备注：已完结
类型：剧情
主演：NikkiAlbon ZoeyCampbell AnneDevlin
导演：ThomasClay
语言：英语
年代：未知
简介：主演：NikkiAlbon/ZoeyCampbell/AnneDevli导演：ThomasClay语言：英语地区:英国编剧：类型：剧情/恐怖上映时间：2005-07-26 别名：少年罗伯特·卡迈克尔之狂喜用户标签：英国,青春,暴力,英国电影,Clay罗伯超HIGH,UK,殘酷青春,2005片长：UK:96分钟/Argentina:96分钟imdb编号：tt0459387一個英國海濱小鎮，三位放浪形骸的少年。他們無法接受這個村鎮裡各種自以為是的道德標準，於是，他們決定將不滿化為行動，以身衝撞道德界線！本片在戛纳放映時，觸怒許多觀眾與影評人離座抗議。更有一位影評人形容，這部片的犯罪場景讓《發條橘子》看起來就像小甜甜音樂錄影帶般的可口，是2005戛纳影展在性與暴力尺度上最具爭議的一部影片。
备注：已完结
类型：喜剧
主演：雅克·塔蒂 NathaliePascaud MichelineRoll
导演：雅克·塔蒂
语言：法语 英
年代：未知
简介：性格怪癖的老实人于洛来到不列塔尼半岛的海滨小城度假，但他把那儿弄得一团糟，因为不管他要干什么，事情迟早会走样……第28届奥斯卡金像奖最佳故事/编剧(提名)雅克·塔蒂 / 亨利·马尔凯第6届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)雅克·塔蒂于洛先生的假期电影网友评论：好心的于洛先生时而好心做错事，时而只是一个恼人的捣蛋鬼。这个常常蓄意制造冲突、逃避责任和滑稽肢体的slapstick生硬得让人很难笑出来，甚至让人有些生气。如果塔蒂所追求的就是这种观众代入的效果，那他确实成功了。就算是其他人的“假期”看着确实蛮无聊的，于洛先生也没有任何理由到处惹事儿，像是明知结果却偏要恶作剧的熊孩子。更别说跟基顿和卓别林比了，也或许只是这部。很喜欢葬礼的那场戏，将偶然的冲突、肢体的滑稽与葬礼的悲哀调和在一起让人印象深刻，那个漏气的“花圈”更是一个完美的喜剧物件点缀。缓慢的节奏，拉长的镜头，远观的机位。海浪滚滚，女孩款款，假期结束，之前满眼嫌弃的酒店客人临走前感谢于洛带来的欢乐，而于洛却和小孩一起坐在沙滩上郁郁寡欢。电影落在了一种独特的诗意与温柔、闹剧戛然而止的落空，不忍心再严苛。于洛先生几度静下来背向观众，画面远远的那边是冷冷清清秩序井然的另一幅景象，他对立于环境，一种全无戒备的对峙姿态早早就确定了下来，释放着各自的吸引力和空间的主导权，只是因他没有防备，故而胜不自知（双人舞和烟花驱逐...），败成了定局。早期的塔蒂已经很充分的利用画面的纵深感密集的铺陈自己独特的电影元素，离完全构造一个替代的世界已不远了。舞厅的“声画分离”，一堵最诗意的墙，仍是隔开一死一活的两小世界，印象最深。（上面相关的两点，玩乐时间在视觉形象的精致程度和声音的创造力上可以说是全面升级了，真想知道巴赞会怎样的盛赞那一部作品呢）（法国人开脑洞真是剑走偏锋，搞笑起来倒是安静含蓄得很，这部里的于洛可比憨豆要气人多啦）会打屁的小汽车和过一个人就响一下的门真是很难让人忘记呀，度假的人们把时间刻量得过于精确，被时间的秩序所禁锢。偏远的法国滨海小镇，人物群像式的轻松诙谐的小桥段，很意识流的，纯电影化的表达，“形式就是内容”，靠“动作点”和声音建立起人物和周围事物的联系，对白沦为音效，对白内容不重要只是一种塑造人物的形式。许多有趣的巧合片段(电影化的表达)拼凑在一起，又有种卓别林默片喜剧的气质，一个总能把事情搞得一团糟却出奇可爱的小人物，“无聊”却还是忍不住会心一笑啊，顺带一提，于洛先生的袜子真的很潮于洛先生的形象是憨豆先生的灵感来源吧，纯肢体语言来传达喜剧效果，单纯、热忱却又总是显得与这个过于规矩世界格格不入，这又是于洛先生最大的魅力所在；雅克塔蒂对于声音的构思真的是绝妙，过滤掉对白利用各种环境音制造妙趣横生的桥段，与影片的视觉构思完美搭配，创造出一部具有默片喜剧风格的“听觉喜剧”；没有明确的故事线但也不需要故事线，一切都是在生活的流淌中突然发生，无论多么可笑荒唐但它就是生活的一部分。这位高大笨拙看起来就不坏的于洛先生，在片尾和孩子们待在一起，他就是个大号的熊孩子，游客们都很喜欢和感谢他无心之下制造的匪夷所思的快乐，连打网球都那么独特，更别说手忙脚乱误放了漫天烟花。这一切都像那开关门声、各种音效、爵士音乐一样魔性，随性而起轻松悦耳，这就是于洛先生的专属旋律吧。同卓别林早期的电影相像，塔蒂用松散的故事构建自己的电影，于洛从一个情景进入另一个情景。他的世界充斥着复杂荒谬的条条框框和社会习俗的约束。但于洛有些胆怯，小心翼翼地行走其中，却不能像卓别林那样毫不费力的逃脱陷阱。但当卓别林直白的宣教被人遗忘时，塔蒂电影中折射的洞察力依然经久不衰。2018年第一百三十二部电影奇奇家庭影院第十部电影本来说好看《全金属外壳》，但是我太累了临时变了卦，果然是温暖可爱的喜剧，幻想自己躺在沙滩上；顺便为早日一起看《魔术师》做准备（奇奇一定要我看《魔术师》前先看他其它重要作品）不给看字幕，最后两个人一起笑到肚子疼死，尤其打网球那段度假屋众生相，细细品味其实每个角色都有出色描写，但又全都浮光掠影、浅尝辄止。不同于语言和肢体动作的幽默，本片主要用场面调度来实现喜剧效果，被波浪冲走冲回的油漆桶、给豪车让路不给破车让路的狗、漏气的轮胎花圈，都独具匠心。不过慢悠悠的节奏，确实不太吃得消……【2017北影节-13】于洛先生的假期，三里屯。于洛先生像是法国的卓别林，夸张的动作和姿态，巧妙设计之后的剧情。以前的喜剧片真的很用心在设置巧合哎，捧腹大笑又不觉得刻意。不过......容易看困也是真的了#不过睡一会儿起来再看也不会断剧情[微笑]很明显的带有默片时期的幽默，夸张的人物表演、巧妙的喜剧场面设计，声音的戏剧化处理，一种属于空间内的幽默。相比好莱坞的疯癫喜剧，用叠加的快速的对话来制造笑料不同，雅克·塔蒂带有一种复古的情调，和于洛先生这个人物性始终相关，一种独属于他的幽默方式。又是一部一曲贯穿全片的电影，想取名叫小破车晃悠记，越看越困但老有几个突然就领悟到的笑点最终带我支撑着看完，可能岁数大点二刷会有别的体会吧。那时的男式泳装看着gaygay的，各种高腰，满屏大长腿欸。于洛先生走路的样子很像HaoZ呢23333这才是喜剧太带感了好精彩于洛先生真是个妙人每天都有新花样最后和于洛告别的两个人一个雷打不动散步老夫妇二人组的老爷爷还有一招制敌花式网球比赛裁判阿姨也都是可爱的人啊…哈哈哈…PS：以为最后会和女主有个热烈的告别呢她俩不止舞会都各种合拍啊…
备注：已完结
类型：剧情
主演：EvaDahlbeck IngridThulin BibiAnders
导演：英格玛·伯格曼
语言：瑞典语
年代：未知
简介：主演：EvaDahlbeck/IngridThulin/BibiAndersso导演：英格玛·伯格曼语言：瑞典语地区:瑞典编剧：英格玛·伯格曼IngmarBergman类型：剧情上映时间：1958-03-31 别名：BrinkofLife/SoClosetoLife/生命的边缘用户标签：瑞典,英格玛·伯格曼,IngmarBergman,1958,Ingmar_Bergman,1950s,伯格曼,黑白片长：84分钟imdb编号：tt0052017伯格曼早期作品，讲三个孕妇在产房中的一天，剖析了她们的内心世界。影片拍得很写实，有点纪录片的味道。本片获得戛纳影展最佳导演奖，四位女主角也共同分享了戛纳影展的最佳女主角奖。第11届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)英格玛·伯格曼 第11届戛纳电影节主竞赛单元最佳导演英格玛·伯格曼 第11届戛纳电影节主竞赛单元最佳女演员英格里德·图林 / 伊娃·达尔贝克 / 毕比·安德森 / 芭布洛·约尔特·阿夫·奥纳斯生命的门槛电影网友评论：看得我好痛好痛好痛啊先是生理上的后是心理上的，自白部分都极其写实，抓得特别准，就是结尾的草率其实也是交待真实。内容很精准地围绕生命展开，稍微对生育这件事有点责任心的都该想一想这些，无论是现实意义的生长环境与教育问题，还是精神上的生死体会、生活割裂，生命不应该是件轻松事。而且由于只有女性才有生育功能，因此这部分思考与体会在电影外次元形成另一种割裂。但女性的确更能体会到这部电影的真髓，男性不去放下性别视角可能真就当作一部女人戏（这点很遗憾的）。影片乏味度和导演的撩妹力成正比关系吗magnet:?xt=urn:btih:CA4561BD8D42CAF726B46DB4709B92E79EAE2A71&dn=So-Close-to-Life-1958-1080p-Bluray-DTS-x264-GCJM-mkv中字www.subom.net/sinfo/215672【8.2】生命无常，更需要门槛和代价，对于新生命，有人满怀期许，有人充满恐惧，不期而至或是临盆而逝，没有人能对生命准备好，一切也许只能静待上帝的选择。伯格曼的室内戏总是能在沉默中爆发出张力，临结束在失望之余还是让人看到了希望，但对于伯格曼来说还是差了点东西。希望能早日看到修复版。「我來自冰冷的子宮」用力過猛的期待可能會事與願違，男的探望妻子不忘對其餘女性禮貌讓座，這點戳到我了。愛和不愛通過眼神立馬心領神會。女性的獨立自愛哪怕身陷病床周邊都有光芒。伯格曼你有敏感脆弱招人喜歡的靈魂及相應的智慧，麗芙知道妳是她的劫，也還是跳下去，而你們，更是相知多年的好友吧。影片讲述三位孕妇在妇产科医院中一天的生活：茜茜怀孕两月却意外流产，刮除手术令她十分痛苦，开始反思婚姻爱情生活；斯蒂娜即将临盆，乐观期待孩子的降临，最终深夜难产没保住孩子；西迪斯未婚先孕，堕胎不成厌恶孩子，在目睹前两人的遭遇后决心生下孩子。不同的人在不同处境下对新生命的不同态度。黑白影片，优雅，朴素，简练而流畅。里面分明有两张在《呼喊与细语》中出现过的熟悉面孔：卡琳和医生，在这部影片里，他们变为了夫妻身份——一对貌合神离的夫妻。剧情并无太多跌宕，结局甚至在意料之中。与伯格曼其他作品有所不同，这部影片里人物内心的剖析都通过台词展现出来，颇有纪实片的风格。第一次看到伯格曼的两个御用男演员在同一部戏里面，那个时候太年轻了！重点的三位女性，三种怀孕了的不同状态，从一开始的流产，到等待怀孕而后孩子降临又死去，再到落定生下孩子的戛然而止，这出短小精悍的室内剧所显露出来的主题——“生命的门槛之高，无法让人轻易言说，尤其女人。”非常深刻！三个女人一台戏，室内剧，产房这个极具特色又富含生命隐喻的场景。一个爱情失败的女人，一个对生个孩子狂热到疯癫的女人，一个因恐惧想尽办法流产的女人，只能说台词写得太好了，在一串串对话中剖析生命的诞生于死亡，展示男性永远无法体会到的那段特殊时期的女性心理。完全不自觉就被吸引进去。生命的门槛，对生命的探讨，面对新生命三种截然不同的态度，无论你怎样看待一个新生命的降临，它都会无可避免地按着它会轨迹到来或错过。每一个母亲都在孕育生命中存在巨大的恐惧与不安，我想我一定需要一个爱我的丈夫与支撑我的家庭，我才有足够的勇气成为一个母亲。伯格曼的室内戏真是拍得登峰造极，三个孕妇一台戏，生命的门槛意即母亲的产道，它是最接近生命的圣地，也是最脆弱的地方，片子集中体现了孕期女人的各种焦虑不安，同时反映了婚姻的真相，结尾命运进行反转，满心期待孩子降临的妈妈陷入绝望，反倒是女孩重拾了信心。7/10。伯格曼中期执力探索精神的乏力，为了传达人物的深沉痛苦而用了超级戏剧化的场景安排和强烈的表现手法（持续大段的独白、长镜头和正面特写），三个女性最终一致走向了迷茫的门槛。不过缓慢节奏塔配纪实冷静给人以冗长之感，特写使用也不够咄咄逼人。电影以“开门”情节缓缓展开，也以“开门”情节静静结束，同样都是进出“母亲”，一个即将丧失未出世的生命，一个即将迎接新的生命。生命的轮回往复，从姑娘成长为母亲的历练，自由与责任、孤独与幸福的抉择，宿命般的生死相隔……都令人动容，久久不能言语。
