备注：已完结
类型：剧情
主演：ReginaAdvento MalouAiraudo RuthAmar
导演：维姆·文德斯
语言：德语 法语 英语 西
年代：未知
简介：【影片原名】Pina 【中文译名】皮娜/皮娜·鲍什/翩娜(港) 【出品公司】NeueRoadMovies 【出品年代】2011年 【上映日期】2011年2月24日德国 【影片级别】Germany:o.Al.|Switzerland:7(cantonofGeneva)|Switzerland:7(cantonofVaud)|Ireland:G|Portugal:M/6(Qualidade) 【IMDB评分】8.0/10(1,300votes) 【国 家】德国/法国/英国 【类 别】歌舞 【导 演】维姆·文德斯WimWenders 【主 演】皮娜·鲍什PinaBausch....Herself 玛洛·艾劳多MalouAiraudo....Herself-Dancer ReginaAdvento....Herself-Dancer RuthAmarante....Herself-Dancer RainerBehr....Himself-Dancer AndreyBerezin....Himself-Dancer DamianoOttavioBigi....Himself-Dancer BénédicteBillet....Herself-Dancer AlesCucek....Himself-Dancer ClementineDeluy....Herself-Dancer JosephineAnnEndicott....Herself-Dancer LutzF?rster....Himself-Dancer PabloAranGimeno....Himself-Dancer MechthildGrossmann....Herself-Dancer SilviaFariasHeredia....Herself-Dancer 【内容简介】 这部影片预计会收录三段皮娜的舞蹈:《穆勒咖啡馆》(1978)、《春之祭》(1975)和《月圆》(2006)。2009年去世的皮娜·鲍什是当今世界舞坛最富创意的舞蹈家之一。她开创了“舞蹈剧场”的演出形式,擅长在作品中融合悲伤与幽默,她的作品常以男人女人间的相互作用为主题。 一句话评论 影片并没强行把电影假装成舞台,但《春之祭》、《穆勒咖啡馆》诡异又迷人的舞蹈用这种方法展现得充满力量,让人浮想联翩。——《好莱坞报道》 幕后制作 维姆·文德斯很早就想与皮娜·鲍什合作,但苦于找不到合适的表现媒介,而近年3D电影技术的发展为文德斯提供了恰当的条件,他认为3D可以“让观众直接身处舞台”。他表示:“无论是在情绪上还是从美学上,二维的电影银幕无法捕捉到皮娜·鲍什的舞蹈精髓。当我25年前第一次看见她的舞蹈时,深深地被感动了。我从这全新的艺术形式里感受到了人类运动、姿势的美感。而当年那种美妙的魅力正是我想通过银幕表达给观众的感觉。” 《皮娜》是一部歌舞片,该片收录三段皮娜的舞蹈:《穆勒咖啡馆》(1978)、《春之祭》(1975)和《月圆》(2006)。2009年去世的皮娜·鲍什是当今世界舞坛最富创意的舞蹈家之一。她开创了“舞蹈剧场”的演出形式,擅长在作品中融合悲伤与幽默,她的作品常以男人女人间的相互作用为主题。文德斯曾表示:“无论是在情绪上还是从美学上,二维的电影银幕无法捕捉到皮娜·鲍什的舞蹈精髓。当我25年前第一次看见她的舞蹈时,深深地被感动了。我从这全新的艺术形式里感受到了人类运动、姿势的美感。而当年那种美妙的魅力正是我想通过银幕表达给观众的感觉。” 【舞蹈的力量】 《皮娜》是大师对大师的追思曲,文德斯在著名现代舞先驱皮娜·鲍什去世后,重整二人最初的合作理念,用3D技术把皮娜生前在乌塔帕尔舞蹈剧团创作的四部经典舞剧重现于银幕;它在第61届柏林电影节的三部3D片中赢得最多赞赏,其中一大部分要归功于皮娜·鲍什舞蹈自身的力量。即使这股力量强大到只能追随,文德斯仍然在服从之下,以银幕视作舞台和窗口,在空间上塑造现场观看的氛围,但观众又能突破舞台的距离,任意接近舞蹈现场或者跳脱到室外。06年U2的3D版演唱会电影在戛纳上映,让文德斯找到了把皮娜·鲍什的舞蹈搬上银幕的最佳手段,“3D技术确实拓宽了视觉空间。”文德斯在采访中如是说。 【欧洲第一部3D电影】 《皮娜》严格意义上是欧洲的第一部3D电影,同样也是影史上首部艺术电影,制片人Gian-PieroRingel为这些记录接受了很大的挑战:“不管是3D技术还是舞蹈题材,我们都走进了一个未知的领域,连找有经验的技术人员都非常困难……很多导演现在仍不敢接受这种新的手段,因为过去没有成功的同类作品可以借鉴。” 文德斯06年得到了拍摄技术上的灵感,但直到09年才宣布会用3D来为皮娜·鲍什立传。为3D技术成熟等了十二年,文德斯在这两年里做着差不多的事情,“早前的3D技术没办法与这个题材匹配,“第一次试拍的结果很可怕,我们意识到2D拍摄会出现的问题会在3D版里放大,比如,如果摄像机对着运动中的舞者,画面会出现奇怪的重影,用2D拍摄的话我们只需要慢点摇镜头;但用3D机拍摄这种办法就没用了。舞者做任何动作都让他们在画面里变成三头六臂的怪物。”而目前3D格式并不允许用50或60那样的高帧速拍摄。 《阿凡达》变成了文德斯的教材,但《皮娜》是完全的实景拍摄,加上舞蹈本身对速度和走位的特殊要求,文德斯和他的制作团队花了近两年的时间去打通让技术与艺术共存的通道。而“文德斯+皮娜·鲍什”这种级别的组合并不常见,名气不大或者题材陌生的电影在融资时就会撞上冰山。米歇尔·欧斯洛对此表示“3D电影会让融资变得更困难,无论对制片人还是观众来说,它都太贵了。” 【险些夭折的创作】 《皮娜》由文德斯与乌帕塔尔舞蹈剧团的舞者合作完成,影片本该是文德斯与现代舞大师皮娜·鲍什联袂之作,却因为她在09年罹患肺癌突然去世而险些夭折。因此,影片也从一部人物传记转变为向皮娜·鲍什及其舞蹈致敬的影像实验品。文德斯表示,在皮娜去世前,两人已经确定一些拍摄理念和细节:“我们一起商量了这部电影的概念,她影片的中心人物,拍摄时候她也要求在我身边监视,预览3D的效果,对很多曲目进行排练,我们还设定好了两个外景地,一部分在南美洲完成,一部分在亚洲。”文德斯在09年五月宣布要以3D形式拍摄这部电影,不料在六月,皮娜·鲍什被确诊患有肺癌五天后去世,“这(电影)是我们曾经梦想要一同完成的作品。在她去世后,我差点想砍掉这个计划。可是我总觉得她并没有离开,还在哪个角落用她灼灼的眼神看着我们,我有时感觉到她就站在我的身后,我想问她,我是不是该继续走下去?我是不是许下了一个太大的誓言?我们深知这是一部为她而生的作品,对怎么用3D技术拍电影我们都不太熟悉,幸而得到了乌帕塔尔的编舞师、美术总监等许多人的帮忙。” 曾经为文德斯多部电影担任制片的Gian-PieroRingel很早开始游说投资商、电影基金会等为这部影片融资:“我们在两年前决定使用3D技术,那时候它还不是很成熟、被广泛利用的技术,要说服别人参与,只要提及文德斯和皮娜,就像给他们打了一剂强心针。但她的死对我们是极大的挫败,我们几乎放弃了;在她去世几个月后,我们和她的儿子所罗门碰头,我说不如好好利用这个机会完成这个计划,实际上是她布下了这一切。” 【影片制作】 影片拣选了《穆勒咖啡馆》、《月圆》、《春之祭》、《交际场》等皮娜·鲍什代表作,由她生前所领导的乌帕塔尔舞蹈剧团的舞者重新排演,而表演的场地从剧场一直延伸到铁道、工厂、马路和山岗,立体化的影像让银幕变成了一个深远的剧场,观众的视野也打破了硬件上的隔断,游离于多重空间。在拍摄《皮娜·鲍什》之前,文德斯与他的3D团队对这种技术知之甚少,记者们也好奇舞蹈家该如何适应在硕大的3D摄影机面前表演。和皮娜·鲍什合作22年的JulieShanahan表示:“对我来说这事没那么复杂,皮娜一直跟我说,跳舞的时候要自我倾注,所以即使要面对镜头跳舞,我仍在沉浸在自己的世界。文德斯创造了很棒的舞蹈氛围,虽然摄像机很大,我们也渐渐适应它的存在。”文德斯也接过话笑称“因为要拍成3D电影,现场有两台摄影机,但大家都非常熟悉舞步了,没有人会跳着跳着撞机子上。” 整部影片都在乌帕塔尔市拍摄,这里是皮娜·鲍什舞蹈世界的中心,选择在这里取景,因为“她在这个城市工作、教人跳舞,她作品的想象力几乎都来源于这里的人和物,她在这里工作了快四十年,每一年都创作了一部作品,除了1990年,那年她导演了自己的电影《皇后的悲歌》。我想,要向她致敬,这座城市也必须成为影片的一个角色,和她的舞者们一起,用他们的记忆来解答我对她提出的各种问题。” 花絮 ·影片入围第61届柏林电影节竞赛单元; ·影片在柏林电影节首映礼引来了德国总理默克尔、德国总统伍尔夫、文化部长诺伊曼等人的亲自到场,可谓声势浩大。 ·文德斯的新片在亮相第61届柏林电影节的三部3D片中赢得最多赞赏,其中一大部分要归功于皮娜·鲍什舞蹈自身的力量。 皮娜电影网友评论：震颤灵魂的精神洗礼，洞穿心灵的身体与视听诗章。1.不同寻常的传记片，以皮娜舞蹈团成员的回忆与【凝视转场】串联全篇，并以学生们各自的舞蹈作品搭建脉络。2.文德斯的纪录片无一例外均是高质量的思考媒介之作，本片探索出了将现代舞与电影完美融合的方式，藉由电影媒介独有的蒙太奇、多景别与视角切换、镜头运动（灵动的摄影机契如舞者之姿）将聚焦于人体力与美、男与女的爱与恨的现代舞表现得无与伦比。3.3D技术带来的纵深感，结合别出心裁又美丽如画的各式自然/舞台/社会背景，予人难以言喻的沉浸感。4.至爱泼水、浇土及身搭木枝的平衡之舞（纱幔飘飞、树影婆娑）。5.群椅阵[穆勒咖啡馆]亦在阿莫多瓦[对她说]的片头段落现身，背景中的德国乌伯塔的单轨悬挂式电车（WuppertalerSchwebebahn）则恍若重回35年前的[爱丽丝城市漫游记]。（9.5/10）文德斯说他最初并不是想这么拍，本来应该是与皮娜一起完成。或许这是我对这部片印象一般的主要原因吧。没有了皮娜，徒留追随者仰慕者追思、诠释，总是让人想到三里屯游荡的文艺青年们，假装、做作、表述过度、魂飞魄散。有几小段还是很打动人，比如水那场。当代艺术有很多好的想法和角度，但控制不好，就二，就尬，就空洞，艺术终究还是手艺活。看皮娜的真实纪录片中的一举一动，一颦一笑，想起罗斯金说透纳的一段话，“伟大”是伟大的人做的事情，不是靠辛苦、数量和努力得来的。看到18版suspiria原型的感觉，作为纪录片真是相当有点意思，门槛不算高，只是没看到3d很可惜。导演接受采访时说电影初期设想是pina眼里的舞蹈，由于pina的离世才增加了常规记录片类型的形式。这点挺败笔的我觉得，片中footage的使用没什么特别之处，dancers的vo也没什么信息量，去掉对电影根本构不成影响，反而让人觉得这些存在就是为了提醒观众这是部纪录片，增加那么点权威性。结合之前看过的沈伟的舞剧，理解更深刻些。可惜没有看3D版本，不然会更震撼——除了舞本身，Pina对于不同族裔、不同年龄、性别、性格（宗教，也极有可能，只是没有反映在影片里）的舞者的影响：问题。灵魂。表达。这些人遇到Pina，成为她的舞者之后，都似乎经历了羽化。印象最深刻的是一个舞者跟了Pina二十年，“比我父母观察我的时间都长”。维姆文德斯为德国现代舞教母皮娜鲍什拍摄的人物纪录片，将几部舞蹈作品贯穿在舞团成员对她的追忆中，以此来阐述她那充满激情和创意的舞蹈艺术美学理念。舞蹈是一种语言，可以被阅读和阐释。艺术创作是一次冒险之旅。舞蹈成为一种存在方式。生活处处是舞台，任何现实景观场所都可以成为舞蹈表演的舞台。正值想禁言半月期间，它舞出了内心所有的哀伤，痛苦，愤怒，不甘，渴望，斗志，骄傲，欣喜，失落，迷茫。二次领会《穆勒咖啡馆》。集合了很多亮点，最后被绳子捆绑住的女舞者直接触动了心灵，而那仿佛触手可及，但事实却遥不可及的充满光亮的大门，更是让人想失声痛哭，绝望嘶吼。质疑自己，控诉世界。文德斯的紀錄片看過兩部，這部《皮娜》和《地球之鹽》一樣，都是粒米觀宇宙的典型。許是從前沒看過好的舞蹈作品，這回看皮娜的編舞，的確可以讓人從肢體的運動中發現時代和生活的陌生與荒謬。身體作為靈魂在此間的家，為什麼不能作為靈魂表達自身的工具呢？蘇格拉底式對肉身的棄絕，實在是有所偏廢～现代舞名为现代，实际上却是最回归人类本源的，那种狂热的爱恨，就好像远古时候壁画里的人们一样坦诚。每一个move都感觉要跳出自己的躯壳，然后化身成为孤独、痛、爱、世界。片中不同的舞者说着不同的语言，没有翻译就无法理解，但他们的舞蹈却是超越语言的，是可以去感受去解读的。一个问题，现代舞可以用电影的手法讲述吗？一曲关于四季的舞蹈，众人微笑着列队走来，从舞台上到沙漠中：“春光将至，芳草萋萋；夏日来临，长草离离；秋色渐浓，落叶零零；冬……”，轮回而已，皮娜的生命在同行者身上源远流长，“舞舞舞！”Otherwisewe''relost.4.5sparklingwork!对主角着墨不多，多是通过company中朋友学生同事们的讲述与各个片段的编舞中“镜花水月”地去感知她。想是因为本人过世的原因，但反而更成就影片作为电影而非单纯记录。有放到真人片段的时候，感觉也是有距离的，喜欢文德斯的拍法。舞蹈向来不是我特别有共鸣的艺术形式，但pina是第一次直击我心灵，能让我理解的舞蹈！上一次这样的被不擅长的艺术形式打动产生心灵共鸣还是看到mcQueen的时装！这样的感觉太美好了！像是重生！下一站，Wuppertal，看CafeMüller!我一直觉得舞台艺术是最直接的。\超想完整观看作品《月圆》\“Itmeantyouhadtokeepsearchingwithoutknowingwheretolook,norwhetheryouwereontherighttrack.”
备注：已完结
类型：动作
主演：卡罗尔·艾特 卢迪格·约斯维格 MichelaRoccodiTorre
导演：鲁杰罗·德奥达托
语言：意大利语,德语
年代：未知
简介：哈里可斯和莫里卡·马瑞尼大夫同机到达非洲某地莫里卡到“可门诊所”就职，一进门就为犯心脏病的哈里可斯的父亲沃尔德成功地做了抢救手术。沃尔德和母亲丽丽莎经营的农场破产，正受到新买主和烟厂老板的威胁。哈里可斯准备找到投资者将农场周围建成野生动物的“天堂谷”。丽莎邀请莫尼卡母女住在他们家。哈里可斯爱上了漂亮、能干的莫尼卡，当他向她求爱时，莫尼卡因一个多月前丈夫的去世而拒绝了哈里可斯，经过同事的劝说，莫里卡去机场追回了即将登机回德国的哈里可斯。
备注：已完结
类型：动漫
主演：弗兰克·维尔克 罗比·阿美尔 海莉·清子 Kate Melton
导演：布莱恩·莱温特
语言：英语
年代：未知
简介：What brings best friends together? For Da hne, Velma, Fred, Shaggy and Shaggy’s s unky u Scooby-Doo, it’s a mystery! The feature-length live-action Scooby-Doo! The Mystery Begins original movie takes you back to when four teenage sleuths ( lus one dog detective) first met. Unjustly accused of staging a s ooky ractical joke com lete with ghosts, the kids are sus ended from Coolsville High. To clear their names, they team to solve the su ernatural mystery….and head straight into nonsto laughs and adventures. S ecial fun, s ecial friends and extra-s ecial effects make this “how-it-all-began” story - from boy-meets-dog to the first tri in the Mystery Machine and more - a doggone great time
备注：已完结
类型：恐怖
主演：ChloëSevigny CleaDuVall PeterStorma
语言：英语
年代：未知
简介：◎简 介 四个无知的人签约同意参与某心理实验研究，结果发现自己深陷到政府的一个邪恶计划中。 杀人房间电影网友评论：密閉空間內的自相殘殺.我個人比較喜歡那部科學家挑選自家公司CEO的劇情.或許是這個房間內的人數太少,彼此能激發的火花明顯不足,因此全片真正恐怖的是房間外的人,這就讓人感覺有點不對勁了.對房內的人來說是無法確認的幕後黑手,對觀眾而言就像那可惡的掌權者背著人民在搞東搞西,這房間只是其中之一.电影脉络情绪，题材吸引，值得推荐，而且最后结局，说明这样房间设计的目的时，有点让人想不到的。跟一般的密室题材完全不同。本电影是从第三者的视觉来观看这个密室，而且密室设计的目的逐渐解开。这个电影也确实反应了一个问题，美国人的牺牲精神，在战争中是很弱的，在二战，美国人对于日本人的作战拉着看完的，还是能体会出一些道理，比如说，周围的一切都是别人给设置好的，连东西都有欺瞒性，生活在可以预料（有概率性）的生活里，人生还有意义么，还谈什么生命，变态老头（代表zf）的思想角度大概就是这样，有阶层的人思想不一样，人与人之间的想法也不能被理解，谁知道是谁在安排你的人生呢。看了那个点赞最多的影评觉得倒数第二段最后分析的很有道理人在国家面前只能乖乖的做一个没有个性的细胞但我个人觉得这个试验有些偷换概念的嫌疑毕竟情况不同和几个和我毫不相干的人一起竞争我当然不会把活着的机会让给别人这种时候的自我牺牲在我看来是一种懦弱且“要出去告诉更多的人这个计一眼看见越狱黑帮老大，倍感亲切～这个密室杀人打着为国殉葬的旗号，让人感觉有些凄凉啊…这样的选拔方式也是高级洗脑了…女主的视角比较独特，电影也是走了双重考验的路径，考验人弹也在考验项目研究员…好吧～还可以～并不血腥，也没有什么惊心谋划的陷阱，可以一看。概念可以理解但是表达的太不好角色做出的选择不能让人信服加一句不知为何高分评论里都把其与之同《心慌方》相比但在我心中真的比不了看的时候甚至没让我做出一点《心慌方》的联想。。【可能是密室看多了吧lol【其实刚开始的时候我想到exam了毫无意义的选拔方式，选一个最懦弱最逆来顺受的人去送死洗脑，可是最后那几段明显活下来的黑人也打算反扑可见这种形式根本无意义。各种极端组织的洗脑信仰方法都比这科学吧？？至于对女主的测试正常人在看到门禁卡就能想到是加入组织的考验吧。开头有两句夫妻关系从属什么的台词小亮一下，然后就希沥哈喇地看到最后……。不过开头字幕介绍的那个主要使用生物制剂和药物来观察对大脑影响的实验是真实存在过的（其原计划比这重口多了），但是并没有看出和本剧有何太大的关联。演员都还可以，就是女主角有点僵硬。每个政府都有一些阴暗的，不可告人的小秘密。但是为了挑起，这么来筛选活体的爱国主义炸弹，还是有待商榷的事情。不过开头那块进入第一阶段的速度有点太快了。风格抄袭，不过玩的是心理战，谁死谁活都是操控在老板的手里，老板想找人肉炸弹，当然是要忠诚、听话、容易洗脑的人，所以那个最平凡的黑人留了一条命到最后。但是拍的不怎么样，一点也不精彩。垃圾电影看的很沉闷一直在聊天说着莫名其妙的话演技太拙劣全片就只有一个女的看的过去导演总是特写她的睫毛很长用的来说垃圾初几看的来着...反正印象巨深...你以为你逃离了羊群..却进入了狼群...其实只有国家一直在操纵。
备注：已完结
类型：剧情
主演：PegahFerydoni AritaShahrzad Shabnam
导演：施林·奈沙
语言：波斯语 英语
年代：未知
简介：◎中文名 《没有男人的女人/没有男人，女人更美》09年欧美同名魔幻写实小说改编最新获奖剧情片DVD中英双字 ◎英文名 WomenWithoutMen ◎原 名 Zanan-ebedun-emardan ◎年 代 2009 ◎国 家 德国/奥地利/法国 ◎类 别 剧情 ◎语 言 波斯语 ◎字 幕 中英双字 ◎IMDB评分6.6/10(216votes) ◎文件格式 XviD+AC3 ◎视频尺寸 720x406 ◎文件大小 1CD50x15MB ◎片 长 100Min ◎导 演 施林·奈沙ShirinNeshat ShojaAzari ◎主 演 奥丝·图思OrsolyaTóth....Zarin 纳维德·阿克汗NavídAkhavan....Ali 佩嘉·费多尼PegahFerydoni....Faezeh 阿丽塔·夏扎德AritaShahrzad....Farrokhlagha 夏南·托洛维ShabnamToloui....Munis MinaAzarian....Zinat 皮简·丹斯曼德BijanDaneshmand....Abbas RahiDaneshmand....Soldier SalmaDaneshmand....Guest TahmouresTehrani....Sadri EssaZahir....AmirKhan ◎简 介 这是一部带有强烈“政治魔幻”色彩的电影。 玛朵塔、扎琳、慕尼思、菲伊洁和法洛可·勒贾，是5名普通的伊朗女性，她们穿黑衣戴头巾，看起来和所有的伊朗女人一样纯洁、自爱。影片聚焦于这5个普通的女性，用分段的方法拍摄出他们在这场政变中的命运。她们都直接或者是间接地和英伊石油公司发生着关联，而当时民主选举出来的伊朗政府要将该公司国有化，此举损害电影下载到了英国人在伊朗的利益和石油开采权的问题，所以英国人便联合美国中央情报局计划在伊朗煽动政变。 1953年，英国人和美国人来到伊朗，在他们的努力下，伊朗原国王复辟，恢复了他对伊朗的统治。在亲西的国王巴维勒的统治下，石油源源不断地流向了英美等西方发达国家，他自己则在国内开创了独裁政权。1979年，伊斯兰革命爆发，起义军推翻了国王的统治，伊朗国内恢复了民主。 一句话评论 对于这种魔幻写实主义的电影，我只能说它太具有现实意义了。也许我们的世界就是吉魔幻的。 ——《每日银幕》 无与伦比的影像语言和杰出的对当下政治的把握能力，造就了这一部真实记录伊斯兰的影片。也许在萨义德之后，伊朗电影人正在成为不可忽视的“伊斯兰声音”的代言人。 ——《综艺杂志》 ◎剧 照 幕后制作 虽然小说的原作者是女性，本片的导演是女性，几个主演也是女性但是施林·奈沙的姿态却一点也不具有女性柔美，这和传统伊斯兰国家的女性形象大相径庭。 谈及为何要拍这部电影时，施林·奈沙说：“我看了莎纳许·帕西普尔的小说，受到了她的启发，我特意考证了当时的历史。我发现当时的伊朗没有所谓的自由、也没有政府所标榜的民主，我们要改变这一切。我被莎纳许·帕西普尔的小说深深地打动，这里面有是有伊朗女性的历史——也有的我历史。所以它看起来像是一个自传。为了拍摄这个故事，我必须重建50年前的伊朗，我需要在银幕上重现那个时候的女人和她们的生活。可以这么说，是女权主义让我走到了今天并完成这部影片。” 除了表示自己立场之外，施林·奈沙还号召自己在国内的最新电影姐妹要站起来继续斗争。她说：“我们的国家正在接受挫折的考验，伊朗的人民一直在接受斗争。虽然今日的斗争和往昔不同，但是斗争仍在继续。所有人都有不同的处境，虽然在伊朗斗争和生活还是困难重重，但是这绝不会成为他们退缩的理由。” 出生于1957年的施林·奈沙是一位来自伊朗中产阶级家庭的后代。17岁时，她便随同家人一起移民到了美国。1986年，在美国拿到了艺术学学位的她回国——这时候的伊朗正在发生着翻天覆地的变化。伊斯兰世界正在发生的革命和改革，给她留下了深刻的印象。她回国便创作了大量的实验艺术品，其中以大型的光电装置艺术和声光艺术品为主。由于她有着多年的在西方学习的经历，她的艺术品多以表现东西方文化碰撞为主题。在一次采访中，施林·奈沙表示说：“其实我本人并不热衷于拍电影，可是电影所具有的传播的力量是其他艺术媒介所缺乏的。为了表现小说里的那种田园的、革命的和暴力的风光，我查阅了大量的资料，考虑了无数的细节，可以说是重新构筑了一座城。” 花絮 ·影片从2004年便开始拍摄，一直到2008年才制作完成。全片由5个小电影组成。 ·除了电影之外，导演施林·奈沙还制作了大型的同题材的光电艺术作品。 ·影片改编自伊朗作家莎纳许·帕西普尔的同名魔幻写实小说，该小说1989年在伊朗被禁。不过在西方出版后便引起了轰动。 ·施林·奈沙拒绝影片的发行商为影片制作配音。 ·本片是施林·奈沙的导演处女作，在2009年第66届威尼斯电影节上，她凭借本片拿下了最佳导演奖。 【电影截图】： 没有男人的女人电影网友评论：相当享受的观影，感谢腾讯超清画质。1.50年代的伊朗引人遐想，活脱脱的欧陆风。2.色调走锡兰的《三猿》，大概宗师老塔，还带点马力克。3.节奏自成一体，多处的处理很赞，对于处女作实属难得。5.永远不要去想象一位伊朗导演会拍出怎样的电影。6.配乐坂本龙一，难怪有另类质感。7.德语配音，想响怎样？4+@沪宁线+必胜客。四个女人，一组寓言：屋顶盘桓的黑鸟、街头人潮的黑洞、性别政治的黑梦、社会阶层的黑暗狱。表面致敬追逐民族与性别双重自由的五十年代伊朗女性，内在的两重死亡逻辑（被动、主动）如非共鸣可能难以体会。女导演处女作，擅用构图与慢镜间歇性晕染气氛。清晨打中我，任性升五星。本來想給五星的Womenwithoutmen翻譯成沒有男人的女人實在糟糕至極，可以翻譯成當女人不需要男人也比那個糟糕的翻譯好嗎？？？還有形成鮮明對比的男人鬥爭和女人避世切換給人感覺不太自然總體畫面唯美主題大膽對伊朗社會也具有重大的政治意義通過電影可以窺見伊朗民間百態画面与色调美得如同欣赏艺术佳作。4个女性都在追求着自由--自身或是国家的自由，但看完并不能很好的理清思路...无脸男和管家长得一样？魔幻要素出现的意义何在？她们到底都选择了怎样的道路？或许，这些都不重要吧。终归，世外桃源并不能保护得了谁，争取自由的抗争永远在继续。诗意弥漫，时空转换得厉害，不过政治性才是最重要的。可惜很难看到两者结合的鲜明脉络，有点形式主义的味道，不过摄影的确不错。能在国际舞台上看到伊朗电影实属不易，再加上是女导演作品，自然更有耸动人心的契机。威尼斯最佳导演的殊荣实在有点过誉了，毕竟不是在柏林电影节上首映。《没有男人的女人》改编自伊朗作家被禁的小说是导演的第一部长片得了很多荣誉包括威尼斯电影节最佳导演故事背景是1953年的伊朗四个伊朗女性在魔幻现实中的经历摄影非常好每一帧都是油画壁纸痛苦最终都会找到摆脱因此附上一生的代价如果要了解伊朗，不如从《我出身在伊朗》开始，要比从这部电影开始好些。那个虽然是动画，但可以潜入深出一些。这部电影建议在对伊朗历史有一定的了解之后再看。看导演的超现实主义番政治题材，才会更有感悟。全女性阵容和视角，有点魔幻的味道，构图和色彩都不错，和以往看的伊朗电影很不一样P.S.原来伊朗有合法妓院，原来伊朗人可以娶好几个老婆，原来伊朗有共产党@_@，中东是片神奇的土地第一次看德国电影，镜头画面和环境渲染很棒，全程感受到的那种压抑的氛围。剧情方面还是有看不懂的地方，也可能是因为我对于伊朗的历史不够了解。总体是很不错的电影，值得反复推敲。对伊朗的文化和当时的背景完全不了解，但是影片中一些镜头的运用和构图非常值得参考，比如从泥土中复活的穆尼斯神色坦然地沉入水塘那一幕。红裙下的白纱漂浮摇曳像黄泉的花。背景伊朗，聚焦女性。四个在政治、性爱、身份和生活方面受男人影响过而又没有男人的女人。魔幻现实，摄影真美。女人们无需给自己去寻找一个伊甸园，要自己做自己的伊甸园。她的歌声其实如她的生活一样撇脚平庸，欢快的掌声中，莫大的孤独感袭来。妓女死去，圣女走了。剩下的是未知命运。国家的命运，个人的命运，在电影里交织起来。
