备注：已完结
类型：战争
导演：朱文顺
语言：汉语普通话
年代：未知
简介：第三次国内革命战争进入第二年，我军已转入战略进攻。1948年，我华东野战军在相继占领山东境内中小城市后，决心攻克蒋介石重点设防的大城市--济南。以丁耀东为首的泰山纵队同其他兄弟部队一起，奉命向济南挺进。敌济南第二绥靖区司令王耀武凭借黄河天险和高山屏障，以及坚固工事企图坚守济南，把我军拖住，然后与徐州援军内外夹击，将我军摧毁于外围阵地，以实现蒋介石所谓“济南会战”的梦想。纵队司令员丁耀东，遵照毛主席“攻城打援、分工协作”的具体方针，分析敌态，作了战斗部署。在东崮和西郊机场的战斗中，丁耀东大胆地利用了王耀武的错误判断，巧妙地把敌王牌十九军调来调去，然后乘虚而入，很快攻占了易守难攻的东崮山。在我军对敌人采取强大的军事攻势的同时，我地下党与攻城部队密切配合，加强了对敌西郊机场守将吴化文的政治工作，终于使他认清了形势，率部起义。西郊机场的解决，切断了敌人的空援之路，使济南完全暴露在我军火力之下。接着，我军又以极短的时间突破了济南外城。中秋节的夜晚，我军开始了总攻。在攻城战斗中，团长孟大龙、连长崔铁柱一马当先，率领攻城突击队在敌人的枪林弹雨中连续发起突击。战斗进行得异常激烈，我军伤亡较大。崔铁柱带领仅存的少数战士顽强地从炸开的城墙缺口攻到城上，与敌人展开了白刃战。我军猛烈的炮火，终于把城墙炸开了一个大的突破口。王耀武在我军的强大攻势面前急得团团转，他的王牌军被我攻城突击队阻击瓦解，而徐州援军亦被我黄河纵队打得四处逃散。最终我军攻占了敌军司令部，活捉了王耀武，从而结束了济南战役。济南战役的胜利，为全国的战略决战谱写了一首响亮的前奏曲
备注：已完结
类型：喜剧
主演：路易·德·菲耐斯 迈克尔·加拉布鲁 ChristianMarin
导演：JeanGirault
语言：法语 英语
年代：未知
简介：在隆重的欢送仪式中，警长带着手下奎绍等一行六人即将启程，从圣特罗佩远赴纽约，代表法国警察出席在纽约召开的国际警察大会。虽然大会严禁任何亲属随同前往，但奎绍的女儿妮珂还是忍不住背着父亲偷偷地混上了开往纽约的游轮。来到纽约，奎绍一行住进了组委会安排的酒店，而妮珂因没有护照被当成了偷渡客。幸亏有热心记者弗兰克的帮忙，妮珂住进了一家单身少女旅馆…警察在纽约电影网友评论：路易-德-菲奈斯警察系列的第二部，一帮法国土老帽警察到纽约开世界警察大会的故事。里面充满法国式的自嘲和菲奈斯招牌式的人物塑造，可惜这个系列没有菲奈斯与布尔维尔那样优秀的对手戏。片中难得的出现对美国经典歌舞片《西区故事》的致敬，也不乏对意大利人满满恶意的揶揄。可爱的法国小老头儿~警察故事系列太经典了！好喜欢圣·特罗佩，安静祥和无忧无虑的法国小镇。也得向国语的译制配音队伍致敬，挺不喜欢现如今译制片的配音，许多优秀的国外电影，尤其是菲耐斯的法国喜剧片真的得感谢上译的老配，为本片增色不少~小混混与警察共舞那段很有意思。好不容易在美国遇上嬷嬷为什么不搭她的车，没有嬷嬷的癫狂飙车戏，差评！真想看看嬷嬷在纽约飙车造成一片混乱的样子，可惜···还有一点：意大利人真的好叽喳轮船与刚到纽约一段法国警察一副农村人进城的土相还算挺有趣，不过影片往后的笑料越发无聊起来，尤其藏匿女儿送上飞机的整个段落实在冗长，人物逻辑白痴，笑料也挺低级，近乎无聊的闹剧了影片包含大量的种族歧视问题非洲人亚洲人意大利人都被刻板印象化法国骨子里就带着的民族自豪感有时候真的让人避之不及而且剧情老套节奏实在是让人无法捉摸比起之前的电影真的差强人意虽然有些笑点现在已经不合事宜，但总体还是还当有意思的法国旧喜剧的。不少笑点还要稍微想想才理解的。同时，还展现了美帝60年代就如此发达辉煌！那时小巴黎还是个乡下小镇吧?!还算有点推陈出新的续集。邮轮、都会、酒店，开当时国人之眼界，剧情节奏演技什么的倒在其次了。屏幕上演的是乡巴佬土警进城，看的人又何尝不是呢。法国人和意大利人一直不和呀，看飞行器里的好小伙就是意大利人不愿意在法国人后面，这次是法国人看不上意大利人。那时各国警察服装都很搞笑。菲耐斯个人魅力依然够大，但这部的故事真是不咋地，戏仿《西区故事》那段本来应该会有点意思，但是拍的也显得有点别扭，恶搞得不太够。喜欢这个法国老头的电影，以前看过《虎口脱险》，这部影片另一吸引人的地方在美丽的女主角，从没见过如此可爱的法国女人没多大意思……情节略显刻意，而且重点是笑点跟我不在一个频率上。倒是莫名出现的那段音乐剧桥段有点提神作用。这姑娘贯会撒谎。他父亲就给她收拾烂摊子。不过这姑娘有个优点，长得漂亮。剧本有很大的漏洞啊。。。
备注：已完结
类型：喜剧
导演：孟奇
语言：汉语普通话
年代：未知
简介： 石头村又到了一个丰收的季节，金色海洋般的麦田，隆隆作响的收割机，还有喜获丰收的农民们，构成了一副社会主义新农村的和谐画面麦田里蹲着一个特殊的人物，他尤其关心麦子的质量问题。这个人叫田大牙，他是这个村的农民，同时又是这个县的验粮官。 在农村，农民纳税的方式就是缴公粮。故而每到麦收之后，农民们的头等大事就是将自家部分麦子送往粮站。而粮站有个负责检验麦子的“验粮官”， 麦子是潮是干，是瘪是圆，能不能达到国家验收标准，全靠验粮官说了算。石头村所在的这个县相对落后，验粮官田大牙验粮的方式是通过牙咬。然而，他那副特殊的牙，验起粮食来，简直可以与高精度的验粮仪器媲美了。 田大牙在验粮这件事上有点死心眼，只认麦子不认人。在验粮这套程序上，把关尤为严格。无论是威逼还是利诱，田大牙皆不为之所动。在田大牙的心中，粮库里的麦子是他的命根子。为此，田大牙着实得罪了不少人。 ...
备注：已完结
类型：剧情
导演：谢飞
语言：汉语普通话
年代：未知
简介：1960年代，上山下乡运动风靡全国，陈希南（周里京 饰）、韩七月（张静 饰）、曲林（吕晓刚 饰）、肖弟弟（雷汉 饰）等青年来到北大荒，支援边疆建设不久，现实的严酷将考验着他们，七月的父母被打成了反革命，她的内心在挣扎，信念在动摇。肖弟弟由于收不到海外亲人的来信，渐渐对生活失去了勇气。而忍受不了北大荒恶劣生存环境的凝玉（林芳兵 饰），则想通过结婚调回城去。盛夏到了，人人都在思考以后的出路。七月通过长时间思索，坚定了留在北大荒的信念，但在一场大火中，她被夺去了年青的生命。几年后，希南作为工农兵学员，毕业回到北京，但他的思绪却飞回到遥远的北大荒......
备注：已完结
类型：战争
语言：汉语普通话
年代：未知
简介：历史教师韩玉山、地理教师魏敏焕、体育教师孙猴子三人由于私自偷听收音机，被日本宪兵逮捕，押送到虎头要塞做劳工。为了使劳工大罗打消自杀的念头，重新鼓起勇气活下去，韩玉山提前宣布了苏联红军攻克柏林德国战败的消息，并且告诉大罗，苏联红军已经对日宣战，马上就要打过边境来。韩玉山不但使大罗重新燃起了生的希望，他宣布的消息也在劳工营里不胫而走，鼓起了大家生存下去的勇气，他决定把谎言继续下去，为了编得更像，老韩凭借着自己和老魏、老孙当教师的经验，宣布苏联红军已经开始了进攻。准备发动暴动的组织者刘大炮，对老韩的消息产生了质疑，他们要求老韩他们把报纸偷出来，他们被逼无奈铤而走险，拿到一份真正的日文报纸，但他们却失望地发现，残片上只有一些无关痛痒的阵亡卜告和体育新闻，只言片语被老韩他们作为苏军展开强大军事攻势的证明，刘大炮被说服，劳工们也更加的信服老韩的消息。野岛峻得知有人在劳工中散布苏军进攻满洲的消息，秘密进行调查，把老韩、老魏带到大家面前，要他们承认自己以前所散布的消息都是谣言，老韩宁死不屈，告诉大家苏联红军就要打来，是自己亲眼看到报纸上的消息，野岛峻恼羞成怒，将老韩、老魏杀害在了劳工面前。老韩、老魏用生命捍卫了高尚的谎言，给大家生命希望的谎言
备注：已完结
类型：剧情
导演：张艺谋
语言：汉语普通
年代：未知
简介：◎译  名 大红灯笼高高◎片  名 RaisetheRedLantern◎别  名 Dahongdenglonggaogaogua，EPOUESECONCUBINES◎年  代 1991◎国  家 中国◎类  别 剧情◎语  言 普通话◎字  幕 中文◎IMDB评分 8.2/1020,392人评价◎豆瓣评分 8.2/1073660人评价◎文件格式 BD-RMVB◎视频尺寸 1024x560◎文件大小 1CD◎片  长 2h:04m:40s◎导  演 张艺谋YimouZhang◎主  演 巩 俐.....颂莲      马精武.....老爷TheMaster      何赛飞.....梅珊(ThirdWife)      曹翠芬.....卓云(SecondWife)      周 琦.....管家      孔 琳.....雁儿      金淑媛.....大太太      丁惟敏.....颂莲母      崔志刚.....高医生      初 晓.....大少爷      李保田.....(uncredited)      CaoZhengyin.....Oldservant      NadeenL.Kaufman.....FrauHilda(uncredited     ◎简  介19岁的女大学生颂莲因父亲客死他乡而退学，嫁到陈家做四太太。洞房花烛之夜，曾当过京剧演员、因给陈家生有一子而倍受老爷宠爱的三太太装病使性，硬将老爷叫回她房中，使颂莲大为不快。依陈家祖传之规，四房妻妾各自的宅院内挂满大红灯笼。老爷在谁房中过夜，谁院中便彻夜灯火通明。但老爷虽妻妾成群，却暗中与丫环雁儿有染。雁儿因此做着当四太太的美梦，对新娘颂莲恨之入骨。一天，颂莲为寻找珍藏箱中却不翼而飞的竹笛，意外地发现雁儿在自己房中偷挂灯笼，并在写有颂莲二字的布娃娃身上扎满银针。追问之下，才知是口蜜腹剑的二太太所指使。后颂莲趁二太太找她剪头发时，佯装失手，将二太太的耳朵剪破。随后又谎称怀有身孕，使老爷大为欢喜，遂命四院灯笼昼夜通明。不久，二太太从雁儿处得知颂莲怀孕有假，遂请来医生戳破其谎言。老爷大为恼怒，令人用黑布套封了四院的灯笼。颂莲一气之下，揭露了雁儿私下挂灯之事，使雁儿被处家法，雪夜长跪院中，受寒身亡。后颂莲在一次酒醉之后，无意中说出三太太与城里医生的隐情。二太太立刻报告老爷派人捉奸，将进城偷欢的三太太押回，拖入屋顶角楼中吊死。颂莲目睹惨状，因惊吓而疯癫。第二年夏天，又一个年轻女孩嫁到陈家成为五姨太。◎获奖情况  1991年意大利第四十八届威尼斯国际电影节圣马克银狮奖；  1991年香港《电影双周刊》十大华语片之一；  1991年国际影评人协会大奖；  1992年第十八届洛杉矶影评人协会奖最佳摄影（赵非）；  1992年意大利大卫奖最佳外语片奖；  1993年第十六届大众电影百花奖最佳故事片、最佳女演员（巩俐）；  1993年美国纽约影评人协会最佳外语片奖；  1993年比利时影评人协会大奖；  1993年第四十六届英国电影学院奖最佳外语片奖；  1992年第64届奥斯卡最佳外语片提名。◎评论影片根据苏童中篇小说《妻妾成群》改编，秉承并发扬了原作的主旨和风格，反映了“一夫多妻制”的封建家庭内部互相倾轧的人生景象及相应的生存原则，女主人公颂莲是作品的核心人物，本受过高等教育的她，在陈府这样一个阴森恐怖、勾心斗角的生存环境当中，为了能有一席之地，性格逐渐扭曲和变形。演员巩俐对颂莲塑造非常成功，而饰演三姨太的何赛飞和二姨太的曹翠芬也在片中有出彩表现。陈老爷的扮演者马精武在片中没有任何正面镜头，主要以声音来体现出他的存在，却将一个冷酷无情的封建家长式的人物表现得入木三分。影片《大红灯笼高高挂》这也是张艺谋的一部极品之作，获奖无数。这部影片，对中国来说可谓是家喻户晓，甚至于在国外也是影响极大。《大红灯笼高高挂》并没有一开始就揭示恐惧，退学的女大学生象林黛玉进大观园一样，嫁到了豪门大院，一步步观察着这个财物丰腴的家族。当她意识到恐惧的时候，她就疯了。影片的老爷一直没有出现正脸，仿佛没有存在，但一旦出现问题的时候，背后的黑暗势力就发挥作用。影片和鲁迅的小说《狂人日记》有些相似，黑暗势力无处可见却随处可见，随时可以致人于死命。在这部影片里，张艺谋已经少了许多热情，而是多了很多勾勾搭搭偷偷摸摸的细节，对于黑暗势力也显示出无可征服的恐惧和冷静，让那些人物自生自灭。一方面《大红灯笼高高挂》对中国传统社会的家庭结构进行了批判，一方面也继承了部分鲁迅对中国社会黑暗势力的恐怖手段描画。这可能主要归功于小说原著和张艺谋邀请的一些理论界人事参与。影片具有很强的象征和寓意，在那个时代表现了人们的某种心情。对于过去的封建势力灭杀人性和生命的行为，都被他放到了黑森森笼罩着的封闭的院落。在无处可逃的空间里，巧妙的展示着深层的寓意。而大红灯笼这个中国传统的象征物体，不是代表着希望，而是暗喻了被控制着的人性和权力人物的存在。◎幕后制作关于:影片这部电影的艺术水准是毋庸质疑的，故事剧本、思想内涵、演员表演、场景设置、画面构图等等方面的表现均极具功力，整部电影也极具杀伤力。从电影整体水平和综合实力上看，本片是张艺谋早期文艺作品中最震撼人心的一部，也是张艺谋继1987年导演的《红高粱》获西柏林国际电影节最佳故事片金熊奖之后，在国际获奖项最多的一部作品。影片改编自苏童小说《妻妾成群》，编剧倪震，摄影赵非，作曲赵季平，主演巩俐、何赛飞、曹翠芬、马精武。影片在西方大受欢迎、连获大奖，包括威尼斯电影节银狮奖、意大利大卫奖最佳外语片奖、美国纽约影评人协会最佳外语片奖、比利时影评人协会大奖、英国电影学院奖最佳外语片奖、洛杉矶影评人协会最佳摄影奖、米兰电影协会观众评议最佳外语片奖，还有大众电影百花奖最佳故事片和最佳女演员、香港《电影双周刊》十大华语片之一等，以及第64届奥斯卡最佳外语片提名。另外，中央芭蕾舞团还创编了芭蕾舞剧版的《大红灯笼高高挂》，情节稍做浓缩，张艺谋任导演、编剧和艺术总监。说来也巧，张艺谋来自于文学作品的三部电影均堪称佳作，除了本片以外，《菊豆》和《活着》也都被观众与评论人士认可，其中成就最高的当属这部《大红灯笼高高挂》。关于:张艺谋在近二十年中，张艺谋是站在中国电影最前沿的人物之一。张艺谋曾是工人，他超龄考入北京电影学院的事迹被法国《电影手册》列为影响电影进程的一件大事，事实证明，他日后的确成为“78班”乃至“第五代”中的主将。由于影响力的不断扩大，张艺谋也被视为中国当代文化的一个标志，他在不同创作领域的尝试也成为大众关注的焦点所在。近年来，张艺谋开始从事大规模的商业电影制作，作品形成争论的话题。无论如何，张艺谋都注定成为这个时代文化的主角。关于:巩俐在影片《红高粱》中扮演女主角九儿。巩俐的表演虽略嫌稚嫩，但清新可人，显示出良好的潜质。而随着《红高粱》的声誉日隆，巩俐也在海内外声誉大震。1988年在影片《代号“美洲豹”》中她饰演护士，获第十二届电影百花奖最佳女配角奖。1989至1990年间，巩俐又主演了两部张艺谋执导的两部影片《菊豆》和《大红灯笼高高挂》，都是旧时代深受家族压抑的女性形象。使巩俐的表演迈向高峰的是1992年张艺谋执导的《秋菊打官司》，片中演员赋予角色的生活实感深深打动了观众，秋菊不仅使巩俐荣膺“金鸡”、“百花”双料影后，而且在第49届威尼斯国际电影节上获得最佳女演员奖，这是大陆女演员首次荣获国际大奖。她与张艺谋合作的影片还有《活着》、《摇啊摇，摇到外婆桥》。与其他导演合作过《霸王别姬》、《画魂》和《风月》等。她还拍了不少香港娱乐片，像《古今大战秦俑情》、《天龙八部》、《唐伯虎点秋香》、《西楚霸王》、《周渔的火车》等。2006年，巩俐的演艺事业再攀高峰，除与老搭档张艺谋合作的《满城尽带黄金甲》之外，还进军好莱坞，与一线大明星合作了《迈阿密风云》，接下来她还将出现在《沉默的羔羊》前传中。大红灯笼高高挂电影网友评论：摄影非常好。法国朋友说觉得这里面的房子很漂亮。我解释说这里房子规矩方正，俯拍镜头，凸显这是一个高高在上的牢笼，而它的主人master是这里面一切的主人。从颂莲贪恋起锤脚开始，她就进入了这个樊笼里的游戏，不再是那个读过大学的女学生，而是院里的四太太了。走进这个大院就像是进入了一场游戏，恩宠便是游戏目标，一步步地仪式感和奖励（点菜）培养起人对这场游戏的顺从和奴性。人不再是人，而是为争夺的机器。这可以是家族，职场，官场。在我们所处的社会里这样的场好像处处都是，如果被迫进入其中，我们又怎么选择呢。国师的构图和意境真的是世界第一档，三十年前的电影在当时环境下绝对鹤立鸡群，观影同时翻了同年出品的影片后更有感触。现在来看也是别具一格。竟无人出其左右。这大概就是宫斗剧的初代雏形，女人们在一个封闭环境下为了生存和欲望扭曲人性去迎合象征地位和权利的男人。全片不露正脸的男主人这个设定很特别，只闻其声，但所有故事围绕其展开。这样的悲剧在封建社会俩千年以来数不胜数。观影过程一直结合去过的乔家大院回想，过去的深门大院，真是说不出来的压抑。这最坏的人呢，真是表里不一外面乐呵呵那种。光是建筑就足够五星，中国风格太美了！谜一样的陈家大院建筑，沉稳的岱瓦灰墙与朦胧的大红灯笼互相映衬，下个不紧不慢的雨，每个角落都很美。中式服饰、唱戏、吹箫，麻将，是中国的文化呀。故事情节因为看过苏童的小说，觉得没那么惊艳，但点灯、熄灯、捶脚的创意很有意思！可能巩俐演太多张艺谋的戏，我看的有点烦了，巩俐的声音听着没19的感觉。没给老爷一个正脸的镜头，这样处理很棒！构图，色调都堪称完美。红色在这里是多么悲凉的一种颜色啊。大太太早已甘心认命做个老古董，二太太依然满面笑容耍着手段想努力生个儿子，三太太怀恋曾经戏场繁华看开了一切却偷情被抓惨遭杀死，四太太倔强清高的洋学生终是在这残酷宅院里被逼疯。刚进门的五太太，又要经历一轮新的悲剧……“红灯笼”的祖宗规矩，从点灯到灭灯到封灯，人越来越不像人了。总是很擅长巧用这样的物事呢。电影的构图极尽对称美，色彩以及反差到位。旧社会下残存的封建习惯和仪式。二太太以为自己是个胜利者，其实不过也是玩偶般罢了。心疼三太太。巩俐在电影里有些时候真的很美，与电影构图极相适应。每个人都在“牢笼”里各司其职，看破的人是更幸运的，无论结果如何。给五星，因为这片有其高度和内涵。如果这片分数上到8.5，希望能进豆瓣top250.封建礼教对人权的压迫，对女性的迫害，通过陈家的缩影展现。封建社会和父系社会的结合，使女性只为迎合父权而人性泯灭。对人的生命的蔑视和阶级意识，促使了女性的灭亡。陋习与封建社会背景环境下，女性无法抗争，只能去适应，或者，死亡。女性变成了男人的附属品，而更悲哀的是环境致使她们自己也这么想。教育与启蒙的力量，也抵挡不了现实的残酷。设计巧妙，结构紧凑，喜欢巩俐，揭露腐朽，还有我想对主角说一句，尽管你是大学生，但是你还是陷入了那个牢笼。不过想想我们何尝不是这样呢？谁都不可能脱离现在身处的社会和圈子，我们又何尝不是被这个社会，这个规则同化了呢？所以我们到底在批判些什么呢？也许以后的人还要反过来批判我们也说不定呢。多用远景镜头，女子在庭院深深的一角天空之下，如同屏风上的鸟，发了霉，散了线，死也还死在屏风上。说是女子善妒，实是吃人的制度。一位名戏子，一位女大学生，都成了笼中鸟，也曾针锋相对，也曾惺惺相惜，终了一个死，一个疯。她们也曾同站于天台上，眼前是短短长长绵亘的屋脊，无言于这无望的人生。影片根据苏童中篇小说《妻妾成群》改编，秉承并发扬了原作的主旨和风格。影片的画面和故事完美统一，巩俐对颂莲塑造非常成功，而饰演三姨太的何赛飞和二姨太的曹翠芬也在片中有出色表现。陈老爷的扮演者马精武没有任何正面镜头，以声音来体现出他的存在，却将一个冷酷无情的封建家长表现得淋漓尽致。大太太甘于沉寂，二太太笑里藏刀，三太太最通透，四太太最清高，唯独雁儿最可怜，心比天高命比纸薄；从头到尾老爷都没有特写，甚至没有露脸，而整个故事也从没出过陈家大宅，（摄影，美术很厉害）真的是庭院深深，没有春天！又似乎是以小见大，反映出旧时代集体女性的悲剧。点灯捶脚点菜封灯规矩！成就了一套小家的体制，而且用具体到意象的形式，去建构这个让人愿意在其中争得你死我活的体制，这一点表现的比小说要好。然后至始至终没有老爷的脸，真是一个抽象的鬼魅的权力之神。张艺谋的电影真的是，追求形式到极致啊封闭的墙从未露面的“老爷”没有春天的深宅可怜可恨的一群女子以及看似离开陈家却仍然脱不开桎梏的长子在纯熟的镜头语言下将旧社会的疮疤用如此中式和有层次感的美学手法反衬得更加不堪和丑恶这大宅里有耗子有猫有狗就是没有人
