备注：已完结
类型：剧情
主演：雅克·塔蒂 卡尔·拉格菲尔德 PierreBramma
导演：雅克·塔蒂
语言：法语
年代：未知
简介：主演：雅克·塔蒂/卡尔·拉格菲尔德/PierreBramm导演：雅克·塔蒂语言：法语地区:法国编剧：雅克·塔蒂类型：剧情上映时间：1974-12-18 别名：用户标签：法国,雅克·塔蒂,JacquesTati,Jacques_Tati,喜剧,1970s,1974,法国电影片长：84分钟imdb编号：tt0071968Twochildrengobehindthescenesofasmallcircus.游行电影网友评论：（9.0）雅克·塔蒂最后作品，电视电影，2013年修复版，伪纪录风格。关键的关键，是对“空间”的理解。塔蒂的从影生涯是从舞台剧走向电影，在电影中近乎完美地实现了舞台剧式的场面调度，在这最后的尝试中，他又从电影“回归”舞台，但此时的舞台已经是一个包含观众的拓展空间了。对真实的理解、对作品所连接的两端——作者与观众——关系的理解都有着思考，当然这就是我还没能力详述的部分了。像一贯的肢体表演、对声音的运用都还保持着过去的水准，包含着象征意义的观众散场也令人无限唏嘘。天才总有谢幕的那一天，但他们从未死去，他们在自己的作品里得以永生。个人影史百佳备选。塔蒂拍《游行》想要做的创新究竟是什么呢，是要模糊舞台和观众、电影与真实吗？如果这样的话，他已经做到了，因为今天晚上放映的时候，看着荧幕上的高难度杂耍表演，银幕下面的我们，有人发出了在现场观看杂技时才会发出的哇的赞叹惊讶之声。塔蒂的谢幕演出，依旧精彩纷呈。8.0分上海塔蒂回顾影展塔蒂谢幕之作：曲艺杂技哑剧马戏，声音口技相似剪辑；嬉皮观众和纸板假人，反应镜头和上台互动；大人骑驴囧态频出，男孩尝试轻松上鞍；马戏结束两娃上台玩，赤子之心最为难得。实验性舞台实录，老塔蒂再次用肢体语言征服观众，憨豆先生完全此路数，甚至伦敦奥运会开幕的音乐会场面都借鉴了本片。这次Tati让观众不止进入剧情当演员，还手握编剧的权利，马戏团团长这次就开开心心的当拳击手，当Hulot，当魔术师。尤其是五万人标记过乔迈的动画L''illusionniste，却少有人愿意一睹Parade。其实Tati才是世界上唯一的魔术师。塔蒂拿手绝活都秀了一下，指挥交通笑得前仰后合。纯乐，看似没什么意图的电视电影，真真假假，虚构和非虚构，坐在下面看银幕里面的观众有种奇妙的感觉，曲终人散，倒是真的。有几段35mm的画质很精致。at上海电影博物馆塔蒂回顾展前排观众的头盔摘下来之后居然是爆炸头！！从来没听过大地先生说这么多话，声音好温柔；突然觉得他是gay...然后第一排的绿色裤子那个好腼腆美丽的女人，以及小男孩小女孩萌死，最后他俩玩啊玩啊好加分。嗯想起伯格曼的魔笛。雅克塔蒂的最后一部长片，在他本就稀少的作品里，这样一部虚实结合的伪纪录片反倒更显异色。电影的内容很简单，一段段马戏团的表演拼凑起来，最后不得不令人惊叹，雅克塔蒂实在是一位生在有声电影时代的天才默片演员。塔蒂的最后一部作品，更像是带有纪录性质的喜剧片，少了剧情，其他还是他的电影所具备的元素，总体有点粗糙，像是中间有个场景用了三个机位放了三遍，还有的镜头直接把别的摄像机拍到了，就像是在看马戏团实录。塔蒂的最后一部电视作品，用磁带混合胶片拍摄。虽然就是塔蒂的“个人秀”，仍在片中实验性地打破观众与作者的“第四面墙”。晚年的塔蒂生活困顿，却在表演方面依然卖力，感人肺腑，也算是对银幕的完美告别改编自马戏团表演尽管这种舞台形式并不那么电影但无疑将塔蒂对声音的完美运用表现到极致几段默剧表演精彩绝伦时年近七十的塔蒂在喜剧散场的狼藉和冷清中结束了他的艺术生涯私心五星马戏团表演现场实录，塔蒂的肢体语言棒呆，按部就班的编排，穿插着经意和不经意的笑点。塔蒂享受这种表演形式，结合他的经历，顿感辛酸。他的最后一部片子，有种落幕的感觉在。很JacquesTati的電影,總是歡樂中帶點點蒼涼,真真假假台上台下,一幕幕精彩演出,如馬戲如巡遊如遊樂場亦如舞台劇,他總是很有想法但太過前衛難以為一般世人所認同
备注：已完结
类型：剧情
主演：克林特·伊斯特伍德 杰夫·布里吉斯 杰佛里·刘易斯 凯瑟琳·巴赫 加里
导演：迈克尔·西米诺
语言：英语
年代：未知
简介：《越战猎鹿人》导演迈克尔．西米诺初露锋芒的处女作。故事有趣，角色鲜明，既有动作又有笑料，娱乐效果相当高。克林特．伊斯特伍德饰演抢匪冲天炮，他跟乔治．甘迪等搭档枪劫政府的保险箱，但事成之后赃款却神秘失踪。冲天炮被怀疑暗中侵吞这笔钱，只好展开逃亡。外号飞毛腿的流浪汉杰夫．布里奇斯救了他，两人成为新搭档。后来冲天炮终于向老朋友澄清误会，飞毛腿趁机建议他们重新组合起来再抢劫同一保险箱，只是他们这次逃走时遭遇了麻烦。四位主角演来各有特色，其中以杰夫．布里奇斯最抢镜头，曾提名奥斯卡最佳男配角奖第47届奥斯卡金像奖最佳男配角(提名)杰夫·布里吉斯霹雳炮与飞毛腿电影网友评论：唸唔到系sadending，同之前ClintEastwood拍噶电影类型有所不同，剧情讲述半路组团robabank，东木携手后生督爷逃亡兼策划老爆银行。俾带上丝袜噶东木同扮女装噶督爷笑s，唔明戏中点解搬迁佐噶学校度仲保留旧时噶赃款？莫非间学校系平移过去噶，哈哈，东木参演噶电影都有个大特色就系OST好正好有feel凡是电影名是俩人名的都是CP！开头东木的神父太嗲了！被人狂撵一路完了居然还穿的是肚兜！套着丝袜抢劫那种违和感要爆啊！可惜最后穿女装的不是他！这时的东木演喜剧还不太行，导演为了让他笑一次专门搞了浣熊屎哪一段。这么搞笑一路的片子，结尾居然突然就BE了！！不过还是愿意向所有东木粉推荐！！一般般吧，东木和督爷的合作倒是蛮难得一见的，东木颇具象征性地说出了“youare10yearstoolate”，但是督爷实际上比东木小了快20岁，两代型男的不同性格在两人身上非常明显，晚来了20年，就是另一个审美潮流了。片子风格其实很摇摆，看起来有点轻浮。好无聊的电影，无聊到我都不想评价了。只想说这名字起的跟虎豹小霸王很像内核却差很多，结局有点午夜牛郎的感觉但是太莫名其妙了。这电影唯一的看点就是杰夫演的二逼青年，半裸女装齐上阵，演的真的很好，但是他应该是主角吧，怎么就提名男配了说还不够腐的人是没注意到两人在车上调笑的镜头罢？杰夫手上沾到兔子屎，作势要抹到东木大叔的脸上，东木手微微扬起娇笑地闪躲的样子，哦诶，好娇媚啊，让我看到这里的时候忍不住鸡皮疙瘩掉了一地。被低估的西米诺的处女作，有点无厘头的公路劫匪片，黑色幽默搞笑。布里奇斯演的真出彩，星光盖过伊斯特伍德。人算不如天算，费尽心机枉丢了性命，有科恩兄弟电影的影子。小贼把犯罪当兴趣，觉得好玩；老贼是在生活，觉得辛苦。加上其他贼，他们还是决定再干一票。桥段、情绪都很多，但无法融会聚焦，无法有力有效的感染观众。难道看到克林特·伊斯特伍德演反面角色，一开始剧情发展的有点莫名其妙，看到中间终于发现原来都是抢银行的，结尾黑转粉，还是喜剧成分多点《猎鹿人》和《天堂之门》的导演起点这么低啊，故事单调不说，几乎就没什么有趣的场景。只有几个70年代的粗俗笑料还勉强能博人一笑。太松散了，两位主角相处有点想到《加州分裂》，但电影节奏差远了。不过年轻的督爷是真年轻得可爱又会演戏，就是这角色算配角？迈克尔·西米诺的导演处女作，还是和东木合作的。不过这片子还是老牛仔的个人痕迹比较重，西米诺的风格体现的不明显一路换交通工具布里吉斯喜感十足抢戏东木爷爷竟然演喜剧公路抢劫片逻辑太混乱了剧情
备注：已完结
类型：剧情
主演：阿兰·德龙 里卡多·库乔拉 DanielIvernel
导演：雅克·德雷
语言：法语
年代：未知
简介：主演：阿兰·德龙/里卡多·库乔拉/DanielIverne导演：雅克·德雷语言：法语地区:法国/意大利/西德编剧：雅克·德雷/帕斯卡·查顿类型：剧情/动作/犯罪上映时间：1974 别名：用户标签：法国,阿兰德龙,1974,犯罪,AlainDelon,动作,Jacques_Deray,Alain_Delon片长：110分钟imdb编号：tt0071241这部由阿兰．德龙独力担纲演出的《江湖龙虎斗》续集，虽然不能说是一无是处，但成绩并不特出，充其量只是一部例牌的黑社会厮杀片。最令人不能满意的是它的故事既简单而又公式化，很多情节堆砌得不能叫人相信。剧情描述施弗迪为其好友卡巴拉报仇，而杀死了对头华邦的弟弟，但旋即又被华邦展开了大规模的反击。施弗迪被活捉，助手符南被抛入海中。然而华邦并没有处死他，而是将他灌醉后放入疯人院，后来又被抛入海中未死的符南救出。三年后他们挟雷霆万钧之势，一举将华邦奸灭。本片导演雅克．杜雷刻意塑造施弗迪这个不苟言笑，杀人无情的黑社会头子形象，但却有些造作之嫌。不过本片在技术方面却颇有水准。《江湖大杀手电影网友评论》2.5星，江湖龙虎的续集，这一部开篇就是贝尔蒙多的葬礼，自然之后的故事就是德隆的个人秀了，剧情比前一部更加苍白无聊基本上毫无逻辑可言，德隆的扑克脸越看越有漫画感。。。黑帮片，结尾时的火车的推轨强悍，故事本身没有多大的吸引力，还是看德龙吧。故事简单不合理，德龙一味耍酷没层次。5法国电影回顾展电影资料馆龙哥有帅又狠，主题曲最销魂德龙要酒时的表情...阿兰阿兰，五星阿兰德龙个人秀卧薪尝胆的故事8.4/10太假了
备注：已完结
类型：剧情
主演：RosannaSchiaffino ChrisAvram EvaCze
语言：意大利语
年代：未知
简介：主演：RosannaSchiaffino/ChrisAvram/EvaCzemerys/LucretiaLove/PaolaSenator导演：GiuseppeBennati语言：意大利语地区:意大利编剧：GiuseppeBennati/PaoloLevi类型：悬疑/惊悚/恐怖上映时间：1974-05-21 别名：TheKillerReservedNineSeats用户标签：Giallo,恐怖,Giuseppe_Bennati,宝拉·塞纳托雷,意大利,GiuseppeBennati,供给侧求需,惊悚片长：Italy:99分钟imdb编号：tt0071167杀手预订九座电影网友评论：很唯美的杀人和死亡方式。。。
备注：已完结
类型：剧情
主演：菅贯太郎 高野浩幸 八千草薰 三上宽 兰妖子 原田芳雄
导演：寺山修司
语言：日语
年代：未知
简介：“我”（菅貫太郎饰）是一名电影导演，当前正在拍摄一部带有自传性质的影片，影片的情节如下：童年的“我”（高野浩幸饰）生活在一个偏远山村，与母亲过着孤单辛苦的生活。父亲早年过世，“我”只能通过巫术叫出父亲的鬼魂与他对话。隔壁的少妇（八千草薫饰）美艳动人，我深深为之着迷。某日，一支流动马戏团来到“我”的村庄，从他们的口中，“我”得知外面大千世界的精彩。于是在某个夜晚，“我”和隔壁的少妇整理行囊，偷偷离开了家乡。 影片进行到这里，“我”却突然陷入瓶颈。那天，“我”遇到了童年的自己，藉着对童年时代的回溯，“我”发现影片中竟然有着如此多的虚伪和不真实。“我”找到了真实的过去，以及所有被刻意遗忘的残酷回忆……第28届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)寺山修司死者田园祭电影网友评论：果然是诗歌作品电影中流走的时间和空间距离都有诗歌抽象的意味在里头。布景妆容结构角度都吊诡奇异想要逃离杀掉母亲的少年和共产党情人私奔的美丽少妇未婚先孕被人遗弃的红和服少女需要不断打气的马戏团女子。其中的戏中戏也能保持一种清醒审慎的态度成熟后的我和少年时的我相坐交谈这一段智慧极了。人的生命都是建筑在最初的体验之上我想逃离就像被绳索束缚的时钟后来幕布一扯我选择妥协。改变了先前对日本电影的印象，浓烈的色彩、华丽的配乐透露着属于东方的奇幻瑰丽的气息。马戏团这一意象总是让人想起费里尼，影片的各种意象确实晦涩难懂。但关于记忆与遗忘之类的让人欲罢不能，还谈到了博尔赫斯（‘‘我’’与二十年前的‘‘我’’的相遇与对话让人联想到《另一个人》）。寺山修司的文学兴趣真的有点像我啊！（自我意淫，哈哈）值得一看再看。之前从来没有看过这种表达，太有力了！象征，视觉化，碎片，潜意识。关于时间，自由，我是谁，人要如何真实的面对自己。寺山真的是天才啊，但天才又意味着孤独、清冷与与世隔绝。日本人的内核太悲伤了，一个压抑到歇斯底里的民族。另外，似乎每个导演都会有一部自己的剖白，我想，这是他们最终要抵达的地方。前卫，先锋...听过太多这样对寺山修司的评价，但我反而觉得他是个很胆小的人，总是小心翼翼的--“我将怎么去接受我将继续存在这个事实？”于是，穿过粉红色的海来捡拾自己二十年前的尸骸，在退却里否认，在否认时面对，在面对前再次质疑，什么是真实？能有真实吗？恩，既然如此。寺山修司的最巔峰。記、憶、記憶三者粗暴地自腦海中被抽緒，卻又招展地在銀幕上先後麟次，是疊影也是軌跡；彷若在一疊印好的繪本上塗鴉、彷若在一場時光倒流的車賽上逆馳、彷若將一條新生兒的臍帶充作他未來自殺的吊繩，一切混亂與井然的共體，皆直通心智深處的渾沌真面。真奇觀也！1、屋里的挂钟和人身上的手表2、大地之门下旋转的世界3、生出“怪胎”的孕妇4、五颜六色的马戏团和一直充气要的女人5、过去与将来的隔空对话6、草原上的象棋博弈和大街上的母子饭局。充满隐喻暗示画面其美的电影，无论剧作还是结构上都毫无瑕疵，这个奇妙的世界让人回味无穷看得第一部寺山修司电影，果然诡异莫名。很久之前看过这片的生肉，当然基本没怎么看懂。画面可以说是很诡艳了，配乐也很独特，这种风格能带给人很多启发。至于故事，我觉得寺山修司想讲的很多，有反战，有青春的躁动，有对控制欲式母爱的控诉。整体不讨厌，但也算不上多喜欢。1.牛逼是真牛逼。2.片中充斥着大量的符号，隐喻，我已经放弃思考了。3.充满了异色感，甚至让我想到了汤浅政明，但与汤浅不同的是，汤浅的异色感是喝醉酒的，而寺山修司的异色感是磕了药的。4.颇具实验性。5.对故事还有所迷惑，等着二刷吧。色彩的迷幻斑驳独属于日本的颓废妖冶导演个人童年的回忆母亲马戏团的记忆对于时间的讨论手法上次元壁的破裂对话以及最后一幕简直神了又表达了电影也是虚拟的回忆也好都是加了不同程度的色彩改变过的不是一成不变似乎我们也无能为力继续这样活着和故乡和家庭关系的和解需要过程，其实过程就是和脑海中的我对弈争论出无限接近于现实的真实，寿山修司于那些电影骗子诚恳就在于他告诉你这个过程该怎么去做，丰富多彩的视觉变化与他愈加丰富充实的“现在”相匹配。现在想来这部电影，隐藏光怪陆离的超现实外表下的，是寺山与自己那记忆中虚幻又悲哀的的童年和解的过程。为什么要用超现实的方式呢？大概是因为在这种环境下长成的，自卑又自负的天才们，往往都痛恨和逃避现实吧。全片沉重阴郁，少年与母亲间无法修复又不能断绝的关系与直到成长以后也无法愈合的伤。对过去的反思与正视，大概是能让人真正自由的途径吧。（跑个題，shinchan竟然能穿着二齿木履在山路上跑那么快！）
备注：已完结
类型：剧情
主演：查尔斯·布朗森 艾尔·勒提埃里 琳达·克里斯特尔 保罗·科斯罗 Tay
导演：理查德·弗莱彻
语言：英语
年代：未知
简介：主演：查尔斯·布朗森/艾尔·勒提埃里/琳达·克里斯特尔/保罗·科斯罗/TaylorLacher/FrankMaxwell/AlejandroRey/JordanRhodes/LeePurcell/BertSanto导演：理查德·弗莱彻语言：英语地区:美国编剧：埃尔莫·伦纳德类型：剧情/动作/惊悚/犯罪上映时间：1974-07-17 别名：猛虎扑扫辣手党/田庄大哥用户标签：美国,动作,犯罪,美国电影,1974,70,CharlesBronson,查尔斯.布朗森片长：103分钟imdb编号：tt0071866猛龙铁金刚电影网友评论：典型的查尔斯.布朗森电影，忍无可忍就无需再忍，警察永远是无能的马后炮百姓只有自己救自己。牵涉到的移民问题比较有意思，尤其是关于公厕的桥段。ManwithaHarmonica的出现算是致敬吗，这音乐一响起观众就会出戏啊，眼前立刻浮现出西部往事的画面。PS布朗森是既韦恩之后最会凹造型的男星。勉强及格。布朗森长得难看，但戏路是对的，隐忍直接，一个中国人也能理解的瓜农形象。原声写的也不弱，有点70年代的迷幻跟活泼。白人和有色人种冲突的点有意思。矛盾的升级与规则的限制铺排的还可以，但还是有点拖。两个女演员好看“没头脑瓜农大战不高兴老大”，我喜欢这称呼。这是那种能让人看的紧张又舒适的乡村田园动作片，和后来杰森·斯坦森主演的《家园防线》差不多，除了剧情发展路线有些不着调之外其他的都还好，动作戏码和人物冲突都下足了功夫。没头脑瓜农大战不高兴老大，人物和动机都很愚蠢，矛盾完全是为故事写出来的。《杀死比尔2》有一款海报直接拿这片的海报改了改…………又是布朗森大叔以一敌百，虽然片名里有猛龙二字，但这次显然没有猛龙怪客系列猛剧情有些差强人意，和亡命大煞星一个类型却没它好。#BD#千万别惹火了热衷种西瓜的前军人，后果自负吃瓜群众好当，种瓜群众不好惹啊！敢砸我的瓜，看我不跟你玩命！；水牛老片棚（最终篇）护瓜英雄传现代西部片一个瓜农与黑帮的对决
备注：已完结
类型：剧情
主演：皮埃尔·布莱士 奥萝尔·克莱芒 霍尔格·洛文纳德勒 特蕾泽·吉泽
导演：路易·马勒
语言：法语 德语 英语
年代：未知
简介：主演：皮埃尔·布莱士/奥萝尔·克莱芒/霍尔格·洛文纳德勒/特蕾泽·吉导演：路易·马勒语言：法语/德语/英语地区:法国/原西德/意大利编剧：路易·马勒/帕特里克·莫迪亚诺类型：剧情上映时间：1974-01-30 别名：迷惘少年/吕西安·拉贡布/Lacombe,Lucien用户标签：法国,路易·马勒,LouisMalle,法国电影,战争,Louis_Malle,军事,1974片长：138分钟imdb编号：tt0071733故事发生在1944年，战争使少年吕西安（皮埃尔·布莱士PierreBlaise饰）失去了父亲，和母亲相依为命的他想要加入反抗军，却因为年龄太小而被拒绝了。一次意外中，吕西安被德国警察抓住了，没过多久，他就加入了盖世太保。吕西安结识了名叫弗兰斯（奥萝尔·克莱芒AuroreClément饰）的美丽女子，对其一见倾心，遂展开了热烈的追求。 伴随着盟军的到来，背叛者们的末日也来临了，然而，吕西安却并未对自己的所作所为有什么悔改之意。弗兰斯的父母成为了德国人的逮捕目标，为了保护弗兰斯，吕西安杀死了同僚带着弗兰斯逃亡了乡下，在那里，两人过上了田园牧歌式的生活，但是这样的日子并没能持续多久，很快，吕西安便被反抗军捉住，判处了死刑。第47届奥斯卡金像奖最佳外语片(提名)拉孔布·吕西安电影网友评论：相比战时德国的好坏，马勒吧镜头调度在了吕西安所处的环境给他带来的变化，吕西安一直沿着他所遇到的生命轨迹走着，从白纸一张的孩子，到误打误撞加入德国警察，为德国效力，再到杀死同僚逃亡乡下，眼中永远透出一种迷茫，在吕西安眼中善恶，国家，阶级是一种很模糊的体现，他并非真正意义上的恶人，可以说是被命运推着走出了第一步，或许在最后逃往乡下那段，单纯，美好的一系列镜头，才是吕西安真正所处在的位置，被迫的邪恶，在当时那个年代不知还有多少…一出迷茫、恣意而导向的悲剧——“我不喜欢你这样跟我说话”；法兰西“叛徒”群像&香艳戏的天才调度；马勒大概是WA之外最爱用Jazz的导演了，这次主打DjangoReinhardt；跟[好奇心]结尾的大笑一样，这里头也有一幕诡异的大笑（弗兰斯问拉孔布为何叫她“亲爱的”）；感觉比立场鲜明的[鬼子来了]更高级9/10。用轻快的语调讲一个残酷的故事，至少路易·马勒在开头尝试了。整部电影大部分时间都笼罩在一种哈内克式的冷暴力气氛下，镜头直面他的残忍，却表现出背对与克制，冷静得让人心慌作乱！不得不提最后田野那段简直拍得太浪漫了！战争也不可阻挡爱情的纯真，看到这里不由得对男主角产生悯惜之情。。。菩提本无树、明镜亦无台。善恶皆一念，乱世下的人犹如浮萍，在没有目的性地选择中，是非在男主脑子里没有界限。只有在需要证明自己宛如成年人时才声明自己德国警察的身份。西装和手枪是他标榜成熟的标志，其实只是外强中干。导演似乎没有灌输善恶价值观在里面，模糊价值观和较慢的节奏适合三星的打分。非常喜歡這種在既有的價值判斷周圍遊走的電影。一些人試圖用概念和理性澄清世界之時，另一些人則嘗試著呈現生活本身的混沌。一步之差，結果相去不可以道裡計，大概就是人生的常態吧。又或許，其實世人眼中的差異，其實並沒有所言的那麼大？在任何社會觸犯眾意都是危險的，保持疏離感也就成了一門藝術。占领末期的乡间青年，为释放漫无目的的荷尔蒙，加入了盖世太保。事情并未如他所料，到处是身份的鸿沟，他以警察帮闲的身份获得优越感，但又因农民出身无法被真正接纳。身份盖过一切。全片充满了失效的交流。欲言又止的沉默，南辕北辙的对话，言不由衷的表情。一切又因为德国即将倒台获得了更深的张力。典型青春之殇。二战打破了生活的平静秩序，父亲被逮捕，房子被出租，使得他归属感被剥夺，急需外界的认同，加之年轻带来的非理性残忍，使他寻求加入战斗组织。然而加入反抗组织被拒绝后偶然地加入了法奸，则可知他并非希望为战争的某一方效忠尽力，而是希望可以高人一等、被认同并与一群这样的人为伍。这少年的眼中透出一种极为强烈的不愿甘于平凡、企图与众不同的渴望，与此同时还有一种深深的迷惘。几乎所有的细节都值得玩味，第一次，吕西安穿上花呢格子西装，裁缝告诉他为什么做了高尔夫裤，吕西安看着镜子前的自己，凝视、迟疑、听了许久，终于问道“什么是高尔夫裤”权力和等级终于引人走向暴力重温！莫迪亚诺获奖后趁热重看，剧本确实了得，路易马勒的风格也是发挥得淋漓尽致，影片塑造了几组重要对比，孩子的世界和成人的世界；法西斯的世界和平民的世界；裁缝隐居的世界和纷扰的外部世界；全片通过吕西安孩子般的视角来观察，既纯真又叛逆，对于生命与爱的重新发现，平静中结束。卡内蒂这样讲，“要是我知道在这个地球上还有几个人没有任何权力，那么我就知道这世界还有一线希望”。权力是权力，但爱是超权力的，它是对权利的中和。拉孔布虽得到了短暂的权力，但那恰巧是被控制的手段，就像控制爱——色情化的权力的对面。应该说好在他最后是奔向田园（能够爱）的？借助吕西安的视角我们看到了法国纳粹和犹太人腐烂的生活，吕西安很天真，但又不会去表达，他想要得到尊重。他对小动物都很残忍，但他没有像纳粹那般对人残忍。最后的定格镜头就像《四百击》里面一样，但字幕告诉我们由于他纳粹的身份审判后被杀死了，但事实上他一直都迷失了自己的身份路易·马勒的自然主义，从无关残酷杀戮无关人道主义也无关民族国家的角度斜切入二战，开头轻松欢快的爵士小调与结尾躺在草丛中看似无忧无虑的情侣，再由由字幕道出延绵出电影之外的结局形成一种传统意义上关于战争和纳粹话语的缺失。爱重建了权力，一种超越纳粹超越戴高乐主义的权力
备注：已完结
类型：剧情
主演：MariTorosik 乔治·切豪尔米 JózsefMadaras
导演：米克洛斯·杨索
语言：匈牙利语
年代：未知
简介：影片讲述一个叫伊莱克特拉的女子等待着她的哥哥和那些杀掉国王的人的到来。她的哥哥回来后，杀死了另一个人，伊莱克特拉发誓要报仇，她决定杀掉哥哥，目的是为了他的重生.. 伊莱克特拉我的爱电影网友评论：裸体好美！亦动亦静的团体仪式+借古讽今的希腊之诗。蜡烛之冢。俄瑞斯忒斯。阿伽门农之死。红色直升机&火鸟。|我将太阳留在空中，我生下了每一个天真的婴儿。|谎言玷污一切，就像瘟疫。|每天你都有力量重新开始吗？|火鸟为了获得重生，每天必须要死亡。PS：雅典奥运没能请杨索去张罗，真可惜。恩，再次确认了杨索对群众、暴力和复仇的态度~极其舞台风，夹杂现代舞，以至于放在大草原上偶尔莫名有股山寨感~个人觉得相比红色赞歌完成度低，实验性更强些~但脱开意识形态母题，感觉能看到更深话题和不同叙事的可能~及，火鸟直升飞机真心不能忍，可惜了一段动情的独白~同红色赞歌一样让我看的难受，虽然长镜头用的更淋漓尽致了，但也没有红色赞歌美。以及，用如此美妙的的音乐和画面、煽动人的气氛来描述这种本来就容易激发人肾上腺激素的理想化的革命故事的做法，大概就是杨索让我难以接受的原因吧。15年前，导演把对匈牙利事件的思索放进了古典悲剧里。最后的火鸟重生和正义之桌那篇短文为影眼。“厄勒克特拉”情结，恋自由为父。手枪、钢琴伴奏、直升机提醒着这是个现实故事。长镜头调度信手拈来，很耐看的一部电影。真的没必要捧杨索，人体艺术不及格林纳威，人海战术不及张艺谋，说来说去都只剩下政治解读。塔尔就是全面超越的后辈，该静则静，动静结合，一个特写进入人心，一场调度美成哲学，就是要谈装逼，谁又敢跟尼采比？用《伊利亚特》里阿伽门农的故事，复仇的外衣下是权利与法律的对峙。那个烈鸟的传说很有意思。应该是有很多隐喻，长镜头和现场调度很惊人，最后出现的手枪和直升飞机一下子后现代了。但我还是没怎么看懂。东欧也有这么奇葩的电影，形式新颖，内容深邃，感觉像是用镜头表现了一部露天舞台剧，倒是其中的场面调度和各类奇特的符码让人惊艳，有一种不明觉厉的赶脚。。。从实验性的角度讲，1960、1970年代，的确是电影的黄金时期。如今的影像，虽然技术层面，拍摄越来越简单，但在实验性上，真不如那个时代一部《红色赞美诗》不过瘾是不是？尽管Elektra革命家般的说出要毁灭暴君的体系，可最终仇报了，革命诗化了虚玄了，乌合之众盲从了杨索的长镜头调度真是厉害啊。表演基本上是舞台式的，但灵活运动的机位和复杂的调度大大扩展了舞台的范围。有种古希腊悲剧的风范。这长镜头和场面调度确实是臻于化境了，希腊神话还是比红色赞歌更能引起兴趣，但结尾依旧加入了左翼宣言。杨索的长镜头，仪式，革命诗。这是驳斥巴赞的现实主义的最好方式之一了。收入蟾宫典藏。
备注：已完结
类型：剧情
主演：内详
导演：BernardQueysanne GeorgesPerec
语言：法语
年代：未知
简介：由佩雷克的作品改编成的电影却少之又少，一九七四年，法国青年导演BernardQueysanne改编自佩雷克小说的处女作《沉睡的人》应该算其中最著名的一部了，影片获得了当年的法国让维果奖。这部散文式结构的黑白电影讲述一个普通的年青学生打算在喧闹的城市中与世隔绝以体验一种最极简化的生活，随着时间的流逝，他的生活越来越单调，行为也越来越机械，然而他的内心却愈加能更清晰地观察这个世界，他每天不断的沉思和冥想自己就好像行走在巴黎的大街小巷中，与各式各样的人群交流，同样在思考自己以前的生活状态... 整部影片的风格很像同属于七十年代的杜拉斯的作品，全片没有一句对白，只有人物的行为动作，臆想中的场景和长得不能再长的长镜头，还有就是大量的画外音，由一个女声用法语朗读出男主角每天的日记，这无疑是一部个人风格化的实验电影，影片的其他方面比如摄影，剪辑等都还有不少值得细看的地方。 沉睡的人电影网友评论：这电影的神奇之处就是看着看着，就想着有没有小说原著看。个人觉得女声旁白直接拿掉，电影的摄影剪辑视觉效果更能突出。综上，旁白让我分了心想去看小说。PS:一直在等他自杀或毁灭。孤独，始终不了解的情绪，不想对这世界花费感情，又何必期待回报，最后呈现出的也许就是贪。从外获得始终不是究竟。佩雷克小说改编。首先，新小说取向，大量列举物，描绘物的细节，心理几乎不展示。然后，音画关系，多数不同步，行为碎片化、多次呈现，有时不同机位展示同一行为。最重要的是，旁白是先锋的第二人称叙述，而影像是直击的第三人称，当画外说“你”看到一位老人，影像中呈现“他”看到一位老人，二者之间一星给原作。我要以最苍老的方式做一个深居简出的20世纪小青年。自我孪生。凝视&游荡。|你是个懒惰者，梦游者，一个软体动物。|天花板的破裂描摹出一个难以置信的迷宫。|你的房间就是世界的中心。PS：意识流的呓语姿态契如左岸派，兜旋于香榭丽舍大街；精密旁白则恍若瓦尔达，潮涌般轻扣心扉。《城市文艺宅男日记》宅若久时天然呆，呆到深处自然萌。空虚寂寞冷，自娱独乐乐。“每一座城市，都有独行者”“世界并不缺少美，只是缺少发现美的眼睛”“当我沉默着的时候，我觉得充实，我将开口，同时感到空虚”碰到这样的文艺男青年就收了吧。裸看无字幕，看完出门去“一个到处许诺，一个坐办公室的人。他别的什么都不干，回到家后，躺下抽烟，等着晚餐时间的到来，然后又躺下，一直睡到第二天。星期天，他起得很晚，然后坐在窗前，看着雨或太阳，行人，沉默。整个一年就是这样的。他等待着，等待着死亡。”（加缪《手记之一》）记一次不成功的音画关系实验片，没有画外音，可以五星。从这个角度看它又是成功的，强烈文学风格的台词和有冲击力的镜头在画面中消融了力量，这表示电影中情感的渲染不是1+1大于2的简单累加。保持画面的纯粹性对于影像情感体验或许远比想象的重要。谈及杜拉斯都是错误的。杜拉斯的天才之处是发现了电影影像的声与画在断裂之后引发的迷人气息（疏离：若离而不离），而本片只能被当做一个电影画面如何服务于小说阅读的个案，是远离电影性的，反而更近于文学性。这是种正常人只能想象不能理解的状态，即便自身有过这样的经历，在抽离其中之后，也一样变得似懂非懂了。影片中那幅nottobereproduced配的极巧妙。对我而言，不太容易进入，可能反而被画外音所干扰。胡思乱想：把画外音全部取消，只保留无声的影像，让观众自己去创作故事或感受一种状态。是否可能保持永久的淡漠?或者，是否有这个胆量？勇敢的主角和作者。discoveryoftheyearnomination房間的兩幅畫：Magritte的NottobeReproduced、Escher的Relativity。收尾的影像晃動？如果没有旁白来自原著的强行反复意识流化和解读，片子的实验性会远远大于它的艺术探索。我还是走神无数次。。。7.1
