备注：已完结
类型：喜剧
主演：罗杰·阿拉姆 约翰·亨肖 威廉·鲁尼 LorneMacFadyen 保
导演：肯·洛奇
语言：英语
年代：未知
简介：导演:肯·洛编剧:保罗·拉弗蒂主演:罗杰·阿拉姆/约翰·亨肖/威廉·鲁尼/LorneMacFadyen/保罗·布兰尼根类型:剧情/喜剧制片国家/地区:英国/法国/比利时/意大利语言:英语上映日期:2012-06-01(英国)片长:101分钟又名:天使威士忌(台)/智取威士忌(港)/让天使来承担/LapartdesangesIMDb链接:tt1924394 几名犯事的无业青年被法院判处社区服务，他们在管理者哈里（JohnHenshaw饰）的监督下展开工作。他们中间，名叫罗比（PaulBrannigan饰）的青年刚刚知晓女友里奥妮（SiobhanReilly饰）生产的消息，可是却被女友的哥哥们揍了一顿。之后沮丧的他更被曾被他暴力伤害的伤者及家属痛斥了一番。望着儿子那天使般的面庞，一向暴戾冷酷的罗比眼神中流露出无限的悔意，重新做人的念头在他心间悄悄生起。在此之后，哈里带领罗比他们参观了一家威士忌酒厂，罗比再次表现出求知的欲望，而他那此前从未被发现的敏锐嗅觉成为重生的绝佳利器。为了过上幸福的生活，罗比和社区服务的伙伴们展开行动…… 本片荣获2012年戛纳电影节评委会大奖、2012年圣塞巴斯蒂安国际电影节观众奖最佳欧洲影片奖。 折翼天使/天使的一份电影网友评论：“You`reascamp,ROBBIEEMMERSON,fromthefirstdayIsawyou."哈哈哈，太温馨了。这种让人看完后对生活重拾信心的电影可真不多了，而它们必须是长在严酷的生活环境里才有意义。艾伯特那个逗比，到手的10万镑也弄掉了，而且他们的2万5千镑应该都会挥霍掉吧。那是什么让罗比彻底改变迎来了明媚的人生呢？家庭？儿子？妻子？社区服务管理者哈利？自己的决心？对，就是这些。当深陷泥潭，你想要摆脱改变，你需要有一个愿意花自己时间来拯救你的人，一个愿意相信你不离弃你的人，一颗坚韧不惧挑战的心。向善吧，我的朋友们！每一天迎接明媚的阳光。前半部分对苏格兰底层青年的社会面貌呈现的很有亲切感，后半部分的盗窃情节看似不那么跌宕起伏，但从剧作上讲还是把过程在看似随意的唠叨对话下埋了不少细节伏线，很有条理。整体的氛围也充满了对这些孩子气穷小子们的温暖观众关照，外带调侃了一把上层社会的荒诞价值观，很朴实正能量的精致小品好片！和片名一样暖。印象最深刻的一幕，当罗比第一次坐在社工家的厨房，刚被痛揍一顿脸上身上还带着血的他，低头用手上的面包擦拭盘底的酱汁；阳光突然撒进来，厨房亮起来，他的全身都随之亮了起来，甚至有些发光，这就是来自天使悄悄的眷顾和分享吧，但机会，还是要靠自己抓住和创造。苏格兰裙四人组出现的时候全场观众笑了，两瓶“爱啵牌”威士忌碰碎时全场观众的心也碎了，大众房车片尾穿山越海的时候全场观众随之向往了。只是对于天使的一份是以偷盗得来这一点，觉得有点别扭，毕竟不是大盗片，开启新生活的方式仍然来自于非法手段，跟北西2的汤唯有什么差别呢。近期观影最佳。导演以一种从容不迫的节奏给观众讲了个温馨的故事：有笑、有泪、有情。苏格兰背景的很多电影好像都是这样：脏脏的外表下是一份不做作的人文关怀。影片过半，情节向阳，处处伏笔、回味绵长。啊啊啊，我也好想喝MaltMill啊！非常温馨的小品，天使的一份成了馈赠给穷人们的礼物，片子整体还是基于现实主义的，比如年轻人的生存困境都是真实难解的，但后面肯·洛奇安排了一次理想化的转折来表达他的善意，其实就是资本再分配的指代，演员们表演得都很自然。前半部分非常肯洛奇：边缘人物、复杂的生活处境、智慧和脏话齐飞的幽默，没想到后半段竟然猛地一个大转弯，直接变成了极其典型的商业励志喜剧，猝不及防啊猝不及防。人物刻画功底依旧稳健，现实性尔尔但很暖。【6/10】前几天看某同样嗅觉敏锐的人喝酒的时候突然想起了这个电影，????不知道他能不能跟男主一样打开这样的天赋。苏格兰威士忌宣传片，朴素温情，搞笑又治愈，苏格兰口音相当抢镜，不过这结局国内应该不给拍，哈哈哈刚开始我一直怀疑是英国片，苏格兰口音的英语，增添了喜剧性。欧洲电影为什么那么日常化，那么白描性却总是有一些意想不到的故事惊喜。国内的导演们，你们是怎么了，搞那么复杂和宏大的背景缺说不好一个剧情！跟电影名angle‘sshare一样的善良小品，接地气到不行的底层人民生活，就连土里土气的苏格兰口音都显得那么轻松可爱，更别说看到星期四老爹和那个高一点长得很像马山芋的。“每年，一桶酒里会有2%的部分挥发掉，再也找不到了，这2%被称作天使的一份。”能把这样一个简单的故事叙述得如此阳光、真诚、平易近人，也是肯洛奇被称作英国的良心的原因吧。最后那一下theangels''share真是击中了我。迷人的蓝眼睛，搞笑的苏格兰裙。沉静下来，浪子回头金不换。赠人玫瑰，手有余香，敬在艰难时刻帮助他们的angels。
备注：已完结
类型：剧情
导演：肯·洛奇
语言：英语
年代：未知
简介：主演：弗兰西斯·麦克多蒙德/布莱恩·考克斯/布拉德·道里导演：肯·洛奇语言：英语地区:英国编剧：JimAllen类型：剧情上映时间：1990-05-16 别名：用户标签：英国,KenLoach,肯·罗奇,爱尔兰,Ken_Loach,1990,英国电影,剧情片长：108分钟/Argentina:106分钟imdb编号：tt00997681980年代初的北爱尔兰，美国律师保罗和未婚妻英格丽德等人组成的公民自由联盟组织的一个小组，来到贝尔法斯特，调查那里有没有发生过践踏公民权利的行为。记者招待会上，特里萨提供了英国政府实行“枪杀政策”的生动证据。哈里斯偷偷地塞给保罗一盘录音带。保罗乘着莫洛伊驾驶的汽车去见哈里斯，半路上遭到拦截，两人被开枪打死。英国刑事调查局视察员克里根调查此案。英格丽德从保罗的遗物中发现了录音带空盒子，主动担任克里根的助手。莫洛伊太太的房子被人搜查过，丈夫装录音带的盒子全部被移动过。在莫洛伊家，英格丽德从照片上认出了哈里斯——原来他是警察局特别科的人。通过特里萨，他们见到哈里斯。原来盒录音带是针对英国高层人士阴谋的证据——阴谋的策化者是美国中央情报局。阴谋旨在诽谤英国前首相哈罗德·威尔逊是苏联克格勃的傀儡，搞垮希思政府。哈里斯盼望把这份材料公开出去。克里根受罗伯特·尼尔爵士召见，警告他不要扩大事态。英格丽德去见哈里斯后，哈里斯就被捕了。英格丽德见到克里根，克里根坚决拒绝介入。英格丽德没有泄露她已拿到了录音带……第43届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)肯·洛奇 第43届戛纳电影节主竞赛单元评审团奖肯·洛奇 第43届戛纳电影节天主教人道精神奖-特别提及肯·洛奇致命档案电影网友评论：政治阴谋的电影不少，这套是我看过的最为波澜不惊的，无招胜有招。冷静克制的处理，愈显肃杀和无奈。不动声色的剖析和控诉建制，却愈发有力。导演看待建制的方式就像电影中克里根一样，将它当成一个实实在在的存在，虽由人组成，却是它摆布着组成它的人，任何阻碍其维护自身利益的人不让步则被碾碎。肯洛奇第一次碰爱尔兰分离题材，除了材料组织细密论辩坦然这些政治片常见的优点，通篇有种左翼式的柔软平和，比如政治聚会时弹唱之际随意的给下面静静应和的观众一个镜头，还有给女秘书窃笑的那个镜头，抒情并且写实。90年代电影工业和洛奇结合的结果是精致性似乎比他后来的片子好，整体有种无力感抱着对北爱的私心，肯洛奇把自己的政治观点包装在商业化的侦探类型片中。调查的过程直白地有些天真，不难看但也谈不上丝丝入扣。虽然其中有关于民主政治中理想与妥协的讨论，但也是草草略过，如同讨巧的美国人视角，聪明反被聪明误。【6/10】这不关乎法律，这是政治。克里根的无奈和英格丽的失控的理想主义在最后都化为无力，对政治和现实的返照意义最后并没有形成批判，反而形成了一种嘲讽。考克斯的表演值得一看。肯·洛奇对北爱尔兰共和军的执拗热爱，从政治阴谋屠杀两名人物，四平八稳叙事，乍看波澜不惊，但几场对手戏还有张力，对于自由追逐，对强权的挑战，无功而返的无言结局現實中的「無解」是Loach一貫的重要內核。他像拍平凡人一樣拍專業演員，最後把弔詭的無疾而終拍出來。點題特別厲害，因為真是hidden关于北爱尔兰的电影，大多是这样的吧，总是政治意义大过本身。气氛节奏算是比较合适，只是没什么特别突出的地方。几场对手戏还不错。拍的一般，就是题材好，政治意义大于题材。不过很合适在当下看。北爱尔兰的典型阴谋论，政治意义可能大于电影意义？雖然被政府打壓仍把電影拍了出來，勇氣可加，佩服！英国微缩版刺杀肯尼迪式阴谋论。拍得太波澜不惊了！
备注：已完结
类型：剧情
导演：LodgeH.Kerrigan 洛奇·科里根LodgeKerrigan
语言：英语
年代：未知
简介：一个6岁的女孩失踪了。6个月之后仍未寻获。女孩的父亲威廉·基恩试图接受女儿失踪的事实。他和一位单身母亲及其幼女结为朋友，他隐瞒他自己的遭遇，想和这对母女重新开始新的生活。 《基恩/寻女记电影网友评论》
备注：已完结
类型：剧情
主演：马丁·康普斯顿 卡罗·德力·毕亚勒 瓦莱丽亚·布诺妮-泰特琪 Silv
语言：英语 意大利语 阿尔
年代：未知
简介：主演：马丁·康普斯顿/卡罗·德力·毕亚勒/瓦莱丽亚·布诺妮-泰特琪/SilvanaDeSantis/威廉·鲁导演：埃曼诺·奥尔米/阿巴斯·基亚罗斯塔米/肯·洛奇语言：英语/意大利语/阿尔巴尼亚语/德语地区:意大利/英国编剧：PaulLaverty/肯·洛奇/埃曼诺·奥尔米类型：剧情/喜剧上映时间：2005-03-25 别名：航向幸福的旅程/车票用户标签：意大利,短片集,伊朗,阿巴斯,英国,Ken_Loach,Abbas_Kiarostami,Ermanno_Olmi片长：109分钟imdb编号：tt0418239剧本:AbbasKiarostami/PaulLaverty/ErmannoOlmi 这部影片是由三个来自同时代的却各自有着不同文化传承的著名导演讲述的三个小故事的合辑.影片把三个故事纠缠在一个从西欧到罗马的单程旅途列车中,尽管三个故事各自独立,尽管三个故事之间的切换也是显而易见的,但三位导演的具有不同文化背景的讲述却创造了一种独特的三重式结构,把复杂社会中人们之间的那种相互作用的关系时时地展现在这样一个旅程中. 火车车厢,本就是个狭小的空间,在这里,人与人之间的关系是很容易就能被感知,我想这应该是一个高度浓缩的关系矛盾集合体,尽管在这里还有着特殊的背景,人们知道这只是短暂的相处,因此彼此之间相对会表现得比平时不一样的状态.但在着部电影里，三位导演把各个角色间的性格特点彻底的分离,鲜活地表现了出来.那位幻想着爱的独身的老教授,不可理喻的将军遗孀和陪送她的年轻人,三个凯而特人的球迷,阿拉伯难民家庭等等，这些人都在欧洲这个同样的社会背景下,很自然地彼此联系在一起,其实我也在想,会不会是有关欧洲这样一个他们自认为是一体的背景下，人们之间的情感关系.当然,我更愿意抛弃这样一个背景,而把这些故事放在一个广泛的人类背景下,对这种人与人之间相互关系的表现.但是它同时揭示的社会问题也是不能忽视的，所以从情感上,我更愿意分开来看. 绵长的铁轨,人们各自怀着各自的心思. 老教授的深情和善良,在影片一开始的时候就把我打动.一封信,写来写去,却无终的信,在最后时刻,延伸到给了车厢连接处一位难民妇女怀里婴儿所需的一杯牛奶,在这种延伸中,老教授的迟疑,和众人的表情还有那些士兵的反应,这些都拿捏得非常精彩,我当时的感觉真的就是入了戏,自己仿似在故事中.真是奇妙. "和蔼友善的女士,虽然我们只是在一起等了几分钟的火车,说了几句话而已,但是已经足够让我发现,自己习惯了有你陪伴.实际上当火车即将离去的时候,我开始感到那种离开亲近的人们时所感受到的空虚. 我想知道.... 什么.... 你是否曾经弹过钢琴? 不，很不幸我没有弹过琴.为什么这么问? 我小时侯常常一个人在房间里,夏天的午后偶尔会听到有 人弹琴. 真的?.... 从开着的窗户传来音乐声,但是窗户里面是黑的,所以看不见是谁在弹.我就坐在那里,如灵魂出壳一般,做着白日梦. 我现在手上拿着您给我的卡片,我看到您的名字--萨宾,请允许我在写下这封信的时候,亲切的称呼您"亲爱的萨宾". 现在火车慢下来了,一定是有什么线路故障吧,这火车简直就像是有点了解我的心情,我的犹豫.一小时前我还担心回不了家,但现在,如果火车停了，掉转头开回去,我反而会高兴.但我不会放任自己的想象,像个小孩一样做白日梦,我说过,我一直都有点做白日梦的倾向.在梦里你想要什么都能实现(:)你不想要什么,什么也都会发生),梦里并非什么都需要解释.没人会问为什么，因为没有答案.梦里没有年龄的概念，我们总是年轻的,美丽的.我知道这听起来有点可悲.老年就是这样.我们隐藏一些情绪， 免得自己觉得难堪.我们害怕自己会看起来荒谬.但我知道自己的时候快要到了,有时我被一种强劲的生命力蒙蔽了眼睛,就是对幸福的期待.仿佛我还有权利陷入爱河一样.把我的心情告诉你，是否有些对你不敬呢?你不必回答.我禁不住觉得有些美妙的事情已经发生了." 泼辣不可理喻的胖老太,从她的脸上就能看出.装病霸占别人的位子,但是之前关于手机的描述能很让人惊奇,这就是电影的魅力吧,让你的思维经历了一次不可思议的体验.而跟着她的年轻人,总让人怀疑是她的儿子,可是又有点像情人,可其实他只是个社区的自愿者,而这位老女人是个将军的遗孀.老女人对年轻人呼来唤去,动不动就抱怨,霸道的让人气愤,而这个年轻人却有着一种忧郁,只是这种忧郁看起来比较滑稽.冲突不断的发生,在最后年轻人离开了的时候，这位老女人却是那么无助,拼命要寻他回来,这不能不引人思考... 还是那个乘务员,车将开往罗马,三个凯尔特人的球迷在火车上遇到了难民的弟弟.其实这三个一开场就很显眼,喧闹浮躁,没有什么志向,在超市工作，带了满袋的三明治,好不容易凑足钱买的车票和门票,只是想去罗马看自己球队的比赛.和难民弟弟聊起足球,给他看了门票,还给了他一个三明治,不想,车票却被他偷了.折腾了一会,总算确认是难民弟弟偷了票,可是又遇上了问题,三个人的心软无法应对难民的哭诉,最后又给了他们一张票.这样他们又面临被罚款而钱远远不够的困境,最后的结局也是让人无法想象到的,通过对方球迷的球迷的帮助逃脱,在这里,又和一向被讨论的球迷的问题挂上了钩,球迷其实是一起的,即使支持不同的球队,但是却有着一样的梦想-足球. 在这里,这个世界没有了分别,没有了差别,也没有了分辨的意义.火车三段程电影网友评论：三位大师共谱火车旅程,每段各具特有的气质风格,又不可思议地自然融合,囊括在一大氛围下,衔接自如流畅,仿佛剥去三段式外衣后的一体三面。奥尔米是典型欧洲艺术片导演路数,对突如其来的爱情之描摹和与他同属意大利新现实的安东尼奥尼如出一辙,同时以部队和一杯奶渲染出列车内诸人惴惴不安、剑拔弩张的处境,带出难民家这条贯穿全片的线索;阿巴斯是日常琐碎的行为对话,不同于前段主观视角,完全是无背景客观呈现,一如往常朴实地味有着浓厚乡愁之美。这是个人人都可能在车上遇到的趣事,盛气凌人的霸座大妈也有不为人知的哀愁一面,久未归乡的社工小伙意外得知妹妹与昔日情人下落;肯洛奇人物最为生动逼真,三个莽撞冲动的苏格兰球迷身陷道德迷局,他延续了在现实问题上的犀利角度,并在激烈冲突中弘扬了一贯人道主义关怀,短短一段功力更胜在电影诞生的日子里在资料馆看三位大导演拍的关于火车上故事的短片集来纪念再好不过了。奥尔米的闪回很虚幻，在表现车厢各色人等的同时用声音和文字把自己邂逅爱的思绪抽离出来，但最后还是进入现实，面对军人代表的威权满是好酒美食的富人们那讽刺的表情很犀利。阿巴斯的忧愁，讲情感的错位障眼，坐你身旁的人猛的看会不清楚，可是中断大量的台词直接看睡。肯洛奇一出，那亮耳醒眼的苏格兰口音和球衣立马清醒，难民不管真假只是串场的引子，能勾起同情心检验阶层的戏剧反应。好比现代战场的足球比赛在欧洲无国界球迷更是如此，他们土气粗俗没钱又满嘴脏话的争吵，惹人讨厌的宣泄激情挣脱束缚，现在的社会里这种团结真性情又傻又直的群体比较少见了，请珍惜你们身边这样的人吧，所以明年继续工体，尽管“他们的英语原来比我们还好”是那么的苦涩。好无聊啊，几次要睡过去了。三个独立的故事，如果说要在微小中见人间百态，却又觉得品不出东西。里面自然有很多共通的感情，但是我坐过太多次火车了，都不太想共情。第一段女主，俯视比平视好看太多，温柔体贴周到唤起教授的情愫，心里百转千回，走心改来改去的信却没有勇气发出，倒是我们大部分人的常态。送牛奶那段看到别人需要帮助，全车厢都等着某个人行动，好减少自己的不想出头的焦虑感。第二段暴躁不讲理的将军遗孀，气喘吁吁找义工，望着咣当咣当铁轨的那刻，我好怕她跳下去啊，还好我俩都只是意淫，一个开门就打消了这个念头。第三段，加上政治题材，难民和被打扰的欧洲人的矛盾关系，跨球队的互助，有点救回这部电影。但是看他们吵来吵去，我还是有种抑制不住的无聊。总之，真的觉得片子有点多余，并没有让我多多感受一点点。要不是友邻们提醒，差点忘了在资料馆观影这天正是电影诞生123周年的纪念日。三位大师同台竞技已然是最好的银海献礼，奥尔米深情、阿巴斯尖刻、肯洛奇激进，构成了彼此间相互呼应的三段流动的时间旅程。当火车开始行驶，神秘性的密闭社交空间开始生成，在车厢间的来回穿梭便指涉着对阶级/族群壁垒、道德界限等不可见畛域的实感化打破，在奥尔米和肯洛奇那里，跨越车厢的一杯牛奶、一张车票便完成了联合与连接，而在阿巴斯那里，车厢却成为庸俗老妇难以走出、难以寻得的迷宫。个人最喜爱奥尔米的一段，也是最为精巧的一段，所有的蒙太奇都在脑海内完成，发生在现在时间内的对话一段也没有发生，但心潮澎湃着不可穷尽的爱欲，因着遐想而汹涌，因着克制而止息。奥米尔的第一部分琐碎的镜头，闪回和跳切，在电影资料馆看电影的我看了看身边的人都睡着了，温情起来却又难以让人接受，像是记忆被撕碎成无数个镜头，却再也无法拼接回完整的感觉。阿巴斯的第二段才是我最爱的，结尾依旧是阿巴斯，窗外长镜头里荒漠变成了绿地，隔着玻璃的“凝视”，无意的逢源，无意的离别。本身不太喜欢肯洛奇却被第三段的有趣和张力吸引住了，三个足球少年人性百态都描叙的让人惊叹，结尾才是真正的高潮。看完之后资料馆的人都拍手称赞，一段火车的奇遇，一次想象力的爆发。火车进站123周年，看见了这一趟火车开进了罗马的车站，堪称是导演合作短片拼接的范本，拼接流畅、独立又相连，仿似不同的车厢。从一个人的独白到两个人的对话，到三个人四个人的较量，火车就像是陌生人间命定的交汇，或是一个人的白日梦，或是一群人的团圆梦，在固定空间里产生的人与人的故事，它上车了，到站了，下车了，链接着开始和结束，链接着结束和开始。最后被球迷之间联合和对抗笑出热泪。#阿巴斯居然拍了个座霸的故事…666#资料馆留影#构思取胜型的电影，一趟开往罗马的列车，三个互相关联的小故事，隐喻的却是永远在囧途般的人生，一个发乎情止乎礼的老教授，一个为刁蛮富婆处处为难的年青人，三个心血来潮拯救难民的球迷。总的来说还是更喜欢第一个故事，通过比对切换蒙太奇，头脑中的臆想与火车上杂乱的气氛，老教授幽微的心理变化尽览无遗，而这是亚洲电影所缺少的地方，开阔与入微。车厢狭长，但每一个故事、每一个故事中的人因为空间的极度压缩，而变得交互性空前。人与人之间的差别太大，人在善与恶之间不停转化得那样明显，令人不敢相信。但唯有一点影片的表现和主题给了人们一个全新的思考：那就是球迷创造了一个无差异的社会，你不用思考你的任何社会身份，不是一个队的球迷也都有共同的追求，所以，大家都快来看球吧！！！耶！第一段惊艳了我，看似满载离别的车站，背后隐藏着的恐怖氛围，与老爷子诗意般的生活方式穿插交融，越收越紧的压抑感到老爷子端着一杯牛奶送给孩子戛然而止。看似合上的是两道车门，却也隔开了一个世界。第三段中的点也很深刻，不过可能是年龄大了从视听上先吵到了我，也有可能是太累了[捂脸]总的来说对奥尔米导演产生了浓厚兴趣～两分钟车站恋情，黑色门洞钢琴声，美好白日梦终被洒了一地的牛奶打破；电话错位，身份错位，其他女人，Discman和牙箍，在回忆中捉迷藏，每一段美好过去皆为现实毒药；石膏电话太虚妄，三文治，臭皮鞋，记事本，论蓝领球迷超市店员为何要替难民埋单；奥尔米浪漫诗意，阿巴斯幽默尴尬，肯洛奇大笑叔父欧洲良心奥尔米的第一个故事，浪漫，有幻想，又带着恐怖主义笼罩下的阴霾和人与人的温暖。阿巴斯的第二个故事和高铁占座完美映射，几次冲突的建设也都很有意思。肯洛奇的第三故事最放飞，苏格兰口音已经是带着喜感的土嗨了，故事背后对难民的关怀，不同种族的难以信任和最后的人心之善，都化成结尾球迷式的奔跑和大狂欢。三位导演都非常喜欢，可以说三位导演其影像创作的共同点正是，朴实平静，并且耐人寻味！最喜欢的自然还是第三段，没有想到在05年的时候就有导演关注在今日最热的话题，不过也许这是一直的问题，两个世界长期以来的冲突，难民矛盾。选择是艰难的，尤其在转化为内心的冲突下，然而结局令人感慨并感动。
备注：已完结
类型：剧情
主演：凯特琳·卡特利吉 文森特·多诺费奥 科尔姆·米尼 PatrickHus
导演：洛奇·科里根
语言：法语 英
年代：未知
简介：本片是以《梦幻狂杀》扬威戛纳的英国导演洛奇·H·科里根又一先锋力作！片中大量做爱的情节颇值得玩味。  影片简介：影片中一个爱尔兰年轻女人勇敢拯救自己妓女生活的故事，虽然出色，但也非绝无仅有，倒是片中大量做爱的情节颇值得玩味。并非影片有多么色情，而是这些做爱细节，简直就是克莱尔心情的微妙体现。克莱尔·多兰是纽约的一个爱尔兰移民，为了给母亲治病，曾向皮条客罗兰·凯恩借了钱，迫于无奈只能做应召女郎来挣钱还债。克莱尔的母亲去世了，她没有把消息告诉凯恩，还是继续“工作”。克莱尔单独给母亲送葬以后，孤独无依的她只能去向...影片导演作品不多，以前曾经介绍过他的《梦幻狂杀》，虽然不足以成为经典，但也算是另辟蹊径。此外影片女主角确实不错，曾经出演过《破浪》中贝丝的嫂子，此片中演技可圈可点.克雷尔多兰/克莱尔多兰电影网友评论：以为会是happyending，但是不是。蛮现实的，不管一个男人多爱一个妓女，他也不会娶他。纠结挣扎着，然后离开，娶了一个再平凡不过的老婆，孕育下一代。无奈却有现实！不管在美国还是中国，看后与一male讨论为何他们没有在一起。他的结论是，当他失去了独特性，唯一性和对女人的特权，占有....这个东西里面有个角色是法版波吉亚家族的族长兼教皇。口型应该都是英语的，我看的版本是法语配音。中间有几个情节没懂，出租车司机招妓，去找皮条客，两人怎么就认识并冲突了？最后赎身的钱攒的还是哪儿来的？司机怎么跟女主分开了？是我看删节版吗，哪位帮忙讲解一下？冷峻，太冷峻了，冷到我看了好一阵子才真的确定这个是纽约。完全拍成了没有情感的水泥森林，酷。挣扎在城市里的卖身女子看似妖娆性感，其实若不是竭力抓住延续生命的一点点可能，的确和死去没有区别。女演员有点像KST，好可惜去世早很平实的电影。结尾处，女主最后抚摸隆起的肚子，看着B超图影中baby的样子，露出幸福的微笑。男主和同样有孕的太太在街头邂逅皮条客，镜头从街道对面拍摄，中间来往车辆不断，寒暄几句后离开。给三星半。风格清冷语言简练却又内心情感丰富强烈。单是做到这一点也不简单。本片的数场做爱场景是我看过的所有片子里拍的最好的，基本感受不到色情刺激而是各种冷硬和悲伤的内心触觉。很爱这个导演干净明快的电影风格，与其散发出的独立精神与视角。色调和情感都简练而丰富。女主演的含蓄又有力量，毫不刻意地就把内心的隐忍和温情诠释得淋漓尽致。不甘寂寞的女性，走向救赎的女性，因为为母亲治病而走上妓女生活的故事。女主和JulieDelpy有几分神似，大量的性爱场景描写，根本不文艺啊看不下去，删了女性以自己的身体谋生的故事，一个既是边缘人又非真正边缘人的故事！影片并无什么特别的性爱镜头，也许是本人看的是节本（仅仅90分钟）的缘故！和《梦幻狂杀》很像的是对于细节的掌握能力，尤其是在这个题材当中女性是主角，关注的是边缘人的边缘生活状态，导演的这方面特长有很大发挥空间哪有爱，也没有恨，谈不上救赎，只有生活。不如《她》深刻，但不卑不亢。小巧精致，几处桥段更像心理电影。上品开胃菜当法国独立情怀遭遇美国伪人道资本链条妓女的故事说也说不完这部既无关道德更无关爱情不过是些平淡隐忍的往事为了什么，我们都做过很多不想做的事，让我们内心痛苦的事，一样的本质，却有人因此遭受更多的责难和苦痛。
备注：已完结
类型：美剧
导演：LodgeH.Kerrigan 洛奇·科里根LodgeKerrigan
语言：英语
年代：未知
简介：一个6岁的女孩失踪了。6个月之后仍未寻获。女孩的父亲威廉·基恩试图接受女儿失踪的事实。他和一位单身母亲及其幼女结为朋友，他隐瞒他自己的遭遇，想和这对母女重新开始新的生活。 《基恩/寻女记第一季电影网友评论》人称地点定向力完整，时间定向力不详，有可疑记忆缺损；意识清醒，接触可；未获感知觉障碍，未获明显幻听；有被监视感，被害妄想；情感略显平淡，有时抑郁，饮食睡眠可，兴趣是否减退不详（有性活动）；意志病理性增强；生活一度懒散，有服用精神活性物质史。有锥体外系反应，疑在服用抗精神病药物。起病以来，社会功能一定程度受损，无纵火，无追逐异性，有可疑裸体外跑。。。大米叔饰演了一个处于社会底层的严重躁郁症患者，形影单只地游魂般徘徊在堕落边缘近似疯疯傻傻，精神状态时刻濒临崩溃，和以前演的冷静睿智的温斯特中尉判若俩人，整部电影几乎全程都是大米叔的表情特写，但一点也不觉得枯燥，最佳特色表演名副其实！ps天然呆萌萝莉也肉嘟嘟的敲可爱。影片前一半都是男主角寻找丢失半年的女儿的独角戏，后面才有一对母女的出现，如果这三个人能走到一起那还算绝望中存留一点希望，可是事与愿违。宁愿相信男主角在寻女的过程中也寻回了自己。DamianLewis将自责、神经、絮叨、恍惚、落魄的父亲演绎的还不错。前半段只是一个人而已.一个人游离在崩溃边缘的暴走.让人抑郁.最终女孩的出现给电影一点光和希望.但一切依然都在暗色下行进.找不到出口个人认为最好的电影应该是让人在绝望中看到清越希望的.比如THEHOURS.非常极端的拍法。前半部的镜头和景别几乎全是男主的上半身。后半部极端的气氛减弱反而温情涌出。独白的运用挺特殊，是用来衬托主人公紧张焦躁的边缘失控情绪的。他的真正内心却几乎从未在言语中表露，是靠行动展现的。很典型的小成本片子，剧本太弱了。DAMIANLEWIS的表演也偏舞台剧方式一点。这人就是一THEATRE成瘾症状患者啊，嘻嘻。英国佬就是这样，舞台剧绝对打过电影。兔子他自己玩的开心。出色的美国独立电影！看的揪心，特别是结尾，幸好男主挽救了自己恢复了理智,但是没有证据表明男主是一个可靠的叙述者，他真的丢了自己的女儿？还是他的妄想症？演员演的真好。给三星是为DamianLewis，没怎么看过他的片子，连重获新生都没有，就是恐色症里觉得他挺有意思的，这里面小女孩好可爱，再次提醒美国也有如此地层的生活！原来是这个哈~~刚开始还以为什么King呢~~真心求review做参考~~我怎么这次就死心要写review呢~~简洁极端的风格，全片都是人物中近景长镜头纪录片式调度，但是表演极细腻，对白简练又超脱生活之外，直入人物内心。演技超群,故事虽然短,但已经完全表达了导演的意图!一个人的父爱,一个人的救赎,一个人的孤独...看电影杂志居然毫不吝啬的给出了满分，我看编辑一定是嗑过药才这么感同身受。极其平庸的独立制作。
备注：已完结
类型：美剧
主演：米瑞·伊诺丝 乔尔·金纳曼 彼得·萨斯加德 伊莱亚斯·科泰斯 贝克斯·
导演：艾德·比安奇 洛奇·科里根 卡莉·斯考格兰德 迈克尔·瑞迈尔 丹尼尔·艾提奥斯 基斯·戈登 翠西亚·布洛克 乔纳森·戴米 妮可·卡索 菲尔·亚伯拉罕
语言：英语
年代：未知
简介：谋杀第三季_罪案第三季以全球经济危机为大背景与丹麦议员竞选相结合，起因由于一家大型家族旗下的一搜废旧轮船里面，惨死的船员开始，sarah探长凭借她特有敏锐洞察力开始了又一次扑朔迷离的办案过程，为大家不仅展现政治经济阴谋而且更多的是人性的阴暗面。谋杀第三季电影网友评论：情节极其拖沓，可以理解导演想要铺一堆红线蓝线，最后一起大爆炸，但是最后的大爆炸来的太生硬了，没有黑历史铺垫的警长很难被接受为大boss。光头的死全程有点陪跑，感觉就是导演为了特意描述绞刑而设计的。反而是结局，Linden杀死警长倒是可以理解，那种复杂情绪下的选择是对的。第三季感觉不如一二季好看，可能是因为人物主线不那么明显吧，但是导演所选择的青少年，犯罪，毒品，站街，虐童等一系列问题也很值得敬佩，缺少关爱的青少年犯罪问题还是值得关注的。Linden和holder确实形成了另类的cp党，相比其他神探类的推理片，这个还是很新颖的。至少看起来，大家可以看到类似真实的警探办案过程，感受那股焦虑。还有第四季最后一季，且看且珍惜这结尾崩的一塌糊涂。剧情的漏洞比前两季加起来还多，有哪个变态，会把杀的女孩的戒指留给自己的亲生女儿？这是杀了几十个人都没被发现的连环杀手能做出的事？kallie有什么特别的要留下她的戒指？twitch和他女朋友就这样轻松地飞黄腾达了？失足少年回归社会没有很难啊？什么年代了还玩赌气不接电话错过重要线索的设定？sarah和holder有什么好磕的？两个人性格都快崩盘了，下一秒就要发神经病的即视感。这季基调更加阴冷，故事聚焦在社会底层那些站街少女被杀连环案件，依然以人性描述见长，Holder和弹头的支线感人而让人唏嘘，Linden和Skinner的爱情凄凉悲惨，最精彩的是对Sewand的描写和演绎。Linden和Holder的默契、危机时的生死与共，工作时的灵魂相伴，以及日常相互揶揄是本剧永远的看点。这个系列最好的一季，比起又臭又长的前两季，这一季的气氛反而更加折磨人（尽管西雅图的雨下的少了），人物的死亡像是一记记闷棍，没什么血淋淋的皮外伤，而是在表皮之下沉默地郁结，直到主角亲手谋杀那一刻的崩溃。真探里主人公还能以正义战胜邪恶的古老故事自慰，在西雅图的黑夜里就什么都不剩了林顿的共情意识太强了…所以她总是很轻易的暴露情绪，没有完全水落石出的时候就认定“罪犯”，也很容易就冲动犯错……能不能稳定点儿情绪啊！！！第四季还没看，我就知道搭档霍德接下来的路得有多难噜……冲动是魔鬼啊！！！我在这个降温的阴雨绵绵天里追完了第三季……和西雅图的雨天有点相似……剧情太阴郁、天天都在下雨、而女主为什么和秃头上司有乱搞？秃头真的把这个龌龊卑鄙的变态杀人者表现的...外形很符合了。为什么在Holder这里就革命同志保持距离了呢明明惺惺相惜。对这一季的案情表示不符预期，为什么割掉手指拿掉戒指，Kelly的尸首何处，为什么作为一季不交待清楚。真的好看啊，虽然我也爱快速度的破案，毕竟好奇心重。但是这种一个案子可以甚至用两季去破的，直到最后一刻都可能会反转，会更注重于每个被牵连的人物的细致描写。但收视率低可以理解…毕竟观众习惯集末解释谜底和作案动机就够了。很少看到美剧会去注意离家少男少女的生活，真的是有点悲哀…开篇一般，但萨斯加德太精彩。死亡脚下，藏在心底最暗无天日的那点微光开始像烈火一样燃烧，叫做希望。看到小男孩弄头发，我知道编剧这是要虐瞎的节奏。哭傻。这集细节情绪的铺垫和镜头调度太棒。整季就是萨斯加德的心理变化史。Linden和Holder的情感流动越来越迷人。反转，哎。8910三集可谓完美！linden被绑架时holder焦急的小眼神，还有linden疯了一样冲到车库吼着叫holder不要开后备箱不要看里边的尸体...两人是真爱....最后两集什么鬼，linden的人设有点崩！太压抑了这剧.......我要找无脑片缓冲一下.....这一季，只能给三星。看完一二季，熟悉了编剧设计情节的套路之后，就觉得这一季真的是小儿科，编剧也太不肯多动动脑子了。惟一的优点是案情推进过程中一如既往地在呈现人性在其间的纠结和挣扎。干警察，真心不易。这也是此季打动我的地方。冲这一点，再给一星，四星。这一季出彩和失败的地方都在人性的刻画上。第10集死囚犯的心路历程将观众情绪调动到了顶峰，相比之下最后两集在揭露真相时，延续前一个案件的反转套路，凶手已经很好猜出，加上凶手动机僵硬，缺少深入刻画，显得最后结尾过于苍白，核心撑不起这一季的框架。剧情品质下降了，最后的boss有点不合理，也没有讲清楚犯罪动机究竟是什么，杀了十几个被害人都没有露出任何蛛丝马迹吗？给这个反转差评。Holder穿上西装好帅，结果回到老搭档身边就又走姆爷风了，不想看他俩谈恋爱，好好当灵魂搭档不是挺好吗。
备注：已完结
类型：美剧
主演：米瑞·伊诺丝 乔尔·金纳曼 琼·艾伦 格雷格·亨利 泰勒·罗斯 朱尔·
导演：妮可·卡索 洛奇·科里根 艾德·比安奇 GregoryMiddleton 科奇·吉尔佐 乔纳森·戴米
语言：英语
年代：未知
简介：讲述了一个年轻的女孩被杀害随后警方展开了调查逐步跟进寻找凶手的故事,网络媒体巨头Netflix近日宣布，电视剧《谋杀（TheKilling）》在被两次取消拍摄后，再次强势回归,与Fox电视工作室（FoxTelevisionStudios）达成协议，共同出资合拍第四季。谋杀第四季电影网友评论：四季看下来，案情上，要挑毛病肯定不止一个两个：第一二季，用两季来讲一个案子，有点太过冗长，那种不停反转到最后就不难猜到结局了，虽然我长从一开始就猜到一点；对拉森一家在女儿被害之后经历的种种，有必要、但着墨太多了，特别是米琦离家出走的那条线，于剧情无瓜葛；第三季，狱中、狱警，给的场景也显得太多，以至于我一直怀疑是光头预警，最后反转就有点突兀，虽然是为第四季埋下了伏笔。第四季，案情已不再重要，linden和holder的出路才是编剧想要完成的。我其实不是在看破案，而是在隐隐地等待着、看他们两个如何走出阴雨绵绵，好在结尾给出了答案。从剧情看，还是《桥》更胜一筹，很简练但又很到位，角色也饱满有力。但谁叫holder贫得那么可爱呢，????♀看到中间真的难过的要死。Everythingissomessedup.回想起前两季，当时开开车打打嘴炮多开心。最后几分钟拍的很完美，跟每集的开头呼应。（我还以为开头的女孩背影是rosie，原来是linden，原来结局在开头就想好）觉得编剧真的很厉害，总是意想不到的twist～也理解为什么netflix愿意两次砍掉又续下去。看第四季之前看过一个编剧的采访，编剧说剧情会让linden和holder的故事无法继续写下去，所以第四季是终结季。所以直到最后一分钟我都以为结局会很悲伤。结尾甜齁了❤️这一次Linden终于没有逃避。谢谢编剧让结局完美❤️看完结局赶紧去看了几个holderism的集锦????真的很喜欢holder说话。这一季前面太虐心，以至于这么甜的结局让人格外惊喜，就像西雅图终于放晴的天空，一切都如此圆满尘埃落定。这一季的案子再次使Linden的感情深陷其中，被抛弃的孩子犯下的罪和对伊甸的向往无不影射Linden自己的处境和心境，最后少年的告白也促使她能够坦然自己的罪。与母亲的会面，与过去自己的诀别，离开一切都终结的城市，最终的牵挂和归属还是那个在车里一起抽烟查案的人，他们拥有彼此，再残破的灵魂也将互相修补吧……公之于众的真相也许是经过美化的，约定俗成的黑白也可能是模糊不清的。每个鲜活的人的背面也许都有一块阴影面…在林顿收拾完东西，准备离开西雅图的时候，这座城市的天气开始晴朗起来。霍德成了一个littlegirl的爸爸，林顿兜兜转转寻找一个归属之地，最终还是回到了西雅图……真的好感慨啊，在一座发生了这么多悲伤故事的城市里，林顿和霍德经历过创伤，还是愿意相信爱并且给它一个机会……戳心（呜呜呜前三季虽然有些不赞同女主的地方，但还能理性的思考她的不容易和伟大，但第四季是真的讨厌了她好久，直到最后静下心来看了一些短评，哎，也许是她曾经遭遇的一切吧，她也有付出，她曾经的执着也很负责任，但当冲动犯错导致一切变质时，真的比一开始就变形还难接受。可怜的holder，你们的经历导致你们注定是两个世界的人，即便能互相理解，也无法融合。两人可以是灵魂伴侣最好的搭档，但不适合恋人。终于追完了四季，心里好像有块地方是空的。他们在不在一起已经不重要了。Linden已经意识到了Holder对她的重要性，他们在的地方就是她苦苦追寻的依靠。Linden说了，家就是他们俩在那辆破车，到处开着晃悠，抽着烟。Itwaseverything.虽说Holder和Caroline分开了有点可惜，但他和Linden才是同一类人，更懂对方。再见了，那个总是阴雨连绵的西雅图。这个剧啊现实，这也代表着压抑。第一二季没法说是最好的，但从三季就比不上之前的。第四季看到第五集我一度想打两星，但结局救了这评价。不是说结局有多好，只是从第一季看他俩看到最后，我像是看到了他们的一生，很感慨，看了结局突然有些理解了这季他们的有些做法。这后两季就是对他们的刻画，不完美也可以说是很糟糕但就像我们生活中的一样，真实。隔了两年才补完这个结局，看着还是很伤感，尤其是被自己的谋杀所折磨着的主角二人组各种迷茫、发泄甚至反目，本季的案件就像是个点缀，篇幅有限，展开也不充分，就像是为了填充最终季走向大结局所需要的剧情空白……编剧最终还是良心发现，硬是给了个超级大团圆结局，虽然虎头蛇尾，也算善始善终，欣慰这一季情感压抑致人崩溃，感同身受两位主角的心理煎熬，他们之间的猜忌，出言不逊，时时宣泄的愤怒之火，无处安放的孤独心灵，那么真实那么扭曲。虽然好人并没有因失误送进大牢，解脱却是以如此黑暗的方式。感谢编剧最终给了这部暗黑剧的一缕阳光，让Linden和Holder终终走到了一起。双线并进的一季，客观四星，感性五星。啊，结束了。每次都这么虐，虐死。每次都是越惨越要惨到底。可是没虐够，他俩也没看够，多希望还有第五季。四季三个故事，团队尽可能想涉及社会的方方面面，不停深挖，表面是挖出真相，实际挖出了社会和内心的血雨腥风。以后要去到处安利了。说句再见。看过所有的罪案剧里面，把人物感情剖析的最透彻的一部。结尾有点安慰人的嫌疑，但还是感动的不行了。整部剧里最喜欢的剧情就是Linden跟Holder俩人开个破车抽烟破案，homeissomeonewhoholdsallyourpiecestogether.对Seattle的记忆不太多，对它的印象也并不这么沉重，剧中的阴冷落雨天就像是自己长大的地方的冬春，陪着度过了最焦躁最多愁善感的时间。由于生活的原因知道一定还会再去到Seattle，只是在滂沱大雨中的那辆满是烟味的警车让我对未来的种种有了不一样的念想。
备注：已完结
类型：剧情
主演：基里安·墨菲 帕德莱克·德兰尼 利亚姆·坎宁安 OrlaFitzger
导演：肯·洛奇
语言：英语 爱
年代：未知
简介：故事发生在20世纪初爱尔兰独立运动期间。影片讲述一个孤独的同时带有痞气的男保安，遇到了一个致命的女人，她利用他的轻信和忠诚为自己服务……风吹稻浪电影网友评论：这部电影讲故事的电影语言太生硬，虽然里面的人物非常真实，却没有被以一种自然的镜头捕捉到。没有对主角兄弟情感的铺陈，游击战拍摄仿佛是家庭手持DV拍的，事后能琢磨出这个剧情想表达的意思，电影本身却太粗糙。哦，这个人是叛徒，哦，法庭这里就产生了分歧。故事里的人物因为粗糙而真实，可他们为什么不能被收进一双细致的眼呢？亲密无间，并肩前行的兄弟却因为阶级分化最后阴阳相隔，多好的立意，却讲的这样混乱，很难通过他的讲述产生共情，明明我们这样的相似。我很喜欢这片子的节奏，一上来就是高潮。革命本就如此，投身革命的当天就是高潮，之后……不可描述。弟弟在杀叛徒的那句带泪的：“希望未来的爱尔兰，能值得我现在所做的”，透出理想与现实的交织，仿佛也是未来的预言。看完这部片，我不禁在想：理想主义到底是什么？谁的理想能更好地拟合追求理想道路上的每一次背叛与自我背叛？我们或许从未可知，能懂的只有有血有肉的爱与责任。我想这部电影细致而真实的阐述了革命，它将历史与背景下一群热血青年的反抗与妥协表达的淋漓尽致，他的表达不是来源于幻想，不是来源于强烈的信仰或者情感，而是来源于最贴近历史大地，最真实而贴切锋利的规则。这样的革命里程与中国确实差之甚远，但是我们没有那么深切去感受挖掘革命与人性那些深刻的探讨与反思，这正是我们很多作品所缺乏的关于爱尔兰独立战争的那些事，虚构的人物和事件，但情感和态度却是相当鲜明的。影片展现的是一些零零散散的反抗斗争片段，但同时也呈现出了革命的残酷和惨烈：因为政见和立场的不同而兄弟反目成仇。对英军丑恶行径不遗余力的刻划和对反抗人士的正面描写形成了强烈的对比。可以和尼尔·乔丹的《傲气盖天》搭配来看。史学、政治学修养不够，对爱尔兰独立运动相关史料掌握不多，从文化研究层面我认为是盎格鲁撒克逊文化圈的一场内讧，使用“内讧”一词是切乎本片忠诚与背叛的母题。人总要为某种信仰而战，站错队有一种态度叫识时务者为俊杰，另一种态度是坚守信仰，和黩武主义者死扛到底。我自认不鸡贼，不会当叛徒。领导者还为战争准备理由的时候，人民就已经做好受难的准备。当平民对现状感到麻木，也是这个国家行将就木之时。肯洛奇很喜欢用远景和摇镜剪辑搭配，既有现实感又有全知视角的体验。政治信仰对人性的剥夺最可怕的地方是有理有据，亲情、爱情和友情彻底沦为政治的附庸，杀戮哪有正义可言。(8.2)洛奇深刻在哪里，就看他选的历史节点。群众既不能覆舟也不能载舟，共和国是那个时代“伟大远方”，人人开始抱着向往与信仰，奋力争夺掌握生死的权利，实际是不断做让别人说出“我不想再见到你”的恶人，信仰被苦难磨光，失守于安逸。共产主义题材的电影，想想中国会拍成多平面，就知道差距有多远~认真想了想，兄弟双方谁对谁错？其实没有对错，只是追求的不同而已。为了眼前的和平或是长远的自由与同胞们厮杀。爱尔兰人要的是什么？他们接受的是战争威胁下不得已的妥协，或仅仅是单纯的和平的生活？猜火车里说，苏格兰人是最烂的，因为他们被世界上最烂的英国政府殖民了。不喜欢战争，不喜欢政治，能客观公正的给4星是因为就电影来说至少是一部工整的剧情片，并且豆瓣没有3.5星。人们总说，以史为鉴可以明志，我看还真不是。当我们回看历史，只会看见不断不断的重复发生的事情，人类只会不断的重复已犯下的错误，并不会真的改正什么。4.1/5.0可以说把战争拍的很朴实了。哪里有压迫哪里就有反抗不是说说而已，需要有人去做。过程多曲折，信念永不落。民主自由自古都需要鲜血来换，可惜了有信仰有追求的一批批年轻人前赴后继换来的只是绝对权利下的牺牲品。爱尔兰民族够勇敢，敬佩则个。革命不是请客吃饭，不是伏击一队官兵就能独立自主了。革命路线问题，是生存问题。革命阵营的分化是令人痛心的，昔日一个战壕的兄弟，今日却成生死之敌。爱尔兰自由邦时期的历史错综复杂，导演专注于乡下一群年轻人的视角，以小见大，反映那个大革命的时代。肯洛奇那种润物细无声的感动没有丢掉，处决Riley和安慰Sinead的场景是我的泪点，但是这个片子还是太好莱坞了点;开场的曲棍球还是小孩与鹰的那场足球赛;这编剧得看了多少中国抗日剧啊，然而人物转变和性格塑造不知道高到哪里去了;
备注：已完结
类型：恐怖
语言：汉语普通话
年代：未知
简介：本片讲述健强生物药业公司邓老，为治疗自己家族的遗传血液病，委托探险队一行七人深入神农架林区， 据资料记载神农架北部原始森林内发现古老生物的踪迹，甚至可能是人类始祖野人，野人拥有人类最原始最完整的优秀基因，可供人类用于造血干细胞再生技术。 为此，探险队再次潜入原始森林神农秘境，根据线索追踪神农架野人的下落。面对万山重叠，森林茂密，虫媒猖獗的恶劣环境。包子、山河、屠队长、静仪等人一路遭遇山洞蝙蝠，不明的史前巨兽偷袭，九死一生终于进入神农架，却不曾想到接踵而来的是更大的危机，众人再度陷入惊险困局...........面对神秘巫师的出现，逃出升天是否会有一线生机，灾难面前惊心动魄的丛林逃亡即将上演，一场关于神农架野人与史前巨兽的大战就此展开
