备注：已完结
类型：剧情
导演：朱焕重
语言：韩语
年代：未知
简介：主演：金泰进/金礼导演：朱焕重语言：韩语地区:韩国编剧：Kyung-jungJoo/Se-deokHam类型：家庭上映时间：2003-04-11(韩国)别名：小沙弥的天空/Dongseung/ALittleMonk用户标签：韩国,韩国电影,朱焕重,成长电影,童僧,小沙弥的天空,宗教哲思,宗教片长：102分钟imdb编号：tt0346887本片以一个住在佛寺中的9岁男孩的生活为背景，讲述了这样一个故事：在深山寺庙里，三名来自不同世代的僧人一起生活，其中一个充满幻想与童真的九岁的童僧Do-nyeom，自出生起就在这座寺苗里修炼，但面对着各种清规戒律却不断地与之冲突。  童僧整天期盼着母亲来看他，接他一起生活，但是母亲却迟迟未来，于是，他便把一个经常到访寺院的寡妇当成自己的妈妈，那名寡妇亦希望收养童僧。可是，这样得来的母亲并没有给他带来多少快乐，一年之后，本来要收养他的少妇又忽然改变了主意。  他的大师兄——二十岁的少僧Jung-sim虽然住在寺院多年，但每对着一见钟情的女子，仍闯不过情关而动了色心，并且打算还俗。寺院的主持面对两名僧人，不知如何是好……  最后，童僧决定离开寺庙去寻找自己的母亲，动了凡心的大师兄也因为无法解决内心欲望与戒律的冲突，最终离开了寺院，走上了新的生活……第6届上海国际电影节金爵奖最佳影片(提名)朱焕重第6届上海国际电影节金爵奖最佳编剧朱京中《童僧电影网友评论》佛解救不了青年和尚对红尘欲望的困惑，所以他出走了；佛更压抑不了小和尚对于世俗生活对家的向往，所以他也出走了，只剩下老和尚空留山寺。片子很清新，国内还没有这种题材的，但是…它到底要讲什么？韩国佛教电影一脉相承，从《达摩为何东渡》到《童僧》再到《春夏秋冬又一春》，都是小和尚、青年和尚、老和尚的故事，大同小异，似曾相识。杜亮踏雪离开的一刻，他应该是自由而快乐的，每个人都有梦想，而能够毅然为它出走更是人生的一大幸福。中和尚走了，小和尚也走了。等到老了，也许他们还会回来吧。不然，就没人做老和尚了。通俗版《达摩为何东渡》，小和尚，山下的人是老虎，你不知，你会知的。不明白此剧想表达什么？有点平淡，看了3分之一就没欲望继续往下看了。结尾很美，让人觉得沉浸在一个梦了。没有繁复的内容，却讲了一段精彩若要出世，先要入世吧想要看破红尘，没有一定的历练是不行的难道佛教是在悲观的基础上看待一切的么；老和尚白活那么大。大学的韩语选修课~这部电影是其中的记忆之一~8年过去了结尾画面极美，但不真实。一些情节和春去春又回相似。徒弟：师父，要如何扑灭心中的火？师父：吃茶去。
备注：已完结
类型：恐怖
主演：马提亚斯·布伦纳 彼得·吕尔林 BettinaEngelhardt M
导演：AndreasSenn
语言：德语
年代：未知
简介：城市里突然出现一种传染性极高的疾病由科学家，生物学家，物理学家组成的科学救援组立即采取行动。他们要与时间赛跑，必须阻止这些病菌继续感染其他市民，危害市民的安全。 病情越发严重，患者的症状也各不相同，西尼罗河热，寄生虫，以及肺结核的症状均有发生。萨拉·伯格曼博士深入疾病爆发地。救援组又遇到一个新的问题，全城范围的脑膜炎似乎要爆发了，而在此关键时刻，一名银行抢劫犯挟持了六名人质包括伯格曼博士及她的得力助手。事情到底会如何发展呢？
备注：已完结
类型：剧情
主演：凯莎·卡斯特-休伊斯 拉维里·帕拉特恩 薇姬·浩顿 克利夫·柯蒂斯 格
导演：妮琪·卡罗
语言：英语 毛
年代：未知
简介：主演：凯莎·卡斯特-休伊斯/拉维里·帕拉特恩/薇姬·浩顿/克利夫·柯蒂斯/格兰特·罗导演：妮琪·卡罗语言：英语/毛利语地区:新西兰/德国编剧：妮琪·卡罗/威提·依希马埃拉类型：剧情/家庭上映时间：2003-01-30(新西兰)别名：鲸鱼骑士/驭鲸少女/Tekaieketohora用户标签：新西兰,成长,大海,亲情,剧情,德国,2002,电影片长：101分钟imdb编号：tt0298228佩（凯莎·卡斯特-休伊斯KeishaCastle-Hughes饰）是新西兰海岸上古老部落的酋长孙女。母亲曾经诞下龙凤胎，但不幸她和男婴都死去了，心灰意冷的父亲远走他方，剩下孤女佩给祖父母抚养成人。  奶奶非常疼爱佩，而酋长寇罗（拉维里·帕拉特恩RawiriParatene饰）却一度认为孙女是不祥之人。现今更令寇罗头痛的是继承人的问题。这个部落的有着严格的信条：继承人必须是男性。而眼看自己的儿子无法继承家业，寇罗万分苦恼。他从族人中间选出壮健男子，希望可以培养成为领袖，结果很不如意。而他的孙女佩，却在练习各式武艺，一心要接过爷爷的担子。  寇罗却执意遵从族人规条，不允许女性当上领袖位置。直到一条鲸鱼搁浅在此处的海岸，事情才开始峰回路转。佩凭着出色的勇气和能力，让爷爷改变了决定。第76届奥斯卡金像奖最佳女主角(提名)凯莎·卡斯特-休伊斯鲸骑士电影网友评论：小姑娘有灵气，还有毛利文化、歌舞点缀，但剧情比较弱，剪辑也很狠，导致衔接过渡跳跃，冲突的发生和消失都得靠脑补，最后居然还玄幻了一把，主题一下子变味了。爷爷接受孙女不是因为她聪明、勇敢、勤奋、好学、执着、倔强、有责任感和领袖气质，不是因为认可她比男孩更出色，而是因为她是神选之人，是天生的鲸骑士，呵呵。小姑娘如愿以偿成了接班人，爸爸也带着怀孕女友回了家，很和谐，但是完全不感人。去新西兰的飞机上看的，一直知道这是个有名的佳作。真真没有失望。除了帮助了解一些毛利人的风土人情最重要的是看到一个倔强坚定的少女的成长。影片很多画面催人泪下：女孩表演的时候也也没有出现；女孩准备去摸鲸鱼被爷爷阻止，女孩本可以和爸爸离开但是她选择留下来，女孩毫无犹豫纵深跳入大海为爷爷打捞项链。她那弱小的身躯和坚定的眼神，她那默默努力以求肯定的心和如泣如诉的歌声，久久不忘。本片获第76届奥斯卡最佳女主角提名。影片的故事挺简单的，就是突破旧束缚。爷爷并不是真正的重男轻女，他还是把这个孙女视为掌上明珠。只是陈旧的男女有别观念让他无法逾越这个认知。只是最后有点奇幻化了，且套路有点俗，成了新西兰的毛利风俗展示片。看来在当代，传统文化的传承在哪里都是个大问题。头鲸走错方向群鲸也会跟着搁浅。作为一名领袖，爷爷必须是毛利信仰系统的坚定执行者，可这也成了他的束缚。自察本就不易，何况这是一个人坚持了一生，深信不疑，引以为傲的东西。每个人身上都背着一个时代一个社会的缩影，我们为爷爷的顽固感到愤怒，我们怎么知道我们何时曾犯或者会犯下类似的错误呢？前些时才看到一则鲸鱼集体搁浅在新西兰海滩上的新闻。我相信有些人是有灵性的，《锈与骨》中女主在海洋馆与鲸的一幕有如通了神明，尤其土著，小女孩就是这样，所以她才能够保护传统又冲破传统。毛利文化有趣的一点，胖叔叔一边舞棍吐了吐舌头，实在可爱，结果要传达的意思却颇为惊悚“我要吃了你”。一个非凡浪漫的故事，女孩儿骑在鲸鱼背上游向深海的画面美极了，让人想起了《海洋之歌》中的海豹精灵。这是一个关于性别认同的故事，却没有一点时下女权主义的戾气，情节在爱与美之间徐徐展开，最后女孩成了部落骑士，游子也回归故乡，导演最终把毛利人的部落缔造成了一个童话般绚丽的世界。课上看完。新西兰电影的经典之作，安静的海边电影，除了可爱的女主角与走火入魔的爷爷，以及骑鲸航海的画面比较震撼，剩下无高潮的治愈系温情故事难免显得比较沉闷乏味。此片作为毛利文化输出的交流大使宣传片有一定意义，但太过保守的剧本设计和强烈的老电影质感还是让可看性打了折扣。这个女孩大概是即《幽灵蜂巢》里的小女孩后，所见过的最有灵气的小孩子之一。一哭一笑一眨眼，已经不是戏，是孩子本身那种被摄影机采集捕捉到的灵光乍现。前半段没有办法摆脱英语语境下（即使是毛利人）的叙述笨拙感；直到后半段渐入佳境，整个片子被小女生的自然表现带得飞了起来。不会游泳，有一次在海边玩的时候体会过被海浪吞没几秒钟沉在水底的恐慌。看到剧中女孩骑着鲸鱼在海洋里遨游的那一幕，我相信此刻她的心里真的如她所说是不害怕死亡的。这种无所畏惧的心态让我震撼深思。电影是放大的人生，如果能无所畏惧，生活将是怎样的一番景象？这不就是一个大型打脸现场，我不知道创作的缘由是什么。如果只是描写这一位感人至深的女斗士，那无怪乎整体是如此无聊，即使你是面面俱到的。他对她说，祖先就是一股绳，把我们绑在一起。这种台词要是中文，还不尴尬翻了。就让你们去膜拜一个感动毛利族人物故事吧故事淡淡的不似美国商业片有各种各样高科技或者BUEATY之类的噱头也不似法国电影那样精致玩味。整个片子很多时间是沉浸在一种漫长而隐忍的痛苦中直到最后小派骑上鲸鱼返回大海时这种哀伤感才被打破。硬要归类，可以算是一部富有诗意、激发人向上的励志片。3.5，主题很喜欢。许多美国电影想表现的都是自由意志和个人价值的实现，整体是外放的，但这部却是向里收的，讲一个族群内个体间的矛盾和宽容。现在反而会偏爱这种类型的电影，当一个人无法决定自己身体流淌的血液的时候，与其逃离，不如勇敢面对
备注：已完结
类型：动作
主演：汤米·李·琼斯 本尼西奥·德尔·托罗 康妮·尼尔森 莱斯利·史蒂芬森
语言：英语
年代：未知
简介：◎译 名 捕猎游戏 ◎片 名 TheHunted ◎年 代 2003 ◎国 家 美国 ◎类 别 动作/犯罪/剧情/惊悚 ◎语 言 英语 ◎字 幕 中英双字 ◎IMDB评分 5.8/10(18,464votes) ◎文件格式 BD-RMVB ◎视频尺寸 1024x560 ◎文件大小 1CD ◎片 长 94mins ◎导 演 威廉·弗莱德金WilliamFriedkin ◎主 演 汤米·李·琼斯TommyLeeJones....L.T.Bonham 本尼西奥·德尔·托罗BenicioDelToro....AaronHallam 康妮·尼尔森ConnieNielsen....AbbyDurrell LeslieStefanson....IreneKravitz JohnFinn....TedChenoweth 何赛·祖尼加JoséZú?iga....Moret(asJoseZuniga) RonCanada....VanZandt 马克·佩雷里诺MarkPellegrino....DaleHewitt AaronDeCone....Stokes(asAaronBrounstein) CarrickO'Quinn....Kohler LonnyChapman....Zander RexLinn....Powell EddieVelez....Richards JennaBoyd....LorettaKravitz AlexanderMackenzie....Sheriff HankCartwright....ConstructionForeperson GaryTaylor....TacticalCommander MichaelWilliamson....TacticalAgent AlishaGarric....GirlatAirport BobbyPreston....BoyatAirport NathanSabatka....BoyatAirport JeffGianola....TVReporter BrentBraun....FBIFieldAgent SteveEnfield....FBIFieldAgent ◎简 介 波特兰郊外的森林中最近发生了多起针对捕猎者的凶杀案，联邦调查局的女探员艾比（康妮·尼尔森饰）负责侦破此案，艾比找到野外生存、追踪经验丰富的退役军官邦汉姆（汤米·李·琼斯饰），试图寻求他的帮助。 邦汉姆起初并不愿意搅这趟浑水，但当他看到现场图片和一些调查线索之后，发现这个凶手似乎受到过专门的训练，于是他答应艾比帮助调查。 凶手亚伦（本尼西奥·德托罗饰）果然是退伍军人，而且以前还接受过邦汉姆的训练，他杀人的目的就是要引起邦汉姆的注意，并和邦汉姆玩一场森林捕猎游戏…… 邦汉姆(汤米·李·琼斯饰)是一名退役的美军教官，服役期间他曾为政府训练了一支具备高超技能的精英部队，邦汉姆最大的特长就是野外生存、追踪和猎杀目标。 这天森林中突然出现了几起谋杀案，前来捕猎的人们被一个善于伪装的杀手残忍的杀害，联邦调查局负责侦破案件的女探员艾比(康妮·尼尔森饰)，找到电影下载邦汉姆试图寻求他的帮助。 起初邦汉姆拒绝提供帮助，但是当他看到现场图片和一些调查线索之后，发现这个凶手似乎受到过专门的训练，并且和自己追踪猎杀动物的手法极为相似…… 原来，凶手亚伦(本尼西奥·德托罗饰)正是邦汉姆以前执教时的学生之一，还曾在科索沃战争中获得过战功，但是他嗜血的天性让他无法忍受平庸的生活。他同时也是邦汉姆的一个仰慕者，对这位高超的追踪者充满了敬仰，并试图通过这样的方式来引起邦汉姆的注意。 靠着邦汉姆的帮助，亚伦旋即在森林中落网了，但是故事远远还没有结束。亚伦很快在大城市里面逃脱成功，而当艾比、邦汉姆再次展开追踪的时候，竟发现他们也已成为艾伦的猎杀对象，在“钢筋森林”里，游戏规则业已改变，谁会是这场捕猎游戏最终的赢家？ 《枪手》未行先出前传： 导演威廉·弗雷德金是1970年代初崛起的新好莱坞最成功的青年才俊之一，1971年凭借一部《法国贩毒网》(TheFrenchConnection)双获金球和奥斯卡最佳导演奖，一举奠定自己的地位，当年他不过才36岁。随后1974年的经典恐怖片《驱魔人》(TheExorcist)更是让无数影迷记住了他的名字。但1980年一部极付争议性的警匪片《Cruising》遭受到了票房及评论上的双重惨败，这个打击使得弗雷德金的名字在之后的近20年间近乎寂静无声。直到2000年，《驱魔人》成功重映，而弗雷德金与汤米·李·琼斯、萨缪尔·杰克逊等一干硬汉们合作的《交战规则》也获得不错反响，人们才重又对弗雷德金发生了兴趣。 眼下，弗雷德金案头还有许多待拍摄的影片，其中包括《枪手》(TheShooter)、《夜间列车》(NightTrain)等。《捕猎游戏》被视为《枪手》的前传，因为主人公都是由李·琼斯扮演的FBI侦探邦汉姆，比较引人注目的是，根据小说《印象点》(PointofImpact)改编的《枪手》是弗雷德金和汤米·李·琼斯自《交战规则》后就打算二次合作的片子，却因剧本改编无法顺利完成而被一推再推，以至于出现了现在这种正集尚未开拍前传先出的怪现象。 杀人只要一把刀： 《捕猎游戏》如同很多警匪追踪的情节一样，少不了“警”与“匪”的对抗和彼此的千丝万缕的关系，少不了在合作过程中爆发的各种各样的爱情故事，这些都是很容易想象到的。 而本片的特色在于，无论凶手还是追捕者，都是用刀的高手。片中那些血淋淋的镜头，也是匕首以及徒手搏斗的结果。这种残忍的冷兵器的使用，给影片一种“原始的快感”，让观众的肾上腺素分泌的更快，满足很多追求刺激的观众的胃口。 三个“配角”一台戏： “影片成功90%需要演员的努力。”这是导演威廉最喜欢说的一句话。的确，投拍这样一部题材已经很滥的影片，真正可能迸发的亮点，就在演员上面。 汤米·李·琼斯，去年与威尔·史密斯二度联手凭《黑衣人2》大收一笔，可惜续集情节已入俗套，远没有观众所期待的那样精彩。不知这次他能否再次焕发1993年的《亡命天涯》(TheFugitive)时的光彩。汤米·李·琼斯曾凭借《亡》片中的州执法官一角获得了奥斯卡及金球奖最佳男配角奖，《捕猎游戏》最新电影的情节很容易使人联想起《亡》片，时隔10年，脸上添了更多沧桑的李·琼斯能再次给观众带来惊喜吗？不妨让我们拭目以待。 阴郁、黑色、富穿透力的表演，本尼西奥·德托罗是当今好莱坞最具个人风格的演员之一。2000年《毒品网络》获奥斯卡男配角、柏林电影节影帝等一系列肯定之后，如何寻求自身的突破相信是德托罗最需要面对的问题。 康妮·尼尔森最出彩的一个角色，是《角斗士》的公主露西亚，一个强势却不失善良的女人。可惜本片中情节的张力将主要集中在李·琼斯与德托罗的精彩对峙上，留给康妮的戏份恐怕不会有太多发挥的地方，很有可能沦为一个花瓶。 主角受伤狙击事件档期被迫推迟： 本片在2001年2月份就开始投入拍摄，本来准备在2002年春天就与观众见面，谁知道在影片即将完成拍摄的时候，主演德托罗在拍摄一个动作场面的时候手腕受伤，需要休养数个月。遗留下的镜头，只能等到来年年初再补排。因为冬天的白昼时间较短，而余下镜头又全是白天的镜头，结果原本6天可完成的拍摄最后用了12天才完成。 而原定2002年末的映期，又遇上了马里兰州的连环狙击案。为了避讳，本片连同另外一部狙击犯罪题材的《电话亭》一起推迟到了2003年初。 【电影截图】： 捕猎游戏电影网友评论：不是很喜欢的类型，花了很久才看完。这部电影故事线很简单，无非就是战士对冰冷的战士绝望，想要逃最终被灭口。除了个别推动剧情的片段，就是冷兵器/肉搏，那真是一个惨烈啊。除了惨烈就是假，冷兵器/肉搏正面刚现代武器？肉腿追上电车追上汽车？当我傻吗。打架还要自己做刀，路上随手抢几个都行啊，非要自己动手表示尊敬？茴香豆怎么写吗？男二是beno擅长演绎的另一类人，内心深沉/挣扎的战士。回去看前女友的时候好帅，果然一直是好爸爸设定。亡命徒若能得到观众认同，就生动的具有了悲情英雄色彩，更何况是被国家给栽培出来的，你培养了个杀人机器，你就要承担好相应的后果，老汤米可真是卖力啊，这么大岁数可不容易，追逐戏份还可以，多余角色不少，总感觉这故事讲得含糊不清，凶手动机不纯，次要情节喧宾夺主！黑暗版第一滴血，追逐戏挺不错。只是电影开场的政治倾向，真是恬不知耻。当年科索沃战争、美国带头北约干预塞尔维亚内战、对塞狂轰乱炸近百天、炸我国驻南斯拉夫大使馆。电影开场把塞军都描写成见人就杀、屠村屠城的畜牲，不知道有多少观众看过电影、会相信这是真的。有汤米李琼斯的片子不会差到哪里去.本片立意似乎是讲反战,但结果却未能有力地呼应这一主题.好看的是教官追捕逃犯学生的过程.PS.汤米李琼斯这把年纪了还这么卖命出演打戏,这种敬业精神真是把国内红了之后就养尊处优,处处用替身的大腕们甩出好几条街去了.有点老套的硬汉电影，本尼西奥的凶狠和汤米李琼斯的刚毅都已经刻在了他们的脸上，角色反而显得很平面了，动作场面虽然火候适中并刀刀见血，但现在看来已是美剧水平，其中描述的很多杀人技巧确实很有实用价值。汤米·李·琼斯的魅力是这个片子最大的看点。反战的主题也凸显出来，哪怕战争是正义的。嗯，还有对政府的一贯的怀疑。老美的片子最让我欣赏的就是这点：导演老是提醒观众，政府要可能要作恶，我们得提防点。反战片……所以男主饱受PTSD折磨变成了动保人士？片头黑场引用《圣经》蛮抓人，但整部下来作为电影来讲视听语言和讲故事方式都比较平庸，刀战确实漂亮，还是适合专业人士看。感觉有点奇怪的动作片，除了两个男主角以外都面目模糊，好像是是想探讨一些人性层面的东西，但是点到即止。情节也偏简单，在过年的飞机上打发一个半小时还是很合适的。给Oregon打四星。。喜欢pacificnorthwest大概因为色调吧无论波特兰还是西雅图，都给我一种停留在八十年代的感觉，灰暗，阴郁，没有希望看两戏骨飙戏是真的爽人与动物的类比再挖深点更好弗莱德金还是行活没什么挑的但是看见这片配乐briantyler写的？哇靠他这么早就开始写ost了啊片尾曲，约翰尼·卡什的《TheManComesAround》，其实就是这部电影所想表达的，那有着浓郁森林的美国西北角，正上演着一场宗教仪式。托罗和皮特长的真像。只不过托罗面部线条略粗略硬，皮特柔和些。战争带给士兵的创伤太多了。不明白老汤米为什么不给托罗回信。可以说是他害了徒弟
备注：已完结
类型：剧情
主演：雷米·吉拉德 斯蒂芬·卢梭 多萝蒂·贝里曼 玛丽-乔西·克罗兹
导演：丹尼斯·阿康特
语言：法语 英语
年代：未知
简介：与父亲形同陌路的塞巴斯蒂安（斯蒂芬·卢梭StéphaneRousseau饰）忽然接到母亲路易丝的电话，那个风流成性的历史教授父亲莱米如今躺在医院里，命不久矣。塞巴斯蒂安在一番犹豫之后赶回蒙特利尔，陪父亲走过最后一段时光。多年的隔膜以及生活方式的差异让这对父子从一开始就吵了个天翻地覆，但塞巴斯蒂安还是想尽办法让父亲平静的走完最后的日子。他把父亲换到舒适的病房，并且打电话召集了父亲昔日的朋友聚集到一起，甚至为父亲买来海洛因止痛。在相处过程中，父子俩的感情产生了微妙的变化。 该片被誉为“生命的告别仪式”，以其平实朴质的影像和细腻入微的感情横扫各大影坛颁奖礼。2003年，法国戛纳电影节上获得了最佳剧本、最佳女演员大奖，并获金棕榈大奖提名；2004年，法国恺撒奖最佳导演、最佳影片、最佳剧本奖；2004年，奥斯卡最佳外语片奖以及最佳原创剧本提名。第76届奥斯卡金像奖最佳原创剧本(提名)丹尼斯·阿康特 第76届奥斯卡金像奖最佳外语片 第56届戛纳电影节主竞赛单元金棕榈奖(提名)丹尼斯·阿康特野蛮入侵电影网友评论：这居然是一部奥斯卡获奖片，怪我愚笨，这个片名首先就没大搞懂，片中原话貌似是指911事件，剧情一言以蔽之的话就是：两人关系不咋地的有钱儿子陪好色父亲度过人生的最后时光。父亲病危住院母亲打电话叫回了有钱儿子，只可惜历史学教授的父亲平生好色，父子俩关系僵化，毕竟人之将死其言也善，儿子也是放下隔阂安置进贵宾病房，为了缓解疼痛铤而走险搞了些可卡因，还叫来亲朋好友唠嗑陪伴。或许这样此生足矣。。。6/10。贿赂开辟单人病房和询问警察买毒信息，两场戏充分体现儿子相信金钱，父亲则是拥护社会主义、经历性爱革命的婴儿潮一代，开场拒绝护士的圣饼，他看待儿子就是商业文明的野兽，像袭击世贸的飞机一样入侵他的哲学文化。导演借亲情弥合象征西方与亚洲的和平显得强撑胖子，台词说明性艰晦且冲突苍白。影片在老人审视自己一生的交代中，始终贯穿着父子，亦即新旧两种价值观的对抗与和解。最后的安乐死说明新事物代替旧事物的历史必然，在父权崩塌的同时也是对历史文化唱一首挽歌。导演在历史车轮前进脚步下更多的是无奈而非讽刺，不熟知历史无以预测未来，正如儿子无法与心爱的人一起，最好的终成历史。1.有钱真的能在这个猥琐的世界中为所欲为。2.饱读诗书才能谈天说地。3.炮友难寻，知己难求。（我超级羡慕也敬佩这位父亲有这么多真心关爱他的人。）4.人在临终前都想活着，甚至想继续追求人生的意义——可见“热爱生命”带来的影响力。5.离别终究是伤感的。无论多么仪式感，无论多么体面。看过的好电影之一。有三个电影的片尾音乐让我重复听：《两个人的车站》《美国丽人》《野蛮入侵》。这是部人生即将终结时，探讨人生意义的电影。人生本虚妄，本无什么意义，让我们活下去的，是爱，朋友爱，亲人爱。以及为更好的爱，不破坏爱，当两性之爱与现实、伦理矛盾时，对爱的放手，与隐忍。以为是个父子情深，原来透着浓浓的时代背景。加拿大魁北克，从一个知识分子老教授看到加拿大被中国、中东、美国等野蛮人入侵的都市时代。然而，社会人的属性在生死面前真的那么重要吗？做个自由人吧，自由地过好自己的日子，别偏执一生，执拗一生，醉在时代里怒在心头，没意义。平和、快乐。邝言老师的影评很好，真应该看看。对文明和野蛮所意指的东西没有概念恐怕是很难看懂这部电影的。时日无多的莱米教授悲伤又带着激愤地说，那时我就不在了，我就永远消失了。我至少要学到点东西，我觉得和出生时一样贫乏无助，没有找到人生的意义，我应该去寻找的，我应该继续寻找……简单的故事应该靠真实的细节来表达才动人而全片却寄托在一堆老流氓知识分子教科书背诵般的哲学宗教历史政治调侃上顺便黑了第三世界隐讽其是发达国家阻止避免不了的野蛮入侵奥斯卡最佳外语片颁给了这部电影让我看不到它作为电影最高奖的格局911以后的一段时间美国像得了狂犬病一样逝世之前的这一段时间，当生命即将终结，展现于我们眼前的，感情的不可靠，人之间关系的难以描摹，不同年代不同生活方式产生的不同圈子以及不同的行为以至于思想方式的差异，过去的社会，看上去反而更有趣一些，逝去之时，那些过去可能更理想化吧。一辈子的经历，教会我们明白什么看片名本来幼稚地以为是一个动作片，没想到是个知识分子面对死亡的剧情片。豆瓣上简单的看了下别人的留言，说电影这个那个的，简单说我本人文化水平太低，引经据典的部分基本没看明白，我不知道那些批评的人真的看懂了吗。想想我们国内，能找到几个可以写出这种剧本的编剧。一部神奇的互相救赎的电影。毛泽东主义、文化大革命、裙子开叉到大腿的考古学家郭静。这些东方元素只是“神奇”的一部分，但不仅仅是这些；每个不完美的人（没有完美的人），得到救赎都会打开新世界的大门，他人即地狱，他人也是新世界的钥匙。有一个有太多钱的儿子真好。一个饱读诗书的老教授，在资本家儿子的金钱堆砌下，上演了一出奢华的临终生活。参与其间的，还有他的生前挚友，娇美前妻和两个老情人，最后在海洛因带来的虚幻高潮中离开世间。然而，这一切都无法真正回答他对于死亡恐惧和意义虚无的悲鸣。这是一个无解的终极问题。
备注：已完结
类型：爱情
导演：娄烨
语言：汉语普通
年代：未知
简介：故事发生在上世纪抗日战争前夕、三十年代的东北和上海。中国女子辛夏送走自己的日本恋人伊丹后，在路上亲眼目睹了哥哥被日本极右分子杀害。此后，她离开东北来到上海，改名换姓为丁慧，并加入了由谢明领导的民间抗日组织"紫蝴蝶"。  在一次行动中，紫蝴蝶的成员错把局外人司徒牵扯进来，司徒的恋人伊玲在混乱中被日本特务枪杀。丁慧一直对此抱有歉意，尽力让司徒不要卷入进来。而司徒为了报仇，决定加入紫蝴蝶。此时，丁慧的旧情人伊丹已加入日本特务组织，被派来上海对付地下抗日力量。于是，重逢后的丁慧和伊丹，不得不面对横亘在两人面前的彼此的国家和民族利益，在难以辨别真假的温情背后隐藏着杀机……  这是一部关于忠诚和友谊、勇气与献身的影片。在怀旧、精致和内敛的时而优雅、时而残酷的氛围中，凸现出人性中非凡的特质。影片所营造的近乎纪录片般的生活气息，与影片中洋溢着的不屈不挠的民族精神，形成了某种强烈的反差。极其艺术地展现某种久违的崇高，使这部影片带来了别样的冲击力紫蝴蝶电影网友评论：这是我看过最“另类”的抗战片，大量大特写和近景镜头，整体的基调仍旧保留了娄烨习惯的疏散，但与此同时，镜头的情绪都在。如一些短评所言，娄烨非常依赖用镜头完成叙事，对白退居其次。很难见到国内导演用这样的影像风格去呈现那段历史，它的视点集中在一个个人身上，杜绝了套路式的家国情怀和教条的政治宣讲。这种“小家子气”塑造起来的人物，比提倡用大场面进行的宏观叙事更生动。当然，将娄烨擅长的都市题材替换到历史题材后，也能感受到他在对历史的关注点比同辈更“狭窄”一些，这个跟前期的剧本构思有关，看看之后的《兰心大剧院》会如何。03年前后真是章子怡的事业巅峰，娄烨、王家卫、张艺谋，三种不同风格的导演，她都能给出不同质感的表现，这就是真正意义上的演员吧。9.0任何对于色戒的赞美都应该优先给予娄烨，这是一部被时代绝对低估了的伟大电影，我甚至觉得娄烨并没有留给李安多少改进的空间。紫蝴蝶标志着娄烨从主题表达到电影技法全方位的成熟，每一组镜头的剪接都饱含着巨大的信息量，进而赋予了电影无比丰富的细节和剧情张力。风格之外，单场戏的精彩同样令人拍案叫绝，最后酒吧的高潮戏精彩绝伦，火车站一场戏甚至触碰到了绿草地的高度。抛开某些情怀，紫蝴蝶达到的高度丝毫不低于紧接着拍的某和园，说犹有过之也毫不夸张。至于文本的完整和精彩自不必说。最后的资料片显然的为了过审加的。【7.5】娄烨生不逢时，四面受伏还要单枪匹马，他知道这种决心不是英雄主义，不过是自由的信念和艺术的向往。在这一部里，他在地下电影的限制下将电影感做到了极致，有几幕甚至出现了菲利普·加瑞尔的神韵。片中对民国图景的展现，已经取代了之前在影视作品里看到的一切。我貌似理解了娄公子为什么钟情于跳接、手持、粗颗粒，因为那是最接近人眼的质感，他在为我们找回我们被莫名夺走的记忆。“我们为什么要战斗？”在乱世，所有人命运是交织的，但不是因为革命理想。“准备好了吗？”“准备好了。”她面无表情地说。娄导作为导演是有多神啊！！每一场戏都被娄烨表现尽了。一个人哭得多悲伤持久，简单，同一画面多剪几个镜头，晃动，变焦，就够有表现力了。娄烨的柔焦真的是温柔过世上的一切。还有影像逻辑，前面章子怡脱鞋子时故意放在画外的鞋子，在后面的和冯远征在一起时才出现。视听手法已经高级到无法描述了，还独有一种氛围，这是影史级的能力，就像所有的天才一样，看得让人羡慕。单说这个题材，娄烨也才是真正把视角放在每一个个体身上的人。如果顺叙也许是个悬疑故事，但如此叙事后便是个体无助迷茫的极佳呈现。娄烨的风格我还是喜欢极了的，也洒脱肆意极了。照理说剧本的框架还是很丰富的，但是怎么呈现出来的感觉就这么水，人物的呈现也很浅薄。比如雨中舞、车站混战、自杀过程的纠结、舞蹈中情绪的博弈单柃出来影像处理都相当出色，但就是缺乏生活的细节和到位的铺陈，叙事的破碎让电影看起来有一种mv式的错觉，也难以让人投入到感情到人物中去。刘烨这个男花瓶当的相当到位，现在怎么这么油腻了那。仲村亨扮相有一种尊龙的古典优雅范，章子怡两个麻花辫跟后来无问西东里几乎一个样7.5依旧可以看出娄烨在电影叙述边界的探索，以及非线性叙事在之后的《迷城》中的运用。影片中持续性的缄默与政治冷色调，构成了一种失语环境，而长镜头的铺设使人产生一种耽溺的昏睡感。贝托鲁奇说「人是历史的人质。」个体如同瓶中抽搐蝴蝶，区区为宏大符号质押下的末端零件，被剥离出历史语境，却又更能显现大环境下内心趋近毁灭的折磨。/结尾用上海爵士配战争纪录片，颇有意义。辛夏每次和伊丹告别，都轻轻唤一声，明天见。哪知道再见时，已经没有了明天；谢明每次和丁慧分别，都小心嘱咐一句，好运气。怎知道从加入组织之日起，赌的就不再是运气。这破碎的山河，每个人都流离失所。日本女人攥住不放的手、司徒错拿的外套、依玲坐过的电车，都如那夜瓢泼大雨里的音符，不知所踪。分太低了，娄烨的最大成本制作相对应该也是他综合艺术价值最高的一部而风格还那么个人，对那个时代的还原极为精准达到了这类影片的最佳。大银幕的手持虚焦雨夜特写也放大了那种气氛，爱不能性很变扭突然的暴力，两段连接两位女演员的长镜头很神，短暂出场的李冰冰是她所有电影里最美的一刻。影博胶片。“那我们为什么要战斗”娄烨是我有限的见识中最会拍乱世骚乱和末路群像底色的作者。子怡的表演已经有点超出这个时代女演员的上限了，无论何时观赏，从未令人沮丧。难怪看不上安叔拍色戒，处理两性危情思维方式南辕北辙。安叔的情戏是拍给单身狗的致郁药；娄烨是拍给老司机群体的迷幻剂。真假AV的区别娄烨拍民国，天青色的街巷，人头涌动的车站(枪战的调度绝了)，手持摄影与虚焦大特写，作者风格浓烈的同时，与李安之又是完全同题不同答案的诠释，李是人心乱，娄则是世道乱。台词颇少，全靠人物的凝视，颤抖，前后两段魂牵梦萦的舞蹈，一首国语一首日语，我要你的爱情，太多梦幻片刻停留。晃动的镜头，失焦的镜像，凌乱的剪辑，支离的情节，展示了生命个体在大时代洪流中的脆弱与无力感，由此推导出命运的偶然性哲学主题，这本是法国新小说派的惯技，难怪被戛纳垂青。同样是雨中、火车站、声色场所的几场大战，墨镜王的《一代宗师》里，显得过份精致、干净，匠心到极致有时觉得未免匠气。生不逢时被低估的风格之作。景别紧凑，冷调手持摄影，晃动与高噪点，跳切，灰暗的城市空间，咖啡馆场景用橱窗玻璃构图真的太棒了。消解国族叙事，结尾日军侵华纪录片配乐是三十年代老上海爱情歌曲。这个演员卡司现在再不可能有了，刘烨的表演非常惊艳，他年轻时银幕表现力比陈坤好的不是一点两点。
