备注：已完结
类型：爱情
主演：凯瑟琳·德纳芙 尼诺·卡斯泰尔诺沃 安妮·维尔侬 马克·米歇尔
导演：雅克·德米
语言：法语
年代：未知
简介：17岁的少女Geneviève（凯瑟琳·德纳芙 Catherine Deneuve 饰）是法国瑟堡一家雨伞店老板娘的女儿；20岁的少年Guy（尼诺·卡斯泰尔诺沃 Nino Castelnuovo 饰）是一家汽车修理店的员工，和他的伯母和伯母的养女Madeleine (Ellen Farner 饰演)生活在一起 Geneviève和Guy是一对情侣，然而他们的恋情一直受到Geneviève母亲的阻挠。阿尔及利亚战争爆发了，Guy被迫要去前线服两年兵役。离别前一夜，两人发生了关系。分开的日子里，Geneviève很少收到Guy寄来的信，她开始怀疑他的真心。在母亲的撮合下，怀有身孕的她嫁给了一个一直对她穷追不舍的巴黎珠宝商 Roland Cassard (Marc Michel 饰演)。两年后，服完兵役的Guy回到瑟堡，想要寻回他和Geneviève的爱情，却发现一切早已物是人非......本片被提名37届奥斯卡最佳外语片、获1964年戛纳电影节“金棕榈”奖殊荣。本片所有的对白都是“唱”出来的，配乐也十分出色。&co y;豆瓣
备注：已完结
类型：战争
主演：马修·麦康纳 古古·姆巴塔-劳 马赫沙拉·阿里 凯丽·拉塞尔 布莱丹·
导演：盖瑞·罗斯
语言：英语
年代：未知
简介：◎译  名 琼斯的自由国度/自由国度(台)/琼斯自由邦◎片  名 FreeStateofJones◎年  代 2016◎国  家 美国/中国◎类  别 剧情/传记/历史/战争/惊悚◎语  言 英语◎字  幕 中英双字幕◎IMDb评分6.7/10from4,303users◎文件格式 BD-RMVB◎视频尺寸 1280x692◎文件大小 1CD◎片  长 139分钟◎导  演 盖瑞·罗斯GaryRoss◎主  演 马修·麦康纳MatthewMcConaughey      古古·姆巴塔-劳GuguMbatha-Raw      马赫莎拉哈什巴兹·阿里MahershalaAli      凯丽·拉塞尔KeriRussell      布莱丹·格里森BrendanGleeson      雅库布·洛弗兰德JacobLofland      肖恩·布里吉格斯SeanBridgers      布拉德·卡特BradCarter      克里斯托弗·贝瑞ChristopherBerry      乔·克里斯特JoeChrest      大卫·詹森DavidJensen      马特·林茨MattLintz      杰西卡·科林斯JessicaCollins      加里·格鲁布斯GaryGrubbs◎简  介  这部影片改编自真实历史事件，讲述的是美国历史上最知名的一位叛逆：纽顿-奈特(NewtonKnight)的故事。奈特是密西西比当地人，南北战争中他从南军叛逃，组织了一队士兵，在自己的家乡建立了名为“琼斯的自由国度”的国家。奈特不仅与一位黑人女奴结婚，拒绝回到南军服役，更是在密西西比这块邦联政府的属地解放黑奴，这在当时的美国实属罕见，也让他成为密西西比当地的一位传奇人物。《琼斯的自由国度预告片》琼斯的自由国度电影网友评论：通过本片可以了解很多美国上世纪八十年代的奴隶历史。他们争取自由、选举权和人权。而这一切是通过一位白人NewtonKnight及其后代的经历，把那段灰暗的历史揭开的。他们在琼斯的一片沼泽中画地为牢，与政府军、三K党抗争。如今自由开放的美国也是这样过来的，关键是有人去抗争，坚持自己的信念，哪怕付出沉重的代价。分两天看完的。前半部分，1860年前后美国南方沼泽地的画面让我想起了《我的应许之地》开篇描写犹太人建设以色列开荒于瘴气沼泽的故事，情境大概如此。后半部分，南北战争结束之后，黑人的处境并未实现实质性的好转，至少他们又挣扎了许多年。影片描述的生活很残酷，那年那景的人们让人尊重和敬畏。其实今年的电影中要选一部很好地讲了种族问题的，应该是这部，相比起詹姆斯鲍德温那部纪录片，甚至《一个国家的诞生》，加瑞罗斯这部触及了更多阶级斗争，很多台词很震慑人心（“我们都是其他某些人的黑奴！”）。人们因为共同的利益组成的无关肤色的自由国，反倒在黑奴解放后遭到瓦解，叹息可能很多人会觉得，冗长无趣，完全没有跌宕起伏或者震撼人心的剧情和场面，但真的看得津津有味。讲述一个你从不知道的故事，故事并不精彩，但中看到战争、种族歧视灭绝人性的迫害、阶级残酷的剥削压榨，不经意间让人深省和厌恶，为之动容。对马修麦康纳，觉得演技依旧精湛。片子挺美的，但其实问题也比较明显，就是说这一部电影里面，重大事件有南北战争、黑人歧视、种族隔离、三K党、政治等等，虽然表面看上去都是有相似点，但这些历史事件实在是太巨大了，加上贯穿全片的线索是这个“人”，因此显得让人抓不住重点，遗憾，遗憾极为庸俗的美式主旋律，太水的片子，浪费了马修的演技。中段开始间歇插入的儿子法庭戏是全片最大败笔，对于主线故事完全多余、画蛇添足。导演没有取舍，140分钟时间里全是流水账，看完也记不住高潮和焦点在哪，脑海里就剩下马修的大胡子造型了。前半部分不错，娱乐性，结构都属合格。电影从后半部分开始崩塌。变成了流水账。3k党，新政策等等，都只是简单提及。前半部分是以人物带事件，后半部分就是事件带人物。导演跑题了。所以就单说剧本，肯定是不及格的。逃兵无奈上梁山,解放黑奴把家还;枪杆里面出政权,革命哪怕血流干!烂片其实还不算,就是节奏有点慢;马修大叔演技派,也难拯救剧本烂!传记电影不好拍,流水老账谁爱看?要说有啥加分项,历史教育算不算?!本以为要把南北战争时期的农民起义拍成悲壮史诗，结果剧情过半，自由国度的理想却被人家林肯实现了，于是前半程的英雄豪情顿时一溃千里，剧情也随之散漫得令人昏昏欲睡，最后祖孙两代人集体抗婚草草了事。一个从不停止抗争的男人，从保护家园反抗暴政，到反种族歧视争取平权，对自由的追求贯穿他的一生。人有生而自由的权利，这是一场永不停止的战争。每次看马修麦康纳的表演都是一种享受。[pc]139.9min。导演。文艺，家庭，家园，法庭。南北战争时期，男主南方人，占地解放黑奴。军队怎么能搜刮民脂民膏，要好好和红军学学贵在真实改编，很冗长是真的。但是历史就是这么冗长，四年南北战争，三K党，六十年的种族隔离，多少人的一生。直到今天Mississippi仍然是美国最穷的州，不是没有原因的。
备注：已完结
类型：剧情
主演：葛丽泰·嘉宝 约翰·吉尔伯特 伊恩·基思 刘易斯·斯通
导演：鲁本·马莫利安
语言：英语 西班牙语
年代：未知
简介：嘉宝在银幕上总是把人们的全部注意力吸引到自己身上来。 只要她一出现，别的角色便黯然失色。但谁都解不开这个谜，究竟为什么会这样呢？别的演员以及与她配戏的对手都极难与她媲美。即使故事内容平淡，只要有她出演，就能使索然无味的情节丰富充实，凭添光彩。她宛如一座峰顶插入云海的高山，有朝一日云开雾散，人们便能自由地眺望那白雪皑皑的瑰丽峰巅。 年青时的嘉宝有着一副温柔、秀美的面容，她的面庞和济慈在诗的幻象中看到的一模一样：迷人、娴静。由于光和影的妙用，她的体态更是变得超凡脱俗，美仑美奂。 影片中的克里斯蒂娜具有青年人独有的粗野本性、她女扮男装的趣闻、她咄咄逼人的气势、她的魅力和胆大妄为，都描写得很成功。嘉宝对这个题材很感兴趣，与女友萨尔卡·菲尔特尔密切合作写出了剧本，并亲自过问服装。她扮演了瑞典历史上至高无上的权威，达到了预期的完美效果。在她的所有影片中，她最喜欢的就是《瑞典女王》。她认为这个角色演得恰到好处，没有一部影片像这部这样得心应手。 《瑞典女王》和三年之后拍摄的《茶花女》是她的高峰。在这两部影片中，她从未有过心中无数的时候。即使有时她没有在银幕上出现，观众仍感到她无形的存在。 影片的高潮是在一次暴风雪中，她与唐·安东尼奥在一家乡间小客栈里首次相遇。克里斯蒂娜是在身着男装骑马穿过白雪皑皑的森林时认识西班牙国王的使者、年轻英俊的唐·安东尼奥的。她无可奈何地不得不与安东尼奥在客栈的同一个房间里过夜。她对安东尼奥已经有意。她心慌意乱，激动不已，甚至有点弄巧成拙到无法证明自己是个小伙子。她本来愿意围着火坐着过夜，唐·安东尼奥却情愿与她一起躺在床上过夜。至于这一夜究竟如何过的，并没有细说。暴风雪刮个不停，使他们无法上路，他们得一直等到暴风雪过去，通往斯德哥尔摩的道路再次畅通。 影片着力描写了笼罩在小客栈中的粗犷气氛：侍者大声吆喝，在吵嚷中端上热气腾腾的格罗格酒，人们看着下流舞女登台表演，眼看要招来祸水。低矮、烟雾腾腾的房梁下回荡着，曹杂的呼喊声和粗野的欢笑声。显然还有许多歹徒也在这家客栈里躲风避雪。观众感到喧闹，混乱和紧张。刀光创影，一场恶斗即将爆发。之后便是少年克里斯蒂娜和唐·安东尼奥完全出人意料地在一间宽敞的陈设雅致的房间里相遇了。他们之间是一阵长时间的欣喜的静默，这是柔情蜜意的倾慕的最初征兆。唐·安东尼奥并不知道他就站在瑞典女王的面前。虽然有人认为唐·安东尼奥是为瑞典王室效劳的西班牙贵人，她并未料想到他是个使者。 早晨，穿着女式睡衣的克里斯蒂娜醒来。她睡眼惺忪地在卧室里踱步，她抚摸和亲吻每件物品、窗帘、家具和绣有仿佛汁液欲滴的葡萄的披肩。她沉浸在无限幸福之中。她在房间里感到飘飘欲仙，心花怒放，如醉如痴，嘴角上挂着智慧的微笑。她想了解关于她的幸福的每一个细节。当唐·安东尼奥问她在做什么时，她回答说：“我在仔细玩味房间里的一切！”她坦率地表示要把与安东尼奥离别前的一切铭记心中。她不停地起舞。这种缓慢的舞蹈要算是好莱坞拍摄过的最迷人的镜头之一了，舞蹈抒发了爱的感情，好像是嘉宝自发思想的表露，实质上却是导演罗本·马摩里安精心设计的。马摩里安解释说，“舞蹈是配着节拍器眺的，这种舞蹈表达了纯真的感情和诗意。”嘉宝用这种舞蹈消除了她和观众间的距离。她用舞蹈热烈地表达了她对于爱情和世界的欢愉心情。 嘉宝的沉默往往比她的话语能够表达更多的感情。一个细微的头部动作、丢一个眼色都会使话语显得多余。有时却硬要塞给她一些破坏环境或气氛的话，这些话往往是剧作者专为她设计的，与她的角色关系甚微，但却与嘉宝本人大有关系。例如她说过：“我认为，结婚是相当讨庆的事情．我无法想象和一个男人同屋睡觉。”剧作者显然试图将嘉宝对婚姻所持的人所共知的否定态度写进剧本中去。“我将独身死去”，瑞典女王这样说，但这话却源出于嘉宝自己。 嘉宝和瑞典女王的性格融为一体，这倒是理所当然的，因为嘉宝自己也是个统治者。她很有尊严；善千克制，同样生活得很寂寞。显然，有人禁不住要借嘉宝来解释瑞典女王，贝尔曼采取一种逆来颇受的态度。文学的准确性在影片里被抛弃了，人们看到的是一个想象中的瑞典女王。米高梅公司要求至少写三场爱情戏，其中一场必须是惊心动魄的，贝尔曼就这样写了。他解释了他的方法，强调了他对待历史的冷漠态度，“我们寻找到了一个历史背景，根据这个背景，我们设计了所有的人物，构思了情节。我认为，如果允许有这种所谓的戏剧自由的话，这样做就是理所当然和不可避免的了。处在克里斯蒂娜女王的情况下，她的私生活和个人爱好很少为人所知，也许影片已经做到与实际情况非常相近了。但最重要的是，果真塑造了一个热情、活泼和富有人情味的人物了吗？如果确实塑造出来了，那么这出历史剧就是成功的。” 嘉宝像一贯的那样，对她自己在影片中的角色表示不满。她说自己"的确想表现得有点瑞典味儿……但是没有讲求艺术的余地，因为最重要的是他们所谓的票房价值"。但是，如果票房收入的确是最重要的，那么，制片公司一定很感失望，因为《瑞典女王》是嘉宝第一部票房收入大减的影片，尤其在美国。 瑞典女王》与其说是瑞典电影史上的一个章节，不如说是嘉宝神话的注解。这部影片的编剧苏尔卡·维尔托尔是嘉宝的挚友，把嘉宝所特有的内在情绪堂而皇之地公然加诸于瑞典女王的身上，这使人难免不认真地表示怀疑，是不是这部影片已把逊位的思想注入她的头脑之中。 只有女人的思维方法才能使这个具有历史性的轶事带上智慧的因素。有些场景使当时只有28岁的嘉宝看上去不仅老成了许多，而且表现出无穷的智慧。例如，片中有这样一个场景:当一群乌合之众冲上皇宫楼梯指责女王不该有一个西班牙情夫时，她把他们在楼梯中途截住，让他们平息下来，对他们诉说了帝王的种种忧虑与苦衷。而当这些人一边喃喃表示歉意，一边悄悄地退下去时，她又讥讽地扬起一只眉毛，对他们居然能如此幼稚地轻信历史教科书上简单的事件而暗自好笑。威廉·丹尼尔斯一如既往在嘉宝的脸庞上施展了不可思议的灯光效果,他甚至发明了一长条毛玻璃。当瑞典女王的船永远驶离瑞典疆域时，嘉宝根据马摩里安的"什么也别想"的要求，表现出一副毫无表情的神色。镜头向前推移，丹尼尔斯把那条毛玻璃逐渐盖住那黑白过于分明的广角镜头，拍摄了嘉宝在该片中最后一个著名的特写镜头。第2届威尼斯电影节墨索里尼杯最佳国际电影(提名)鲁本·马莫利安瑞典女王电影网友评论：那个年代的片子，从剧本来说，Bug实在是太多了，当然我们不能以现在的一夜情后遗症+爱德华八世退位来阐释这个片子的内容走向。在豆瓣能上8分+是因为大家为了标榜自己的品位，可以说泰勒好莱坞感太强、鲍曼像个木头美人、赫本永远端着。因为嘉宝足够历史久远和相比较小众，她未婚夫吉尔伯特完全没有说服女王成为赵敏的说服力，嘉宝在这个片子里太自私了，如果她不是非要让她未婚夫而是奥利弗来演……我相信是有足够说服力的。最后一个镜头零表演？我觉得嘉宝真是是被电影人捧得太高了，虽然我也认同罗兰巴特对嘉宝的脸的评价：嘉宝给人一种人类生灵的柏拉图式意念，是不是人类进化的终极我觉得这是仁者见仁的事，看过好几部嘉宝的片子，总觉得她比赫本还要放不开……也许是她绝世容颜和绝世独立的性格以及她的同性恋传闻为后来的文艺青年们提供了YY滋养地即使是嘉宝饰演的瑞典女王Christina也难逃爱情悲剧的命运，但不局限于当时剧本创作服务于社会民众需求的审美，那整部电影就完完全全是嘉宝的个人秀。用嘉宝的表达存在形式去演活历史上的Christina，英气逼人、高贵冷厉的脸完美重合内心之想，更不让个人成就在看起来唐突的爱情线里淹没，虽然这爱情只是雪夜里孤男寡女干柴烈火的烧着。可不只有直直前进的剧情，嘉宝的声音、特写和孤独的身姿就是最美的留白，而台词感人，一代女王雄韬武略；沉沉积雪扬起船帆，孤独是她的保护色。之前看到有人说《罗马假日》是翻拍自《一夜风流》，我倒觉得吧，翻拍谈不上，且目前找不到任何的资料来证明。倘若换个词，不说翻拍，说借鉴，《瑞典女王》对《罗马假日》的影响力恐怕要远远超过《一夜风流》。或许弗兰克·卡普拉的神经喜剧思路的确影响了威廉·惠勒，但从整个故事来看，《罗》明显更接近于《瑞》，而且，《罗》的记者会场景设计似乎有意在创造一种复古，它跟《瑞》的宫殿其实是十分相像的。嘉宝饰演的克里斯蒂娜女王算是瑞典历史上的女王，在17世纪克里斯蒂娜由于父亲阿道夫对瑞典军事上的贡献使得她深受瑞典人民的爱戴，瑞典百姓也撮合女王和功勋显赫的查尔斯王子在一起可以世袭王位，然而瑞典女王却在打猎的途中爱上了西班牙特使遭到人民反对，瑞典女王对自己王位毅然决然的为了自己的追求而辞去王位，蔑视王权条条框框，只可惜最后西班牙特使死了，结局不好，但爱情很感人愛的经典画面最后的凝望畫面《琼宫情史》(瑞典女王)很少听过一个既熟悉又陌生的配音声音在那么多耳闻能详的『译制经典』里凸显鹤立鸡群，百度发现了『张瑞芳』的难得一见的配音的名字，【内参国配】那么多配音大咖为了满足少数人的观影需要，倾全明星阵容，至于想当年公映没有，我就不知道了……愛的经典画面最后的凝望畫面《琼宫情史》(瑞典女王)很少听过一个既熟悉又陌生的配音声音在那么多耳闻能详的『译制经典』里凸显鹤立鸡群，百度发现了『张瑞芳』的难得一见的配音的名字，【内参国配】那么多配音大咖为了满足少数人的观影需要，倾全明星阵容，至于想当年公映没有，我就不知道了……1.流畅的线性叙事结构，顺序将故事讲述完整，但缺乏新意，可以在结构上在做出发挥。2.瑞典女王的人物形象非常鲜明：好学（半夜看书）、洒脱（毅然放弃王位）、追求自由（逃离瑞典）、执着（对爱情不放手）、善良（关心她的子民）。3.长镜头与特写的运用非常之多。米高梅为嘉宝量身制作，一人英气昂扬凌驾全片。嘉宝的五官表情身姿，被全面捕捉记录。十分了解观众也深爱嘉宝，从近景在感情升华处急切特写，或忧郁深思的凝固时刻，或朗朗笑声的欢快，嘉宝有多美，美到云月为之调配，独揽光华于身。在我的眼中，此后（特别是80年代后）的那些浮华空洞的女王爱情戏没有一部达到这样的水准。能够和女王最后伫立船头特写相提并论的，我看也只有卡比利亚之夜最后的微笑。构图造型非常精心，人物塑造也很成功。虽然这是理想主义的浪影史经典一刻：“什么都别想”。她失去了国家，她失去了爱人，她“将独身死去”。PS：多年以后，贝尔托鲁奇的“梦想家”向这部影片致敬，EvaGreen模仿了GretaGarbo抚摸房间柜子的镜头。影史经典一刻：“什么都别想”。她失去了国家，她失去了爱人，她“将独身死去”。PS：多年以后，贝尔托鲁奇的“梦想家”向这部影片致敬，EvaGreen模仿了GretaGarbo抚摸房间柜子的镜头。嘉宝”我将独身死去”贝拉在《电影美学》中说：在嘉宝所扮演的不同角色与表演的不同的表情背后我们永远可以看见嘉宝的脸那个征服了世界的固定不变的表情那是“一种忧伤的受难的美”
备注：已完结
类型：剧情
主演：詹姆斯·诺顿 凡妮莎·柯比 彼得·萨斯加德 约瑟夫·马勒 肯尼思·库兰
导演：阿格涅丝卡·霍兰
语言：英语 乌
年代：未知
简介：电影讲述了一个鲜为人知的故事。1933年，一位野心勃勃的威尔士年轻记者加雷斯·琼斯（GarethJones）来到苏联旅行，发现了共产主义乌托邦神话后骇人听闻的现实。由此他开始进行一项常规新闻调查，但试图在政府掩盖下挖掘乌克兰饥荒的真相很快变成了生死攸关的探索。  他的努力不仅受到苏联审查机关的挫败，而且受到对斯大林政权抱有好感的西方记者的阻挠，这其中最有名的就是时任《纽约时报》莫斯科分部的总编辑沃特·杜兰蒂（WalterDuranty）。  在现实生活中，琼斯是第一个在西方媒体报道苏联1932-1933年大饥荒的记者。但由于很多知识分子对苏维埃政权持同情态度，他的报道并不受欢迎。当时隐瞒了大饥荒事实的杜兰蒂也在此后招致批评，他因对苏联的持续报道而获得的普利策奖也被《纽约时报》称为是“我们为之感到惭愧但可以做出解释”（GuiltyWithanExplanation）的一个奖项。第69届柏林国际电影节金熊奖(提名)阿格涅丝卡·霍兰《琼斯先生电影网友评论》电影在《动物农场》的贯穿中徐徐展开，揭露了当时苏联的大饥荒，这个惊天大秘密让四个作家（记者）联系在了一起，他们是沃尔特杜兰迪（WalterDuranty）,加雷斯琼斯（GarethJones）,保罗克莱布（PaulKlebb）以及乔治奥威尔（GeorgeOwell）。有的人利用谎言功成名就，有的人因揭露谎言丧失生命，有的人警示谎言桃李天下。可惜琼斯先生死的太早了（1935年30岁），他可能不知道在60年后，遥远的朝鲜，也在经历着同样的事情。电影拍的一般，百年后能为琼斯先生正名也算是功德无量了。PS电影用了很多《1984》的情节，非常恐怖。真相只有一个，但扭曲事实的方法却有很多种。有时说出并让世人相信真相这件事的背后，是难以想象的压力和阻碍。饿殍遍野宛如死城的乌克兰村庄和纸醉金迷花花世界的莫斯科聚会，同属于一个国家，却是天上地下一般的境遇。说出真相是要付出代价的，最让我意外的是他竟然是在中国内蒙逝世的。感谢他戳破谎言揭露真相，按影片内容或许乔治奥威尔也要因为《动物庄园》感谢他。想到几百万人的性命对于某些人来说都只是一个无足轻重的数字，还是觉得沉痛而无奈，然而历史上这种剧本却已经多次上演。3.5星三星到三星半。相反的双方，往往相同地丑陋。别太相信落地生根的混血儿，也别太相信得道者度人往极乐；因为不论哪一方，太相信的下场往往惨烈，而全盘排斥则只是对现实无知的脑袋空空者的幻想。但不论你走哪个极端，至少，不要选择性失明。不过有一说一，其实电影只是还好，影像虽平实，但对于不熟知历史的观众恐怕只能引起空泛的短时共情，而对于熟悉背景的观众则未免过于直白浅显而缺少张力。男主把握住了分寸感；女主迷人得紧。讽刺的是，二战前苏联是“民主的灯塔”，各国自以为会独立思考的知识分子都崇拜苏联这个民主的灯塔。而之后由于赫鲁晓夫为了权力斗争自曝家丑，容易被欺骗的知识分子才发现自己被骗了。今天同样如此，新的“民主灯塔”美国因为政治斗争，特朗普各种自曝家丑。姿势分子们发现自己崇拜的如此不堪却又死不承认自己容易被欺骗------由此可见所谓的知识分子多么容易被忽悠还自以为拥有独立思考节奏确实比较奇怪...真正涉及到乌克兰的部分并不是很多，其他苏联部分看似要放缓节奏进行进一层挖掘，但其实仍旧停在表面，即便对于一个记者单纯的“体验”而言而略显寡淡。（乌克兰那段儿真就是照着恐怖片拍的，冲击力还是有的）【最意料之外的其实是奥威尔，居然用《动物庄园》串起了主线，改吧改吧都可以叫《琼斯先生与奥威尔》了】在这个点这个时刻看本片也是无话可说的状态，这个世界哪怕到如今，要发现真相，说出真相，接受真相，也都是一件非常复杂而又简单的事情，人人之间的隔阂，国与国之间的隔阂，矛盾到如今。。并无多大的改变。还有真的认为有些国家是否还存在着记者这个职业？存在吗？刨除乌克兰反俄的立场，片子拍的不错。本想拿爱尔兰饥荒死亡的100万人，同时代的英国殖民下印度、孟加拉几次饥荒死去的3千万人说事，但想想还是算了吧。立场不同，政治从没有叫人失望，一如既往的肮脏。利用人的同情心达到政治目地同样令人恶心。评论里啥都有，我就不去考究了。真相与否还有那么重要吗？如果，不同时期，不同政体，不同人群，相同或不那么相同的场景，大人们的选择都是一样的。吃树皮不是最残酷的吧，孩子们吃...的一幕，更让人寒心。电影本身不错，但是结合最近方方的事情，我却对这种表述有些反感，那个活了七十多岁的记者就是错的吗？促进了美苏关系正常，带来了贸易和投资，间接养活了数百上千万人，那这个撒的谎到底值不值就仁者见仁了鲜为人知的“乌克兰大饥荒”调查揭露故事却有奥威尔、赫斯特这些耳熟历史人物登场跑龙套，据说还启发了《动物庄园》。深入调查那部分拍得毛骨悚然，再现一段历史故事为当下post-truth时代敲警钟。“人们想当然的认为他们的意志可以战胜自然法则”；见证饥荒，树皮纪念；共产主义人吃人，资本主义只有银行家吃人，但两者的愚民谎言都将被揭穿；《动物农场》释义；总有些人为真相一往无前，时至今日这个意义都将永存。电影层面，到后中段节奏起来一些了。但观感体验来说，不乏沉闷和激昂。还是在安全线上的创作水平和艺术水准。
