备注：已完结
类型：剧情
主演：菲利普·托雷顿 MouradBenNefla NatashaRees-
导演：JacquesMalaterre ChipProser
语言：法语
年代：未知
简介：四十万年以前，一个非凡的种群加入到了这个世界，他们是智人，我们的祖先。他们翻山越岭，不断改变自己以适应环境的每一处细微变化。一次又一次地他们失去了一切，然而他们总是可以超越自己的极限并最终幸存下来。他们学会了种植农作物、驯化动物，修建村庄，改善环境，人类成为动物王国中最强大的种群，他们在想象的世界中遨游，并在这个过程中发现了美术和梦幻的能力。但种群又是怎样出现的，从哪里来的呢？ 八百万年以前，这个星球突然变冷，水被冻结在地球两极，巨大的冰盖覆盖了整个欧亚大陆。在北方生命必需开始适应寒冷。热带地区，生命要和乾旱进行绝望的斗争。而在非洲大陆人类发现他们的森林正在逐渐消失。他们中的奥瑞恩和图梅逐渐适应了大草原的生活，并学会了直立行走。四百万年前，他们消失了，进化成一种更具适应性的新族群——南方古猿。他们的后代继续直立行走，并靠着食用耐寒的植物生存了下来，但最终他们还是灭绝了，他们无法抵抗强大的肉食动物。 接下来出场的是哈比利斯人，事实上这个灵巧的人种才可以称得上真正意义上的人类代表。他们学会了使用工具，并开始了对整个地球的探索，他们发展成了一个新的人种——直立人。这些会站着的人发现了火，他们完成了一个伟大的飞跃，直立人开始了他们征服世界的旅途。他们离开非洲，来到了欧亚大陆。在不知不觉中，一小部分男人和女人已经为现代人的形成做好了准备。而此时，生存了一百多万年的直立人也逐渐地消失了。 类现代人的时代到来了，经历了上百万年，他们的身体逐渐苗条，前额变平，大脑容量逐渐变大，结构逐渐复杂。而类现代人的探索也来到了中东地区，他们开始穿衣服，进化成新的人种。智人发现了亚洲大陆，在迁徙途中，他们的外貌有了很大变化，并与直立人融合，组成了亚洲人。一万两千年前，全球温度开始升高，各个大陆逐渐呈现现在看到的情况，类现代人开始定居生活。他们学会饲养家畜，史前文明结束了。智人电影网友评论：这是我看过的第一部纪录片，我觉得拍的真的厉害。这个纪录片对我的影响不可小觑，甚至可以说这个纪录片奠定了后来我对人类进化，对历史，对考古，对社会风俗文化以及对整个全球社会的宏观等方面的知识和认识。（p.s.我还记得因为这部纪录片特别长（3、4个小时吧我记得），但又因为对它剧情特别感兴趣，年幼的我还有我妈熬了人生第一次大夜，那是我第一次快凌晨3点才睡觉????????♂电影频道，佳片有约，2007.04.01？——至今印象依旧很深的一幕便是，那个女性智人站着把自己的孩子生下来的过程，当时为我们主先得魄力震动到了，毕竟这样的场面和这样的事件，我在那之前真真是不甚了解。另外，果真是真人演出的话，表示，演员们的敬业也是我蛮有印象的点。—他们是智人，我们的祖先。人类从几百亿年进化到今天经历了多多少少神奇的“意外”啊！我现在走出去看到满眼的积雪感觉就不一样了，想想以前的类现代人没有衣服没有食物的时都能坚强的活下来，现在我们还这么担心寒冷的侵袭，多么可悲。希望读完《人类简史》之后，我能对今天的人有个重新的认识，至少能更坦然地面对生活的种种。很赞也很有意思的一部纪录片，其实更像一部介绍前人类发展史的小电影，可以从各个角度了解前人类人社会怎样发展起来的。结尾处最后那几句话说得很好，不管我们是哪个国家，不管我们的眼睛是什么形状，我们都来自一个祖先，都来自一个家庭。关于人类脑进化与思维发展在《普通心理学》也提到了，意识是人类长期文明的产物，人脑也在文明发展中进化的越来越发达。四十万年前，智人开始有了意识与自我意识，但是记忆很短，比如同伴死了几天后就忘记这个人曾经存在过了。族长象征着一个时代中最理性最聪明的群体，巫师象征了开始有想象力传递文化的人。人类发展的每个发明和进化，真是神奇又伟大啊（这个纪录片用了故事梦幻化的方式梳理了几十万年的智人进程，添了许多有趣）精彩的纪录片人类的进化史不再只是书上的年代表或是博物馆里的头骨一个又一个生动的故事串联起来那些“第一次”的瞬间人类在慢慢的了解自己了解自然但不应失去对生命对自然的敬畏之心2003年法国第三电视台播出的电影《人类进化史》的第二部曲，本剧在2005年1月首播立即创下了极高的收视率，创下法国电视史上最高的收视率。确实好厉害的画面怎么拍的？终于在B站再次找到了这部十年前在电视上看到的记录片。充满浪漫主义情怀的智人发展史记录片，形式上有些接近电影，同样好看的类似片子还有同样来自法国导演的《火之战》缺乏各种证据支持，完全是自我推测，像是在编剧而不是在纪录！而且很大篇幅都不是在说智人，刚开始以为这是在讲智人的生活方式才去看的，很失望！最失望的是不够严谨！爱上了吹骨笛的女人。每个人都传载着一份独特的基因，人类这个物种大浪淘沙地货到今天，对种族而言，对个人而言，我们永远只有两个选择，传递或是灭绝。单身有罪。非常生动地讲述了从直立人到智人在全世界迁徙、直立人与现代人共同相处直至被病毒淘汰，最后讲到农业产生和人创造“狗”。看完后特地买了正版DVD收藏。
备注：已完结
类型：剧情
主演：VivianaHerrera AndresUlloa AlineKüp
语言：西班牙语 Mapud
年代：未知
简介：主演：VivianaHerrera/AndresUlloa/AlineKüppenhei导演：AliciaScherson语言：西班牙语/Mapudungun地区:阿根廷/Chile编剧：类型：剧情/爱情上映时间：2005-09-08 别名：播放用户标签：智利,阿根廷,拉美,西班牙语,爱情,拉美电影,-南美-,我的电影1－2片长：100分钟/Argentina:105分钟(MardelPlataFilmFestival)imdb编号：tt0457436圣地亚哥的一个夏天，特里斯丹的生活完全变了样：女朋友离开了他，工作因罢工而中断，背包也被小偷偷走了。而在城市的另一端，克里斯蒂娜平静的生活节奏也被打乱了：她在一个垃圾箱里发现了一个背包，通过里面的一台随身听和几支香烟，她开始进入特里斯丹的世界。克里斯蒂娜和特里斯丹在这座闷热、充满污染的城市里试图找到对方，却总是无法见面。
备注：已完结
类型：剧情
主演：MarinaRazbezhkina VyacheslavBatrako
语言：俄语
年代：未知
简介：主演：MarinaRazbezhkina/VyacheslavBatrakov/DmitriYakovle导演：MarinaRazbezhkina语言：俄语地区:俄罗斯编剧：类型：剧情上映时间：2005-06-30 别名：HarvestTime用户标签：俄羅斯,2000s,已下,俄羅斯電影,俄罗斯,△,СоветскийСоюз,СССРФ片长：CzechRepublic:67分钟(KarlovyVaryFilmFestival)/Russia:67分钟imdb编号：tt0418305ВодномизинтервьюМаринаРазбежкинасказала:«Яоченьлюблюдокументальныйтеатриегоподходкизложениюсюжета».Хотясловосочетаниеинепривычнодляразговороводокументализме(театральностьсчитаетсяантиподомкинематографичности),думаю,постановщиккартины«Времяжатвы»неоговорилась.Таковведьипарадоксальныйсоставеережиссуры—воплощенноепротиворечие,еслиисходитьизпринятыхнорм.Основнойпарадокс(или—сюрприз!)втом,чтоявнаяпоначалунесовместимостьдалееоборачиваетсягармонией,вомногомещенезнакомойэкрану.«Времяжатвы»—игровойдебютдокументалистки(какикиностудии«Риск»,преимущественнозанятойдокументалистикой)—предлагает,впрочем,безвсякихдеклараций,непринужденно,рядновшестввязыкекино.Причемнекомпьютерных,неспецэффектных,аручных,пленочных,артистических,чторедковнашунасквозьтехнологизированнуюэпоху. Картина«Времяжатвы»короткая,всеголишь67минут,нонасыщенностьиемкостьизображениясловнобыприращиваютдлительностьрассказа.Картинамногосоставна,многослойнаипривнешнейпростотесложна—типичныйартхаус,какнинелепозвучитвприменениикподобномуматериалумодный(ноудобный)термин. Ипреждевсегобросаютсявглазаименнонеожиданныестыковки,коллажииналоженияпротивоположностей.Присмотримся:для«жизниврасплох»,для«феноменадостоверности»,этихприоритетовдокументализма,пьесаоколхозномКрасномзнамени,изгрызанноммышами,нечтоиное,какгиньоль.Но,сдругойстороны,длятеатраабсурда,пустьи«документального»,длясатирическогогротескасюжетокомбайнерке,загубленнойславойишустрымиизбянымигрызунами,слишкомдетализированвстилеретропослевоенныхсоветских1950-х,правдоподобен,горестноузнаваем.Иещездесьмногопсихологии,подтекстов,ностальгии.Сверхвсего—лиризм.И—художественность. Байкаотом,какбеззаконныемыши(НКВДнанихнет!)визбепередовикаколхозноготрудасгрызлипереходящееКрасноезнамя,возможно,имеетреальныекорниизаписанаМаринойРазбежкинойводнойизповолжскихдеревень.Понятно,чтоуэтогоанекдотасовсемневеселыйподтекст:еслиобнаружитсяпорчафетиша,крестьянке-разиненесдобровать.Вотиприходитсяейвыбиватьсяизсилрадиновыхпобедитрудовыхсвершений,толькобыэтознамяначальствуневозвращать.Такаявот«кустурица»:хотьсмейся,хотьплачь. Геройигероиняфильма«Времяжатвы»,семейнаяпара—непростоактриса-мастеринатурщик,нобьющийвсердцеудар.АнтонинаГусева(такзовутжену),молодая,крепкаякомбайнерша,матьдвухславныхмальчуганов,влюбленавмужапо-девчоночьи,счастливо,гордо.Иничутьнеменьшеоттого,чтовойнаоставилаееГеннадиюлишьверхнююполовинутуловища.Красиваяблагороднаяголова,мощныйторсукрепленнаинвалиднойдоскесколесиками. Нежалость,аскореелюбованиепластикой,ловкостьюи,главное,достоинствомвызываетэтафигура.Нокогдавследполугукатитсявтораятележкаиеедогоняетнакостыляходноногий,ложитсятень«Капричос»Гойипо-российскиинетребуетсяпояснений. Диалогвфильмеминимален.Немаяигра,исконнокинематографическое«красноречиемолчания».Лишьнесколькимирепликамиозвученыобеглавныероли.Тосюуслышим—ноотомчутьпозже—вэкстремальнойситуации,ибудетуженеее,актрисыМоторной,голос,точнее—мистическийвопль,азакадровоекамланиетрансцендентной«дублерши»тувинкиСейнхо—кэтимледенящимдушумоментаммыещеподойдем. Геройзвучитвфонограммедудочкой-самоделкойнародногомузыкантаСергеяСтаростина,егозадушухватающейстариннойпесней-заговоромокозе,огне,воде—«голосомЗемли»,каквыразиласьРазбежкина.Иеще—непонятно,почемуиоткудавзявшейся(рациональноеоправдание—вокальныйномерзаезжейпевицынаколхозномпразднике)песнейСольвейгиз«ПерГюнта»Грига,покоряющеймелодиейпечалиинадежды,которуютоженаигрываетсамодельнаядуделкаинвалида,включаяеевдеревенскийсаундтреквместесблеяниемкозипетушинымпением. Режиссурапривелакобщемустилистическомузнаменателютонкийштриховойрисунокактрисыиорганическоесуществованиевобразееегероини.Носкольконежности,намеков,нюансов,переглядок,улыбок,невысказанногосодержатэтисольныепартии,этотуникальныйэкранныйдуэт!Здесьвсенапоенолюбовью—женщиныимужчины,родителейидетей,людейиживотных—коза,овечка,гусыняпо-хозяйскирасхаживаютиобитаютвизбеАнтониныкакравноправныечленысемьи.Ониочеловечены. Происходящее(настоящеевремя)имеетрассказчика.Этомладшийсынгероини,онже—мальчонка,участниксобытий(вкадредвебелобрысыесеровскиеголовки-ежикинапечке,двепарылюбопытныхнекрасовскихдетскихглаз).Взрослыйиневидимыйиз-закадра,онвспоминаетоматерииотце(прошедшеевремя),агдетеперьнаходитсяонсам(зрителяждетещеодиншок!),узнаемвконцекартины. Деревняпоначалу—теплыйприродныймир,обжитоепространство.Персонажипогруженывсреду,непохожуюнапередвижническую(нищета,грязь,скученность—словом,«властьтьмы»).Средаво«Временижатвы»прорежена,воздушна,сотканаизнесходств.ВсвоейумнойрецензииВ.Кичинсправедливозаметил,чтоавтор«нестольковыстраивал,сколькотерпеливоподглядывалкаждыйсвойкадр».Да,отсюдадовериеиэффектприсутствия,тасамаядокументальность. Нотутже—остраннение(от«странности»,поШкловскому)иприемы,каковыеможнобылобысчестьформальными,еслибыониневозникалитакорганичноинепринужденно:выкадровкивнутрикадра,окноизбыстрогательнымирезныминаличниками,азанимподсматриваемоенамидействиевнутриизбы;илиоттуда,какизложи,зрителисмотрятнаружу,итогдасценапереноситсянаулицу;илифронтальныемизансцены,гделюдивовесьростнапоминаютполукустарныедеревенскиефотографии,гдеотпечатокподретушированрукойместногоумельца—аlaстаринныйпортрет-примитив.Идолгиечистокинематографическиесверхкрупныепланыдетскихлиц.Ицелаясерияпейзажей,поэтическийкруговоротприроды,вкоторуюнеотделимовписанылюди.ТалантливыйоператорИринаУральскаяработаетбезупречно—адекватнообщемузамыслуистилю. Рассказожизнипростой,грубой,трудной,элементарнойпозволяетпочувствоватьито,«чтосквозититайносветитвнаготееесмиренной». Новотвстилистикекартинывозникаетсоц-арт:портретлучшегорайонногокомбайнераАнтониныГусевойудревказнамени.Милыеимягкиечертыужесточаются,суровеют.Появляетсяпостоянноозабоченноевыражениелица,оскалвместоулыбки.Вфильмвходитсоветская«великаяутопия»,или,повыражениюБ.Пастернака,«бесчеловечноевладычествовыдумки».Живаямилаяжизнь,пустьнищаяиубогая,ностайнымсветом,покоряется«колдовскойсилемертвойбуквы»(Б.Пастернак). Опятьнампредлагаетсянепублицистика,атонкоэстетизированныйиостранненныйпостсоциалистическийреализмслегкимфлеромсимволики.Деревенскиесчитаютзнакомнесчастьяпоявлениебелойлошади,новместонееиздалекаприближается,колесяполугу,белаягородская«Победа»,выходитнектовофренче—обобщениебольшевика-начальника.Крестьянкивбелыхбалахонахиплатках,поднявграблиизамеревшеренгойдляфотоснимка,вдругнапоминаютфинальныйхорвстарообрядческомскитуизоперы«Хованщина». Народрасходится,медленноудаляется«Победа»,атриумфаторТосяковыляетдомойчерезлугстяжелымбархатнымполотнищемнамощномстяге.Нарастаеттрагедиясакрального. Иныерецензентывсерьезупрекали«Времяжатвы»внеправдоподобиицентральногоконфликта.Дескать,мышимоглижратьзнамявКрасномуголкеиликлубе,аневкрестьянскомдоме,гдеестьдругаяпища.Положим,наколхозныетрудодни1950-хирекордсменке,надодумать,труднобылопрокормитьдетей,неточтомышей.Ихотя,говорят,сценарнымистокомпослужилреальныйрассказкрестьянки,развенезаконенвискусстведопуск?Инебылоли,скажем,вСанкт-ПетербургеслучаясколлежскимасессоромКовалевым,укоторогосредьбеладняисчезслицаносдаизажилотдельнойжизнью?Илитогокруче:вблагопристойномбюргерскомдомевдругсвершилосьчудовищноепревращение—юныйкоммивояжерутромпроснулсятараканом,ародители,близкие,сестра,всевокругоставалисьпрежними.Почемужестрахисталинскойдеревнинемогутматериализоватьсявроковомкускекрасногобархата? Нетолькопотрясая,нопризываякраздумью,экстраординарныекадрырасширяютдуховноепространствофильма.Переднамине«этническоекино».Популяцияфильмачитаетсякакрусская,нетничувашскогоязыка,тюркскогопопроисхождению,ничувашскойорнаментики.Языческаяподоплека,глубинныйслойидолопоклонстванечувашампринадлежит,авсемусоциуму.Последняяконцепционнаяспайкакартины—язычествоитоталитарныйрежим. Фильм«Времяжатвы»иисторияАнтониныГусевоймоглибыслужитьпостскриптумомкмногимциклам. ГолосомстогосветасынТосиГусевойговорит:«Вытакдавнопокинулинашупамятьовас,чтоневозвращаетесьвнашисны.Почему?».Действительно-почему?
备注：已完结
类型：剧情
主演：埃里克·斯托尔兹EricStoltz 詹尼·克拉考斯基JaneKrak
语言：英语
年代：未知
简介：主演：埃里克·斯托尔兹EricStoltz/詹尼·克拉考斯基JaneKrakowski/乔纳森·利普尼基JonathanLipnick导演：约翰·舒尔茨JohnSchultz语言：英语地区:美国编剧：类型：剧情/家庭上映时间：2005-08-01 别名：用户标签：儿童,barrrera,mr.,已下,成长,青春片长：85分钟imdb编号：tt0338552
备注：已完结
类型：剧情
主演：PeterKetnath
导演：MarceloGomes
语言：德语 葡萄牙语
年代：未知
简介：主演：PeterKetnat导演：MarceloGomes语言：德语/葡萄牙语地区:巴西编剧：类型：剧情/冒险上映时间：2006-03-31 别名：Movies,AspirinandVultures用户标签：巴西,Marcelo_Gomes,巴西电影,2005,上海电影节,拉美,梅婷,潘石屹片长：99分钟/Argentina:99分钟(MardelPlataFilmFestival)imdb编号：tt0373760AroadmovieaboutaGermanmanwhowenttotheNorthEastofBrazilinthe1942tosellAspirin.第58届戛纳电影节CinemaPrizeoftheFrenchNationalEducationSystem马赛罗·戈麦斯
备注：已完结
类型：剧情
主演：NadiaTownsend SusanEllis BernardCur
导演：KieranGalvin
语言：英语 英语
年代：未知
简介：主演：NadiaTownsend/SusanEllis/BernardCurr导演：KieranGalvin语言：英语/英语地区:澳大利亚编剧：类型：剧情/喜剧/爱情/惊悚上映时间：2005-10-22 别名：用户标签：澳大利亚片长：Australia:95分钟imdb编号：tt0432006每个人都认识像”liz”这样的人。她可以很快的接受一个假象。不管是你的项链还是你的丈夫，你的一切她都可以认为是她所有，而且她不并认为这是她的错。 对绝大多数人而言，摊上Liz这种人将意味着麻烦不断。当一天Liz被姐姐赶出家门时，一个正好路过的拖车司机Aiden"救"了她，不过这个Aiden精神有点不正常，他把Liz当成抛弃自己的妻子，把她"带"回了家,他只想妻子别再离他而去。 可Liz能让他的幻想维系多久呢？
备注：已完结
类型：剧情
主演：JonanEverett RachelGriffiths
导演：JimMcKay
语言：英语 西班牙语
年代：未知
简介：主演：JonanEverett/RachelGriffith导演：JimMcKay语言：英语/西班牙语地区:美国编剧：JimMcKay/HannahWeyer类型：剧情上映时间：2005-09-15 别名：用户标签：美国,2000s,HBO,纪实,美国电影片长：87分钟imdb编号：tt0448992Angel(JonanEverett)isatroubledteeninBrooklyn,NewYork,whoishomelessafterbeingkickedoutbyhisfather.Heis—forawhile—takeninbyakind-heartedsocialworker(RachelGriffiths)whohasherownproblems. Helatertriestofindsupportandshelterwithfriendsfromhisschool,andeventuallyattemptingtofindawaytogetbyonhisown.
备注：已完结
类型：剧情
主演：LiorAshkenazi KnutBerger CarolinePe
导演：伊藤·福克斯
语言：英语 德语 希伯来语
年代：未知
简介：主演：LiorAshkenazi/KnutBerger/CarolinePeter导演：伊藤·福克斯语言：英语/德语/希伯来语/意大利语/土耳其语/阿拉伯语地区:以色列/瑞典编剧：AndreasStruck/CarolinePeters/GalUchovsky类型：剧情/悬疑/惊悚/同性上映时间：2005-11-26 别名：男人的心中只有男人(台)/困惑杀手/水上漫步用户标签：以色列,同志,德国,Gay,以色列电影,电影,2004,同性片长：103分钟imdb编号：tt0352994作为以色列特工，伊亚（里欧·艾希肯纳兹LiorAshkenazi饰）的的工作就是用各种手段追杀前纳粹分子，他的妻子自杀身亡，并留下纸条，上面写着“你毁灭一切靠近你的东西”。伊亚对妻子的死万分内疚，然而任务还在继续，他要杀掉一名已经年迈的纳粹分子， 目标人物的孙子艾瑟（克纳特·柏格KnutBerger饰）来到以色列和姐姐相聚，这给伊亚提供了绝好的机会。他以导游身份接近艾瑟，并带他游览耶路撒冷。沿途艾瑟对伊亚完全信任，甚至还产生了同性之爱，伊亚却在妻子自杀的阴霾中走不出来，并得知艾瑟祖父已经去世。这一切让伊亚倍感疲倦。 当艾瑟离开以色列，伊亚开始挂念这段暧昧与友谊夹杂的感情。他飞往德国找到艾瑟，却意外得知了一个秘密，让他大为困惑，不知如何抉择。水中漫步电影网友评论：特工杀手和目标的孙子，这个题材很新颖呀。一些暧昧的细节特别棒，帮对方抹防晒霜，篝火前靠近取暖，车里翻译恰好应景的情歌，买CD当礼物，打斗中互相救对方，讨论男男性事，穿正装惊艳了彼此……以两人的人设，要是男主被掰弯的设定一定超带感，看到最后一分钟却反转没弯，遗憾。没有吻戏船戏就算了，给个开放性结局我都给五星，加个两年后男主跟男二姐姐在一起了有点突兀啊，前面没铺垫。这个结局我不接受，我要自己脑补结局，哼！另，两人都很帅气，男主打架帅炸，男二笑起来甜甜的。民族历史的记忆指导人的行为，彼此的行为也会抹平创伤。历史把人塑造成了“想象的共同体”中的一份子，而自我的感知又在逐渐背离这种遥远的使命感，亲人一句“你毁灭一切靠近你的东西”足以抵抗一个团体甚至是民族的复仇之路。人终究还是活在当下，“人在时空，人在途中。”所以柏林是以色列指定钙都吗不知道是不是被剧情简介误导太深总以为男主是真的迷乱了所以对结局接受无能角色身份复杂战争宿怨背景沉重甚至安排LGBT线一团宏大里把loveconquerseverthing讲得足够舒服很不容易了。。。#所以柏林是以色列指定钙都吗不知道是不是被剧情简介误导太深总以为男主是真的迷乱了所以对结局接受无能角色身份复杂战争宿怨背景沉重甚至安排LGBT线一团宏大里把loveconquerseverthing讲得足够舒服很不容易了。。。杀手和目标的孙子，纳粹和犹太人，德国人和以色列人，简直是同人文里才有的设定。然而在导演玩了那么多暧昧梗之后，结局简直不能忍，太不给力了，????。我的理想设定:他们一起生活，但是也不是那种关系，就这样就很好，一种彼此的救赎。杀手和目标的孙子，纳粹和犹太人，德国人和以色列人，简直是同人文里才有的设定。然而在导演玩了那么多暧昧梗之后，结局简直不能忍，太不给力了，??。我的理想设定:他们一起生活，但是也不是那种关系，就这样就很好，一种彼此的救赎。真是非常美好动人的一部，卧底狗血那点事套上战后无解的仇恨，有反思有哀怨，钢铁直男X可攻可受德国帅哥，和别的腻腻歪歪的同志片就是不一样。导演很偏爱德国小哥了，德国好青年，打炮不找本国人，怀揣世界大爱，关键长得那么甜。犹太人和德国人、以色列和巴勒斯坦、左派和右派...从自带争议buff的同志主角的视点来讲这个故事真是再恰当不过了。电影冒着美化二战战犯的风险，最终算是出色的回归到人本的主题上。有几幕旅行的场景拍摄的很暧昧。记得标记过，那时候还叫《男人的心中只有男人》，感谢终于有人把名字改了。虽然依旧是严肃向，却是看过导演的几部里最温柔的一部。由偏见与厌恨到彼此了解与信任，我爱你，你也爱我，尽管无关爱情。题材还可以，但是被导演拍的很平庸，太多的配乐都快溢出来了，二战创伤、同性、政治、治愈内心，这些都能看到，但都差了几口气，发展到最后已经有点荒唐了，除了死海那段小清新，没有什么了。没有感情戏。但是好看。男主角心境变化刻画得很细腻，但又低调克制。另外一个收获是通过两位主角了增加了一点对以色列人和德国人的了解，即他们的年轻人是怎么看待这段历史的。杀手放弃了杀戮而和平主义者拔掉了插头。谁有罪而谁又可以审判？。。。然而感觉受到了欺骗。。。什么同志电影，竟然是一个大大的擦边球，好吧，我肤浅。。。#2018237
备注：已完结
类型：剧情
主演：GillianAnderson RobertCarlyle Aliso
语言：英语
年代：未知
简介：主演：GillianAnderson/RobertCarlyle/AlisonFinnega导演：PearseElliott语言：英语地区:爱尔兰编剧：类型：剧情上映时间：2005-02-11 别名：赛犬真情用户标签：赛狗,GillianAnderson,爱尔兰,北爱和平,母与子,父与子,欧美名人或主流院线,北爱尔兰片长：imdb编号：tt0410320這部轉大人劇情片描述一個青少年被誘引參加非法的賽狗活動，一連串意想不到的情節隨之發展。
备注：已完结
类型：剧情
主演：BabbayarBatchuluun NansalBatchuluun
导演：琵亚芭苏伦·戴娃
语言：蒙古语
年代：未知
简介：主演：BabbayarBatchuluun/NansalBatchuluun/NansalmaaBatchuluun/BuyandulamDaramdadi/BatchuluunUrjindor导演：琵亚芭苏伦·戴娃语言：蒙古语地区:德国/蒙古编剧：琵亚芭苏伦·戴娃/MichaelP.Greco类型：剧情上映时间：2005-07-28 别名：蒙古的小黄狗/TheCaveoftheYellowDog用户标签：蒙古,小黄狗的窝,德国,草原,狗,动物,剧情,琵亚芭苏伦·戴娃片长：93分钟/Argentina:93分钟(MardelPlataFilmFestival)imdb编号：tt0432325蒙古小女孩娜莎（NansalBatchuluun饰）在石洞里捡到一只憨态可掬的小白狗，她将这个小家伙带回了蒙古包。但是父亲（BatchuluunUrjindorj饰）却认为小狗曾和野狼生活在一起，必然会给他们带来灾难。娜莎不顾家人的反对，将小白狗偷偷藏起来。直到某一天，小白狗改变了家人们的看法…… 本片荣获2005年布拉索夫国际电影节大奖、2006年德国电影节最佳青少年影片金奖、2005年汉普敦国际电影节最佳影片金海星奖、2005年慕尼黑电影节观众奖和导演奖、2005年圣塞巴斯蒂安国际电影节特别提及奖。小黄狗的窝电影网友评论：重看依旧不太喜欢，为了描绘夹在传统与“现代”城市生活之间的过渡状态而搭建出这样一个前世今生的隐喻似乎有点事倍功半……作为载体的小狗戏份又不够多，最后给观众留下让Landscape唱主角的印象实在辜负苦心。最后一个镜头完美承载了惜别故土一刻充满未知的情绪，但现在看来这一部里尚存的对新生活的接纳与愿景，在『成吉思汗的两匹骏马』中已经消失了。微风中摇曳着清香的嫩草，原野上闪现着奇异的幻景。巴特（蒙古语，英雄）好汉辈出的险峻自然环境，传承苏勒德（蒙古语，长矛、旗帜。成吉思汗统率的蒙古军队的战旗，蒙古民族的守护神，战无不胜的象征）之祭的神圣的敖包。这是我生长的地方，美丽的蒙古故乡。——达·纳楚克道尔吉（1906-1937）近在眼前的手心都咬不到，人不能看见什么都要。转世为人如针尖站米这么难，所以人的生命才如此宝贵。影片将杭盖草原一家人的生活如诗般地低声吟诵，全家转场、姐姐骑马、妹妹颜值、小弟弟的萌都令人倾倒。这片05年5月上映，拿奖已是06年。而宁浩的绿草地是在05年2月德国首映，所以不存在抄袭！辽远广袤的风景，充满寓言的对话，原始质朴的日常琐事，游牧民族的生存状况如一幅卷轴，随着故事发展一点点浮现在我们眼前。结尾画龙点睛，代表现代文明的选举宣传车从远处驶来，而巴察禄一家赶着羊群和牛车缓慢走向远方。他们逐渐缩小的背影仿佛一首挽歌，唱出了对草原和游牧生活深深的眷恋。马背上颠沛流离的民族，对于生活的哲理，要比我们想象的哲理许多。“你可以吃到自己的手掌心么？不可以，所以，不能什么东西在你眼前的时候你都要。”一望无际的草原黄昏，扎着小辫子的女儿和沉稳的父亲。导演用真实质朴的纪录手法为我们展现了蒙古人记住流浪，不反抗安定的灵魂和生活。今晚的蒙语选修课上老师带我们看完了《小黄狗的窝》。第一次接触蒙古国的电影，被秀丽的自然风光和悠扬的音乐迷住。故事也许很简单，娓娓道来，是现代牧民的生活和一只小狗的故事，质朴的像一块白布。与中原人客居他乡的天性不同，蒙古人有着流浪的基因，逐水草而居。很有意思从电影里一带而过的台词中还是可以了解到其实草原外更现代的生活里还是有很多扰攘与纷争的。而电影却始终呈现着一种原始的朴素与祥和的美感，让人跟着心绪沉静。游牧民族坚持的简单生活，最多考虑的是天灾狼祸，却说着来世还能做人太难了，所以今生如此有价值，就很有触动啊。有生硬之处（特别金句OP&三男子选举围谈）。剪切偏套路drama。优点难掩：难得蒙古日常生活纪录片风格的自然捕捉（特别三小孩）山洞老妪豁牙笑转世为人难。花十几分钟拆除蒙古包：游牧民族进城前，人畜无害的最后一点心防。女导演琵亚芭苏伦·戴娃值得关注。有生硬之处（特别金句OP&三男子选举围谈）。剪切偏套路drama。优点难掩：难得蒙古日常生活纪录片风格的自然捕捉（特别三小孩）山洞老妪豁牙笑转世为人难。花十几分钟拆除蒙古包：游牧民族进城前，人畜无害的最后一点心防。女导演琵亚芭苏伦·戴娃值得关注。德国电影，却讲了蒙古国大草原上的故事。游牧民族原生态的生活方式简单又质朴但却有这无限的大智慧。奶奶的故事里讲了轮回讲了信仰，麻麻说你永远咬不到掌心，就是说有些东西近在你眼前你都没法得到就不必去强求，这些都是最朴素的人文精神。绿草地的乒乓球、蒙古精神的安全套都挺主线的，主题也明确，这部显性是一儿童风光片，加了几段民间故事，隐性的似是而非传统现代融合诉求反而显得画蛇添足。摄影一般，狗拍的也，毫无感情。。。。父亲较出彩。狗是天注定要来我们家，大量镜头用于描述蒙古牧民的日常生活以及敬畏天神与转世的价值观。当现代城市生活被牧民所向往时，宠物玩偶狗取代真狗，导演希望回到田园生活，只是这种生活会长久吗？
