备注：已完结
类型：剧情
主演：PhilippeAvron JiríSýkora 玛戈达·瓦萨尤瓦
导演：朱拉·亚库比斯克
语言：斯洛伐克语
年代：未知
简介：导演:朱拉·亚库比斯编剧:朱拉·亚库比斯克/KarolSidon主演:PhilippeAvron/JiríSykora/玛戈达·瓦萨尤瓦类型:剧情/喜剧/战争/奇幻制片国家/地区:捷克斯洛伐克/法国语言:斯洛伐克语上映日期:1969片长:78分钟又名:Birds,OrphansandFoolsIMDb链接:tt0065193鸟，孤儿和愚人的剧情简介······ 导演其实在开篇的旁白里就已经说出了故事的结局，电影是一出悲剧。但却是以喜剧的形式讲述的。 三名孤儿，安德列、尤里克与玛尔塔。其实都是成年人，但他们的行为却如孩子般天真。三人住在一所战争中被炸毁的教堂里。有趣的是，这所教堂竟然还有个房东，他也是个孤儿。胖胖的，可爱的老头，贪吃、爱玩，喜欢弹钢琴。安德列与尤里克本是好友，但自从犹太女孩玛尔塔到来之后，他们的关系变得异常微妙。尤里克无缘由地被抓进监狱。一年出狱后，发现已经是物是人非。他们的将来会何去何从呢？ 片中的鸟儿，是指人死后灵魂的象征物；愚人，也可以说是“傻瓜”，是指那些在战争中失去理智的疯子或者被别人称为是有理性的那些人。 剧中经常出现不合常理、超现实的人物、场景。如果你喜欢特吕弗的《朱尔与吉姆》的话，这部来自东欧的悲喜剧一定不可错过。 鸟孤儿和愚人电影网友评论：1死亡蓝色冰冷圣洁2你依赖的会令你变为对立面3只有疯狂能保证你不会一直不幸的4逃避世界=逃避自己5大海会过来6你放弃得比需要得更快7监狱杀死无防御能力的人8你正被你嘲笑的骗子打扮成这样9思考无用贤愚皆徒劳0为啥上帝，悲伤是唯一的美好事物，它总是处于良好状态。（从超现嬉皮博爱向妒殉死）战争、犹太&宗教当然是永恒的议题。恍惚的对白配上主观镜头，整部电影像是在拍摄记忆宫殿；明亮的配色和衣着可爱的小朋友一齐出场，又像在废墟里拍起了童话世界。镜头中的镜头不时出现，像是在间离悲伤。那剩下的，就是美化后的记忆，和自己营造出的乐天派了吧。#目前看到的艺术形式最先锋的捷克电影“为什么悲伤是世间唯一美好的事物”“生活充满了疯狂与爱”东欧“费里尼”超现实+“祖与占”式情感关系。喜欢最后尤里克将拴在玛丽塔棺木上的绳索套在脖子一起从桥上坠落那一段。一切行径都是疯狂的。与其说超现实不如说导演也陷入了某种实验性的疯狂里，从碎片化的断层叙事到更变的画幅、变形的特写捷克新浪潮的“飞上太空”之作，浪潮实践的两种美学风格，一是以《雏菊》和此片为代表的无厘头超现实之作，电影是多棱镜，永远预知不了下一个画面，造型怪诞却蕴含着先锋的政治讽刺；一种是以电影为窗，平静地复刻现实，磨平叙事。确实有费里尼的神韵，以死亡为浓重的底色，恍若梦境，仿佛是醉酒之作另类三人行，火烤刺猬/虐杀孕妇/锅煲活鸟/嬉闹配乐/奇装异服;蔑视战争，蔑视政治，蔑视情感，蔑视性爱，蔑视生命，蔑视宗教，蔑视一切常规伦理，隐喻颇多，疯癫入魔，极尽狂喜之事道悲惨人间，反抗万物束缚言自由万岁。不论愚人还是智者，都无法逃避死亡;我爱你超过全世界，除了我自己。天才与疯癫之作，摄影剪辑如有魔法，长镜头惊才绝艳。因为世间还有许多痛苦，所以我们可以欢笑和作恶；不能掌握生命，不能掌握爱情，所有你想抓握的事情都将变为它的反面，唯有疯狂是不变的保障；若我吸收了太多恶魔，死后是否可以为这世界带走一些。悲伤是唯一可以永恒的美。一部需要静下心来去看的电影，很棒！看似毫无关联的情节却诉说着一个中心—绝望。男主的爱情、女主的结局、国家的处境，都令人绝望。虽然电影并没有告诉平铺直叙的叙述这些，却从看似荒谬的故事感受到，一个令人绝望到疯癫的世界，恐怕也只有愚人才能得到快乐捷克新浪潮真是荒诞电影的乐土（严格说是斯洛伐克电影），亚库比斯克这天才程度也不差于希季洛娃和内梅克了，胶片焚烧厂和鸡蛋桌球实在太有想象力，而电影背后的战争和种族影射以及微妙的1969都让人感到电影背后那不可言状的恐怖。笑声也无法掩饰的悲伤，追求的不是美好，而且一种永恒，幸福是转瞬即逝，抓不住的飞鸟。痛苦却反而时刻存在，不曾残缺。以灵魂为寄体，你想看见它，其实它一直注视着你，在衣柜里，相片里。你背负它，最终拥抱它。四星完全是结尾给加上去的。结尾真抒情。前面太戏剧了！虽然一些场景还挺有遐想的，比如那个高高的衣橱。想到假想的“神圣车行”“黑店狂想曲”“julesetjean”“银色星球”。81min这个世界是污秽的，肮脏和残酷的我要用我的眼睛将它拍摄下来拍下世上的每一件邪恶之事我遭受的越多...当我死时，我就会带走越多那样，世上将会有更少的邪恶留下来读不懂隐喻。逃离体制疯狂作乐的三人，说一句“一生中你所依靠的东西都将变为其对立面”的话，最后准备回归体制的孕妇被杀，加害者栓着他特殊意义的雕像自焚沉湖。喜欢影像感。
备注：已完结
类型：剧情
主演：鲁伯特·艾弗雷特 OrnellaMuti GianMariaVolon
导演：弗朗西斯科·罗西
语言：意大利语
年代：未知
简介：导演:弗朗西斯科·罗编剧:弗朗西斯科·罗西/托尼诺·格拉主演:鲁伯特·艾弗雷特/OrnellaMuti/GianMariaVolonté类型:剧情制片国家/地区:意大利/法国/Colombia语言:意大利语上映日期:1987-05-08片长:107分钟(阿根廷)/109分钟(法国)又名:一桩事先张扬的凶杀案/ChronicleofaDeathForetoldIMDb链接:tt0092800预知死亡纪事的剧情简介······ 当维卡里欧兄弟知道其妹在新婚之夜被发现不是处女时，便认定纳沙尔是偷情者，于是把即将杀死纳沙尔的计划，告诉了小镇上所有的人，但这种四处散布的警告，却未能阻止这项刺杀行动，在一个致命的早晨…… 本片改编自哥伦比亚魔幻现实主义大师、诺贝尔奖得主马尔克斯的作品，时空跨越近30年，采用倒叙方式。一位医生回到故里，为的是揭发20多年前其好友被杀的真相。以前在父系社会中的南美，女性在结婚前必须保持处女身，结果新娘在成婚当晚被发现已非完璧，新郎一气之下远走他方；新娘的两位兄长一口认定青年纳夏尔是与其妹私通者，于是便将要杀死纳夏尔的计划散布小镇上，众人无动于衷，纳夏尔在广场上众目睽睽下被杀死，整个小镇的人都是帮凶。 预知死亡纪事/一桩事先张扬的凶杀案电影网友评论：意大利语英字，为了看Rupert一直到他把新娘送回娘家都有认真磕着字幕看，后面看他不出现了就走神玩游戏，以至于后半只知道新娘的兄弟要杀了Santiago，依当地风俗无人阻止只是都在拼命提醒Santiago有人要杀他，最后老年的Rupert再出现我就再看了几眼，要理解故事除非我再去找书了那是我辨識南美洲的夏天土地氣味的開始，薑黃的土地，風好像靜止了，好像是世界的無風帶……蒼蠅拍翅之後停留在人的身體上，悶熱地好似隨時有東西會突然爆開來……彷彿不流動的空氣，正靜待事件的發生，所有人也一起在等待…..。情節雖然記不得了，那個荒蕪的色彩卻始終在我腦海裡留下。片子开头就是一个固定机位的长镜头，缓慢冗长而充满令人不适的滞重感。整部电影就是生硬将小说的叙事语言生硬翻译成电影语言，叙述者的旁白身份、大量非其本人的视点镜头、小说对话的直译，加之马尔克斯非线性叙事的个性化布局被导演处理成不知所云的蒙太奇拼贴，整体而言太无趣。源自马尔克斯《一桩事先张扬的凶杀案》，改编合格；梦中的鸟群，热气四溢的荒凉小镇，闯入的神秘求婚者，非逻辑的事件走向，没有谜底的悲剧；陷入狂热写信的安吉拉真像《百年孤独》中的阿玛兰塔，一定要经过死亡和时间的洗礼才揪心明白；剧中所有演员都美极。意大利导演显然对魔幻现实主义的理解不如拉丁美洲导演深刻，马尔克斯的原著被改的一无是处，一桩事先张扬的谋杀案，悬念在哪？「夜裏他夢見自己穿過一片飄著細雨的榕樹林，夢中他感到片刻的快慰，將醒來時卻覺得渾身都淋了鳥糞。」改編自馬奎斯的小說..非線性敘事.(談及浪漫一事,突然想起這片子,引用其一段..)演了半天，结尾什么都不交代，让观众猜呀？！都说意大利人开放，怎么还在乎是否处女……大量的做作后面还是拍出了马尔克斯笔下那块衰亡与消失共存的大陆。突然想看蔡天新就一个感觉，风情万种。但是对理解这本书毫无帮助的样子_(:зゝ∠)_因导演是FrancescoRosi，才看这部，电影拍得一般...基本上还算忠实于原作演员，无论是主角还是配角都很英俊漂亮
备注：已完结
类型：剧情
主演：约翰·梅尔 阿斯特里德·霍尔姆 KarinNellemose Math
导演：卡尔·西奥多·德莱叶
语言：丹麦语
年代：未知
简介：导演:CarlTheodorDreye编剧:卡尔·西奥多·德莱叶/SvendRindom主演:JohannesMeyer/阿斯特里德·霍尔姆/KarinNellemose/MathildeNielsen/ClaraSchønfeld/更多...类型:剧情制片国家/地区:丹麦语言:丹麦语上映日期:1926-11-15片长:107分钟/WestGermany:78分钟(25fps)又名:房屋的主人/ThouShaltHonourThyWife/MasteroftheHouseIMDb链接:tt0015768一屋之主的剧情简介······ 维克托是个大男子主义者，在他眼里，妻子艾达所做的一切都是理所应当的。有一天，艾达被辞退了，心中更加无比愤懑，维克托的老奶奶和朋友们于是决定演一出好戏，让维克托反思自己过去的行为。 一屋之主电影网友评论：此时卡尔德莱叶的影像手法还比较陈旧，影像强制用虚化四周凸显中心的极单调的中心化构图，目的只是为了要求观众集中注意演员的肢体表演来听故事，还没有利用画面的纵深空间以及人物构图来发展表达语法的意识，全程太满的配乐也显的缺乏情节渲染的节奏与力度变化。女性撑起半变天的意识虽新却太说教化德莱叶的一个简单情节剧，但细节做的很丰富，特别是情感流露的几个细节做的非常好，比如妈妈要离开家的时候放心不下把鞋子放好，女儿看到爸爸因为内疚安慰他，使得影片在转折非常质朴自然，本片最成功的是保姆的角色，我觉得是影史的经典角色，她链接起整个故事也是剧情推动的最大动力，既幽默又威严3.5。默片，上班断断续续看完。耳朵无法倾听，只靠眼睛揣摩有点时光脚步变慢的错觉。简单的场景和复杂的表情，再配以言简意赅的字幕对白，在对比度过高的黑白影像里，男主人的傲慢、不可一世和自以为是却表现得淋漓尽致，白色恐怖由此而来。表达的主题相当简单：男人，要对老婆好一点！作为一部107分钟的非正统喜剧默片居然有如此多的台词，且恨不得连剧本里面所有语气词都要literally写出来，这样实在有些令人吃惊和吃力。不过本片不止靠台词支撑，经典默片该有的人物动作表情和配乐都让人印象深刻，尤其是老奶奶的强势形象和全片没断过的钢琴伴奏。鬼马老保姆就像是现实生活中的“好心仙女”。。。德莱叶也是手下留情了，对这个暴君丈夫的爱要远远的大过于恨，用这样的方式挽救一个成年人挽救一个家庭真是用心良苦，或许男人的一生都需要这样一个老保姆的“教育”吧，因为他们从来都没有长大。。。1021AccompagnementmusicaldeJacquesCambra|1020CarlTheodorDreyer,entreterreetcielParBE&重看Vredensdag7.4/10,依然是固定攝影、WS丶MS為主，以一些細節作隱喻(籠中鳥、水滾、低頭及跪下等)兩人關係的變化。雖然由統治者轉變為被統治，但改變的契機依然是男人(誤會)的出現，時鐘才重新搖擺我看过最早的女性题材影片，3年后德莱叶拍出《圣女贞德蒙难记》名誉世影史。片中的丈夫从大男子主义转变为理解家庭主妇的不容易。结尾呼吁“尊重你的妻子，她们用双手撑起了这个世界”。故事本身有點像一處景式喜劇，但實際處理上卻有點緩慢和囉嗦，角色與角色之間的關係成長欠缺層次；大部分都是以一個場景作為中心，而且集中於數個人的關係，比較欣賞此兩點德莱叶最卖座室内片，字幕屏多到啰嗦。家庭日常众生相，夹杂着讽刺和怜悯。大师了不起的观察力很容易引起观者共鸣。男演员把一个傲慢的丈夫演绎的形神兼具、入木三分。3.0。1.德莱叶镜像下的暴君与悍妇。2.以笼中鸟喻屋中妻。3.人们拥挤在城市后街小巷中，就像无数野鸟栖息于悬崖峭壁。4.收尾于重新运摆的老钟。1.德莱叶镜像下的暴君与悍妇。2.以笼中鸟喻屋中妻。3.人们拥挤在城市后街小巷中，就像无数野鸟栖息于悬崖峭壁。4.收尾于重新运摆的老钟。.
备注：已完结
类型：剧情
主演：马塞洛·马斯楚安尼 阿诺克·格林布戈 MyriamBoyer
导演：贝特朗·布里叶
语言：法语
年代：未知
简介：导演:贝特朗·布里编剧:贝特朗·布里叶主演:马塞洛·马斯楚安尼/阿诺克·格林布戈/MyriamBoyer类型:剧情/喜剧制片国家/地区:法国语言:法语上映日期:1993-08-18片长:France:104分钟又名:1,2,3,SunIMDb链接:tt01084351,2,3,太阳的剧情简介······ 一个姑娘叫维克多莉娜，她在马赛郊区长大。她的父亲是从异邦迁居马赛的老移民，成天喝酒。她的母亲是一个爱挑事儿的神经兮兮的女人。左邻右舍有不少移民的后代，他们的父母来自隔海相望的非洲。维克多莉娜喜欢与小伙们来往。她有一片爱心。有时，她会摘下胸罩，让他们按住她的胸部安然人睡。她最关心柔弱的小保罗。也有心术不正的大男孩，像苍蝇一样追着她。放学走过空地的时候，他们就想着和她粘乎。后来，她无抑制自己的怒气，就往无耻的男人身上泼汽油。她为区区小事教训了母亲，她因为厌恶父亲总是喝酒而踢他的屁股。有一天，她遇到了莫里斯，他后来成了她的丈夫，她给他生两个小孩，郊区又多了两个没人注意的小东西。维克多莉娜成了人。她怀念着小保罗，她担心莫里斯失业，她为一天到晚醉酒的父亲发愁…… 123太阳电影网友评论：马赛是个美丽的城市，也是被阿拉伯人占领的城市，让人有种在北非的感觉。这是一部讲述马赛郊区的片子，也是一部神神叨叨的片子，不是说Bertrand拍的不好，但是不是我喜欢的类型：现实的与想象的，拥有的和渴望之间的差距，是因为生活的残酷。一次口唇期的梦吗？整部戏都在说抚摸着妈妈的乳房获得温暖的情感，虽是法国，因在马赛又有浓浓的北非味。好搞的片子，原来法国也有这样的尝试，而且还算是名导之作，马塞洛也是名家。没细看已感觉浓浓的人情味。很别致又有些复杂的少女成长故事。复杂，一是角色不管年纪状态如何都由一个演员扮演，二是时间线、真实虚幻的打乱、混合。她艰苦成长，缺乏爱渴望爱，孩子、父亲以及爱人的形象、互动、变化贯穿其中。越往后走越有种诡异的乐趣，布里叶的习惯是朝荒诞多走一步，全片不着调，但是总还是感人的。阿诺克·格兰贝尔这种角色好像也单成一个系列了。这真是我特么看的最糟糕的电影之一了，一查导演发现还导过浪得过火，我就一个白眼。和《浪的过火》一起对照看，就知道这个只是荒诞版原型罢了，向格林布戈致敬喜欢这电影的原因大概是因为自己也像维克多莉娜那样神神叨叨，生活一团乱麻神经叨叨的片子，往往不是垃圾就是牛逼。阿诺克·格林布戈看着可真小啊挺有意思的，富有想象力的影片想想就行了为什么要拍出来呢非常富有想象力的电影
备注：已完结
类型：剧情
主演：MarittaViitamäki PauliJauhojärvi
语言：芬兰语 Saami
年代：未知
简介：导演:RauniMollber主演:MarittaViitamäki/PauliJauhojärvi类型:剧情制片国家/地区:芬兰语言:芬兰语/Saami上映日期:1973-11-02片长:108分钟又名:TheEarthIsaSinfulSong/TheLandofOurAncestersIMDb链接:tt0071786世界是首罪恶之歌的剧情简介······ 拉普兰女孩MarttaMäkelä带你走进芬兰极寒的北极地区和她沸腾的内心世界。 这部描写40年代末芬兰北方拉普兰民族生活的影片有壮丽的北极风光，独特的民族风情，自然去雕琢的精彩表演，少女对性的原始冲动，父女间的爱恨情仇以及与全片基调相符的悲剧结局。 该片获得三项Jussi奖（最佳男主角，最佳摄影，最佳导演），洛加诺电影节特别奖和柏林电影节金熊奖提名。 世界是首罪恶之歌电影网友评论：北欧淳朴民情。性的初解。小牛早夭，捕杀驯鹿，大妈难产，死亡葬礼，酒馆厮混，情欲，牧师解告，桑拿。新生儿脐带。产后立马下床。1940s芬兰，拉普兰族，Siida萨米族。冰雪世界，女孩父亲为何一定要杀了那个男孩？外孙快生出来了，又选择自杀，这老爷子真折腾！异族？【看的第一部芬兰片】芬兰版光棍儿，只是片名更加诗意，风光和表演也是不加修饰的原生态美丽，从接生小牛，宰杀驯鹿，到女儿生子，父亲自缢，生与死被赤裸裸地呈现，冷冽环境与躁动内心的双重原始下，性成为人类情感和自然斗争的根本动力，以及悲剧宿命和苦难轮回的罪魁祸首。最后看到朱汉尼老爹吊死在木屋里窗户上印出的那张脸，而被他杀死情人的女儿的孩子即将出世，很难想象这是种什么感觉。里面那种对于死亡，绝望和希冀，情欲的渲染，沉郁的如同那湖水，也如茫茫的雪海，很难说出是一种什么感觉，你只是沉浸。最佳男主角奖是个笑话吧？纯原生态。驯鹿在雪地里奔跑是那么美，杀害驯鹿剥皮剔骨又那么残忍，世界是多么矛盾啊！上天既赐给人类原始的欲愿，又用道德与宗教称之为罪，所谓的惩罚就是上帝鞭挞与玩弄自己吧。人们张开双腿，意欲拥抱美妙的生命。然而神明降下旨意，惊恐的信众匍匐在地遭到遗弃，颤抖、混乱，再次试图用两腿间的快感抵御恐惧。生命带着离奇的敬畏熄灭，而后又突如其来的死灰复燃。这部描写40年代末芬兰北方拉普兰民族生活的影片有壮丽的北极风光，独特的民族风情，自然去雕琢的精彩表演，少女对性的原始冲动，父女间的爱恨情仇以及与全片基调相符的悲剧结局。适合耐得住寂寞，有内涵有深度，而且品位很独特的人看的，因为电影太小众了，几乎没有资源可以下载。我不知道我千辛万苦下载了是为了啥。实在很无聊。不过立意不错，不明觉厉和《梄山节考》一样改变我世界观的片。真实再现原始利比多。北欧风光真是美了个神～～and。。。顺便膜拜强大的字幕组。。。。gosh。。实际上是放哪都一样的大农村乱搞俗套故事北极圈风景拍得不错至于塞米族风情纯粹是打酱油搞笑的(心烦意乱看完电影这是一个奇迹)芬兰民风果真彪悍，那句“再闹我就把你的阴毛烧光”台词碉堡了有木有！特别喜欢40分驯鹿那一段，爱雪地，爱驯鹿w小牛的夭折，女孩的遭遇，男孩的落水，婴儿的诞生。烛火灯光夜色雪景，残忍到绝望，美到窒息。穷山恶水出刁民恶妇。展现了美丽的地域，蒙昧的土著，无望的人生，父亲的自杀又昭示了希望。
备注：已完结
类型：剧情
主演：Nico 菲利普·加莱尔 ChristianAaronBoulogne
导演：菲利普·加莱尔
语言：法语 德语 英语
年代：未知
简介：导演:菲利普·加瑞编剧:菲利普·加瑞尔/Nico主演:Nico/菲利普·加瑞尔/ChristianAaronBoulogne类型:剧情/音乐/奇幻制片国家/地区:法国语言:法语/德语/英语上映日期:1972-02-02片长:60分钟又名:TheInnerScarIMDb链接:tt0068380 法国先锋及地下电影史上最杰出作品之一。导演菲利普.加瑞尔是横跨法国"新浪潮"与"后新浪潮"两个时代之间的一个特殊人物。1948年出生的加瑞尔在16岁时摄制的一部短片就让他得到了"电影兰波"的称号，法国影评界认为加瑞尔的电影，填补了"新浪潮"留下的几处空白。他70年代早期的作品具有强烈的个人实验化风格，以及悔涩的隐喻性思维，影片的探索性和艺术性极高，往往在极少的人物活动，超写实的场景和画面中大量运用长镜头和跟拍手法象征化地表现一种强烈怪异的孤独感，在他早期的作品中，往往没有任何情节和对话。本片就是其早期先锋作品中的一部杰出代表作，影片女主角由德国前卫女歌手NICO出演，他自己则亲自扮演男主角魔鬼，全片基本上无任何直线叙述型情节，对白极少，唯一听到的只有女主角的哭泣，嚎叫和NICO那标志般痛苦悲凉的歌声，全片所有场景在一片沙漠中完成，只有几个角色，魔鬼，被魔鬼所控制的女人，摆脱魔鬼后新生的婴儿，孩童。导演试图用空旷干枯一望无际的沙漠来表现被心魔附体的女人内心孤独痛苦的世界，女人种种反抗后终于摆脱了魔鬼的控制，她看到了自己灵魂的火焰和生命的意义，一个新的生命的诞生。 这部影片是我所介绍的十部影片中最具探索性和艺术价值的一部，是一部令人难忘的前卫电影杰作。导演菲利普.加瑞尔从80年代初开始改变电影风格，也拍出了像《我再也听不见吉他声》《爱情的诞生》《狂野天真》这样的优秀剧情片，但与其早期的风格相距甚远。 女主角扮演者NICO是德国著名女歌手，与地下丝绒合作创作音乐，60年代早期被美国著名波普艺术大师安迪沃荷发现并带入影坛，拍摄过《雀西女郎》等多部艺术电影，69年在法国认识导演菲利普.加瑞尔，并与之合作了近10部前卫艺术电影。 NICO亲自为本片做的电影原声是其歌手生涯中最好的唱片之一。 内心的伤痕电影网友评论：再造一个“荒原”，于无声处“嚎叫”。加瑞尔影像乌托邦和救世主隐喻，比之《沙漠中的西蒙》更纯粹的荒芜，更抽象的煎熬，“去谎言”执行力更坚决。人类精神创伤被完全抹去社会/历史/意识形态、甚而电影基本要素的侵蚀，它空落于想象力的客观世界。充满意象的多层次结构、清亮悲悯的弥撒女声、徐徐展开的横移镜头组建的“文体自觉”，如果说加瑞尔填补了“新浪潮”的空白，那就是泛神论的极度写实。24岁那年，我能挖空心思的宕来肯尼斯·安格尔和玛雅·德伦几乎所有的实验作品，神圣的欣赏；可如今却心不在焉的看完这部只以具象的形表达抽象的意之作品。无论何时，内心均无伤痕，依然没心没肺，可感受力却已不可同日而语。对那些漂亮分场的读解，一旦需要归为宗教，它必为一堵显在且咀嚼揣摩的高墙。歌声和意境足够五星，感觉非常好。像一首古老的抒情长诗，关涉男人的沉默和女人的歇斯底里，以及那涌动全片的伤痕般的躁点与荒原的暗夜和灵火。PS1：赤身的王手捧火盘行走于黑夜中的段落，像极了老塔的《乡愁》。PS2：背景被极力虚化，大片的留白给人缔造出一种孤独的“荒原”印象。大型nicoMV通篇的阴郁长镜头有点乏味的实验片乏味到一定界限了nico就出来歇斯底里咆哮刺耳的默默的把音量调小了三次马背上的美少年真是美丽可为什么这么短不是人瘦长diao吗？阴暗版本的美景何处寻Nico个人魅力怒加一星可惜再有魅力的女人止不住的歇斯底里也很让人反感只找到了半部有些遗憾。看前四分之一的部分没有把主角当做魔鬼和女人，只记得男人过来领走nico，nico坐在地上哭说救救我的时候男人沉默的眼睛却一直看向远方。后来在一片白色中，nico哭着倒下，男人依旧沉默的向前走着，最后也终于倒了下去。白雾消散，周围竟是一片荒原。歌词和台词值得研究一下。女人坐地哭泣，女人唱歌男人转圈，各种站位。火圈，马上人，白衣人（孩子）站火圈外，孩子行走的长镜头。孩子牵马（马上女人）的长镜头。牧羊人的长镜头。海边黑帆的船，白马，裸骑马者（大王）。雪中的孩子。黑帆船裸男送来火种。裸男在狂野中奔跑。这片对我来说是福利，我小男神皮埃尔克里蒙地全程裸着出演，真的是太瘦了身上没一点肉。nico的歌声倒是真的不错，尤其配合菲利普加瑞尔的影像，很美很动人。主题我觉得还是要回到嬉皮士和学生运动上。nico在我看来不算美，但被那么多出色的男人喜欢，很羡慕。很CULT很另类。影像太模糊，字幕聊胜于无，属于实验性质的无情节意识流作品，好在写实的画面和音乐还是带出了那种孤单寂寞冷的情绪。此外还发现导演菲利普·加瑞尔的儿子居然是路易斯·加瑞尔----《戏梦巴黎》&《巴黎小情歌》里的萌娃。超現實及意識流的表達,我覺得不應有字幕翻譯反而感覺更好令人更易去感受此電影,此片奇怪在故事及感覺飄渺傷痛荒涼,像詩人的傷春悲秋,但完全實景拍攝,畫面及空間感大得像超現實的場景,很配合電影中抽離的感覺,相當有趣这绝对是文艺片界的一大高峰，但是我基本没看懂，画质高清，字幕到位，可惜太文艺了，我等天天咸鱼白菜诺基亚的草根观影人意味不到个中真谛。冲演员冰天雪地寒风入骨的天气下三点尽露的敬业精神，我应该打上2星加瑞尔的新浪潮片儿，也够地下够实验的，nico的歌当然棒得没话说，但是对于新浪潮的实验电影我自己一直都不能全盘接受。。。理解的时候觉得是神，不理解的时候觉得是屎。。。太私人化的符号难以激起共鸣难以评价，只觉得加瑞尔早期的先锋片总有种说不出的悲凉，这种大漠中无处可走的荒芜和《秘密的孩子》中封闭的精神病院本质无疑是一样的。【2017.10.17@Metrographin35mm】
备注：已完结
类型：剧情
主演：GertrudArnold MargareteSchön PaulRi
导演：弗里茨·朗
语言：德语
年代：未知
简介：这是一个根据一个古老的德国传说改编的故事。很久以前有一个英雄，他叫西格弗里德。因为龙血沐浴，他浑身刀枪不入，力大无比wWwloldytt.com。有一天，他邂逅了美丽的公主西里姆希尔德而坠入了情网，决心去城堡里找她，他这一路经历了很多，遇到了好人还有坏人..... 尼伯龙根西格弗里德之死电影网友评论：【观影打卡】《齐格弗里德之死》弗里茨朗。大家好，我是杀死大蜥蜴的网红英雄齐格弗里德，我是个大傻子，我的老婆是个傻白甜，我的拜把子兄弟是个气管炎，我死的好惨。更惨的是《尼伯龙根之歌》完全可以改名叫做《哈根传》。多谢尼伯龙根老铁给我刷的礼物！（弗里茨朗的版本相比C版的《尼伯龙根之歌》，改动不小。）1924年、两个半小时的魔幻史诗片，足以垂名青史的杰作。对称构图＆纵深镜头的影像魅力、建筑承接日耳曼蛮族艺术的表现主义怪诞景观（藏宝溶洞、深山涧水、枝桠怪奇的骷髅树），强烈对比反差的建筑、室内布置反衬人物心理。字幕都是哥特式字体，而且首字母匠心独运的设计成龙、狮子、狼、鹰的图案。看的是一个拆分了的纪录片介绍，但是从节选的段落里依然看到了宏大的场面和不计代价的投入，里面的“恶龙”非常巨大而逼真，几乎就是后来好莱坞科幻片中时常出现的怪兽形象的先驱，弗立兹·朗一贯的风格就是场面恢弘力求还原历史和传说的真实，不得不让人想到这对后来好莱坞“大片”的影响。龙龙什么都没有做错，就被少年屠了。几何图形真他妈前卫，女主的女仆那件裙子真的很好看，发型也好看。屠龙少年称王，帮助小舅子解决婚姻问题，结果被小舅子的媳妇挑拨离间暴尸荒野。女武神角色设定不讨喜。不过小姐姐能挑一只眉毛也是厉害。ps：修复的画质还是有点失望????【德国表现主义电影展】Siegfried，我心目中的浴血英雄，在电影里被简化得没啥头脑了。他老婆，傻白甜，拜把子，软蛋王，拜把子他老婆，爱慕Siegfried不成要杀他的抖m，拜把子的下臣，挑拨离间第一名的fai蛋。美术还是很给力，衣服颜色深浅暗示心迹立场。英雄黄昏之#尼伯龙根：西格弗里德之死#，此时无声胜有声。奇幻色彩引领众人步入仙境，服饰布景展现精雕细刻的美，视觉特效感叹鬼斧神工的魔力，梦境蒙太奇的处理曲尽其妙精彩绝伦，古典交响乐章气势恢宏歌颂英雄史诗。默片中的极致，类型片中的神话，黑白光影中的不朽杰作。1.龙血浴不死身叶遮盖2.隐身头巾，冰巨人锻造王冠，奴隶桌腿扛财宝，失去遗产变石头，绝世好剑海力布3.投石跳远标枪4.布摘掉化身龚的齐的手镯5.财宝运进城，手镯引撕逼，杀歃血兄弟6.背信弃义，妹是傻逼，打猎陷阱，阿克琉斯7.女人谎言，复仇哈根。默片史诗，弗里兹朗继《大都会》之后又一次将我震碎。粗粝和诗意，如此矛盾的两者竟神奇的完美融合在一起。没有CG的20年代，巨龙竟如此活灵活现。“忠诚回报忠诚”，多么可笑又讽刺。“人人都爱上了美丽的公主，但我却爱上了那个老巫婆”。这是一个根据一个古老的德国传说改编的故事。很久以前有一个英雄，他叫西格弗里德。因为龙血沐浴，他浑身刀枪不入，力大无比。有一天，他邂逅了美丽的公主西里姆希尔德而坠入了情网，决心去城堡里找她，他这一路经历了很多，遇到了好人还有坏人震惊死我了，真是了解不到二十年代已经有了这么强大的技术！尤其是那条龙，十足的大片啊！不知如何做到的。原来落下的那片树叶是这个作用，只是他是如何知道的。金刚狼加隐形加瑞文的技能，一下就这么死了。这俩女人太丑了，长得都和男的似的尼德兰的王子，铸剑师，屠龙者，隐身巾的拥有人，尼伯龙根的征服者，宝藏的领主，十二国国王所臣服的君王，勃艮第王龚特尔的血盟兄弟，冰岛女王布伦希尔德的欺瞒者，勃艮第公主克里姆希尔德的丈夫，侍臣哈根所弑者，伟大的英灵西格弗里德。西格弗里德之胛，德意志民族史诗，斩巨龙，通鸟语，浴血成金刚不坏体，一叶飘落的菩提掩埋了勇士璀璨夺目的命运。恢弘而深情，肃穆又充满想象力，与众不同的影像气质，不过，认为“红颜皆祸水”方面，仿佛是前现代社会中人类共同的偏见。
备注：已完结
类型：剧情
主演：塞吉·洛佩兹 帕兹·维嘉 埃尔薇拉·明戈斯 布兰卡·波蒂洛 María
语言：西班牙语
年代：未知
简介：西班牙近年最具写实震撼力的家庭暴力电影，以倒叙形式纪录夫妻由一见钟情变成拳头怨侣的痛爱过程。一次比一次的残酷暴力，震撼人心。已说不清当初一见锺情的模样，只记起第一次的争吵，第一次出手伤人。妻子因循保守的家庭教养，以为哑忍了事却只换来更残苛的暴力。和所有隐藏着暴力的家庭一样，Angela和Joaquin最初也曾经是令人羡慕的一对，他们通过工作关系而认识，一见钟情，很快举行婚礼。他们第一次吵架是因为Angela在怀孕期间抽烟，Joaquin第一次出手伤人也是因为Angela的抽烟，然后是更多的吵架，更多地打人，和转瞬即忘的忏悔。当然到后来，Joaquin打妻子的理由已经越来越多了：偷看wWwloldytt.comAngela大学朋友的来信而吃醋，因为Angela不想与他做爱而恼羞成怒，凡此种种。Angela也没有更多地选择，因为在西班牙的法律中，Joaquin的惩罚最多只是被罚款20000元或者监禁5个小时，然后Angela将面临更多的骚扰和暴力。Joaquin唯一只能做的是逃避，逃避不了的时候承受，以及发出“这是种什么该死的正义啊？”这样的疑问。结局是令人心酸的。在最后一次Joaquin对Angela的施暴中，Angela终于奋起还击，将丈夫五花大绑捆在椅子上，痛痛快快地发泄了一顿。Joaquin挣脱了捆绑，Angela的朋友及时出现，混乱中朋友手里的枪响了……最后Joaquin被送进了医院，成了植物人；而Angela则生下了两人的第二个孩子。 《爱不适打/爱得太狂电影网友评论》
备注：已完结
类型：剧情
主演：LuigiOrnaghi FrancescaMoriggi OmarB
导演：埃曼诺·奥尔米
语言：意大利语
年代：未知
简介：本片描写了十九世纪末期，意大利北部贫穷困苦的农村中好几户农家生活的点滴，由很多个小故事组成。其中的一段叙述一位佃农的儿子去学校读书，对当时这个地方的人而言，读书是件很不容易的事情，家长不懂得受教育的意义与好处，不愿意送孩子去读书，神父多次劝告下家长方才这样做的。这些家庭还需要在生活上加倍省吃俭用来供这些孩子们读书。一个佃农的孩子在读书回来时，鞋子坏了，父亲就砍了一颗树，连夜制成了一双木鞋。地主知道了这事之后，就把这户佃农赶了出去。 影片讲述了3个农夫同在一个东家干活的故事，尤其要强调的是各个家庭成员与他们邻居的关系。意大利导演艾玛诺·欧密以其敏锐的能力把一些非专业演员安排在此片做主演，历时12个月。这部影片就影像风格来说几乎是一部纪录片，不同的只是由演员来表演，是生活流电影的名作。重现19世纪意大利佃农生活，优美动人。此片因其精彩的表演和感人的情节荣获1978年戛纳电影节最佳影片金棕榈大奖、1979年恺撒电影节最佳外语片奖等十多项国际性电影大奖。 这部影片就影像风格来说几乎是一部纪录片，不同的只是由演员来表演，是生活流电影的名作。荣获第31届戛纳电影节最佳影片金棕榈奖 木屐树电影网友评论：在这部电影中，奥尔米身兼编、导、摄三职，用纪录片手法，拍了整整一年。在奥尔米的精心指导下，经过非职业演员的准确演绎，重现了20世纪初意大利北部乡村的寂寥景象，用长镜头呈现了人与自然、土地的有机关系。相对于沉静的耕作者，天地自然同样成为影片一个静默的重要元素。4个农夫家庭的喜怒哀乐，又独立成章，集合了耕种、积肥、收获、打谷、织纺、赶集等一年紧密的活计。可谓日暮深微，隽永盎然，诗意沉静，充分体现了导演深谙农事和纪录片的叙事风格。只是静静地叙述就足够温情脉脉。那些在苦难中成长的孩子，他们比别人更早知道活着就必须学会忍耐，忍耐漫长又寒冷的冬天，忍耐贫穷的饥肠辘辘，忍耐没有边际的孤独和寂寞。我喜欢这些沉默而隐忍的人们，他们明白只有互相爱护才能够撑下去，只要一家人在一起，希望总会降临。就像妈妈最终听从了哥哥的建议没有把两个妹妹送去孤儿院，就像爷爷种番茄的独门秘籍有一天妹妹一定会领会，就像那场简单却神圣的婚礼。是土地浸润后的馥郁，祈祷啊，祈祷。金棕榈《木屐树》，意大利新现实主义著名导演埃曼诺·奥尔米描绘农家生活点滴，并旁及一个社会的宗教面貌，政治面貌，节奏缓慢，写实手法，讲述生命如同河流，悲悯如同生命的力量。片中随处可见普通生活中的诗意美学，低缓抒情的配乐萦绕耳中，更是充满美好，而那种对生活的坚韧与纯朴善良则酝酿出了一股巨大的原始的生命力，导演冷静客观的镜头语言如同上帝，见证着我们所存在，却从未感受到其本质的真实的世界观看《木屐树》时最常联想到的就是同获得金棕榈奖的1987年的《征服者佩尔》，不过后者是单个主线人物佩尔将故事串联起来，情节性也比较强；而《木屐树》更像部几个家庭困苦生活真实写照的纪录片，略显沉闷。……观影增加了记忆、见识…的同时，也唤醒很多美好（童年）回忆，这是我喜欢的一种观影享受。善良又愚昧节俭又贪婪，是时代落后最大被害者是社会进步最大受益者，他们却一无所知。为让走路上学的孩子有鞋穿偷砍一棵树就要承担失去一切的后果；也可能在你为他们抛头颅洒热血时因捡到地上一枚钱币而欣喜若狂到忽视你。当你疑惑为他们去革命值不值得时，导演让一切都看上去很美。他们是历史的主体。生流不息。冬有雪夏有绿地有暖天有雨。物有归属人有流离，晨有雾月有星。牛棚藏欢笑马蹄失金币。孩童要上学玩闹又嬉戏；青年要结婚夜埂求爱你。路有士兵和游行堂有颂歌和静谧。贫来祈祷和努力，生是恩赐和好奇加上驱魔和革新。怅然若失，笑与哭泣。西红柿和鸡粪，童谣和火炉壁；热汤在锅里，钟声会响起长诗一样的历史画卷，与其他意大利浪漫情怀电影不同的是，他几乎就是纪录片一样的白描，贫穷、苦难、宗教，以及与之相伴的生存智慧没有美化过的呈现出来，不觉得悲苦，反而饶有趣味。细节1两家暗暗较劲种西红柿的方法2马蹄下面藏私房钱3小夫妇的巴黎之行对比法国的先进与等级4砍了地主木屐树被驱逐新现实主义，由碎片化的生活片段拼接，讲述十九世纪意大利北部农村几户佃农的贫苦生活。画面犹如米勒的油画，满溢着悲悯的情怀。静谧、散漫如同涓涓细流，处处都是神来的闲笔，平静的影像中蕴含着蓬勃的生命力。信仰与阶级，安居与流离。木屐树的意象，是父爱，也是压迫。一曲属于土地与农民的史诗。一幅美感十足的乡村，悠长的生活叙事，遍布各种细节。看到杀猪的那一段，几乎每一个步骤都熟悉，彷佛小时候雪后热闹的仪式，一场接一场庆典。就快要觉得这一切都很美时，魔鬼从地狱逃出，化作炉火上的火星，邻居们躲在屋内，看着被驱逐的佃户收拾家当，又在院子里远望暗淡的车灯，恐惧从绝美中溢出。#SIFF2017#像期待寡妇的牛好起来，老爷爷的番茄能种成一样期待过巴斯蒂斯的儿子学有所成，寡妇的女儿长到12岁去纺织厂工作。但都没有等到，不知道是不是像马蹄里的金币一样会是一场空欢喜，可谁知道哪天金币不会再出现在草垛里呢。生命就是在生活的起落中不仅限于生物，而成为生命的呀。#SIFF#关于地主压迫下贫农的纪实生活，在优美的摄影加持下，让人心里五味杂陈。朴素摄影下是如油画般优美的乡村景象，三小时零散的情节展示农民的善良与其困苦的生活，这美好中的悲惨又是那么的现实，更加让人觉得压抑。应该是散文类电影的最高水准，导演超强的掌控力才能诞生如此宏大的电影。开始时是边城，结束时是屋顶上的小提琴手，长长的三小时弱剧情却一点也不枯燥。对封建佃农劳作生活的大篇幅风情画式展现，既有自在其中的乐趣，又有剥削压迫下的贫困凄苦。穷困而矇昧的生活依靠宗教信仰维持，而信仰是否真的能带来拯救？摄影很棒。@2017SIFF10/11SFC永华
备注：已完结
类型：剧情
主演：ChristianHeinisch NazzarenoBianconi
语言：德语
年代：未知
简介：改编自卡夫卡未完成的长篇小说《美国》，但其关注的并非真实的美国，更像是没有详细年代的关于美国的寓言。卡尔•罗斯曼由于丑闻而接受其舅舅的邀请搬去美国，然而他无法摆脱欧洲大陆旧式习惯，更糟的是，欧洲的阶级结构无法让他通过自己的双手谋生。这一电影版关注资本主义wWwloldytt.com社会创造的残酷而变幻莫测的阶级关系。同时忠于原著而未添加影片的结局。施特劳布夫妇风格的一贯操作与卡夫卡氛围的完美结合：中景固定机位，面无表情的演员，人物肢体和语言刻意僵硬，强调侧面特写，镜头推进及平移刻意突兀。由此我们可以寻求到改编卡夫卡作品的带实验性的可能 阶级关系电影网友评论：代表著現代文明的美國只是一個意義指涉，一如那座無法進入的城堡，卡爾只是重複了土地測量員K的相同命運，進入的徒勞和一種人生的困境。卡夫卡的作品凸顯的現代文明中個體的失落與困頓在影片的影像表現中很好的傳達了出來：面無表情的人物、僵硬的動作、站位、固定長鏡頭、架空的語言、冷峻的畫面。今天睡着太多次打算半夜里再看一遍目前能说的是与卡夫卡混沌中见光的风格保持了一致仰角两长镜插入小故事的单调叙述（其中女秘书一段文学性和首尾）人物的完美主义、对完全公平公正的诉求和万年梦游态对现实情境的剥离催眠的语调和空虚的对谈...要想完全欣赏这个片，首先得喜欢卡夫卡。——做好看两个小时实验片的准备了吗？——没。o(╯□╰)o真是崩溃，集合了所有让人头疼的元素。这貌似是卡夫卡作品改编的评价最高的电影但是还是晦涩的令人发指。卡夫卡应该是很多导演心中无法逾越的山峰阴影吧！！！看完简介已然会心一笑。哈！哈！哈TT。。。。。。。卡夫卡小说改编的电影看上去都是那么怪异，或许是因为改编者都极力的想将他们认为的卡夫卡感觉融入到电影中吧，看到这部电影确实不由得想到了奥逊的审判，同样的黑白画面同样的匪夷所思但是影像的表达又如此不同。极简，侧影，僵化，迟滞，停顿，令影片风格鲜明又沉闷晦涩。斯特劳布夫妇，这对法国夫妇，拍的德语电影，影像极简，追随布列松风格，一查斯特劳布果然给布列松当过导演助理（此外还给雷诺阿和阿贝尔冈斯、雅克里维特当过），虽然我也喜欢布列松，但这片还没多少激起我内心的卡夫卡式沉郁，虽然有几个镜头场景不错，但大多数比较乏闷。“通往美国的路……母亲坠落/围观的人”之前之后的两个推拉镜头和讲述中轮船汽笛声，讲完立即切断。更极端的组织起形式：在对白人物走位构图剪接当中制造了一种压迫性关系和窒息氛围，和男主人公的每一起冲突不声不响发生力量更加憾人美国原为乌有乡，个人本是浮生鸟；人物肢体和语言刻意僵硬，固定空间、机位、光源，强调侧面特写，集中中景，镜头推进及平移刻意突兀，渲染虚妄古怪命运被倏然撕扯横断的荒唐感。用极简的方式拍卡夫卡感觉比威尔斯过于有表现力的改编方式贴切，跟诹访敦彦的随机即兴相比还是更像布列松一些，当然在具体操作层面各有侧重进路不同不能完全简单化等价类比的。看完撒旦探戈再来看这片简直是作死。要比较哪部更闷根本就难以取舍。。。其实我一点也不觉得卡夫卡的文字拍出来是这种感觉。也不晓得为啥他的小说改编成动画反而更和谐。3.5/5，★★★☆,几个空间转换的空镜头很棒，单调乏味的中近景镜头，狭小的室内空间，割裂的片段式剧情，显得冷漠，间离效果沉闷由此我们可以找到保持卡夫卡作品风格的影像化可能:全片几乎全用固定镜头,仅有极少的镜头平移,无配乐,人物几乎无走位,保持僵直。所有的角色都像机器人一样僵硬的干巴巴的念着台词，或许这正是导演想要达到的一种卡夫卡似的抽象风格
