备注：已完结
类型：剧情
主演：FreddieBartholomew SpencerTracy Lio
导演：维克多·弗莱明
语言：英语 葡萄牙语
年代：未知
简介：导演:维克多·弗莱编剧:DaleVanEvery/约翰·李·马辛/MarcConnelly主演:FreddieBartholomew/SpencerTracy/LionelBarrymore/MelvynDouglas/MickeyRooney类型:剧情/家庭/冒险制片国家/地区:美国语言:英语/葡萄牙语上映日期:1937-09-01片长:115分钟IMDb链接:tt0028691怒海余生的剧情简介······ 一个名为哈维·切尼的15岁男孩的冒险故事。哈维从小家庭富裕，父母对他百般宠爱。一次跨大西洋的航行中，他不幸落水，后被一个葡萄牙渔民救起。这次意外改变了他的一生。渔民不为他许诺的财富所动，没有立马把他送回家，而是给了他一份工作。他无法再衣食无忧，整个夏天都必须在船上劳动。于是哈维在这个完全陌生的世界里开始了自己的新生活…… 怒海余生电影网友评论：大段海上捕鱼戏，莱昂巴里摩尔抢戏依旧，之后因为身体原因都在轮椅上参与演出了，屈塞演技完全不靠内心情感戏来表现，虽然跟以往相比并无明显胜出，但是这种题材对演技挑战显然更高，连庄影帝第一部第10届奥斯卡最佳男主角：斯宾塞·屈塞，其它提名：查尔斯·博耶【征服】、弗雷德里克·马奇【一个明星的诞生】、罗伯特·蒙哥马利【荒林艳骨】、保罗·穆尼【左拉传】 一个名为哈维·切尼的15岁男孩的冒险故事。哈维从小家庭富裕，父母对他百般宠爱。一次跨大西洋的航行中，他不幸落水，后被一个葡萄牙渔民救起。一个名为哈维·切尼的15岁男孩的冒险故事。哈维从小家庭富裕，父母对他百般宠爱。一次跨大西洋的航行中，他不幸落水，后被一个葡萄牙渔民救起。他无法再衣食无忧，整个夏天都必须在船上劳动。于是哈维在这个完全陌生的世界里开始了自己的新生活……小正太的表白太感动了，这么温暖的片子，为什么要以悲剧结尾娇养富儿成长记。生死离别时刻的淡如水，集体海葬延续情绪塞林格诞辰，来想念霍顿。Harvey太可爱了屈赛一个人的表演撑起了一部影片，影帝当之无愧想和小伙伴们一起看电影喜欢动作片大片来临，得去看看，选我吧~~正太小少爷和渔民帅锅锅的故事
备注：已完结
类型：剧情
主演：维克托·摩尔 比尤拉·邦蒂 费伊·贝恩特 托马斯·米切尔
导演：莱奥·麦卡雷
语言：英语
年代：未知
简介：主演：维克托·摩尔/比尤拉·邦蒂/费伊·贝恩特/托马斯·米切导演：莱奥·麦卡雷语言：英语地区:美国编剧：ViñaDelmar类型：剧情上映时间：1937-05-09 别名：让条路给“明天”用户标签：美国,LeoMcCarey,1930s,美国电影,黑白,1937,经典,CC片长：91分钟imdb编号：tt0029192在一次家庭聚会上，Cooper一家发现其父母的房子被取消赎回权。因此，母亲暂时在儿子George家居住，父亲则搬去与女儿Cora同住。父母的到来给儿女们原本规律的生活带来了不便，老人们最终的归宿又是哪里? 《明日之歌》是美国著名导演莱奥麦卡雷的诚意之作，入列英国《视与听》杂志评选的电影史上被忽略的75部佳作榜单。莱奥麦卡雷和刘别谦,斯特奇斯是美国有声片早期最重要的三喜剧导演,中国观众都很熟悉的《金玉盟》《鸭羹》（1931）、《春闺风月》、《风流韵事》与便出自该大师之手。而《明日之歌》被很多人认为是他最杰出的作品.。据说间接启发了小津安二郎不朽的《东京物语》，两片并看，别有趣味。明日之歌电影网友评论：像几排沉重的小铅球车轮一般地碾过你的心，像一曲流走的歌。真奇怪哦，在老人像裹上棉服般套上他们的苦涩时，一种馨甜淡淡地弥漫；在老人们像少年与少女被青春的舞曲捕捉了他们敏捷的巨翅时，眼泪像走动的针脚密密落下，悲伤猝不及防地奔跑而来，把我们拥堵在甜蜜里。想起昨晚看到一位老爷爷被几层多余台阶困于家中数年的新闻，这对亲切温和的爱侣，或许也被久远的50年前那个时代封存了吗？安置他们的一定是个宁静小镇，而那神奇的魔法是一条善良的魔咒。如此温柔，令人竟不想在意那粗厉的话语、那并不被平等对待的爱的力量本身、那过于浅薄的读取。在这首歌停下之前，让我再着看你的面目，你将会冲进阳光遍地的静养之乡，而我，将前往斑斓馥郁的美丽景象。2015.12.12#6977.小津大概没有看过，野田高梧看过而且喜欢；但跟“東京物語-1953”还是很大区别的。在女儿家里，老奶奶要的似乎是一种存在感；而当她和老爷爷在一起的时候，她变回一个女人，他俩在一起构成了明日社会的“昨日”，重临蜜月酒店，念诗，火车站告别；老奶奶讲的每一句话都令人流泪。1.最感人的是母亲抢在儿子前头说想去养老院的一幕。2.东京物语是东方式的以亲子关系为重的婚姻；这是西方式的以夫妻关系为重的婚姻。3.受不了跟风、双标，嫌弃这剧本的没见嫌弃东京物语啊？结局生离悲剧性突出，东京物语才是死后团圆。要说人物，东京物语才脸谱化呢，原节子和大女儿，高大全对坏到底。视听形式不小津,剧作和人物很小津,前半部分很小津,后半部分很日出,而小津本来也是从好莱坞制式起步摸索出来的;那种从容舒缓的影调,重重家庭矛盾的火药味,恰到好处的幽默感,甚至炉子上的壶路上的公交车都很小津;后半部分像某种日神幻象甚至回光返照,充满之前打好了预防针的谎言,脱节和失衡被特权化为说教而说教，剧本是有bug的，俩夫妻并不是非要分开住。关系也是相互的，这部电影过于强调孩子们的“不孝”，仔细想想，老妇人是有点讨厌的。俩夫妻的爱情也过于渲染，我不相信有多么美好的婚姻，时间长久就说明是美好吗？比起这，更喜欢《婚姻生活》的摇摆，《消失的爱人》的仇恨，这部倒是特例。毫无疑问《东京物语》受到本片的直接启发，2014年的《流离所爱》则几乎是男同版的翻拍。这部1937年的电影最令人赞叹的是在叙事上的冷静和客观，电影没有反角，只有实实在在的父母儿女，生活原本已经如此不堪，何需艺术加工。但结尾段落太刻意，反而故作煽情，也许这是主创们无法自拔的怜悯吧。什么是好电影？标准自然有很多，能够拨动人的心弦一定是其中一条，这部1936年的老片当之无愧。全片没有反面角色，让观众觉得郁闷无奈与同情，最后的5小时离别更是泪点频频，台词也很棒，印象深刻，如假装不面对现实、把幸福细细地平均分配、万一我们不能再相见，看得唏嘘不已，《东京物语》之母~总体很棒，但麦卡雷并没有充分利用所有子女，因此也就体现出了较强的结构性和目的性，节奏把握时好时坏，有时让人如坐针毡；小津则摒弃了他的架构，将故事的普遍意义嵌入到日本战后的现实情况里，拍了一部关于家庭关系、生老病死的百科全书。还是高下立现的~美式的家长里短，相比东方的大家族式的家庭结构，美国的核心家庭更难以接受与父母同住；但是，随着现代化的到来，东方的传统家庭也在逐步消逝，小津的《东京物语》也算拍得正是时候。《明日之歌》终究还是大制片厂时代的产物，小团圆的结局削弱了现实批判的力度。不知道《东京物语》是否受此影响，但确有异曲同工之妙。时代转变中家庭关系的变化，赡养父母的问题到什么时候都不会过时，而两个老人五十年的爱情羁绊也是如此纯洁而感人。戏剧冲突，人物设置，故事节奏，细节处理，黄金时代的大导演真的可以说不是针对谁。对白精巧，表演到位，故事好像国内家庭纠纷调节类节目里会看到的那些。但是电影本身（剧中两位老人主角同样）是冷静、耐心、善良、怀揣希望的；无可奈何、哀而不伤。最后两位老人在火车站的对话令人动容。趁来得及，应该用更多的善良来对待身边的人。节奏太慢，镜头没必要的长，又闷又矫情，零星几个冷不拉基的笑点，VictorMoore这位笑匠的喜剧功夫也没显示出来（本来就是说冷笑话的，雪上加霜），除了老年题材比较少见之外没有看点。（对于以孝为先的国人来说这类片子也司空见惯了吧？）
备注：已完结
类型：剧情
主演：卡洛·朗白 弗雷德里克·马奇 CharlesWinninger
导演：威廉·A·韦尔曼
语言：英语
年代：未知
简介：主演：卡洛·朗白/弗雷德里克·马奇/CharlesWinninge导演：威廉·A·韦尔曼语言：英语地区:美国编剧：JamesH.Street/本·赫克特类型：剧情/喜剧/爱情上映时间：1937-11-25 别名：用户标签：美国,CaroleLombard,喜剧,1930s,美国电影,神经喜剧,FredricMarch,爱情片长：77分钟imdb编号：tt0029322HazelFlaggofWarsaw,Vermontreceivesthenewsthatherterminalcaseofradiumpoisoningfromaworkplace... 一句话评论 Seethebigfight!LOMBARDvsMARCH.SelznickInternational'ssensationalTechnicolorcomedy毫不神圣电影网友评论：在男女大乱斗中马奇犹如卡格尼附体，肢体语言和说话腔调都是卡格尼式的，尤其那个倒下的动作设计完全可以看成是韦尔曼在致敬自己导演的另一部卡格尼主演的电影国民公敌。相比另几部36年37年的特艺彩这部电影的色彩感觉不太好，失真比较严重。PS利用遮挡物制造笑料和噱头是影片的又一看点。彩色片里的Carole好甜美……看来以newspaperman做背景的喜剧，还是hisgirlfriday最好。而且这题材确实好适合remake。三七年的彩色片委实难得，不过这剧情编排、笑点穿插已无法贴合当代人的口味，有种剧终完场却无法整理出到底说了个什么故事，也许只是我个人有此感受。彩色的卡洛朗白真美全身都是喜劇的存在這樣的職員表很有趣呢好像看到了壞女巫不過純英文原聲是個挑戰好累哈哈哈哈哈笑死了神经喜剧，大家都疯疯癫癫巧舌如簧。男女主关系太萌了！march老是情话大师！英文字母啃得好累，Lombardissocute（比心）喜欢疯疯癫癫的CaroleLombard，非常可爱！原来这片子是关于radiumgirls的为什么我连英文字幕都找不到……彩色片..怎么这么不习惯..1937年的彩色片，如此。好莱坞神经喜剧
备注：已完结
类型：剧情
导演：西德尼·富兰克林
语言：英语
年代：未知
简介：主演：路易丝·赖纳/保罗·穆尼/沃尔特·康诺导演：西德尼·富兰克林语言：英语地区:美国编剧：塔尔博特·詹宁斯/苔丝·施莱辛格/ClaudineWest/赛珍珠类型：剧情/爱情上映时间：1937-08-06(美国) 别名：用户标签：美国,赛珍珠,美国电影,中国,1930s,1937,大地,人性片长：138分钟imdb编号：tt0028944改编自赛珍珠的普立兹奖小说，是好莱坞在三十年代开始注意东方题材的代表性作品。影片虽是描写中国农村夫妇的悲剧故事，但主角均由美国人扮演，导演悉尼．弗兰克林也采取西方古典电影的风格来处理，在制作上相当严谨认真。剧情描写保罗．茂尼与路易丝．莱娜本来是贫困的农民，面对饥荒的威胁甚至以烤土充饥。后来茂尼得到了一笔财富，竟整天花天酒地迷恋情妇，莱娜只有发挥贤妻的耐性期待丈夫浪子回头。今天看来类似故事已显得老套，但本片的拍摄与特技表现杰出，路易丝．莱娜亦获得奥斯卡最佳女主角奖。第10届奥斯卡金像奖最佳影片(提名) 第10届奥斯卡金像奖最佳导演(提名)西德尼·富兰克林 第10届奥斯卡金像奖最佳女主角路易丝·赖纳大地电影网友评论：祖先对土地的渴求和狂热在我的血液里已经很难觅得了。中国男人一如既往的苟富贵，必相忘。中国女人身上的淳朴和影忍慢慢也在消失。我所处的时代是令人动容的，你我没有学到西方的长处，反而将西方的缺陷集中于一身。庙堂里一如既往鼓吹般地舆论宣传铺天盖地；无耻的文人放下身段的舔菊；暴民们肆意发泄自己的苦难和不满。寄情山水，妙哉快哉！正如陶潜所言，田园将芜胡不归？难得的没有违和、猎奇感，到表演的精湛、文本的荡气回肠、摄影的恢宏精妙，让观众最后全然忘了那些西方脸孔演绎的东方故事，从剧情来讲，这是一个有着“悔教夫婿觅封侯”外衣然具普世意义的「望夫」式故事；但究其内里，正是女性以其大地般的温厚、慈悲、怜悯包容暴躁、迷失的男性，拥有誓与土地共存亡的坚韧，才使得人类的生存与繁衍得以生生不息。8/10。珍珠是女主角的淳朴与忍让，捡起路边桃核埋入小院的浪漫手法象征大地与命运紧紧相连，因此拜见土地公、亲自示范教孩子如何讨食也绝不卖地，黄龙当地主疏远土地亲友跟着疏远，认为革命就是吃/抢劫富家被士兵处决的暴民愚昧得为之心疼，依靠儿子的西方知识抵御蝗灾(隐喻日本侵华)充满西方优越感。本片的导演水平和故事走向是绝对值得上一个8分的，但是，本片的剧本出了问题，而问题基本都在台词上面，从头尬到尾的台词，硬生生的chiglish翻译看得我太太太难受了，果然写中国人的书就不适合拍成英语，要是拍成中文的话会好很多。两位主演都演得像模像样，莱纳把中国女人那种含蓄演出来了，很棒看来是当年大场面大制作，简直可以作为资料片。喜欢赛珍珠的视角真正底层的中国社会，但是女主角形象太旧式，一味自毁牺牲型“烛光里的妈妈”，把首饰交予小妾简直怒其不争！影片竟还大赞其大地母亲般隐忍的品性，后来的#龙种#赫本就简直太可爱，结尾的回归大地太一厢情愿，桃树吾妻手植，今已亭亭如盖电影改编自美国作家的畅销书，由米高梅公司投拍，美国演员参演，但是一部中国电影。故事像《1942》加《活着》，起初看外国人演中国农民很违和，等看完整部片，又不禁会发问：当今的农村，有些思想不也是如此吗？人都会死，大地不会亡。祖祖辈辈的根基在此，不论在哪里风光，永远不要忘记落叶归根。这是一部由美国人扮演的，讲述中国农村故事的电影，拍得还挺有中国以往的农村特色的，但和传统的中国农村还是有很多差别，看得出来电影中的主演们为了演好中国人花了很多功夫，大体上是挺像的，但一些细节部分看着还是怪怪的，男女主初见那里，女主的表现太像一个傻子了吧…还有中英翻译得也没有很到位三十年代美国人竟然拍出了这样深刻的中国农村封建题材影片，着实令人惊叹。影片塑造了在动荡的年代下受封建体制与自然灾害不断侵袭却依然坚强不屈奋斗的中国农民形象。两位主角保罗穆尼和路易斯莱纳的表演相当精湛，而本片的摄影也尤为值得令人称道，其中革命斗争场面与蝗灾场面拍的异常惊心~技艺高超的一流作品，五星因为这是一部美国人拍的，无论布景服装造型乡村集市地主家的规格都非常逼真，甚至茉莉花和花鼓戏民谣改编加入进去，演员的表演完美表现了中国农民的精神面貌，不同于西方猎奇和颠倒黑白的中国历史剧，作者还加入了一种人对土地的热情之情，有些不同于东方要做成一件大事得天时地利人和MGM用三年拍一部这样奇异的东方电影的确体现大公司的勇气和能力此外想说文化政治批评已经叫嚣了九十余年如今不想带着这副眼镜去观察了简单讲过去的东方历史被过去的西方演绎诡异出窍错格但是不知怎么的竟然意外的打动人（白鹿原有借鉴过此书吧4.5。美国人拍了一部中国人的史诗。布景、服装造型、台词等都下足功夫了，关键价值观也揣摩的很好。有技巧，有考究。蝗灾的场面太震慑人心了！技艺高超啊！女主角的演法让人想及巩俐。虽说如今来看，故事整体还是比较平庸，但好歹放在当时也是一部教科书式的主旋律。中國人講英語實在太彆扭了，如此尋常情節的片子卻要美國人才拍得出來，不得不佩服他們的專業，只是感覺缺少了中國國味。女主角確是中國傳統受芰女人的縮影，只有丈夫没有自己人令人動容；掠奪富家人的過程未免太誇張；蝗蟲過境很壯觀，不知真實是否如此？但拍得很敬業。
备注：已完结
类型：剧情
主演：秀兰·邓波儿 让·赫肖尔特 阿瑟·特雷彻 Helen Westley
导演：艾伦·德万
语言：英语
年代：未知
简介： 孤儿海蒂（Shirley Tem le 秀兰•邓波 饰）和黛特阿姨（Mady Christians 饰）生活在一起，然而黛特不愿继续在照顾外甥女，于是千里迢迢将海蒂送到偏远的善终——海蒂爷爷（Jean Hersholt 饰）的隐居之处因失去儿子而沉浸悲伤之中爷爷阿道夫 起初无视这个从未见过面的孙女，但随着时间推移，祖孙俩的感情日益加深。 但是贪婪的黛特再次返回，骗走海蒂欲将其卖给他人作女佣。天使般的海蒂和主人家的病弱女儿安娜（Helen Westley 饰）培养出亲密的友情；另一方面，阿道夫也踏上寻找孙女的旅程……
备注：已完结
类型：爱情
导演：威廉·K·霍华德
语言：英语
年代：未知
简介：主演：费雯·丽/劳伦斯·奥利弗/弗劳拉·罗博导演：威廉·K·霍华德语言：英语地区:英国编剧：ClemenceDane/SergeiNolbandov类型：爱情/历史/战争/冒险上映时间：1937-03-05 别名：英伦浩劫用户标签：费雯丽,英国,VivienLeigh,LaurenceOlivier,战争,爱情,英国电影,历史片长：92分钟imdb编号：tt0028872故事发生在十六世纪的西班牙，彼时，西班牙和英国正在激烈的交战之中打得难舍难分。英国舰队的舰长理查（LynHarding饰）和其子迈克尔（劳伦斯·奥利弗LaurenceOlivier饰）遭到了地方的俘虏，然而理查和西班牙海军上将瓦德斯（CharlesCarson饰）是多年的老友，于是将迈克尔送到他家，自己却死在了敌人的炮火之下。 在瓦德斯家，迈克尔遇见了瓦德斯的女儿辛西娅（费雯·丽VivienLeigh饰），辛西娅爱慕着英俊有为的迈克尔，但迈克尔却怀揣着满腔对于敌人的愤怒回到英国效忠女王。之后，迈克尔隐姓埋名，乔装打扮来到西班牙执行卧底任务，被国王安排住在希拉里（詹姆斯·梅森JamesMason饰）家中，没想到却在此遇见了已经成为希拉里妻子的辛西娅。英伦战火电影网友评论：看到这片里的伊丽莎白一世，我立刻想到了另一部影片苏格兰女王玛丽中的那个她，同样的一个人，两部电影中所描绘的又却是多么的不同啊，或者这样的不同都是她吧只不过是不同的侧面而已，对自己的国家她可以这样的慈爱但是对自己的表妹却是那么的残忍。“我知道我是个弱女子但是我有国王的决心与勇气！”以德降服背叛自己的一众伯爵，令他们驾船火烧西班牙无敌舰队，难道伊丽莎白女王也会“火烧赤壁”？对于欧洲电影尤其是中世纪到近现代的题材，欧洲人绅士和蛋定的令人发指，特别是贵族阶层，百思不得其解。#66部奥斯卡经典观影计划在夜市上，看见“费雯丽”因而买下的碟。老电影用镜头是很朴实的，故事应该算讲得不错。我只说一个有趣的点：最后的反击完全是火烧赤壁，居然连连环计也没用。和以三国为代表的中式阴险诡诈比起来，这里面的心机实在是弱爆了。有些地方带着点儿老电影的浮夸，故事比较稀松，年轻时的费雯丽和奥利佛的确是一对璧人，镜头拉进费雯丽的脸的时候真是让人难以呼吸，她的脸简直就是masterpiece啊~~~智勇双全的小伙子在敌阵全身而退，既完成了任务又抱得美人归，女王荣光感召叛徒，英国火攻轻松击败无敌舰队，这究竟是有多主旋律？另：女王的扮演者总让我想到海伦·米伦…… 1587年，英国和西班牙争端不断。一艘英国军舰被西班牙舰队俘虏，舰长被杀，其子迈克尔被西军上将瓦德斯所救。其实我很喜欢伊丽莎白一世的没有她对英格兰的奠定就没有之后的维多利亚黄金时代费雯丽和他老公奥利弗全力出演金风玉露一相逢。曾经的佳偶天作之合。电影拍的倒一般。伊丽莎白女王不愧终身未嫁因为她嫁给了自己的国家。即使無趣到了極點，至少還有無可挑剔的勞倫斯和費雯麗。只是爲了看到勞倫斯與費雯麗最初相遇的樣子。本片是费雯丽与奥利弗的首次合作，但影片最大的看点却是威严庄重的伊丽莎白一世。摄影为黄宗霑大师~成就了费劳^_^的姻缘，名曰英伦战火，但主要都是接吻和对白，大战无敌舰队一场几乎看不到船费雯丽女神٩(๑òωó๑)۶看完后那首SpanishLady萦绕于耳，久久不能忘怀。
备注：已完结
类型：剧情
导演：山中贞雄
语言：日语
年代：未知
简介：主演：河原崎长十郎/中村玩右卫门/助高屋助导演：山中贞雄语言：日语地区:日本编剧：河竹黙阿弥/三村伸太郎类型：剧情上映时间：1937-08-25(日本) 别名：HumanityandPaperBalloons用户标签：日本,山中贞雄,日本电影,黑白,1937,1930s,武士,山中貞雄片长：83分钟imdb编号：tt0029314本片是山中貞雄的遺作，也是他的“時代劇的庶民電影”的代表作之一。他在片中吸取了美國電影和法國電影的影響，並受到摯友兼老師小津安二郎的“小庶民電影”美學影響，將歷史上江戶時代的小人物形像注入現代庶民的語言、性格、行止、靈魂，成就了一部難得的社會現實主義的佳作。故事發生於十八世紀德川幕府時代，以悲涼調子訴說德川幕府時期低下層的生活，開頭與結尾都是自殺場景，映照出舊時日本社會草根階層的悲哀。另外，山中的剪輯流暢自如，視覺風格鋒如日本繪畫，演員表演也很自然。此片公認為山中最好的作品，也是他僅存的三部電影之一。 HumanityandPaperBalloons,unlikemostotherJapanesefilmsofthisperiod,isahistoricalfilmwithacriticaledge.Refusingtoglorifysamurai,thefilminsteaddeflatesthemytharoundthemwithagentlehumanity.Thefilmopensdirectlyafterapenuriousroninsamuraihastakenhisownlife.Athisfuneralhisneighborsfromhisslummournhisdeath.Herethefilmintroducesanotherroninsamuraiwholivesinequalpoverty.Havingpawnedhisswordforfood,thesamuraisearchesforworkbuttonoavail.Thefamily'sonlyincomecomesfromthelittleballoonchildren'stoysmadebythewife.Outofdesperation,thesamuraiabetsinanattemptedkidnapping.Afterfindingout,thewifekillshiminhissleepandthentakesherownlife,closingthefilm'snarrativecircle. BrianWhitener,AllMovieGuide.人情纸风船电影网友评论：四方田犬彦在《日本电影100》书中写到：「要知道一部电影中隐含有多少文化母本，我们仅对田中忠雄于1937年在有声电影研究所导演的《人情纸风船》加以分析就足够了。毋庸赘言，该作品直接取材于19世纪中叶默阿弥执笔的四幕歌舞伎《梅雨小袖昔八丈》。不过只有出场人物的设定来自原作，内容上则是对JacquesFeyder的《米莫萨斯公寓》不露声色地改头换面。全片的氛围有意识地因袭了高尔基的《在底层》，而电影类型采取了大饭店样式。本来故事发生在江户，出生于京都的导演却把自己胡同里玩耍的少年时光的怀念巧妙地杂糅于其中。」简言之，日本传统戏剧+法国电影+苏俄小说+好莱坞电影形式。人物走位和机位调度过了快一世纪来看，依旧十分细腻。【4L】30年代山中贞雄的历史片。深度透视取景，低角度摄影；多处静止画面配以画外音，含蓄处理地下情和暴力场景，或衬以凄凉气氛；不同场景的相似冲突的交互剪辑有同化效果；社会萧条而人情冷漠利益化，浪人成真“盲人”，不愿直视世故已冷，沾世间之腐却存骨气的新三，恶人难容。异社会之人注沉沦。好看是好看有点太悲惨了一点用同一个街区的两起自杀bookend整个叙述focus确实非常像小津和成濑之类的局限在街区人物依赖他们牵连到“外部世界”卖金鱼的吆喝贯穿街头（和另一部呼应）最后Shinza机智地反将黑帮头头和当铺老板一把可算是两个主角生命最后尊严的绽放最后的留白很不错好一幅浮世繪。落魄武士上吊，街坊一邊擊鼓唱著南無妙法蓮華經一邊飲酒起舞，問慶典和超度式有何區別？如此大哉問。每個人物都鮮活，每張面孔都耐看，味道十足，在1937年戰爭正要打響的日子裡，如此悲懷，如此細膩，如此生猛，如此人情冷暖，博弈和諍鬥。人情啊紙風船，意象雖嫌刻意，但又何妨。低角度摄影，隐喻小道具，景深镜头，多远景，静止长镜头，好莱坞黄金时代的连贯性剪辑，间插的小幽默，以及，貌似除了结尾，全片没有bgm，后半段那场雨戏拍得真好，那么潮湿灰暗，像是某种预示。片中每一个主要人物都特别饱满(想起最后Shinzo赴死，房东以为他逃酒钱)，一定要二刷的！小津自传里总是提起山中贞雄知道他在侵华战争中因病去世以后少有的表现出了一丝情绪看完今村昆虫记以后再看了这个有着很微妙的感觉都是蝼蚁一般的生命可是这里多一分诗意今村得电影却是压抑的让人窒息命运如此活着的意义到底是什么呢如果懦弱贪婪才是本性那我们极力掩盖内心这种欲望真的有用吗以死亡开始以死亡结束，独特的架构营造出扑面而来的人性，背后一套面前一套的做事方式直指现在的人们，很有预言性的寓意哲理作品。淡化了武士对决的复仇部分，更多的通过小人物讲述现实生活中可悲的人群，前一段喜剧后面突如其来的悲剧值得称赞，大部分都是山中贞雄对现实悲凉的感叹！前一秒还是喜剧，后一秒则深陷残酷的现实，山中贞雄的喜剧仿佛是悲剧的另一种表达，跳开对武士的关注，直指生活在底层的不幸以及阶级对立，从天气到对物的刻画，结合影片中的情境可看出这些意象背后的独具匠心，结束时这份哀伤与寂寞的余味或许也正是现实中山中对自身命运的预感。“浮世长流水人情纸风船”；“海野死在了妻子的刀下，然后妻子自杀。这样的结局至少暗示了两重含义，妻子的不满，抑或不忍。我倾向于后者。作为一个武士，没有刀还可以用竹子削一把，但如果丧失了武士的骄傲，便很难苟活于世。落魄武士的妻子深刻地认识到了这一点。” 多远景，少特写，几处过渡颇有创意，同小津有些像。多处出现的heya中间的砖块小道和各类道具（玩偶、纸风船），易联想至沟口《祇园姊妹》，可惜山中贞雄似乎不喜欢移动长镜（我喜欢）。江户时代武士如何谢幕，最后一镜中漂流的纸风船告诉了我们答案。日本的时代风情画：浮世绘。幕府平民的悲歌。想起了小林多喜二的小说《蟹工船》，也是写草根阶层的悲惨生活。风船，原来在日语中是“气球”的意思，纸风船就是纸气球，我想应该是纸灯笼（类似孔明灯那种），有点漂泊无根的意思，像蒲公英。1937年的电影作品，导演山中贞雄是早于黑泽明小津安二郎的电影天才。江户时代社会底层人只能以死向潦倒的生活捍卫尊严，大段的雨戏倍觉凄凉，人如草芥随时凋谢，如明灯随时熄灭，确实是“浮世长流水，人情纸风船。”
