备注：已完结
类型：剧情
主演：HoytChristopher SimonedeMorais
导演：KevinAlber
语言：英语
年代：未知
简介：主演：HoytChristopher/SimonedeMorai导演：KevinAlber语言：英语地区:美国编剧：KevinAlber类型：上映时间：2005-10-04别名：现代艾曼纽用户标签：情色,美国,Emmanuelle,美国电影,烂片,露!露!露!点!点!点!,巴西,色情片长：imdb编号：tt0373821美国2002年R级情色片，艾曼纽系列的最新一集  阳光、海洋、沙滩，拉美的热带风光让你步入人间天堂，性、激情、音乐以及发自内心的爱让你体验到生活之精彩，这一次，作为摄影师的艾曼纽和音乐电视导演哈里的爱情就在这种背景下展开了......  出生在巴西里奥的年轻摄影师艾曼妞，为了探索爱情而到处奔波，她喜欢自由奔放的巴西人，她热爱能够自由飞翔的里奥。偶然的机会，她跟男朋友哈里合作，要拍一部MTV，艾曼妮精挑细选，终于选定了几个男女模特。在海上漂流拍摄的日子，艾曼妞得到了真正的爱情和伴侣。
备注：已完结
类型：剧情
主演：MercedesMorán CarlosBelloso Alejand
导演：卢奎西亚·马特尔
语言：西班牙语
年代：未知
简介：主演：MercedesMorán/CarlosBelloso/AlejandroUrdapilleta/MaríaAlche/JulietaZylberber导演：卢奎西亚·马特尔语言：西班牙语地区:阿根廷/意大利/荷兰/西班牙编剧：JuanPabloDomenech/卢奎西亚·马特尔类型：剧情上映时间：2005-03-29 别名：LaNiñasanta/圣女性女用户标签：阿根廷,2004,Lucrecia_Martel,LucreciaMartel,意大利,西班牙,2000s,拉美片长：106分钟imdb编号：tt0300270少女愛瑪的世界，就是母親經營的一家失修的酒店。一群耳鼻喉專科醫生來到開交流會，其中一個竟在圍觀街頭表演時用下體湊近愛瑪。愛瑪認定這是天主感召，要打救沉淪的醫生。她的虔诚與無知，令拯救者與被拯救者陷落更騷動的境地。近距隱晦的近鏡，環境與耳語的敏感重疊聲效，令全片氣氛肉慾頹廢，幽閉得近乎窒息，配合緊扣心弦的剪接與故事發展，令觀影猶如坐上過山車，眼望七色金魚缸。第57届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)卢奎西亚·马特尔圣女电影网友评论：核心人物全都陷入公共道德与个体欲望间不可调和的困境，医生与少女作为两个互为对照的复杂矛盾体，被羞耻感不断地侵蚀和惩罚。导演脱离《沼泽》倾向于自然主义的写作方向，以更激烈的、戏剧性的情节拉锯人物的关系张力。结局处留白实际是在拯救观众，毕竟后续故事未必在观众心理防线范围之内。★★★★和该电影导演的另外一部電影《沼泽》一样，她表现出来的所谓情欲戏都是涌动在人物的情绪里，只能意会或者从她独特的镜头里体会出来。看似骚扰与被骚扰的故事，其实就是人们的那种看不见摸不着的欲望与情感在作祟。还有就是電影对欲望的深层次提现，没有感官刺激的画面，只是一种情绪在其中。闷骚；忠告：“Nevertrytofuckmiddle-agedmid-classmarriedmen”；Martel对于声音和日常用品等元素的运用实在让我看得停不下来，惊悚也全在日常中猛然蹦出(“brothers”听成“mothers”(?))；四星半各大电影节应该每年设固定单元专门筹资给Martel拍片。不夸张地说她一己之力拓宽了一种自成体系的电影语言的可能。一个如此轻易便会被人拍成矫情情节剧的政治正确文本让位给声画的独特结合。说了这么多其实文字对影片内容和形式的重述并没有什么意义。#HKIFF#不太能get影片的主題是想說明宗教的虛偽還是人性的虛偽？小女主感覺總在走神眼白太多有那麽幾個瞬間以為她在演鬼片或懸疑片有時候又邪魅一笑不知所云……不學西語之後就沒看過西語電影了聽到好多熟悉的單詞小興奮第二部片有了写作者的感觉。可能是个人喜好，我更爱沼泽里连续不断的生活细节以及和自然的关系，起码人物关系不会让我疑惑太久，群戏的生命力也不同（阶层也有关）。也可能是我把宗教拒之门外了（可和《圣体》一起看）醫生：「扮演他人是一種極佳的自療。」老闆娘：「那你治療自己的時候會扮演什麼？」「扮演醫生。」──同理，誰又是聖女（TheHolyGirl）的演員呢？#HKIFF#在被困与倦怠的封闭空间里探讨宗教、欲望与女性身份。水的意象、以声音作为主观视角以及切片式展现内心状态都是Martel一以贯之的手法。马特尔的电影，真的可以先略过故事，直接看调度和摄影，每一帧都那么令人心颤，绝不仅仅是美而已。但她的故事又讲得那么好！太好看了，马特尔是我的新偶像！给我更大的触动还是在于特写镜头的压迫感，感觉更能接近展示出人物内心若有似无的情欲，从道德伦理/社会角度进行批判式的分析我觉得是不合适的。电影能让我觉得难受，难得。喜欢导演描绘出来的女生在爱里的情绪化与悲观。细微的情感。最后重新定义不仅仅只用于描绘天主女教徒的“圣洁”。【YVR-que】结尾的克制让女性，欲望，宗教之间的关系更为迷离，同时也让大爆发（如果有的话）效果更为震惊。水的使用真好！
备注：已完结
类型：美剧
主演：莫莉·温德索尔 劳拉·弗雷泽 詹妮弗·斯宾塞 迈克尔·纳尔多内 马丁·
导演：丽贝卡·加特沃德
语言：英语
年代：未知
简介：23岁的化学专业毕业生艾玛·赫奇（Emma Hedges）在苏格兰法医与解剖学研究中心找到了新工作。 兴奋的她热衷于法医学的学习，因此参加了在线法证科学课程。然而，在线课程的案例——曾在邓迪市发现的一具女尸，在她心中唤起了一种怪异又恐怖的熟悉感。她发现这是关于她的故事，因为在十八年前，她母亲的尸体就是这样被发现的…… 这个奇怪的巧合正是她所需要的动力，对她来说，是时候去揭露她妈妈遇害的真相了。在她的新老板——两位著名的法医科学家和一名坚定的侦探的帮助下，艾玛沿着这些年来留下的蛛丝马迹回溯事情的源头。这些留痕竟然指向了她的旧朋友、刚刚认识的男友，以及一次警方调查。这是一个充满危险和欺骗的世界，无论她被母亲遇害的证据带向何处，艾玛都会迎难而上吗
备注：已完结
类型：泰剧
主演：彭沙功·麦塔立卡侬 缇坤彭·丽塔芘楠 Primorata Dejudo
语言：泰语
年代：未知
简介：Nanthisa, the dashing girl of the com any, she is the head of ersonal de artment and is the erson whose should see other to follow the com any's rules but she was the one who always break it. She come to work late everyday because her house is faraway from the com any and she has to wait for the ermission from hers grandmother and mother before going to work, which result in..
备注：已完结
类型：泰剧
主演：乌萨玛妮 维泰雅浓 提叻巴·萨乍恭 塔西·辛卡纳维瓦特 Arnut R
导演：未知
语言：泰语
年代：未知
简介：剧情大纲： 蜜雪儿·德拉罗尼（Kwan饰）在修道院长大，在她的父母死于飞机失事以后没有亲戚愿意领养她，因为她的母亲是中东人，这令他们感到反感。蜜雪儿感激修道院收容了像她这样一名孤儿并且抚养她长大，所以就决定完成学业以后也成为一名修女。但是蜜雪儿的朋友卡查菲亚（Aimee饰），想要开一所学校，说服她来帮忙。苏佩罗修女就给了她一笔奖学金，让她在巴黎学习，并且呆在那里的修道院里。至于卡查菲亚，她也在巴黎学习，但是是和自己的哥哥和嫂子住在一起，后者在使馆工作。卡查菲亚有个法国男友叫罗伯特（Ste han饰）, 卡查菲亚计划跟着自己的男友到苏丹国的港口城市歌扎去工作，卡查菲亚的兄长发现他们的关系就试图阻止两人交往，因为他们来自不同的国家，有不同的宗教信仰，他们的关系在本国是不被允许的。在蜜雪儿毕业以后，她回到修道院 告别了苏佩罗修女，前往歌扎工作.罗伯特在苏丹..
备注：已完结
类型：恐怖
主演：Pixie Davies Alejandro Furth 斯蒂芬·瑞
语言：英语
年代：未知
简介：萨拉·哈里曼（朱丽娅·斯蒂尔斯 Julia Stiles 饰）的父亲乔丹（斯蒂芬•瑞 Ste hen Rea 饰）在南美某国家经营一家大型造纸厂，某天她带着身为绘本画家的丈夫保罗（斯科特·斯比德曼 Scott S eedman 饰）以及乖巧可爱的女儿汉娜（Pixie Davies 饰）来到圣达克拉拉度假，当然与此同时也要接任纸厂经理的职务。乔丹热情地接待了女儿一家，并把他们安排在一处装潢考究、宽大舒适的庭园别墅内居住。只不过快乐之余，噩梦正悄悄向这一家逼近。 当地流传着一个关于小孩子的黑暗传说，在抵达的次日一早，汉娜心爱的毛绒玩具便被一个恐怖的孩子抢走。以此为契机，各种厄运接二连三向汉娜袭来…
备注：已完结
类型：动作
主演：LuluMcClatchy TirielMora XavierWest
导演：GlennTriggs
语言：英语
年代：未知
简介：男孩的父亲是天文学家，夜观星象时发现了一颗小型彗星本来打算正式申请彗星发现证明的，但是父亲突然因病逝世，而这项成果也随之被父亲的同事霸占。 为了维护父亲的成果，小男孩决定和他的四个好友开展寻找彗星是他父亲发现的证据之旅......
备注：已完结
类型：剧情
主演：ManiaAkbari AminMaher KamranAdl Roy
导演：阿巴斯·基亚罗斯塔米
语言：波斯语
年代：未知
简介：主演：ManiaAkbari/AminMaher/KamranAdl/RoyaArabshahi/AmeneMoradi/MandanaSharbaf/KatayounTaleizade导演：阿巴斯·基亚罗斯塔米语言：波斯语地区:法国/伊朗/美国编剧：阿巴斯·基亚罗斯塔米类型：剧情上映时间：2002-05-20(戛纳电影节) 别名：10用户标签：伊朗,阿巴斯,伊朗电影,AbbasKiarostami,Abbas_Kiarostami,短片集,阿巴斯·基亚罗斯塔米,文艺片长：France:91分钟(CannesFilmFestival)/Germany:94分钟/UK:92分钟/USA:94分钟/Portugal:90分钟/Argentina:94分钟imdb编号：tt0301978伊朗著名导演阿巴斯在这部作品中，将轻便摄像机安放于出租车前的固定位置，记录下了一位女出租车司机（ManiaAkbari饰）同五名乘客的十段对话：女司机的十岁儿子亚明（AminMaher饰）始终不能坦然面对父母的离异，女司机试图和儿子解释，但得到的是强烈的排斥，儿子一再要求与父亲生活；女司机的好友忙于工作，疏于对孩子的照顾，不久又为失恋而神伤；一名老妇在失去了丈夫与儿子后，变成了虔诚的信徒，她时常朝圣、祷告，以换取内心的平静；一名醉酒的妓女在车上同女司机谈论男人，但是她们对生活和男人的看法，都有太大的出入；一名即将结婚的女子却发现一切幸福的前景都只是自己的幻想，她伤心欲绝，剃掉了头发……第55届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)阿巴斯·基亚罗斯塔米十段生命的律动电影网友评论：与于洛在交通中捕捉社会的mechanism与真实人类小动作相同阿巴斯选择留下一些无关痛痒的细节而非急于叙事。如果没有那精妙的self-reflexiveness夏日纪事是平庸的关于阿巴斯的电影当仔细玩味电影外的细节时才会认识到他的天才看似是纪录片实则是有剧本的。阿巴斯探讨起宗教两性与性也是有模有样的虽然阿巴斯所有电影都在挑战观众，但这一部尤为极端，用极度单一的机位呈现了十段女司机与乘客的对话，去讨论家庭、宗教、婚姻或者人生体悟，几度昏昏欲睡但还是发现了把“5”放在“6”后面这种小设计。至于这样的实验电影是否具有影史价值，现在恐怕未必可以确定，不过必须得承认制作真是非常的渣了颇具实验气质，比樱桃的滋味走得更远。只用两个机位，大部分时间不切镜头。好在演技始终在线，全程并不觉得闷。女司机与乘客的十次谈话，其中有亲人也有陌生人。话题无所不包，涉及教育、婚姻、爱情、宗教、女权…阿巴斯特别喜欢车内这个封闭的物理空间，现代人将自己投入笼中的行为本身就具有哲学意味简单机位设置和看似随意的人物切换蕴藏着相当惊人的戏剧张力，导演对人物对话戏份算计被形式所淡化，离异母亲的设问与过场角色身份有着强烈心理映射，而影片泛指也绝非仅是伊朗女性社会众生相悲叹的一面，一系列设问之后离异女司机对于心理底层的疑问才是核心探讨，那是母性与自我价值的巨大心理鸿沟。车内有两台摄影机，阿巴斯决定在电影开头16分钟里专注于这个男孩。通过不展示母亲的画面—我们只听见她的声音—观众越来越好奇她是谁，她长什么样。孩子的表演惊人的有说服力，因为他极其可信。但我们无法忘记那个女人，无法消除想看见她的欲望，每个女人都可以想象自己是这个任性的年轻人的母亲。离婚妈妈理性同儿子对话，寻求他的理解，然而儿子却是成长中的大男子主义。她在儿子面前打扮最光鲜，似乎要靠外在，才能在儿子甚至前夫面前武装起自信。虽是独立女性的样子，但仍冲不出樊篱，前面只有轮回的挣扎。倒是失恋的女闺蜜，没太多大道理，却是该哭哭该笑笑，甚至剃光了头，并非紧张不自信。伪记录片的形式，在路上，固定镜头通过人物的谈话而切换，没有目的在德黑兰的街头奔驰，女性与小孩，谈话的对象，谈到女性在社会的被动地位，儿子的固执已见，为了生存只能说谎，谈到男人的本质都是一样在任何国家都是如此，零售与批发，剃发的女人不再流泪，很美，代表新生，与儿子的关系没有好转～生活就是这样吧，固定机位和难以变动的视点。会觉得母亲真好脾气呀，如果我是妈妈一定就抡过去了，最大的抡就是冷暴力吧。开始看着会觉得有些烦躁但一点都不讨厌慢慢就进入状态了，怜爱态，女主就是看遍人间社会心理疾难的话痨啊，她一直在试图理解试图去沟通，尽管一直失败，好可爱，她一直在努力。谁不向往自由、无拘无束的空间呢？阿巴斯偏偏找到了汽车这个比监狱还逼仄的空间，然后禁锢住一个刚离婚的女司机，车上的乘客来来往往，去祈祷的老妪、妓女、为情所困的女人，渐渐拼凑出伊朗女性生活的真实画卷，头巾下的秘密和欲说还休的控诉，女性不再是被审视的对象，她们要站出来说出她们的故事你知道给不了低分，然而作为视听语言—电影，实在是太不具有观赏性了。我尝试着眯着眼睛看了一段，感觉也差不多……阿巴斯的想法呢，一是寻找声音与画面的平衡感，二是寻找叙事的边界。跳跃的片段(甚至是影片起点)就是暗示着剪辑的选择，记录本身就是一种叙事，时间的线性假设依赖于胶片的传统。三星半。这种程度的形式探索与后来被滥用的伪纪录片形式并无本质区别，刻意设置的司机、乘客、车外场景间的关系只是小聪明罢了。半吊子的形式探索，远远不如《希林公主》之中做得极致与精彩，后者去除剧情的刻意后留下了极为真实的情感与时间感。只有结尾的重复（“去祖母家”）才有阿巴斯的灵气。借岀租车这一流动空间，阿巴斯在消解了电影场景的提示性之外将话题引向私密领域，两个固定镜头不仅做到释义的对等而且置女权议题于平权地位。逼近剧情与写实的融合边境，外在直观的自然/流动/无结论恰恰将电影导向感受—思考的方向，戏剧化背后是导演的诡笑，而这里，导演都不存在。
