花》的味道。气质和主题是欧洲特有的怪诞与黑色。其中一个故事印象深刻，一个爱搭顺风车的女人，擅长把载她的司机们弄疯，比如她乱翻一司机的包，司机几次叫她住手，她的回应是：你脾气一直这么差吗，太差了。其中一个载过她的司机是个侦探，帮客户们抓一个喜欢划车的家伙一直抓不到，最后侦探把这个搭车女当划车犯交给了义愤填膺的车主们...尤里西.塞尔德多线叙事群戏电影。炎热烦躁的两天内，碎片化叙事法交错展现六组不同人物最脆弱也最接近人性本质的时刻。超现实荒诞滑稽和粗糙随意手持摄影结合，营造疏离不安。勾勒一个愤怒粗暴混乱低俗堕落躁动丑陋的奥地利底层社会图景。白天的麻雀随便散落着，有的在树梢，有的在电线杆，有的在草地上，有的在屋檐下，有的马路边溜达…各怀心事的麻雀，直到天下起了雨，它们只能躲起来，连叽叽喳喳的声音都小了。夜幕来了，很多心事都挂在枝头，等待天明。狗日子是中国翻译过来的看着评论下诸多哀叹其实想问大家凭什么评论别人的生活把自己的主观意见给带过去主人公的日子里。里面的主人公厌烦这样的生活他们这样继续过着碰上好的事情和坏的事情不需要任何人做评判#资料馆#聒噪与空虚，燥热与暴雨，疲惫的肉体，阳光下仿佛一具具尸体；被搭车妹的喋喋不休和衰老肥婆的脱衣舞震惊了；最喜欢丧女那对儿怒刷存在感的前夫，暴雨中两人一起坐秋千，冷眼旁观操蛋人生。有一种功力是一直把箭绷在弦上，一点点拉紧，一点点拉紧，每次以为到了要断掉的那个瞬间，却发现它又拉紧了一丁点。疯癫与文明，后现代下的疯癫与文明。尾声音乐一起来，听着听着，才发觉有些悲怆。导演太屌了，到天堂三部曲时依旧风格强烈，个性鲜明。描摹日常，刻画当下，深刻却又让人震惊，都在日常生活中发生。有剧情的纪录片，小清新勿近。生活不比电影更高尚，电影不比生活更龌龊。四星。我们不爱人类，我们喜欢孤独。烦闷的高温夏日，所有人都陷在不同的麻烦之中，但好像都是自身制造的困境。袒胸露乳，汗水黏腻，外露的身体里都是丑陋的人性。还有那个聒噪的女人实在让人头痛。表面上每个人的生活都百无聊赖，但还是能看出他们试图抓住爱的渴望。痛苦之所以存在也是因为失去的爱没有得到补偿。主题原来是爱情，哈哈。所有人都内心冰冷，所以特爱晒太阳。这片的形式、结构，都有独立审美价值，压抑，但是好看。 热浪侵袭下的奥地利，似乎每个人焦躁的内心都在炙烤下扭结，那些怪诞或者隐秘的举动，在阳光之下再也不觉新鲜
备注：已完结
类型：剧情
主演：大卫·布拉德利 FreddieFletcher LynnePerrie
导演：肯·洛奇
语言：英语
年代：未知
简介：主演：大卫·布拉德利/FreddieFletcher/LynnePerrie/科林·韦兰/布莱恩·格洛弗/BobBowe导演：肯·洛奇语言：英语地区:英国编剧：BarryHines/肯·洛奇/TonyGarnett类型：剧情上映时间：1970-03-27 别名：鹰与男孩(台)/凯斯用户标签：英国,成长,英国电影,儿童,KenLoach,肯·罗奇,剧情,1969片长：110分钟/Netherlands:90分钟imdb编号：tt0064541英国男孩比利•卡士柏（DavidBradley饰）生活在一个破碎的工人阶级家庭里，父亲离家出走，除母亲和哥哥外，比利也要打工贴补家用。在学校里比利捣蛋或者逃课看漫画书，从中找寻这个年龄应有的快乐。 某天他在农场高墙上发现一个鹰巢，于是从书店偷回训练猎鹰的教材，按照书本所写养了一只名为凯斯的小鹰…… 本片荣获1971年BAFTA电影奖最佳导演、最佳电影提名、最佳男配角、最佳新人、最佳编剧以及1970年卡洛维法利国际电影节水晶球奖。小孩与鹰电影网友评论：摄影，剧本，表演接近完美；冷清、泥泞、阴郁的工业小镇，少见蓝天，贫寒下层生活，叛逆的孩子，纯真、野性、自然的美，想起贫瘠破败的故乡，痛并快乐的孤独童年，林子里行走那一段，简直是我童年再现，这孩子太灵，不像演而像个人真实生活。英国矿工孩子苦涩生活，带着煤球味道，像《比利·埃略特》。题材，主题，拍法都很新浪潮，如四百击的英国番外篇。在以现实主义呈现衰败工业小镇里普遍失落与暴躁的社会心态之下，对一个纯真心灵遭遇的欣喜与忧伤，给予了很诗意的关怀。遇到一个知心陪伴多么不易，孩子在倍感贬抑与欺凌的境遇下忽然有人愿意听他的故事，对他的作为产生兴趣与肯定是多么难得的慰藉其实没完全看懂，知识库不够强大…感觉心里空空的，跟我们正处在的这个时代精神有点相似么？大部分人都处在迷惘当中，不知何为寄托，也不知道往哪里去，想抓住什么但什么也抓不住。只不过现在物质更为富裕，但物质世界与精神世界之间的撕裂往往会使人陷入更虚无更迷惘的地步…发现自己超爱蓝色调满脸愁容的男孩，暴戾无常的兄长，用力过猛的老师，一幅六七十年代英国底层社会的真实图景。从一个“坏孩子”的视角反映教育、家庭等社会问题，干脆犀利，直指人心。不禁联想到在同年代遥远的东方，正在被一场极端疯狂的红色浩劫所清洗，不知其间有多少个如比利一样的小孩，怅然若失，不知所终。冷静，凄清，克制，属于边缘化的个人孤独。挥之不去的蓝色影调，朴实的现实主义之作，贯穿始终的忧伤情绪，孤独缺爱的男孩与那只同样孤单的鹰，这种感觉让人想到《狗脸的岁月》《乌鸦男孩》,三者共同正是属于北欧土地上的冷淡风格，以小孩视觉，则将个体生活描写得更为纯粹简单。冷静写实的镜头呈现出衰败得让人绝望的工矿小镇，以及从鹰身上找到希望与梦想寄托的清瘦男孩，不煽情，却非常触动人心，最后看哭了。小男孩演得太真实太灵了。几个瞬间让我印象深刻：比利和老师关于鹰的对话、比利向同学介绍养鹰过程时兴奋的眼神、以及卑劣的足球教练那一段无聊到睡着，可能是离校园暴力和家庭冷暴力太远了，情感上完全没有共鸣，所以看不出什么开头跑步镜头欢快结尾悲伤这样的处理，小孩全程面瘫，对鹰的特殊情感也感受不到;漠不关心的哥哥和母亲居然知道比利养了一只鹰，前情完全没有交待;影片交待的信息和突出的主旨是脱离的少年心氣之死，人再細微不足道，也不見得能在時代縫隙裡面逃生，它靜悄悄地改變你周圍任何細小的事。Loach早年的戲極流暢，所有流散的筆觸都可以匯聚到一起。把死板的社會結構融合到生活細節裡，人物和劇情卻毫不做作，結合得很好。確實是英國傑作裡面逃不掉的一部。肯·洛奇不会像达内兄弟一样有很强的人道主义倾向，所以他更冷静客观。关于压抑，英国人拍的多也拍的好。再次印证，想拍好现实主义电影你的摄影师必须要非常靠谱才行。音乐的加入让本片具有了诗意，同时能在关键时刻成为情节推进和情绪流动很好的催化剂。看得人绝望，这么多年来，英国底层民众生活的空虚与无望似乎并没有得到改观。现实生活中没有人可以依托，才会寄托于一只小鹰吧。可惜人尚且得不到尊重，何况一只鹰呢。关于鹰的对话看得人心潮澎湃，如果每个人都能对其他人，对自然充满尊重与敬意就好了。继续打卡肯洛奇。一贯的现实主义风格：长镜头、跟拍、摇拍、横移，漂亮的远景和大远景，高度的克制与写实。孤独弱小又叛逆好斗的男孩把满是裂隙的家庭、古板严苛的教育制度、凋敝的工业城镇串在了一起，一则被移置于时代语境下的残酷青春物语。8.5/10。肯洛奇的主题仍是如是的：将对社会规章、体制、意识形态的批判，在个体窘境的堆叠中爆发出来。但鹰作为一种足够特殊的感受，为主角所痴迷乃至成为一种精神化的自身，于是也藉此完成感受多样性的传达和象征直接性的表达。
备注：已完结
类型：剧情
主演：伊莲娜·雅各布 让·路易·特兰蒂尼昂 FrédériqueFeder
语言：法语
年代：未知
简介：在瑞士日内瓦，年轻的女学生瓦伦丁在求学的同时又到一广告公司兼职作了模特，其住处附近住着一位学法律的大学生叫奥古斯特，他正热恋着一个叫卡琳的女孩。  瓦伦丁十分想念在英国出差的男友米歇尔，但米歇尔却总在电话那头传来不信任的猜疑语气，这使瓦伦丁很压抑，与此同时，奥古斯特也在不远处用电话倾吐着他对卡琳的爱情。  一天夜里，拍完了一系列以红绸为衬景的广告的瓦伦丁开车回家时不小心撞伤了一只狗。狗的主人——一个老头对此十分恼火，瓦伦丁一气之下把狗带回了自己的家。一天，康复的小狗竟跑掉了，瓦伦丁来到狗的主人家，意外地发现了这一个自称是老法官的老头正在窃听别人的电话……广告摄影师主动追求着瓦伦丁，而瓦伦丁却在深情思念着米歇尔，但是他的电话越来越少，甚至充满了火药味。那边，奥古斯特给卡琳打的电话也始终没人来接。瓦伦丁和老法官之间产生了一种很奇妙的感情，他们互相顶撞，讥讽，挑动。为了看到瓦伦丁的反应，老法官竟跑到法院去自首，而奥古斯特这时正巧在法庭上。  老法官告诉瓦伦丁，他年轻时曾深爱过一个女人，谁知道竟在大学门口撞上了她正在另一个有钱男人的怀抱里……不甘寂寞的奥古斯特爬到了卡琳窗户前，见到的居然是女友和另一个男人在做爱……  奥古斯特决定去英国看朋友以暂时忘却这块令他痛苦的土地；瓦伦丁也终于下决心乘船去伦敦找米歇尔了。一阵狂风暴雨过后，老法官在电视上看到了英法海峡传来的噩耗：由法国开往英国的客轮因气候问题不幸翻船，130多人中仅6人幸存，电视镜头前出现了幸存者的面容。解说员在其后又介绍到：……其中有两位瑞士人，23岁的学生瓦伦丁，法律学院毕业生奥古斯特……此刻，红面衬托着他们那可爱又可悲的脸庞，他们好像认识，却又非常陌生……蓝白红三部曲之红电影网友评论：有人说片子像辛波斯卡的《一见钟情》。无数的巧合，无数的擦肩，将两个人放到了彼此面前。觉得是很浪漫的事。看完觉得比前两部难懂。开头电话线眼花缭乱的镜头剪接和嘟声与亮起的红色巧妙配合，很奇妙的惊艳效果。以电话偷听狂老法官和爱情不顺的模特女孩的相遇为主线，引出男主及其他配角的故事。被遗弃又救回的狗，帮老人扔进垃圾桶的酒瓶，孤独的老法官在女孩的陪伴下融化心防，暴风雨中幸存的七人。也许它是想表达，世事有无数荒诞冰冷，但所有艰难过去，你终会遇到温柔。或早或晚。所有的人在各自的生活线上行走着，然后有一天，他们在偶然处交汇。仿佛似曾相识。从一开始，我就在等待瓦伦丁与奥古斯塔的漫长的相逢，等到最后发现剧情不似猜想，倒是瓦伦丁与法官的恋情出人意料呢，看到剧终感觉故事还没说完，奥古斯塔会与年轻时的法官走上同一条路吗？导演埋下漫长的伏笔，终了也未告知三个人将何去何从，生活要将他们带往何方？仿佛一切回到原点。你大致可以列举那许多种可能，命运兜兜转转，他们、我们静待偶然与轮回发生，但我们生活其间仍像患了色盲重温。好可怕，记得以前我是非常喜欢和的。重温之后发觉竟然有种看不懂的感觉。那种慢节奏以思想取胜的电影时代真的结束了。现在是高科技和享乐主义电影的时代。我并不觉得这是种悲哀。深刻从来不是电影必须的要素。对我而言，娱乐才是电影的第一属性。谁说观众必须要皱着眉头思考着看电影才红是爱的颜色，是蓝白的开端与延续。因为爱而产生对背叛的恨，表面上装作不再有爱，看透世间一切，但却还是养了狗为伴。直到遇到了那个她，自己的老钢笔再也写不出字，开始吐诉自己的心声，看着另一段相似的爱情的轮回。之前让人不明所以的暗线，在结尾让这部作品封了神。而最后一个镜头，更是神来之笔不断重叠交错的人生里，像是形成一个闭环。所有人都在里面冲动和沉默，然后一个人碰见另一个人。三部曲里最爱这部。漫天遍野的红，是生命的颜色，是跃动和希望，也是危险、冲突和后悔。到最后的定格，是救赎。那个捡瓶子的老太太经过三种颜色，终于在最后把瓶子扔进了垃圾箱。所有人在船上劫后余生。每个人从和世界接触开始就有无数的机会，这些机会产生各种稀奇古怪的情节和故事。大部分的时候，人会沉浸其中，有些时候也会跳脱出来，积累，反复，不知道他们能够带来什么。但是，如果能够这样完完全全地沉浸在奇异缤纷中，又何须在感官之美之外再去寻找什么意义。基氏的电影冒险里有无限的可能性。给我的感觉更多的是元素的组合有红色调将人连接又割离的电话巧合宿命爱与背叛我想法官是爱上了女主的只是错过了三十年我也没有想明白遭金发女友背叛到底是轮回的经历还是时间线的错乱与重叠。啊大概是轮回吧因为掉书的不同私下更喜欢时间交错的感觉《蓝白红三部曲之红》一部很另类的法国爱情/剧情片。很难形容看完后感受到的东西。宿命也好，爱情也好，缘分也好，甚至窥探欲。然后周大大说：这就是一种失恋了，喝了一杯小酒的感觉。对，就是这样了。电影语言有时候真的很难用话语表达出来。写人很真实，写情感也不歇斯底里，一个场景加上影片色调就能完美呈现。这过犹不及的智慧……爱情、悲伤、喜怒哀乐都很中性，这种留白是留给观众思考的东西，看完让人回味良久。反观某华某逆流成河等等，打着文艺片的旗号哗众取宠，令人骇然。基耶斯洛夫斯基红白蓝三部曲终结篇之红，故事性最强含义最深刻颜色也是最炙热的红色。红色是博爱，是救赎，是轮回，不是巧合而是宿命。喜欢最后一幕，女主的惊鸿一瞥与那个巨型的海报相同，以此来暗示命运的轮回。人性是善的，爱人如爱己。红是三部中最后一部，但似乎更喜欢蓝，是因为音乐的缘故吧。音乐最弱的是红，但故事似乎更深刻也有某些隐喻。三个人不同的感情遭遇却有着千丝万缕的关联。三部里都出现的老太太往垃圾桶扔玻璃瓶，在第三部里终于有了帮手。女主和男主之间的暧昧不清，让我想起《沉默的羔羊》。比起放饮料瓶的佝偻的老人，三部曲中更为紧要的连贯之处应该是法庭，这个象征着公正的地方，在基耶斯洛夫斯基的影片中却表现出背叛、歧视与犯罪，导演想要诉说什么呢？
