备注：已完结
类型：剧情
主演：克里斯汀·斯图尔特 伊丽莎白·帕金斯 罗伯特·约翰·伯克 迈克尔·安格
导演：杰西卡·沙泽尔
语言：英语
年代：未知
简介：主演：克里斯汀·斯图尔特/伊丽莎白·帕金斯/罗伯特·约翰·伯克/迈克尔·安格拉诺/史蒂夫·茨恩/D·B·斯威尼/DickHagerman/AllisonSiko/RemyBrommer/GraceAmeter/TyannaRolley/LeslieLyles/哈莉·赫里什/KimberlyKish/MeganPilla导演：杰西卡·沙泽尔语言：英语地区:美国编剧：LaurieHalseAnderson/杰西卡·沙泽尔/AnnieYoungFrisbie类型：剧情上映时间：2005-05-01(美国) 别名：诉说用户标签：青春,成长,KristenStewart,美国,美国电影,剧情,2004,电影片长：92分钟imdb编号：tt0378793一个派对过后，少女Melinda（克里斯汀·斯图尔特KristenStewart饰）开始变得沉默寡言。新学期开始，她认识了新同学Heather（AllisonSiko饰），尽管她并不喜欢Heather，但她却只能和Heather一起。她原先的那帮好朋友们都认为她在派对上的报警是对他们的一种背叛而疏远她，尤其是她原来最好的朋友Rachel（HalleeHirsh饰）也不再和她有来往，整天和她的新男友Andy（EricLively饰)混在一起。语文课上，老师用她蹩脚的英文念她们的名字；生物课上，她和Dave（迈克尔·安格拉诺MichaelAngarano饰）分在一组；美术课上，老师让她好好学画一棵树；历史课上，老师是个专横的民族主义者......她的世界因为回忆和现实而变得压抑不堪，她开始尝试画一些奇怪的东西。她终于下定决心把事情的真相说出来，到底在派对上她和Andy之间发生了什么事，到底她为什么要报警......她不再沉默。 本片改编自美国作家LaurieHalseAnderson的同名获奖小说。不再沉默电影网友评论：1.苦难压下来，我们沉默着消化，然后大声反击。2.斯图尔特演什么都目光呆滞的特点，让她给这个角色加分。3.有些线有逻辑漏洞。4.很喜欢那个杂物间，属于自己的小角落，为你筑起防护。5.助眠的小科技、绘画小套装，父母细心的疼爱。6.开学第一天，紫裙子好美。7.艺术助力生活，卸力重负。克莉丝汀颜值真的很高一个破除一切虚幻和升平青春电影很多人的青春根本没有大多数电影描绘的那么美好一定会有来自各个方面的压力以及人际交往中的迷茫最主要的：所有人在青春时都会或多或少的遭遇不公平以及霸陵如果遇见一位给你指点的老师以及不再沉默勇于面对的心一切苦难都是纸老虎这种颓丧的青春不难讲，只不过没有那种柳暗花明的感觉，……我记得我高中时也天天绷着，别人拍照不小心拍到的我，脸上也都蒙着一层阴翳。我当然没有经历过女主的那些事，我只是无法体会到她的解脱。18.8.19并不是每一个性侵受害者都有勇气站出来。如影随形的创伤记忆，大量的心理独白和大特写镜头，迷惘、痛苦、忧郁、无所适从都被细腻地表现出来了。小K从那时起就是沉默疏离、美而不自知的样子，演得很好，天才少女。压抑了一个半小时的情绪在结尾并没有得到释放，好像憋在喉咙里的嗝儿又咽了回去。导演有必要非得这样处理吗？也许是想告诉我们，现实中被侵犯的人大多保持沉默，因为你不是“完美受害者”。看完反而更难受了。我终于把你所有的作品都看完了！那时候纯洁的你是最美的。谢谢你教懂了我什么是盛世美颜，在我心里没有人配得上你。。但是为什么要演这样的剧本？？可把我心疼死啦????抱抱～关于强奸的一部片子。遇到这种事，最重要的就是解开心结，令人欣慰的是，女主并不因此感到羞耻。里面的老师是个亮点，改变形象后，超知性。哈哈，人靠衣装，外贸还是很重要的。幸福的欢乐的苦涩的不被理解的委屈的孤立的抑或是矛盾的不知道是哪一触点触碰了那些个日子让眼睛决堤情绪低谷总之青春里过去pastispast.不再沉默2012以前我也是这张死水般波澜不惊的脸，越来越厚的壳子包裹着渐渐消失的鲜活。界限虽是一张纸，但你永远看不到卡在我喉咙的东西。很喜欢克里斯汀演绎出的这种感觉。自我救赎的过程是漫长的痛苦的也是无所畏惧的坚定的成长克里斯汀好漂亮啊令人羡慕的瘦我也想遇到一个像美术老师那样的人不愿拘束追求心的感受追逐自由人生漫长，总会发生些操蛋的事儿迈过那个小坎就好了。真的心疼女主，那些sb跟风狗同学真的好恶心结尾很感动。人生漫长，总会发生些操蛋的事儿迈过那个小坎就好了。真的心疼女主，那些sb跟风狗同学真的好恶心结尾很感动。
备注：已完结
类型：剧情
主演：葛丽泰·嘉宝 约翰·巴里摩尔 琼·克劳馥 华莱士·比里 莱昂纳尔·巴里
导演：爱德芒德·古尔丁
语言：英语
年代：未知
简介：导演:爱德芒德·古尔编剧:WilliamA.Drake/VickiBaum主演:葛丽泰·嘉宝/约翰·巴里摩尔/琼·克劳馥/华莱士·比里/莱昂纳尔·巴里摩尔类型:剧情/爱情制片国家/地区:美国语言:英语上映日期:1932-09-11片长:112分钟(Turnerlibraryprint)IMDb链接:tt0022958大饭店的剧情简介······ 在柏林的一家大饭店里。那时整个德国笼罩着经济危机的阴影。在豪华的大饭店里麇集许多来自不同阶层的人物。其中有陷入困境而避风头的财界巨擘普莱辛格，无奈色衰而想自尽的芭蕾舞演员格鲁辛斯卡娅，被赌博弄得倾家荡产而偷窃为生的旧男爵冯盖根，普莱辛格的旧属风烛残年的孤老克林格兰，以及年轻漂亮但贪婪自私的速记员弗兰苓等。 这部第5届奥斯卡最佳影片是米高梅在30年代初期首创“全明星电影”的代表作。全片以柏林的一家豪华大饭店为人生舞台，表现五组人物在同一天之中的离奇遭遇。叙事手法虽然中规中矩，但几位大明星的表演却相当精彩，充分掌握角色的个性和处境，其中有：面临事业危机的俄国芭蕾舞女星、嗜赌的男爵、患上绝症的小人物、企业家等。这些角色以三线交错的方式上演着人生的悲欢离合，剧情发展流畅，场景虽然局限在大饭店中，但人物穿梭流动自然。故事在后来的《柏林饭店》（HotelBerlin）和《琼楼风月》（WeekendattheWaldorf）中再度出现，并被改编成百老汇歌舞剧。 大饭店电影网友评论：2014年《布达佩斯大饭店》没拿到的奥斯卡最佳影片，1932年《大饭店》拿到了，而且只提名一项最佳影片就获奖了！……听到因《2001太空漫游》而熟悉的《蓝色多瑙河》配乐惊喜刚过，没想到电影接下来还使用了柴可夫斯基的《六月船歌》（因周杰伦的《琴伤》而耳闻、话说《雏菊》也用来当配乐过）……Grandhotel,alwaysthesame.Peoplecome,peoplego.Nothinghavehappened.大饭店，总是一样。人来人往，一切如常。——《大饭店》这部电影，如果前后看两遍，就可以发现电影里有很多前后呼应的细节设置。开头的几通电话，几个人的人生开始交织在“大饭店”的一天里。真正的淑女嘉宝和真正的绅士穷男爵一点即燃奋然逃亡的爱情，小书记四处做情人做伴侣托付自己，虚与委蛇和趋炎附势倒是和病入膏肓放手玩乐反倒找到生活意义的小职员很相配。一直难产的领班妻子终于临盆，《蓝色多瑙河》最后响起，来去匆匆的大人物小人物们，这里就像什么都没有发生过。“大饭店”里的人生百态世态炎凉永远讲不完。看到的第一部有几个老牌大明星的电影。小小的“大饭店”，窃贼、赌徒、贵族、明星、医生、商人，各色人等在此地此夜命运交织，上演一出悲欢离合，每个人都打着自己的小算盘，又被命运推着走，自私自利与宽容博爱共存，人物很鲜活。剧情不算多跌宕，但也精妙且流畅而引人入胜。最令人感到苍凉的是，在这仓皇一夜之后，如那句台词一般：“大饭店，人来人往，却什么都没有发生”。大饭店，人来人往，一切如常。下一任房客不会知道，他入住的这间屋子曾经发生过什么，就像没人说得清自己明天会遇见什么，遇见爱，遇见好运，或是有些人再不会见到明天的太阳。嘉宝太美太美，天真起来像个不食人间烟火的林中少女，更何况还有芭蕾舞裙这种终极大杀器啊！克劳馥小姐委不委屈，只有打字机【手动围笑】大饭店作为一种各方人士聚集的矛盾集中点，极其集中地表达了各路人士的喜怒哀乐与现实生活，一天的际遇却是一生的际遇，有爱情的电光火石一瞬间，有人生的起落。嘉宝和琼克劳馥在电影中也展示了她们的女性魅力，叙事极其流畅，不拖沓，悬念设置合理，故事跌宕起伏，一种偶然性贯穿其中，有惊喜之感。黄金年代的米高梅汇集旗下大明星拍出一部群像电影在当时可以说是壮举，男星我不熟，但两位女星的其他电影我都有看过，尤其是嘉宝，最近我极其迷恋她。多故事线的手法当时应该是很新颖的，多而不乱也能看出编剧导演剪辑的过人之处，活脱脱一出20世纪二三十年代的浮世绘，只是结尾戛然而止有些意外。叙事手法虽然中规中矩，但几位大明星的表演却相当精彩，充分掌握角色的个性和处境，其中有：面临事业危机的俄国芭蕾舞女星、嗜赌的男爵、患上绝症的小人物、企业家等。这些角色以三线交错的方式上演着人生的悲欢离合，剧情发展流畅，场景虽然局限在大饭店中，但人物穿梭流动自然。各路大神和小人物先后入住大饭店，男爵的绅士、芭蕾演员的风姿、生病的职员、小打字员、工厂老板，都在忙碌着各自的事情。在一天的时间里发生了爱恋、争执、偷窃、谋杀，最后又以不同的结局离开了大饭店。人生，有时是在一天中发生惊天变故的，你不知道第二天会成为怎样的人。三星半吧，算是群星和群像这种拼盘电影的鼻祖，有这种想法和创意总是好的，可惜故事拍的头重脚轻，感觉哪一个都没讲好，不过塑造的人物令人印象挺深刻，尤其是快要去世的病人摇身一变成了人生赢家，可能也是对当时资本主义和经济危机的一种安慰吧。总得来说还不错。大饭店可以在柏林可以巴黎可以在任何一座城市旅店自成一个生态系统旅客来了又走让我联想到nicht-ort在这样的空间里人的轨道也许有交集却不相通不变的旅馆伫立在车水马龙人来人往中而大饭店中的故事每天都在重复上演人的命运总是惊人的相似封闭空间叙事#封闭空间内的群体演出仍然是封闭空间叙事的一种表现形式，场景被称为“奇缘和狭小的世界”，“一部建立在空间基础上的群体演出影片几乎总是在时间上也有严格的限制”，叙事形态上呈现为“封闭空间和限定时间”的时空结构。据说是好莱坞第一部全明星大片。剧情微散，围绕钱字展开讲世态炎凉。30年代已经有高超的镜头运动和特效（酒店楼顶俯拍特效着实惊艳，以及换场特效，同样的手法几十年后的星战还在用），但有部分剪辑点（从环境切人物半身）比较生硬。
备注：已完结
类型：美剧
主演：谢里丹·史密斯 斯戴芬·莫昌特 利安娜·贝斯特 塞缪尔·巴奈特 罗伯特
导演：戴维·布莱尔
语言：英语
年代：未知
简介：本剧原名《巴金命案TheBarkingMurders》，因视角专注于案件中逝去的生命而改名。故事讲述真实发生过的埃塞克斯郡巴金区命案，以受害者家属的角度描述StephenPort的一连串犯罪行为，和备受批评的警方调查过程。强奸犯兼连环杀手StephenPort在同志交友网站找寻目标，然后对他们下药及强暴，其中有四人因StephenPort用药过量而死；然而当时头三宗命案明明有着相似性，但警方没有以「连环杀人」的方向调查，故此受害者家属认为警方也得对凶案一再发生而负责
备注：已完结
类型：剧情
主演：娜奥米·沃茨 安妮特·贝宁 EileenRyan 塞缪尔·杰克逊 切莉
导演：罗德里格·加西亚
语言：英语
年代：未知
简介： 影片讲述了三个女人之间的故事：一个50岁的老妇人，老妇人在35年前抛弃的女儿，以及一名想要收养孩子的非裔美国女人。 我们将会在影片《母与子》中见证3位母亲的生命历程，她们拥有的是一个相同的生活核心——领养：克伦（安妮特·贝宁饰）14岁的时候意外怀孕，却在孩子一出生就抛弃了她，从那一刻开始，她就是一直对这个再也没有见过的女儿魂牵梦萦；伊丽莎白（娜奥米·沃茨饰）是在一个领养家庭里长大的，如今已经是一个聪明且很有野心的律师了；露西（凯丽·华盛顿饰）刚刚与丈夫做下决定，准备收养一个小孩。 克伦与年迈的母亲诺拉（艾琳·赖安饰）一起生活，她在一家康复中心做物理治疗师，当她需要工作的时候，就由索菲娅（艾尔皮迪娅·卡里洛饰）来照顾她的妈妈……回到家中的克伦很少说话，却重复做一些无意义的事情，不断给不知身在何方的女儿写信，而索菲娅总是带着她的小女儿克里丝蒂（西蒙妮·洛佩兹饰）一起过来照顾诺拉——事实上，常年的日积月累，已经令克伦变成了一个多刺、苛求且有点自闭的人，无论是在工作中还是在家里，她总是冷漠而又粗暴的回绝任何一个向她表示友好的人。 伊丽莎白刚刚在一家高端的律师事务所谋得了一份工作，她那过于精明的法律技能和不转弯抹角的讲话方式给她的老板保罗（塞缪尔·杰克逊饰）留下了非常深刻的印象……没过多久，伊丽莎白就和寡居的保罗之间发展出了一段地下情，保罗是那种拥有着广阔的胸襟的居家男人，对待生活也是一丝不苟的，可是伊丽莎白却显得出奇的冷漠，她说这是因为自己和养父母之间过于疏远的关系造成的。两个如此不同的人，却无法忽视他们之间强烈的吸引，不过伊丽莎白显然只是将电影下载当成了一种单纯的征服而已，她最新的战利品是她的邻居史蒂文（马克·布鲁卡斯饰），一个老婆正怀有身孕的已婚男人。 露西和丈夫约瑟夫（大卫·拉姆齐饰）已经接受了无法生育的现实，于是他们决定领养一个孩子。然后他们见到了蕾（莎莉卡·艾普斯饰），一个怀有身孕的年轻女子，她正在为未出生的孩子寻找合适的养父母——蕾与那些普通的无助少女完全不一样，她以一种电影下载的态度问了许多非常尖锐且难以回答的问题，但是露西的坦率直言还是赢得了她的好感。虽然露西对于能够得到蕾的首肯感到很高兴，但她意识到自己仍然有一大堆的问题需要解决：蕾的妈妈利蒂希娅（丽莎·盖伊·汉密尔顿饰）劝女儿不要放弃自己的孩子；约瑟夫的父母对于儿子没办法拥有自己的孩子感到异常地失望；露西的妈妈阿达（S·伊帕莎·默克尔森饰）虽然很支持她，却难以掩饰一脸地焦虑……最后，约瑟夫临阵退缩，承认他想要的是承载了自己的血脉的孩子。 母与子电影网友评论：没有体会过亲情的凯瑞安是棱角分明，高冷得看着难受，世间只有母亲牵挂。然而母亲的去世，思念终于打破了她的坚冰，这以后她的表情开始柔和。最难受的是“好人”做错事，让人徒叹！若是能早日收到书信，凯瑞安和伊丽莎白是不是能见面呢？说不上见面后会好不好，但这份分隔了37年的母女，都已经原谅了自己，做好了接纳的准备，是孩子改变了这一切更应该叫Motheranddaughter。"Iwouldsitwithher,likewe''resittinghererightnow"."Shehasmymother''seyes.""Imisseditall".Karen在小女孩身上看到自己的女儿，Elizabeth在少女身上看到（唯一能想象出的）母亲。阿莫多瓦式的女性关怀被转移到美国，披上了温柔包容的面纱，却依旧让人感动不已。我们出生于无法选择，正因这无法选择让我们在成长时坚毅执拗地一定要“活成自己的样子”，殊不知这一切背后那根又名脐带的风筝线从未被剪断。妈妈仿佛停留在14岁的纯真和女儿仿佛从未年轻过的独立，拼凑成了完整的一生。我们从虚无中来，又从虚无中去，之间的一切都是运气和掷骰子，是啊，一切甜蜜和痛苦都在其中体验了。凡事都有两面性，面对出轨的男人，我把内裤藏在你家中，面对深爱过自己已逝老婆的老男人，不小心怀了他的孩子我可以自己走生下孩子抚养而不让他知道。男人若不是深爱，永远不会懂一个女人的坚强。三个女人的故事，两个以悲伤开始以喜悦欣慰结束，只有伊丽莎白的故事停止在了医院病床上，这个美丽聪颖犀利倔强的姑娘，给孩子以生命付出了自己的，让她替自己去等待一生未见的母亲，在这巨大的遗憾与不舍背后是冥冥中注定的轮回，隔着永生的重逢，留下酸楚的慰籍。女主角真是黄金比例三百六十度无死角美女，而且跟ScarlettJohnson、查理兹塞隆都有几分像。最感动的是黑大叔到事务所对她说，我准备结婚了，但如果孩子是我的，我会推掉这一切，照顾你和孩子。可惜，她没能等到。但还好，小生命终究是延续了。到最后贝宁特在睡前给从未谋面也再不会谋面的娜奥米写信的时候，她把她的相片放在床头边的时候，有眼泪浮上来。这么伤这么暖这么阔朗。现在是凌晨三点，在人民医院的急诊检验室对面。打了五个小时吊针，手肿了。地球下个月就要和我见面。我相信higherpower,ihavetoobey.IdowhatIhavetoandcando,therestleavetohigherpower.Ibelieveonmyself,iamindependent.怀孕初期和老高一起看的，虽然有太过于drama和戏剧的地方，但手法却平实慎重，感情处理算得上得体，不廉价的挤眼泪即使也煽情。讲了母亲与孩子的bonding是多么的深厚，侧面说明fatherhoodisbullshit无论怎样坚强，母性温柔的因子都在女性的骨子里，对于孩子的渴望和宠爱是与生俱来的。一份生命的沉重，当时年少轻狂，那份决定也许会后悔终生。女人一定要爱惜自己，爱惜有可能带来的生命，一旦失误就是那个生命的生死抉择。。太棒的电影！这些年对描述母爱亲情的电影毫无免疫能力，它们总是有办法赚去我不少眼泪。影片中三个普普通通的女人，却焕发着母性的光辉，让人感动。女本柔弱，为母则刚。愿全下天的母亲都能享受儿女绕膝的欢乐与甜蜜。佳片有约播映，很暖心不肉麻的关于亲情电影。导演和演员都很有名气，注定是一部高质量的小众电影。作为母亲，需要忍受的和承担的太多太多，我没有生养过没有发言权，只希望如果必须生养，希望我能勇敢面对。
备注：已完结
类型：剧情
导演：乔丹·席勒
语言：汉语普通
年代：未知
简介：小镇青年露露和白龙是一对同居在一起的情侣，他们没有结婚，但却有一个还在哺乳期的孩子。露露晚上在夜场跳舞，希望借助自己的努力能让他们和他们的孩子过上更好的生活。一个炎热夏天的晚上，下班后的露露回到住处却发现自己被锁在了门外，白龙和孩子莫名失踪了。为了找回孩子，他找到了白龙的男友sunny带她去找孩子。做为交换，她答应找到孩子之后就放过他们，让他们“自由”。但是，在真的找到孩子之后，所有人内心的秘密都掩藏不住了。三伏天电影网友评论：糟糕的「伪艺术电影」，几乎以为是完全没有拍摄经验的地下电影影迷拍的（还是那种没看过太多电影的影迷）。整个电影从头到尾都是一种古怪的现实主义氛围，刻意的现场收音，不合时宜的特写与手持摄影，生硬奇怪的台词，完全不在状态的各个角色（不断流汗的黄璐仿佛只是为了呼应「三伏天」这个主题而出现，不断放空的罗蓝山和他的角色定位一样尴尬）故事算不上精巧但是其在情感表达上却是做足了功夫人类的情感是相通的《三伏天》虽然讲述的是一个中国的故事但是这类故事其实每时每刻都发生在世界各个地方他不是用中国化的视角讲述了一个中国故事而是用一个中国的背景诠释出全人类的一种情感悲怆在《三伏天》中母性本能才是最最值得渲染的东西无语。一个男人和一个女人为了让他们爱的一个可以出卖自己孩子的渣男的故事！导演懂生活吗？为了体现热就到处空调坏或不开空调，太生硬了吧！所谓的三伏天，孩子穿的那叫一个厚，周围群众也大多长袖或外套，这水平也太业余了吧！实在是吐不够！夜猫吧嗯想起很久很久以前长沙第一个gay吧然后又听到熟悉的长沙话？！之后的豪胆酒店确定了好像确实是在长沙拍的，一星给没演技颜值还行的白龙一星给我的家乡话整片看下来除了能感受到酷热夏天带来的憋闷和窒息似乎啥都没说清？整体还好吧。台词很烂。舞女男妓混混三个没怎么读过书的角色讲标准普通话也就算了，还文绉绉的。女主找到白龙吵架那场戏觉得特别烂，“你看着我，看着我的眼睛”，我的天吓死了。还有黄璐干嚎的两场哭戏太奇怪了，感觉只有声音没有眼泪。渣男不分性向，能抛弃女人、抛弃男人、抛弃自己孩子的渣男只会让人打心底里厌恶，你让那些拼命攒钱DY的基友们情何以堪，整体来看，剧作有点虚，不像是会发生在内地的故事，人物塑造各种脱离实际，倒是几位主演还算过得去。（45）低配版《亲爱的》，同性的标签误导性太大。三伏天，在送孩子与养孩子之间纠结，出于母爱，以及对孩子生活的考量，送出去是最合适的，但出于母爱的本性，又舍不得把孩子送出。三伏天的燥热，让这种纠结变得汗流浃背痛苦煎熬顶了天40分钟完事，非得拓宽到长片格局。审查原因删除一些东西，导致人物天平失衡？那放出来故事意义何在？大夏天听着熟悉的乡音，看荧幕上男女湿哒哒不换衣服假模假样的演出，热的很。配角和台词太差了，谷歌翻译的？这滤镜下三伏天看起来真热。黄璐不出彩，但被拍的漂亮。改了一下之前的口气，太酸，但这片子我看了两遍，看了几次，自己越来越不开心。摄影乍一看有特色，但是没有变化，也没有跟随剧情，完全是外国人眼中的夏天小城，破旧的公交街道全是四脖子汗流的中国面孔，眼里充满了呆滞和被生活压迫强奸后的空洞。该贴个什么标签呢？一部国外导演拍的大陆题材的香港电影？这算是外国人眼中的大陆还是香港人眼中的大陆？第一次看到这个电影资源，冲着黄璐来看的，就说这些吧。。故事应该还可以，架构方面，但外国导演没法理解中国国情民情吧，也没法带动演员表情表演情绪……然后也没头没尾。就感觉，特别热，全部是流汗镜头
备注：已完结
类型：动作
主演：海拉·西尔玛 雨果·维文 金吉 罗伯特·席安 莱拉·乔治 史蒂芬·朗
导演：克里斯蒂安·瑞沃斯
语言：英语
年代：未知
简介：一次灾难性事件毁灭了文明，数千年后，人类已经适应，并进化出了新的生存方式。如今，巨大的移动城市在地球上漫步，无情地吞噬着小牵引城镇。汤姆·纳茨沃西（罗伯特·席安饰），来自大牵引城市伦敦的低层，在遭遇了危险逃犯海特·肖（海拉·希尔莫饰）后，不得不开始为生存而奋战。两个截然相反，本不该相遇的人，却意外结盟，他们注定将改变未来。第17届美国视觉效果协会奖最佳电影模型(提名)掠食城市电影网友评论：找不出有比这男主更让人讨厌的电影了，全程只会嘴炮，要主见没主见，要身手没身手，十万火急的时候了还要去选一件飞行夹克耍酷，硬要配着BGM登飞机。而且全程脑残表现，收集科技部件便宜了坏人间接害死了很多人。一个沟都翻不上去害得女主受伤。以为女二是坏人硬要挺身而出保护女主，结果被枪一指秒怂。大决战前听到要攻击伦敦，斥责这会死很多人，结果被反驳后生闷气出走…你特么一个男一号只会学女孩子生闷气出走？！！怎么会有这么烂的电影男主啊，找不出第二个了，我全程靠喷男主看完了电影。其实我不太清楚啥叫蒸汽朋克，总之看得很过瘾，很多效果让人觉得不敷衍。剧情比我预料的要好，毕竟这种电影通常剧情都没法看。基本圆了吧算是。视觉很有亮点就够了吧。每个人的名字也各有特色。槽点也还是有但不多。我比较在意的一个是为啥大家的房子要挨着边防线盖，明明国土里面那么大地方。还有为啥养父听到女儿谈恋爱就挂了，气死的是吗。主打蒸汽朋克风格的视效电影，简单点说可以当做“移动城堡+疯狂麦克斯”。整体节奏把控和特效制作都属上乘水准，但情节层面相当薄弱。俗套又无聊的身世、恩怨线配搭脸谱化无脑角色设定，真的做到了连主要角色都要生硬牵强的为故事推进服务这种最低层次行为，只能说是视听体验良可的无营养爆米花电影。“蒸汽朋克”..带错眼镜半蒙半猜，一开头还不明白怎么就打起来了。特效还是不错的，但剧情线索还是有点乱，甚至有些不合逻辑，插入的回忆拍的像鬼片。男主女儿选的不行。终于明白什么是爆米花电影，吵吵闹闹，特效乱飞，不用思考，爆米花才能吃得开心。有人讲不要做电影警察，看个电影还要讲逻辑吗未来的世界会是怎么样？这个电影给了我们另外一种：人类最终因为野心，枪火炮弹中，所有文明与科技成果毁于一旦，人们果不食腹，城市与城市之间为了资源的掠食与争夺，出现了会移动的功能，人又回到了原始的等级划分时代，出现了没有感情的人类转化机器人...这些设定都很好，就是故事不好看特效做得不错，电影亮点很多，荒芜的未来地球，移动的城市，让人眼前一亮，喜欢女主的坚强，喜欢男主的善良，喜欢亚裔的高级酷脸??，但个人觉得部分镜头还是有点多余，不明白导演要表明什么（临近结尾一个男战士对亚裔的对话那一段）总之，还是一部挺不错的电影。3.5星，整体看完并不乏味，史诗级恢弘叙事场景，设想有趣，人物性格还是挺鲜明的，但是剧情推动力不足，对对立两派的背景描绘比较薄弱，掠夺和野心没有必然的理由，反抗也显得奇怪。丧尸之死挺牵强，对之前的感情线没有很好地呼应。世界观设定还不错，故事简直讲得一塌糊涂……好歹让女主和另一个姑娘百合一下！或者让女主机械化一下！或者让那么可爱的omega男主被标记一下！（醒醒当然啦最后轰墙那一段还是各种寓意上都很刺激的……蒸汽朋克系的作品本身是很吸引人的，从机械迷城，到哈尔移动城堡到天空之城……画面效果很带感，可惜了好场景搭配俗套老剧本，整体呈现临乱，画面过满，商业包袱太浓逻辑确实有问题，丧尸的出场就是个笑话，市长为什么不让用武器也是个迷，但没办法，老子就是视觉动物，创新的特效和创意，就值回票价了，这年头还要什么逻辑线。还不错，就是男主很装逼不讨喜，各种拖后腿，除了长得帅没有其他用，倒是丧尸出场那么凶残，结果竟然是个暖男!方小姐感觉很中国，很帅！就是说啊豆瓣怎么那么多夸的这片整个不是悲剧吗？一分特效一分给野心但是如果对于这部电影其实我他妈一分都不想给
备注：已完结
类型：剧情
主演：詹姆斯·斯图尔特 格蕾丝·凯利 温戴尔·柯瑞 瑟尔玛·瑞特 雷蒙德·布
导演：阿尔弗雷德·希区柯克
语言：英语
年代：未知
简介：杰弗瑞（詹姆斯·斯图尔特JamesStewart饰）是一个摄影记者，他喜欢冒险，到各地周游拍摄。一次意外令他的脚受了伤，现在他必须安心在家养病，日常生活由护理工和时尚靓丽的女友（格蕾丝·凯利GraceKelly饰）料理。时值炎夏天气，为了清凉透气家家窗户大开，观察对面楼座上各色家里各色人物每天的生活成为杰弗瑞派遣无聊的妙方。 其中一个家庭是商人和他的妻子。妻子卧病在床，二人常常吵架。然而异常的事件接连发生了。杰弗瑞注意到商人在一个晚上出去了三回，次日早上整理一堆锯和刀。而邻居的小狗，也对楼下的花坛又刨又挖，不久被人残忍地拧断脖子。而商人的妻子，也已失踪了几天。 事件越来越离奇，让敏锐的杰弗瑞对商人起了疑。但是他的伤腿又无法行动，于是女友与好友一同加入了这个刺激的破案计划。第27届奥斯卡金像奖最佳导演(提名)阿尔弗雷德·希区柯克 第27届奥斯卡金像奖最佳编剧(提名)约翰·迈克尔·海耶斯 第27届奥斯卡金像奖彩色片最佳摄影(提名)RobertBurks后窗电影网友评论：行动功能的落后与视觉能力的优先。看者的行动借由他者而实现，倘若没有他者，一切只是想象。警察不认真开展调查、女友超常的行动力，似乎都违反了男主的意愿。但实际上他者的行动看似违反男主角的意愿其实是顺从，只是女友代替了警察的功能去执行男主的意愿（即男主想去做的行动），所以他者根本上只是代替男主滞后的行动力。男主看似不能行动，但实际是行动的，只是由他人完成。想象的实现只能借助行动，但对于纯粹主体来说（没有女友、警察、护士），这一行动永远无法实现，因而想象永远无法实现，看的过程也就丧失了意义。而实际上，在原初阶段，主体只有自身，想象的对象永远无法实现，这一根本性的缺位意味着主体的想象性认同是没有意义的，也就是拉康的异化的主体。电影诞生日第一次摩拜这位大导。第一部希区柯克。三星半，略有失望。悬疑感很强，希胖确实非常会制造悬念；而本片也和他自己的“炸弹悬念”的名言如出一辙：一开始就抛给观众“凶手是谁”的炸弹，然后一直吊着观众，到结尾才引爆。但不幸的是，悬念再好，故事本身撑不起来。二流故事而已，平平淡淡，没有意外，没有惊喜——所有的意外和惊喜都来自导演。电影无数次花大篇幅介绍后窗的其他家庭，最后却不了了之。如果单纯是为了表现偷窥，寥寥数笔就好；实在败笔。而且还是觉得，那个年代更适合做黑白，一定弄成彩色，现在看来，太粗糙了。而且转场的淡出实在难受。不过，格蕾丝凯丽，真的是人间绝色啊。希区柯克的电影不同于其他老片子的地方在于他的纯粹，在于希胖从来不打算要去探索一种价值和形式，他要拍的，仅仅是让观众在时间里沉浸在他的电影里。他电影的价值取向就是戏谑道德，看透了道德与人性的大师不关心自己艺术品里掺杂太多伦理，但希胖是淘气和霸气的合体，所以道德在他电影里像孩子一样被耍得团团转。这部电影的拍摄和节奏都是都是希胖电影里的代表，作为一部经典老片，它震撼我的地方在于在于有限的空间里能把故事讲得如此好，几乎每一个外窥镜头都是从主人公的房间里摄出来的，整个故事干净利落。多根线索来回交叉。辉煌！另外，丽莎是英国电影里最可爱的女人。1.全程看得我跌宕起伏。顺带惊心胆战????。2.所谓的爱情，不过是你突然get到了我的那个点。3.女孩子的果敢是真的这样还是装的？4.女主快被抓那段，男主的表现让我觉得好懦弱，这个时候竟然还担心自己会暴露？5.为什么不锁门……6.开头不知道在干什么，然后渐渐的剧情收拢，把观众的心抓着，厉害了7.偷窥真的会上瘾有时候摔断腿静下心来,再配合女人的好奇心和脑洞会完成很多意想不到的事.前段魅力在于优雅的丽萨(那套滑溜溜的唯美睡衣),后段在于寻求真相的边缘与凶手的即将碰撞,后窗虽小却尽露夫妻百态,可怜单身女,从快乐新婚到小矛盾,绅士弹钢琴办派对,性感美女在钓鱼,养小狗睡阳台夫妇,当然最吸引人的还是那极端…【轻度剧透】由于一开始就把邻居是凶手的想法植入了观众的脑中，导致几个转折都变得平淡无奇，悬疑性不足。不过最后的剧情扣人心弦加了分，片中好几次都有双关语也添色不少。偷窥发现案子的作品貌似也不少，记得比较清楚的是寝台特急1/60秒障碍，这种方式很好地满足了观众的私欲同时也具有悬疑效果再次重看，作为悬疑片，他的节奏非常出彩，前部分呼应，后部分紧张。摄影师的人设从头到尾都不浪费。从主旨上这是一部具有女权意识的影片，最终格蕾丝凯莉赢得了胜利。从演员上这也是着实的经典。多年以后再看也不由得感叹希区柯克真的是掌握节奏和悬念的大师。人设中的对话都是伏笔。170820毫无疑问强力推荐，我最爱的导演之一，希区柯克的电影从来都不缺少故事的紧张感。这电影给我感觉最大的特点就是所选的视角，用望远镜或者后窗的偷窥的不正常的视角去发现另外一件不正常的事情——谋杀案。这是希区柯克非常厉害的点，据说他经常参与分镜创作，以达到最佳的视角体验，不能不说完美。你看吧，人是多面的，房间内外展现的自己各不相同。不过，女人的多面还是更可爱些，金发女郎每一件衣服都美得心颤，你以为她只会逛街购物吃喝享受，但她爬起窗户来依旧令你目瞪口呆。情不自禁地将《后窗》与《登堂入室》对此，两部片子都很有趣，不过更喜欢文绉绉的登堂入室，一切都那么隐晦。片尾制造恐怖气氛的手法很经典，不用多说了。用单纯的悬疑片的眼光来看这部几十年前的片子，肯定会觉得不过瘾，但把电影作为带有悬疑气质的文艺片来看，经典当之无愧。从第一个镜头开始，没有多余的镜头，没有多余的对白，如此功力只有大师才能做到，导演编剧都很厉害，拉片名单在列。悬疑气氛拿捏到位，尤其是闪光灯拖延时间那一段，好特别。这部电影关于“谋杀”，也关于“偷窥”，但也讲“爱情”。男女主人公因偷窥而达成一致，实现和解，实在是变态啊哈哈哈。刚看到一句话，觉得很对。这部电影是一次从无秩序到有秩序的实现。开头不安，狼藉，结局和平，宁静。恐怖大师又一经典作品。电影场景是美国五六十年代电影惯用的室内对话（我认为这样可以降低成本）。前面的铺垫很冗长，很多伏笔早有埋下（本片推理过程今天来看已经很拙略了，但本片作为此类电影的前辈还是应被被人致敬），最后十分钟的高潮有点仓促。女主很美。
