备注：已完结
类型：剧情
主演：LouiseBourgeois PandoraTabatabaiAsb
语言：英语
年代：未知
简介：蜘蛛，情妇与橘子，此三样听起来不相干的东西，却在路易斯·布尔乔亚的生命之中相互串连，它们缠绕她的一生，是阴影，是诅咒，但同时也兼并着祝福 一般人对布尔乔亚印象最深的记忆，莫过于她那大型蜘蛛与堆积模样的雕塑品，今年98岁她依然还在继续创作，到底她是怎样的一位艺术家呢？童年经验如何影响她一生的发展呢？她想阐述什么呢？这些都在此纪录片里小心翼翼的呈现出来。 路易斯布尔乔亚蜘蛛情妇与橘子电影网友评论：“Nowwhypains?It’sobvious.It’sobvious.”“Emotionsformeisverybothersomebecausetheyarecompletelyinappropriate.Myemotionsaremydemons.It’snottheemotionsthemselves,it’stheintensityoftheemotionsaremuchtoomuchformetohandle.Andthat’swhyItransfertheenergyintosculpture.”著名的女性艺术家Louise以大型蜘蛛雕塑而闻名，她是法国人，说着一口硬梆梆的英语，艺术的表达必须aggressive，但女人却要likeable，两者显然是予盾的。片子以ldo，lundo，lredo三章划分，是片末她的大型装置Tower的三个部分，她说艺术无关手法，技巧，材质，而是情感的表达。完全说到了我的理解她的作品要放到“语境”下才能被真正读懂，三维艺术中的象征主义，用理性构架感性情感的宣泄口，从而找到早年缺失的安全感，大量作品都有她个人生活的隐喻，在构建着自我的符号语言的同时也是情感的记录，展现蜘蛛作品那一段用了LaurieAnderson《OSuperman》还是挺惊喜的从六七十年代起开始活跃在美国的女性雕塑家，虽然是女性但其作品和个性里透露着很强的男性色彩，是对被抛弃与各种缺失的反抗。即使艺术家的创作会一直延续到老年，但其艺术源泉却基本成形于成年早期之前，甚至更早。布尔乔亚的蜘蛛遍布世界各地，想起了某心理学教授对大话西游里蜘蛛精的解读。作为纪录片，拍得乏善可陈，2倍速看足矣。女艺术家，也被人视为女权主义icon。很多创作灵感源自家庭和幼年。螺旋的女人，缝纫女工和情妇，蜘蛛代表了她母亲。露易丝：对不起属于你的时间，就是浪费时间。橘子的创意竟然是来自露易丝。idoredoundo，还有蜘蛛，很震惊。4.0。1.路易斯·布尔乔亚，这位头顶蜘蛛、怀抱阳具的巴黎狂人，有着所有女艺术家独有的红色特质；她是不安的，也是超然的，就像她的艺术碎片，以及疯狂的母性执念。2.雕塑要具有侵略性，以我的方式具有侵略性。3.艺术并不能给人平静，但注定能让人变得强大。布諾瓦的雕塑非常个人。在格林伯格的形式主义势力微之后，她因为作品中的叙事和符号成为被时代精神选中的艺术家。她可以被解读为非常有前瞻性。她的创作来源非常具有超现实主义的特质，但她却敌视超现实主义。她被女性主义者视为先锋。但是至始至终她只是非常个人。红色的童年里，男人是狂乱的，女人是忧伤的，绘有自己图像的橙子被称为父亲的人切开，身着白裙的情妇成为记忆里的幽灵，”我的母亲是蜘蛛，千真万确。”强硬外壳下是汹涌错杂的情绪，注视作品时的她时常掠过温柔神色。不是谁都能强大到敢于面对强加给自己无形的脆弱，更不是谁都能敢于把曾经的伤害用无声的倾诉表达出来。因为丑陋、被羞辱就该在黑暗中抱着哭吗？我觉得她生命的坚韧（一种壮阔绵延的的美丽），胜过任何被恩赐的无忧无虑红房间，红色代表责备。蜘蛛是母亲，片子选的插曲是劳瑞·安德森的osurperman完美契合—镜头晃到蜘蛛长长的枝干、歌里唱着soholdmemom、inyourlongarm感动。背弃焦虑，一辈子靠艺术治疗童年阴影(渣爹毁一生)，雕塑和画不像是同一人的作品。故作坚强，其实晚年每天失眠，泣血成画。英语写的句子/小诗读出外国人的隔离感。最初也是因为蜘蛛才知道她关于私人回忆录式的空间装置从前总觉得过于个人情绪化Louise讲得好我做完“纠缠的过去”就快乐了！就不管其他！如果童年回忆是她的灵感魔法那我也有！我也要长寿！做出来！
备注：已完结
类型：剧情
主演：文森特·林顿 桑德琳娜·基贝兰 奥雷·阿蒂卡 Jean-MarcThi
导演：史蒂芬·布塞
语言：法语
年代：未知
简介：主演：文森特·林顿/桑德琳娜·基贝兰/奥雷·阿蒂卡/Jean-MarcThibaul导演：史蒂芬·布塞语言：法语地区:法国编剧：史蒂芬·布塞/FlorenceVignon类型：剧情/爱情上映时间：2009-10-14 别名：夏日琴声(台)/香贝老师(港)/尚班小姐用户标签：法国,法国电影,爱情,2009,文艺,Sandrine_Kiberlain,剧情,2010片长：101分钟(法国)imdb编号：tt1285246让是一个好儿子、一位好父亲和一位好丈夫。和心爱的老婆还有儿子一起过着安居乐业的生活。自从受儿子的班主任维洛尼卡·尚班的委托成为教师之后，他被尚蓬小姐的魅力所深深吸引。一直以来来往于家和工地之间的平静生活开始动摇。尚蓬小姐电影网友评论：中年男子、建筑工人，与儿子的老师的恋情。中规中矩，似曾相识。宁愿他们维持柏拉图式恋情。关于小提琴/古典音乐区别于庸常生活及阶层差异令人想起塔可夫斯基《压路机和小提琴》。车中后面拍的眼泪场景颇动人。结尾车站场景想起安东尼奥尼《女朋友》。很法国，又不很法国。感情与道德规范、家庭之矛盾4星半。音乐美到想流泪。嗯，最后的结局，怎么说呢，我更希望他们在车上分手道别，眼泪已经足够说明感情存在过。然而结尾的两个意外，或许就是导演想要表达的吧，人可能有一时的冲动，却终究知道什么是更重要，更适合自己的生活。所以一些事发生了，Jean最后却没有跟她一起走。工整节制之美，再次印证100分钟以内的闷骚文艺片都是业界良心。影片整体充满控制力，不疾不徐；两位演员原本就是旧情人，水到渠成。正式出轨前的一段车内摇移拍得缱绻。说有点阶级有别的意味应该也不为过（语法、古典乐），对音乐的使用很精致，最重要的是，不煽情。妥妥的廊桥遗梦即视感心理描写做的可到位各种压抑隐忍orzzz老婆真是太可怕了一眼就什么都知道了...车上掉泪看的我那叫一个心颤qwq【面对会拉小提琴的女神谁拓麻会不动心啊？！【诶你俩作为前夫前妻一起拍这种电影真的没问题吗...OST每一首都好听到哭哎呀我怎么这么喜欢法国人拍出轨呢！那些大段大段的沉默和对望浓缩了极其强烈的感情。镜头的选取如此得当，表现出的人格如此丰富。OST每一首都好听到让人流泪。瘦得嘬腮帮子的Sandrine美得让人怜惜。Vincent把男人的隐忍演得恰到好处。又是一部集合各种纠结的电影，看得我真想骂人！！！傻男人做不到就不要乱搞，造房子的还想搞外遇，搞了外遇还不要别人，不要别人还让别人给自己老爹演奏小提琴曲，演奏了小提琴曲还上了别人，上了别人还抛弃别人，去死吧你！！！又一次看法国电影睡着了，见了导演，他旁边的女人很强势，难道导演也有经纪人？某两男生提问让我很happy，哈哈哈哈。爆一料男女主角曾是夫妻之后离婚，再之后演这部电影。法国人的感情观的确比中国人多了很多层次和维度~最后的车站他刚开始急促的脚步慢慢放慢了最后停步了听着车门关上的声音她独自乘火车走了平静的回到家继续着妻子的唠叨平静的生活他还是送走了她回归平静的生活..........爱极了这部电影的配乐带动这个情绪典型的文艺片。周围人都昏昏欲睡，口水乱流。大家经过长时间忍受中年男女主角你来我往的闷骚，摒声静息就为等法国人的激情画面，可惜也会几分钟。男主角在车里的掉泪的场景有些可怜。法式的《廊桥遗梦》，幻梦一场。在车里从背后看着两个人安静地落泪，妻子在尚蓬小姐演奏的时候望向丈夫的神情同样，她发现了，却没有戏剧的大吵大闹，非常触动人。就似悠扬的提琴声钢琴配乐一样，台版的译名《夏日琴声》更有味道。压抑孤独且自省的一对男女，彼此接近，导演准确的描摹了那个瞬间，像两只长颈鹿，胆怯，自我保护，他们的接近，笨拙，腼腆，羞涩而且不得其法……车里流下的那些眼泪却会永远留在彼此的心里。節奏慢悠悠的，什麼時間都不趕，這種感覺太珍貴。片尾曲也慢騰騰地唱，但就是有魔力讓人聽完最後一個詞。最後最重要的是，Sandrine真的是太美了！！！
备注：已完结
类型：剧情
主演：桑德里娜·伯奈尔 SettiRamdane FrancisBalchè
导演：阿涅斯·瓦尔达
语言：法语 阿拉伯语 英语
年代：未知
简介：一天清晨某村庄的沟壕里出现了一具僵死的女尸。在警察的调查下，死者莫娜（桑德里娜•伯奈尔SandrineBonnaire饰）的流浪岁月由此被揭开。她身背大包四处露营，与落魄的流浪汉同居在一处房子里，一起抽烟睡觉。一个老妇人的女仆尤兰德满心羡慕莫娜和流浪汉的自在状态，不满男友保罗的简单粗暴。某夜保罗入室行窃打昏流浪汉，莫娜随即不辞而别。接下来她遇到了一对放牧的夫妇，他们给了她土地和住所，期望她能努力过上平静踏实的日子。莫娜不以为然重新上路，在路上搭便车结识了以研究树木为职业的兰迪尔，兰迪尔给予了莫娜短暂的帮助后两人便分道扬镳。此后莫娜又在途中结识了剪葡萄树枝的工人阿兹，无人知晓莫娜的流浪将把她引向何处… 天涯沦落女电影网友评论：一个寒冷的清晨，一个早起来到农田里干活的农夫发现一个年轻的女孩死在沟壑里。警察到来之后证实，女孩是在寒冷的天气下冻死的。经过一番调查，最后看见这个女孩的几个人说，这个女孩叫莫娜，有人看到她是从海边过来的，然后搭车来到一个小镇，几乎每天在野外宿营。莫娜有时也过几天安定的日子，曾经先后在汽车修理站、牧羊人家和葡萄园工作过，并被富有的兰迪夫人和孤独的女孩约兰德收留过。但是，莫娜的流浪本性使她很快厌倦这种循规蹈矩的生活，一次又一次地拒绝别人的收留，重新独自踏上流浪的旅途。在流浪的过程中，她遇到了许多像她一样流浪的男男女女。一天清晨，饥寒交迫的莫娜到一个村子里寻找食物时，遭到村民们的驱逐，因为纯朴的村民将看作恶魔。莫娜继续流浪，最终倒在了荒郊野地，再也没能爬起来。四星半。女主角颓丧的情绪一波又一波随着遇见的人漫染开来，将所有的技法都掩于自然，就连铺排的错落有致的间离采访都娴熟自然，整个电影精心得登峰造极，但看上去和女主角一样荒腔走板漫不经心。桑德里娜伯奈尔的表演已经与真实无疑了，最后她踢着自己的破靴子百无聊赖的走在街道上，已经完全和影片骨肉相合，如果说影片一直在表现她，倒不如说她在使这个影片存在，流淌在她脸上的表情，那些负面的情绪，全都是摄影机下的宝贵素材。最有趣的是MashaMéril在电影里有一幕触电的魔幻表演，然后她说她看到了自己一生，那种绝望。这个桥段与她对于女主角的那种担心和眷恋，春风化雨般的照顾，产生了层次之美，从她躺在浴缸里打电话开始，都是高质量的表演。瓦尔达的才华即使在这样一部“典型的“客观视角影片里也能凸显其光芒：主人公莫娜所有步行/流浪镜头都是摄影机从左到右横移，由拍摄一物开始，到另一物结束，结束的物又会成为下一次流浪开始的物，莫娜就在这样的圆圈中不断徘徊，到死也没有走出这个狭小空间。也正是如此，这部电影才不是所谓旅行者的寻找之旅，它是真正的心灵的流浪和沦落。綿延不死的勞動和理性建構的現實，她要逆轉艱澀的真實去表現自我，荒漠綠洲的流轉，別對她索取，遭受唾棄命運最後的荒漠自由乏力在無往不在枷鎖嫺熟輕重得不到延伸的一擊下，她被折斷，那一刻多年來疲乏的冰冷提防著難伸展姿勢小心沉睡，不堪叮咬的軀體濕潤在懷著藍天的眼睛里，那一刻她在想什麼？死寂原标题完美概括剧情，终于觉得看懂法语真好，虽然四个词查了俩。。从头一次想看到现在拖延了十五六年，不过这片经得起拖延。。绝对自由，绝对无责任无保障，遇见一些善意一些恶意许多不理解，一些有趣的时刻许多无聊的时刻，再也无法回到需要牺牲自由换取保障的生活，只能这样走下去直到跌沟里死掉。。“自由是孤独的。”无法想象一个女人是怎么在这样一个社会一步一步由形式的“变脏”但被定义为死亡。她就是一个象征，伯奈尔有着于佩尔一般的气质，神秘，自由与不羁。打破第四墙，每个人对着镜头的言说也是对这个人存在的各自观点，瓦尔达的剧情片如同纪录片一般，背景钢琴声又让人想到了戈达尔。颇有感触，“你选择了百分百的自由，就会得到百分百的孤单”，如果我的选择是相反的呢？选择了孤单就能获得自由吗？似乎也不行。"你仍不自由，因你仍在寻求自由。你的寻求使你太过无眠和清醒。"这部电影唯一的问题是视角太女性化了。@CinematikBrussels#超赞超讽刺，绝望的影片但是有泥土的亲切质朴，喜欢这种质感。细节表达人物内心，自然地让人物发表见解，一部电影讲好一件事的典范。每段经历都在互相注解，许多精彩的超现实隐喻。人和人相互剥夺利用，极力想要控制和占有却不得。最好的慰藉是同抽一根烟，同喝一瓶酒。頹喪冰冷的公路電影，心裡不斷OS若主角不是年輕貌美的女孩，哪可能在流浪途中得到這麼多幫助，也覺得她對好心幫助她的人太無禮太不懂感恩了，還偷東西，不過人設即是如此，批判也沒意義，最喜歡Mona與老奶奶飲酒談笑那幕，少數充滿純粹感與暖意的片段追随完全自由与完全孤独的人才是流浪者。世人眼中离经叛道的人总在逃避生活，注定熬不过寒冬，可生命本生在流浪者眼里也只是束缚罢了，他们只管前行。而我们在幻想中流浪，在现实里堕落，这最刺痛，我们成不了真正的流浪者，只是流浪者走向死亡的目击人。其实这是一部女权主义电影莫娜执着追求自由用流浪的方式对抗和逃避世界她是敢于反叛的嬉皮士而其他人是苟且生活的社会人但选择了折中的方式生活见过的人对莫娜念念不忘因为她折射了社会人的自由欲和女权诉求最后悲剧结局“选择完全地自由就要完全地孤独”谁不想要绝对的自由，谁又有那胆量，如此的不管不顾。瓦尔达的摄影实在是太好了，配色也是太好了，实在太喜欢了。纯粹的真实和那虚伪的美好对比，老太太的侄子实在惹人发笑。逃离工作逃离生活，这么多年过去了放在现在不也是大家想做却不敢做的事情吗？
备注：已完结
类型：剧情
主演：伊万·阿达勒 米莱尔·皮雷 西波里特·吉拉多特 Jean-MarieR
导演：埃里克·罗查特
语言：法语
年代：未知
简介：1989年恺撒奖最佳处女作最佳男新人两项大奖 1989年威尼斯电影节评审团特别奖 介绍：伊波尚未有工作，也没去学习深造。他只依靠弟弟做生意赚来的，还有偶尔玩纸牌赌博赢的钱过日子。他代表迷惘的一代，也并不关心别人怎么看他。他爱上了一个叫做娜塔利女孩，一番纠缠相爱后这个女孩要去波士顿留学，伊波如何面对这个抉择呢？ 没有怜悯的世界/无情的世界电影网友评论：看的是纯法语没有字幕的那种，坚持着还是看完了，说实话不太懂。有一个镜头挺有感触的，男主角从家里出来一个人孤独的走在大街上，IMDB上就是这个海报，也有着男主角一样的迷茫对电影本身没多大感觉，但是阿达勒年轻的时候我简直jskalqoakhdbjdkalalalamhaha，米莱尔也真美啊………【尖叫迷失的无望的跨掉的。。。非常好的演员，非常好的台词，可惜字幕瞎翻的。法语好的同学自己练听力吧。浪漫灑脫，根本不需要什麼平等的交流。幾場戲：第二次鐵塔滅燈，車上躺臥抽菸。片子开头很喜欢。片子结局也不错。迷惘一代好像就应该是这样无尽头。存在主义？很有魅力的男主角，因为绝望地爱一切或不爱一切。非常好的男女主角，新浪潮的调调，现实就是让你来不及任性一个＂三无＂的废柴青年在巴黎街头挥霍青春的故事！男猪脚很适合此类左左的片子PS：法片的原味法国新浪潮…哎呀。没国语配音就跟好了…只有法国人敢这么玩，善于讽刺的民族。我们没那么重要，我们只是一群废物。
备注：已完结
类型：战争
主演：朱莉·德拉姆 迈克尔·加拉布鲁 托马斯·儒阿特 玛丽·布奈尔 Timo
导演：皮埃尔·布特龙
语言：法语 德语
年代：未知
简介：法国人André（迈克尔·加拉布鲁MichelGalabru饰）和她的孙女Jeanne（朱莉·德拉姆JulieDelarme饰）原本平静的生活因二战的到来和德军对法国的侵占被打破，更让他们无法接受的是，他们家里的一个房间竟被征用作为一个德国军官Werner（托马斯·儒阿特ThomasJouannet饰）的起居室。他们对这个敌方的军官一直保持着一种冷漠，尤其是Jeanne，她从来不和军官说话，即使是在他向他们问好的时候。让人意想不到的是，这个年轻的军官在多日的相处后，竟和他们谈论起自己的生活、音乐和法国文化，透露出他纳粹军服下隐秘的内心世界。同时，Jeanne也在积极的参与法国地下反抗德军的组织活动。渐渐地，两个来自敌对双方的年轻男女间产生了一种奇异的情感。这种情感在他们离别的时候，化成了Jeanne口中的一句话，她和他说的第一句话，也是唯一的一句话......本片根据法国作家Vercors写于1941的同名小说改编主演：朱莉·德拉姆迈克尔·加拉布鲁托马斯·儒阿特玛丽·布奈尔，沉静如海2004版电影高清在线观看、迅雷下载沉静如海2004版电影网友评论：他踏着她演奏的巴赫而来，她演奏着巴赫拯救了他的生命。他不止一次想要迈出那一步，她因为立场与尊严屡屡抗拒。战争的痛苦在于爱与善的消亡，无论体现于战场上的杀戮，还是人性中本应美好之处的阻隔。最可怕之处在于战争将人群分野，再将集体必须恪守的本分强加于个体，这是远远低于人性的愚蠢。男女主都很养眼，遗憾的是没有49年版的一个重要的细节，德国军官照顾祖孙的情绪不再穿德国军服而是穿便服的细节没有了，这个细节很能体现德国军官的素质，否则，女孩救了德国军官的命也就算了，离别流泪、不顾立场地爱上敌人的情感就来的太过了，更何况女孩最后还参加了抵抗运动。二战背景，德国军官与法国少女的身份对立，无疑升华了本片，隐忍却含蓄。他即将奔赴俄国战场，她泪流满面，她说：再见。那是她对他说的唯一也是最后的话。多么希望影片结尾时有一行多年以后的字幕，然后维尔纳出现在妮安娜面前。然而了解这段历史的我们都知道，那句再见便即永别。他是德国军人。她是法国女孩。他微笑着说晚安。他礼貌地告别。他小心地请求在炉火前取暖。他谈起海。他弹着她最爱的巴赫。从一开始的厌恶，到海浪渐渐无声涌动。她内心悸动，却固执不言不语，爱只在心里反复。他奔赴死亡前线，她终于流着泪说出了他们之间唯一一句对白。“我很高兴，能见到这样有尊严的一位老人，和一位默默无语的小姐。”这一幕真是很美，叠加的面容与交错的视线，意有所指的暗示与心照不宣的领会。还有后来炉火前的两人独处，那样明灭闪烁的火光，映在两人脸上，像极了起伏不定的心潮。80/100比“相遇是为了分离”更残忍的是“爱却难言”，一种游离于爱情边缘的情感，缄默至深。感情的克制与钢琴的疾奏对比尤为强烈，也是感情升华的一刻。其实我觉得如果女主最后那句“再见”也没有说出口，会更好～错的时间、错的地点遇到对的人，是一场心碎的故事。看过太多轰轰烈烈的爱情故事了，总以为爱是热烈的。看了这样平静的爱情故事，才明白，爱有时候是一个眼神，一个行动，甚至是一个埋藏于心底的祝福。歹毒的法国文艺战争片，深沉的压抑，游刃的撩拨，把头摁进海水溺足足93分钟，完了想要跳起把原著导演演员掐翔，怎敢闷声闷气掳走老夫整颗心，留下意淫不尽又无以为泄的愤怒，虽然我是很平静的。是够难过的。我是这么喜欢看恋爱心理活动的人，看了虽然很感动，很受触动，但仍然觉得挺，虐心的。错过了，而且永不再回，只能回忆怀念。三人的功力都很深，表情眼神，没说得。比台词本身还重要。散文式的小品，各种细节拿捏得极为诱人，再加上今天恰好听巴赫听到出神，临睡前看完这部电影更是唏嘘不已。但话说回来，在电影里当一个“好”纳粹必须要帅啊，颜值即正义，放在这里一点不假【2009-12-23想看】减少了原版很多书面化的台词，增加了女主的戏份，故事围绕女主为中心。虽然缺失了个人风格，但让人更专注于故事本身，使得整个片子更为流畅动人。沉静如海，他走时她含泪只道一句:“adieu永别了。”相顾无言，惟有泪千行，他走后，在窗台上摆出一盆天竺葵，加入抗争，履行自己的职责和义务，也是和他站在一起……
备注：已完结
类型：喜剧
主演：凯瑟琳·弗洛 亚瑟·杜彭 Jeand'Ormesson 西波里特·吉拉
语言：法语
年代：未知
简介：影片根据真实故事改编，讲述了一名超有性格的女大厨在法国总统的住所爱丽舍宫担任主厨的遭遇。霍腾瑟(HortenseLaborie)来自法国西南部的小城佩裏戈尔(Perigord)，意外地被共和国的主席任命为她的私人厨师。她奉命统管爱丽舍宫后厨的一切事物。然而这让她手偶到了来自同行的嫉妒。但霍腾瑟还是凭借着自己的能力获得了人们的尊重。意外的是，她的厨艺不仅勾住了总统的胃，而且吸引了她的心，但是这段不能公开与众的感情面临了重重的阻碍…霍騰瑟拉波利（凱特琳芙蘿飾）是一位生活在佩里戈爾的著名廚師。令她驚喜的是，共和國總統命名她為愛麗舍宮總統私人膳食的總監。雖然中央廚房的廚師們非常嫉妒霍騰瑟，但她卻以自己鮮明強硬的風格使人折服。總統很快就愛上了她那地道的美食，但在權力的舞臺上，障礙重重......【电影相关】这部电影讲述了丹尼埃拉·德拉珀希DanièleDelpeuch的真实故事，她曾是爱丽舍宫中第一位女大厨，当时曾在爱丽舍宫负责弗朗索瓦·密特朗总统的的菜肴，但此片却不是一部纯传记片，片中的很多细节完全是想象出来的。 爱丽舍宫的女大厨/巴黎御膳房电影网友评论：短小精悍，却绝不仅是一部感官享受的美食片。政治与美食的隐喻，文学与美食的交织...热爱与亲密催生出性感的美食，官僚与算计却扼杀它的呼吸。即使热爱美食的总统，对此也无能为力...除了法国，又有哪个国家的总统能背出：皮埃尔·高乃依之地，使我得了只最肥美的仔鸭。片中风趣而有意涵的对话，如同美食一样让人回味...台湾老师上课放的~他人的敌意也是我坚持下来的动力。不仅平常人有麻烦，总统也有。不要觉得别人多么幸运，自己多不幸。上帝不会偏袒任何人。存在即合理。中心厨房的大厨为什么就不能看到别人的优点，自欺欺人。自由会被政治、经济制约…最后选择了自由~前提也是自己有足够的实力????????法餐虽是世界知名餐系之一，本片中我却深感一般，论精致不及日系，论繁纷不及中式，论便捷不及美式，论浓厚不及意式。电影中几道菜，甜品皆是糖烤饼加满当当的奶油，整个蔬菜剖加肉片，牛肉配上松露与菌菇……全是好料，却大块的让人腻味。唯女厨师让人欣赏，在高处时欣喜，离别却也不失意。好想尝尝这道反复出现的St-Honorécrèmemémé,看上去像修女蛋糕+奶油的混合体！女大厨踩着高跟讲着双关语“aujourd''huicommelapolitiqueonchangederégime”还挺特别，不知是否写实，讲的好像你有机会去爱丽舍宫似的严格控制饮食获得的健康也是一种长期的病，其实女大厨坚持用顶级食材一样可以控制成本控制量。作为女性，理解她对性别歧视的抗争；作为厨师，理解她对工匠精神的坚持；作为职场人，无法理解她的不妥协不沟通。如果钱真的不是问题，她也不必为了钱去南极苦寒孤寂一年了，对吗？法国女人应该是全世界最优雅的女人了吧，看到70多分钟的时候开始由衷欣赏这个精通法菜的成熟女人。她懂急流勇退，知道自己想过怎样的生活。赚够了钱去处女地一般的新西兰拥有一个松露种植园，从此定居在那里，听着就特别让人向往。作为传记来讲是单薄的，纵深不够，更像一个美食小品。但是演员特别好，人物刻画丰满，有美貌，又有骨子里的坚硬和有所坚持。最后写给总统先生的信提到孟德斯鸠这句话，让人心头一颤：严格节食维持而来的健康，也是一种烦人的病。每次每一次！都会被这种独立又个性充满创意不受约束淘气还可爱的女人吸引????????????女厨师真的不多ó～然而我现在还超级无敌想吃那种糯糯黏黏奶香浓郁带点烟熏和坚果味的宽宽的Pastao(╥﹏╥)o女主很优雅，想试试白奶酪那道甜品，做菜的原材料挺重要，电影中的菜倒没显得很繁复，胜在选材吧，做出家乡和回忆中的味道，既简单又不简单，单纯叠加味道就是过犹不及。女主的心路历程拍的还好，最后的归宿回归本心。不是单纯温馨的美食片，也不是言情片，女大厨若是能圆滑一点也许会生存得更好，但这就是法国女人的风骨吧，傲然坚持自我，令人敬佩，也散发着无穷的魅力，当然得体的服饰、精致的妆容也很重要。与其说法国人对于食物是热爱，不如说那是尊重。他们尊重食物本身，更尊重享受食物的过程。终于明白了为什么英语国家也喜欢用“BonAppétit”，它来自于饮食文化中最高的追求。本以为会是中央厨房和整座爱丽舍宫的人都爱上了女大厨和她的美食，没想到女大厨有自己的骄傲和对美食的坚持，即使你是总统又如何，我还是不干了！这是真正知道自己想要什么的勇敢者！
备注：已完结
类型：剧情
主演：埃里克·斯托尔兹 朱莉·德尔佩 Jean-HuguesAnglade
导演：罗杰·阿夫瑞
语言：英语 法语
年代：未知
简介：主演：埃里克·斯托尔兹/朱莉·德尔佩/Jean-HuguesAnglad导演：罗杰·阿夫瑞语言：英语/法语地区:法国/美国编剧：罗杰·阿夫瑞类型：剧情/惊悚/犯罪上映时间：1996-03-08 别名：用户标签：犯罪,法国,法国电影,黑色,美国,黑帮片,julie_delpy,黑帮片长：96分钟/France:99分钟(director'scut)imdb编号：tt0110265ZedhasonlyjustarrivedinthebeautifulParisandalreadyhe'suptonogood.Havingjustsleptwithacallgirl,hespendsanightonthetownwithhisdangerousfriends.Theyall...亡命之徒电影网友评论：开头的夫妻重逢还是有点惊艳的，后面的情节实在是拖泥带水，一大堆无意义几句话说得清的情节塞满一个小时，看得人昏昏欲睡。主角死人堆里爬出来的那股子对外界的冷漠一点没有看到，反而情绪化，做事冲动，还像做杀手，当炮灰吧不愧是写出低俗小说的人，绝对的控场高手，整体节奏把控几近完美，开头主人公身份悬念揭示流畅自然，麦可芬的安置也深思熟虑；缺点：某几场戏略显多余，人物刻画过于用力，结尾高潮处理有些潦草。94年的电影，抢劫银行的题材是拍上加拍，所以毫无新鲜感可言。在抢劫中领头的大开杀戒失控，好比《激战运钞车》里不同心一样，内外矛盾交集，要命的是曾有雨露之情的小情人在这个银行上班……男二就是马戈王后里的国王，好喜欢这人！剧情一般，昆丁参与了制作所以风格很狂野血腥，除此之外就是看男二了。JulieDelpy也不错，女神级的，比起阿佳尼还是差一点的啦。说不上好看，但印象深刻，清楚地记得结尾处zoe说要带他见见真正美丽的巴黎。。巴黎地下党抢银行经过。。。女主角Julie很漂亮~挺不错的，有好莱坞大片的感觉，一定能值回票价的。比RobertRodriguez好看多了...很好很强大对于这类特效做的好的电影我蛮期待的此片甚为妖孽，尤其是片尾三人搏斗一场戏。夜游巴黎玩命嗑，超癫狂抢银行，片尾曲好听喜欢女主角。只是故事太不真实了很多疏漏
备注：已完结
类型：剧情
主演：SarahAdler NadeDieu RonyKramer Jean
导演：让-吕克·戈达尔
语言：法语 阿拉伯语 英语
年代：未知
简介：主演：SarahAdler/NadeDieu/RonyKramer/Jean-LucGodar导演：让-吕克·戈达尔语言：法语/阿拉伯语/英语/希伯来语/Serbian/西班牙语地区:法国/瑞士编剧：让-吕克·戈达尔类型：剧情/历史上映时间：2005-04-01 别名：高达神曲/神曲用户标签：法国,戈达尔,Jean-Luc_Godard,法国电影,新浪潮,JeanLucGodard,2000s,Godard片长：80分钟/Argentina:80分钟(MardelPlataFilmFestival)imdb编号：tt0360845Dividedintothree"kingdoms"--Enfer(Hell),Purgatoire(Purgatory)andParadis(Paradise)--NotreMusiqueisanindictmentofmoderntimes. 頑皮老頭高達在新作挑釁如常，堅持如舊，對電影愛情如一，但從形式到內容，卻續有新境。比前作《愛之頌》更練達更擊中要害，是他近年最激的反思作品。三段結構的開篇〈地獄〉，戰地實錄與荷里活戰爭片交替，寓意彰甚：人類真會嗜戰。〈煉獄〉借薩拉熱窩做說書人，真實與虛構人物（包括高達自己）到此舉行文化圓桌會議，大家在寬恕迷宮中兜轉，唯有佇立已修復的莫斯塔古橋，才感一絲希望。高達最後領我們到〈天堂〉，人間竟有春色如許？但-有美軍駐守！全片最動人一幕：學生問DV可否打救電影？高達哀哀面向鏡頭，良久不語...... （）我们的音乐电影网友评论：老头子的电影是让人越来越看不懂了。。。用人物和地理的双重性来展现电影和社会，但是现实哪只有双重性；用土著美印第安人和巴勒斯坦去讲lostvoice,去讲因为历史战争而消失的话语权，但是书写历史的文人艺术家不也是罪魁祸首？我们的音乐，这个社会集体共有的东西，其实也只不过是虚幻的音乐“犹太人成为虚空的材料；巴基斯坦人成为记录的材料。”戈达尔坐在讲台上作说明，这也许就是该影像以他的言语对伊斯兰世界，包括对俄罗斯的意识形态作出的阐述。当画面完全虚化，背景音乐自然成为了我们的音乐，研究的主体；树林远景，女人的背影让人想到了安娜，《周末》式的横移长镜头又让人沉醉了。论萨拉热窝桥的倒掉。一块有好诗人的土地有权利征服一个民族吗？像溃败的特洛伊，我们（希腊人）难道不是宣传队吗？以色列人在水里行走，到达了圣地；巴勒斯坦在水里行走而被淹死。拍摄与倒拍摄，犹太人成为了虚构材料，而巴勒斯坦人成为记录者。dv能拯救电影吗？高达不语怪力乱神，而今还是你爹爹电影与现实的模样，存在差异，但竟毫无区别。想起最近的龙虾中无声的反乌托邦，超新约全书中的“心曲”，想起1958年《一部电影》，看到了爱森斯坦。当世界从眼前流逝，无数个人生以及与之相关的“世界”纷纷崩塌，这样的序列便是时间的旋律。地狱随时随地，炼狱此时此地，天堂无时无地。这部实在太实验了，各种影像的交叉剪辑。。据法国影评人介绍，戈达尔把他扫过的能用的影像全收集在一起，有一个非常大的影像库，到这部影片时就随手拿来用了。。。据说他还希望有人告他侵犯版权，这样他才能在所有人面前解释他的理念。。。可惜并没有人给他这个机会。戈神继续游走于真实与虚构的二元世界。当片段失去其原本意义，被用作素材引证，没有调度，极少的金钱意识，我们需要一个正确的声音，即使仍存暧昧性。我愿意在学习工作之余，靠在躺椅上看这样一部思维影像，聊聊战争，死亡，自由，存在。有两个人并肩走着，我在她旁边，以前我没见过她，但我认出了自己，那，像是，一个肖像，可是很遥远。虽然第一遍确实很多没明白，但最后那个横移的镜头是在太美了，天堂就在一片水边的丛林中。找时间再看一遍。徘徊于自由与幻灭之间，曼妙的神乐和喋喋不休的争论。不断虚构自身，然后记录其所虚构的。无法寻获被承认的死，也无法成就其牺牲。自由便是纷争，而纷争不被救赎，不被天堂所容纳，一直徘徊于时间的迷宫之中。一部似梦似幻的后殖民序曲。各种文学经典与哲思交汇于此。加缪，陀思妥耶夫斯基，圣经。自杀才是唯一严肃的哲学命题。天堂，炼狱，地狱都在人间。我们的音乐，幻乐一场。聖經、尼采、罪與罰、卡拉馬左夫兄弟、白痴各文本交匯的野心之作，但導演似無力統合各文本，各自困於原本的範疇內重覆陳述一遍。尼采的演員不要再找猥褻中年男了!!技术上倒是放下身段有了个回归新浪潮初始的意味，特别是里面主动和年轻人交流交朋友，上电影课那段大概是最亮点。然而救电影光靠DV是远不够的。看了前十分钟的蒙太奇，我想，这是什么东西。看完整部电影，我觉得还是前十分钟比较好懂。只认出来里面有Kissmedeadly的片段。
备注：已完结
类型：剧情
主演：AgnèsJaoui Jean-PierreBacri JamelDe
导演：AgnèsJaoui
语言：法语
年代：未知
简介：主演：AgnèsJaoui/Jean-PierreBacri/JamelDebbouz导演：AgnèsJaoui语言：法语地区:法国编剧：类型：剧情/喜剧上映时间：2008-09-17 别名：雨總要落下來用户标签：法国,Agnès_Jaoui,AgnèsJaoui,法国电影,剧情,喜剧,人生,电影片长：Argentina:100分钟/USA:110分钟imdb编号：tt1065332法国喜剧片。阿嘉特·维拉诺瓦是新近踏入政界的女权主义者，她回到法国南部家乡停留10天，以便帮助她妹妹弗洛朗丝整理母亲过世后留下的遗物。弗洛朗丝有丈夫和孩子，却和电视导演米歇尔搞婚外情。米歇尔在这家人的老女仆的儿子卡里姆的帮助下，说服阿嘉特接受采访，以便拍摄一部有关“成功的女人”的纪录片。 阿加莎·维昂诺娃，刚刚步入政坛的女权论者，回到她位于法国南部的儿时寓所，帮助妹妹弗罗伦斯料理一年前去世的母亲的后事。 阿加莎不喜欢这块地方，她一有能力便离开了这里。然而，命运将她安插于此，准备下一任行政官的竞选。 这所房子里还住着弗罗伦斯和她的老公、孩子，还有米姆纳——维昂诺娃一家在阿尔及利亚独立时从阿带到法国来的女佣。 米姆纳的儿子卡里姆，跟朋友米歇尔张罗着给阿加莎拍一部纪录片，筹备他们的“成功女人”系列。 这是在八月，天总是阴沉沉的，时常下雨。这样的天气有些反常，不过生活中出其不意的事又何止天气…… 一句话评论 这出喜剧诙谐、辛辣而精致，从剧本的创作到表演、拍摄都令人赞赏。一部相当出色的赋格曲，诗意而富有乐感，让人忍不住喜爱。 ——《电影电视迷》 阿涅丝·夏薇依和让-皮埃尔·巴克里深谙描绘的艺术，他们懂得如何描述日常生活状态，带着残酷和幽默的力量超越其原初的琐碎。 ——《星期天日报》 别等到滂沱大雨之时再去看这部充满存在主义喜感的喜剧，这部向我们述说雨日的电影在雨滴之间让灵魂的欢笑穿膛而过。 ——《巴黎竞赛》 电影中充满了时而让人忍俊不止、时而扣人心弦的时刻……而其中最具分量的是汲予次要角色的无微不至的关注。 ——《地铁报》 幕后制作 【长情的女导演阿涅丝·夏薇依】 《让我们述说雨日》从2008年9月17日开始在法国热映。这部电影标志着让-皮埃尔·巴克里和阿涅丝·夏薇依的第七次银幕搭档，这对生活和银幕上不倦的伴侣在过去的六次合作中，不仅共同出演，还一起为剧本创作出谋划策。 这部电影同时也是阿涅丝·夏薇依身为导演的第三部作品。经过2000年《他人的滋味》Lego?tdesautres和2004年的《宛如幻象》Commeuneimage，这位叫好又叫座的女导演在第三次拿起导演筒时轻松许多，也更富自信。电影制作中她启用的大部分技术人员都曾合作过，主要演员贾梅尔·杜布兹、米姆纳·哈迪也是圈内圈外多年的朋友。谈及演员，她非常感慨：“这一次在看待演员的方式上我有了新的认知。演员们来自非常不同的生活背景，有一些非常老练，另一些没有太多经验，有的甚至从未涉足过电影。然而，我们有着一样的波长，我们为了一部电影共同努力。这是非常幸福的事情。” 【三个朋友一台戏】 巴克里和夏薇依夫妇一直以来都想同贾梅尔·杜布兹合作。巴克里说，这部电影便是这种热切期待的结果，提起贾梅尔·杜布兹，巴克里毫不遮掩对这位演员的欣赏，“杜布玆是个非凡的演员，他充满仁慈而富有专业精神，他很有天分并且幽默。我差不多从十年前就开始邀他一起合作了。” 至于如何设计出影片中总是失意的难兄难弟，夏薇依介绍，“一开始巴克里和杜布玆试图一起写一个故事，当我看到他俩讨论剧本的样子时，我就知道，故事有了！他俩之间有一种化学反应，就好像一个天然的磁场让他俩充满了默契。”银幕上，二人间的相互信任和尊重自然流露，这种信任和尊重让贾梅尔再次展示了让观众笑到流泪的非凡天才。 在《光荣岁月》为他和其他男演员一同摘得第59届戛纳电影节最佳男演员的桂冠之后，贾梅尔似乎确定了对作者电影的偏爱。他觉得《让我们述说雨日》是第一部把他拍成成年人的电影。“我从没扮演过一个成年人，没有这样的机会。而阿涅丝和让-皮埃尔，他们熟悉我，了解我不只能扮演童心未泯的大孩子！他们对我关切有加，很多事情为我考虑，他们真的喜欢我，知道什么会打动我。我们是生活中的朋友，拥有‘朋友’一词所蕴含的所有意义。” 【非专业的红角儿】 《让我们述说雨日》标志着阿尔及利亚人米姆纳·哈迪的初次银幕亮相。米姆纳17岁便随丈夫从阿尔及利亚来到法国。十年前，替房东看管寓所的米姆纳结识了前来租借的阿涅丝夫妇，之后便成为朋友。对于米姆纳来说，现实生活是艰辛的，她有许多个人问题，而这使她和阿涅丝彼此靠近，阿涅丝之于米姆纳的意义已经超出了普通朋友，“我非常信任她，她就像我的女儿。甚至在我离婚的事情上，她也帮了我很多。” 米姆纳的经历激发了阿涅丝的创作灵感，在写剧本时她征得米姆纳的同意，以她的亲身经历为原型。电影中，米姆纳所栖身的储藏室正源于她生活中的真实居所。而在剧本写成之后，阿涅丝又鼓励米姆纳在银幕上扮演自己。“这是个了不起的女人，我简直崇拜她！我没法想象这个人物由其他任何人来诠释。” 与第七艺术的初次亲密接触对于生活在底层的米姆纳非常新奇，她不识字，阿涅丝便将台词录在磁带上，由米姆纳听背下来。当然，经常与阿涅丝一家外出度假的米姆纳在拍摄现场并未感到一丝拘束，剧组里的每一个人都对她都关心备至。她也把剧组成员都当成自己的家人，在没有戏的时候，也会静静待在片场看其他演员的拍摄。 【电影主题——政治的内涵和“日常的屈辱”】 为何会想到以女政治家为主角？阿涅丝坦承在编写剧本时，她和丈夫是想谈论政治的，并不一定要是女性，比如，也可以让让-皮埃尔来演一名市长。然而，她担心，政党间无休止的谩骂已经使政治失去了它本应有的声望，不再有人愿意以传统的方式来谈论它。于是夫妇俩考虑以女性的柔韧度来介入政治。尽管影片一开始，干涩而顽固的阿加莎走入政坛是源于她的女权主义，她渐渐便会意识到真正的政治同她所秉持的社区主义完全是两码事。她开始发现自己的字典里少了“关心”这个词。从这时开始她便明白人是需要被爱和被关注的…… 《让我们述说雨日》的另一个主题是“日常的屈辱”这个概念。身为北非移民后裔的贾梅尔对此非常敏感，“在今天，那种带着种族优越感的屈尊俯就是相当危险的。电影中卡里姆的母亲所过的日子就是我母亲生活的真实写照，没有人对你公然歧视但你感觉得到那种漠视。我算是比较幸运的人，尽管如此还是不时会遭遇这种‘日常的屈辱’。这是我们习以为常的日常，然而我无法忍受它。我喜欢阿涅丝和让-皮埃尔对待这种新世纪罪恶的方式：将它扼杀在细节中，因为撒旦往往藏于细节。” 对此，导演阿涅丝和她的丈夫巴克里也有他们的观点：每个人都感觉受到屈辱，确切地说，都是某种不公正或歧视的受害者。电影中，阿加莎受辱于性别歧视；卡里姆受辱于种族歧视；弗罗伦斯得不到与姐姐等量的爱；米歇尔丧失了对儿子的监护权……看起来，很多人都作为受害者生活着，并且因为不为人注意而受困在这种状况中。然而，问题是，所有人都感觉自己比别人更是受害者。同时，受害者也可能成为施虐于他人的人。于是，很快，弱势者的地位可能演变为他的安乐窝。受害者的名号使我们公然躲避自己的责任……由于知道社会总是会对弱势者报以更多的同情，于是，我们顶着受害者的头衔耀武扬威而忘记了在与人交往中自己的责任。 花絮 ·电影的名字《让我们述说雨日》取自法国老一代民谣歌手乔治·布哈桑的一首歌，歌词里有这样一句话“让我们述说雨日而别提晴天。晴天让我狂怒，让我的牙吱嘎作响。”事实上，导演阿涅丝并不喜欢雨天，和大多数女人一样，下雨让她沮丧，然而，在电影里，雨日是美丽的。按照巴克里的理解，这个名字让他想到了片中弗罗伦斯的丈夫提到的丹麦哲学家克尔凯郭尔的一句话，“焦虑也许使自由成为可能”。 ·创作伊始，夫妻俩就为这部影片定了调。鉴于上一部《宛如幻象》（Commeuneimage）色调灰暗，夫妻俩想拍一部欢快些的电影。同时，他们选择了一个普遍性的题材，将电影聚焦于人与人之间的亲密关系，而不是他们的社会地位之上。电影中，人与人的关系是友好而家庭式的，这也令影片更为感性而动人。《让我们述说雨日电影网友评论》这周都在看AgnesJaoui的电影，每每散场之后都想理清思绪，开始以为是支线太多，最后只能挑最棒的一点来标榜自己的领悟力，可是今天我想导演只是围绕一两个人物和角色通过对话和过程来阐述，你看见的就是你想看的部分，这部电影虽然围绕一个新政治家的故事，我看到的却只是每个家庭的不安12.12上海电影资料馆。小厅爆满，观影过程也很享受。Agnès自导自演的轻喜剧，欢快惬意有余味。人物众多形象丰满，但具体的不够深入，支线稍显琐碎。我总是说互相沟通比彼此理解更让人容易接受，或许每个人总会面临中年危机吧，那就对自己坦诚些吧。配乐恰到好处，契合与引领着观众情绪。那些跃动的音符带着不可抑制的喜悦（还有对这种“喜悦”的自嘲）跳出了稀松平常的生活流，展示给我们看：C'estlavie！——哎呦，又来这句，这读解法国电影的全能钥匙！我觉得还是挺好的。但是......今天才知道jaoui本人是电影里好看的那个！之前一直认作那个长脸姐姐了！看到两人逗弄小蚂蚁那段，禁不住随之大笑起来~配乐是真好听……@PARIS!典型的法国片
备注：已完结
类型：剧情
主演：MariaFurtwängler Jean-YvesBerteloot
导演：KaiWessel
语言：德语
年代：未知
简介：导演:KaiWesse主演:MariaFurtwängler/Jean-YvesBerteloot/TonioArango官方网站:http://www.daserste.de/dieflucht/制片国家/地区:德国/法国语言:德语上映日期:2007-03-02又名:大迁徙IMDb链接:tt0780517百万大逃亡的剧情简介······ 1944年的夏天，战火纷飞。女伯爵莱娜·冯·玛伦伯格（LenaGräfinvonMahlenberg）因反抗纳粹德国国防军的愚蠢指令而转而投身到为强征劳工争取权益的行动中。这期间，她与一位名叫弗朗索瓦（François）的法国劳工发展出一段特殊的关系。当东部防线节节败退，难民如潮水般出现，莱娜也跟着一行逃难队伍在隆冬时节向西部跋涉。 百万大逃亡/大迁徙电影网友评论：冲着Max看了上部，Max把自己崩掉了之后明显整部剧的动力就没有了，虽然剧情还是有点揭发人性的，不过节奏太慢，女主也太强硬了生活迷惘时应该看看这样的，令人沉静，好好想想自己的。“百万”有点夸张了，不过就一庄园已经很了不得了。前半部还可以，后半部情节节奏一会很慢，一会一下子过去四个月，中间过程都没有写，也没有个很完整的结尾补Check；都已经末日临近，消息闭塞的女仆还以为元首会使用秘密武器进行反击……基调悲伤却沉稳的片子，特别喜欢图恩演的二弟，自杀倾向其实很早就显露了德文名直接就是“逃亡”，中文非翻译成百万大逃亡，既夸张又繁琐侄孙女MariaFurtwängler神韵多么像大师XD关于二战，不能看美国人的电影，也不能看苏联人的电影。“大迁徙”的翻译比“百万大逃亡”好很多……视角喜欢一口气看了两遍，alone@Bingkahome那个演自杀军官的演员真的是一个Von呢。2010-06-06ARTE
